“就算我心里是有一点点在乎你” 这是一首歌里的歌词 请问是什么歌

正确的歌词是“就算我心里会有一点点在乎你”，出自歌曲《命运》，是韩剧《浪漫满屋》中文主题曲。

歌曲：命运

作词：阳冰

作曲：李京燮

歌手：香香

专辑：命运·为了爱

歌词：

都是你我忘乎所以

打翻深藏在水晶瓶的咒语

自作聪明的我还是不经意

偷偷的爱上你

不小心没有看仔细

发现你依然隐藏好多秘密

似乎我不一定是你的唯一

才让你显得那么漫不经心

就算我心里会有一点点在乎你

你也别以为你会有什么了不起

一场游戏我不想输了我自己

还那么便宜了你

就算是我心里真得那么在乎你

也不过是命运安排的浪漫旋律

可不可以让我多一些

幸福的回忆给我和你

浪漫的旋律

可不可以给我多一些些

幸福的动力

发音：

sa rang er zar mo ru ge so

yi re ke da ga or zur nan mor ra so

ne ma em zo ca gu sa ram a pe so nun

ne du de ro an dye

yi rer zur a ra de ra miu

ce em bu te shi zek ha ji do a na so

ba bo ce rem yi je wa se yan n a

yi mi nu zun hu hye rur ha go yi so

ni ga sa rang yi dye ji an kirur bi re so

no man en zer de ro a ni girur bi re so

nen sa rang yi a nir ge ra go su do eb she na rur so ge wa so

kam shi su ce ga nun yin en yi gir ba re so

a pu sang ce man ne ge man ge jir te ni gga

ha ji man ar meiu se done ei mo dun ge shi yo simi na

zab go si pe

zar mo day shi zak yir a go

gu re ke syub ge seng gakhe se nun dei

en je dun bu rur su yi sur ge ra go

nan mi de se nun dey

o de ke mar he ya har ji

o di se bu te ga zar mo dyen gen ji

yi sa rang er pi he ya ha nun de

ni mo dun ge ne mu gu ri wo zo

ni ga sa rang yi dye ji an ki rur bi re so

ne man en zer de ro a ni girur bi re so

nen sa rang yi a nir ge ra go su do eb shi na rur so ge wa so

zam shi su ce ga nun yin yen i gir ba re se

a pun sang ce man ne ge nam ge jir te ni gga

ha ji man ar men se do

ne ei mo dun ge shi yok sim yi na

yi je no na ni men a mu ei mi eb nun day

yi jen no do na rur o zzer su ga eb nun day

ne rur ji wo ya man han da nun sa shi ri o nur do nar

do him dur he he

