摄影空间渗透怎么办

建筑摄影空间透视感的表现方式取决于拍摄点和位置的选择。如果拍摄物体离相机位置很远，它们之间的空间会显得很紧密，这种现象有时候被称为“压缩感”。

相反，如果拍摄物和相机的距离很近，则前景会显得比背景突出多，那么拍摄物体就会显得得很大，远处的背景就会相对缩小，整个空间比例也会显更加广阔

在实际拍摄中，远距离拍摄需要长焦镜头，近距离拍摄则需要广角镜头。可能正是这个原因，引起了“镜头焦距决定透视纵深感”的说法。事实上，我们可以用广角镜头从远处拍摄，然后把照片中的一个部分放大;或者用长焦镜头代替广角镜头，在近处拍摄一系列组合，然后把它们拼接成全景。两种方法所产生的纵深感是相同的。

你还可以把一座建筑物分成好几部分来拍，就像拼图那样来拍，不过这样透视感就会非常小。为此这样拍时，必须大大增加照相机和建筑物之的距离。在拍出的照片中，建筑物后方的轮廓只会小于前方的轮廓一点点。又由于空间的压缩，建筑物会显得比较平面，立体感被减弱了。这种方法可以用来拍摄抽象的建筑影像，以一种超现实的方式来表现空间比例。

如果拍摄目的纯粹只是为了记录而用，摄影者需要尽量真实地再现建筑物的空间特征。为此，请尽量使用短焦距的广角镜头。纪实摄影师在图像真实程度上通常尽量保持景深的效果，他们通常会用适当的广角镜头来拍摄。如果用镜头焦距约为40mm，那样产生的景深与人们双眼视觉认知的影象十分贴近，建立在这种感官的基础上，观众们非常容易分辨出相片中各物体在室内空间里的关联如果摄影师距离房屋建筑很近，然后使用较短焦距的超广角镜头来调整构图，这样能够把建筑空间的视觉效果扩大。因为近距离的物体会变大，而较远位置的物体会变小，从而形成一种强烈的透视和深远的空间感。而且这样还会使环境中的建筑物产生空间广阔的印象，也会产生夸张的透视感与之相反的是，远距离拍摄，观看者几乎不能获得物体间距离和关系的信息，相比之下，上述的技巧则以夸张的方式来表现空间纵深和透视感，但一定在观看者仍能阐释的程度

　 导语： 儿童摄影可谓常拍常新，大到宽阔的室外空间，小到一块背景布、一个小角落，都能成为摄影师的创作场地。本组作品的创作空间即在一隅狭小的墙边角落，结合某些摄影技法，在如此狭小的空间照样能拍出别具创意的儿童摄影作品。

　1小空间主题的确定及几个重点元素

　拍摄前，小朋友在摄影棚内玩得特别兴奋，大概是影棚的布置给他带来了许多新鲜感。小朋友对墙上的巨型花朵图案很感兴趣，在角落里蹦蹦跳跳开始做各种可爱的动作。她的快乐引发了我的创作灵感，儿童摄影记录的就是这种真实的快乐。场景：墙角粉饰的颜色以及花朵盛开的感觉，充分衬托儿童那种天真、活泼的特质。

　服装：小朋友的服装要时尚可爱，通过一些跳跃的色彩渲染和强烈对比增强作品的时尚感。配合场景，挑选最近比较流行的一些服装元素来搭配。此类风格可满足于一些80后年轻时尚妈妈们的需求。

　道具：椅子和喇叭。选择一个颜色明快有复古感的喇叭，喇叭的形状很有张力，符合这组作品的感觉。

　2引导姐姐巧妙控制儿童情绪

　墙角的空间狭小，如果拍摄时间过长，会因为活动范围小而对小朋友的情绪产生一些影响，从而影响拍摄。这时候就需要引导姐姐多一些耐心，可以多准备一些好玩的小道具。比如：孩子们喜欢的一些小玩具，糖果、泡泡水等，以调整孩子的情绪。小空间的拍摄，引导姐姐可以离被拍摄的小朋友距离很近，这样对进一步延伸感情以及互动都比较有利。

