加布里埃尔·福雷
加布里埃尔·福雷
1845年5月出生在法国西南部的帕米埃尔，1924年在巴黎去世
法国作曲家乔治·奥里克（Georges Auric 1899—1983年）曾说过：“加布里埃尔·福雷(Gabriel Faure) 给“美丽”的诠释，不仅包括了诚信，还有才智和激情… 他作品中的精巧严谨，乐思的简洁多彩，在我们焦虑的时刻，将长久地给我们指明前进的方向。”这样来评价加布里埃尔·福雷是相当独特的，他的确给我们留下了不朽的遗产。
在法国音乐中，福雷是跨越19世纪和20世纪的桥梁。他出生在浪漫主义时期，却是在爵士乐盛行的年代中去世的。他在巴黎音乐学院培养了包括莫里斯·拉威尔（Maurice Ravel）、乔治·埃涅斯库(Georges Enescu)和纳迪亚·布朗热(Nadia Boulanger)等很有潜力的学生。福雷外表看来有些保守，但他内心却富有革命精神，他在追求音乐的尽善尽美方面永远不是一位紧跟时尚的作曲家。他只完成了一部歌剧《佩内洛普》（Penelope），创作了少量的管弦乐作品。与他同时代的许多作曲家不同，他坚决抵制瓦格纳音乐的强力冲击。他保持着自己平静的创作之路，在精美歌曲的溪流中，在室内乐欢娱的花园里徜徉，他的《安魂曲》和许多钢琴作品尽管表现出惊人的反传统性，却也受到普遍欢迎，评论家Vladimir Jankelevitch 把他的优美旋律称作“甜蜜的溪流”。
由于福雷所受到的非传统的音乐教育背景，加上他对沙龙音乐的极端爱好，他显然不会得到巴黎音乐学院和罗马大奖的眷顾，所以当他担任巴黎音乐学院院长的时候，所有人都很吃惊。当他彻底改革学院的迂腐传统，为20世纪的法国音乐教育奠定基础的时候，他得到了各种各样的雅号，比如“罗伯斯皮尔”、“大天使”等等。
福雷1845年出生在帕米埃尔，他是乡村校长最小的儿子。九岁时，有人劝说他的父亲，把他送到尼德梅耶尔（Neidermeyer）学校学习，那是巴黎的一座培养教堂音乐家的学校，他在那里接受教育，将来可以谋到一份从事教堂音乐的工作。就是在那个地方，年轻的加布里埃尔遇到了他终生的朋友、导师和支持者：钢琴教师卡米尔· 圣-桑斯（Camille Saint-Saens）。
圣-桑斯曾是著名的钢琴神童，此时他刚开始在尼德梅耶尔学校任教，他出身名门，年轻时也非常喜欢那些反传统的作曲家，比如舒曼、李斯特和瓦格纳，而这些都是当时学生们的禁区。福雷逐渐地表现出对舒曼的永久热爱（他后来还准备编辑舒曼的钢琴音乐），这是他的艺术生涯受到圣-桑斯强烈影响的最开始。
事实上，福雷与外界所有的重要联系都是通过圣-桑斯的友谊得到的。这位老作曲家帮助福雷找到了他的第一份工作，在雷恩（Rennes,法国西北部的城市）任教堂管风琴师。1877年，他又帮助福雷担任了马德莱娜（Madeleine）教堂的唱诗班指挥，这是巴黎上流社会的教堂，圣-桑斯在此任管风琴师。大约是在1872年，他还把福雷介绍到次女高音歌唱家保莉娜·维亚尔多（Pauline Viardot）府上，这个追求时尚的小伙子不可救药地爱上了歌唱家的女儿马丽安（Marianne），以至于伤心欲绝。为了帮福雷恢复理智，圣-桑斯带他去魏玛观看圣-桑斯的歌剧《参孙与达丽拉》（Samson et Dalila）在国外的首演。其实这正是李斯特安排的。福雷与李斯特相识，也从李斯特早期创作的叙事曲中得到了有益的教诲。如果没有圣-桑斯的引荐，福雷不可能在巴黎的教堂中担任唱诗班指挥。
圣-桑斯对福雷的关爱或许具有两重的意义：一方面他有些同性恋的倾向，而福雷这个英俊迷人，有着一双黑眼睛，又像小猫一样优雅的男孩子，也像那些在19世纪巴黎社会五光十色的沙龙中游弋的音乐家们一样，疯狂地爱恋异性。另一方面，圣-桑斯也曾有过长期的“正常”生活。1878年，他眼睁睁地看着自己的孩子们在幼年夭折，一个死于意外事故，一个死于疾病。常常有人说，他是把福雷当成了儿子的替身。
1883年，福雷与马丽·弗雷米耶（Marie Fremiet）结婚，她是雕刻家埃马纽埃尔·弗雷米耶（Emmanuel Fremiet）的女儿。福雷从此就把自己大部分的收益用来支撑家庭的开销。他当时做了好几种工作，包括私人授课，任唱诗班指挥，还是音乐教育的巡视员。他从1896年起在音乐学院教授作曲，九年后被任命为院长。在暑假里，他总是千方百计地找时间从事作曲。也只有在这时，他才能够从巴黎的繁忙生活中解脱出来，常常是在瑞士，寻找到一个清静的湖边住所。
生活的重压，财政方面的窘迫，创作上的受挫以及不幸福的婚姻，所有这些的代价就是引发了作曲家严重的偏头痛和阵发性抑郁症。对福雷来说，作曲可能就是他逃避现实的生存状态。他在给他的小儿子，菲利普（Philippe）的信中写道：“想象中的作品就是为了试图阐明想要表达的最好的东西和一切超越现实的事物……对我来说，艺术，首先是音乐，就是为了尽可能地使我们得到升华。”
不幸接踵而来：1903年，福雷发现他开始丧失听力。这种疾病非常怪异，能够歪曲固定音高，低音区的音符听起来好像低了三度，而高音区的音符又好像高了三度。“我真被这种疾病打垮了，因为它击中了我最需要保持完整无损的那部分，”他在给妻子的信中写道，“真是岂有此理，至少太不公平了，我像贝多芬一样了……音乐中的有些乐句和单一的音色我差不多都听不到了！”在他生命的最后两年，福雷完全聋了。1922年6月在索邦为他举行的大型义演音乐会上，他坐在共和国总统的身边，接受了观众长久的狂热欢呼。而他的音乐，他却一个音符都听不到。
把福雷与贝多芬相比较，显然是完全不合时宜的。从20世纪初开始，福雷就有别于他同时代的作曲家，比如德彪西和勋伯格。他使用源自他始终热爱的带调式变化的主调音乐的和声技法，在乐思与织体结构的有机展开方面做了深入的钻研。
19世纪90年代是福雷的创作中期，也是他创作的鼎盛时期。在第六和第七首《夜曲》以及为魏尔兰（Verlaine）诗歌谱写的声乐套曲《美好的歌曲》（La bonne chanson）中，福雷使用了富有特色的和声语汇，作为通向他那充满浓郁情感和迷醉氛围的狂热的虚幻世界的通道。而在他晚期的作品中，他的音乐主题赤条条地毫无修饰，结构精炼，其绝对的清晰常被用来比作马蒂斯（Matisse）的线条，而不是莫奈（Monet）的“印象”。他在老年时还焕发出非凡的创作能力，这时期的佳作包括《钢琴三重奏》、《第二钢琴五重奏》、《大提琴第二奏鸣曲》和最后一部声乐套曲《虚幻的地平线》（L’horizon chimerique）。他的第13号《夜曲》创作于1921年圣-桑斯去世后的几个星期之内，最真切地表达了他的情感。
1920年，福雷从巴黎音乐学院退休，他终于可以自由地全身心地投身于创作中，他的创作力得以爆发。正如他的朋友们所言，他充满活力的精神令人惊奇。当文森特·丹第（Vincent d’Indy）看到福雷创作的《第二大提琴奏鸣曲》时，惊呼道：“你真幸运，可以像音乐一样永远年轻！”贯穿在福雷繁忙的艺术生涯中，无论是他的音乐创作，还是他把巴黎最优秀的演奏家招募到音乐学院任教，比如钢琴家阿尔夫雷德·科尔托（Alfred Cortot），他永远没有失去他敏锐的眼光和开阔的思维。还有就是三十多年如一日，善待与他相伴到死的钢琴家马格丽特·阿塞尔曼（Marguerite Hasselmans）。他的朋友们在他78岁生日的那天，欣赏他的《钢琴三重奏》的首演之后说：“如果他能活到一百岁，他会拥有多么高的声誉啊？”
然而，福雷的晚期作品却一直被认为是比较“艰深的”音乐。对诸如《第二小提琴奏鸣曲》、最后的几首《夜曲》和《弦乐四重奏》等作品而言，许多诠释都过于强调其平稳、内敛和对位法的复杂性，而全然忽视了音乐中的激情。的确，音乐中的情感或许只能在深层次上才能找到，但它们自然是存在着的。如果我们把《第二小提琴奏鸣曲》演奏得像《第一奏鸣曲》一样热情洋溢，或者把他的《弦乐四重奏》和《钢琴三重奏》演奏得活力十足，并能与充满爱意的《第一钢琴四重奏》形成对比，我们就会对福雷有一个比较全面的认识：一名作曲家，尽管他已经处于鼎盛时期并进入到了一个崭新的世界，但他永远都不会衰老。另一方面，对演奏福雷音乐的演奏者来说，最糟糕的事情莫过于给音乐强加上过分的自由速度和过多的情感处理（通常福雷的音乐在这些人手中很容易被糟踏）。他音乐中的热情与阳刚之气是与精致优雅紧密相连的，这就是它们比较难于演绎的原因所在。
从表面看起来，福雷是一位儒雅敏锐的作曲家，他拥有独立精神和勇于变革的意志。而在内心深处，他注定是位激进分子。传说，巴黎音乐学院的院长，安布鲁瓦兹·托马斯（Ambroise Thomas）曾威胁说，如果还聘请福雷任作曲教授，他就要辞职。因为福雷在敏感的作曲技法方面摈弃了传统的习惯方式，所以院长有充分的理由表现出他的强烈不满。福雷利用传统的音乐形式作为跳板，以此在曲式、和声、音色和织体结构方面进行独特的试验。他的音乐里蕴含着火山一样的激情，歌曲中清纯的旋律线条，以及早期钢琴作品中外在的华美表现，掩饰了其具有破坏性的性爱冲击。用虔诚而“纯洁”的情感来掩饰过分的放纵，这在当时是非常时尚的，但还没有人能够如此恰当地处理好这个问题。或许这就是为什么马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust）把福雷为钢琴创作的第三首《无词浪漫曲》（Romance sans paroles）描述成“在我的想象中，这可能是同性恋者强奸唱诗班男童时歌唱的音乐。”