洒那恩 加罗路给索

里罗克的无久拉母拉索

呀忙久查滴洒列拉古索路

列酷爹罗昂爹

一拉久 阿拉多拉谬

久路多西加卡机多哇拉索

趴不久龙一得哇所呀拉

于女久母诶于拉古一索

米卡撒拉一对西昂期路比罗索

罗吗录修期落啊里期路比罗索

龙洒拉一阿路库拉古苏波喔西拉路苏丢哇索

强期苏求拉路你牛你给巴类索

阿不桑求梦列给郎牛节给你噶

阿爹吗阿永索多诺爹龙里多西用西里拉阿

查古索果九

向不爹 西色一拉果

克罗克西僧个节索兰爹

翁节个朋丝里丝果那果

浪里果索浪爹

喔多给 阿类阿路几

喔滴苏路脱拉加路果罗几

路洒拉路里也呀拉龙爹

里末丢爹路末库里喔九

米卡撒拉一对西昂期路比罗索

罗吗录修期落啊里期路比罗索

龙洒拉一阿路库拉古苏波喔西拉路苏丢哇索

强期苏求拉路你牛你给巴类索

阿不桑求梦列给郎牛节给你噶

阿爹吗阿永索多诺爹龙里多西用西里拉阿

一九罗阿里给拉末诶里翁龙给

一加拉多拉罗喔九苏噶翁龙给

罗路几喔呀拉浪达路洒西喔龙哦用度拉阿

脱很多赫赫

韩文：

운명

사랑을 잘 모르겠어

이렇게 다가올 줄 난 몰랐어

내 마음조차도 사랑 앞에서는 내 뜻대로 안돼

이럴 줄 알았더라면

첨부터 시작하지도 않았어

바보처럼 이제와서야 난 뒤늦은 후회를 하고 있어

니가 사랑이 되지 않기를 빌었어

너만은 절대로 아니기를 빌었어

넌 사랑이 아닐거라고 수도 없이 나를 속여왔어

잠시 스쳐가는 인연이길 바랬어

아픈 상처만 내게 남겨질테니까

하지만 알면서도 너의 모든 것이 욕심이나

자꾸 슬퍼져

간주중-

잘못된 시작이라고

그렇게 쉽게 생각 했었는데

언제든 버릴 수 있을거라고 난 믿었었는데

어떻게 난 해야 할지 어디서 부터가 잘못된 건지

니 사랑을 피해야 하는데

니 모든게 너무 그리워져

니가 사랑이 되지 않기를 빌었어

너만은 절대로 아니기를 빌었어

넌 사랑이 아닐거라고 수도 없이 나를 속여왔어

잠시 스쳐가는 인연이길 바랬어

아픈 상처만 내게 남겨질테니까

하지만 알면서도 너의 모든 것이 욕심이나

이젠 너 아니면 아무의미 없는데

이제 나도 나를 어쩔수가 없는데

翻译的中文版：

我不太懂爱情

万万没想到爱情就这样到来

在爱情面前

我的心依然不那么塌实

早知如此

当初我就不应该开始

象个傻瓜一样

到现在我才后悔

我在祈祷你不要爱我

我在祈祷爱我的人不应该是你

你一直在骗我

你我之间不可能有爱情

只有与我们擦肩而过的姻缘

如今只会给我留下痛苦

明知道这是不可能的事情

我却想拥有你的一切

因此越来越伤心

这是错误的开始

我一直把这个想的太简单了

我相信总有一天会找到你的

我应该怎么做

到底从哪里开始发生了错误

想避开这段爱情

但你的一切变的那么可爱

我在祈祷你不要爱我

我在祈祷爱我的人不应该是你

你一直在骗我

你我之间不可能有爱情

只有与我们擦肩而过的姻缘

如今只会给我留下痛苦

明知道这是不可能的事情

我却想拥有你的一切

如今不是你

没有任何意义

如今我也拿你没有办法

想忘了你这好象不可能

今天你还在我脑海里转

让我难过

纯中文版：

烟 唇线 以为有些事情 不会改变

指纹 香味 来来去去 物是人非

当你对我说爱 但什么是爱

当我快要忘记 又被命运提醒

一次相遇 竟然是 永远的分离

眼泪在颤抖 命运的诅咒 滑过脸的手

敷衍的温柔 等不到天亮

两个人交换悲伤的重量 来不及到白发苍苍

也许梦太长 怪我心太慌

抱着你就像 拥抱了绝望

借一个肩膀 路过每个温暖的胸膛

谁来陪 我 到地久天长

请你不要哭 爱是甜的毒 手心的温度

在我眉头轻轻安抚

我真的爱你 我的心 只属于你

