血色浪漫演员列表

1、刘烨饰演钟跃民，男主角。

2、孙俪饰演周晓白，女主角。

3、林好饰演高玥，钟跃民煎饼合伙人。

4、连奕名饰演张海洋，男二号，周晓白的丈夫。

5、潘艺心饰演罗芸。

6、王力可饰演秦岭，钟跃民在陕北插队期间的恋人。

7、刘亭作饰演袁军，大院子弟，钟跃民的小伙伴。

8、赵有亮饰演钟山岳。

9、马元饰演郑桐，戴眼镜的知识分子。

10、李杰饰演李奎勇，李东霖（原名李杰）。

11、孙鹏滨饰演黎援朝。

12、叶静饰演宁伟，成年时期。

13、卢誉文饰演小混蛋。

14、李佳璇饰演珊珊。

15、苏子龙饰演高琦。

16、邹正饰演李东平。

17、马刚饰演常贵。

18、董然饰演马主任。

19、赵庭武饰演曹文清。

20、董明饰演黎春水。

21、李靖飞饰演锤子。

22、陈宝国饰演周镇南。

23、赵奎娥饰演陈亦君。

24、崔彬斌饰演宁伟，少年时期。

25、王晴饰演蒋碧云。

26、王春元饰演吴满囤。

27、张洪睿饰演叶楚良。

28、孙赢饰演何眉。

29、雷嘉良饰演憨娃。

30、李乃正饰演杜老汉。

31、储栓中饰演郝云鹏。

32、曹操饰演欧文。

33、崔智饰演张震宇。

34、杜鹤饰演王妻。

35、田源饰演迟宝强，狱霸（被钟跃民揍了的狱霸，在第26集出现）。

36、袁东饰演柳建国。

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陶瓷器上的款识，实际上包括了一切记号。并且这种记号随着时代、生活环境、用途不同而千变万化，特别是款识的种类，更多丰富多彩，除了纪年、干支款外，还有陶工款、堂斋款、器用款、诗用款、吉祥与款、记号款、后加款、仿款等等

一、纪年款

(一)宋代纪年款

1宋“景德年制”款。按照文献记载，景德镇窑以皇帝年号命名官窑纪年款，始自宋真宗景德年间。但以“景德年制”为款识的景德镇宋官窑实物，至今未能发现。

2宋“至道元年”款。“至道元年”(995)款为宋定窑器署款，而且刻饰在瓷器外壁上，具有题铭记事性质。

3宋“明道元年”款。“明道元年”(1032)款为宋代虎纹瓷画的署款。由于受绘画载体材质理化性质的影响，宋代纸绢画遗存甚微，因而此器显得十分珍贵。

(二)元代纪年款

1“至正十一年”款。北京故宫博物院收藏的元磁州窑菊纹罐上的“至正十一年(1351)七月二十九门河东陈家翔造”款铭，为元磁州窑民窑器款。

2“至正年制”款。近年，黑龙江省扶余县古代墓葬出土的釉上彩缠枝番莲纹碗碗底“至正年制”款为明代嘉靖、万历间的仿款。

(三)明洪武款

明洪武年间，皇廷御器，按照需要临时下达国内几个重要产瓷区烧造。如果需用量大，则调工匠赴京(今南京)置窑烧制。对此，明万历版《大明会典》卷一百九十四作了具体记载：“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京置窑兴工”。九十年代，南京明故宫故址出土了洪武官窑残器。但是，迄今为止，尚未发现“洪武”纪年款的官窑器。

(四)明永乐款

1永乐官窑款。永乐初年，明代皇廷在景德镇设置御器厂。烧造的御器，书写“永乐年制”四字款识。永乐官窑款，大多为篆体。或用青料书写，或在胎骨上刻饰，再用透明釉罩盖。

(1)青花书写篆体“永乐年制”官窑款，笔道浑厚圆润，起落笔处呈尖状，折角处为圆角，结构严谨整饰，气象雄浑豁达．款外围双圆圈，或围图案，或围花纹(例如鸳鸯、狮子滚绣球、团花)。

