木心名言

1、岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。　

2、友谊的深度，是双方本身具有的深度。浅薄者的友谊是无深度可言的。西塞罗他们认为“只有好人之间才会产生友谊，还是说得太忠厚了。　　

3、持平常心，不做平常语。

4、不嫉妒别人与你相对谈笑，我只爱你的侧影。　

5、真理，是人人都同意的寓言。

6、西方人善舞蹈，中国人精书法，中国的“书法”之道，是所有的艺术表现手段中，最彰显天才和功力的一种灵智行为。　

7、天才有两条规律：一是把事情弄大。一是把悲哀弄永恒。　

8、有时，人生真不如一句陶渊明。

9、悲观主义是一种态度，一个勇敢的人的态度。

10、轻轻判断是一种快乐，隐隐预见是一种快乐。如果不能歆享这两种快乐，只是便是愁苦。然而只宜轻轻，隐隐，逾度就滑于武断流于偏见。　

11、思想家一醉而成诗人，一怒而成舞蹈家。　

12、凡永恒伟大的爱，都要绝望一次，消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。　

13、爱一个人，没有机会表白，后来决计绝念。再后来，消息时有所闻，偶尔也见面……幸亏那时未曾说出口，幸亏究竟不能算真的爱上。又爱了另一个人，表白的机会不少，想想，懒下来，懒成朋友，至今还朋友着……光阴荏苒，在电话里有说有笑，心中兀自庆幸，还好…否则苦了。　　

14、因为喜欢朴素，所以喜欢华丽。　

15、主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。　

16、愚夫的背后，必有一位愚妇。

17、青春真像一道道新鲜美味的佳肴，虽然也有差些的，那盘子总是好的。

18、傲慢是天然的，谦逊只在人工。　

19、倔强是最难改的脾气。假如要改，也要倔强地去改。不用改，只有倔强的人才温柔。怎见得呢？譬如说，穿着讲究，就是对自己的温柔。　

20、悲观是一种远见。　

21、无审美力者必无趣。

22、生活最佳状态是冷冷清清地风风火火。　　

23、凡是应该的，都会消失似的。凡能存在的，都是不应该似的。　

24、有口蜜腹剑者，但也有口剑腹蜜者。　

25、遇事多与自己商量。

26、中国文化精神的最高境界是欲辩已忘言。欧陆文化精神的整体表现是忘言犹欲辩。　

27、勉强地吃饭，散步，勉强地有个月亮照着。

28、你再不来，我要下雪了。　　

29、我没有得到什么。她没有失去什么。她没有得到什么，我没有失去什么，最恰当的比喻是：梦中捡了一只指环，梦中丢了一只指环。　　

30、能做的事就只是长途跋涉的归真返璞。　

31、昨天我和她坐在街头的喷泉边，五月的天气已很热了，刚买来的一袋樱桃也不好吃，我们抽着烟，“应该少抽烟才对”。满街的人来来往往，她信口叹问：“生命是什么呵”，我脱口答道：“生命是时时刻刻不知道如何是好。”

32、我渐渐发现《红楼梦》之所以伟大，除了已为人评说的多重价值之外，还有一层妙谛，那就是，凡有一二百人日常相处的团体，里面就有红楼梦式的结构。

我们这个小研究所，成员一百有余两百不足，人人眼中有一大把钉，这种看不清摸不到边际，惶惶不可终日的状况，一直生化不已。于是个个都是脚色，天天在演戏，损人利已，不利己亦损人，因为利己的快乐不是时时可得，那么损人的快乐是时时可以的来全不费功夫的。

33、我之为我，只在异人处。　

34、幸亏梦境中的你不是你，我也不是那个我。　

35、门外汉有两种，入不了门，又不肯离门而去，被人看在眼里，称之为门外汉，如果不在门前逗留，无所谓内外，汉而已。另一类是溜进门的，张张望望，忽见门内又有一门，欣然力推而出——那是后门，成了后门的门外汉。后门的门外汉绝不比前门的门外汉少。

“哈佛大学”的新解是：有人在此“哈”了一下，没有成“佛”。

36、倔强是最难改的脾气。假如要改，也会倔强地去改。不用改，只有倔强的人才温柔。　

37、行人匆匆，全不知路上发生过的悲欢离合。

38、一流的情人永远不必殉陨，永远不会失恋，因为“我爱你，与你何涉。”　

39、各有各的音，各有各的知音。甲与乙斗，丙支持甲，丁支持乙。后来甲乙议和，第一条款：诛丙、丁。　

40、那许多有钱而无知的人们，把人的诞生、结婚、死亡，都弄成一个个花团锦簇的梦。当我在渐知人事的漫长过程中，旁观这些“生”、“婚”、“死”的奢侈造作，即使一时说不明白，心里却日益清楚这不是幸乐、慰藉，乃是徒然枉然的铺陈。

41、但愿我是黑暗，我就可扑在光的怀里。

42、生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。

43、爱情，亦三种境界耳。少年出乎好奇，青年在与审美，中年归向求知。老之将至，义无反顾。　

44、生活是琐碎的，是琐碎方显得是生、是活——小慷慨、小吝啬、小小盟誓，小小负约，太大了非人性所能挡得起，小街两旁的屋里偶有悬梁或吞金服毒者，但小街上没有悲观主义，人们兴奋忙碌营利繁殖，小街才是上帝心目中的人间。　

45、康德的判断：“对自然美抱有直接兴趣，永远是心地善良的标志。”此话可以反说，凡已不复善良者，乃对自然美丧失了直接的兴趣。　

46、秋天的风都是从往年吹来的。　　

47、万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。　

48、人的一生，必需要说清楚的话实在不多。　

49、有起誓，就有背誓。　

50、不能与伪善者周旋时，便伪恶，淋淋漓漓地伪恶，使伪善者却步敛笑调头而去。别的东西如果不是这，可以是那，艺术品如果不是艺术，就什么也不是。　

51、只有机智透顶的人才可望重显憨厚。

52、艺术的生命宿命，是叛逆的，怀疑的，异教的，异端的，不现实的'，无为的，个人的，不合群的。宗教的宿命，是专制的，顺从的，牺牲个人的，积极地，目的论的，群策群力的，信仰的，其实就是政治。　　

53、谈到他的缺点时，他便紧紧搂住那缺点，一脸憨厚的笑——缺点是他的宠物。

54、你的美意是多重的，我的信念只一重，邮程再长，也会到达。

55、讲规律，就是乐观主义。讲命运，就是悲观主义。

56、你们可惜看书太少。不但少，遍数也太少。莎剧，我看过五六十遍。为什么呢？年年中秋吃月饼。多少月饼？上礼拜，天天上，《福音书》我读过百多遍。每次读都不一样，到老也不懂透的。有人一看书就卖弄，多看几遍再卖弄吧……多看几遍就不卖弄了。

57、凡是看我不起的人，我总要多看两眼。　

58、生命是什么呢，生命是时时刻刻不知如何是好。　　

59、当愚人来找你商量事体，你别费精神——他早就定了主意的。　

60、到后来，总还是看在愚蠢的份上，再让一步。　

61、陪我去撞南墙，然后梦碎了你走了，我还不回头。　

62、古老的国族，街头巷尾亭角桥堍，无不可见一闪一烁的人文剧情，名城宿迹，更是重重叠叠的往事尘梦，郁积得憋不过来了，幸亏总有春花秋月等闲度地在那里抚恤纾解，透一口气，透一口气，已是历史的喘息。　

63、当我与敌人对坐，我是清醒的。我忘怀自己时，是和朋友在一起。　

64、使爱情的舞台上五光十色烟尘陡乱的，那是种种畸恋，二流三流脚色。一流的情人永远不必殉陨，永远不会失恋，因为“我爱你，与你何涉”。　

65、无论蓬户荆扉，都将因你的倚闾而成为我的凯旋门。

66、活在自然美景之中，人就懒，懒就善。

67、所谓无底深渊，下去，也是前程万里。

68、各有各自音，各有各自知音。

69、爱情本来就没有多大涵义，全靠智慧和道德生化出伟美的景观。如果因为爱情而丧失智慧和道德，即可判断：这不是爱情，是性欲，性欲的恣睢。

70、从前的日色变得慢。车，马，邮件都慢。一生只够爱一个人。　

71、宽容的夜色遮掩了河水的污浊。　　

72、野果成全了果园，大河肥沃了大地，牛羊入栏，五粮丰登，然后群莺乱飞，而且幽阶一夜苔生——历史短促的国族，即使是由衷的欢哀，总嫌浮佻庸肤，毕竟没有经识过多少盛世凶年。

