表达思念的现代诗唯美伤感

　思念是很悬的，捉摸不定，对朋友的思念只是希望看到他过的好不好，跟他 说说 自己的心里话。有很多的诗歌都表达了思念的情感。以下是我为大家整理的表达思念的现代诗，给大家作为参考，欢迎阅读!

　表达思念的现代诗篇1

　思念是我想你的夜，我不想离开你，却在你心疼的呵护下，走过了有你的路途，思念是我想你的夜，而你却没有给我任何方向。是你太忍心，是我太贪心，总是明白真心的人伤的比较深，而等待，却将一切顾虑，化做了无语的伤痛，我可以对你冷漠，可以对你柔情似水，却逃避不了牵心的滋味，——不是为了什么回报所以关怀，——不是为了什么明天所以期待，当你开始离开我的时候，我却这般无奈，是不舍，是担心，是分别后无法释怀的点点滴滴 ，还是那句——想你，分别，你可知道，这是一个夜，有着很多憧憬的色彩，也有着苍白的牵牵拌拌，我，是在真真切切的，想念着你，缘分总是有些突然，爱情让人迫不及待。

　表达思念的现代诗篇2

　你走了我心里一片空白，微风虽轻还能带着香飘，天空虽空还有微云悠悠，你走了我心里一片空白。也许命中注定我们只能相遇而不能同路，也许前世的姻缘簿里漏记了你我的情缘。即便如此，你走你的路我行我的步，为何要我这般放不开搁不下，为何我的心里除了思念一片空白。只因为相遇太美，才会让我不顾一切。 你走时我不敢向你道别，甚至害怕与你窄路相逢，你走了我心里一片空白。如今不知道你在风的那边是否顺心如意，也无从知晓你在云的那端是否温馨幸福。没有消息，我只能试着托起无边的思念，委托微风和微云悄悄地带给你，把心掏空好让自己在空白中昏睡。只因为相遇太美

　表达思念的现代诗篇3

　记忆中的友情 纯真的年代早已过去，理想和现实终究有些距离，也许青春不再，也许容颜已改，但心中的那份牵挂，依然在脑海徘徊。远去了，同学的亲密。兄弟的情谊，忽然有一天，你我他乡相遇，推杯换盏中，友谊重提，不变的是你我，变了的是距离。笑语的寒暄中，已找不到，往日的痕迹，于是，记忆中的友情，依靠电话传递，挡不住的是诱惑，抑不住的是向往。皎洁的月光下，又一次放飞了自己

　表达思念的现代诗篇4

　《思念的时刻》静默的路蜿蜒在静默的夜里/仿佛一段思念，忘记了源头也望不到终点月光正从树叶上流淌而下沿着小路流向远方一群精灵隐身在月光里悠游徜徉弹奏着没有声音的旋律翩跹着看不见的舞蹈，而那条静默的路上依然涂抹着离人背影模糊的诗行

　表达思念的现代诗篇5

　《夜色降临的时候》初夏的柔情弥漫在夜色降临的时候 ，月亮挑在稀疏的枝梢 ，轻轻地摇着 ，年轻的恋人挽着手儿，从树下走过 ，晚霞最后一抹红晕，正在悄悄溶进暮色，独自坐在窗前，我眺望着远处，朦胧的灯火 ，你呢，走过异乡的街道，想些什么

　表达思念的现代诗篇6

　喜欢 收藏 一份思念，不是为了升值，也不是为了炫耀，只是为那心底淡淡的感动。收藏那份思念，是心灵的最好寄托。只有这样，才能唤醒久远的浪漫。是时光的脚步，踏实了情意的土壤。是田间的流水，冲洗了忧愁的沟壑。在一个悠悠的夜晚，打开了思念的书页——看见你的身影，随着月亮轻轻地飘逸。飘逸吧，那弯弯的思念，可否把你种在我的花园里，与春风一起生长，与春雨一起妩媚