(2)刻或印篆体“永乐年制”官窑暗款，篆体“永乐年制”暗款，刻或印饰在器内底心或内壁，字体风格与青花书写篆体款相近，款识外围单，有的单圈外围花饰几何纹。

(3)楷体永乐四字官窑款，明景德镇御器厂故址出土的永乐釉里红残器口沿，用釉里红书横式“永乐元年”或“永乐四年”。

2历代寄托永乐款后世仿款，笔道生硬折角。

(1)明万历寄托永乐款，半行书半篆书，朴质稚拙，有的仿款“年”字犹似“季”字，款铭外围一圈练条般的装饰带，款字大多安置在器内底。

(2)明天启、崇祯寄托款，字体犹如万历寄托款，款铭外围的装饰带，或由延绵的涡纹组成，或由双排练条般的花式构成，装饰带比万历寄托款的装饰带更为宽阔。

(3)清康熙寄托款，康熙寄托款的字体，具有明万历天启的遗风，但比万历天启时流畅自然，款铭外不加圈栏，也无花饰。

(五)明宣德款

1官窑楷书款，宣德官窑款，好似出自一人之手，清秀端庄，浑厚遒劲。“德”字沿袭汉碑中的古体，字的右半边“心”上没有一横，而成“德”字。而且双人旁的两撇，斜度较大。字体风格深受明初书法家沈度的影响。宣德官窑款，以青花楷书“大明宣德年制”为常见，其次为青花“宣德年制”楷书款。

2官窑篆书款，篆书款极为少见，但景德镇明代御器厂故址出土了两件双圈篆书“宣德年制”四字青花款残器。款识料色浓淡不匀，刚朴肃穆，富有永乐官窑四字篆体款的遗韵。

3官窑款的色相，宣德宫窑器载款的器底釉面，白中闪青，晶莹滋润，并有橘皮纹。宣德官窑款，一般用进口的苏泥勃青料，或在进口料中适当掺入一些国产青料写就。呈色多为浓重的纯蓝，深邃处有铁的结晶斑，但款铭色泽浓淡不一，并同覆盖款铭的透明白釉紧密结合，使得笔划的四周，好像蒙上了一层白雾。用八倍以上的放大镜在强光下审视，款色多雾暗而下沉，器身和口内、足内釉薄处，有明显的牙**；浓釉处微闪淡青色。

4宣德官窑款的布局，宣德款，落款位置变化多，或底足，或器内心，或口沿，或肩部，正如孙瀛洲先生所说：“宣德款识遍器身”。

(1)宣德官窑楷书“大明宣德年制”款，多为双行竖排，外围双圈。双圈是用毛笔借助旋转陶车在圈足上写就，显得工整规矩，但圈线的色料浓淡不一，圈线的粗细也不一致。如果落款位置在器壁上，则多采用单行横排，外面不加圈栏。

(2)宣德官窑楷书“宣德年制”款，有的为双行竖排，外围双圈；有的单行横排，无圈栏。

5历代仿宣德款，自明嘉靖至民国，历代都有仿宣德款的窑器，但仿款的字体风格与宣德款，特别是宣德官窑款有明显的差异，笔法走势不是过硬，就是太软，或者过于工整，或者草率行事。仿款色泽，涣散、浅淡又浮于上面。

(1)明嘉靖仿宣德官窑款，嘉靖仿宣德官窑款为楷书，敦重而缺乏宣德官窑款那种刚劲浑厚的神韵。“年”字写法又与宣德款截然不同，而与“正德”款中的“年”字相近。有的学者把它视为“正德”仿宣德款的作品，但从仿款的呈色上分析，青中泛灰蓝，属嘉靖时回青与石子青混合使用的色相。另外，载负款字的器底釉面，白中略泛灰黄，釉薄而平滑，无橘皮纹，也富于嘉靖器物的特征，加之瓷画的构图、色相无不闪烁嘉靖瓷器的风采。

