娟子雨生是什么电视剧

《山野》。在《山野》电视剧中，讲述的是山湾村的胡支书，为讨好本村残疾青年雨生的姑父，当今县里的副县长，应诺必然要为雨生找个好对象，但竟未有一名姑娘肯嫁他。情急之下胡支书找本村青年亮子做了雨生的替身，与杏树洼村的姑娘娟子相亲的故事。

20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。 新感觉派是崛起于20世纪20年代日本文坛的一种现代主义流派。当时，以横光利一、川端康成为首的几个青年作家，接受欧洲现代派文学的影响，张起了现代主义的旗帜。他们声称不愿再单纯地描写外部现实，而要力图把主观的感觉印象投注到客体中去，以新奇的感觉来创造由智力构成的“新现实”。鉴此，日本文艺评论家千叶龟雄称他们为“新感觉派”。在我国又把这种流派称作“心理分析小说派”，或现代派。新感觉派小说是中国现代小说倾向的一种，其小说内容多表现半殖民地社会都市生活的种种病态和畸形现象。 中国的新感觉派小说是在日本新感觉派的影响下，在30年代步其后尘发展起来的。它的产生，既是世界性的现代主义思潮对中国新文学冲击的一种反馈，又是30年代那个特定的历史时期的阶级矛盾和民族危机空前激化的结果。是时，一些小资产阶级知识分子“被夹在越来越剧烈的阶级斗争的夹板里，感到自己没有前途，他们像火烧房子里的老鼠，昏头昏脑，盲目乱窜；他们是吓坏了，可又仍然顽强地要把‘我’的尊严始终保持着”。他们既不满于旧的社会秩序，又寻求不到施展才华的归宿，陷入了苦闷、彷徨的困顿之中。为了填补自己精神的空虚，他们追求新的刺激，因而欣赏现代派小说的“新、奇、怪”的表现手法，这就为他们接受日本的新感觉派提供了前提条件。不过，他们并不像西欧的现代派那样，以一种与现实主义相对抗的形式出现于文坛，而是力图兼容各种不同的表现手法，把“心理分析、意识流、蒙太奇等各种新兴的创作方法，纳入了现实主义的轨道”，因而形成了具有中国特色的“新感觉派”小说。 新感觉派在中国最早的传播者和积极实践者是刘呐鸥。他原名刘灿波，笔名洛生，台湾省台南县人。早年在日本东京青山学院攻读文学时，深受将西方现代派文学与东方精神结合于一体的川端康成的影响。在日本应庆大学毕业后回国，曾先后创办“第一线书店”和“水沫书店”，出版了许多进步书刊。他自己也译介过进步的社会科学书籍和日本新感觉派小说集。1928年9月，他创办《无轨列车》杂志，团结了一些刻意追求艺术形式创新的文学青年，初步显露了新感觉派的创作倾向。同年底，《无轨列车》被国民党查封后，他继续尝试新感觉派小说的创作，先后写出八篇小说，于1930年4月结集为《都市风景线》出版。这是我国第一本较多的采用现代派手法写的短篇小说集。 1929年9月，施蛰存与刘呐鸥、戴望舒、徐霞村等集结在一起，创办《新文艺》月刊，继续张扬新感觉派的大旗、宣告了这个流派的诞生。施蛰存是这个流派成绩最为显著、影响最大的作家。他是杭州人，早年在中学教书时，著有现实主义小说《江干集》、《娟子姑娘》、《上元灯》等。1929年9月，在他创办的《新文艺》上，发表了《鸠摩罗什》，才正式涉笔于新感觉派小说创作。《新文艺》仅出版一年，就被国民党政府查封，又使新感觉派小说创作陷于困顿之中。1932年5月，施蛰存应上海现代书局之聘，主编大型文学月刊《现代》，他又以此为园地，或发表国内文学青年的作品，或介绍国外的詹姆斯乔伊斯、福克纳、横光利一等现代派作家的作品，从而使新感觉派的小说进入一个全盛时期。 在《现代》杂志造就的作家中，穆时英的小说创作对新感觉派的发展具有突进性意义。穆时英是浙江慈溪人，笔名伐扬，1929年开始写作。他最初发表的小说并没有新感觉派的味道。大约在1932年以后。他的作品突而转向新感觉派。他先后出版了《公墓》（1933）、《白金的女体塑像》（1934）等小说集，运用感觉主义、印象主义等现代派手法，来表现大都市光怪陆离的生活，不仅开了“洋场文学”的先河，还使他获得了“中国感觉派圣手”的称号。 