在生活中，福雷也往往采取骑墙观望的态度。在德雷福斯事件（Dreyfus case）受到关注的时期，他还与作曲家、右翼分子文森特·丹第和犹太激进分子爱玛·巴尔达克（Emma Bardac）保持联系。他创作出音乐史上最伟大的《安魂曲》，却因为忽略了“审判日歌”（The Dies irae）的部分并宣扬富有同情心的观点而被说成是“死亡的摇篮曲”，引发了不小的论争。一般而言，福雷音乐中梦幻般的，又缺乏深刻思想的一面，对许多人具有欺骗性，人们很难认清音乐背后作曲家精致的创作技法和灵敏的睿智。
福雷在79岁去世的时候，已经成为法国音乐的大师级老人。由约翰·桑热·萨尔让（John Singer Sargent）完成的福雷的肖像画被挂在了巴黎音乐学院院长办公室的墙上。尽管他在那里进行的改革曾引发过强烈震撼，但他还是不可避免地被逐渐地看作是保守的过时人物。然而，那些他精心培养的学生却可以证明他的价值，因为福雷总是能够开发出每个学生独特的个性力量。拉威尔、埃涅斯库和夏尔·凯什兰（Charles Koechlin）等也都是怀着热爱和感激的心情评论他们“亲爱的大师”（cher maitre）如此感人而独特的音乐作品。让·罗歇-迪卡斯（Jean Roger-Ducasse）是福雷的得意门生，他说：“福雷总是非常谨慎地纵着手中的铅笔……他只需要变换一个音符或一个乐句的外形，或者改变一条旋律，就能够让枯燥的技巧练习，变成艺术作品。作为一名教师，他同时也是一位聪颖的作曲家，这已经是非常罕见了，但他从来不反对与自己相对立的观点。”这种对个性的积极鼓励，后来也反映在奥利维埃·梅西安（Olivier Messiaen）的教学当中。
通过自身的力量和思路宽广的教学，福雷不动声色地实现了音乐思维的革命，这为未来的音乐发展奠定了深厚的基础。尽管福雷音乐本身所蕴含的那难于表达的生动优美也足以令他赢得不朽的声名，但如果没有他的努力，一个世纪的法国音乐可能就不会成为现在的状态。
加布里埃尔·福雷生平大事记
1845年： 福雷于5月12日出生在法国西南部的帕米埃尔，他是家里六个孩子中最小的孩子。他在4岁前一直与一位保姆一起生活，直到他做教师的父亲被任命为Foix的校长，他才回到自己的家庭生活。
1853年： 路易·尼德梅耶尔接管了巴黎日渐衰竭的教堂音乐学校。他迅速使学校成为巴黎最重要的音乐教育机构。他创作的歌曲作品影响了许多擅长歌曲创作的作曲家，福雷就是其中之一。
1854年： 福雷在簧风琴的演奏方面表现出聪颖的天资。他进入尼德梅耶尔在巴黎主办的“宗教与古典音乐学校”学习，他在那里与他的钢琴教师卡米尔·圣-桑斯结识为终生的朋友。
1864年： 路易·巴斯德开创了加热杀菌法，也就是用适度的加热过程来杀死细菌。福雷的妻子马丽后来神经质地受到卫生学的困扰，曾有几年的时间把他们的孩子从学校带回家中教育。他们的小儿子菲利普后来成为一名生物学教授。
1866年： 福雷移居到布列塔尼地区，担任雷恩圣索菲尔教堂的管风琴师，他以教学来补贴微薄的收入。自1874年起，他代理圣-桑斯，成为巴黎的马德莱娜教堂的管风琴师。
1870年： 法国和普鲁士开战。福雷应招加入皇家轻步兵军团，后来还获得了十字勋章。
1877年： 福雷创作的歌曲《梦后》和他的《第一小提琴奏鸣曲》受到欢迎，他被任命为马德莱娜教堂的唱诗班指挥。他的未婚妻，著名歌唱家Pauline Viardot的女儿马丽安娜解除了他们的婚约，福雷十分沮丧。
1879年： 亨利·迪帕克创作了歌曲《罗莎蒙德的城堡》。迪帕克歌曲中强烈的情感表达，深刻地影响了福雷成熟期歌曲的创作。
1883年： 福雷与著名雕刻家的女儿马丽·弗雷米耶结婚。她生育了两个儿子，但后来她说自己是“家庭中无足轻重的人”。1888年，福雷长时间酝酿的《安魂曲》首次演出。
1886年： 圣-桑斯创作了他的《第三交响曲》（管风琴）。1868年，他把他的学生和终生朋友福雷给他的一首未完成的为《Tantum ergo》谱曲中的一个主题用在了他的《第二钢琴协奏曲》中。
1894年： 为了抵抗忧郁和越来越不幸的婚姻，福雷陷入与爱玛·巴尔达克（德彪西未来的第二位妻子）的爱恋中，他把声乐套曲《美好的歌曲》（作于1894年）题献给她。
1897年： 约翰·桑热·萨尔让为乔治·斯温顿夫人画了像。福雷以教授钢琴作为代价向夫人索取绘画。作为萨尔让的好朋友，他好几次作了画家的模特。
1905年： 自1896年起，福雷成为马德莱娜教堂的首席管风琴师。1905年，他接替迪布瓦，成为音乐学院的院长，他在那里实现了一些意义深远的改革。
1908年： 曾跟福雷学习作曲的纳迪亚·布朗热获得“罗马大奖”的第二名。她成为同代人中最有影响力的教师。
1912年： 马塞尔·普鲁斯特完成了他的小说《追忆似水年华》的第一部。书中虚构的作曲家Vinteuil创作的《小提琴奏鸣曲》或许就是模仿福雷的《第一小提琴奏鸣曲》来描述的。
1924年： 尽管受到耳聋和幻听的折磨，福雷还是完成了他几部最著名的钢琴、室内乐和声乐作品。他在75岁时从音乐学院退休，1924年在巴黎的家中去世。
福雷音乐的风格特征
影响
福雷早期所受到的影响，来自他的导师圣-桑斯音乐的亮丽和精细，以及古诺和比才音乐旋律的丰富多彩。而舒曼音乐中极宽广的情感表达和狂热的激情，对福雷来说，同样也很重要，另外还有门德尔松音乐的热情洋溢。在教堂音乐方面，单声部圣歌那富有魔力般的旋律线条在他的《安魂曲》中起到了至关重要的作用。福雷从瓦格纳身上学到的东西很少，但他在歌剧《佩内洛普》中运用了主导动机形式。
和声语汇
在福雷的和声语汇中，调式的变化占据了重要的部分。开始，它们只是用来表现丰富的音色和变化的情绪，后来，福雷的调式和声逐渐地形成了一定的机体，当他创作他的最后几部佳作时，他已经能够把它们分别地融合在主调音乐中。
丰富的织体结构
尽管福雷偏爱创作小型合奏作品，但他对钢琴的使用非常精巧，音乐的织体结构引人注目。在他的室内乐作品中，只有一部《弦乐四重奏》没有包含钢琴，这也是他最后的创作了。据说，福雷的两只手都一样灵巧，钢琴音乐的写作也常能反映出这一点。比如，他的旋律线条放在键盘的中心区域，而伴奏声部分别在高、低音区中进行。
创作旋律的天赋
福雷那富有想象力的音乐中常常会出现重叠的钢琴音型，这样的织体结构有助于流畅甜蜜的音乐旋律的完美体现。而在优美的音乐旋律中，法语的节奏感找到了最自然的表达形式。他的许多首《歌曲》，特别是为魏尔兰诗歌谱曲的作品代表了他的创作顶峰。
福雷音乐的CD唱片
船歌，夜曲 等
Kathryn Stott（钢琴）
Hyperion CDA 67064
第一和第二大提琴奏鸣曲 等
史蒂文·伊萨里斯（大提琴）
帕斯卡尔·德瓦永（钢琴）
RCA Red Seal 09026 68049 2
第一和第二小提琴奏鸣曲 等
Alban Beikircher （小提琴）
Roy Howat （钢琴）
Arte Nova 74321 92763 2
第一和第二钢琴四重奏；
第一和第二钢琴五重奏；
弦乐四重奏
Jean-Philippe Collard （钢琴）
Augustin Dumay （小提琴）
Bruno Pasquier （中提琴）
Frederic Lodeon （大提琴）
Parrenin 四重奏团
EMI 7 62548 2 (两张唱片)
歌曲 （全集）
Elly Ameling (女高音)
Gerard Souzay （男中音）
Dalton Baldwin （钢琴）
EMI 7 64079 2 (四张唱片)
安魂曲
维多利亚·德·洛斯·安赫莱斯 (女高音)
迪特里希·费舍尔-迪斯考（男中音）
伊丽莎白·布拉塞尔合唱团，
巴黎音乐学院乐团/
安德烈·克利唐
EMI 5 66894 2
有关福雷的书籍
加布利埃尔·福雷的音乐生活
Jean- Michel Nectoux 著
Roger Nichols 翻译
剑桥大学出版社 1991年出版
六十年的友谊-——
卡米尔·圣-桑斯与加布利埃尔·福雷的通信
Jean-Michel Nectoux 编辑
J Barrie Jones 翻译
Ashgate 出版社2004年出版
加布利埃尔·福雷
杰西卡·杜欣 著
Phaidon 出版社 2000年出版
贝多芬相关资料一七八七年四月，一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特。此人其貌不扬，短小精明，在莫札特面前大展钢琴身手，连被誉称神童的莫札特亦为之惊叹。立即向在场的朋友说：“此年青人必为乐坛掀起狂澜。” 莫札特的预言不到十年立即应验，此人正是鼎鼎大名的贝多芬。
贝多芬一七七零年十二月十六日出生於德国科隆附近莱茵河畔的波昂。他的父亲约翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年时代贝多芬毫无幸福可言。
～惨遭鞭笞的童年声声疼～