看了表达思念的现代诗还看：

1 表达思念的散文诗精选

2 表达思念之情的经典古诗

3 最能表达思念的句子

4 思念一个人的经典语录

5 表达爱情思念的句子

淡淡的忧伤现代诗1

淡淡的忧伤

晚秋的早晨，

浓雾包围着整个小城，

朦朦胧胧中，

一群鸽子在天空中盘旋，翻飞

远山笼罩在雾中，

我辨不清你的方向，

一句想你从天边传来，

打乱了心里的平静，

我等的太久了，

只是觉得无法面对你，

说不清是喜，是忧，

我以为这段感情早已

在暗礁中搁浅了，

或者是我的一厢情愿，

只有自嘲的苦笑。

蒲公英在秋风中渐渐凋零，

冬天已经临近，

我的心也变得莫名的伤感，

孤独的走在路上，

望着灰蒙蒙的天，

望着一片片凋零的落叶，

望着匆匆的车辆和行人，

不知该去哪里，

那么茫然无助，

心像是被浓雾笼罩着，

久久散不去的忧伤，压抑，

看到近处低矮的平房上，

飘出缕缕炊烟，

几只鸡在院子里悠闲地觅食，

我的心豁然开朗。

雾也越来越淡，

林立的高楼清晰可见，

景物依然，人依旧，

何必自寻烦恼呢？

一切都会很好，

生活自会搭出立体的桥，

让心底那抹淡淡的忧伤，

随着炊烟飘散，

随着秋风带走。

外一首遥远的相见

隔了千山万水，

我从遥远的西域而来，

飞过重重山岭，

冰山，河流，沙漠，

穿过层层白云，

在几万米的高空俯视大地，

浩瀚无边的山河尽收眼底，

我感觉离你越来越近了，

哪一片天空属于你？

你在哪片土地？

我急切的找寻着，

想象着见面的情景。

多少次梦里与你相见，

当我在离你最近的城市降落时，

有些胆怯犹豫，

不知该不该面对你，

多想和你一起游览美景，

只能把最美的景致拍下了，

与你共同分享。

当你出现在我面前时，

一点也不陌生和隔阂，

像是多年的老朋友，

一起诉说彼此的生活，

愉快的谈笑，

时间在不知不觉中度过，

微笑着向你挥手再见，

下一次的见面在哪里？

第二次握手又是何年

有点心酸感慨，

唯在心底默默地为你祈祷，

愿你一切如愿。

这遥远的相见，

似梦，似幻，

留下了永恒的回忆，

永远留在彼此心间。

淡淡的忧伤现代诗2

在这暖春的季节，没有带给我暖色调的色彩。有些失落。也有些忧伤。

那些忧伤也许会伴随着时间的流逝而淡忘，也许会铭刻于心。

有些东西不是可以用文字轻描淡写的。终究得用心去体会。

我身边的人，身边的事物，总是在不断的'变迁。不断的模糊。不断的清晰。

时间已经带走了许多，包括熟悉的事物。人情冷暖。

有些歌，总喜欢一个人一遍遍的听，单纯的感动，喜欢的歌，总与自己紧密联系。

喜欢刘若英的声音，暖暖的，平淡的。没有尖刻起伏的情感，只有安静和诉说。不用抱怨，一切简简单单。

生活中铺落着重叠的伤感。因为缺的太多而忘记失去的感觉，因为怀念所以过得不好。

现实很残酷。它会让我们付出很多，让我们带着一大包希望去探寻，但总把最多的失望送给我们。

也许是这样让很多人学会了去等待，等待那丝阳光，静静的盼望，盼望奇迹。

但光不会照顾到每个角落，于是在角落里等待的人便显得有些不幸。

待等待不再变奏的时候我学会了拒接与躲避。

我只是觉得有点冷了，想躲一躲，避开风。仅此而已。

戴望舒《我用残损的手掌》

我用残损的手掌

摸索这广大的土地：

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这一片湖该是我的家乡，

（春天，堤上繁花如锦障，

嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）

我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田，那么软……现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无恨的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，

只有那辽远的一角依然完整，

温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

在那上面，我用残损的手掌轻抚，

像恋人的柔发，婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面，寄与爱和一切希望，

因为只有那里是太阳，是春，

将驱逐阴暗，带来苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活，

蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！

这是诗人1942年在日寇阴暗潮湿的土牢里写下的一首情真意切的诗篇，抒发了诗人对灾难祖国由衷的关切和真挚的爱，同时也表达了对中国***领导下的解放区的向往。诗的前半部分写“我”用“残损的手掌”深情地抚摸在敌人的铁蹄蹂躏下的祖国广大土地：“这一角已变成灰烬，／那一角只是血和泥”。接着，诗人无形的手掌触到家乡一片湛蓝的湖水，现时“微凉”的湖水与昔日“堤上繁华如锦障”的美丽春光形成强烈反差，表现出诗人对敌人践踏故土的无比忧愤。为了使诗歌表达的主题不流于肤浅狭隘，诗人想象的世界由近拉远，由北到南，从长百山的雪峰、黄河的泥沙到江南的水田、岭南的荔枝、南海的海水。诗人选择每一地域中最典型的风景加以点染，它们既是人民的苦难与不幸的象征，又是侵略者罪恶的见证。“手指沾了血和灰，／手掌沾了阴暗”两句既是对上半段的总结，又与开头三、四行遥相呼应。

诗的后半部分仍在想象的世界中展开，描绘的是与前面灾难景象形成极大反差的心中渴慕的图景：那虽是“辽远的一角”，但山河完整无损，没有阴暗和血污。而是充满了温暖、光明和生机，“那里是太阳，是春”。与前半部分的哀怨、忧伤的基调相比，这一部分跳动着诗人按捺不住的快乐与激动；与前半部分意象快速流动的抒情相比，后半部分则显得安静而舒缓，使这首诗在感情的哀怨与欢快上得到了完美的统一，抒情风格显得变幻多姿。在那个以狂暴的吼叫代替艺术的凝想的年代里，这首诗像一朵美丽而永不凋落的奇葩：意象高度凝炼而不晦涩，感受细腻而不暗淡，深刻的现实内容与现代抒情方式完美地交融起来。

舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》

我是你河边上破旧的老水车

数百年来纺着疲惫的歌；

我是你额上熏黑的矿灯，

照你在历史的隧洞里蜗行摸索；

我是干瘪的稻穗；是失修的路基；

是淤滩上的驳船

把纤绳深深

勒进你的肩膊；

——祖国啊！

我是贫困，

我是悲哀。

我是你祖祖辈辈

痛苦的希望啊，

是“飞天”袖间

千百年来未落在地面的花朵；

——祖国啊！

我是你簇新的理想，

刚从神话的蛛网里挣脱；

我是你雪被下古莲的胚芽；

我是你挂着眼泪的笑涡；

我是新刷出的雪白的起跑线；

是绯红的黎明

正在喷薄；

——祖国啊！

我是你的十亿分之一

是你九百六十万平方的总和；

你以伤痕累累的乳房

喂养了

迷惘的我、深思的我、沸腾的我；

那就从我的血肉之躯上

去取得

你的；富饶、你的荣光、你的自由；

——祖国啊，

我亲爱的祖国！

此诗借鉴了前苏联诗人沃兹涅先斯基《戈雅》中的圆周句式“我是戈雅，……我是……”，但又有创造性的发展。圆周句式大多出现在抒发强烈情绪的作品中，悲伤痛苦的情调最宜用它来渲染。舒婷写的是“我”与祖国的关系，用这种句式，增加了痛苦和挚爱的深度。第一节是对祖国历史的反思，精心选取五组意象，象征祖国千百年来落后、贫穷、灾难深重的面貌：前四行平稳深长，富有音响和色彩，给人以深思沉重之感；五、六行则短促，不事描绘；后三行又伸长，行短意紧，显示出情感的起伏，出现主词。第二节承上启下，揭示出蕴藏在中华民族灵魂中的希望之花从未消亡过，灾难虽重，理想永存，只是暂未实现。此节先短句后长句，然后主词复现，似意犹未尽，一种深深的遗憾之情便泻于笔端。第三节倾吐希望，激情昂扬，连用五组意象描绘出处于历史转折期的祖国百废待举的面貌。每一个意象有自己独特的意义，五组连用形成博喻排比，强化了亢奋热烈的情绪，表达出诗人欢欣鼓舞的情怀。第四节头两行用“十亿分之一”与“九百六十万平方”构成小与大的对比，寓意“我”是祖国的一分子，但“我”的胸中又包容着整个祖国。接着以乳房养“我”与从“我的血肉之躯上去取得”又成一对照，突出“我”同祖国的血乳关系；甚至迷惘、深思、沸腾，与富饶、荣光、自由，也是性质相反的对衬，以见出痛苦和欢欣的无限。如果前三节是写“我”与祖国的关系，第四节则是反过来写祖国和“我”的关系。句法参差正是心情激动至极的表现，在对主词的双重呼唤中结束全篇，达到最高潮。

全诗无一字议论，皆以意象描绘，以情贯穿。所选意象既质朴又鲜明，既独特又贴切，每一个词也都与被描绘的景象紧密契合。抒情又非一览无余的倾泻，而很注意其波动的节奏，由悲哀、低沉到欣喜、高昂，又由亢奋到深沉，其中纠结着悲怆、忧患、炽烈，失望与希望，叹息与追求等多种复杂而凝重的感情，体现出诗人独有的委婉幽深、柔美隽永的抒情个性

郭沫若《炉中煤》

啊，我年青的女郎！

我不辜负你的殷勤，

你也不要辜负了我的思量。

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样！

啊，我年青的女郎！

你该知道了我的前身？

你该不嫌我黑奴卤莽？

要我这黑奴的胸中，

才有火一样的心肠。

啊，我年青的女郎！

我想我的前身

原本是有用的栋梁，

我活埋在地底多年，

到今朝才得重见天光。

啊，我年青的女郎！

我自从重见天光，

我常常思念我的故乡，

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样！

诗人用拟物法把自己比作熊熊燃烧的“炉中煤”，又用拟人法把祖国比作“我心爱的”“年青的女郎”。全诗就建筑在这一组核心意象之上。“炉中煤”的意象具有丰富的审美意蕴：第一，“炉中煤”的熊熊燃烧象征诗人愿为祖国献身的激情；第二，“炉中煤”黑色外表下“火一样的心肠”象征劳苦大众“卑贱．”的地位和伟大的人格，“炉中煤”既指“小我”，也指“大我”——诗人所代言的劳动人民；第三，“炉中煤”的前身“原本是有用的栋梁”，“活埋在地底多年”以后终于“重见天光”，象征诗人不愿庸碌一生而渴望有所作为的愿望，也象征劳苦大众中潜藏的改造世界的巨大能量将要释放出来。“女郎”这一意象暗示诗人对祖国的爱有如情爱一般热烈，“年青”一词则暗示了祖国在五四革命时代里充满蓬勃向上的生机。郭沫若在《创造十年》里说过：“五四以后的中国，在我的心目中就像一位很葱俊的有进取气象的姑娘，她简直就和我的爱人一样……《炉中煤》便是我对于她的恋歌。”这段话清楚地说明了本诗中比拟的意义和作用。

“炉中煤”这一意象，熔物的特性、“我”的气质和时代精神于一炉；写“煤”之燃烧，即抒“我”之激情，亦抒人民之情、时代之情。艺术形式与所抒情思十分和谐。从章法看，首节总述爱国之情和报国之志，第二节侧重抒爱国之情，第三节侧重述报国之志，末节与首节取复叠形式，前后呼应，将全诗推向高潮。从格式、韵律看，每节5行，每行音节大体均齐；一、三、五行押韵，一韵到底；而各节均以“啊，我年青的女郎”一声亲切温柔而又深情的呼唤起唱，造成回环往复的旋律美。诗情随诗律跌宕起伏，韵味深长。