(2)明万历仿宣德款，万历仿宣德款识的器件较多，仿款一般为楷书，但属信手写来，与宣德本款相去甚远。

(3)清康熙仿宣德款，多为楷书，字体结构有的富有宣德款的遗韵，但款字书写偏瘦。有的康熙仿款，“德”字与宣德款迥异，其右半边“心”上有一横。有的康熙仿款，采用行书而与宣德款迥然有别。

(4)清雍正仿宣德款，楷书，多采用竖排三行构图方式，有的径直写“大明宣德”，规矩有余，活泼不足；敦重有余，浑厚不足。

(5)清乾隆仿宣德款，格调不一，有的过于浑厚而显得臃肿，有的单薄，缺少阳刚之气，与宣德官窑款相去甚远。

(六)明天顺款

英国戴维德中国艺术基金会收藏的“卵白釉印花凤纹盘”的盘心间印饰的“天顺年造”款，乃属目前所知的天顺朝惟一带纪年款瓷。对于它的年代，有两种不同的意见：第一种意见认为，它是元代“天顺” 年(1328年)枢密院在景德镇御土窑定烧的器物。因为此盘壁的印花凤纹间，印有“枢府”二字；第二种意见则认为它是明代天顺年间(14571464年)景德镇御器厂烧造的官窑器。其理由：①元代创烧的卵白釉瓷，一直延烧到明代天顺年间；②其型制和底足与元瓷不合，而与明瓷接近；③款识的布局与排列也不具备元瓷特征。由于笔者未看到实物，对于他们的是与非，无法下结论。只好向读者客观介绍这两种观点。

(七)明成化款

1官窑款

(1)字体特征。明成化官窑款，犹如出自一人之手。用笔自然，肉中有骨，柔中见刚，既挺拔瘦劲，又笔道圆润。孙瀛洲先生在谈到成化官窑款识的字体结构时说得好：“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰，化字人七平微头，制字衣横少越刀，明字窄千年应悟，成字一点头肩腰”。孙先生说的第一句是指“大”字的第二笔上端，有尖，有圆，出头不高。第二句是指“成”字第五笔，撇直而生硬。第三句是指“化”字的单人旁和“七”旁上端相平，或接近相平。第四句是指“制”字的下部“衣”的第二笔一横，很少越过右方的立刀以外。第五句是指“明”字右边的“月”，上窄下宽，“年”字呈肥胖状。第六句是指“成”字末笔的点，有的与头平，有的与肩平，有的在腰际。

(2)色相特征。成化官窑款，大多采用青料书写，少数以色釉拔白的技法来表现(见图典第17页)。青花书体款字的青色，沉淀浓淡不一，青料四周好像浮雾欲盖，在强光下，用放大镜审视，款字上隐现一层云雾和如珠的气泡。

(3)布局。成化官窑款常以竖排双行形式来构图，一般安置在器底，外围双方框或双圆圈。围饰的方框用手工画成，线条规整度欠精密，并遗有因运笔轻重不匀而留下的浓淡不一的色料痕。围饰的圆圈，由于在陶车上操作，较为规整，但也往往遗有色料浓淡的烙痕。明成化官窑款，也有少数横排一行或单排作半环形排列，安置于器物外壁口沿处。

2民窑款

成化民窑款，一般分为“大明成化年制”和“大明成化年造”两种署款方式。民窑款识多为楷书，但与官窑字体有别。其中“化”字书写较别致：字的左边单人旁中的一撇长而刚劲，撇下的一竖较短；右边的“七”旁，笔划转折有力而呈锋刃状。

3历代仿成化款

成化官窑器，胎骨细润晶莹，造型玲珑秀奇，彩料精选纯正，色调柔和宁静，画面淡雅幽婉。早在明代嘉靖、万历年间，成化窑器就身价显赫。对此，成书于明万历年间的《野获编》有所记载：“成窑酒杯，每对至博银百金”。正是基于这种原因，历代仿成化款的窑器很多。