他的父亲希望儿子成为第二个神童，以便他享受荣华富贵，所以强迫他学习钢琴，稍有不遂，即遭毒打。就在这样凄惨痛苦命运下，贝多芬渡过了童年。 贝多芬天赋过人，再加上后天刻苦的磨练，程度愈来愈高，连他的老师都自叹弗如。
十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师，也负起了养家责任。在宫廷中贝多芬遂渐受到重视，但他心怀远大，在一七八七年远赴维也纳投拜莫札特。但很不幸，他的母亲在波昂病危，回家不久，母亲就去世了。这对贝多芬打击甚大，他又在波昂待了五年。
为了实现理想，贝多芬於一七九二年再度前往维也纳。此次华德斯坦伯爵援助甚多，为了报答，贝多芬日后写出了钢琴奏鸣曲作品五十三献给了华德斯坦。
到了维也纳，贝多芬受教於海顿门下一年，又向申克、阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师求教，尤其是后者，他学了有十年之久。
～挣脱束缚 追求自由～
一七九五年贝多芬在维也纳举行了第一次音乐会，当时他亲自弹奏自己写作的「第二号钢琴协奏曲」维也纳市民为之折服，他也因此名闻遐迩。
他的「第一号交响曲」是后来才作的，同年他又出版了三首钢琴三重奏贝多芬也奠定演奏者与作曲家的双重声誉。
此后五年，他又写作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲。以及第一号到第三号钢琴协奏曲。一七九九年贝多芬又完成了「第一号交响曲」。他凭著神奇的想像力，接连写作了震惊乐坛的名作。在这些作品中，弥漫著生命的欢愉与热情，而且表现了空前的自由意境，突破了连莫札特都束缚的严格形式。
贝多芬在一帆风顺之际，声名如日中天，然而不幸的命运降临到他身上——他有了耳聋的疾病。
～听不见声音的巨人～
这是很残酷的打击，为了怕人发觉他耳聋，贝多芬逐渐离群索居，自己变得愈来愈孤僻。
而在此时，他与一名十七岁少女朱丽叶塔古奇阿帝相恋。著名的十四号钢琴奏鸣曲「月光」就是他们相恋的作品。
一八零二年贝多芬迁到离维也纳车程一小时的海利金宁静村庄作曲，他在那里完成了第二号交响曲。但耳疾恶化使他痛苦万分，因而他写下了海利根施塔特遗书，陈述悲惨遭遇与不幸。后来贝多芬又因康德的哲学观重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋头苦干」。此时他回到维也纳，乐思泉涌，一八零三年写出了雷霆万钧的第三号「英雄」交响曲。此曲原想献给拿破仑，但因拿破仑加冕称帝，贝多芬愤而涂掉拿破仑的名字，改称为「英雄交响曲」。
同年，贝多芬又写作了极出色的第九号小提琴奏鸣曲「克罗采」。一八零四年完成第二十一号钢琴奏鸣曲「华德斯坦」。隔年又接著完成第二十三号钢琴奏鸣曲「热情」与独一无二的歌剧「费黛里欧」。在这一连串作品中他表现出真正的功力，如「华德斯坦」与「热情」使世人如痴如醉。一八零六年他又作出「第四号钢琴协奏曲」和「D大调小提琴协奏曲」。
一八零八年贝多芬同时发表了第五号交响曲「命运」与第六号交响曲「田园」。一八零九年完成第五钢琴协奏曲「皇帝」。这些全是永垂不朽的杰作。
～藏著热情的火山～
贝多芬的内心蕴藏著无穷的感情，细腻、超凡、和谐、十全十美。贝多芬有意将自己的意念放在曲子中。如第五号「命运」，一开始的主题动机就是命运之神用力敲门，第六号「田园」更可察觉出贝多芬有意对大自然的描绘第一乐章他即标明了「令人心旷神怡的乡间」字眼。
一八零九年拿破仑攻占维也纳，王子公孙纷纷逃难，贝多芬经济陷入困境。在战火弥漫的日子里，他依然留在维也纳，苦心创作，他的「皇帝」协奏曲就是在隆隆炮声中写出的。
由於「命运」与「田园」首次演奏并未获得维也纳人民的青睐，贝多芬有心离去前往德国，但因鲁道夫公爵、罗伯高维兹王子与金斯基公爵三人极力挽留，他才留下。日后，贝多芬写作「大公钢琴三重奏」题献给这些恩人。
～乐声飞入平常百姓家～
自法国革命后欧洲空气为之一新，个人自由与人权因而确定。贝多芬亦把音乐平民化了，将音乐从贵族中带入全民化。贝多芬的成就，功垂百世。
拿破仑兵败，维也纳又恢复欢乐的气氛。一八一二年贝多芬在伤兵救济音乐会上首演「第七号交响曲」与「第八号交响曲」，非常轰动。他又博得维也纳人民的尊敬。
贝多芬从一八零四年到一八一四年之间，肉体蒙受失聪的惨境，但在这十一年的岁月里，他的创作丰富，历史价值史无前例。他写出了人类音乐宝藏中光芒万丈的珍品。
他的「第七号交响曲」没有标题，华格纳认为这首曲子是舞蹈的象徵，尤其是热情奔放的终乐章。「第八号交响曲」是他九大交响曲中最明朗、最爽快的曲子，以达观而超然的态度浏览人生。
贝多芬的第三段人生起自一八一五年。那时他已届壮年对人生有更透彻的领悟，此后写作的音乐，除了震古铄今的第九号交响曲「合唱」和「庄严弥撒曲」外，全是钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏曲，这全是有内在的与深邃的精神意境。
～乐圣不擅人间事～
由於弟弟卡尔一八一四年去世，贝多芬又负起了监护养育侄儿的责任。但领养过程与事后侄儿给他带来的问题让他吃了不少苦头。总之他无法将爱心转移到他侄儿身上。贝多芬对与人如何相处的道理完全崩溃。
乐圣贝多芬变得更加消沈，同时身体状况更加严重，经济十分拮据。那时他正全力创作两大作品－－「庄严弥撒曲」和「第九交响曲」。尤其前曲是为了鲁道夫被任命为大主教登基典礼时演奏的使用。正因责任重大，他花了约五年的时光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九号交响曲」首演，将他的声望又推到新顶点。
「第九号交响曲」的「快乐颂」合唱是采自席勒的诗「快乐颂」。他早年就有此念头，经过了三十二年终於达成心愿。「第九号交响曲」的成功为他带来了一生最大的荣耀与欢欣。
「第九号交响曲」预演时贝多芬亲自指挥，但因耳聋无法进行，秩序大乱，因此正式公演时由乌姆劳夫指挥。 贝多芬仍在舞台上背对听众指导。当全曲演奏甫毕，听众深受感动，高声欢呼，掌声如雷，但贝多芬毫无知觉，还是经过演出者的提醒，他才看到了感人的场面，含泪答礼。
这是贝多芬最后一次公开露面，他在不知不觉下患了肝病，时日就度过在病情益渐严重的日子里。他那即将远离尘世的心灵，反而趋於宁静。这时贝多芬好像在稀薄，纯净的高空中，俯视自己即将抛开的世界。写作了五首最后的弦乐四重奏曲。这些室内乐是他最后的作品，也是贝多芬留给世人的遗嘱。对万世证明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。
～最后的春雷响起了～
贝多芬的余生已经不多，单是一八二六年就动了四次手术，但病情未见好转。一八二七年三月二十六日下午，维也纳突然下了一场大风雪，伴著震耳欲聋的春雷，此时贝多芬握紧右拳，咽下了最后一口气。
根据古老的记录，贝多芬的葬礼在三月二十九日举行，约有两万名以上的维也纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂
贝多芬 (LVBeethoven 1770--1827)
贝多芬1770年12月16日生于德国波恩，祖父是科隆选侯的宫廷歌手和乐长，父亲也是选侯的宫廷歌手。贝多芬的父亲竭力
想把他培养成为莫扎特式的神童，因此，四岁时就强迫他学习小提琴和钢琴，八岁公开表演。在管风琴师CG内费的指导
下，贝多芬开始学习巴赫等德国大师的作品，使他真正认识了德国的民族音乐，逐渐形成了自己的风格。
在1787年慈母病逝后，贝多芬进入了波恩有名望的FV布朗宁夫人家庭任音乐教师。在那里，他结识到许多思想进步、学
识渊博的教授、文艺家和政府中的开明人士。他们谈论艺术、哲学和政治，使年青的贝多芬开始受到进步思潮的影响，初
步树立起艺术要服务于善良、正义和人道主义的艺术观。十九岁时，他获准进波恩大学听课，攻读康德的哲学论著和古希
腊文学，在那里接触到的法国资产阶级革命的启蒙思想，对他的世界观、艺术观产生了很大的影响。1792年，贝多芬离开
了自己的故乡定居于维也纳，是年跟海顿学习作曲。1795年开始出版作品。1800年左右，贝多芬创作了《第一交响曲》，
这是贝多芬的一部习作，是他九部交响曲中最古典化的一部。1802年，贝多芬创作了《第二交响曲》，从这部交响曲中我
们可以看出，贝多芬正力图形成使自已的创作与所追求的崇高理想结合起来的创作倾向。
《第三交响曲》（英雄）的完成，标志着贝多芬的创作进入了一个新的阶段，这部1804年创作的作品，摆脱了海顿与莫扎
特的影响，无论在思想和艺术上都是一大飞跃。这部作品吸取了法国革命音乐的音调，它与革命时代的感情相融合，奠定
了贝多芬音乐创作的英雄性、群众性风格和“通过斗争，取得胜利”的基本思路。
1802-1815年间，贝多芬虽受包括耳疾在内的各种精神上的打击，但他还是创作了大量的音乐作品：第三交响曲到第八交
响曲，小提琴协奏曲，钢琴协奏曲及序曲、奏鸣曲等等，这些作品对以后欧洲音乐的发展产生了深远的影响。
1815年以后，贝多芬完全失聪了，他变得孤僻、易怒，但并没有失去信心，他这时的音乐创作带上了深思的性质。伟大的
《第九交响曲》的完成，标志着贝多芬的创作进入了一个新的高峰，显示出贝多芬的艺术思想更深刻、更细致、更成熟。