　多机位拍摄和黄金分割点构图

　此次拍摄，我运用了多种机位的调整来拍摄，比如高角度俯摄、低角度仰拍、平角度拍摄等，这样的拍摄方式会给作品带来更多的变化性，丰富人们的视觉感受。采用黄金分割线构图，把人物主体放在墙面背景图案的中间白色花朵的位置，花朵的白色提升了对比度，充分展示背景与服装的反差和色彩分离，增加了作品的艺术感和时尚感。

　3用镜头表现空间感和视觉冲击力

　当然，小空间拍摄对镜头焦段的选择也有一些要求。在此次拍摄过程中，我选择的镜头是佳能的EF 24-105mm焦段镜头。拍摄时，要注意对镜头的合理运用，比如可通过广角端的运用增加场景的空间感和角度的变化，以体现整组作品的视觉冲击力。

　4用光：单灯加反光板

　由于墙角的空间较小，拍摄时对灯光的打法会有一些限制。空间小，一支灯就可以控制整个拍摄场景的光线，再多加一个反光板，人物脸部的光线将会刻画的更立体。

茶卡盐湖位于青藏高原之上，拥有非常高的知名度，并不是因为其宣传的好，而是因为其自身的实力，这座圣湖给人无限美好夙愿和祝福，下面给大家分享茶卡盐湖拍照超详细攻略。

“茶卡”是蒙古语，意思是“盐池、盐沼”，青海本地人习惯叫茶卡(qia)盐湖。这里最早以出产食用盐而闻名，青海人把这种盐叫“青盐”，也是带了一种浓浓的地方感情。

茶卡盐湖从一个普通的采盐场华丽转身成为一个网红景点和旅行必打卡之地，这其中的功劳除了景区自身的升级改造外，也少不了“美颜相机”、“微信朋友圈”这些增加曝光度的网络新事物。

不过茶卡盐湖的确有它淳朴真实的美需要向世人展示，湖岸巍峨的雪山、头顶朵朵的白云、脚下安静的湖面，在光线的勾勒下倒映出一张张属于自己的红裙倩影。

茶卡盐湖被《国家旅游地理杂志》评为“一生必去的55个地方之一”和摄影家眼中的“天空之镜”。还等什么带上相机去茶卡盐湖邂逅最美的自己。

茶卡拍照指南

1：拍摄技巧

1、因为要拍摄出倒影的效果，所以要使用广角镜头;

2、

茶卡盐湖因为光的折射所以建议携带减光镜或偏振镜(由于水面的反射性高，建议拍摄时活用偏光镜来控制反光，以强调湖水的色调或蔚蓝的天空)，避免照片过曝;

3、茶卡最佳的拍摄位置就是盐湖深处，想要拍好照片一定要不怕辛苦往最深处走;

4、适时利用树木、石头等构图元素，制造出前、中、后景的空间感，或是增加画面的丰富性，如船只等内容，也是拍摄时相当重要的部分;

5、利用超广角镜头可以拍摄出铁轨向天边无限延伸的感觉;

6、拍摄时白平衡要略微偏冷一些，这样会显得天更蓝;

7、拍摄星空的话需要强光手电和三脚架;

8、最简单的技巧就是从低角度仰拍，这招不管到哪都适用，万能招数;

9、最好的拍摄时段就是在早上10点左右或者下午4点左右进入茶卡盐湖，这个时间段很容易出现倒影。

注意：

盐水腐蚀性很大，一定要保护好相机，别掉进水里了，尽量避免触摸过盐水的手再接触相机。茶卡有时会突起大风一定需要保护好自己的相机，三脚架一定要固定好，防止被风吹倒。

2：怎么拍出倒影

1、

想拍出倒影不仅仅是摄影技术更重要的是人品，所以在去茶卡之前一定要查好天气预报积攒人品祈求不会天气突变。不仅仅是要天气晴朗而且需要无风最好是有一点微风，风过大湖面全是波纹就彻底完了;