新感觉派的全盛时期并没有维持多长时间，在刘呐鸥和穆时英弃“文”从政之后，施蛰存又于1935年2月离开《现代》杂志。到此，这个来去匆匆的文学流派则像彗星一样悄然而逝了。 新感觉派的这三位代表性作家的创作都起始于现实主义，后来才接受了现代主义思潮的影响；但他们的价值取向却不完全一样。刘呐鸥、穆时英更多地受到了日本的早期新感觉派的熏染，而且在汲取现代派的技巧的同时，也接受了现代派的文艺观，成了彻头彻尾的现代派。施蛰存则从日本新感觉派后期的新心理主义那里撷取了更多的精华。他是立足于现实主义的创作精神，并吸收现代派的技巧来丰富自己。因此，在他脱手《现代》之后，就以一种新的姿态回归到现实主义。尽管他们在创作道路和创作的价值取向上有所不同，但作为一个流派。也构成了一些共同的创作特色。 首先 ，新感觉派的创作题材多取材于半殖民地大都市的病态生活，并通过描写大都市生活中形形色色的日常现象和世相世态，暴露出剥削阶级男女的堕落与荒*、寂寞与空虚，为开拓中国现代的“都市文学”建树了筚路蓝缕之功。刘呐鸥的小说集《都市风景线》不仅是我国最早出版的新感觉派小说集，也是最早出现的反映都市生活的小说集。作者以他对都市生活的敏感，描绘了都市的赛马场、夜总会、影院、茶馆、富家别墅、海滨浴场等色彩斑斓的场景，也刻画了舞女、少爷、**、交际花、姘头、资本家、小职员等各式各样的人物，并以急骤的节奏，跳荡的结构，活灵活现地显现出剥削阶级糜烂生活的剪影。他的《礼仪和卫生》依据弗洛依德的学说描写了一伙在“唯乐原则”支配下的青年男女放荡纵欲的生活。穆时英的《上海狐步舞》所展示的生活领域更为广泛，也更进一步揭露了“上海，造在地狱上的天堂”的半殖民地大都市生活的本质。其他代表作还有施蛰存的《鸥》和《薄暮的舞女》。 其次 ，新感觉派十分注重心理分析。他们提倡作家要“纯客观”地挖掘与表现人物的潜意识、隐意识活动，以及人物在特定环境中由某种客观事物引起的微妙心理和变态心理。相比之下，施蛰存的小说创作则高于刘呐鸥和穆时英。施蛰存的病态小说，题材更为广阔，内容也更为丰富。他不仅以上海为主要场景反映大都市的病态生活，而且还对上海市郊小城镇的生活作了形象的扫描。最初的新感觉派小说把追求新奇的感觉当作创作的关键。到30年代初期，他们又接受新心理主义的影响，创作了一批以表现心理分析为主要内容的小说。如刘呐鸥的《残留》采用主人公霞玲独白的形式来进行人物的心理剖析，在当时是别开生面的。穆时英的《南北极》、《白金的女体塑像》等小说都是将心理分析作为构成作品艺术形象体系的重要环节，丰富了刻画心理小说的表现手段。但真正把心理分析推上一个新的高度的还是施蛰存。他的《梅雨之夕》、《春阳》、《药羹》等小说代表了心理分析小说的最高水平。 再次 ，新感觉派十分注重小说技巧的创新。新感觉派作家的创作都是起步于现实主义手法的。但是他们基于“在创作上独自去走一条新的路径”的想法，刻意移植和实验现代派的“新兴”技巧，有意识地把各种非现实主义的技巧运用到自己的创作之中。 借鉴西方意识流手法也是新感觉派的艺术追求。他们打破了传统小说的情节连续性和时序性，而以人物思想感情的发展或作者创作思想的需求为线索，来对情节和事件进行新的排列组合，构成了一种节奏起伏多变，情节跌宕多姿的小说世界。复如施蛰存的《在巴黎大戏院》运用意识流动手法描绘了一个有妇之夫在女友面前的种种猥琐、庸俗的意识流程，对展示主人公的心理纠葛、刻画变态人物都有一定的意义。心里塑造 新感觉派作家由于受到弗洛依德学说的影响，还十分热衷于刻画“双重人格”的心灵冲突和变态心理。根据弗洛依德学说，人的“本我”（本能）在受到“自我”（理智）和“超我”（道德）的制约的时候就会形成矛盾，构成二重或多重人格。如施蛰存的小说《将军的头》描写了花惊定将军奉命征讨吐蕃的故事。在出征途中，为严肃军纪，他处决了一个企图调戏民女的兵士。 可是他自己却为这一民女的美色所倾倒。