在《红楼梦》第五回中，贾宝玉游历太虚幻境，见一幅对联：“假作真时真亦假 无为有处有还无”。
作者深意：宝玉原是神瑛侍者，“下凡造历幻缘”，但是一入尘世，也就迷在俗中，迷在俗中就难免造业，甚至还有可能业大下地狱。宝玉是上界天人下世，根基大，神不想让他毁在人中，故而让其游历幻境，启发其悟性，提醒其不要忘记人生根本。这幅对联就是告诉宝玉：世人认为的“真”并不一定是真正的真，人认为的“假”并不一定是真正的假，不要迷在常人之中，忘了自己真正的家，“反认他乡是故乡”。
对我们启示：把假当真，则真的便成了假的了;把没有的视为有的，有的也就成了没有的了。正如鲁迅在《集外集拾遣·〈绛洞花主〉小引》中所言：“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见*，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”这副对联阐释了“假”“真”“有”“无”的哲理，似是对读者在读《红楼梦》时的一种提醒，切忌穿凿;同时，给人们认识和思考复杂的人生以深刻的启迪。
这是《红楼梦》第二回里的一副对联。曹雪芹借贾雨村之口，对智通寺的门联感叹道：“这两句话，文虽浅近，其意则深。这副对联的意思是：利欲熏心的人所聚敛的财物多到死后还有剩余，却依然贪得无厌，不想收手；他们非得头破血流，乃至走投无路时，才想到回头，但已为时过晚。
作者深意：智通寺的一副联语，是封建地主阶级的绝妙写照，也预示出全书的发展趋向。最后荣宁二府的破败荒凉，不禁令人想起这"门巷倾颓的破寺;而荣宁二府的老爷少爷们的归宿，从这个无依无靠的老僧身上，不呃看到了它的投影么!第二回书便出现这样一幅寓奇意于寻常中的对联，是可看出作者在结构安排中的苦心的。
对我们启示：这副对联的特点是语浅而意深。所谓语浅，是指联中的两句话通俗易懂，明白如画，语意谁都可以理解。所谓意深，联中所指并不仅说说道理而已，它的深层意思在于：一是联中的“忘缩手”“想回头”，词意深远，耐人寻味。它是深于阅历、深谙世道者毕生惨痛教训的经验总结。
这副对联映衬着这样一个环境，描绘了贾宝玉当时是这样一个心理状态——《红楼梦》第5回这样写道：“当下秦氏引了一簇人来至上房内间。宝玉抬头看见一幅画贴在上面，画的人物固好，其故事乃是《燃藜图》，也不看系何人所画，心中便有些不快。又有一副对联，写的是：‘世事洞明皆学问，人情练达即文章。’及看了这两句，纵然室宇精美，铺陈华丽，亦断断不肯在这里了，忙说：‘快出去！快出去！’”
作者深意：这里一画一联，画的内容取材于六朝无名氏《三辅黄图·阁部》所载故事，而这副对联说，懂得人情世故就是学问，有一套应付人情世故的本领也就是文章。这样突出地勾勒了贾宝玉所处环境的特点，以及贾宝玉对所处的典型的环境的态度，从而更为形象地凸现了贾宝玉的思想情操，充分显示了这个封建叛逆者的性格特点。
对我们启示：这副对联对仗工整，文辞精美，言简意赅，意味深长。所讲修身处世之法，如果把它从《红楼梦》这部小说中的具体情节中抽出来，单独予以品味，并把人情世故提升为一门交际学问来研究，则大有文章可做。这副对联不能不说是千百年来人们凝聚成的处世哲学的形象概括。
《红楼梦》第5回这样写道：“说着大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香！’入房向壁下看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：‘嫩寒锁梦因春冷；芳气笼人是酒香。’