什么都算了 只为你而活

什么都别说 听完这首歌 我们都没错

只是命运里的过客 时间已不多

我的心只想 Be With You Now

呼吸随你微弱 幸福太寂寞

最好的时光 我为你收藏

当你走越远 背影却越长

让时间倒流 那一段记忆你把我遗忘

我一个人 到地老天荒

请你不要哭 爱是甜的毒 手心的温度

在我眉头轻轻安抚

我真的爱你 连生命都给了你

什么都算了 只为你而活

什么都别说 听完这首歌 我们都没错

只是命运里的过客 时间已不多

我的心只想 Be With You Now

呼吸随你微弱 幸福太寂寞

关于音乐的要素，有多种说法，有说“三要素”，有说“六要素”，还有说“七要素”，本人偏向于“三要素”的观点。以下是从网上查询到的一些资料，和你共同探讨。

音乐的构成要素

贝多芬有一句引人深思的名言：“音乐应当使人类的精神爆发出火花。”音乐究竟以哪些手段达到这样强烈的效果呢？归纳起来主要是音乐的语言、音乐的结构和音乐的谐和性。音乐的语言主要是指旋律，音乐的结构包括了节奏、曲式的因素，而音乐的谐和性主要是指和声。因此，人们常把“旋律”、“节奏”、“和声”作为音乐最主要的构成要素。音乐美学家们认为：“占首要地位的是没有枯竭、也永远不会枯竭的旋律，它是音乐美的基本形象；和声带来了千姿百态的变化，它不断提供新颖的基础；节奏使二者的结合生动活泼，这是音乐的命脉，为多样化的音色添上了色彩的魅力。”

作为“三要素”中最为重要的旋律，它有如下一些功能：旋律能模拟自然，如流水、鸟鸣等等。旋律也能反映生活，如它可以表现钟表店里的挂钟、闹钟、小钟和怀表，还能描绘钟表店里的工匠边吹口哨边开发条的场面。旋律还可以表达感情，这是旋律最擅长的功能。旋律同样可以塑造形象，这是对前三种功能的一种综合。

节奏是旋律的骨架。它是组织起来的音的长短关系。节奏的律动来自生活，如走路、游泳、打夯、锄地，人体中的脉搏、呼吸、心跳，运转的机器等等，生活的方方面面都包含着节奏的因素。虽然节奏有着纷繁的种类，但归纳起来不外乎长、短、长短结合三类。

和声是指音乐中同时发响而又相互谐和的不同高低的音相结合所构成的多声部。和声的运用，能够使主旋律具有立体感，如前所述，它可以不断提供音乐发展的新颖基础。

音乐被称作是“声音的美妙组合”。音乐主要由6个要素组成，即：节奏（Rhythm）、旋律（Melody）、结构（Texture）、曲式（Form）、音色（Tone Color）、调性（Tonality）。

　　1、节奏

　　节奏是音乐的一个方面，它包括了与乐音向前进行有关的所有因素（如重音、节拍和速度）。

　　当人们在听音乐音，会不由自主地拍打出的就是节奏，它表现了曲调的快慢缓急。节奏的一个要素是节拍（meter），它的定义是“系统地测定和安排的节奏”。节奏的另一个要素是速度（tempo）。节拍说明什么是重音，但并未说明奏出这些重音的速度是多快或多慢。常见的表示节奏述语有：广板（Large）、非常缓慢庄严而缓慢的（Grave）、慢板（Lento）慢速、柔板（Adagio）、行板（Andante）、小行板（Andantino）、中板（Moderato）、小快板（Allegretto）、快板（Allegro）、很快的快板（Allgero molto）、轻快的（Vivace）、急板（Presto）、最急板（Prestissimo）。

　　节奏的运用对音乐的影响极大。

2、 旋律

　　　旋律是由连续演奏的一些音符所造成的，旋律是音乐所要表达的意思同，它是人们想要听的东西。从技术上讲，人们可以创造出两个音符的旋律，我们可从二种不同种类鸟的叫声中可以听到两个单音。人们不用任何其他声音，也不用任何伴奏，就可以哼出、唱出、吹出这两个音来。旋律历来以一个特定的音为中心，这个直是起始点、核心点和结束点，一首曲子中的其他音都与它有联系