多少钧天齐乐的庆典、薄海同悲的殇礼，尤其不是朝朝暮暮在无数细节上甘苦与共休戚相关，即使那里天有时地有利人也和合，而山川草木总嫌寡情乏灵，那里的人是人，自然是自然，彼此尚未涵融尚未钟毓……

海外有春风、芳草，深宵的犬吠，秋的丹枫，随之绵衍到煎鱼的油香，邻家婴儿的夜啼，广式苏式月饼。大家都自言自语：不是这样，不是这样的。心里的感喟：那些都是错了似的。因为不能说“错了的春风，错了的芳草”，所以只能说不尽然、不完全……　

73、往过去看，一代比一代多情；往未来看，一代比一代无情。多情可以多到没涯际，无情则有限，无情而已。从多情而转向无情就这样转了，从无情而转向多情是……以单个的人来看，没有从无情者变为多情者的，果子一烂，就此烂下去。　

74、“小聪明”是长不大的。　

75、我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。　

76、玄妙的话题在浅白的对答中辱没了。　

77、枯萎的花，比枯萎的叶子更难看。　

78、你强，强在你不爱我；我弱，弱在我爱你。　

79、寂寞的是，在生时，没有一个朋友。更寂寞的是，被理解的，都不可能是伟人。　　

80、生命的悲哀是衰老死亡，在这之前，谁也别看不起谁。

81、玩物丧志，其志小，志大者玩物养志。

82、浅浅的知识比无知更使人栗六不安，深深的知识使人安定，我们无非是落在这样的一片浅浅深深之中。　

83、知识，学问，使人通达，使人平静。　

84、年月即久，忘了浪漫主义是一场人事，印象中，倒宛如天然自成的精神艳史。深夜闲谈，托尔斯泰欲言又止：“我们到陌生城市，还不是凭几个建筑物的尖顶来识别的么，日后离开了，记得起的也就只几个尖顶。”地图是平的，历史是长的，艺术是尖的。

85、如果米开朗基罗在雕大卫时，知道三天以后这件作品将被炸毁，他一定歇手饮酒去了。“永恒”的观念，迷惑着艺术家。　

86、才能、心肠、头脑，缺一不可。三者难平均；也好，也就此滋生风格。

87、行文宜柔静，予素无作掷地金石声想。　

88、规律背后，有命运在冷笑。　

89、对抗，势不两立，是幼稚的。

90、知与爱永成正比。　　

91、给他们面子是我自己要面子。　

92、十一月中旬，晴暖如春，明明指的是爱情。　　

93、不谦而狂的人，狂不到哪里去；不狂而谦的人，真不知其在谦什么。　

94、中国人醒了，不是觉醒的，是吵醒的。

95、爱情本来就没有多大的涵义，全靠智慧的道德生化成唯美的景观。如果因爱情而丧失智慧和道德，即可判断：这不是爱情，是性欲，性欲的恣睢。凡是因爱情而丧失智慧和道德的人，总说：“请看，为了爱情，我不惜抛弃了智慧和道德。”　

96、那时候时间很慢，慢到只能用一生去爱一个人。

97、没有品性上的丰满，知识就是伪装。　　

98、古典主义，是后人说的。浪漫主义，是自己说的。唯美主义，其实是一种隐私，叫出来就失态，唯美主义伤在不懂得美。象征主义，也不必明言，否则成了谜底在前谜面在后。现实主义，笨嘴说俏皮话，皮而不俏。意象主义，太太，意象算啥主义，是意象派吧。超现实主义，这样地能超，超掉“主义”行不行呢。　

99、我们所处的宇宙是无情的物质环境。在这客观上无情、主观上绝望的环境中，人的最高的快乐是肉体的官能的刺激，是性欲的追求和满足，这满足的一刹那，足以与宇宙的虚无绝望相抗衡。

仅此一刹那，无所谓存在不存在，无所谓虚空不虚空，无所谓绝望不绝望。性，是神奇宝贵的生命的唯一可能。　　

100、中国古代的智者是悲观而快乐的。　　

101、智者，乃是对一切都发生讶异而不大惊小怪的人。　

102、有教养的上流人士，对车夫、浴室侍应生、任何传递物品的人，从来不会敷衍搪塞。　　

1你的眉目让我病了一场，请时间换我寂寞的健康。

2岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。

3所谓无底深渊，下去，也是前程万里。

4生活的最佳状态是冷冷清清的风风火火。

5我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。

6很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。自认为成熟、自认为练达、自认为精明，从前多幼稚，总算看透了、想穿了。于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的那种人。

7我追索人心的深度 却看到了人心的浅薄。

8万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。

9看清世界荒谬，是一个智者的基本水准。看清了，不是感到恶心，而是会心一笑。

10悲观是一种远见。

11从前的人，多认真， 认真勾引，认真失身。 峰回路转地颓废。

12莫依偎我，我习于冷，志于成冰，莫依偎我。

别走近我，我正升焰，万木俱焚，别走近我。

来拥抱我，我自温馨，自全清凉，来拥抱我。

请扶持我，我已衰老，已如病兽，请扶持我。

你等待我，我逝彼临，彼一如我，彼一如我。

——《大卫》

13无知的人总是薄情的。无知的本质，就是薄情。

——《文学回忆录》

14有人说，时间是最妙的疗伤药。此话没说对，反正时间不是药，药在时间里。

——《艾华利好兄弟》

——《哥伦比亚的倒影》

16悲伤有很多种，能加以抑制的悲伤，未必称得上悲伤。

——《即兴判断》

17常以为人是一种容器，盛着快乐，盛着悲哀。但人不是容器，人是导管，快乐流过，悲哀流过，导管只是导管。各种快乐悲哀流过流过，一直到死，导管才空了。疯子就是导管的淤塞和破裂。

——《同车人的啜泣》

18中国文化精神的最高境界是欲辩已忘言。

19欧陆文化精神的整体表现是忘言犹欲辩。

——《即兴判断》

20一个爱我的人，如果爱得讲话结结巴巴，语无伦次，我就知道他爱我。

——《文学回忆录》

21万念俱灰也是一种超脱

——《云雀叫了一整天》

22爱情，亦三种境界耳。少年出乎好奇，青年在与审美，中年归向求知。老之将至，义无反顾。

——《即兴判断》

23规律背后，有命运在冷笑。

24负心 不奇 奇的是负心之前的一片真心。

——《云雀叫了一整天》

25做生活的导演，不成。次之，做演员。再次之，做观众。

——《文学回忆录》

26爱，原来是一场自我教育。

——《文学回忆录》

27没有比粥更温柔的了。念予毕生流离红尘，就找不到一个似粥温柔的人。

——《少年朝食》

28从未见有一只鹰飞下来蹲在地上看蚂蚁搬家。

——《即兴判断》

29没有自我的人的自我感觉都特别好。

——《素履之往》

30人害怕寂寞，害怕到无耻的程度。换言之，人的某些无耻行径是由于害怕寂寞而做出来的。

——《哥伦比亚的倒影》

岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月

引导语：我们发状态传照片，不是为了告诉谁，我吃什么了，做什么了，和谁在一起，更不是要得瑟给谁看。而是有一天自己真的老了，搬着凳子无事可做晒太阳的时候，能拿出自己的流水式日记看一看，回忆一下那年那月，和朋友在一起的点点滴滴，自己年轻时的容颜……证明这个世界我来过，而且活的真实而精彩。

1、愿你所爱之人，一生挚爱你一人。

2、每个人精力和感情都是有限的，人生的悲欢就是被身边几个人决定的。所以不要让那些不相关的人，不重要的人，比如路人，服务员，交情浅淡的同事等等，左右你的情绪，影响你的决定。

3、年纪不小了，该干嘛干嘛去，别一头扎进你那美丽的忧伤，一边拼命往里钻一边喊救命。

4、红尘陌上，独自行走，绿萝拂过衣襟，青云打湿诺言，山和水可以两两相忘，日与月可以毫无瓜葛。那时候，只一个人的浮世清欢，一个人的细水长流。

5、我想成为一个温柔的人，因为曾被温柔的人那样对待，深深了解那种被温柔相待的感觉。

6、我从童年的方向，看到的永远是你的背影，沿着通向君主的道路，你放牧乌云和羊群。雄辩的风带来洪水，胡同的逻辑深入人心，你召唤我成为儿子，我追随你成为父亲。

7、我们发状态传照片，不是为了告诉谁，我吃什么了，做什么了，和谁在一起，更不是要得瑟给谁看。而是有一天自己真的老了，搬着凳子无事可做晒太阳的时候，能拿出自己的流水式日记看一看，回忆一下那年那月，和朋友在一起的点点滴滴，自己年轻时的容颜……证明这个世界我来过，而且活的真实而精彩。