作者深意：这是一副题画联，画称为唐伯虎画的《海棠春睡图》。这里描绘秦可卿卧室的陈列:有皇帝、太后、贵妃、公主等等人物用的摆设器物,有名画家唐伯虎的<海棠春睡图>,器物又多为"香艳故事",再配上这一对联,更显秦氏卧房的奢华和香艳无比用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。
此为《红楼梦》第十七回。主要内容:宝玉痛悼秦钟。大观园造成，因闻塾师赞宝玉对对联有歪才情，贾政带门下清客参观大观园时便带上宝玉，命他为大观园各处景观拟匾。在贾珍的引领下，贾政同宝玉在众清客的陪同下一同参观大观园，并为园中题匾额和对联。因众人知道贾政有意要借此机会试宝玉，便有意用一些俗套来敷衍。在这次的游园中，贾政对宝玉题的匾额和对联虽加指责，但心中比较满意。
作者深意：水随堤岸蜿蜒而曲折，堤上栽满杨柳，倒映入水中，所以说“柳借三篙翠”，“三篙翠”是说水既深又绿，用划船的篙作为度量单位，富自然意趣。这样，把堤柳和水中倒影之柳融为一体，很是巧妙。沁芳是个大隐喻，暗示众女儿的美好，又关联“花落水流红”即众女儿的悲剧命运。
选自《红楼梦》第三回《林黛玉进贾府》。 这是荣国府正堂中所挂的乌木联牌上用錾（音赞）金字镶出来的对联，题明是东安郡王的手书，为林黛玉初入贾府时所见。《红楼梦》中，荣禧堂是荣国府的中心建筑。
作者深意：这一联是荣禧堂环境描写的细节部份，和室内外其它装潢摆设一样，都可以看出这个历时百年的“钟鸣鼎食”之家，完全是依仗着皇家官府势力的荫庇扶持，才享有如此显赫荣耀的社会地位的。它特地从前来投靠贾家的孤女林黛玉眼中看出，在艺术上尤有安排，可见作者的独具匠心。对联是王爷给题的，还客气地称“弟”，可以想见贾家当年势力多么煊赫。
《红楼梦》第十七回的对联，这是宝玉为潇湘馆吟成的诗句，元妃省亲，贾府倾尽数世累积来建造这座天上人间诸景备的旷世园林。而元妃自省亲以后再也不曾踏足于此，本该尘封的园林在她的旨意下成为姐妹们栖身的安乐之所，良辰美景奈合该有如花美眷来相配的，不至于萧条冷落了这一园的春色。
上联言宝鼎不煮茶了，屋里还飘散着绿色的蒸汽;下联称幽静的窗下棋已停下了，手指还觉得有凉意。这绿色的蒸汽，显然是翠竹的遮映所致;这凉意，也是因浓荫生凉之故。可谓视角形象与触觉感知二者俱兼。联中的“茶闲”“棋罢”用得绝妙，吟诵此联，由景及情，由物及人，在贵族家庭中生活的公子哥儿和**们那种闲情逸致之情态，似映入眼帘。
故事说的是明末清初年间，在中国有一江南女子，才貌倾城，后却因为人事哀怨随即遁入空门，不问情色。该女子在寺门外的墙上写出一句上联——“寂寞寒窗空守寡”，并坦言凡能有应对者，便身心相许，重返红尘。
一时间，前去应对的文人雅士们络绎不绝，但最后又无不悻悻而归。
究其缘由，概因为这上联字字嵌有同一偏旁，而语意又流畅贯通，如若没有神来之笔，光凭一两个凡夫俗子岂能随意点破？ 该故事的结尾甚为遗憾：看到前路全无知己，那小女子便心灰意冷，当真在庙里空守了一辈子寒窗，直到寂寞死去。
“寂寞寒窗空守寡”之所以是句绝联，直到今天都无人可以解对，其实并不是因为那文字里的精巧机关，而是实在没有下文可以配得上这“寂寞”二字。
至于那个摒弃了红尘的小女子，诚然她终其一生地持守在了暮鼓晨钟里，但她的寂寞也未必是所愿的。这样的孤独，连她自己都看不懂，忍不住，试问还有谁能够解救？
就像 那个“独钓寒江雪”的老人，一幅《题秋江独钓图》至今还存放于故宫之中，这一钓怎么算也有千余年之久，并且好像完全没有就此打住，收杆归家的念头。
另一版本，话此联乃一尼姑出，谁能对上即还俗嫁人，终未得佳对。 1、沙漠泪海渐涨潮
李翊君的《沙漠寂寞》，其实歌里的女子已经帮她对出了“寂寞寒窗空守寡”的下联——“沙漠泪海渐涨潮”。
PS：平仄不对，；“空”字暗含感情，“渐”则没有，不对；“寒窗”为偏正短语，偏“窗”，而“泪海”则不是，不对。