这部作品体现了贝多芬的“自由、平等、博爱”及“全世界人民团结拥抱起来，像兄弟一样，经过艰苦的斗争，才能获得
真正的欢乐”的理想。
1827年3月26日，贝多芬病逝于维也纳。下葬的那一天，所有学校停课哀悼，两万人参加了葬礼，他的墓碑上刻着奥地利
诗人格利尔巴采的题词：“……当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们
只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……”
贝多芬的音乐，占特殊地位的是他的交响曲。从这些交响曲当中，我们可以了解到交响曲从海顿、莫扎特、贝多芬过渡到
舒伯特、门德尔松的各个时期发展概况，也可以了解到贝多芬创作的基本思维和精神面貌。贝多芬的交响曲，全面继承了
德国音乐的优秀传统，吸取了法国大革命音乐的各种成果和富于英雄性的音调，因此，他的音乐具有鲜明的时代感，同
时，他又吸取了德、奥民族音乐的精华，他的作品又具有更明显的民族性。
贝多芬的交响曲以表现革命斗争的英雄为中心，他把英雄的主题放在他交响曲创作中的首位。从贝多芬的《第三交响
曲》、《第五交响曲》、《第六交响曲》、《第七交响曲》、《第九交响曲》中，我们都可以看出这些作品从各个不同的
侧面描绘了英雄的活动与思想、英雄与革命斗争、英雄与大自然、英雄与人民、英雄与胜利、英雄与他的内心世界等等，
这些富于英雄性的音调，把英雄塑在人民中间，表现了他们为实现正义的事业而战斗，甚至牺牲自己，直到赢得斗争的胜
利。
贝多芬的交响曲创作多采用扩充的奏鸣曲形式，他的创作构思宽广、宏伟，思想深邃，形象对比鲜明，丰富多样，在曲式
的处理上都达到了作品整体上的高度统一，在创作之中把原交响曲中的第三乐章小步舞曲改为谐谑曲，把歌剧中对人世间
矛盾冲突通过斗争取得胜利的戏剧性表现手法运用到交响曲中，在《第九交响曲》中甚至加入了合唱，扩大了交响曲的表
现能力与氛围。另外，在交响曲的创作中，贝多芬在配器方面作了大胆的创新，确立单簧管在乐队中的地位，在《第九交
响曲》中使用四支长号等等，形成了一个新颖的风格，开始了一个新的领域，用这种创新的音乐形式充分表达了他的内心
世界，反映了当时社会的进步思潮，将欧洲古典乐派的音乐发展到了最高峰，开创了19世纪欧洲浪漫主义音乐之先河。
贝多芬作品赏析
1、《c小调第五交响曲》（命运）(op67)
《第五交响曲》是贝多芬的交响曲中最富于哲理性和戏剧性的作品之一，早在1804年《第三交响曲》脱稿之际，贝多芬就
已构思创作了，只是他改变计划先完成了《第四交响曲》。1807年《第五交响曲》总谱出版。1808年12月22日在维也纳
皇家剧院由贝多芬指挥首次演出了第五、第六交响曲。
《第五交响曲》是《第三交响曲》之后又一部英雄性、史诗性的作品。贝多芬称第一乐章主题是“命运在敲门”，因此后
人称之为《命运交响曲》。“命运”这个主题是指当时令人窒息的德国封建社会，贝多芬揭示的“通过斗争，达到胜
利”，是指从黑暗到光明，从与苦难“命运”抗争和与封建势力博斗，上升为欢乐和胜利。
《第五交响曲》是贝多芬艺术风格的代表作品，它的结构严谨、完整，手法简练、明快，发展紧凑、均衡，主题形象鲜
明、生动。作为一部英雄性交响曲来说，它的矛盾冲突、情绪对置及紧张的戏剧性，比以前的作品更集中、更统一、更尖
锐。各乐章之间紧密的内在联系，使全曲情绪激昂，有强烈的艺术感染力。这种浑然一体的雄伟气魄，代表着贝多芬的艺
术风格。有人曾经说过：“贝多芬就是在这部交响曲中成为巨人的。”
《第五交响曲》共分四个乐章。
第一乐章 热情的快板，2/4拍子、奏鸣曲式。
这一乐章展示了一幅斗争的场面，音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈的冲击。乐曲一
开始出现的强有力的富有动力性的四个音，也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型，这就是主部主题。
这一主题是向前冲击的音乐形象，推动着乐曲不断发展，也在以后的各乐章中不断出现、发展。这一主题激昂有力，具有
一种勇往直前、不屈不挠的气势，展示了惊心动魄的斗争场面，表达了贝多芬内心充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意
志。
当各种乐器进行轮回模仿，相继掀起一次比一次紧张的浪潮之后，圆号奏出了一个命运动机的变体，它表达了一种必胜的
信心。
这是一个连接句，它从前面紧张、威严的音乐场面中，引出了富于歌唱性的第二主题，这是一个抒情的旋律，温柔优美、
明朗的音调与前面形成对比，它抒发着人们对幸福生活的渴望与追求的情感。
在这里，严峻的命运动机退居到低音声部并以伴随形式出现，使温柔的音乐里带有不安的色彩，推动音乐继续发展。乐曲
最后在明朗的气氛中，以果断、热烈的音响结束了呈示部。
经过富于表现力的两小节休止后，随着命运动机的出现进入发展部，音乐又回到了不安的音调，艰苦激烈的斗争又开始
了。这时的第一主题非常活跃，它无休止地反复，调性不断转换，力度不断加强，随后出现鲜明有力的号角般的第二主
题。这两个主题用各种手法交替变化发展，如对比复调的手法、频繁的转调等等，增加了音乐的不稳定因素，使音乐更加
丰富。最后，命运的动机又闯了进来，并以最强的音响不断重复，形成了发展部的戏剧性高潮，音乐直接进入再现部。
再现部中，呈示部那种斗争的场面再度出现。在第一主题与连接部之间，双簧管奏出了一段缓慢的哀鸣音调，第一主题的
发展突然被打断。可是，激动不安的情绪又立即恢复，只是当第二主题出现时才稍为平静。然而，光明与黑暗的斗争并没
有结束，在庞大的尾声中越来越激烈。这时，音乐发展的气势锐不可挡，鲜明的力度对比，紧张的和声发展，形成全乐章
的最高潮。乐章结束时，第一主题动机那强烈的音响，进一步刻画了勇于挑战的英雄性格，显示了人民必定战胜黑暗势力
的坚强信心。
第二乐章： ba小调，稍快的行板，3/8拍子，双主题变奏曲式。这是一首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，同第一乐章形成
了对比。它体现了人们的感情世界，战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错，最后转化为坚定的决心。
乐曲开始时，在低音提琴拨弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主题，它深沉、安祥、优美，蕴藏着深厚的力量和对美好
生活的向往。
紧接着，单簧管和大管奏出了具有战斗号召性的第二主题。
这个主题的音调与第一主题很接近，并与法国革命时期的歌曲有音调上的联系。这是进行曲风格的英雄主题，它起初抒情
而沉思，转入C大调由全乐队强奏后，成为一支雄伟的凯旋进行曲，充满着火热的朝气，鼓舞着人们永往直前。
以后音乐的发展是这两个主题交替出现的六次不同的变奏。这六次变奏，贝多芬运用不同的节奏音型，调性转换、乐器变
换等各种手法，表现出英雄在激烈斗争后的沉思和战胜黑暗的坚定信念，以及充满活力的激情。例如第一变奏以第一主题
连续的十六分音符把音乐变得起伏和激动不安。
第二变奏以三十二分音符的连续出现，增强了动力性，表现出英雄战胜黑暗的坚定信念。
最后一次变奏，像英雄的凯歌一般，具有豪迈的英雄气概和乐观情绪，这一乐章的尾声，对第一主题作了简单的展开，表
现出从深思中获得力量，对未来的胜利充满信心。
第三乐章：C小调，快板，3/4拍子，谐谑曲。这个乐章用复三部曲式写成，在调性上，回到了动荡不安的情绪，像是艰苦
的斗争还在继续，它是通向第四乐章的过渡和转换。主部由两个对比性主题构成，第一个主题有两个因素：第一个因素由
大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一种向前推进的力量，但又显得有些迟疑。
另一个因素是这个基础上的应句，由一连串和弦组成，它沉着、抑制，又显出不安的情绪。
这个主题陈述两次之后，圆号奏出一个非常活跃的、号角般的新主题，那熟悉的节奏， 使我们一下子就能确认第一乐章
的主题在这里以另一种形象出现了，它威严、稳健，具有进行曲的特征。
两个不同气质的、尖锐对置的主题轮番出现，表现了动荡不安及艰苦斗争的场面，而且每一次出现都越来越尖锐、复杂，
富于戏剧性的效果。
中间部分以热烈的德奥民间舞曲为中心主题，由C小调转为明朗的C大调，音乐采用了复调赋格与主调和声的对比手法，情
绪热烈而乐观，先由大提琴和低音提琴奏出，它与前面的音乐形成对比，有一种不可遏制的力量，造成风起云涌之势，表
现出人民的力量一浪高过一浪和越来越强的必胜信念。
第三部分是动力性的再现部。第一部分的两个主题都用弱音奏出，进行再现和发展。定音鼓敲击的基本动机节奏型预示矛
盾冲突在继续，这是在积蓄着准备最后冲刺的力量。接着，第一主题轻声出现，音乐自由向上伸展，乐队的音域不断扩
大，力度由弱到强，调性色彩由暗到明，渐渐发展成为一种不可遏制的力量，响亮的和弦音导入光辉灿烂的最后乐章。