8、已经渐渐养成不去解释的习惯，很多情绪也无从分享，干脆自我消化。懂的人自然懂，不懂的人再多解释也有时差，有些故事只能说给懂的人听。

9、在年轻的时候，在那些充满了阳光的长长的下午，我无所事事，也无所怕惧，只因为我知道，在我的生命里，有一种永远的等待。挫折会来，也会过去，热泪会流下，也会收起，没有什么可以让我气馁的，因为，我有着长长的一生，而你，你一定会来。

10、平庸将你的心灵烘干到没有一丝水分，然后荣光才会拨动你心灵最深处的弦。

11、人们宁愿去关心一个蹩脚**演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮，而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界。

12、我们听到的一切都是一个观点，不是事实。我们看见的一切都是一个视角，不是真相。

13、风可以吹起一大张白纸，却无法吹走一只蝴蝶，因为生命的力量在于不顺从。

14、其实根本没有高冷的人，只是人家暖的不是你。

15、岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。

16、——你知道我为什么还是现在这个样子吗？——因为道理你都懂，但你懒。

17、那些看上去光鲜的人背后一定经历过万千烦恼，没有谁的成功都是一蹴而就的，你受的委屈，摔的伤痕，背的冷眼，别人都有过，他们身上有光，是因为扛下了黑暗。生活给了一个人多少磨难，日后必会还给他多少幸运，为梦想颠簸的人有很多，不差你一个，但如果坚持到最后，你就是唯一。

18、如果事与愿违，就相信上帝一定是另有安排！

19、人真正的魅力：不是你给对方留下了美好的第一印象；而是对方认识你多年之后，仍喜欢和你在一起。也不是你瞬间吸引了对方的目光；而是对方熟悉你以后，依然欣赏你。更不是初次见面后，就有相见恨晚的感觉；而是历尽沧桑后，能由衷地说，能认识你真好。

20、水深则缓流，语迟则人贵。说，是种能力；不说，是种智慧。

21、跟着你，在哪里，做什么，都好。

22、活在这个世上，被人需要，是最极致的幸福。

23、当我问你“在干嘛？”，其实我是想说“我想你了！”

24、最好的朋友是你们静坐在游廊上，一句话也不说，当你们各自走开的时候，仍感到你们经历了一场十分精彩的对话。

25、不要问我爱你有多深，我真的说不出来，只知道你已成为我生活中的一种习惯，不可或缺的习惯，每天每天，可以不吃饭、不睡觉，却无法不想你。

26、生命，本就是有了陪伴才会温暖。

27、有个懂你的人，是最大的幸福。这个人，不一定十全十美，但他能读懂你，能走进你的心灵深处，能看懂你心里的一切。最懂你的人，总是会一直的在你身边，默默守护你，不让你受一点点的委屈。真正爱你的人不会说许多爱你的话，却会做许多爱你的事。

28、我这人很简单，只要你把我当回事，你的事就是我的事。

29、我为你挂了上万个风铃，其实这是树枝结冰之后相撞的声音。以后，就算你丢了风铃，冬天起风的时候，它们总是这样响起来。你要记得，我永远会陪在你的身边。

30、在你眼中，我是“很多人”，在我眼中，你是“这个人”。

31、把自己变强大，变可爱，让你身边的人快乐，这就是最大的成功。

32、男人最骄傲的人不是拥有过多少女人，而是他的女人，愿意为他拒绝多少男人。

33、要从争执和分歧中学会反省总结，择机沟通彻底，避免再在类似的问题上起冲突。两个人的生活，生活是“两个人”的，两人在一起要学会的是“生活”。没有道理的爱情，依然很多疑问。

34、每当我厌烦你的臭脾气和你拉开距离一段时间，却又因为你一句讨好的话又和你厮混在一起时，我真觉得有病的那个是我。

35、我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没什么感觉，可是要把你的手锯掉，那跟锯我的手一样，疼！人的关系是复杂而微妙的，很多时候，不知道我们是相爱了，还是习惯了！！不要纠结于婚姻到底是爱情的坟墓还是升华，只要我们幸福，是什么又有什么关系呢？

36、他从来不会在你出发时对你说“加油”。他只会在你失意时搂着你说“没事”。一起奔跑固然好，相守到老更重要。

37、我欣赏阳光的话语，是因为温暖坦白在感觉里，我欣赏雨天的脾气，是因为想念流连在牵挂里，我欣赏此时此刻的自己，是因为有勇气说我爱你。

38、两个人吵架，先说对不起的人并不是认输了，并不是原谅了。他只是比对方，更珍惜这份感情。

39、如果你忘了苏醒，我宁愿先闭上眼睛。

40、爱情的另一个名字，叫做卑微。在感情的世界里似乎总是有一方强势，一方弱势。然而弱势并不代表不在乎或者懦弱，只是因为想挽留住这份爱情，只是因为深爱着对方，所以卑微。

编后语：那些看上去光鲜的人背后一定经历过万千烦恼，没有谁的成功都是一蹴而就的，你受的委屈，摔的伤痕，背的冷眼，别人都有过，他们身上有光，是因为扛下了黑暗。生活给了一个人多少磨难，日后必会还给他多少幸运，为梦想颠簸的人有很多，不差你一个，但如果坚持到最后，你就是唯一。

2021年说说：岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月——木心《云雀叫

1、——王安忆《桃之夭夭》

2、岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。——木心 《云雀叫了一整天》

3、没有谁是一座孤岛，每本书都是一个世界。——加布瑞埃拉·泽文《岛上书店》

4、“大张旗鼓的离开其实都是试探，真正的离开是没有告别的，从来扯着嗓门喊着要走的人，都是最后自己把摔了一地的玻璃碎片，闷头弯腰一片一片拾了起来。而真正想离开的人，只是挑了一个风和日丽的下午，裹了件最常穿的大衣，出了门，然后就再也没有回来过。” ——微博（出处不明，望指出）

5、世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。《白夜行书评》

6、年轻的时候以为不读书不足以了解人生，直到后来才发现如果不了解人生，是读不懂书的。读书的意义大概就是用生活所感去读书，用读书所得去生活吧。——杨绛

7、世界上有无数的祷词，都不如我四岁女儿的祷词，那么无私，善良，她跪下，对那在烟雾缭绕中微闭着双眼的观世音说：菩萨，祝你身体健康。——唐不遇 （常怀感恩之心，从点个赞开始）

8、你在池塘里活得很好，泥鳅很丑但会说喜庆话，癞蛤蟆马虎但很有趣，田螺是个温柔的自闭症，小鲫鱼是你们共同的女神。有一天你听说，江河湖海，哪个都要更大，更好。你跳了出去，遇到了美丽的海豚，雄壮的白鲸，婀娜多姿的热带鱼，的确都是好的。就是偶尔，觉得世界很空，生活很咸。——姬霄

9、“我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。”-《霍乱时期的爱情》

10、我们的一生，这样短暂，却充满了风雨、冰雹、雷电，经历了哀伤、凄楚、挣扎，看到了那么多的卑鄙、无耻和丑恶，这是一场无可奈何的人生大梦，它的觉醒，常常在瞑目临终之时——孙犁

11、从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。——王家卫《东邪西毒》

12、我如何对我的日子说：我住在你那里，却未曾抚摸你，我周游了你的疆域，却未曾见过你。——博尔赫斯

13、我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我之前，没有过去，留着空白等待我——《围城》

14、你听说江河湖海更大更好，但你没有跳出去，后来的后来，喜庆话听厌了，蛤蟆不再有趣了，小鲫鱼也不再是女神了，一切熟悉又麻木。你跳出去了，后来的后来，记忆里的喜庆话更喜庆了，蛤蟆更有趣了，小鲫鱼永远都是女神了。——网络（出处不明，望指出）

15、人心最经不起撩拨，一拨就动，这一动便不敢说了，没有个到好就收的。——王安忆

感慨岁月不饶人我亦未曾饶过岁月心情说说

感慨岁月不饶人我亦未曾饶过岁月心情说说篇一

1儿时的时光总是在往后无数个岁月年轮的缝隙里穿插交织，极惹人怀念，宛如许久以前心中那只远飞的纸鸢。

2打开沉封的记忆，追溯已故的岁月，穿越心灵深处的各种情感，每次花开和叶落都会跳舞成最美的颜色。

3岁月流逝，不知不觉中，记忆里多少了春秋离去。

4岁月流逝人会老，真爱永在情难移。海枯石烂山河改，心有灵犀永相伴。情人节到了，愿玫瑰带给你沁人的芳香，巧克力带给你永久的甜蜜。亲爱的，情人节快乐！

5有的人驾一叶之扁舟，凌万顷之茫然，却不想到达任何彼岸，只是徜徉自适，听风饮露。他们秉烛夜游，访仙探鬼，只是感慨于岁月如寄，而风光无限，不得遍赏。这样的人不是放纵颓靡，只是潇洒自如。他们在漫游里赏玩生命的细节，在驻足遐观里纪念流逝的时间，在诚挚的诗篇里讴歌造化的神秀。升仙的道人不过问红尘俗世，只在静坐修行中获得人格的圆满，生命的休憩。