(1)明嘉靖仿成化款，半楷书半行书的字体，其中“成”和“化”，颇得成化款的遗韵，但“年”字书写独特，中间一横特别长，与嘉靖某些本款较为接近。仿款外围双圆圈或不加圈栏。

(2)明万历、崇祯仿成化款，万历、崇祯仿成化款，书写草率，“成”字中的一点，大多点在腰际，少数点在肩上。仿款的写法也多，有的写成“大明成化年制”；有的写成“大明成化年造”；有的写成“成化年制”；有的写成“成化年造”。“年”字中间，往往写成三横。

(3)清康熙、乾隆仿成化款，清代仿款，多为楷书，规矩端方，缺乏成化官窑款那种柔中见刚的神韵。

(八)明弘治纪年款

1官窑款。弘治官窑款多为楷书，台北故宫博物院藏有一件篆书官窑款。

(1)楷书官窑款字特征。弘治官窑楷书款，字体工整灵秀，笔划纤细柔和，一改成化瘦硬劲挺之风采。从款字的结构来看，大”字的横划较短，结体瘦长， “弘”字左边的“弓”大，右边的“厶”小；“治”字的水傍三点，绝大多数低于“台”傍。“台”傍的“口”部底下 横常突出，形如“口” 。“制”字下面的“衣”部的横划，常常超过上面的“制”部。

(2)官窑篆书款的字体特征。弘治官窑篆书款，存世已不多见。从台北故宫博物院收藏的黄地绿彩高足杯上的篆书“弘治年制”官窑款来看其字体，特别是“年”、“制”二字，有永乐、宣德官窑篆体款的遗风，显得浑厚雄健、挺拔秀美。

(3)官窑款识布局。从存世的弘治官窑器来看，其款识绝大多数为“大明弘治年制”六字楷书双圈款，款字书写比宣德、成化官窑款要小，但字与字之间的间距较大，因而整个款识所占器底的面积要比宣德、成化官窑款大。款识外面双圈的笔线比成化款细微工整，接笔痕也不像宣德、成化官窑款那样粗犷泼辣。

2民窑款。弘治民窑纪年款，有“大明弘治年制”和“弘治年造”两类。字体稚拙，“年”字多作“ ”与“ ”，与官窑款相去甚远。

(九)明正德纪年款

1官窑款。明正德官窑款，以楷书“正德年制”四字和“大明正德年制”六字为主，其中又四字款为多。

(1)款字特征。正德官窑六字款的“大”字， 横笔划稍短，开脚均匀。“明”字的“日”旁和“月”旁不齐头，“日”比“月”稍微低些。“正”字上面的横划较短，底横最长，而且上中下三横都平整。“德”字同宣德官窑一样，“心”上缺少一划成“德”字。“年”有两种写法，一为“ ”，一为“ ”。

(2)布局。正德官窑款，以四字或六字楷书款为主，其中以四字居多。有的用青料书写，有的用红彩描成，有的用刻款来表现。正德官窑款大多安置在器底，其字体比弘治款略大，布局也比弘治官窑款更为疏朗宽松；其款识所占的底足面积比弘治款还要大些。安置在底足上的“大明正德年制” 六字官窑款的排列有两种方式：一为双行竖排，外围双圈；一为双行竖排，外围双方框。民窑款也为双行竖排，一般外围双圈。四字官窑款，款识大多安排于底足，少数横排一行布列于器口外或内沿下，或直排一行于器壁，个别作半环形安排于圈足内口沿下。横列于器口沿下的官窑款，则以横列一行，外围双方框的形式展现。安置于底足的六字官窑款，字体较大，布局疏朗开阔，外围双圈或双方框。不少双圈六字官窑款，开阔到近足墙下。