第四乐章：快板4/4拍子，奏鸣曲式。规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐的情绪，是欢呼胜利的热烈场面。乐章呈
示部的主部主题包含两个部分，第一部分以雄伟壮丽的凯旋进行曲开始，和弦饱满有力，旋律积极向前，由全乐队强奏。
第二部分音乐的情绪与前部连贯，由圆号和木管乐器奏出，音色明亮而柔和，进行曲的节奏，情绪喜悦富于歌唱性。
副部主题由弦乐器奏出，建立在G大调上。这是一支以三连音节奏为主，轻松而带有起伏的欢乐舞曲。
在呈示部的结尾段中，出现了一段与呈示部相联系的新旋律。
展开部是以第二主题广泛活跃的发展为基础的，不断高涨的音乐，像是无边无际的人群，汇成了欢乐的海洋。在接近高潮
时，“命运”音型又插了进来，但它已不再刚毅强劲，倒像是对过去斗争的回忆，与第一乐章遥相呼应。再现部基本上重
复了呈示部的音乐，新的力量稍有增添。
这个新主题，像一股巨浪从英雄心底流出，自信、豪迈而勇往直前。庞大的尾声，响起了C大调光辉灿烂的凯旋进行曲，
它具有排山倒海的气势，表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比欢乐。
《第五交响曲》是贝多芬交响曲创作中最有代表性的作品之一，恩格斯说过：“要是没有听过这部壮丽的作品的话，那么
你这一生可以说是什么作品也没听过。”
2、《F大调第六交响曲》(田园)(op68)
贝多芬的《第六交响曲》作于1807--1808年，1808年12月22日与《第五交响曲》同时首演于维也纳，1809年出版。标题
性交响曲是贝多芬创作的特点，他的第三、第五交响曲都是标题性的，而最突出的是《第六交响曲》(田园)。贝多芬为每
个乐章加了小标题，还在总谱的扉页注上：“主要是感情的表现，而不是音画。”这对人们理解这部作品特别重要。
贝多芬非常热爱大自然，大自然是他生活中的一个重要组成部分。1802--1808年间，耳疾严重的贝多芬常隐居于维也纳郊
区。他有时躺在林中的草地上，有时漫步在淙淙的小溪旁，凝神思索万物生命的实质，细心洞察大自然的奥秘。从故乡莱
茵河到维也纳郊外，贝多芬从大自然的怀抱中产生创作的灵感、获得心灵的欣慰，。
《第六交响曲》就是通过对大自然和农村生活景象的描写，反映人的崇高精神世界以及自然和生活的伟大。
这部交响曲共五个乐章，后三个乐章的演奏不间断。
第一乐章：《初到乡村时的愉快心情》，不过分的快板，奏鸣曲式。整个乐章的音乐愉快、明朗、淳朴、和谐。乐章一开
始由小提琴奏出主部主题，这个主题充满着生机与活力，浓厚的乡村风味使人沉浸在春天的原野中，温柔的轻唱又渲染出
无限的欢乐。
主部主题之后是呈示部的连接部，由管乐奏出的连续三连音音型，它以轻弱的力度奏出，犹如小溪的流水声，给人以清新
的感受。
副部主题是主部主题形象的继续，它建立在C大调上，使人感受到更加清新、欢愉。旋律流畅、恬静，充满了人与大自然
的和谐气氛。
接着是弦乐与木管先后奏出的副部主题第二部分，仿佛一问一答，构成自然和谐的画面。
在展开部里，贝多芬只运用主部主题中的少量音型为素材进行发展，他以精湛的技艺，创造性地运用调性的色彩和力度的
对比等手法，描绘出一幅辽阔无边、充满生机的田野风光，荡漾着乡村生活的欢乐。
再现部与呈示部没有多大差别，但木管乐器的运用更巧妙，令田园风味更浓。
尾声将结束部主题的下半句变成三连音进行，增强了怡然自得的情绪。
第二乐章：《溪边景色》，稍快的行板，奏鸣曲式。呈示部开始时弦乐器奏出了稍有起伏的潺潺流水音型。在这个伴奏背
景下，第一小提琴奏出了柔美动听的主部主题。
副部主题先由大管奏出，后由中提琴和大提琴加入。这个流畅的主题好似溪边美景中又传来牧人的笛声和乡民的歌唱，表
现出清新抒情的气息。
展开部由一个强烈的不协和和弦开始，着重发展主部主题的素材，调性的变化及各种乐器色彩的变化，使主部素材得以充
分展开。
再现部中主部主题增加了大管、单簧管的分解和弦及双簧管的三连音，将潺潺的流水描绘得更加生动。
尾声十分著名，贝多芬用长笛模仿“夜莺”，双簧管模仿“鹌鹑”，单簧管模仿“布谷鸟”的鸣叫声，描绘出一幅阳光和
熙、鸟语花香、充满了诗意的动人画面。
第三乐章：《乡民欢乐的集会》，快板，谐谑曲。这一乐章的音乐欢快而有舞蹈性，表现了一个形象鲜明的风俗性乡民集
会的欢乐场面。第一部分开始是一段三拍子舞曲，曲调轻快急速。
这一主题反复发展，力度不断加强，强烈全奏之后，双簧管奏出了牧歌风的优美如歌而富有生活气息的第二部分主题。
大管吹奏的简单音调陪衬着这支旋律，好像是一支乡村民间乐队在演奏，而其中有位乡村老农，拿着古老的风笛也到场助
兴，但他只能吹出Fa、Do、Fa，乐队转调时他只好停下，到乐队转回原调他又响起来。乐章的中段是源自奥地利的二拍子
舞曲，它粗犷活泼，带有浓厚的乡土气息，好像穿着木履的农民们的到来。
第三部分是第一部分的再现，音乐又回到三拍子的舞曲，但比前面更活泼、热烈和喧嚣。当舞蹈进行到最热烈的时候，突
然，远处传来了雷鸣，狂欢的集会被打断，人们各自散去，随即进入第四乐章。
第四乐章：《暴风雨》，快板，自由曲式。这个乐章贝多芬运用了不协和和弦、频繁转调、色彩性配器、形象化旋律等手
法，刻画出一幅电闪雷鸣、风雨交加的生动景象。弦乐快速跳弓像带着雨点的狂风在咆哮，低音提琴混沌的呼号像乌云笼
罩的大地，短笛尖锐的呼啸更增添了恐怖的气氛，一场惊骇的狂风暴雨已来临。接着，一个半音阶伴随着不协和和弦从最
高点迸发出来，长号和定音鼓雷鸣助威，爆发出强大的声势，显示出大自然的巨大力量。
随后，音乐渐渐平静下来，一场暴风雨过去了。木管乐器奏出温柔的旋律，像是远处又传来悠扬的牧笛声。
第五乐章：《牧歌，暴风雨过后的愉快和感激心情》，奏鸣回旋曲式。这一乐章紧接第四乐章连续演奏。雨过天晴，大地
恢复了宁静，天上架起了彩虹，到处是一片清新的景色，鸟儿在枝头歌唱，牧人又吹起那悠扬的牧笛。双簧管和长笛衬托
出由单簧管、圆号奏出的牧歌风格的引子。
这一牧歌风格的回旋曲引子之后，第一小提琴奏出了主部主题，这是一支具有阿尔卑斯山区牧歌风格的旋律，它表现了乡
民们愉快、幸福的生活和对美好未来的热望。
钢琴一级：
基本练习
1音阶（分手、两个八度）
2分解和弦（三个音一组、分手）c、g、d大调，a、e和声小调
曲目
A组:
1练习曲（op599 no19）……车尔尼
2巴斯皮耶……亨德尔
3忧伤……巴托克
4俄罗斯民歌……贝多芬
B组:
1练习曲……贝尔科维奇
2德国民歌……巴赫
3奏鸣曲（g大调第四乐章）……海顿
4诉说……古里特
选曲
1浏阳河……唐碧光作曲、陈静斋改编
2田园曲（op100）……布格缪勒
3儿童游戏……巴托克
钢琴二级：
基本练习
1音阶（分手、两个八度）
2分解和弦（四个音一级、分手）c、g、d、a、f大调，a、e、d和声小调
曲目
A组:
1练习曲……古里特
2加沃特舞曲……亨德尔
3回旋曲……莫扎特
4旋律……舒曼
B组:
1练习曲（op176 no14）……杜威诺阿
2加沃特舞曲……库普兰
3快板……阿尔诺尔德
4儿童献花舞……金爱平
选曲
1天真烂漫（op100）……布格缪勒
2苏格兰舞曲……贝多芬
3爵士小练习……赛贝尔
钢琴三级：
基本练习
1音阶（分手、三个八度）
2琶音（分手、两个八度）
3半音阶（分手）
c、g、d、a、e、b、f大调，a、e、b、d、g、c和声小调
曲目
A组:
1练习曲……勒士豪恩
2波罗涅兹舞曲……巴赫
3急板（op no1）……库劳 c大调小奏鸣曲第2乐章 c大调小奏鸣曲第3乐章
4叙事曲（op100）……布格缪勒
B组:
1练习曲（op37）……雷蒙
2库朗特舞曲……亨德尔
3快板（op36 no3）……克列门蒂
4勇敢的骑士……舒曼
选曲
1手摇风琴……肖邦塔科维奇
2歌曲……泰勒曼
3甜密的幻想……柴科夫斯基
钢琴四级：
基本练习
1音阶（合手、四个八度）
2琶音（合手、四个八度）
3半音阶（合手、两个八度）
c、g、d、a、e、b、f、bb、be大调及其关系和声小调
曲目
A组:
1练习曲（op46 no1）……海勒
2阿勒曼德舞曲……巴赫
3回旋曲（op36 no5）……克列门蒂 g大调小奏鸣曲第3乐章 g大调小奏鸣曲第2乐章
4老祖母的小步舞曲……格里格
B组:
1 练习曲（op849 no12）……车尔尼
2 二部创意曲（no4）……巴赫
3 回旋曲（op20 no1）……杜赛克
4 圆舞曲（op12 no2）……格里格
选曲
1郊外去……丁善德
2拿波里舞里……柴科夫斯基
3庆翻身……黎英海
钢琴五级：
基本练习
1音阶（合手、四个八度）
2琶音（合手、四个八度）
3半音阶（合手、两个八度）
c、g、d、a、e、b、f、bb、be、 ba、bd、bg大调及其关系和声小调
曲目
A组:
1快步（op109）……布格缪勒
2二部创意曲（no14）……巴赫
3终曲（d大调奏鸣曲第3乐章）……海顿
4四月-松雪草……柴科夫斯基
B组:
1 练习曲（op636 no6）……车尔尼
2小前奏曲……巴赫
3简易变奏曲（d大调托卡塔）……卡巴列夫斯基
4圆舞曲……肖邦
选曲
1玩球（杂技速写之四）……黎英海