6岁月悠悠，红尘往事如风，无数平淡的日子，这样的过去，无数季节的轮回，周而复始，岁月在我心里刻下无数道皱纹。寂寞如烟，寂寥的日子想起你，你如一个暖，温馨了一个又一个寂寞的流年。

7路灯和我之间，究竟谁是谁的过客，谁是谁生命的点缀。

8我毕生的理想，就是找个高高大大的男生，他就那么随便一帅，我就那么随便一赖，然后岁月流逝，我们手拉着手，磨磨蹭蹭地变老。

9钱虽不多，自己挣的，所以珍惜；业虽不大，自己创的，所以自豪；屋虽简陋，自己买的，所以留恋；妻虽丑陋，自己找的，所以疼爱。岁月流逝，爱妻依旧。

10光阴待我从来不薄凉，岁月于我也从来不复杂，山一程，水一程，兜兜转转，丢丢拣拣，初心无染，性情未变，依然在苍绿流年中找寻一份至纯至美的安暖，依旧在纷扰尘世中坚守那份至真至诚的本色。流年无恙，岁月安然，馨香满怀，不负韶华，不负时光，不负爱，更不负每一次美好的遇见。

11岁月流成了河，谁还在等我。

12在这个匆匆流逝的岁月里，我固执的学会不再去回瞬，不再去回忆那些已流失的梦，可梦中的你，却总是能唤起我尘封已久的思绪。

13爱一个人不是生活的全部，随着岁月的流逝，感情也会随之淡漠，当爱已成为过去时，请不要苦苦挽留，又何必让曾经拥有的美好缘分变质呢。

14青春易逝，岁月蹉跎的何止吹弹即破的面容，那些懵懂得如水蜜桃表层粉霜的爱情，也如掉进溪水中的桃花瓣，随波远去，了无踪迹。那年夏天，白衣飘飘，裙裾嫣然，原本以为能与你开花结果，但后来才明白，盛夏不产果实，果实丰收季都在未来的秋天，年轻的朋友请耐心等待，盛夏的季节不适合恋爱。

15记忆，犹如摄影师瞬间抓拍的镜头，拍进去了我们的喜怒哀乐，拍进去了温暖心灵的珍贵光年。

16岁月流经，流年缱绻，我爱的人，像极了你。

17万水千山挡不住思念的脚步，岁月流逝消磨不了我对你的疼爱之情。我们的生活平平淡淡，我们的日子风平浪静。但是我绝不后悔没有海枯石烂的誓言，没有风风雨雨的考验。生活的点点滴滴都是我一生美好的怀恋。520我爱你，只要我呼吸还在，爱绝不改变！

18闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋阁中帝子今何在，槛外长江空自流。——王勃《滕王阁诗》

19岁月流沙我们已然深陷。

20昨天再美好，终究压缩成今天的回忆，我们再无奈，也阻挡不了时间匆忙的步履；今天再精彩，也会拼凑成明天的历史，我们再执着，也拒绝不了岁月赋予的伤痕。我们想念昨天，因它融解一切美好向往，流逝了所有倾情的追求。过去已经定格，就让它尘封吧，努力书写今天，让明天的怀念多一些亮色。

感慨岁月不饶人我亦未曾饶过岁月心情说说篇二

21对岁月流逝的感悟句子

22悠悠岁月，时光荏苒，你走过秋雨，走过冬雪，看过了秋的萧瑟，感受了冬的酷寒，但是只要是你有一颗素洁的心，怀揣一缕阳光，擎起一朵幽兰，莫伤莫悲，莫忧莫怨，你亦不冷不寒。无论如何，都要心中有盼，心中有愿，盼是天边的星星，点缀在孤寂的夜晚，愿是淡雅的菊，绽放在肃杀的秋天。纵使不曾实现，却温婉了岁月，芬芳了流年。

23记忆，就像摄影师瞬间拍摄的镜头一样，拍摄了我们的喜怒哀乐，拍摄了温暖心灵的珍贵光年。

24曼妙春风染绿枝，温馨软语醉相思；思念牵线甜蜜绕，浪漫缱绻聚欢笑；美好回忆随梦去，幸福未来携手眺；莫言岁月匆流逝，爱你一生疼到老！

25我希望我的爱情是这样的，相濡以沫，举案齐眉，平淡如水。我在岁月中找到他，依靠他，将一生交付给他。做他的妻子，他孩子的母亲，为他做饭，洗衣服，缝一颗掉了的纽扣。然后，我们一起在时光中变老。

26谁都想让青春永驻，不忍青春离去； 眼睁睁地看着青春流逝，心中会涌起无穷的忧伤和惋惜；青春的失去是人们永远感到悲哀的事；青春的失去是人们真正觉得悲喜交集的事；即便奇迹出现青春复苏，谁都不会心甘情愿重度青春的岁月。

27“如何更有内涵的说我爱你。”“我有一条祖传的染色体要送给你。”

28一段路，走了很久，懵然回头，才发现原来和现实已经拉下很长的一段距离，曾经，已变得模糊不再清晰，流逝的剪影已那么陌生，当初的梦想已经远离了时光的轨迹，那份执着在心底已失去当初的勇气，是什么改变了曾经，是什么懒散了心情，或许，是生活，把我们的意志一点一点的削弱，是现实，讽刺了曾经的那份热忱，而如今，岁月荒芜，路还在我们脚下延伸，面对未来，还得依然把那份执着继续

29"“美”开了一家当铺，专收人的心，到期人拿票去赎，它已经关门。——朱湘《当铺》"

30流逝的岁月一去不复返，可已逝的记忆却会因你而复现，却因为你而变得清澈透明，这就是爱的力量，爱的魔力。

31再高的职位，再多的财富，再大灾难，比之于韶华流逝、岁月沧桑、长幼对视、生死交错，都成了皮相。北雁长鸣，年迈的帝王和年迈的乞丐一起都听到了；寒山扫墓，长辈的泪滴和晚辈的泪滴却有不同的重量。

32昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。感叹岁月流逝的诗句。

33三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——唐颜真卿《劝学》

34有些事情毕竟要学会忘记，有一天，忘记你，忘记我们以前的誓言。曾经小小的幸福小的感动小小的房子，是当时我大大的幸福大的感动大天地。

35黄桷树的树干已经皲裂了，身上的纹路是倾斜向上的，好像神仙爷爷抱着树身拧了一圈似的。有的树身已空了，这颗古树也有过它的青春啊，我们可以想像它当年的雄壮与挺拔，可是岁月的流逝毕竟是挡不住的！但它依然抗争着，用它残存的力气支撑全身的重量，依然向人们显示出阳刚之美，向人们诠释着夕阳红的魅力！

36我可以把我的友谊在水彩画幅创作的光彩熠熠，衷情中义。也许有一天，当时间流逝，早已不小心掉进了遗忘的心湖。记忆的湖水冲淡了美丽的色彩，淡却了当年的铁胆铮铮之情，笑傲江湖，乘风破浪。那幅画早已变的却是龌龊不堪，不得不令人深深惋惜。也许是女娲给人类创造了甜美彩画，怕人类不珍惜，加点神水的斑迹，希望给人类带来多姿多彩的画面，在坎坷中锻造人类的灵性吧。赏析:真不知是人心暂时停留了人生水彩的保值期，还是岁月冲淡了人生水彩的夺目光环。

37岁月清浅，时光潋滟。今夜，谁又在我的梦里？我又在谁的梦里？时光深处打捞着你曾给的暖，总有一些人，会淡出记忆，又有一些新的人跑上心头，循环往复，来来走走。

38岁月流逝，流不走的是不堪回首的记忆；面对现实，感到的是无可奈何花落去；生活奔波，学会的是从容不迫的谈定；爱情美好，拥有的是心心相印的甜蜜！

39美好的时光总是让人感到时间过得很快，一眨眼就溜走了。就像与母校在一起的日子，不知不觉中度过了五个春秋，还有几个月就要和这个花园似的校园告别了。校园中的往事仍然在脑海中清晰浮现，银铃般的笑声在耳畔轻轻萦绕。与母校在一起的日子，天天都快乐。