(3)款字色泽。正德官窑青花书写款，色泽分深浅两种。浅淡者色呈灰暗，与青花器纹饰的色调一致。正德官窑红彩款，深者黑红，浅者艳丽。

2民窑款。正德民窑纪年款，有三种表现方式：一为“正德年制”四字款，外围双圈；一为“大明正德年制”六字款，外无圈栏；一为“正德年造”四字款，外无圈栏。

(十) 明嘉靖款

1官窑款

(1)字体特征。明嘉靖官窑款，多为楷书，未见篆书。运笔遒劲，笔粗色浓，结体健美，刚柔相济，苍劲中飘秀逸。从款字结构来看， “大”字通常开脚较宽，一撇一捺均顿笔明显。“明”字的“月”旁一撇，弯曲明显。“嘉”字中部的“吉”字，下面的“口”部较为宽扁。“靖”字左边的“立”旁位置较高，常与右边“青”旁的上半部看齐。由于嘉靖皇帝掌国长达45年之久，明代后期，景德镇御器厂掌写款识的陶艺家另换他人，尽管其署款沿用前辈字体，但字体风格毕竟有所变化，例如“靖”字左边的“立”下移，“嘉”字中间一横加长。

(2)布局。嘉靖官窑款大多以“大明嘉靖年造”六字款为常见，很难见到四字官窑款。款识大多安排于底足，少数横排一行，布列于器口外或内的沿下，或直排一行于器壁，个别作半环形安排于圈足内口沿下。安置于底足的六字官窑款，字体较大，布局疏朗开阔，外围双圈或双方框。不少双圈六字官窑款，开阔到近足墙下。

2民窑款

嘉靖民窑款，虽为楷书，但与官窑款的字体有别，笔力欠苍劲。嘉靖民窑，除了“大明嘉靖年制”外，还有“大明嘉靖年造”，但不见“嘉靖年制”四字款。

3清康熙仿嘉靖款

康熙早年，一度禁止民窑在瓷器上署本朝年号，不少窑产权且寄托前朝款识。他们的仿款，不去临摹原款，而是按照书写者自己的功力信手写来，圆润有余，刚气不足，因而与嘉靖官窑原款相差甚远。

(十一)明隆庆款

1官窑款

(1)署款方式发生变化，明隆庆在历史上只存在六年，景德镇御器厂的制瓷工艺与艺术风格，相去嘉靖朝无几，但署款方式却发生重大变化。嘉靖官窑款，绝大部分都是“大明嘉靖年制”，而“造”字款(即“大明嘉靖年造”)仅见几例。隆庆官窑款，则一律改署“造”字款，即“大明隆庆年造”。

(2)字体特征。隆庆官窑款字，笔划挺拔劲利，顿挫有力。款字中的“隆”字，书写独特，其右旁下部，有下述三种变化。

(3)布局。多为双行竖排，外围双圈，或双方框，也偶尔可见一行竖排。围饰款识的双圈或双方框，往往线条粗细不一，转折也不太规整。

2民窑款

隆庆民窑款有“大明隆庆年造”、“大明隆庆年制”和“隆庆年造”三种署款方式。民窑六字款，无论是“大明隆庆年制”还是“大明隆庆年造”，均无圈栏。民窑“隆庆年造”四字款，一般外围单圈或单方框。隆庆民窑字体自成一格，与隆庆官窑截然区分开来。

希望对你有所帮助，望采纳，谢谢

《血色浪漫》经典语录精选 

1、远看金鸡独立,近看骏马缺蹄,跑似风摆荷叶,躺在炕上不一般齐。 2、这就是契约精神,天下太平时,国家养着我们,国家有事时,我们就要为国家流血牺牲,

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ozli    

说到中国的发明，还有很多，比如四大发明，火药，造纸术，指南针，印刷术。这些都是伟大的发明，对世界也有很大的影响。所以，今天让我们来看看一项新发明。就是瓷器，很多人都熟悉瓷器。现在很多家庭都用瓷器。来看看瓷器的介绍吧！