闻一多《太阳吟》（节选）

太阳啊——神速的金鸟——太阳！

让我骑着你每日绕行地球一周，

也便能天天望见一次家乡！

闻一多《太阳吟》（节选）

这是诗人在192—1925年赴美留学期间写下的诗。诗人由于对祖国的热切思念，竟产生出如此神奇瑰丽的想象。屈原《离骚》中有“驷玉虬以乘鷖兮，溘埃风余上征。朝发轫于苍梧兮，夕余至乎悬圃”，古今浪漫主义诗歌里的神奇想象一脉相承。不过，屈原还只是想象驾着凤凰鸟（“鷖’）在宇宙行车，而本诗的作者竟然要骑着太阳航行，其想象的大胆更超过了古人。

闻一多《一句话》

有一句话说出就是祸，

有一句话能点得着火。

别看五千年没有说破，

你猜得透火山的缄默？

说不定是突然着了魔，

突然青天里一个霹雳

爆一声：

“咱们的中国！”

这话教我今天怎么说？

你不信铁树开花也可，

那么有一句话你听着：

等火山忍不住了缄默，

不要发抖，伸舌头，顿脚，

等到青天里一个霹雳

爆一声：

“咱们的中国！”

闻先生曾说：“诗人主要的天赋是爱，爱他的祖国，爱他的人民。”1925年他留美回国，看到的是封建军阀统治下的黑暗现实和民不聊生的景象，于是，赤诚爱心转化为对现状的强烈不满和渴望改变旧中国的激情。这种情绪在这首诗中得到充分体现。全诗以“一句话”——“咱们的中国”为构思中心，运用写实和隐喻相结合的手法，反复咏叹，极力渲染烘托。第一节先用排比，通过“祸”与“火”的写实和比喻，揭露黑暗现实对民意的压制，也寓示着民众积蓄着的巨大的力量。接着进一步用火山作比，它虽然沉默了千百年，一旦突发就会产生翻天覆地的力量。这一喻象表明诗人对人民反抗的力量充满信心。第二节针对一些对中国前途悲观、不相信民众者发出警告，用“铁树开花”比喻建设“咱们的中国”来之不易但终会成事实。通过“我”坚信与“你”不相信的对比，引发出不信者可能会产生的惊慌、反感等种种诧异的表现，从而进一步衬托出民众反抗的必然性和突发性，表明诗人对民众解放自己、改造旧中国的潜在力量坚信不疑，并衷心拥护。他将民众的反抗与呐喊比喻成“青天里一个霹雳”既呼应“火”的意象，显示出无穷的威力，又是一种盛赞的口吻乙“爆一声：／‘咱们的中国！’”的两次反复，强烈地表达出对理想中国的期望与追求。此诗语言平易，形式上整齐匀称，又自然天成，富于节奏感和音乐美

艾青《我爱这土地》

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

诗篇开句即言“假如我是一只鸟”，这不是一种简单的形象比附，而是一种情感上的虚拟。以鸟的种种愿望来表达诗人内心对祖国诚挚的爱，委婉的抒情手法中融汇着诗人深切的感受和真挚的情感。接着诗人排列了一组意象来表示自己歌唱的内容，诗人内心强烈激情的渗入使意象充满了生动丰富的内涵：“土地”是被暴风雨打击着的，“河流”是悲愤的，“风”是激怒的，“黎明”是温柔的。联系诗人写作的年代，我们可以意会到诗人笔下所展示的是一个山河破碎、国土沉沦的悲壮年代。可贵的是诗人并没有因此而绝望，他在黑暗中仍满怀希望，所以黎明是“温柔的”。“——然后我死了，／连羽毛也腐烂在土地里面，”诗句巧妙地借用鸟儿自然、被动的结局来表现诗人主动的追求，更加真切地表现了诗人的献身精神。最后直截了当地抒发自己的忧国之情和爱国之心，既点明了题旨，又与前半部分在逻辑上顺理成章地形成因果呼应。如果说前八句是感情的蓄积，最后两句便是感情闸门的打开，感情洪流的急冲而下

台湾]黄雍廉《唐人街》

是一所港湾

专泊中国人的乡音

无须叩问客从何处来

浅黄的肤色中亮着

扬州的驿马

长安的宫阙

湮远成为一种亲切之后

风是历史的萧声

倾听如

一首梦般柔细的歌

是一所永不屯兵的城堡

汇集着中国的二十四番花讯

你是不用泥土也能生根的兰草

饮霜雪的冰寒

绽东方的芬芳

鲜明矗立的旗 像

黄河的浪 东流 永远向着阳光的一面

是一座璀璨的浮雕

亮丽着殷墟仰韶的玄黄釉彩

烟云变幻

一如西出玉门关外的信使

海便是你的心中的丝路

孤帆远影

故乡的明月 是仰望北斗的磁场

你乃成为一位细心的收藏家

曾经也穷困过典当过手头的软细

就是不肯典当从祖国带过来的家私

五千年 不是一件可以随便拍卖的古董

而是一盏会带来幸福的神灯

诗人黄雍廉浪迹海外，心系祖国，苦于不能常与祖国厮守在一起，于是把一腔爱国情思移向唐人街，并以一副纯粹“唐人”的笔墨，构筑了这座诗的“唐人街”。诗人兼诗评家的赵国泰，对此诗曾有一段精辟的艺术分析。他说：“唐人街是中华历史文化在西方的一个窗口。要完成这一高度概括与条陈，艺术上非博喻、罗列莫办。此法的施用，使作品内涵饱满而不拥塞，典丽而不板滞。臻于此，又有赖于形式结构上取乎多视角掠美，使内蕴层嵌迭呈；广植东方情调的语象，又间以主客体转换之法，使情境跳脱空灵，其中以首节尤佳。全诗给人以宽银幕效果。”