2阿巴夜会……黄虎威
3西班牙舞曲……肖斯塔科维奇
钢琴六级：
基本练习
1音阶（合手、四个八度）
2琶音（合手、四个八度）
3减七琶音（b、c、#c音开始）
c、g、d、a、e、b、f、bb、be、 ba、bd、#f大调及其关系和声小调
曲目
A组:
1练习曲（op299 no11）……车尔尼
2布列舞曲（op14）……泰勒曼
3奏鸣曲（g大调第1乐章）……海顿
4蝴蝶（op43 no1）……格里格
B组:
1 练习曲（op636 no10）……车尔尼
2 二部创意曲（no10）……巴赫
3 奏鸣曲（k283）……莫扎特
4 牧童短笛……贺绿汀
选曲
1喷泉……卡尔·博姆
2无词歌……门德尔松
3水草舞（舞剧鱼美人选曲）
钢琴七级：
基本练习
1音阶、琶音（合手、四个八度）
2减七琶音（b、c、#c音开始）
3属七琶音（c、g、a 、bb、be、#f大调）
c、g、d、a、e、f 、bb、be、 ba、bd 、bg大调及其关系和声小调
曲目
A组:
1练习曲（op299 no19）……车尔尼
2三部创意曲（no15）……巴赫
3 回旋曲（k570）……莫扎特 bb大调第3乐章
4蓉城春郊……黄虎成
B组:
1 练习曲（no17）……克拉默
2奏鸣曲（d大调）……斯卡拉蒂
3变奏曲（六变奏）……贝多芬
4无词歌……门德尔松
选曲
1回旋曲（c大调小奏鸣曲第3乐章）……卡巴列夫斯基
2卖杂货（广东小调）……陈培勋
3圆舞曲……布拉姆斯
钢琴八级：
基本练习
1音阶、琶音（同向与反向，四个八度）
2属七琶音（d、e、b、ba大调）
曲目
A组:
1练习曲（op299 no24）……车尔尼
2吉格舞曲……巴赫
3奏鸣曲（k311）……莫扎特
4圆舞曲（op64 no1）……肖邦
B组:
1 练习曲（no21）……克拉默
2 三部创意曲（no13）……巴赫
3 奏鸣曲（k330）……莫扎特d大调第1乐章 c大调第1乐章
4 绣金匾……王建中
选曲
1土尔其进行曲（k331a大调奏鸣曲第3乐章）……莫扎特
2夜曲（op9 no2）……肖邦
3即兴曲（op142 no2）……舒伯特
钢琴九级：
基本练习
1音阶（三度、六度同向，四个八度）
2属七琶音（c、g、d、f、bb、大调）
3减七琶音（a、e、b、d、g小调）
曲目
A组:
1 练习曲（op740 no41）……车尔尼
2 前奏曲与赋格（g大调第二册）……巴赫
3 奏鸣曲（k310）a小调第一乐章……莫扎特
4 小丑……维拉·罗勃斯
B组:
1 练习曲（op72 no5）……莫什考夫斯基
2 奏鸣曲（g大调）……斯卡拉蒂
3 奏鸣曲（op2 no1）f小调第一乐章……贝多芬
4 旱天雷（粤曲）……陈培勋
选曲
1 波兰舞曲（op40 no1）……肖邦
2 前奏曲（op12 no7）……普罗科菲耶夫
3 月光……德彪西
钢琴十级：
基本练习
1F大调与d小调
2降B大调与g小调
3降E大调与c小调
4降A大调与f小调
5降D大调与将b小调
6降G大调与降e小调
曲目
练习曲（自选其中一首）：
1练习曲（No1) 莫什科夫斯基
2练习曲（No2） 莫什科夫斯基
3练习曲（No11） 莫什科夫斯基
4练习曲（No1） 倪洪进
选曲
复调，巴洛克（自选其中一首）：
1降B大调序曲与赋格 巴赫
2c小调前奏与赋格 巴赫
3E大调奏鸣曲 斯卡拉蒂
4C大调奏鸣曲 斯卡拉蒂
大型乐曲
（自选其中一首）：
1c小调奏鸣曲第一乐章 贝多芬
2G大调奏鸣曲第一乐章 贝多芬
3降B大调奏鸣曲第一乐章 贝多芬
4C大调奏鸣曲第一乐章 海顿
中外乐曲
（自选其中一首）：
1在阳光下 汪立三
2婚礼场面舞 吴组强、杜鸣心
3谷粒飞舞 孙一强
4幻想即兴曲 肖邦
5猎歌 门德而松
6冲动 舒曼
扩展资料中国钢琴考级共多少级？关于钢琴考级知识介绍
以全国音协的钢琴考级为例，每一个级别都要考查四项技能（四项都为必考项目，因此不存在练一首曲子可不可以考级的说法，此外曲目是专门指定的，只能从其中选择，不可逃避）：
1，基本功：要求考查你的音阶、琶音的演奏能力，随着级别的升高，升降记号逐渐增加（10级考6升或6降）、音阶和琶音的速度也逐渐加快（10级音阶要求达到每分钟弹奏144个四分音符，即516个十六分音符，相当于每秒86个音），音阶和琶音的长度和难度姐会逐渐在增加，双手同向一个八度到最后得双手反向四个八度。
2练习曲：是最能考验你的演奏水平的一项了，如果你是系统学习钢琴的话，完全可以跟就目前所学的练习曲程度来检验自己符合与哪一个级别。
3，复调音乐：钢琴考级特别重视演奏多声部复调音乐的能力，复调音乐基本上是以巴赫的作品为主的，从巴赫的《小前奏曲与赋格》到他的二部、三部创意曲到最难的《十二平均律钢琴曲集》（基本上每首都是三、四个声部）。
复调演奏的基础一定得打好，这一项主要是考查你的双手控制力。
4，乐曲（以小型乐曲为主），因为考虑到考试的时间因素（每个人最多十五分钟），因此考级的乐曲多以小型作品为主（中外的比例大致相当），风格也十分多样，这一项主要是考查你的音乐表现力。
参考资料：
现在有卖民谣吉他考级曲集的，在那里边挑着练吧，不过说真的，玩个民谣还考啥级啊，没用，你又不进团体～～
考级的曲集每年不一样，会有变化的，下边的你练练吧，有帮助。
还有的地方八级以上考级要求识五线谱的，要学。
一级：
1雨蝶
2月亮代表我的心
3爱一个人好难
4月亮河
二级：
1不让我的眼泪陪我过夜
2顺其自然
3盛夏的果实
4红豆
三级：
1有多少爱可以重来
2下沙
3Feelings
4人间
四级：
1我愿意
2很爱很爱你
3大约在冬季
4橄榄树
五级：
1昨天
2冬雨
3蒙娜丽莎的眼泪
4至少还有你
六级：
1回忆
2怎样
3你爱谁
4你怎么舍得我难过
七级：
1同桌的你
2史坎伯博览会
3外面的世界
4城里的月光
八级：
1乡愁四韵
2普通朋友
3天堂的泪
4MoreThanWords
九级：
1苏罗河流水
2带他回家
3夏日最后的玫瑰
4人去楼空
首先建议您去当地的吉他协会之类的机构询问一下。
一级
A组：1音阶C大调、a小调
2分解和弦
3练习曲：C大调前奏曲 （卡尔卡西Carcassi）
4乐曲：快乐的农夫（舒曼Schumann）
B组：1音阶C大调、a小调
2分解和弦
3练习曲：a小调前奏曲（卡尔卡西Carcassi）
4乐曲：梦
C组：1音阶C大调、a小调
2分解和弦
3练习曲：入场曲（Anony mous）
4乐曲：欢乐颂（贝多芬Beethoven）
D组：1音阶C大调、a小调
2分解和弦
3练习曲：散步（卡路里 FCarulli No15）C大调行板
4乐曲：A东方红（民歌，殷飚编曲）
B阿里山的姑娘（台湾民歌，殷飚改编）
E组：音阶、分解和弦同上
练习曲：（任选一首）
1 Etude in c （索尔 FSor） 小快板
2 Maestoso（朱利亚尼 MGiuliani op 51）
3 小行板（卡尔卡西 MCarcassi）
4 小行板（朱利亚尼 MGiuliani op 30 No1）
5 小快板（朱利亚尼 MGiuliani op 30 No3）
6 快板（阿瓜多Aguado）
7 小行板（卡路里 Carulli）
8 练习曲（帕格尼尼Paganini）
乐曲（任选一首）
1 华尔兹（卡尔卡西 MCarcassi）
2 蝴蝶（朱利亚尼 Giuliani）
3 吉普塞之月（萨拉萨蒂Sarasate）
4 嬉游曲（卡路里 Carulli）
5 小蜜蜂（歌谣）
6 土拔鼠（贝多芬 Beethoven）
7 加伏特舞曲（罗吉Logy）
二级
A组：1音阶G大调、e小调
2分解和弦
3练习曲：G大调前奏曲（卡尔卡西 Carcassi）
4乐曲：浪漫曲（莫扎特Mozart）
B组：1音阶G大调、e小调
2分解和弦
3练习曲：小行板（卡尔卡西 Carcassi op 59 No1）
4乐曲：夜曲（汉兹 Henze op 92）
C组：1音阶F大调、d小调
2分解和弦
3练习曲：行板（阿瓜多 Aguado）
4乐曲：Romaze（梅尔兹 JKmertz）
D组：1音阶F大调、d小调
2分解和弦
3练习曲：小行板（索尔 Fsor）
4乐曲：A卖汤圆（中国民歌、殷飚编曲）
B马车夫舞曲（新疆民歌、殷飚编曲）
E组：音阶G大调、e小调；F大调d小调任选一组
分解和弦同上
练习曲：（任选一首）
1 行板（朱利亚尼 Giuliani）
2 练习曲No3（巴韦 LBrouwer）
3 练习曲（卡诺 Cano No12）
4 练习曲No3（朱利亚尼 Giuliani op 18 No3）
5 练习曲No2（卡路里 Carulli op 241）
6 练习曲（卡尔卡西 Carcassi op 60 No1）
乐曲：（任选一首）
1 平安夜（弗朗茨哥伯）
2 波涛（班尼特斯）
3 唱支山歌给党听（殷飚编曲）
4 巴莱达（菲勒Ferrer op 21）
5 圆舞曲（佚名）
6 悲伤（卡路里 Carulli）
7 意大利舞曲（A达尔萨）
8 激流（佚名）
9 哈巴涅拉舞曲（阿尔巴 Alba）
三级
A组：1音阶D大调升b小调
2分解和弦
3练习曲：b小调前奏曲（卡尔卡西 Carcassi ）