40捧着岁月，握着知道的东西，书清远，眼睛平静，时间安静，心，永远微笑温暖。

感慨岁月不饶人我亦未曾饶过岁月心情说说篇三

41打开沉封的记忆，追溯已逝的岁月，划过心灵深处的种种情愫，每一次的花开与叶落都旋舞成最美的色彩。

42岁月流逝，来探望的人越来越少了。

43在看得见你的地方，我的眼睛就和你在一起；在看不见你的地方，我的心就和你在一起。

44人生其实就是一场寂寞的旅行，谁也不能陪你走到最后。短暂的相逢，不过是下一次离别的伏笔。冷冷的潜伏着，恃机而出。所有的痛苦和美好，都终将随着岁月的河流慢慢流逝。直至了无痕迹，无处追寻。最后，还剩下些许淡淡的忧伤和回忆。

45那个不羁而疯狂的岁月，爱你爱的全身鳞伤。

46最好的日子，只有你在闹，他在笑，岁月安静，这么温暖。作者:绿蚁紫檀来源:《青竹梦》

47在别人的轨迹里看到自己曾经那么认真，那么虔诚，可是却无比悲凉的足迹，想到自己一路这么千山万水地跋涉过来，我就想哭。

48我不知道什么叫做喜欢，但是我知道，如果一天不跟你说话，我就觉得今天白过了。

49梦是灵魂的出口。有梦的人，永远不老。除了梦想之外，我们还能够用什么来对抗岁月流逝呢

50随着岁月的流逝，悲愁仿佛与快乐混合一起了，变为喜悦的叹息。在人世间就是如此；每个灵魂都会受到考验，得到安慰的。

51在岁月的流逝中，我们不断成长，但我们不应该抛弃一切纯真美丽。

52有些人，注定是漫长岁月里的惊鸿一瞥，不用难过，无需伤悲，就像静静地欣赏一颗从天而降的流星，从繁华走向陨落，再到破碎，在苍茫大地上，留下一个孤独的我和一个无法兑现的梦。

53时事境迁，我们在光阴里丢了什么？岁月流转，年华里错过何家？

54岁月流光心依旧，流年似水善始终。

55岁月匆驶，荒草成灰，回想往事，竟有些醒悟。随着季节的更替，万物秩序般地轮回，轮回意味着新的循环，意味着重新的开始。时间弛久，陪伴鸟儿的只有单调的来往和寂静的呼吸，与昔日的融笑远离，与过去的宿暖不逢，纵有一时的新鲜念想，也终耐不住岁月的长河，时时消磨了它无限的向往和生气。

56亲情是什么是甘甜的乳汁，哺育我们成长，是明亮的双眸，指引我们前进；是温柔的话语，呵护我们的心灵。时间的流逝，带走了爸爸的青春岁月，也带不走记忆中的欢乐童年。

57青春的叛逆，岁月的流逝。回首往事，是不是也会为青春流泪叹息或是后悔留下遗憾呢？

58时间流逝的无影无综，去的快，来的也快。而能否把握时间，做时间的主人往往决定着一个人一生的命运。陶渊明说过:盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。人生短短数十秋，想要在如此短的时间内，取得成功，登上人生的顶峰，谈何容易。也正因为如此，珍惜时间就显得异常的重要。每个成功人士的背后往往有个珍惜时间的故事。

59忆起曾经岁月沧桑，只是我们年少轻狂。

60虽梁大山无言，然非无声。那父老乡亲敬神的鞭炮，是它地裂般的怒吼；那潺潺而流的山泉，是它优美的琴声倾诉；那汩汩而涌的清泉，是它靓丽的歌喉展示；那怒吼的古柏，是梁大山对肆虐狂风之抗议；那清脆的滴嗒，是对梁大山流逝岁月之记录。

这首诗表达的是：回忆本身破碎的，漫长的岁月已然遗忘太多。这节便以碎片展现老人对过去的神思。回忆青春怎少得了爱情。可是爱情早已随岁月远去，一切都被锁在回忆里，回去不了。

诗歌首句展现出诗歌所隐藏的一个正在回忆呓语的老人。此时带入自身已是一个耄耋老人，再重读这一段，便是一种怅然若失的感觉了。

最后一节单独提及锁也许是老人已无人可倾诉的自锁，也许是老人身边恰有这样引起回忆过去的事物。这两节同时不仅仅是回忆，也是感慨，以对过去的肯定来感慨现在，却能只言过去不言现在。

木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着"五四"新文学的滋味，意象透着"从前"词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。木心概括了我们普遍的感受，即对于快节奏下慢生活的向往，尤其是这慢里透着的人性朴素、浪漫、耐性、果决，而且是让人看得懂却深觉文学的魅力。

木心（1927年2月14日—2011年12月21日），中国当代文学大师、画家，出版多部著作。1927年生于浙江桐乡乌镇东栅。本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。

我保持着一些很好的坏习惯。

其实孤独感是一种快感。

凡是伟大的，都是叛逆的。

给我的自由愈多，我用的自由愈少。

岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。

“无为”是一种为，不是一种无。

艺术的路是走在剃刀边缘，弄不好出血。稍微一个字弄错了，俗了，弄对，雅了。

他爱艺术，艺术不爱他。

生活的最好状态是冷冷清清的风风火火。

万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。

万念俱灰也是一种超脱 。

倪瓒的“一出声便俗”他用了一时，我用了一世。

不谦而狂的人，狂不到哪里去；不狂而谦的人，真不知其在谦什么。

眼看一个个有志青年，熟门熟路地堕落了，许多“个人”加起来，便是“时代”。

做生活的导演，不成。次之，做演员。再次之，做观众。

规律背后，有命运在冷笑。

米开朗基罗画稿也不多留，这种吝啬才高贵。

生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。

悲观主义是一种态度，一个勇敢的人的态度。

你们可惜看书太少。不但少，遍数也太少。莎剧，我看过五六十遍。为什么呢？年年中秋吃月饼，多少月饼？上礼拜，天天上，《福音书》我读过百多遍。每次读都不一样，到老也不懂透的。有人一看书就卖弄，多看几遍再卖弄吧……多看几遍就不卖弄了。

我之为我，只在异人处。

爱，原来是一场自我教育。

以印象表呈主见。

艺术比百岁兰更长寿，开花开到世界末日。

十足的艺术已打不动人。我用的是七分技艺术，三分魔术。

最符平常心的，是个人主义，超人是个人主义的升华拔萃。然而超人哲学只宜放在心里，闷声不响，超过那些庸人恶人。

我乐意得“斯汤达综合症”，不过是要轻度的。

对一切要抱着豁达大度，对世界万物抱着“无可无不可”的态度，都有兴趣，但别迷恋。

我曾见过的生命，都只是行过，无所谓完成。

智者，乃是对一切都发生讶异而不大惊小怪的人。

凡永恒伟大的爱，都要绝望一次，消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。

找好书看，就是找一个制高点。

有时，人生真不如一句陶渊明。

另一些人，扮演你入我梦中，哪有你，你这样好。哪有你这样你。

傲慢是天然的，谦逊只在人工。

幸福就是心安理得地爱艺术。

艺术是无对象的慈悲。

各有各自音，各有各自知音。

如果米开朗基罗在雕大卫时，知道三天以后这件作品将被炸毁，他一定歇手饮酒去了。 “永恒”的观念，迷惑着艺术家。

渐老 渐如枯晴空下 枝桠纤繁成星 后面蓝天 其实就是死 晴着 蓝着 枯枝才清晰 远望迷迷蒙蒙 灰而起紫晕 一棵 冬之树 别的树上有鸟巢 黄丝带  断线风筝 我 没有 ——木心 《旷野一棵树》

人们的错，都错在想以一种学说去解释去控制所有的东西。

借我一个暮年，借我碎片，借我瞻前与顾后，借我执拗如少年。借我后天长成的先天，借我变如不曾改变。借我素淡的世故和明白的愚，借我可预知的脸。借我悲怆的磊落，借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。借我一场秋啊，可你说这已是冬天。——《借我》

生在任何时代，我都是痛苦的，所以不要怪时代，也不要怪我。

才能、心肠、头脑，缺一不可。三者难平均也好，也就此滋生风格。

我自得恶果，所以不必悲伤；我不抱希望，所以不绝望，我自寻路，一个人走，所以不反激。我也有脾气要发，但说说俏皮话。

有口蜜腹剑者，但也有口剑腹蜜者。

轻浮，随遇而爱，谓之滥情。多方向，无主次地泛恋，谓之滥情。言过其实，炫耀伎俩，谓之滥情。没条件的痴心忠于某一人，亦谓之滥情。

主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。

古典主义，是后人说的。 浪漫主义，是自己说的。 唯美主义，其实是一种隐私，叫出来就失态，唯美主义伤在不懂得美。 象征主义，也不必明言，否则成了谜底在前谜面在后。 现实主义，笨嘴说俏皮话，皮而不俏。 意象主义，太大，意象算啥主义，是意象派吧。 超现实主义，这样地能超，超掉“主义”行不行呢。

