《罗曼蒂克消亡史》：一点不浪漫但很特别的一部电影

《光头编剧观影录》之《罗曼蒂克消亡史》：上海滩帮派大佬在抗战前、抗战中、抗战后的故事。

**的故事其实很简单，就是讲述上海帮派大佬和隐藏很深日本间谍的故事。看完影片后，一部分观众会觉得影片比较复杂，甚至还有些看不懂。记得影片中袁泉饰演的女明星就讲过这样的台词：导演拍片就是让人看不懂，说影片是拍给下个世纪人看的…… 如此简单的影片，能够让部分观众看不懂（现在，很多文青、愤青认为看不懂的影片就是好影片），原因是导演在讲述故事时用了故弄玄虚这一招。说得稍微专业点，就是说导演打破了线性结构叙事的方式，使用倒叙、插叙、挪移等方式，将一部简单的影片做得貌似很复杂。

影片开头的节奏很慢，没达到开篇就吸引观众的效果；影片大量使用上海话作为对白，非上海地区观众观看影片有一定的不适感，特别是中老年观众；影片中童子鸡和妓女的戏份，袁泉饰演**女皇的戏份，都游离于整个故事之外，增加这几条无关痛痒的线，估计编剧导演是为了增加影片的故事厚度；章子怡饰演的交际花与日本妹夫的三个性爱场面，女性人物态度有被迫、接受、主动的逐步改变，所用镜头也有特写、中景、远景的区分，很不错。

日本妹夫设计不错，首先是正面讲述：会说流利上海话，很爱中国老婆及家人，喜爱中国文化，为保护陆先生，不惜自己挨枪子。后来反面讲述：强奸交际花，将交际花关在地下室做性奴，在陆先生面前出演苦肉计，在菲律宾被俘，大儿子被打死后，被迫认罪，鼓动小儿子回日本。

买票可看性：7星

还没开始谈什么消亡？

文/梦里诗书

动荡时代背景下民国上海的众生百态，构筑了《罗曼蒂克消亡史》非线性叙事的剧情脉络，制作上对旧上海风貌出色的还原，使**亦能在时代的脉搏中得见于**鲜明的风格，但其所本当着点的罗曼蒂克，却还未开始便已然消亡于了导演的野心。

如果用一个词来形容**的制作，那就是讲究，无论是从背景道具，还是人物腔调，在导演程耳精简利落的镜头下，都形成了《罗曼蒂克消亡史》一种极强的仪式感，以此酝酿发生在民国上海滩中的这段乱世风云，契合于葛优、章子怡以及浅野忠信这些演员精湛的演技，使**在呈现昔日旧上海浮世绘的同时，也形成了其独到的艺术表达，从这一点来看此作不可谓不是一部诚意之作。

可惜于这般的诚意却并没能使**堪为佳作，非线性叙事用好了无疑会让人惊叹于逻辑的缜密，但如果用不好，则也会令**看起来只是一盘散沙，而对《罗曼蒂克消亡史》来说，繁杂的人物关系，混乱的时间叙事，非线性叙事并不等同于不需要一个完整的故事，这部**里几乎无从所见导演对这种手法的善用，而正是这种不善，使**所建立的人物显得尤为苍白，在这些满是苍白的人物关联所诱发的空洞之爱何以能得见“罗曼蒂克”式的美好？

正所谓月盈则亏，水满则溢，作为一个本当“罗曼蒂克”式的故事，程耳又往**融入了太多其他的东西，家国帮派的情怀，兄弟间的情谊，黑帮特务的暗杀等等，这些元素的交织使**几乎没有一个明确的主旨，信马由缰的故事里，实则早已将爱的命题抛诸于了脑后，与其说这部**是一个罗曼蒂克的消亡史，不如说这是一个根本就不存在罗曼蒂克仅只能浮于表象的乱世众生相来的更为贴切。

