最爱江南双飞燕——读吴冠中先生的《双燕》

2018年12月6日晚，北京保利2018秋拍“现当代艺术夜场”在北京举槌。

画家吴冠中先生的1988年以水墨创作的《双燕》和1994年以油画创作的《双燕》相聚一堂，共拍出166亿元人民币。

这是怎样的两幅绝世珍品呢？

水墨《双燕》拍出5405万元

（吴冠中1988年创作的水墨《双燕》拍出5405万元）

油画《双燕》拍出1127亿元

（吴冠中1994年创作的油画《双燕》拍出1127亿元）

吴冠中先生曾说——“《双燕》明确地表达了东方情思，即使双燕飞去，乡情依然。”　　　

吴冠中先生(1919-2010)名荼，江苏宜兴人，1947年赴法国留学。

吴先生一生着重写生，提倡形式美、 抽象美的美学思想。他的作品清新独特，充分表现出艺术家对大自然敏锐的触觉。

这两幅《双燕》应是吴冠中先生江南画系列的代表作。

水墨《双燕图》，是吴冠中先生1988年作品，水墨设色纸本横幅，685厘米 x 1374厘米。画家将江南景致的纯净，表现在画面上，乌黑的瓦、洁白的墙、苍劲的枯树、飞舞的燕子，一点多余的东西也没保留。江南水乡之美，寥寥数笔，跃然纸上。

据作者回忆，上世纪80年代初，他在宁波火车站附近速写民居，后依据当时景物，完成此作品。《双燕》的原型极有可能就是宁波的花屿袁宅，这张老照片便是佐证。如今，袁宅已改建成宁波茶文化博物院。

《双燕》明确地表达了东方情思，即使双燕飞去，乡情依然，乡思永远……

宁波的花屿袁宅

吴冠中先生在纸本水墨版的《双燕》中完美地传达出“具象”与“抽象”，“意境”与“意味”之间的高度默契与平衡，继而在增加作品本身“东方意境”与“笔墨情趣”的同时，更为清晰地去注入源自西方的“形式构成”与“造型因素”。

于是吴冠中先生又于1994年创作了《双燕》的油画版本。

在油画《双燕》中，依旧是江南一角沉静怡然、幽远绵长的景象，白墙灰瓦的徽派建筑，清澈如镜的湖面，刻意留白的天空，饱经风霜的古树，以及悠然自得、自由翱翔的双燕。在诸多物象的组合和湿润雅致气息的传达之下，吴冠中先生最终传达出一种对于南方水景的浓厚深情。

唐朝诗人白居易如是说——江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

生长于江南水乡的吴冠中，始终对黑瓦白墙的江南民居有着特殊的感情。他以江南水乡为题材，特别重视点、线、面的结合与搭配，在画面的点滴中流露出他浓浓的乡情与对形式美的追求。

乌篷船，听雨眠，一蓑烟雨枕江南。

吴冠中的水墨江南系列，中国传统山水技法不多，加入了很多水彩，油画的技法，更显简而不寡，淡而不素，符合当代审美情趣。

万里长江图

周庄

有幸得到了一幅吴冠中先生的仿作，虽知无任何收藏价值，但仍旧喜欢那简约的线条，那洁净的画面，那悠远而美好的意境！

刘振祥和油墨《双燕》

双燕离吴鼎芳

　　双燕飞，双飞不只栖。衔春归柳巷，弄水出花溪。惊风起，双燕离，一雄复一雌，一东复一西。含啼悲宛转，顾影复差池。青天一万里，遥系长相思。岧峣桂岭不可度，云軿日暮迷烟雾。秋去春来如可逢，宁辞万水千山路。望采纳，谢谢

16 文章第③段提到了“儿时最欣赏的画本”和“闷人的塑料窗帘”，这两者分别表达了作者怎样的情感？

答:“前者”表达了作者对“帘”所标志的那个时代（或“童年”）的眷恋，后者表达了对工业文明破坏古典情境的叹惋。

17 文章第⑥段中说，“我总感到中国人的用帘，不仅仅是一个功能问题，它是蕴藏着深厚的文化在内。”结合全文内容，说说“深厚的文化”具体表现在哪些方面。

答：①创造诗情画意；②产生了景色有无、动静的变化。（或：因“隔”而产生光、影、风、香等富于变化的美学享受。）③不同的帘和不同的景之间配合而产生独特的美感

18 本文多处引用古典诗词，请从内容表达和艺术效果这两方面来说说这种写法的好处。

答：①从内容上来说，引用古典诗词很好地表达出了古典建筑中帘的文化意蕴，勾勒出了帘所具有的特殊美妙形态。 ②从艺术效果来说，古典诗词的引用增加了文采，使情感的表达含蓄蕴藉，使全文的语言典雅、富有音韵美。

“落花人独立，微雨燕双飞”一句出于晏小山《临江仙》一词。此词乃怀人之作，原词如下：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

试想当时的景况：离别之情是那样的炽烈，实在无法排遣，于是，词人步出楼阁，伫立在花间幽径上，静静地怀旧念远着。此时，春光将尽，残花凋零，触目惊心。与此同时，又正好是细雨蒙蒙，天色越加的阴郁。面前的一切使人的心境更为怅惘，有一种“众芳独秽，美人迟暮”的感觉，而且更为强烈地煎熬着他。

一对不知时务的比翼双飞的燕子，穿过微细雨帘，从头顶掠过。由于看到这双燕子，使词人更加的愁不可堪，他在想：无知的燕子，尚且知道比翼齐飞的欢快，而有情的我们两个人，分各天涯，难以重逢，这、这、这是何等难以忍受的现实啊

谢榛《四溟诗话》：

韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋’；

白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时’；

司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人’；

三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄婉，见乎言表。