多好听，“唐人街”，一所不冻的华夏乡音的港湾，一所和平的春兰秋菊的城堡，一座摧澡的东方文化的浮雕。以中国调寄中国情，以中国墨写中国意，盛唐罢相张九龄“少小离家老大回”的叹惋，南宋遗民郑所南兰草根下无土的画意，高人王维于朝雨渭城饯别好友西出阳关的怅惘，诗仙李白立扬子江畔目送故人孤帆远影的伤感，还有扬州驿马雄姿，长安宫阙风范，南国二十四番花讯的问候，殷墟仰韶陶釉的召唤……这一系列典型的中国情结的意象群的自然叠印，华美典雅，楚楚动人。一咏三叹中，愈升愈高的是海外炎黄子孙心向祖国的七彩虹桥

庞余亮《在玉米地的中央》

在玉米地的中央

我就是一位青春的将军

看满地的红缨子翻飞绿剑乱舞

果实就藏在红缨子和绿剑之下

露出它们的牙齿

我们能读懂它们的语言

平常的日子没有故人

只有风在吹，吹玉米不尽的长发

在玉米地的中央

我们就获得了战胜明天的力量

玉米叶仍在不停地抽打我

金色的玉米棒在开水中哗哗地滚动

多么美好的日子

就想起多么美好的共和国

在玉米地的中央

玉米地在共和国的版图上倾伏下去

无数个战斗和胜利

便永远地照耀我们

此诗借助于玉米这一普通而朴素的意象来展现爱国情怀。种玉米，看玉米，吃玉米，这是老百姓最基本的劳作和生活，很平淡，也很平静。那些习惯于在战争中挖掘爱国主题的人们，恐怕是想不到这里面蕴含的爱国主义精神的。所以在诗的二、三节，作者两次直接点出“共和国”，明示主题。

其实，真正的爱国心就是一颗平常心，尤其是在和平年代里，没有敌人，没有血淋淋的厮杀，也没有豪迈的胜利与惨重的失败；没有这种种情形，而能保有爱国精神，这是不容易的，所以弥足珍贵。

最重要的战斗不是面对面的你死我活，而是没有敌人的战斗；或者说，那敌人只是时间。在和平时期，人们容易浑浑噩噩地混日子，不知不觉地被时间战胜，成为时间的俘虏。如我们总是推迟着一些行动，因为我们总是相信明天，相信明天会带来一切，会完成一切。而站在玉米地的中央，我们才有可能战胜时间，战胜自己，因为风中的玉米叶像鞭子一样，抽打着我们，使我们时刻警醒着，在和平的环境里，依然保持战斗的姿态和心态

——《假如我们不去打仗

》

假如我们不去打仗

那么敌人杀死了我们

还要用刺刀

指着我们的骨头

说

看哪，

这是奴隶！

丘逢甲的一首爱国诗

春愁难遣强看山，

往事惊心泪欲潸，

四百万人同一哭，

去年今日割台湾。

1896年5月，台湾被日本强占一年后，诗人代表当时台湾岛上四百万同胞，写的这首以《春愁》为题的小诗，仅仅四句计二十八字，字字是血和泪写成的。

丘逢甲（公元1864年—1912年），台湾彰化人。光绪十五年（公元1888年）进士，曾任清政府工部主事。

1894年发生了中日甲午战争。日本向朝鲜发动侵略，并对中国的陆海军进行挑衅，中国军队英勇作战，但由于清政府的腐败以及缺乏坚决反对侵略的准备，以致北洋海军全军覆没，中国失败。1895年4月17日，李鸿章代表清政府与日本签订了丧权辱国的《马关条约》，中国被迫割让台湾给日本。丘逢甲闻讯在台湾积极组织义军抗日保台，出任台湾抗日保台义军的大将军，指挥抗日。但终因寡不敌众，遭到失败，不得已离开台湾内渡到大陆。此后在广东创办学校，推行新学，并与同盟会有来往。他的诗，大多是为收复台湾、洗雪国耻而作，慷慨悲壮，雄健奋发，忧国忧民怀念台湾的心情始终未变，直到1912年临终前仍遗言：“吾不忘台湾也”，要求在他死后安葬时须面向台湾。

1杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”

2．李清照《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

3．范成大《州桥》：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声问使者：‘几时真有六军来’”

4．林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”

5．陆游《示儿》：“死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”

6．陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“三万里河东人海，五千仍岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”

7．文天祥《过零丁洋》：“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”

8．于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。”

9．龚自珍《己亥杂诗》(其五)：“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。”