2、最好的拍摄时间是上午十点和下午四点左右，这两个时间光不会太硬并且很容易出倒影;

3、拍摄的时候不要经常走动，要保持水面平静，过多的走动会让湖水变得浑浊;

4、要是想在湖中拍美照的话不建议穿鞋套或者雨鞋进入，很影响美感。盐湖深处的盐粒是比较细的不用担心会很硌脚。

3：茶卡人像拍摄指南

1、拍摄静态人像人站在湖面上后，一定要等水面静下来再拍摄，同时注意背景干净，不要拍摄到拍摄主题后面的人;

2、拍摄动态人像主体尽量要动起来，前提是先要站在湖面，等湖面的水静下来后，突然发力跳跃摄影师抓拍，拍摄出动与静的美感;

3、这种摄影尽量用广焦镜头更具有视觉美，如果用平焦镜头摄影，就让相机和拍摄主体的距离拉的更远;

4、在茶卡盐湖铁轨上摄影，拍摄主体尽量不要看镜头，这种摄影会更加自然;

5、与铁轨上摄影方式基本一致，注意构图中盐湖和枕木的比例;

6、

妹子们可以穿着各种飘逸的裙子，如果你不是红色控建议放弃高饱和度的大红色吧，因为等你进入景区之后会发现遍地都是红衣少女，白色、蓝色、黑色甚至低饱和度的颜色都是不错的选择，只要是可以随风飘起的长裙都可以拍出超美的照片;

7、有婚纱情结的妹子可以在某宝上一百多块钱买一套婚纱，拍完如果沾满了盐渍可以直接扔了;

8、披肩还是一个非常实用的装备，茶卡盐湖地处高原紫外线非常强烈且天气非常多变，一件披肩在有效防晒、保暖的同时还是一件摆pose的神器;

9、别忘了墨镜，茶卡盐湖紫外钱强烈湖面也会对紫外线形成反射长时间对眼睛的伤害很大。

4、茶卡夜晚星空拍摄

如果有想拍摄茶卡星空的小伙伴建议住在茶卡盐湖景区内部的青年旅舍，这样晚上是可以直接在景区拍摄星空的。如果住在景区门口的旅舍的话一定要在白天向景区工作人员讯问清楚晚上是否可以进入景区，茶卡盐湖景区的政策经常会发生变化。

前期准备：

1、当然晴朗的天气是必需的而且还需要避开满月期;

2、在野外拍片一定需要帐篷或者车作为休息区;

3、西北的昼夜温差较大就算夏季的夜晚也很冷，要带好防寒衣物;

4、准备一张摇黑卡以备遮光所需;

5、手电筒是很有必要的，满足补光以及各种大(zhuang)片(bi)的需要。

构图：拍摄静态星空照银河是最好的点缀;拍摄星轨最好以北极星为中心点进行拍摄。

不同星空类型：

1、满天繁星：拍摄静态满天繁星的照片，需要用高iso大光圈，短时间曝光;

2、拍摄星轨：拍摄出星星围绕北极星运动的轨迹则需要较高iso，大光圈，长时间曝光。

茶卡盐湖拍照衣服搭配

白色裙子搭配红色的丝巾比较常见，红色较为鲜艳显眼。红裙陪其他颜色的丝巾，不要穿碎花的裙子和海滩裙，一般拍出来倒影不明显。最后就是动作一定要表现柔美的曲线，提前想好别致的动作吧，这样加上无风、多白云的天气，一定能让你拍出梦幻的天空之境倒影大片