事物的细节是规律性的，事物的整体是命运性的。

对生命，对人类，过分的悲观，过分的乐观，都是不诚实的。看轻世界荒谬，是一个智者的基本水准。看清了，不是感到恶心，而是会心一笑。

论命运

神  人  皆受命运支配

古希腊知之  予亦知之

半个世纪以来

我急  命运不急  这是命运的脾气

而今，眼看命运急了  我不急

这是我的脾气

深夜闲谈，托尔斯泰欲言又止：“我们到陌生城市，还不是凭几个建筑物的尖顶来识别的么，日后离开了，记得起的也就只几个尖顶。”

地图是平的，历史是长的，艺术是尖的。

文字的简练来自内心的真诚。我十二万分的爱你，就不如我爱你。

艺术的神圣也许就在于容得下种种曲解误解。

“雅”是个限度，稍逾度，即俗。 这个世界是俗的，然而俗有两类：可耐之俗，不可耐之俗。 逾度的雅，便是不可耐之俗。

一流的情人永远不必殉陨，永远不会失恋，因为＂我爱你，与你何涉”。

讲规律，就是乐观主义。讲命运，就是悲观主义。

没有自我的人的自我感觉都特别良好。

人文主义，它的深度，无不抵于悲观主义；悲观主义止步，继而起舞，便是悲剧精神。 毋庸讳言，悲观主义是知识的初极、知识的终极，谁不是凭借甘美的绝望，而过尽其自鉴自适的一生。

岂只是艺术家孤独    艺术品更孤独

文学是可爱的，生活是好玩的，艺术是要有所牺牲的。不要讲文学是崇高伟大的，文学可爱。大家课后不要放弃文学。文学是人学。至少，每天要看书。

凡一种信仰，强制性愚民，一定阶段后，民会自愚。

他不属于家，不属于法国，不属于世界，这都不悲哀，悲哀的有：他不属于自己。

政治路、宗教路、哲学路、艺术路……我目睹不断有人出于强烈的上进心而笔直地向下坡走去

善，因是无报偿的，才可爱；恶，因是无恶报的，才可恶。

有的书，  读了便成文盲 。

轻轻判断是一种快乐，隐隐预见是一种快乐。如果不能歆享这两种快乐，知识便是愁苦。然而只宜轻轻，隐隐，逾度就滑于武断流于偏见。

写长篇，要靠强大的人格力量，需要极深厚的功底。鲁迅的诗和哲学底子不够，写不成长篇。

说尼采是哲学家，太简单了。我以为他是：一个艺术家在竭力思想。

我是日本文艺的知音，知音，但不知心——他们没有多大的心。日本对中国文化是一种误解。但这一误解，误解得好。

宗教总是从情理开始，弄到不合情理，逼人弄虚作假。

美就是快乐。

理想主义，是表示耐性较好的意思。

只有机智透顶的人才可望重显憨厚。

明白在情爱的世界里是绝无韬略可施的，为王，为奴都是虚空，都是捕风。

多情可以多到没际涯，无情则有限，无情而已。

具有永恒性、世界性的中国哲学家，恐怕不多，大概一个半到两个。老子一个，庄子半个。

人类前大半部份的历史，是有神论，后来的历史，是有真理论。 我以为有真理，就是有神论。到了说没有真理，人，才真正站起来了。

天堂地狱之虚妄，在于永乐则无所谓乐，永苦则不觉得苦。

我走过的路，不是信仰的路程，沿途所见的是一代代宗教家都背离起始祖意旨，虚伪敷衍，曲解夸大，甚而作恶多端。

命运对我真是一贯仁慈

它的耐心实在太好

用漫长的悲惨安排洪福

还说

你要异乎寻常的美妙

我只好精工细作

个人主义是把每个人都当作诗人来对待。

和光，不同尘。

酒使我陶然，烟使我卓然。

李耳之水，庄周之木，耶稣的百合花，巴斯卡的芦苇，康德的星。皆无逻辑可循却是绝妙的修辞。

我是个想信仰又信仰不了的异端，是个拙劣的、于心不忍的无神论者。

你现代理性看耶稣的话，破洞很多，要不求甚解的去解，不求甚解就是一种解，包涵、圆融地看。

蒙田不事体系，这一点，他比任何人都更深得我心。

艺术本来也只是一个梦,不过比权势的梦、财富的梦、情欲的梦,更美一些,更持久一些,艺术是个最好的梦。

艺术的生命宿命，是叛逆的，怀疑的，异教的，异端的，不现实的，无为的，个人的，不合群的。宗教的宿命，是专制的，顺从的，牺牲个人的，积极地，目的论的，群策群力的，信仰的，其实就是政治。

始终不肯背叛自己的人，即使吃了很多苦头，最终却可以笑着。

智者无非是善于找借口使自身平安消失的那个顽童。

回廊止步自问

而今所剩何愿

曰无

都不必了

我曾是一只做牛做马的闲云野鹤

如欲相见 我在各种悲喜交集处

光阴改变着一切 也改变着人的性情

不幸我是例外

能做的事就只是长途跋涉的归真返璞

会当身由己,婉转入江湖。

哲学就是这个东西，讲来讲去，怎么讲都可以。

宗教是想在无目的的宇宙中,虚构一目的。

科学知识足够埋葬神学，接下来还要结束哲学。

因为喜欢朴素，所以喜欢华丽。

一个人要从远处回，从高处下，从深处出。

最好的东西总是使人快乐而伤心。魏晋人夜听人吹笛，曰：奈何奈何！

《从前慢》主要说的是过去一辈子只够爱一个人，与现在的快餐爱情形成鲜明的对比。是现今浮躁的内心与过去真诚的感情的对比。生活节奏越来越快，交流越来越方便，大家都越来越舍不得花时间去慢慢的了解一个人，不再喜欢细水长流，因为节奏很快，不合适可以立马再换一个人，爱情因此变得快餐化，套路盛行，真情渐少。作者怀念过去那种慢节奏但真挚的生活，怀念那种书信传情的真真切切的恋人之间的感情。

木心概括了我们普遍的感受，即对于快节奏下慢生活的向往，尤其是这慢里透着的人性朴素、浪漫、耐性、果决，而且是让人看得懂却深觉文学的魅力。

近日抽出时间读了木心先生的一本诗集，很漂亮，就像在讲述真实却又幻灭的故事。诚恳又抽象，眼界高远，笔触粗粝，词句单独欣赏起来好像无深意，叠放在一起却显得蛮可爱。这大概和木心先生的本性相同，木心先生也是一个态度诚恳，又有些孩子气可爱的人啊。

木心的可爱在诗中有着很多的体现，在《哈理逊的回忆》中，木心写到“屠格涅夫来了，我被派去领他参观，我敢请他说几句俄文么，他那模样像只白狮子，啊呀呀，好一口流利的英语，令人失望透顶了”。我虽没有看太懂木心先生想表达什么，但我总觉得有一种特别的味道在里面，颇具可爱性的讽刺。诗集中的讽刺我认为不少，《女优的肖像》通过对众人观看年轻女优演悲剧的反应，表达一种对人性深处感动的怀疑。《贵客》中木心对本维托尼，维多利亚女皇，运动，上帝，摩尔人的建筑风格作出了不少妙言后，诗中的拜杰瑞公爵一反之前轻浮的态度，认为木心是尊贵的客人，木心则用平实的语言实现了颇有灵性的艺术报复。而这种艺术式的讥讽只是木心作品中展现出的一点星辉，我认为木心诗集中最伟大，最可爱的则是他对于美的执着，对于艺术的追求。