4乐曲：G大调华尔兹（弗特亚）
B组：1音阶D大调升b小调
2分解和弦
3练习曲：（科斯特Coste No19）
4乐曲：绿袖子（英格兰民谣）
C组：1音阶 bB大调升g小调
2分解和弦
3练习曲：练习曲No1（卡尔卡西 Carcassi 50首练习曲）
4乐曲：玛丽亚路易莎（JSSagreras）
D组：音阶D大调、b小调；bB大调、g小调任选一组
分解和弦同上
练习曲：（任选一首）
1 练习曲No27（卡路里 Carulli No27）
2 练习曲No4（索尔 FSor op 35 No4）
3 练习曲（阿瓜多 Aguado）
4 练习曲No1（巴韦 LBrouwer）
5 练习曲No2（卡尔卡西 Carcassi 练习曲50首）
6 练习曲No3（卡尔卡西 Carcassi 练习曲50首）
乐曲：（任选一首）
1 船歌（科斯特 Coste）
2 温柔的倾诉（赵长贵编曲）
3 阳光普照（尼诺罗达）
4 南泥湾（中国民歌，殷飚编曲）
5 瑶族长鼓舞（刘铁山、矛源曲，殷飚编曲）
7 小步舞曲（JS巴赫 Bach）
8 月光（索尔 FSor）
7 少女的祈祷（巴达尔扎弗斯达 Badarczewska）
四级
A组：1音阶A大调、 #f小调
2分解和弦
3练习曲：练习曲 No11（卡尔卡西 Carcassi op 60 No11）
4练习曲：小罗曼史（瓦尔科 LWalker）
B组：1音阶E大调、#c小调
2分解和弦
3练习曲：练习曲No1（索尔 FSor op 6 No1）
4乐曲：雨滴（林赛 Lindsey）
C组：1音阶 bE大调、c小调
2分解和弦
3练习曲：卡尔卡西 Carcassi op 60 No13
4乐曲：A马兰花开（民歌，殷飚编曲）
B1小夜曲（舒伯特Schubert）
B2游击队员歌（贺绿汀曲，殷飚编曲）
D组：音阶A大调、#f小调；E大调、#c小调；bE大调、c小调任选一组
分解和弦同上
练习曲：（任选一首）
1 卡尔卡西Carcassi练习曲 op 60 No3
2 卡尔卡西Carcassi练习曲 有节制的快板 op 25 No19
3 卡尔卡西Carcassi练习曲 op 60 No2
4 快板 卡鲁里Carulli
5 华尔兹 莱尼亚尼 No21
6 拉歌亚练习曲 No1
7 行板 阿瓜多Aguado
8 练习曲 No19（索尔 FSor op 35 No19）
9 D大调无伴奏大提琴组曲 前奏曲（巴赫Bach曲，阿部保夫编曲）
乐曲：（任选一首）
1 水神之舞（菲勒Ferrer op 35）
2 彝族舞曲（王惠然曲，吴子彪编曲）
3 中板（帕格尼尼 Paganini）
4 爱的罗曼史
5 小奏鸣曲（帕格尼尼 Paganini）
6 夜曲（菲勒 JFerrer op 17 No4）
7 泪（泰雷加 Tarrega）
8 罗密欧与朱丽叶（柴可夫斯基 赵长贵编曲）
9 水边的阿丽蒂娜（塞内维尔）
10 小罗曼斯
五级
A组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦
3练习曲：E tude No17（索尔 FSor op 35 No17）
4乐曲：拉利亚的祭典（莫扎尼Mozzani）
B组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦
3练习曲：Etude 17（卡尔卡西 Carcassi op 60 No17）
4乐曲：A鲁特琴小品（Anon）
B金蛇狂舞：（聂耳曲，殷飚编曲）
C组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦
3练习曲：前奏曲No1（庞塞 Ponce No1）
4乐曲：塞上曲（古曲、殷飚编曲）
D组：音阶、分解和弦同上
练习曲：（任选一首）
1 练习曲No23（卡尔卡西 Carcassi op 60 No23）
2 华尔兹（阿瓜多Aguado）
3 小行板（卡鲁里Carulli）
4 动感练习曲第一号（巴韦Brouwer）
5 练习曲（卡尔卡西op60 No7）
6 练习曲No6（索尔 FSor op 6 No6）
乐曲：（任选一首）
1 小步舞曲（Ramean）
2 玛祖卡（佚名）
3 在庭院（卡斯特勒）
4 南美华尔兹（班尼特斯）
5 真善美（纳格塔）
6 波姆波河舞曲（坦斯曼ATanSman）
7 悲伤的礼拜堂（高梅兹VGomez）
8 西班牙的微风（卡斯特勒）
9 茉莉花（江苏民歌，殷飚编曲）
10 众望吾主（巴赫Bach）
11 布雷舞曲（巴赫Bach）
13加洛普舞曲（索尔Sor）
六级
A组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦
3练习曲：练习曲No16（索尔 FSor op 31 No16）
4乐曲：前奏曲第一号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
B组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦
3练习曲：练习曲（卡尔卡西Carcassi op60 No10）
4乐曲：玫瑰波尔卡（泰雷加Tarrega）
C组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦
3练习曲：练习曲No6（巴韦 BrouWer No6）
4乐曲：太阳最红毛主席最亲（王锡仁曲，殷飚改编）
D组：音阶、分解和弦同上
练习曲：（任选一首）
1 练习曲 No24（卡尔卡西 Carcassi op 60 No24）
2 练习曲（庞塞Ponce）
3 小快板（科斯特Coste）
4 练习曲第二号（巴利奥斯Barrios）
5 练习曲 No23（索尔 FSor op 31 No19）
6 练习曲op 60 No9（卡尔卡西Carcassi op 60 No9）
7 练习曲 No20（朱利亚尼Giuliani）
8 练习曲 No7（卡尔卡西Carcassi op 60 No4）
乐曲：（任选一首）
1 樱花主题变奏曲（横尾幸弘）
2 **妹华尔兹（泰雷加Tarrega）
3 C大调奏鸣曲（朱利亚尼Giuliani）
4 鲁特琴组曲第一号（JS巴赫Bach）
5 沙拉班德舞曲（亨德尔Handel）
6 灵火之舞（法雅Falla）
7 探戈（阿尔贝尼兹Albeniz）
8 钟声（阿劳霍）
9 窃贼之歌（罗伯特）
10 肖像（斯坦汀迈尔斯）
11 委内瑞拉No2（拉罗Lalo）
12 巴西华尔兹（JOQueiroz）
13 序曲
14 有节制的小快板 op25 No14 卡尔卡西
14 优雅的小快板 op60 No9 卡尔卡西
16 小快板 op60 No10 卡尔卡西
17 阿德丽塔 泰雷加
18 盗贼之歌 罗伯特
19 A大调奏鸣曲 齐玛洛萨
20 鸽 子 泰雷加
21 前奏曲第一号 维拉罗伯斯
22 小奏鸣曲 帕格尼尼
23 奏鸣曲 斯卡拉蒂
24 爱情的故事 赖依
七级
A组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦：维拉罗泊斯Villa-Lobos 12首练习曲之一
3练习曲：E tude（卡尔卡西 Carcassi op 60 No25）
4乐曲：鲁特琴前奏曲（JS巴赫Bach BWV999）
B组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦：音乐会练习曲第一号（巴列奥斯Barrios）
3练习曲：E tude No20（索尔 FSor op 31 No20）
4乐曲：阿尔罕布拉宫的回忆（泰雷加Tarrega）
C组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦：B大调练习曲（索尔 FSor op 29 No1）
3练习曲：同A组
4乐曲：彝族舞曲（王惠然曲，殷飚编曲）
D组：音阶、分解和弦同上
练习曲：（任选一首）
1 音乐会用练习曲（泰雷加Tarrega）
2 练习曲第六号（巴利奥斯Barrios）
3 第二号练习曲（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
4 练习曲（科斯特 NCoste）
5 活跃的快板（阿瓜多Aguado）
6 练习曲No8（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
7 练习曲 No18（卡尔卡西 Carcassi op 60 No18）
8 C大调练习曲（索尔 FSor op 29 No5）
乐曲：（任选一首）
1 看守牛变奏曲（纳瓦斯Narvaez）
2 卡达露那舞曲（桑兹Sanz）
3 幻想曲（韦斯 Weiss）
4 船歌（巴利奥斯Barrios）
5 西班牙舞曲第5号（格拉那多斯Granados）
6 悲伤的舞蹈（格拉那多斯Granados）
7 肖罗曲第一号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