网上的照片很吸引人，不过现实是骨感的。很多人心怀憧憬地去到茶卡盐湖，同样的红丝巾、火车轨，却完全没有唯美感和“镜子”里的倒影感

为什么自己拍摄效果不好因为那种好看的镜面照，其实是很多因素和条件同时配合的结果，好天气、好装扮、好相机、好后期缺一不可。

而茶卡因为好天气的概率较低，风很大，加上旺季人爆满，更是没有很好的拍摄条件。

邂逅的意思是偶然相遇，不期而遇。

一、拼音

邂逅的拼音是xiè hòu。

二、近义词

1、相遇：两个人在某个时间和地点偶然见面。

2、偶遇：两个人在意料之外的情况下偶然相遇。

3、相逢：两个人在某个场合或某个时刻彼此相遇。

三、反义词

1、注定：指事先被确定或决定下来，没有偶然性或选择性。

2、安排：事先经过计划或决定，被有意为之安排的。

3、预定：事先确定或约定好的，没有偶然性或随机性。

四、释义

常用于描述两个人不期而遇的相遇或偶然的相识。它可以表达出两个人之间的巧合和缘分。邂逅通常带有一种特殊的情感色彩，暗示着两个人在时间和空间上相遇的特殊性和意义。

邂逅的造句：

1、他们在一个遥远的城市邂逅，彼此被对方的笑容所吸引。

2、漫步在河边，我邂逅了一个陌生的旅人，我们一起分享了美丽的夕阳。

3、这是一个令人难以置信的邂逅，他们在一次旅行中不期而遇。

4、两颗心在繁忙的都市中邂逅，他们的故事由此开始。

5、那个晚上，我们在咖啡馆邂逅，聊了整整一个夜晚。

6、这个城市充满着邂逅的机会，你永远不知道下一个角落会有怎样的故事发生。

7、她为了寻找爱情，踏上了一段冒险之旅，在旅途中邂逅了她的真命天子。

8、他们在**院邂逅，坐在一起分享了一部令人感动的**。

9、不经意的一次邂逅，让他们的生命交织在一起，从此不再分离。

10、那个阳光明媚的日子，他们在海滩上邂逅，开始了一段令人难忘的恋情。

很多新人在拍摄自己婚纱照之前都很关心婚纱摄影的价格，对于具体的收费项目心里也没有谱，就给大家讲讲婚纱摄影的费用，新人们可以留意。

首先婚纱照的价格由低到高都有。一般是3千多到2万不等，主要是看拍完你要多少张版权。要什么质量的相册。一般水晶的价钱要高些。大小价位也不一样。每个婚纱影楼都有不同的价位，具体的你要到影楼去咨询的，一般5000-10000有大概4-6套衣服就足够了，看看你的要求的价格计算。婚纱照的价格要从2方面理解。首先，是新人期待的完美婚纱照拍摄所需要的脚本环境。第二，是您所选择的的拍摄质量如何。拍摄场景和所需物品的不同以及选择的婚纱摄影工作室追求的品质是完美婚纱照价格的主要衡量标准。完美的婚纱照，对于每个新娘都有不同的定义，不能一概而论。每对新人对完美婚纱照的理解都有所不同。有些新娘想拍摄高贵淡雅的欧式婚纱照，有些新娘想拍摄浪漫温馨的韩式婚纱照，也有新人想拍摄大气复古的中式婚纱照。创意的婚纱照是目前比较流行的，但是西安蒙娜丽莎婚纱影楼建议新人选择贴近的创意，能够达到拍摄要求的创意。另外，如果追求高品质的新人，可以选择一些私人定制的脚本，虽然费用较高，但是拍出来的婚纱照会让新人喜出望外。