　　掌握某些音乐作品中的旋律较容易一些。与海顿的交响曲的古典旋律相比，舒曼的交响曲的浪漫旋律更加热情奔放，抒发个人感情。一首成功的作品不必采用很强的旋律，但是动听的、容易哼唱的旋律，总会给予普通的外行听众更多的欢乐。许多没有研究或分析过音乐的人，很容易被擅长旋律的作曲家的曲子所吸引。

　　3、结构

　　　旋律是横向的，音符一个接着一个，而结构是附加在这个音符线上的东西。取得结构的一个方法是使用和声（harmony）。一个人不能给自己的声音配上“和声”，他需要一位朋友与他一起唱，或者需要一把吉他来弹拨，有了和声使乐曲具有深度，旋律是一连串乐音，而和声却是同时响起的乐音。

　　结构中的和弦（chord）是指同时发出三个或三个以上的音，它在和声中扮演重要角色。和弦不仅涉及到每个和音以及每个和音同它所配合的旋律之间的关系，而且还涉及到和音的律动和彼此的关系。

　　在用旋律加和弦构成的音乐作品中，和弦往往是由“协和”（consonant）音，即听起来悦耳的、平和的、不刺激人的、稳定的乐音所组成的。但是和弦也可以用音级不断变化、确实刺耳的乐音——即“不协和的”、“活跃的”、“不平稳的”乐音所组成，这种不协和的和弦被作曲家用来制造紧张状态，而协和的和弦则被用来缓解这种紧张状态、从一个和音到另一个和音的前后律动，就是和声的全部内涵。

　　　4、曲式

　　曲式被称之为作曲家选择的‘建筑”形式。音乐需要一定的结构，音乐的每一时期都体现了特定的音乐形式，反映出时代的特色、对音乐知识的理解、作曲家的技巧和所要达到的目的，以及听众的欣赏品味。

　　音乐的结构或模式可以是严谨的，也可以是自由的。作品采用严谨的曲式并不说明作曲家缺乏想象力或独创性，如巴赫、莫扎特和贝多芬的作品就是如此。问题不在于采用什么曲式，而在于赋予曲式什么内容。对于业余音乐爱好者来说，那些作品模式、结构或曲式不正规的音乐不但难以跟上思路，而且不容易理解，这个道理就同我们欣赏抽象派雕塑和无韵诗时的情形一样。

　　一些主要的曲式名称，如交响曲，因其仍在流行，所以人们一般都知道，但一些较古老的曲式人们则比较陌生。音乐界人士喜欢说，不论采用什么曲式，音乐作品结构的基本法则是重复和对比。

　　　“曲式”一词还将包括如歌剧（opera）、神剧（oratorio）、弥撒（mass）和清唱剧（cantata）等声乐艺术形式。

　　5、音色

　　音乐演奏中所使用的每一件乐器都有自己的音色。例如，长笛的音色与大号就不相同，即使这两样乐器演奏完全一样的音符。例如一个管弦乐团中有几十件各不相同的乐器，它们就像美术家调色板上的色彩一样多，这些音色在配器法中起重大作用，配器就是为管弦乐团作曲的方法。

　　俄罗斯浪漫主义作曲家里姆斯基科萨科夫，他说：“配器是作品灵魂的一部分。一首为管弦乐团想出的作品，是离不开某些音色的”。音乐界人士有时喜欢把各种音质等同于特定色彩，如竖笛能发出一种类似柔和蓝色色调的声音，而小号发出的声音则像火红的色调。