祖国之秋

作者 曹宇翔

今日你徒步走进秋天的广场

深秋了，天已转凉，菊花开放

风把四个湛蓝的湖泊运向空中

空中，缓缓驶过云霞船队

空中，雁翅划动季节的双桨

用歌声迎接大地起伏的歌声

在澄明的秋天你看见所有人民

城市、乡村、太平洋的波浪

甚至看到你远逝的童年，祖母

干草垛，一个孩子摇响铃铛

这原野、河流，这落叶、果实

每天，广场升起一面旗帜

每天，土地长出一轮光芒

一切都是值得的，内心幸福

你笑了，想起曾有的一个梦想

谁能不爱自己的祖国呢

“祖国”，当你轻轻说出这个词

等于说出你的命运、亲人、家乡

而当你用目光说到“秋天”

那就是岁月，人生啊，远方

屈原·离骚

帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸；

摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降；

皇览揆余于初度兮，肇锡余以嘉名；

名余曰正则兮，字余曰灵均；

纷吾既有此内美兮，又重之以修能；

扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩；

汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与；

朝搴〔阝比〕之木兰兮，夕揽洲之宿莽；

日月忽其不淹兮，春与秋其代序；

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮；

不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？

乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。

昔三后之纯粹兮，固众芳之所在；

杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙芷；

彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路；

何桀纣之猖披兮，夫唯捷径以窘；

惟夫党人之偷乐兮，路幽昧以险隘；

岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩；

忽奔走以先后兮，及前王之踵武；

荃不察余之中情兮，反信馋而〔·〕（音“期”）怒；

余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也；

指九天以为正兮，夫唯灵修之故也；

初既与余成言兮，后悔遁而有他；

余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。

余既兹兰之九畹兮，又树蕙之百亩；

畦留夷与揭车兮，杂度蘅与方芷；

冀枝叶之峻茂兮，愿〔山矣〕（音“四”）时乎吾将刈；

虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽；

众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索；

羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒；

忽驰骛以追逐兮，非余心之所急；

老冉冉其将至兮，恐修名之不立；

朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英；

苟余情其信〔女夸〕（音“夸”）以练要兮，长〔咸页〕（音“咸”）颔亦何伤；

揽木根以结芷兮，贯薜荔之落蕊；

矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之

伤感诗歌大全：现代诗 《心在哭泣》 我的心在哭泣在哭泣 是谁偷走了我的心 让我无情无义 分不清好坏 我的心在哭泣在哭泣 是谁偷走我的心 让我如此糊涂 分不清朋友和敌人 我的心在流血 在流泪孤独的心 《错遇》 风吹过 不留一丝痕迹 相遇，交错而过 日月交接的梦幻 相识，错误开始 辗转难眠的夜晚 相知，深渊万丈 无法清醒的梦境 最后，独自踏上流浪的旅途 《再见，我最深爱的你》 我们分开了 好久好久 似一场梦 最终无法牵到彼此的手 很怕一个人听歌 只是因为 无论什么样的歌 都会浮现你的，模样 一次一次 用尽我深情 将你忆起 总是不清楚 曾经的相爱是为了什么 最动情的相遇 也逃不出分离 总是不明白 最深爱的你 曾经相见恨晚 结局也是分离 总是不懂 有你陪伴的日子 有风有雨也甜蜜 最终也只是回忆 我很想问 我最深爱的你 是不是你我的相遇 在开始就注定了分离 太过于在乎的 总容易失去 因为沉重了别人 弄疼了自己 我应该忘了你 忘记曾经深爱的你 千言万语 你永远在我深情的文字里 再见，我最深爱的你 《记忆伤》 思凝霜，满地苍， 谁把月儿藏？ 残境冷心厢； 肃风扬，夜遗光， 怎避红尘苦， 怎逃记忆伤， 何处躲时光…… 《微风带不走我对你的忧伤》 撷下三月的春光 轻洒在你的身旁 捕捉到蝴蝶的翅羽 将画卷铺垫在绿意的生机上 璃珠如波涛翻涨 墨长的发丝 倾泻了一地的，微凉 丢下背包的骆驼客 驻足观望着你的稚嫩 我只是想 在繁花的季节里 留下你的音讯 待到下一个世纪 还能翻出我们的倔强 淡淡的发香 撇入尘世的肮脏 归鸟的哀鸣 打听到了你的美好 我不敢向往 却在黑暗的世界中 默默注视着你的熙攘 它，揭不开我的忧伤，绝望 轻拢你在我心中的分量 在这个季节里 我不是你的天堂 《离歌》 走到路的尽头 轻叹着 不朽的真情 拥抱青春 在秩序的怀抱中 不停地挣扎着 身上的枷锁 徒劳无功 在尘世的嘲弄中 渐行渐远 燕纷飞 路遗叹 且让我诵一曲离歌 在风的呼唤中 飞进你的心湖 荡起一阵波澜 且让我诵一曲离歌 在花的见证下 跳动着的火焰 燃成灰烬 欢快的青鸟啊 带走我所有的思恋吧 就让这浮乱的年华 无我这般人 《两个世界》 我们是两个世界的存在 你喜欢 走在无边无际的阳光下 我向往 埋在大片大片的树荫里 你总说 淹没在热闹的人堆里 我习惯 沉浸在自己的思想中 你总说 上帝亏待你 没有美貌与财富的赠予 我常想 生老病死无常 或悲或喜皆是一天 我们货在两个世界 一个白天 一个黑夜 黎明交集 《扯痛》 任由时间拉扯 只能被押着向前 唯有无奈 时间不容许我回头 只能走下去 也许尽头是一片黑暗 光明在哪儿！ 