后来在激战中，他忘记自己正置身于生死搏斗的战场，想到与那民女合欢的美事。此念一生，就被飞来的一刀砍掉了脑袋。可是这个没有脑袋的将军依然策马来到那个民女的身边。小说表现的是爱欲的“本我”与“超我”的军纪的冲突。这种由两种相背驰的力所构成的冲突，正是“双重人格”的典型表现。此外像刘呐鸥的小说《残留》写女主人公霞玲在丈夫刚刚亡故之后，一方面确实悲恸欲绝，思念异常，另一方面又在料理完丧事当晚，就挑逗一个男朋友来代替她的丈夫。还有施蛰存的《鸩摩罗什》里的那个内心里充满着宗教与性欲冲突的高僧；《石秀》里充满着友情与性欲冲突的石秀，都是“双重人格”在性爱方面的代表。在他们笔下的这种“双重人格”的描写，一般都是从作者的主观意念出发，缺乏生活的依据，但在一定程度上较为奇橘地揭示了病态人物的变态心理，为新感觉派小说“开辟一条创作的新蹊径”。小说技巧 新感觉派十分注重小说技巧的创新。新感觉派作家的创作都是起步于现实主义手法的。 新感觉派小说 但是他们基于“在创作上独自去走一条新的路径”的想法，刻意移植和实验现代派的“新兴”技巧，有意识地把各种非现实主义的技巧运用到自己的创作之中。这个流派主张以纯粹的个人官能感觉作为基点，依靠直觉来把握事物的特征。他们往往借助于听觉、视觉，乃至幻觉的外化描写，创造出带有主观色彩的艺术世界。如《梅雨之夕》的“我”在迷蒙的雨雾里，撑着伞同一位妙龄女郎并肩而行时，仿佛觉得这位女郎是他当年“初恋的那个少女”；倏而又似乎发现他的妻在一家街店旁用“忧郁的眼光”盯视着他；继而又好像看到了日本画伯铃木春的《夜雨宫诣美人图》；后来又仿佛觉得他身边的少女变成了“一个不相干的女人”。作者所描写的这些错觉、幻觉是一种深层意识的极其复杂的变异反应，也是交织着情感的与理性的、悲的与喜的两极对立的心态扫描。而这种变异反应，对立心态正是基于“我”的内心深处的“爱”和“不得所爱”的复杂情绪的。小说主人公心理结构中的这种“爱”的和“不得所爱”的情感因素引发了心理幻觉、错觉，激发了联想、想象，从而创造出一种具有深刻性和缜密性的心理世界。再如《热情之骨》里写比也尔在理想的爱情破灭后，心情沮丧之时，“觉得天上的月亮也在笑他”；当嘈杂的汽笛声传来时，连门窗的“玻璃也在响应”。这种视觉与听觉交迭复合的通感现象，把比也尔当时的那种自怜、愤怒、失望、抑郁的混乱心绪客体化、对象化，使艺术描写增强了可感性，收到立体地表现生活的艺术效果。艺术手法 借鉴西方意识流手法也是新感觉派的艺术追求。他们打破了传统小说的情节连续性和时序性，而以人物思想感情的发展或作者创作思想的需求为线索，来对情节和事件进行新的排列组合，构成了一种节奏起伏多变，情节跌宕多姿的小说世界。如《上海狐步舞》将上海这个半殖民地都市生活的各种图象，通过作者本人的意识流动来切割和连缀。一忽儿街头凶杀，一忽儿母子**；一忽儿夜总会灯红酒绿， 新感觉派小说 一忽儿被迫出卖肉体……。这些时空交错、空间跳跃的场景片断，给人扑朔迷离、朦胧恍惚之感。这里，作者依据直觉来把握事物的现象，并把自己的主观感觉注入到客观描写中去，使客体描写的每组画面都洋溢着作者主观上的危机感与狂乱感，从而构成了现代部市畸形文明和病态社会的疯狂节奏与旋律。复如施蛰存的《在巴黎大戏院》运用意识流动手法描绘了一个有妇之夫在女友面前的种种猥琐、庸俗的意识流程，对展示主人公的心理纠葛、刻画变态人物都有一定的意义。新感觉派小说创作总体倾向的一致性，构成了这个流派产生和存在的基础；但是，他们创作倾向上的一些严重弱点也导致了这个流派的解体。譬如，他们忽视内容的重要性，一味地追新求奇，使其小说的审美理想与生活理想，同群众的民族心理、欣赏趣味产生了相当的距离；同时，技巧的新、奇、怪并不能掩盖生活内容的空虚，反而使一些“新兴”的技巧失去了富有创造性的魅力。这种难以克服的矛盾，使他们陷入了严重的创作危机，于是这个流派在困境中只好分道扬镳、各奔前程了。