几千年后，瓷器仍然活跃在世界各地家家户户的日常生活中。瓷器的英文单词是china，和中国的英文名一样。由此可见中国瓷器对世界的影响是多么深远。我们现在无法统计出口古瓷的具体数量。据学者考证，宋代广东道瓷总产量一年高达13亿件。可以推断，当时陶瓷的出口量应该是一个天文数字。南海一号，1987年在中国南海发现，是一艘满载货物的沉船。经过多年的保护和发掘，现已出土13000余件瓷器，其中不少具有明显的异域风格，被认为是宋代海外订购的“来样加工”品。我们现在经常说“陶瓷”。其实陶瓷和瓷器是两回事。陶瓷的烧成材料、烧成温度、吸水率都不一样。制陶技术发展到一定阶段后，就产生了瓷器。孩子们都听说过兵马俑。兵马俑是陶俑和马。在唐代，还有一种叫唐三彩的陶器，上面有马、骆驼、人和各种小动物的形象。当时是作为陪葬品使用的。商代初期，中国古代先民不断改进原料的选择和处理，提高烧制温度，给器物表面上釉，创造出原始瓷器。

东汉后期，以越窑为代表的南方青瓷的成功烧制，标志着中国成为发明瓷器的国家，为后来的三国两晋南北朝时期瓷器工业的空前发展奠定了基础。瓷器根据产地不同，釉色不同，可以分为不同的种类。隋唐时期，南方主要烧制蓝釉瓷器，北方主要烧制白釉瓷器。到了宋元时期，到处都有窑生产瓷器。最著名的窑是耀州窑、丁瑶窑、磁州窑、钧窑、景德镇窑、龙泉窑和简瑶窑。这些地方生产的许多宋代瓷器现在都成了价值连城的古董。你可能听说过元代的青花瓷。青花瓷不仅在中国陶瓷史上占有重要的地位，而且对世界陶瓷的发展也有很大的影响。2005年伦敦佳士得拍卖会上，袁清华鬼谷子带着画罐下山，天价23亿元，创下当时世界中国艺术品最高拍卖纪录。周杰伦唱了一首歌《青花瓷》，歌词“素胚勾勒青花画笔，瓶中描绘牡丹，恰似你初妆。”充满了浓浓的中国风。

2008年北京奥运会上，颁奖礼服采用了青花瓷的设计，也给人们留下了深刻的印象。到了明朝，江西景德镇已经成为中国瓷器工业的中心。瓷器不再以单色釉为主，五彩釉、斗釉等各种彩釉逐渐流行。清朝创造了彩色粉彩、珐琅和青铜器。现在，无论你去哪个城市的哪个博物馆，都能看到

1、钟跃民

1948年-1950年左右生人，过去时空大抵是二十出头的样子（考工作本第一集最后一场宁伟的台词，但从台词感觉上应稍微大些）。

属于这个时期里经历丰富的一群人，混过街刷过夜插过队当过兵进过炮局，人义气，有一群朋友，泰岳饭店的老板。育英学校六八的。

2、周晓白

1951年左右生人，大院的孩子，气质应该比较超群，高傲。过去时空在十七岁左右。精明干练，绝对不傻，眼睛里没有一点呆气，起码看起来是这样。

跟男孩说翻脸就翻脸，假装范儿特正不容易骗上床的那路姑娘，喜欢古典音乐，号称特高雅。

3、高玥

钟跃民的情人。聪明智慧，什么事都能猜个八九不离十。

4、张海洋

大抵比钟跃民小一点，大概是1951年1952年生人的样子（考台词感觉），刑警队长。过去时空也是十七八岁的样子。

5、宁伟

1959年左右生人，小时侯是个小玩闹，上不了台面，后来当兵，提干当口犯了错误被驱逐出革命的队伍，被骗又入狱，越狱后成为心狠手黑的杀手，与全国人民为敌。

6、袁军

1951年左右生人，过去时空十七岁左右。高干子弟而且那干还特高的那种。

扩展资料

剧情评价：

《血色浪漫》故事背景横跨上世纪60年代末到90年代初，描写钟跃民、张海洋、袁军、李奎勇等4个一同长大的年轻人，在经历了青春岁月的磕磕绊绊之后，最终走向成熟、走上不同人生道路的故事。