2、休偕佳偶但依僧
相传，有一富孀旁居朋友家中，时有形单影孤之叹，遂出一妙联征婚，愿以万贯家财随嫁。其联云：“寄寓客家，寂寞寒窗空守寡。”一时无人应对。一天，忽然来了一游方和尚，身着敝衲，形容丑陋。那和尚提笔便写下下联应对：“倘修仙佛，休偕佳偶但依僧。”众人一看，对仗工整，妙语双关，于是齐声称妙。那富孀见后大窘。再看那和尚时，口念“阿弥陀佛”，飘然而去
PS：我也看不懂，不过“休偕”对“寂寞”，肯定不对！“空”与“但”应该也不行！
3、远近达道过逍遥
另传为此对是宋词女李易安守寡后，多方仰慕才名或觊觎其家财而强要提亲做媒。于是，词女怒而出对：寂寞寒窗空守寡。并放言，谁能对出意境字句皆佳的下联便与他为妻。后来一位轿夫对道：远近达道过逍遥。被世人以为好对，可惜易安已去世10年之久了。
PS：平仄不对，其它还好。
4、梧桐朽枕枉相栖
后来有才子[宋]崔拂对道“梧桐朽枕枉相栖”，后人公认是最工整的。其中“栖”繁体字为“木妻”，全句委婉相劝，不要妄自菲薄，与“梧桐”做的“朽枕”厮守到老，也不过“枉”自悲伤。其中后两字暗含机关“相[木妻]”意为“想妻”。
PS：(黄志坚修改) 梧桐朽梗枉相栖，全句委婉相劝。上下联平仄相反。典出: 明 范受益 王錂 《寻亲记·局骗》：“馁腹欲餐胡地雪，梧桐巢破凤凰分。另对(上下联字字嵌有同一偏旁，平仄相反) ： 寂寞寒窗空守寡 宽容蜜寓定安家 (人若宽容便不寂寞)
宽容宝宅定宜家 宽容邃宇定安家
缤纷网络总结缘 (网、总是繁体字的网、总，见附图)
缠绵网络总结缘 寂寞寒窗空守寡 宽容蜜窟究安家 (窗、空、窟、究 属 “穴宝盖” 偏旁部首；窟=居，如仙窟；究=谋划；到底，如终究。其他 寂、寞、寒、守、寡、宽、容、蜜、安、家 均属 “宝盖” 偏旁部首)
宽宏宝窟究安家
宽容蜜窟窃安家 (空=空自，窃=私自)
5、退还莲迳返逍遥
又是一个传说：
从前，金陵城里有一大户人家，主人姓徐名祖荫，家财万贯又知书达理，可就是家里人丁不旺，娶了三房妻室都未得一男半女，直到娶了第四房小妾才生了一个女儿，取名静仪。
虽说是个女孩，可全家大小还是欢喜得不得了，视作掌上明珠，令人称奇的是这女孩儿自小聪慧异常，三岁即能读书过目不忘，四岁便能吟诗作对，尤其是对联句有常人不及的天赋。
一次，徐祖荫独自在花园中散步，见到满园鲜花争相绽放，不禁触景生情，托口吟出一联：“满堂花醉还多事。”一旁正随丫鬟玩耍的小静仪忽然应声道：“顽石无言最可人！”徐祖荫听了不禁大为惊奇，要知道当时她还不到五岁啊，打这以后，徐祖荫更加宝贝这个女儿，并将琴、棋、书、画悉心相授。
静仪长到十七岁，出落得跟出水芙蓉一般，也到了谈婚论嫁的时候了。此时远近都知道徐家有一个美若天仙的才女，一时求亲的王公贵族趋之若鹜，几乎踏破了徐家门槛，然而这徐家**择婿不求富贵显赫之家，声称只要有人能对出她所出三联，无论老幼她都将嫁与此人。
半年过去了，来应征的人当然不少，可还真没有一个人能对出**出的三个上联，这倒让徐祖荫伤透了脑筋。
这一日，有一姓王名宝钥的英俊小生来徐府求见徐**，说是从千里之外赶来的。徐祖荫见王宝钥气宇不凡，不由先喜了三分，连忙到后堂与女儿说了，待会出联时切不可太偏太难，以免人家对不上来，错过了良缘。静仪听了口上答应，心下却不以为然，心想：“若无真才实学我还是一样打发他走人！”可等到花厅相见的时候，也不由在心中赞叹，有了几分喜欢。
徐**娇羞地说道：“公子，请听好了，奴家要出上联了。”宝钥欣然道：“**，请！”静仪吟道：“青衫磊落，莫非太白转世？”宝钥听了，明白她是在夸自己，立刻应道：“环佩叮当，原来天女下凡！”
两人心意相通，相视而笑。静仪又吟道：“文章千古好。”宝钥托口道：“仕途一时荣。”一旁的徐祖荫抚掌笑道：“妙，妙极！我看今天就到这里，第三联过两天再对不迟。”说罢吩咐摆宴为宝钥洗尘。