是《原振侠》。

演员表

黎 明 饰 原振侠

刘兆铭 饰 黄匡

李嘉欣 饰 黄绢

吴岱融 饰 金石

杨得时 饰 朱铜

洪 欣 饰 蓝绫

王靖雯(王菲) 饰 海棠

朱 茵 饰 云彩

魏骏杰 饰 旭日王子

关海山 饰 荣耀

钱嘉乐 饰 莫名

李丽丽 饰 如茵

何英伟 饰 方进

刘秀萍 饰 良辰

胡樱汶 饰 美景

胡越山 饰 杨飞

重温

年轻医生原振侠（黎明）在偶然机会下，救了幻想小说家黄匡（刘兆铭），从而展开一段曲折离奇的冒险历程。 匡获救后半疯不癫，原寻遍其家人不获。美艳女子黄娟（李嘉欣）突来想认，并指匡为其生父，但匡见她却大惊。原觉事有蹊跷，欲替匡作进一步检查， 匡竟离奇暴毙。原女友蓝绫（洪欣）劝他收手，免遭横祸，但原却不以为然，其后绫失踪，神秘事件接踵而来…… 绢最具嫌疑，原着手调查，适逢女特务海棠（王菲）正追查绢，两携手合作，逐渐萌生微妙感情。此时绫再出现，却判若两…

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二十一岁那年，娟子和现任老公谈起了恋爱。这事儿遭到众亲友的一致反对。理由很简单，男方家不仅在农村，还很穷！

娟子家也在农村，可农村与农村之间还是有差别的。娟子家住的是两层小楼房，是村里建起来的第一栋楼，当时别提多风光了。而老公家，啧啧，居然是三间平房，还不是那种红砖绿瓦的大房子，充其量，比茅草屋强点。公婆在地里操劳了半辈子，勉强养活三个孩子，家里只出了老公这么一个大专生。

要知道，娟子的长相在村里是数一数二的。农村的男孩多，去她家说亲的人不少。只要她愿意，十几万的彩礼是十拿九稳的。娟子的妈妈，也很不赞同她谈的对象。

可是，娟子有情饮水饱，不顾任何人的反对，坚定地和老公在一起。那时的娟子，爱情大于天，视金钱如粪土，每每亲戚拿经济条件为由劝她时，她都十分鄙视。哼，这些人，一个个都钻进钱眼里去了，根本不懂真爱，俗不可耐！

没有人理解娟子的内心，都道她太任性！只有娟子知道自己的需求，她要爱，很多很多的爱！

五岁那年，娟子的父母离婚，她判给了妈妈，弟弟跟了爸爸。妈妈带着娟子回到娘家，大家都很不待见这对母女。外公一喝多点酒就在院子里破口大骂，妈妈默默不语，含泪忍着。明明是爸爸出轨导致了婚姻的破裂，遭殃的却是他们母女。

娘家呆不下去，娟子的妈妈只能选择再嫁。妈妈既贤惠又吃苦耐劳，后来经人介绍嫁给了现在的继父。当时，继父是大家眼里的有钱人，在外面做了多年的生意，丧妻，有两个儿子。娟子读书的学费都是继父出的，待她还算不错。可到底不是亲生的，娟子的高考成绩本来可以读专科，继父不想再供了。他自己的亲儿子读书烂，没一个上大学的。于是，娟子和大学失之交臂。

娟子心里还是记挂着生父，小时候可是把她捧在手心上疼的。可是，大人们恨极了这个男人，一直阻止他们见面。听说娟子没上大学，父女两人见面时，这个老男人难过得流下眼泪来。娟子对亲爸是爱恨交加。如果他不乱搞男女关系，娟子他们一家四口可以过得很好，她绝对不会上不了大学。亲爸同样反对娟子找的对象。当然，他的话于娟子跟耳边风一样。一个没有抚养过自己的人，又有什么资格对她的人生指手划脚！