程耳尤为突出的风格特点，使**处处有着如同昆丁或者韦斯式的佳句，但显然其还并没有能将一个人物繁多，故事繁杂的**收放自如的能力，那还没开始，就已然要谈消亡的浪漫，正是**难成佳章的症结。

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还没开始谈什么消亡？

文/梦里诗书

动荡时代背景下民国上海的众生百态，构筑了《罗曼蒂克消亡史》非线性叙事的剧情脉络，制作上对旧上海风貌出色的还原，使**亦能在时代的脉搏中得见于**鲜明的风格，但其所本当着点的罗曼蒂克，却还未开始便已然消亡于了导演的野心。

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正所谓月盈则亏，水满则溢，作为一个本当“罗曼蒂克”式的故事，程耳又往**融入了太多其他的东西，家国帮派的情怀，兄弟间的情谊，黑帮特务的暗杀等等，这些元素的交织使**几乎没有一个明确的主旨，信马由缰的故事里，实则早已将爱的命题抛诸于了脑后，与其说这部**是一个罗曼蒂克的消亡史，不如说这是一个根本就不存在罗曼蒂克仅只能浮于表象的乱世众生相来的更为贴切。

程耳尤为突出的风格特点，使**处处有着如同昆丁或者韦斯式的佳句，但显然其还并没有能将一个人物繁多，故事繁杂的**收放自如的能力，那还没开始，就已然要谈消亡的浪漫，正是**难成佳章的症结。

还没开始谈什么消亡？

文/梦里诗书

动荡时代背景下民国上海的众生百态，构筑了《罗曼蒂克消亡史》非线性叙事的剧情脉络，制作上对旧上海风貌出色的还原，使**亦能在时代的脉搏中得见于**鲜明的风格，但其所本当着点的罗曼蒂克，却还未开始便已然消亡于了导演的野心。

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可惜于这般的诚意却并没能使**堪为佳作，非线性叙事用好了无疑会让人惊叹于逻辑的缜密，但如果用不好，则也会令**看起来只是一盘散沙，而对《罗曼蒂克消亡史》来说，繁杂的人物关系，混乱的时间叙事，非线性叙事并不等同于不需要一个完整的故事，这部**里几乎无从所见导演对这种手法的善用，而正是这种不善，使**所建立的人物显得尤为苍白，在这些满是苍白的人物关联所诱发的空洞之爱何以能得见“罗曼蒂克”式的美好？

正所谓月盈则亏，水满则溢，作为一个本当“罗曼蒂克”式的故事，程耳又往**融入了太多其他的东西，家国帮派的情怀，兄弟间的情谊，黑帮特务的暗杀等等，这些元素的交织使**几乎没有一个明确的主旨，信马由缰的故事里，实则早已将爱的命题抛诸于了脑后，与其说这部**是一个罗曼蒂克的消亡史，不如说这是一个根本就不存在罗曼蒂克仅只能浮于表象的乱世众生相来的更为贴切。

程耳尤为突出的风格特点，使**处处有着如同昆丁或者韦斯式的佳句，但显然其还并没有能将一个人物繁多，故事繁杂的**收放自如的能力，那还没开始，就已然要谈消亡的浪漫，正是**难成佳章的症结。

眼神，早期，小六的眼神活泼灵动；演**，小六从舞台上坐起来，眼神像两个墨点；被送走时，在车上，一句话没说，但从不舍到内心惊惧一览无遗；禁脔期间，眼神三个状态：绝望、死寂、求生的本能；被陆先生找到时，她的眼神变化简直神了：先是木然看了一眼，随后惊讶、纳丛不可置信，光彩渐渐染上来，又慢慢黯然了，垂下眼睛，低下头鞠躬，再抬头时，是努力克制但又掩饰旦册不住的欢喜。这复杂的心洞迟樱理过程啊，真是神一样的演技。

**《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术**走得更远。整部**有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。

影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。 

《罗曼蒂克消亡史》百度网盘高清免费资源在线观看：

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