接下来的几天，静仪与宝钥终日不是闲庭散步，就是抚琴清谈，两相爱慕，却绝口不提对联之事。最后还是宝钥先提出要**再出最后一联，好结良缘。静仪沉吟了一会才说：“这第三联不对也罢！”宝钥道：“这是为何？”
静仪先是不答，后禁不住他的一再追问，说道：“先前两联只因家父有言在先，叫我不要为难公子，所以出得简单。这二日来与公子相随，感觉甚是投缘，所以不对也罢。”宝钥年轻气盛，听了这话深以为辱，当下断然道：“小生本为联句求亲而来，岂可因大人与**眷顾便负初衷？即请**出第三联，小生若对不上来即当告辞回乡，再不敢提提亲之事！”
静仪见他对自己一腔深情置之不顾，心中气极，也不由恼道：“这可是你说的！”恰巧徐家有一仆人正在用锤子往墙上钉一根木楔，静仪见此当即吟道：“壁上钉楔楔钉壁。”宝钥听了顿时呆了一呆，未料得她竟然出了这么句上联。此联看似平淡无奇却十分难对，宝钥冥思苦想了半天也未能对出下联来。静仪见状十分后悔，刚想重新出对，没想到宝钥却深施一礼，说道：“小生才疏学浅，让**见笑了，就此告辞。”静仪垂泪道：“事已至此，但只要公子半年能对出下联，咱们依然可续前缘。”宝钥默然无语，转身便走了。
宝钥回到家里，日思夜想，脑中只想着那句上联，恍恍然已过了数月。
一日，他信步来到江边，只见江边泊着一只渔船，船上只有一个老渔翁，不一会老翁摇着橹向对岸划去。宝钥望着那橹一下一下拨动着水面，脑中不由灵光一闪，不禁跳了起来：“有了！”当夜他便收拾行装赶往金陵。
可当他赶到徐府时，早已物是人非了，徐祖荫伤感地告诉他：“你来晚了，静仪已于一个月前在城外古梅庵削发为尼了。老夫苦劝无用，也只得由她去了。”
原来，自打宝钥走后，静仪再也无心弄什么联句求亲了，整日间只是盼着他前来。眼见半年之期已过，却仍不见人来，她又是伤心，又是悔恨，便要死要活地出了家。
宝钥没想到事情会这样，当他失魂落魄地找到古梅庵，好不容易见到徐**时，只见她一身出家人打扮，头上青丝俱已剪去，不禁潸然泪下，说道：“**，是小生辜负了你！”
静仪却平静地说道：“王公子，我已不是什么**了，而是一个出家人了，法名圆静。”宝钥道：“我已对出下联，你听好了，下联是：艄公摇橹橹摇梢。”圆静听了，默然半晌才说道：“对得真好，只可惜……”宝钥痛声道：“你不是说过只要我对出下联，你我便可再续前缘么？现在我已对出来了，你当守信还俗才是！”
圆静对着佛像诵了一声：“阿弥陀佛！既离红尘怎可再涉尘缘？你还是死了这条心吧！”
宝钥再三恳求，圆静道：“既如此，我再出一联，你若对上了我便还俗，若对不上来，便不可再来纠缠！”宝钥点了点头，问道：“可有期限？”圆静看看四周，但见青灯古佛，不由说道：“公子，你听好了，上联是：寂寞寒窗空守寡。”
宝钥听了，有若跌进了冰窖，半晌也说不出话来。这七字联字字为宝盖头，且七个字将出家人的悲凉凄苦描绘得淋漓尽致，是真正的难对之句，或许就是一个绝对！他知道自己让她还俗之事将变得遥遥无期了。圆静心里虽然十分难过，却也只说了声还有功课便进后堂去了。
宝钥万念俱灰，干脆就在离古梅庵不远的一座庙里出家当了和尚。
光阴荏苒，一晃三年过去了，那徐**，也就是圆静，为情所苦，久思成疾，竟然一病不起，没过多久就去世了。
宝钥得知消息，不禁悲痛欲绝，来到圆静坟前拜祭。
时值初夏，那水洼中不知怎的竟早早地开放了一朵野莲花。
宝钥见了不禁泪流满面，认定这是**所变，仰天大笑道：“**，你的上联是：寂寞寒窗空守寡，下联我已有了，你听好了，下联是：退还莲迳返逍遥！”说罢，大笑三声，吐了一口鲜血，便就地坐化了。
PS：“寂寞寒窗”与“退还……”，我看有点问题。只是……故事编得还好。
6、浩茫沧海漫漂流
