信笺怎么读

信笺读xìn jiān

信笺是一个汉语词汇，拼音是xìn jiān，通常指信纸，是信纸的古代说法。语出《资治神蚂通鉴》“持有信物的外交使臣或传送函件或口头消息的人 / 宜急追信改书。”

信笺造句：

1、风是我时刻的牵挂，霜是我晶莹的关怀，雨是我温馨的祝福，雪是我浪漫的问候。寒冬悄然而至，风霜雨雪是我寄出的信笺，愿你保持好心情，开心展笑颜!

2、小满来了，我满怀真挚的情意，用溢满思念的笔触，蘸满问候的墨砚，挥舞润满关怀的毛笔，铺展盈满牵挂信笺，写下洒满祝福的信息，邮寄你满是幸福的心田，含弊愿你小满快乐。

3、揉皱的信笺，曾写下多少的牵念。而如今，指尖轻轻一点，情意发送心间。世界邮政日，不再飞雁传书，牵挂依旧没变。一页心语，跨越时空，愿你快乐永远!

4、末后,她不再去苦思索了,机械地在那张信谈瞎族笺上画了无数的小圆圈。萧轻尘拿起写好的信笺绑在腿上,一抛,鹰击长空而去。

5、熹微的晨光踱进窗纱，光线浪漫柔婉，妩媚你熟睡的脸，发丝的缠绵，迷人的眼睑，呵气如兰的酣眠，美在蔓延，光是爱的信笺，载着温馨的祝愿，幸福美满。

6、有张小笺被拂落在地，我拾起来，上头写了一行字:有个姑娘说没医好三叔便随我姓楼，不知此话可还算数笺纸泛了黄，看来是许久以前的信笺，大风现在才送到。迟了这么久，这么久。

7、一纸信笺，一份真情;一条短信，一份信念。兄弟，我搬新居了，所谓新家好生活，真心老朋友，为庆祝敝人乔迁之喜，特发短信通知你:记得包个大红包，我也讨个好彩头!

8、前不久他刚刚从台湾收藏家那里访得一件金农的手简,日本的装裱精致古雅,而金冬心的一百多字又如一把珍珠闪烁在绸缎一般的信笺上。

毛笔信笺书写会皱平时的不良书写习惯有关。

与您平时的不良书写习惯有关。练习一段时间就好了。不用担心。

硬笔书法一笔笺信笺纸中式毛笔小楷复古信纸手写练字纸纸等产品，这里云集了众多的供应商，采购商，制造商。

　　和毛笔字一样 横式 竖式 扇面 只是尺寸略小 可以A4 A3 或者正常的信笺　1条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。2楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。3中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。4斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。5匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。6条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。7扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。8册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。9手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为逗小品斗方地，或逗斗方小品地。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。⒉三开中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。⒊对幅中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称逗字对地或 逗对联地。明清绘画有逗画对地，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂逗字对地，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂逗画对地。⒋中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。⒌条幅条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。条幅常见的格式有两种：①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。⒍对联对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如逗黄庭坚登快阁诗句地下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如逗丙子闲堂书于北京地若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如逗文英女士惠存地若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上逗嘱书地等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。⒎扇面这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。书法传统创作样式的落款与钤印落款源于逗款识地。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称逗同志地、逗先生地，再下面写逗正之地、逗正书地、逗指正地或逗嘱书地、逗嘱正地、逗雅正地、逗惠存地等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大看还要留下落款的位置。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，逗某某人书地。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选逗学海地、逗求索地、逗学书地等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。用印的忌讳书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。普通印，不适用於书画上，要用八宝印泥。盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。画上不可题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。常用落款用词一、称谓⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(**)；⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、**、法家(对书画或某一方面有专长之称)；⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。二、上款客套语或敬词雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩三、下款客套语或敬词⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。

我的调查结果：

1以前练字一直用毛边纸，前几天偶然用了一种白色的纸，也许是宣纸，分不清楚，写得比较有感觉，今天又去买了卷毛边纸回来，对比之下却感觉很涩，也不吸墨，连笔锋都涩倒了%$&(

所以请教一下写字对纸有基本要求吗？前两天看周汝昌的《永字八法》上说，给小孩子粗涩难写的纸和稀软如泥的笔是写不出好字的，那各位大侠平时练字都用什么纸，能不能挑简单的给介绍一下，好方便初学者去买来享受享受？

2报纸

3我最初也是用报纸练字，后来用毛边纸。

对比之下，报纸太差了，用笔感觉很“滑”，提按不到位，还有就是用报纸看不清练习的效果。

我现在只用毛边纸，也不贵，很好用。有一种毛边纸，颜色较黄，纸较厚，也较涩，但是练习用特好。

4报纸可以用水泡一下，然后等干了往下揭着用，纸性会发生变化，也不滑。

5练字毛边比报纸好

6报纸和手边纸都是习书的好东西，如同找了个勤简持家的好老婆，既经济又实用，也体面。

7感觉还是毛边纸好，要那种焦**的，鲜黄的薄不说，且很滑。

8报纸，毛边纸！

95兄，你买的纸我也用过，临帖、创作都很好用，是好东西，不必怀疑。

现在人对用纸实在不够讲究，古人所用纸张都是在成纸的基础上加工过的，况且古人的纸是人工“打料”，不象现在的纸厂都用机器来代替，所以纤维也够长。现在的纸（中国内地生产的每一张）实在没法用，哀毒益深，奈何，奈何！