剧中许多情节和场面都以白描的手法真实地还原了历史，比如军队大院的孩子们穿上从箱底翻出来的父辈的将校军服。

在北京街头呼啸而过；“小混蛋”在先农坛广场被激愤的人群乱刀砍死；钟跃民在西北插队时带领一帮知青讨饭等戏，都会让经历过那个年代的观众感受到一种心灵的共鸣。

而且该剧具有浓郁的西北地域色彩的主题曲，烘托了主人公不羁而执著的性格。加上剧中多次出现的陕北民歌信天游唱段，更充分表达了那个时代那些人们的精神状态，为全剧增添了艺术感染力。

参考资料：

-血色浪漫

古代瓷器制作和烧造的流程可以分为以下几个主要步骤。首先是选料，挑选合适的陶土，经过净化、研磨和过筛等处理，使其达到适宜的质地。然后进行成型，使用模具或手工塑造陶坯，并进行修整和打磨，使其形成基本的器型。接下来是干燥，将陶坯放置在通风干燥的环境中，使其逐渐失去水分，变得坚硬和稳定。然后进行装饰，可以使用绘画、雕刻、镶嵌等技法，为陶器增添美观的图案和纹饰。最后是烧制，将装饰完成的陶器放入窑中，经过高温烧烤，使陶坯与釉料相互融合，形成坚硬、光亮的瓷器。

烧造仿古瓷的目的也不相同,有的是因为对古瓷的喜爱而去仿,有的是因为传承而去仿,还有的是为了冒充古瓷卖多挣钱而去仿。中国古瓷器历朝历代仿品鉴别(转载自 随风博主的博文) 在中国古瓷历史长河中,有后朝仿前朝,后代仿前代的情况,认识和鉴别这类瓷器很重要。瓷器收藏是中国收藏中最受关注的品类之一。

近年来，随着越来越多的人关注和收藏瓷器，市场上藏品的流通并没有减少，而是“水涨船高”。因此，市场上一定存在一定数量的赝品。那么如何辨别瓷器的真伪呢先看釉面光泽:光是内省的，像一层薄雾盖住了它，这是一种很老的釉面带着一些“如雾膜皮”，如果是老釉的一般状态，只有光是柔和的，不刺眼。

釉面老化形成塑料薄膜状的局部斑、晶:首先必须绝对确认斑、晶是天然的，不能被人工制造出来，才可以肯定它绝对是古瓷。这种瓷器上的“塑料膜老化斑”和“水晶斑”，即使用最现代的技术手段也无法模仿。一般来说，古代瓷器是不可能达到这种瓷器的陈化程度的。因此，所有生长类似“自然如雾如膜”的瓷器，绝对是真正的古代瓷器。

塑膜晶斑、雪花晶斑、釉层内外层次分明的晶斑共生，完全是自然的。这样多形式、多样化的老化特征同时出现在一件瓷器上，是现代技术无法做到的。釉层内时效产生非常有规律的结晶，形成花状，上、中、下层釉层非常清晰。这是显微镜照片，肉眼是看不到的。人类是不可能复制的。

釉泡是在孔周围形成的老化“晕”，具有逐渐过渡的水平，破洞周围钙化较为严重，而晕的边缘则与正常釉层结合没有明显的界限，分别，这是自然时效釉泡破裂的状态，以破泡的老化来鉴别中国古代所有的瓷器都是常见的。注意观察釉泡“晕”的颜色和形状。所有有这种釉泡孔带有天然“光环”的瓷器，无疑都是正宗的。这一特性适用于所有釉泡受损的瓷器。