这一对句，是在都市隐侠的对句（原对句“浩渺江湖漫漂流” ）基础之上改的。为的是追求形式与意境的和谐，以及词性相对。只可惜“茫”字有草头，不过不细看还看不出来，瑕不掩瑜嘛！
注意：出句中有“穴宝盖”头的，如“窗、空”二字，也有“宝盖”头的如“寂、寞、寒、守、寡”等字，也不完美。
都市隐侠的对句中，意境很好，但有两处关键字脚平仄不对，另有“江”无法和“寒”相对，词性不对。再有“寒”是因 “寂寞”而心中感受到的“寒”。可以认为有因果的关系。“寂寞”是一种心中感觉，“浩茫”也可以说是一种心中感觉。----心事浩茫；“沧”也可认为是因“浩茫”而“沧”。还有“寒”是身体的感知，“沧”可认为是视觉上的感知。沧---青绿色
PS：改得还行，就是“沧海”上能不能“漫漂流”我就不知道了……
7、退避迷途返逍遥……PS：烂！
8、惆怅忧怀怕忆情。……PS：GOOD！
9、俊俏佳人（偶）伴伶仃…… PS：不好，“佳人”不对
10、江海汹涌泛波涛……PS：烂！
11、伶仃佛侧倦作僧……PS：不好，“佛侧”不对“寒窗”。
12、荷花茎藕蓬莲苔 ……PS：烂！
13、流浊清源污沧海……PS：烂！
14、荷花莲芳葱芯茎……PS：烂！
15、苦薄荒苑苛蕴芳……PS：看不懂，好像还行。
16、纤细（缠绵）红线终结缘 ……PS：还行。
17、姣娇妙娥嬉媚婿 ……PS：烂！
18、妖妍媚姐娱嫁婿 ……PS：烂！
19、思恋悠怨总忘息 ……PS：烂！
20、混沌滚泪溢浊溏 ……PS：烂！
21、流沙河泮灌浊汤 ……PS：烂！
22、荒芜芦苇芳草茂……PS：烂！
23、漂泊江湖泪淋漓 ……PS：烂！
24、流浪江湖浮沉泪 ……PS：烂！
25、邂逅迎遣逍遥游 ……PS：烂！
26、荏苒暮落苦葬花……PS：烂！
27、潋滟清江浅润沙 ……PS：还行，平仄不对！
28、浩瀚江湖漫漂泊……PS：比烂好一点点。
29、围困囹圄图团圆……PS：看不懂
30、漂泊温酒洒清泪……PS：比烂好一点点！
31、忏悔惆怅悟情恨……
32、潇洒江湖漫漂泊……
33、浩瀚沧海满洒泪……PS：还行，平仄不对！（liushuidp，20154）
PS：寂寞寒窗空守寡，彷徨微径徒徘徊。 追忆落枫：平仄还行。
上下联都是讲一个寂寞女子徙倚寒窗、空走微径的凄凉之景。
整体还好，只是“守寡”与“徘徊”好像不太对。
总之，对者众多，风格迥异，各有千秋，不一而足
紫薇秋月：
寂寞寒窗空守寡
清泪潋滟溢海河（呃，自创，希望大家能喜欢）
初雪Kiy：
寂寞寒窗空守寡
落花苍茫蒹葭萦（别问我什么意思，我乱对的，完全是为了装B……）
罗锋的对句：
横批：窗里窗外
寂寞寒窗空守寡
混浊浅浪满流溪
寂寞与寒是形容词，空作副词，也可理解作形容词，守，动词，寡，名词。下联格律与词性都比较吻合，可惜意境只能加个横批作连接。 杏花村落网站杏花文社版“书心剑胆”、池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：
寂寞寒窗空守寡
苍茫荒草苦茹荼
上联指古代一女子在寂寞的寒窗边徒然地守寡。“寂寞寒窗”是这女子心中的情境。
下联指寂寞女子在苍茫的荒草中苦苦地、艰难地等待着。“苍茫荒草”也是这女子心中的情境。（①苦——苦苦地，表示坚决、执着。②茹荼——比喻受尽苦难，这里指“艰难”。茹：吃，引申为忍受。荼，苦菜。）
上联中的“空”字多少显出一些无奈。下联中的“苦”字显出无奈中藏着希望。
寂寞寒窗空守寡
宽宏字室定安家
上联是寂寞女子因为人事哀怨而遁入空门，在寺门外的墙上写出该上联，并坦言凡能有应对者，便身心相许。
下联指寂寞女子一定要、只愿嫁给能“应对者”。在这女子看来，能应对者应该是有一定才学的，遇到“宽宏”的“字室”才一定“安家”。①“字室”——字面意义是“文字的房子”，引申为有才学的人家。②“宽宏字室”——指文字的浩瀚，如“载籍浩瀚”。③定——指“一定”。