　　各种乐器有音色不同，其个性的表现则更这突出：

　　小提琴——表现所有情感

　　中提琴——表现浓浓的愁思

　　大提琴——表现所有情感，但比小提琴所表现的更加强烈

　　短笛——表现狂欢

　　双簧管——表现质朴的欢乐和悲怆

　　小号——表现大胆、勇武和骑兵渐近的声音

　　大号——表现力量和粗扩

　　英国管——表现朦胧的愁思

　　竖笛——在中音区表现流畅和温柔

　　浪漫主义时期的作曲家的作品则更注意音色，在讲述故事、描绘心境或事件的音乐上，充分利用现有的，或者有可能得到的乐器的不同声音的音色来表现。

　　6、调性

　　调性对于业余音乐爱好者来说较难理解。当我们拨动一根弦受到拨动时，它会发出固定领率的声音，发声时这根弦的每秒振动次数相等。钢琴的最低音每秒振动30次，最高音每秒振动40次。不论琴弦长短，经拨动后它所发出的声音和其一半或两倍长的琴弦发出的声音几乎一样，这两根或短或长的弦分别发出高于或低于第一根弦所发出的声音，但三根弦的音却是相同的。钢琴上的一个音，如C音，即能在键盘的高音部找到相同的高音己也能在低音都找到相同的低音C。数百年前，西方作曲家把一根弦的长度分成12段。虽然在小提琴上看不出来，但却能在钢琴上找到代表这个12个音的7个白键和5个黑键，这12个健代表了传统西方音乐使用的12个音。每个键，不论白键还是黑健，都与相邻的键相差半音。

　　大家都知道，7个白键分别是由字母表上的前7个字母的名称命名的，从A到G。每个突起的黑键有两个键名。当它处于比白键高的位置时，称为升半音，反之称为降半音。因此，在键盘图上升C和降D是同一个黑键。这个键盘图还说明，钢琴上的五个白键，即A、C、D、F、G，它们的右侧都有一个升音的黑键，而其他两个，B和E，则没有。两个毗邻键之间的音差仍是半个音高，不论它们是白白、白黑还是黑白相连怕永远不会出现黑黑相连的情况）。因此，A键（白键）和B键（白键）之间相差一个全音，因为中间有一个黑键。而E键和F键，虽同为白键，但只相差半音，因为中间没有黑键。一位钢琴家从白色的C健开始弹奏，并且只用7个白键，我们会听到熟悉的“do-re-mi-fa-sol-la-ti-do”自然音阶。由于他选择了C作为起点，并且只用这几个键弹奏一个曲调，加上和弦，那么这首曲子就是“C大调”乐曲。C大调和其他调不同，仅包括白键，如果他仅弹奏白键，那他就是“完全忠于调性”，他没有“放弃”或“失去”调性。他的作品将以他选择的音阶的第一个音为中心，在本例中，就是C。这个C音是“主音”。“调性”反映了属于一个调的和弦与和声的关系。

音乐基本要素：音乐的基本要素是指构成音乐的各种元素，包括音的高低，音的长短，音的强弱和音色。由这些基本要素相互结合，形成 音乐的常用的“形式要素”，例如：节奏，曲调，和声，以及力度，速度，调式，曲式，织体等。构成音乐的形式要素，就是音乐的表现手段。

　　由低到高的顺序可分为：　

　　1、节奏：音乐的节奏是指音乐运动中音的长短和强弱。音乐的节奏常被比喻为音乐的骨架。节拍是音乐中的重拍和弱拍周期性地、有规律地重复进行。我国传统音乐称节拍为“板眼”，“板”相当于强拍；“眼”相当于次强拍（中眼）或弱拍。

　　2、力度：音乐中音的强弱程度。

　　3、速度：音乐进行的快慢。

　　4、旋律：声音经过艺术构思而形成的有组织的、有节奏的和谐运动。旋律是乐曲的基础，乐曲的思想感情都是通过它表现出来的。

　　5、和声：和声包括“和弦”及“和声进行”。和弦通常是由三个或三个以上的乐音按一定的法则纵向（同时）重叠而形成的音响组合。和弦的横向组织就是和声进行。和声有明显的浓、淡、厚、薄的色彩作用；还有构成分句、分乐段和终止乐曲的作用。以3度关系往上递进。

　　6、调性：一个音阶上产生出来的和声。音乐界中一共有24个大调（大调=调性）

　　7、曲式：音乐的横向组织结构。

注：以上材料非本人原创，均是由网上搜索而来，作者不详，谨此致歉。。