家纺品牌语

一、增添一份爱的味道上网百度，家私七度。

二、七度浪漫，无限精彩。

三、七度浪漫，家庭浪漫。

四、浪漫每一度，时尚每个家。

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六、浪漫家纺，浪漫七度。

七、七度浪漫，十分温暖。

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十一、七度浪漫，像有你的日子，陪伴着我，真好。

十二、传说中的七夕浪漫，现实中的七度浪漫。

十三、七度温馨，传递浪漫。

十四、给爱人一度温暖，给家人七度浪漫。

十五、浪漫家纺，浪漫的同时更要体现唯美。

十六、我的幸福生活，我的七度浪漫。

十七、想要多么浪漫？就体验七度浪漫吧。

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二十、选择七度，选择浪漫。

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二十八、无论躺着还是坐着，都要感谢七度浪漫。

二十九、用舒适带来放松，用温馨带来欢笑。

三十、有七度的家，有爱的家七度浪漫，温馨美满。

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四十三、天下家纺精品无数，欲分享，请来七度浪漫处。

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中国的新感觉派小说是在日本新感觉派的影响下，在20世纪30年代步其后尘发展起来的。它的产生，既是世界性的现代主义思潮对中国新文学冲击的一种反馈，又是20世纪30年代那个特定的历史时期的阶级矛盾和民族危机空前激化的结果。是时，一些小资产阶级知识分子“被夹在越来越剧烈的阶级斗争的夹板里，感到自己没有前途，他们像火烧房子里的老鼠，昏头昏脑，盲目乱窜；他们是吓坏了，可又仍然顽强地要把‘我’的尊严始终保持着”。他们既不满于旧的社会秩序，又寻求不到施展才华的归宿，陷入了苦闷、彷徨的困顿之中。为了填补自己精神的空虚，他们追求新的刺激，因而欣赏现代派小说的“新、奇、怪”的表现手法，这就为他们接受日本的新感觉派提供了前提条件。不过，他们并不像西欧的现代派那样，以一种与现实主义相对抗的形式出现于文坛，而是力图兼容各种不同的表现手法，把“心理分析、意识流、蒙太奇等各种新兴的创作方法，纳入了现实主义的轨道”，因而形成了具有中国特色的“新感觉派”小说。

20世纪30年代在上海都市风靡一时的新感觉派，是第二代海派。新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说。它的登场，清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入，已然超过了初期。新感觉派小说上接20年代末张资平、叶灵凤等的性爱小说的余续，下连20世纪40年代以张爱玲为代表的沪港市民传奇；新感觉派小说之“新”在于其第一次用现代人的眼光来打量上海，用一种新异的现代的形式来表达这个东方大都会的城与人的神韵。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。

如果说唯美主义一头联系着浪漫主义，另一头联系着现代主义，那么 “新感觉”则是头枕着唯美主义，整个身体已经属于现代主义。新感觉派小说家穆时英和刘呐鸥，主要受日本新感觉派作家川端康成、横光利一等人影响。日本的新感觉派又源于法国的保罗·穆杭，而保罗·穆杭又受波德莱尔的影响很大。中国的新感觉派不但和西方唯美主义有着这种间接地承应关系，他们的小说还直接受惠于唯美主义作家波德莱尔和王尔德等人，因此有研究者认为中国的新感觉派并非属于未来主义，它们只不过是颓废主义享乐和唯美情调的遗风。其观点意在削弱新感觉派的现代主义色彩，但亦足以标明新感觉派小说确实还存在着浓厚的唯美情调，穆时英的小说在当时就被人看作是世纪末的 “颓废小说 ”，“又有人因他所写多为都市奢华堕落的生活，呼之为 ‘颓废作家 ’。”无论是施蜇存还是穆时英、刘呐鸥，他们的小说都和具有浓厚唯美色彩的叶灵凤、章克标的小说有相似之处。