那些被亲戚白眼、恶语中伤的日子，娟子泪水涟涟地说给男友听的时候，对方都表现出无比痛心，并发誓要加倍待娟子好，以弥补她过往人生的亏欠。他们一起度过了许多甜蜜的时光。没有钱，男友宁愿自己紧衣缩食，都要给娟子买好吃的和衣服。街边的麻辣烫，大排档，都留下了他们的足迹。没钱的日子，也过得甜蜜而幸福。

同居了三年后，娟子意外怀孕，他们打算结婚。为此，两家的妈妈先后来到他们打工的城市，商量结婚事宜。娟子妈妈提出彩礼要求，老公的妈妈一口回绝，说他们那儿可没这个说法。其实，体谅男方家穷，娟子妈妈只要两万彩礼意思一下。然而对方连这点钱都不想给，说又不是他家求着娶媳妇，是娟子非他儿子不嫁，这话真的是很气人！而男友，见两个妈妈吵得不可开交，却附合自己亲妈说话，让人很想抽他！娟子妈妈很为女儿不值，绝不松口，宁愿女儿不嫁。最后，男友妈妈勉强低了头。她自己也明白，凭自己儿子一穷二白的条件，找到娟子这样的漂亮女孩，家里已是烧高香了！

添了孩子后，娟子他们手头更拮据了，恨不得一个子儿掰两个花。婆婆帮忙带娃，勤快是勤快，却总是爱碎碎念，尤其见不得娟子花钱。娟子每每和老公吵架，婆婆马上掺和进来，力挺儿子。孤立无援的娟子可不是吃素的，她把家里的东西顺手就砸，砸到婆婆闭嘴为止。这招很管用，因为娟子知道婆婆心疼钱。可是，夜深人静的时候，娟子没少落泪。

随着孩子渐渐长大，娟子他们终于在城郊贷款买了房，为此借遍了娘家亲友。婆家呢，一文也没出，反而每年还要叫他们贴补生活费呢！自己的亲妈辛苦大半辈子，但凡有点钱还会偷偷塞给娟子，对比一下婆家的零付出，她心里都无比后悔。

娟子漂亮的脸上已经出现了岁月的痕迹。若是当初找个条件好点的婆家，能够帮衬小家庭的，自己也不至于这么拼命挣钱，顾不上保养吧！好在，老公对她还不错，有好东西都优先娟子。不仅带娃，还主动干家务活。是啊，一个一无所有的男人，如果再不对自己好点，那还图他什么呢！