我不记得我在哪里看过，好像是《文学回忆录》，木心先生说自己不得爱情，不得富贵，唯有追求艺术才得以完整。这在我看来是极其符合的，木心先生对于艺术的执着体现在他的《帆船颂》，他写道，帆船有性格，有一身的命运，破旧的帆船搁在船岸上，住着一家诚实的善心人，帆船能驶进童话，神话，轮船就驶不进。这将木心先生的执着展现的淋漓尽致，是内心对于古典美的坚守与歌颂，诗中的帆船对于木心先生来说就是美的缩影，丝毫不畏外来的冲击，依旧做最真实的自己。木心先生的可爱就在于他的真实与诚恳，他的诗叙事的感觉极好，平淡，不无聊，细读来就像生活，比如在《道路的记忆》里前三节平淡如水的叙事，却有着类似于时间性的波动感，恍惚中，猝不及防的感动。他在最后一小节写道，新校址在西郊篓斗桥，据说是明朝米家的花园，不过木石亭榭均已不在，进门后的一座石桥还是旧物。我能看到他对于变迁的惆怅，但他依旧选择在残忍中保留对美的信赖，这就是木心先生的诚恳了。

整部诗集中我最喜欢两首，《而我辈也曾有过青春》和《梦中赛马》。

《而我辈也曾有过青春》

二战结束后的上海街头

充斥着美国的剩余军用物资

高帮结带的皮靴

是我的一时之最爱

小罐的什锦起司

冷吃热吃都要得

巧克力，石硬，奇香

咬嚼起来野蛮文明兼而有之

试想，艺术学校天荒地老的宿舍里

吃美国大兵剩下来的饲料

读俄罗斯悲天悯人的小说

八年离乱熬过去了

人躺着，两脚高搁在床挡上

满脑子意大利文艺复兴法国印象派

这便是我辈动辄大言不惭的黑色青春

这首诗充满了木心先生的自嘲，以及对于自己青春的感慨，岁月奔走，孤独如常，木心先生一直追寻着美和理想，忽略肉体的困苦，初心不改，这是很难的，但木心先生做到了，荣辱一身过，贵贱一身兼，楼高清入骨，山远淡失巅。这就是木心了。在磨难中练就了韧性，靠心中的艺术铸成骨，浪漫而自由的活着，这段岁月被木心先生自己总结为：“那种吃苦也像享乐似的岁月，便叫青春。”

而《梦中赛马》则还原了木心困苦时的心路历程，

《梦中赛马》

成名，好像梦中赛马

成名是再要无名已经不可能了

回想过去的三十年，四十年

每秒钟穷困，每步路潦倒

阴霾长街，小食铺

几个难友用一只酒碗轮流喝

那种斯文，那种顾盼自雄

屡战，屡败，前途茫茫光明

每秒钟每步路都穷困潦倒

三十年，四十年过去了

成名，好像梦中赛马

再要隐姓埋名已经不可能了

这时木心回想当时孤独困倦到了头的日子，所幸艺术出现了，然后木心先生对困苦诉说着浪漫。日子难过的时候，就简单的行走，这就很浪漫。生在任何时代，我都是困苦的，所以不要怪时代，也不要怪我。然后木心加倍的热爱生活，直至岁月的尽头，这就是为了生活而活的一种美吧。这首诗的叙述十分动人，画面是黄昏色的，弥漫着雨水的黄昏，呼吸着微微发皱的空气，木心先生终究还是叹了口气，这也是一种迷人的姿态吧，只属于木心的姿态。

再来说一下诗集的艺术特色，总体来说是以美为核心的产物，就像一颗晶钻在日光下折射出的道道光芒一样，那颗晶钻是核心的美，它折射出的光芒就是散落在诗集各处的星辉，整部诗集写实而浪漫，拥有着浓郁的画面感，词语排列次序的递进感延展出自然性，部分作品有着史诗即视感，充满了哲理性，也有部分作品令人倍感亲切，似乎就发生在身边。

《火车中的情诗》写不顾父母反对毅然去罗马会女友的青年的故事，写实而浪漫的讲述了生命与爱的关系。《永井荷风的日本国》写日本的气候，天象与草木，黑潮的水流所浸的火山质，初夏或晚秋的夕阳将永远绯红，中秋夜月的山水将永远靛青。色彩明鲜，有浓郁的画面感，包括《伏尔加》和《宽容的夜色》都是典型的有着浓郁的画面感，最为突出的是《色论》，不仅是浓郁的画面感，竟把色彩的性格都绘了出来，俏皮可爱，有趣的紧。但我认为诗集中最特别的手法还是对于词语排列次序的善用，木心先生是这方面的大师。《谢肉节的早晨》描写下雨的情形，“屋檐都滴着水，滴着，滴着。”简单的一句，延展出声音与画面，难能可贵。《伊斯坦堡》第三节，“石板街道，老木屋，夤夜失火的船。废弃的港口，野狗，垃圾，街车。女眷幽闺，奴隶市场，负重的人驼。禁酒的戒令，回教托钵僧客栈。纪德，芮尔瓦，戈蒂叶，福楼拜。他们才是伊斯坦堡的旧情人。阿麦特拉辛说，一个地方的风景，在于它的伤感。”这节充满了平实的名词排列，丝毫无刻意的流露出一种诗性，历史的代入感也极好，吹着时代的风，看见的却是世纪年轮的转动。还有《蒸汽时代》，“眼前展开一片没有树木的平原，如此的无边无际我已经不习惯了，幸亏空旷的地段并非很长，马车已驶进城里的石砌街道。”这段就有一种十分自然的推移感，场景的代入没有深思，一切都在静悄悄的发展，极为合理的发展，这就是诗中的自然性了。而特别的如《巴黎六条新闻》和《多罗德娅》，读起来有一种史诗感，抽象而哲理，当然也有令人倍感亲切的《从前慢》，早先少年时，诚诚恳恳，日色慢，车马慢，锁也好看，一生爱一人。

浅看这本诗集已蛮漂亮了，令人感动的不仅是诗的内容，还有木心先生的青春，以及人生旅途上对于艺术和美的不断追求，不改初心的诚恳，热烈的注视着时代变迁的眼眸。用木心先生的话来结尾，“行人匆匆，全不知路上发生过的悲欢离合。”

导语：木心，中国当代文学大师、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。下面是我整理的经典语录，希望大家喜欢。

木心经典语录大全：

我是一个在黑暗中大雪纷飞的人啊。 ——木心 《云雀叫了一整天》

不谦而狂的人，狂不到哪里去;不狂而谦的人，真不知其在谦什么。 ——木心

从前的人，多认真 认真勾引，认真失身 峰回路转地颓废 ——木心

万念俱灰也是一种超脱 ——木心

荒诞派这些作家，矫揉造作。自己要假装自杀，要世界作陪葬。这些批评家，观者都是假装要殉葬。他们在舞台上把世界写得一片黑暗，他们自己生活的很好。 ——木心 《文学回忆录》

"艺术本来也只是一个梦,不过比权势的梦、财富的梦、情欲的梦,更美一些,更持久一些,艺术,是个最好的梦。 ——木心"

四个态度 彼佳，彼对我无情——尊敬之。 彼佳，彼对我有情——酬答之。 彼劣，彼对我无情——漠视之。 彼劣，彼对我有情——远避之。 ——木心 《素履之往》

艺术的生命宿命，是叛逆的，怀疑的，异教的，异端的，不现实的，无为的，个人的，不合群的。宗教的宿命，是专制的，顺从的，牺牲个人的，积极地，目的论的，群策群力的，信仰的，其实就是政治。 ——木心

岂只是艺术家孤独 艺术品更孤独 ——木心 《云雀叫了一整天》

十五年前 阴凉的晨 恍恍惚惚 清晰的诀别 每夜，梦中的你 梦中是你 与枕俱醒 觉得不是你 另一些人 扮演你入我梦中 哪有你，你这样好 哪有你这样你 ——木心 《哪有你这样你》

法国朋友说，当一个地方与你太像了的时候，这个地方对你不再有益。——木心 《德国》

看清世界荒谬，是一个智者的基本水准。看清了，不是感到恶心，而是会心一笑。 ——木心

你再不来，我要下雪了。 ——木心 《云雀叫了一整天》

我习于冷 志于成冰 ——木心 《大卫》

无知的人总是薄情的。无知的本质，就是薄情。 ——木心

青春真像一道道新鲜美味的佳肴，虽然也有差些的，那盘子总是好的。 ——木心

主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。 ——木心

地球本来是带着人香而飞行的。 ——木心 《人香》

但凡去年来过的鸟，清清楚楚，一看就认得。那是我更大的幸福。 ——木心 《灯塔中的画家》

同时还可以坐在一处泉孔边，俯身啜饮，沾湿鼻尖和胡子，随我自己设想是在与谁接吻。 ——木心 《素描旅者》

宗教是梦，在梦中坚持醒着。 ——木心 《埃及。拉玛丹》

金字塔太重，强盗搬不动 永恒太贵，谁也买不起 我独揽你粗犷中的秀媚 ——木心

愚夫的背后 必有一位愚妇 ——木心 《云雀叫了一整天》

凡是伟大的，都是叛逆的。 ——木心 《素履之往》

现在变得，当别人相对调笑似戏，我枯坐一侧，不生妒忌。现在变得，街头，有谁拥抱我，我茫然不知回抱。 ——木心 《赴亚当斯阁前夕》

岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。 ——木心 《云雀叫了一整天》

万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。 ——木心

所谓无底深渊，下去，也是前程万里。 ——木心 《素履之往》

悲伤有很多种，能加以抑制的悲伤，未必称得上悲伤。 ——木心 《即兴判断》

生活是什么生活是死前的一段过程。 ——木心

从前的那个我 如果来找现在的我 会得到很好的款待 ——木心 《云雀叫了一整天》

离别，走的那个因为忙于应付新遭遇，接纳新印象，不及多想，而送别的那个，仍在原地，明显感到少一个人了，所以处处触发冷寂的酸楚----我经识了无数次”送别”后才认为送别者更凄凉。 ——木心 《温莎墓园日记》