8 喧闹的海湾（阿尔贝尼兹Albeniz）
9 塞上曲（古曲，殷飚编曲）
10 卡伐蒂娜（迈尔斯）
11 独创的幻想曲
八级
A组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦：（同七级）
3练习曲：E tude No6（索尔 FSor op 6 No6）
4乐曲：戈雅的美女（格拉那多斯Granados）
B组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦：（同七级）
3练习曲：第二号练习曲（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
4乐曲：浔阳夜月（古曲，殷飚编曲）
C组：1音阶：塞戈维亚音阶练习
2分解和弦
3练习曲：练习曲第四号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
4乐曲：阿斯图利亚斯（阿尔贝尼兹Albeniz）
D组：音阶、分解和弦（同上）
练习曲：（任选一首）
1 练习曲第二号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
2 练习曲第5号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
3 练习曲第29号（索尔 FSor op 29 No22）
4 练习曲第16号（科斯特Coste op 38 No16）
乐曲：（任选一首）
1 奏鸣曲（史格拉第Scarlatti）
2 鲁特琴第四号前奏曲（JS巴赫Bach）
3 悲歌幻想曲（索尔 FSor）
4 夜曲（托罗巴FTorroba）
5 前奏曲 No2 (维拉罗泊斯Villa-Lobos)
6 阿拉伯风格绮想曲（泰雷加Tarrega）
7 前奏曲（庞塞Ponce）
8 泪的孔雀（道兰 JDow Land）
9 皮革探戈（迪安斯）
10 大圣堂（巴利奥斯Barrios）
11 西班牙小夜曲（马拉兹Malats）
12 阿斯图利亚斯
九级
A组：1音阶：泰雷加音阶练习
2分解和弦
3练习曲：E tude No7（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
4乐曲：魔笛主题变奏曲（索尔 FSor）
B组：1音阶：泰雷加音阶练习
2分解和弦：
3练习曲：E tude No24（科斯特Coste op 38 No24）
4乐曲：十面埋伏（古曲，殷飚编曲）
C组：1音阶：泰雷加音阶练习
2分解和弦
3练习曲：音乐会练习曲No61（巴利奥斯Barrios）
4乐曲：华尔兹第八号之四（巴利奥斯Barrios）
D组：音阶、分解和弦（同上）
练习曲：（任选一首）
1 练习曲第6号（巴利奥斯Barrios）
2 练习曲第4号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
3 练习曲第7号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
4 练习曲第6号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
乐曲：（任选一首）
1 赋格曲（JS巴赫Bach）
2 蜂鸟（萨格雷拉斯）
3 小麦田（罗德里戈Rodrigo）
4 舞蹈礼赞（巴韦 Brou Wer）
5 船歌（阿尔贝尼兹Albeniz）
6 凡丹戈（图里纳Turina）
7 最后的颤音（巴利奥斯Barrios）
8 托罗巴奏鸣曲（F托罗巴Torroba）
9 魔笛主题与变奏（索尔Sor）
10 华丽练习曲（泰雷加Tarrega）
11 茶花女主题幻想曲（泰雷加Tarrega）
12 回忆组曲（梅林Merlin）
十级
A组：1音阶：泰雷加音阶练习
2分解和弦
3练习曲：练习曲 No9（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
4乐曲：塞维利亚（阿尔贝尼兹Albeniz）
B组：1音阶：泰雷加音阶练习
2分解和弦
3练习曲：练习曲 No3（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
4乐曲：回旋曲（阿瓜多Aguado）
C组：1音阶：泰雷加音阶练习
2分解和弦
3练习曲：亚马逊河的传奇（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
4乐曲：恰空（JS巴赫Bach）
D组：音阶、分解和弦（同上）
练习曲：（任选一首）
1 练习曲第12号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
2 练习曲第25号（科斯特 Coste op 38 No25）
3 练习曲第9号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
4 练习曲第10号（维拉罗泊斯Villa-Lobos）
乐曲：（任选一首）
1 黑色十日谈（巴韦 Brou Wer）
2 24号随想曲 （帕格尼尼Paganini）
3 森林之梦（巴利奥斯Barrios）
4 伟大的独奏（索尔 FSor）
5 大霍塔舞曲（泰雷加Tarrega）
6 罗尼亚第二号（朱利亚尼Giuliani）
7 四季（皮亚佐拉Piazzolla）
8 梁祝协奏曲（何占豪、陈刚曲，殷飚改编）
9 大序曲（朱利亚尼Giuliani）
10 科庸巴巴（多米尼康尼Domeniconi）
电吉他考级曲目
第一级
一、基本功
C大调、a小调的音阶与和弦
二、必弹曲目
1、Bluegrass Solo Lester Flatt
2、Country Style folksong
3、Swing Style Jazz Music
4、Blues Style Danny Gatton
三、自选曲目
第二级
一、基本功
G大调、e小调的音阶与和弦
二、必弹曲目
1、真的爱你
Beyond
2、请你别说再见
齐秦
3、爱不爱我
零点
4、小鸟
鲍家街43号乐队
三、自选曲目
第三级
一、基本功
D大调、F大调及其各自关系小调的音阶与和弦
二、必弹曲目
1、火光冲天 Van Hanlen
2、靠近我
黑豹乐队
3、不必勉强
齐秦
4、私奔
超载乐队
三、自选曲目
第四级
一、基本功
E大调、降E大调及其各自关系小调的音阶与和弦
二、必弹曲目
1、别去糟蹋
黑豹乐队
2、不再犹豫
Beyond
3、Beat it
Michael Jackson
4、Hey Joe JimiHendrix
三、自选曲目
四、加试
乐理：音高、节奏
练耳：单音哼鸣
第五级
一、基本功
A大调、降A大调、B大调、降B大调及其各自关系
小调的音阶与和弦
二、必弹曲目
1、朋友
臧天朔
2、November Rain Guns&Roses
3、Hotel California The Eagles
4、Another Brick in the wall Pink Floyd
三、自选曲目
四、加试
乐理：音高、节奏型、记谱法
练耳：单音及音组的哼鸣
第六级
一、基本功
任意指定调的各种变化音阶与和弦的转位
二、必弹曲目
1、太阳
唐朝乐队
2、The Comfortable Number Pink Floyd
3、Sultan Swing Dire Straits
4、One Metallica
三、自选曲目
四、加试
乐理：音程——构成、名称、转位
练耳：单音及音组的唱名、和声音程的哼鸣
第七级
一、必弹曲目
1、Private Investigation Dire Straits
2、Purple Haze Paul Gilbert
3、The God Father Theme Slash
4、Flight of Bamble Bee Nuno Betencourt
二、自选曲目
三、加试
乐理：三和弦及七和弦的构成、名称、转位
练耳：和声音程的唱名及性质、和弦的哼鸣
四、即兴演奏
套子随机抽取
第八级
一、必弹曲目
1、For the love of god
Steve Vai
2、Summer song
Joe Satriann
3、Rising force
Yngwie Malmsteen
4、Black star
Yngwie Malmsteen
二、自选曲目
三、加试
乐理：大小调调号、音阶、主和弦、属七和弦与构成
练耳：和弦的原位、唱名、转位的哼鸣
四、即兴演奏
套子随机抽取
第九级
一、必弹曲目
1、随想曲op5
帕格尼尼
2、恒动曲
帕格尼尼 汪森编订
3、d小调赋格曲
巴赫
4、前奏曲（电声版）
巴赫
二、自选曲目
三、加试
乐理：辨别调式、音乐术语、装饰音
练耳：节奏模仿、说出拍号、打拍子
四、即兴演奏
套子随机抽取
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