女儿生得和娟子很像，是个小可爱。娟子虽还年轻，却不打算再生了。她要举家庭之力来培养女儿，希望女儿优秀出众，将来能觅得佳婿，绝对不允许她走自己的路！

有人问娟子，要是你女儿也看上个穷小子怎么办？娟子咬牙切齿地说，哼，看我不打断她的腿！这可真是，只许州官放火，不许百姓点灯呀！

娟子觉得，从小就得富养女儿，让她别眼皮子浅，男人给颗糖，就心动跟人走了。她竭尽所能地送女儿学舞蹈、画画和练琴。

但愿，她对女儿的教育是成功的。毕竟，孩子是自己身上掉下来的肉，做母亲的比别人更疼惜！

王统照：《山雨》

吴组缃：《西柳集》、《饭余集》、《箓竹山房》、《一千八百担》、《樊家铺》、《天下太平》

沙汀：《兽道》、《在祠堂里》、《代理县长》、《法律外的航线》

老舍：《她的失败》、《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《小坡的生日》、《猫城记》、

            《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《文博士》、《新时代的旧悲剧》、《赶集》、

            《樱海集》、《蛤藻集》、《月牙儿》、《微神》、《阳光》、《断魂枪》、《上任》、

           《黑白李》、《柳家大院》、《大明湖》

茅盾：《现在文学家的责任是什么》、《文学与人生》、《幻灭》、《蚀》、《动摇》、

            《追求》、《野蔷薇》、《大泽乡》、《豹子头林冲》、《石碣》、《子夜》、《春蚕》、

            《秋收》、《残冬》、《水藻行》、《林家铺子》

巴金：《灭亡》、《死去的太阳》、《家》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、

            《罗伯斯庇尔的秘密》、《复仇集》、《光明集》、《电椅集》、《抹布集》、

            《将军集》、《沉默集》、《沉落集》、《神鬼人》、《长生塔》

李劼人：《死水微澜》

华汉：《暗夜》、《地泉》

洪灵菲：《大海》、《流亡》

戴平万：《陆阿六》

郑振铎：《挂公塘》

施蛰存：《江干集》、《娟子姑娘》、《追》、《上元灯》、《将军底头》、《梅雨之夕》、

               《善女人行品》、《小珍集》

刘呐鸥：《都市风景线》、《赤道下》

穆时英：《南北极》、《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》、

                《夜总会里的五个人》、《上海的狐孤步》、《黑牡丹》

叶圣陶：《多收了三五斗》、《倪焕之》

蒋光慈：《咆哮了的土地》（又名《田野的风》、《短裤党》、《少年漂泊者》、

                《丽莎的哀怨》、《冲出云围的月亮》

丁玲：《梦柯》、《莎菲女士的日记》、《在黑暗中》、《自杀日记》、《一个女人》、

            《一个人的诞生》、《水》、《夜会》、《意外集》、《一九三〇春上海》、《韦护》、

            《母亲》、《我在霞村的时候》

张天翼：《小彼得》、《从空虚到充实》、《畸人集》、《清明时节》、《鬼土日记》

叶紫：《火》、《丰收》、《山村一夜》、《星》

柔石：《为奴隶的母亲》、《南行记》、《山峡中》

鲁迅：《理水》、《非攻》、《采薇》

废名：《桃园》、《枣》、《桥》

沈从文：《雨后及其他》、《入伍后》、《阿丽思中国游记》、《神巫之爱》、《旅店及其他》、

               《旧梦》、《虎雏》、《都市一妇人》、《月下小景》、《八骏图》、《新与旧》、

               《边城》、《长河》、《雨后》、《三三》

萧乾：《篱下集》、《栗子》、《梦之谷》

芦焚：《谷》

萧红：《生死场》、《呼兰河传》、《马伯乐》、《跋涉》、《牛车上》、《旷野的呼唤》

萧军：《八 月的乡村》

端木蕻良：《科尔沁旗草原》

舒群：《没有祖国的孩子》

骆宾基：《边陲线上》

戴望舒：《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》

卞之琳：《三秋草》、《鱼目集》、《慰劳信集》、《十年诗草》、《雕虫记历》

何其芳：《预言》

卞之琳、何其芳、李广田合集：《汉园集》

徐迟：《二十岁人》

玲君：《绿》

南星：《石像辞》

林庚：《春野与窗》

殷夫：《孩儿塔》、《伏尔加的黑浪》、《一百零七个》、《诗集》

蒲风：《茫茫夜》、《摇篮曲》、《生活》、《钢铁的歌唱》、《六月流火》

臧克家：《烙印》、《罪恶的黑手》、《自己的写照》、《运河》、《老马》、《难民》

艾青：《大堰河——我的保姆》

田间：《末明集》、《中国牧歌》、《中国农村底故事》

鲁迅：《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、

           《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、

           《集外集》、《集外集拾遗》、《朝花夕拾》

瞿秋白：《乱弹及其他》

徐懋庸：《推背集》

唐弢：《海天集》

丰子恺：《缘缘堂随笔》、《随笔二十篇》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》

朱自清：《欧游杂记》、《伦敦杂记》

郑振铎：《海燕》、《欧行日记》

王统照：《欧游散记》

李健吾：《意大利游简》

刘思慕：《欧游漫记》

钟敬文：《西湖漫拾》、《湖上散记》

李广田：《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》

丽尼：《黄昏之献》、《鹰之歌》

陆蠡：《星海》、《竹刀》、《囚绿记》

缪崇群：《睎露集》、《寄健康人》、《废墟集》

阿英：《上海事变与报告文学》

梁瑞瑜编辑：《活的记录》

夏衍：《包身工》

宋之的：《一九三六年春在太原》

林语堂：《大荒集》、《我的话》

何其芳：《画梦录》、《刻意集》

河北卫视播出的吧，名字叫《山野》。

山湾村胡支书为讨好本村残疾青年雨生姑父，当今县里副县长，应诺一定要为雨生找个好对象，但竟未有一位姑娘肯嫁。情急之下胡支书找本村青年亮子做了雨生替身，与杏树洼村姑娘娟子相亲。心灵手巧娟子苦于家贫母病，观亮子仪表堂堂便应了亲事。新婚夜骗局泄露，娟子愤怒之急踢伤雨生。娟子状告此事以求还已公道，但苦于状告无门。娟于重返杏树洼，雨生一家苦求娟子。娟子顾及到雨生家彩礼，无奈地回到雨生家 。胡支书为稳住娟子，安排作了村里会计。雨生身体不好，下地活全都落娟子身上。亮子一直为骗婚之事而自责，找到正铲地娟子向解释了这一切。

具体剧情可以参考以下网页：