用三盏灯拍摄人像是人像摄影中较常见的用光方法。在人像摄影中什么时候用三灯三灯的光位怎样决定、光质的处理，色温的控制以及如何运用三灯拍出理想的人像摄影照片，是专业人像摄影师必须熟悉并掌握的用光方法。本期我想通过对三灯人像摄影四种常规布光方案的研究，与大家一起探讨三灯人像的应用方法。 一、人像摄影中的三灯平光布光方案 三灯平光布光方案在婚纱影楼运用较广泛，平柔的光线较适合表现明快，美好。理想、和谐的艺术气氛．但相对立体用光．画面立体感差一些，被摄者容易显胖．运用光线对被摄者塑造的可能性弱一些。三灯平光布光方案大体又分两种情况。 1．V字形布光 所谓“v”字形布光，就是三盏灯在照相机的左右各一盏；照相机的下方一盏，三盏灯形成V字形的光位。如图(1)v字形布光适合表现脸型较瘦、面部立体感较强的被摄者．而不适合表现脸型较胖的被摄者。底灯的运用有利于消除被摄者的眼袋和笑沟．使被摄者显得年青。影楼人像摄影中．一般三盏灯都是加柔光箱的柔性光，三灯的光心在摄影中指向被摄者的面部．三灯的强度是相同的．三盏灯的色温一致。在运用V字形灯光拍人像时．由于没有背景灯光．如果要使背景的色彩得以如实表现．可以让被摄者近量靠近背景．用前面三灯的余光照亮背景．在曝光时适当考虑让面部过曝一点．定光点靠近背景的准确曝光量。V字形布光如果在其中的一盏灯上寻求光质，强度、色温的变化可产生出一系列新的布光方案。 2、上下夹光布光 上下夹光布光方案是在人像摄影中较时尚的布光．其灯光的光位组成是由两盏灯从照相机的上下方各一盏投向被摄者，第三盏灯作背景光或发光。如图(2)上下夹光的造型特点是相对于其它类别的平光布光．被摄者会显瘦一些，一般上下夹光的前面两盏灯是加柔光箱的柔性光．而用于塑造背景的背景光或用于塑造轮廓的轮廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夹光布光中．一般上下两盏灯的灯心要对着被摄者的面部。灯光的强度一般是根据未来画面景深和虚实的需要来确定，背景光的强度要与前面两灯的强度成一定的比例关系。如图(2)前面两盏灯实测总曝光量是F11．5时，实用曝光量是F8．5，背景要如实还原色彩时，背景光的强度也应是F8．5，如果要使背景变浅，背景光的强度就应高于F8．5，反之背景光就要弱于8．5。 二、主光十辅光十轮廓光布光法 主光十辅光十轮廓光布光法是人像摄影中较传统的一种布光方法，如图(3)它以表现主体人物为主．对背景和环境都只是用主辅光的余光加以表现。 在这种布光方案中．主光一般都处在前侧光至侧逆光(如45度前侧光。90度侧光。120度侧逆光)之间作一系列变化。如图(5)主光的光质一般相对辅光可以硬些，但较经典的用法应该是根据被摄者的具体情况和画面影调表现的需要来调整其光质的软硬。主光的光位是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定，并没有一定之规。主光的强度一般在画面中相对来说是较强的．实际应该定多少是根据画面的实用曝光量、主辅光之间的光比、感光材料的感光度等因素来决定的。当轮廓部分的颜色偏深时，轮廓光的强度可以比主光强。主光的色温应根据主题和被摄者表现的需要来决定。 辅光在这种布光方案中主要的作用是表现暗部层次．控制画面反差。辅光的光位一般与相机等高．辅光的光质应该是柔性光，辅光的强度要根据画面影调、胶片的记录能力，被摄者形体表现的需要等因素来决定。 在这种布光方案中．轮廓光一般是放在侧逆光位的，如120度。轮廓光的光质一般是硬性光，硬的程度根据被摄体的不同而不同。