让我逃开这黑暗迷宫 心，你何时才能苏醒 变得坚强 痛，无法愈合 只能仍由蔓延其全身 直至死亡…… 《孤独》 作者：志强自强 呆在这繁华而又孤独的城市 日复一日的与那无尽的空虚抗争 长大后晓事了 烦恼与苦闷便如约与你结为盟友 这何曾是什么好事 独醉月当头，惆怅间 却又想起天真无知那位挚友 轻敲键盘再向千里外的红颜倾诉 电磁波传递着别离时的问侯 只感到情缘在虚幻的麻醉下渐渐膨胀 还好恼人的现实只游离在仅存的半点理智间 内心深处永远对日落时刻充满恐惧 可并非惧怕暗夜中飘渺的魔鬼 也不怕古书中不请自来的狐仙 只可怜这静得生冷的屋子 竟也盼不来精怪的光顾 无数次被噩梦惊醒 湿漉漉的冷汗又把人整得无比憔悴 赶紧把唯—能驱逐恐惧的电灯打开 焦虑中还要等待那循环反复的天明 《离别夜的伤感》 作者：刘河明 我真想在这星夜的月光下 拾走你的身影 将它留在我的心房里 在明天的别离后 与我柔情地在一起 可它就是跟着你走 不顾我泪如丝雨 但我不想让你看见 你滴滴眼泪是成群的蚂蚁 会将我的心堤摧毁 让你在这如银的月光中走吧 我只想在你的影子里 《夕阳伤感》 作者：五岳丈人 恋着夕阳，我的心 有了千丝万缕的牵挂 追忆童年时的梦想 以浪漫的方式行走于天涯 没在时间里挣扎着思想 夕阳红霞的牵感 又一次地强烈了梦想 隐隐作痛地有了些疼 有点怀疑精神 大概我今生 实现不了预言的梦 2 伤感诗歌大全：诗句 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 —— 李商隐《无题·相见时难别亦难》 夕阳无限好，只是近黄昏。 —— 李商隐《乐游原 》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 —— 高适《别董大二首》 落红不是无情物， 化作春泥更护花。 —— 龚自珍《己亥杂诗·其五》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 —— 张继《枫桥夜泊 》 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》 物是人非事事休，欲语泪先流。 —— 李清照《武陵春·春晚》 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 —— 杜甫《春望》 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 —— 李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 》 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 —— 林逋《山园小梅·其一》 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 —— 李商隐《锦瑟》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 —— 韦应物《滁州西涧》 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 —— 李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。 —— 陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》 少年不识愁滋味，爱上层楼。 —— 辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 —— 柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 —— 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 —— 秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 —— 陆游《沈园二首》 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 —— 李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》 羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 —— 范仲淹《渔家傲·秋思》 满目山河空念远，落花风雨更伤春。 —— 晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 浩荡离愁白日斜， 吟鞭东指即天涯。 —— 龚自珍《己亥杂诗·其五》 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 —— 李清照《武陵春·春晚》 相见争如不见，多情何似无情。 —— 司马光《西江月·宝髻松松挽就》 遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 —— 陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 似花还似非花，也无人惜从教坠。 —— 苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 —— 李清照《声声慢·寻寻觅觅》 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。 —— 岑参《逢入京使》 槛菊愁烟兰泣露。 —— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。 —— 张养浩《山坡羊·潼关怀古》 两句三年得，一吟双泪流。 —— 贾岛《题诗后》 系我一生心，负你千行泪。 —— 柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。 —— 范成大《四时田园杂兴·其二》 相顾无言，惟有泪千行。 —— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 这次第，怎一个愁字了得！ —— 李清照《声声慢·寻寻觅觅》 酒入愁肠，化作相思泪。 —— 范仲淹《苏幕遮·怀旧》 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 —— 李商隐《无题·相见时难别亦难》 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 —— 孟浩然《宿建德江》 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。 —— 唐婉《钗头凤·世情薄》 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 —— 李白《登金陵凤凰台》 多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。 —— 元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。 —— 纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》 3 伤感诗歌大全：描写人伤感的成语 芝焚蕙叹：芝、蕙：同为香草名；焚：烧。芝草被焚，蕙草伤叹。比喻因同类遭到不幸而悲伤。 摘胆剜心：摘：取。剜：用刀剜。用刀子将胆和心取出。形容非常痛苦。 湮没无闻：湮：埋没；无闻：没有知道。名声被埋没，没人知道。 一悲一喜：既悲伤又高兴。《平妖传》二回：“表公单单一身，不胜凄惨，且喜有了性命，又得了两件至宝，正所谓一悲一喜。” 心如刀割：内心痛苦得象刀割一样。 心如刀绞：内心痛苦得象刀割一样。 寻死觅活：寻：求，找。闹着要死要活。多指用自杀来吓唬人。 物伤其类：指见到同类死亡，联想到自己将来的下场而感到悲伤。比喻见到情况与自己相似的人的遭遇而伤感。 痛入骨髓：痛到骨头里。比喻痛恨或悲伤之极。 兔死狐悲：兔子死了，狐狸感到悲伤。比喻因同类的死亡而感到悲伤。 痛不欲生：悲痛得不想活下去。形容悲痛到极点。 痛心入骨：形容伤心到了极点。 痛哭流涕：涕：眼泪。形容伤心到极点。 涕泗滂沱：滂沱：雨下得很大。雨下得很大的样子。形容哭得很厉害，眼泪鼻涕象下雨一样。 涕泗纵横：眼泪鼻涕满脸乱淌。形容极度悲伤。同“涕泗横流”。 涕泗横流：眼泪鼻涕满脸乱淌。形容极度悲伤。亦作“涕泗纵横”。 啼天哭地：呼天叫地的哭号，形容非常悲痛。 吞声忍泪：形容强忍悲伤。 涕泪交零：鼻涕眼泪同时流下，形容极度哀痛。 涕泗交流：眼泪鼻涕一起流下。形容痛哭的样子。 涕泗交颐：眼泪鼻涕流满脸颊。形容哀恸哭泣。 丧明之痛：丧明：眼睛失明。古代子夏死了儿子，哭瞎眼睛。后指丧子的悲伤。 声泪俱下：一边说一边哭。形容极其悲恸。 生离死别：分离好象和死者永别一样。指很难再见的离别或永久的离别。 死去活来：指因极度的疼痛或悲哀，晕过去，又醒过来。多形容被打得很惨，或哭得很厉害。 司马青衫：司马：古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所湿。形容极度悲伤。 人琴俱亡：俱：全，都；亡：死去，不存在。形容看到遗物，怀念死者的悲伤心情。 热泪盈眶：盈：充满；眶：眼眶。因感情激动而使眼泪充满了眼眶，形容感动至极或非常悲伤。 柔肠寸断：柔软的心肠一寸一寸地断开。形容女子的忧愁苦闷。 凄入肝脾：形容非常悲伤。 泣下沾襟：襟：衣服胸前的部分。泪水滚滚流下，沾湿衣服前襟。哭得非常悲伤。 泣不成声：哭得噎住了，出不来声音。形容非常伤心。 切肤之痛：切肤：切身，亲身。亲身经受的痛苦。比喻感受深切。 泣下如雨：眼泪象雨一样。形容伤心到极点。 泣不可仰：哭泣得抬不起头。形容极度悲伤。 泣涕如雨：泣：低声哭；涕：鼻涕。眼泪像雨一样。形容极度悲伤。 抢地呼天：抢地：触地。大声叫天，用头撞地。形容极度悲伤。 情凄意切：谓心境十分悲伤。 穷途之哭：因车无路可行而悲伤，后指处于困境所发的绝望的哀伤。 凄然泪下：凄然：寒凉。形容凄凉悲伤。 泣数行下：眼泪接连不断的往下掉。形容非常悲伤。 剖肝泣血：形容非常悲伤。 鸟啼花怨：形容悲伤怨恨。 美人迟暮：原意是有作为的人也将逐渐衰老。比喻因日趋衰落而感到悲伤怨恨。 万箭穿心：犹万箭攒心。形容万分伤痛。 泪下如雨：泪水如同雨水一样流下来，形容十分悲伤 老泪纵横：纵横：交错。老人泪流满面，形容极度悲伤或激动 连绵不断：连绵：连续不断的样子。形容连续不止，从不中断 泪如雨下：眼泪象雨水似的直往下流。形容悲痛或害怕之极。 乐极生悲：高兴到极点时，发生使人悲伤的事。 泪如泉涌：眼泪象泉水一样直往外涌。形容悲痛或害怕之极。 乱箭攒心：攒：积聚。乱箭身在心上。比喻内心极度痛苦。 乐极悲生：高兴到极点时，发生使人悲伤的事。 乐极则悲：欢乐到了极点，将转而发生悲伤的事。 泪流满面：眼泪流了一脸。形容极度悲伤。 苦海茫茫：苦海：苦难深重如海；茫茫：辽阔深远的样子。无穷无尽的苦难。 见哭兴悲：见别人哭泣而引起自己的悲伤。谓产生同情心。 呼天抢地：抢地：触地。大声叫天，用头撞地。形容极度悲伤。 狐死兔泣：比喻因同类的死亡而感到悲伤。 狐兔之悲：狐死则兔悲，兔死则狐亦悲。比喻因同类的死亡而感到痛心悲伤。 行号巷哭：行：路；号：大声哭叫。道路上和大街小巷里的人都在哭泣。形容人们极度悲哀。 肝肠寸断：比喻伤心到极点。 鼓盆之戚：旧指死了妻子。 鬼哭狼嚎：形容大声哭叫，声音凄厉。 鬼哭神嚎：号：哭。形容大声哭叫，声音凄厉。 风木含悲：比喻因父母亡故，孝子不能奉养的悲伤。 风木之悲：比喻父母亡故，不及侍养的悲伤。 大放悲声：放声痛哭。形容非常伤心。 顿足捶胸：用脚跺地，以拳捶胸。形容极度悲痛或恼怒，到了极点。 跌脚捶胸：以足跺地，以拳敲胸。表示气愤、着急、悲痛等感情。 睹物伤情：看到东西就因想起它的主人而伤感动情。形容深切的怀念。睹：看见。

来源链接:http://wwwqbaobeicom/jiaoyu/721334html

著作权归分享者所有。