明以前纸上都有“涂布”，董其昌作品中最明显（因为他用淡墨），假如拿现在的生宣创作，即便二王也不灵，更何况我辈，毛边纸太毛且绵软，用毛笔书写就象让舞蹈家在海绵上跳舞，无法发挥。当然，如果有人牛B，那就另当别论了。报纸还行，但醒墨不理想。

俗手和圣手的差别就那么一点点，否则，按照后浪、前浪原理，我们不就都超过古代大师了。

10今天又去购回几种，上次是厚、黄、粗、涩的毛边，这次买了薄、淡、细、滑的毛边，感觉依然不舒服，太滑，不入墨。另买了一刀宣纸，才7块钱100张，用了以后的感觉是便宜没好货，在我印象里吸墨是宣纸最大的特点，可这个不是。再还有一本《中国宣纸信笺》，八格，八开，50张，25元，好用。写起来润而不滑，沉而不涩，笔笔都有锥画沙的效果，感觉很舒服（可惜还没发现不带格的散装同质地纸品，这个也稍有点贵），这算是我现在所知个人感觉好用的纸，不知大侠们有何点评，是否还有性价比更好的？（依稀记得最开始买的毛边纸都是很吸墨的——虽然稍光滑了些，现在却买不到了，莫名其妙）

另：用上了写起来舒服的纸，写出来的字都不一样效果了，对比之下差别还蛮大。所以生出一个疑问一个担心：好看的这组字算是自己的功力吗？一直用好纸练字会不会影响基本功呢？

11我一般用50元一刀的纸老板说是宣纸估计是书画纸、四尺。效果不错！

有好的不用孬的（经济条件允许的话我选好的）。

梦想用800元一刀的纸 呵呵

12练习用还是经济些好

13我练字一直用水在水泥地上写，偶尔用毛边和生宣，十几年了，现在深圳荔枝公园里练字的人都是我带头的作用，越来越多了……

14我最庆幸的是我从一收废品的人手里5元买了1刀存放了很久的生宣

经过长时间风化过的纸用的很舒服的

有兴趣的墨友可以买点放在家里过几年再用

15我现在用60元一刀的宣纸来练。虽然用的量大了有点贵但是练习的效果很好。

这要多谢***给我们带来了好日子。

看来还是报纸和毛边纸多一些呀！！！！

　　现在的

信签纸

一般是

打字纸

，也就是原来的

笔记本

，质地脆，适合钢笔书写；过去的竖格信签纸一般是

毛边纸

，高档的也用

宣纸

印制，适合

毛笔

书写。

　　不过宣纸的品类也很多，

价格差异

和功能也不同，有用书法用宣纸的信签纸，也有不是书法用纸做的信签纸。

这个没有严格的规定，这要看你写多大的字，字越的大，需要的宣纸尺寸越大。

中国宣纸书画尺寸对照与换算（以下单位为厘米）

三尺全开：100 x 55    

三尺单条：100 x 27

三尺横批：100 x 55    

三尺对联：100 x 27

三尺斗方：55 x 50

四尺全开：138 x 69    

四尺单条：138 x 34

四尺横批：138 x 69    

四尺对联：138 x 34

四尺斗方：69 x 68      

四尺三开：69 x 46

四尺四开：69 x 34      

四尺六开：46 x 34

四尺八开：35 x 34

五尺全开：153 x 84    

五尺单条：153 x 42

五尺横批：153 x 84    

五尺对联：153 x 42

五尺斗方：84 x 77

六尺全开：180 x 97    

六尺三开：97 x 60

六尺对联：180 x 49    

六尺斗方：97 x 90

七尺全开：238 x 129

八尺全开：248 x 129

八尺 屏：234 x 53  

一丈二尺：367 x 144

一丈六尺：503 x 193

一丈八尺：600 x 248

宣纸是中国传统的古典书画用纸，是中国传统造纸工艺之一。宣纸"始于唐代、产于泾县"，因唐代泾县隶属宣州管辖，故因地得名宣纸，迄今已有1500余年历史。2002年安徽宣城泾县被国家确定为宣纸原产地域。

由于宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有"纸寿千年"之誉。宣纸的原材料有且只有青檀树皮和稻草，杨腾桃汁作为分张剂必不可少。 宣纸按加工方法分为原纸和加工纸。按纸张洇墨程度分为生宣、半熟宣和熟宣。按原料配比分为棉料、净皮、特种净皮三大类。规格按大小有四尺、五尺、六尺、七尺金榜、尺八屏、八尺、丈二、丈六等等;按纸面纹理分有单丝路、双丝路、罗纹、龟纹等。宣纸制品有素白册页、印谱、信笺和仿古对联等等。

2006年宣纸制作技艺被列入首批国家级非物质文化遗产。 邢春荣被指定为国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。 2009年9月30日，宣纸传统制作技艺获联合国教科文组织肯定，列入人类非物质文化遗产名录。