轮廓光的色温可以根据画面艺术空间塑造的需要来决定。一般轮廓光的强度都是摄影师根据经验来决定的，但也可以根据精确的测量来确定。 三、主光十辅光十背景光布光法 主光十辅光十背景光布光法是一种较经典的布光方案，其主要特点是不仅能充分地表现被摄者．而且通过背景光的变化可以有效控制背景调子．烘托主体和画面艺术气氛．这应该是人像摄影师需要认真研究的一种布光方案。由于主光和背景光在光位，光质等方面的变化使这类布光方案内容非常丰富，下面笔者想就几种有代表性的变化方案与大家一起进行讨论。 1、主光(顺光)十辅光十背景光的布光法 这种布光方案较接近前面三灯平光的布光方法，只是前面的平光是两盏或三盏组成顺光，而在这里主光只有一盏。光位可高可低，其它因素都是相同的，在此我们就不重复了。 2、主光(前侧光位)十辅光十背景光布光法 在这种布光方案中．主光是前侧光．被摄者的面部一部分受光，受光面的大小对被摄者的形体影响较大，如图(4)当主光处在45度光位时．被摄的胖瘦一般能得到如实的表现；主光在小于45度的光位时．被摄者相对显胖；主光在大于45度的光位时被摄者相对显瘦。不管主光处在那个光位．主光的高度也是影响被摄者胖瘦的主要因素，灯位高被摄者显瘦，灯位低被摄者显胖。 背景光的控制在这种布光方案中也是较重要的，这时的背景光从光位的变化中有两种典型光位．一种是背景光打中间，被摄者的轮廓形态得到平均地表现，被摄者形象突出。另一种光位是背景灯处在背景的一边．被摄者的部分轮廓突出，另一部分轮廓溶在背景空间中被掩没，在人像摄影中，摄影师可充分利用这种背景光的变化，对轮廓形态的藏与露进行表现．突出那些美的、具有典型特征的轮廓。 3、主光(侧逆光)十辅光十背景光布光方法 主光处在侧逆光位，辅光表现暗部层次．而用一盏背景光调整背景影调，如图(5)这种三灯布光方案，拍出的人像画面立体感、空间感都较强．一般情况下主光的光质相对偏硬，被摄者的轮廓是需要重点表现的对象，画面影调偏深重．在人像摄影中适合表现男性和年龄较大的被摄对象。主光的强度和光质的控制一定要注意被摄者轮廓部分肌理质感的表现。辅光一般在靠近相机的顺光位．辅光的强弱要注意未来画面影调、反差、层次表现的需要．辅光的光质是柔性光。背景光的光位一般分两种典型情况．一是背景光打背景的中间．另一种是背景光打在与主光相对的另外一侧背景上。背景光的强度、光质根据背景变化大小需要来确定．如果需要背景变化大一些．背景光要强一点，光质相对硬一些，反之背景光就要弱一点，光质也要柔和一点。在确定画面的曝光量时．这种布光最好是分别测出亮面与暗面的曝光值．再折衷曝光．这样亮面与暗面的层次相对是最丰富的，如果有意追求高反差等特殊画面效果除外。 四。主光十双背景灯三灯人像布光 主光是单灯而用两盏灯作背景光．如图(6)一般情况下，背景是平面单色背景和平面具象背景，这时主光的光位变化较多．当要求画面影调明快一些时．主光的光位可以尽量靠近相机；当要求被摄者立体感强一些时。主光的光位可成90度左右的前侧光。侧光等光位；当要求画面立体感空间感都较强时．主光可用侧逆光位．但此时的背景色调最好深重一点。 三灯人像摄影的布光方案很多，由于篇幅有限．在此只能抓取较典型的几类三灯人像摄影布光方案与大家一起探讨．应该说在人像摄影中，灯光越多对被摄者的表现相对越充分．但如果摄影师对灯光的知识理解不够，用光经验不丰富．灯光越多画面效果可能越差。专业人像摄影师应该清楚．灯光的多少是根据表现内容和主体表现的需要来决定的．三灯的合理运用．相互配合，围绕表现被摄者作文章，才能将三灯人像拍好。