莫依偎我，我习于冷，志于成冰，莫依偎我。 别走近我，我正升焰，万木俱焚，别走近我。 来拥抱我，我自温馨，自全清凉，来拥抱我。 请扶持我，我已衰老，已如病兽，请扶持我。 你等待我，我逝彼临，彼一如我，彼一如我。 ——木心 《大卫》

先忍受 后享受 ——木心 《云雀叫了一整天》

对抗，势不两立，是幼稚的。 ——木心

只有机智透顶的人才可望重显憨厚。 ——木心 《即兴判断》

另外(难免有一些另外)，中国人既温暾又酷烈，有不可思议的耐性，能与任何祸福作无尽之周旋。在心上，不在话下，十年如此，百年不过是十个十年，忽然已是千年了。 ——木心 《哥伦比亚的倒影》

“小聪明”是长不大的。 ——木心 《素履之往》

年月即久，忘了浪漫主义是一场人事，印象中，倒宛如天然自成的精神艳史。 深夜闲谈，托尔斯泰欲言又止：“我们到陌生城市，还不是凭几个建筑物的尖顶来识别的么，日后离开了，记得起的也就只几个尖顶。” 地图是平的，历史是长的，艺术是尖的。 ——木心 《素履之往》

用音乐来发脾气当然最惬意。 ——木心 《即兴判断》

有人说，时间是最妙的疗伤药。此话没说对，反正时间不是药，药在时间里。 ——木心 《艾华利好兄弟》

一场梦，不怨也不恨，上了想象力的当 ——木心 《温莎墓园日记》

有口蜜腹剑者，但也有口剑腹蜜者。 ——木心 《素履之往》

人依赖你，你稍一欠动，他就恼了，怨怒你不通情理，辜负你对他的信任; 生命是极滑稽的，因为它那样地贴近死; 谈到他的缺点时，他便紧紧搂住那缺点，一脸憨厚的笑——缺点是他的宠物; 有一种人是这样的，你看不起他，他就看的起你，你看的起他，他就看不起你; 不能不与伪善者周旋时，便伪恶，淋淋漓漓地伪恶，使伪善者却步敛笑掉头而去; 社交场中善于辞令，是一种本领。默然、蔼然、萧然，却显得很融洽，这是一种本领。 ——木心 《素履之往》

人的快乐，多半是自以为快乐。 植物动物，如果快乐，真快乐。 ——木心 《琼美卡随想录》

才能、心肠、头脑，缺一不可。三者难平均;也好，也就此滋生风格。 ——木心 《琼美卡随想录》

你的美意是多重的，我的信念只一重，邮程再长，也会到达。 ——木心 《即兴判断》

负心 不奇 奇的是负心之前的一片真心 ——木心 《云雀叫了一整天》

古老的国族，街头巷尾亭角桥堍，无不可见一闪一烁的人文剧情，名城宿迹，更是重重叠叠的往事尘梦，郁积得憋不过来了，幸亏总有春花秋月等闲度地在那里抚恤纾解，透一口气，透一口气，已是历史的喘息。 ——木心 《哥伦比亚的倒影》

论事毋涉私心意气谓之谦，命世不计个人得失谓之狂。这样的谦狂交作是可爱的，可行的。 ——木心 《琼美卡随想录》

读《木心遗稿》（二），一旦拿起来让人茶饭不顾，忍不住一口接一口读下去。语言之高妙，拙口难言，尤取个人认为特别可叹的句子略以记之，挂一漏万。

木心对自己下起手来可谓心狠手辣，丝毫不念旧情。言语中常常讥讽自己虚度人生，没啥值得夸赞的功绩。对于来自家乡乌镇的好意，建故居，塑铜像，均一一辞绝。

对于自己喜爱的作家、诗人、哲学家、音乐家、画家不吝其词，但也不留情面。

比如认为鲁迅是最有才华的两人之一，但鲁迅完全不懂尼采。最有才华的另一人张爱玲，错赴了美国，小家子气得很，自己文中出现一个美丽的女子都要心生嫉妒。

木心其人到底如何，还是直接从他的文字去略窥一二吧。

• 话不能说死，留下余地，便是生地。

• 每晚临睡前，热水濯足，有助于减轻悲尽观主义。

• 生之乐事无过于春野池塘边舀蝌蚪。

• 最后的豪言壮语是：管它呢，我总要活下去。

• 艺术家一生努力的是免于老年穷困。

• 植物开花的时候，是植物最快乐的时候。

• 这样雪花飘下来那般地爱你。

• 张爱玲的悲惨，不是才气尽了，写不出了，而是才气照样有，而且炉火更纯青，可是生活折腾得她负荷不了，生理心理都发生扭曲。她脱出了世俗生活的常规，连续不断的感冒，这里那里的牙痛，避之不去的虱灾。她的困境的模式是公主落难，活在皇宫里，她是正常无差池的。

• 快乐都相似，悲伤不一样。

•福楼拜《一颗简单的心》炉火纯青。

批注： 该作读来，与《少年维特之烦恼》《追忆似水年华》有异曲同工之妙。如呓语般的自述，让读者有“我”之代入感，也是木心擅长的表达方式。难怪这几篇皆是他爱的。

• 文章要写到经得起自己看，才好。我最怕重阅旧作，写的什么哟，满纸荒唐，一派胡言。

• 读者在评论着我的诗、散文、小说，我在洗袜子、衬衫，厨房里还有一堆杯碟碗盘。

• 慢慢来，才能速战速决。

• 到底是一代失去了宗师呢，还是宗师失去了一代？

• 鲁迅有才而窄（世界观），张爱玲有才而偏（人生观）。

批注： 木心认为，“五四”以来，有“才华”之人唯独鲁迅、张爱玲二人，其他都是芸芸众士，“才华”那是干净没有的。

• 怎么**电视上的青年明星都老成这样了。

• 这是一个常识的世界，要超出常识，世界就灭了你。

• 张爱玲至死也恨胡兰成，说明至死也忘不了他。浪子往往有人痴心于他的，而且不止一个。“才子佳人”还不算绝配，绝配的是“浪子佳人”。

• “性格决定命运”这句话，人人都以为宿命的悲叹，其实是积极有为的策励。命运不由人，性格可以变好的呀。

• 衡量一个作家的等级，看其四“名”：1笔名；2书名；3篇名；4姓名（文中人物的姓名）。四者佳，应是好作家。三者家，遗憾。二者佳，靠不住。四者俱差，劣劣不足道。

• 张爱玲的傲，傲得天真明朗。这傲用在三四十年代的上海是好，但用在七十年代的纽约，坏事了。

• 晨露，夜哭过了。

• 爱艺术易，被艺术爱难。

• 你去想，没有一种快乐是不付代价的。快乐的代价可以使你闻风丧胆。

• 蒙娜丽莎是达·芬奇的自画像，他的意思是，若为女，当如是。

• 外行不足道，内行看门道，在行讲味道。

• 四月是个最残忍的季节，因为要报税。

批注： 与报税的木心握手，同觉四月是个残忍的季节，因为要报账。

• 绘画是我的女儿，文学是我的儿子，我流亡海外，卖儿卖女过日子。

• 人道是：早饭吃得好，午饭吃得饱，晚饭吃得少。我则比较简单：早饭吃得好，午饭吃得好，晚饭吃得好。

批注： 想起鲁迅的句子：在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

• 穷人的嘴里，多的是发财的消息。

• 哀矜而勿喜。

批注： 张爱玲的句子，可谓木心最爱的一句，反复引用，乐此不疲。

• 无奈万念俱寂后，偏有绮思绕云山。

批注： 瞿秋白狱中诗句，也是木心极爱，常用来表达自己的心境，叹惜知音难觅。