上联中的“空守寡”，是这女子的表面处境，是凄凉的景象；下联是该女子的内心世界，是执著的表现，是美好的心愿。无法达到的“美好的心愿”导致“空守寡”。下联和上联呈因果关系。
说明
本人的这一应对是受到网上“宽宏密室宜安家”“宽宏宛室定安家”等启发的，特别是“宽宏宛室定安家”，只将其中的“宛”改成“字”。但这一改，意思差别极大，“宽宏宛室定安家”与上联的关联性应该说不太强，“宽宏字室定安家”中的“字室”应该是上下联的核心、灵魂，因为寂寞女子的婚姻就受了这“文字”的制约。
在此感谢网上“启发者”。
加一个：小大姐，上河下，坐北朝南吃东西。
此联为淮安（今淮安市楚州区）河下镇文楼的对子，为下联，求上联。传说当年此联难住了微服私访的乾隆和他的随行大学士刘墉。此联取意乡俗，自然天成，似乎自成一体，不需上联了。其中，上下北南西东为六合，另外，坐北朝南通常隐喻皇帝，有戏弄乾隆的成分。百度上能查到的都没对好。
池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：
应对：老少爷，慌古镇，落花流水愁日月
出联：小大姐，上河下，坐北朝南吃东西
“出联”典出小大姐赌对“宰”乾隆。出联尾字“新旧”两读皆平声，属于下联。
[注]
①老少爷——上了年纪的少爷（乾隆）。相传乾隆南巡是讲排场的，皇帝出巡，怎一个“少爷行为”了得。
②慌、镇——慌神、镇静。成“反对”。
③花——代表生命。
④水——代表山川河岳。
⑤日月——1太阳和月亮。2指时光。“落花流水愁日月”中的“日月”是时光的意思。
[析]
“出联”字面意思：小大姐到了河下（古镇），坐北朝南吃东西。
小→大，上→下，呈∧型。“上下北南西东为六合”。
“应对”字面意思：乾隆在（河下）古镇慌了神，“赌对”失败，“落花流水”，惆怅了不少时日。
老→少，慌→镇，呈∨型。“慌、镇、花、水、日和月”也应该为六合。
池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：
应对：老少爷，慌古镇，瞻前顾后愁左右
出联：小大姐，上河下，坐北朝南吃东西
[注]
愁左右——乾隆“赌对”失败。①本人发愁。②（乾隆）使左右官员发愁，皇帝败北，大臣岂有不愁之理。
[析]
“应对”字面意思：乾隆在（河下）古镇慌了神，无法应对，瞻前顾后，乾隆及左右大臣都发愁。
“慌、镇、前、后、左和右”也应该为六合。
池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：
应对：老少爷，停漕运，慌神无语丢颜面
出联：小大姐，上河下，坐北朝南吃东西
[注]
①漕运——（见：小大姐赌对“宰”乾隆）古镇河下，雅号枚里，枕临运河，是南北漕运的要塞所在。
②停、运——停止、运动。成“反对”。
[析]
“应对”字面意思：乾隆停驾运河边，“赌对”失败，失神落魄，哑口无言，大失龙颜。
老→少，停→运，呈∨型。“停、运、神、语、颜和面”应该是人的六合。
补充一个关于“烟锁池塘柳”的下联。玩玩的。
烟锁池塘柳，
锅烧板城酒。
再来了一个没事儿逗儿子玩的联：
余欲鱼雨遇渔语予迂
you又游忧有友诱you油
再加一个：半山半水伴乡村
池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：
应对：寸玉寸金衬靓妹
出联：半山半水伴乡村
“出联”尾字“新旧”两读皆平声，属于下联。
[注]
寸玉寸金——指“靓妹”戴的玉石戒指、耳坠、金耳环、金项链等。“寸”在这里是形容词（请见《汉典》），出联中“半”也是形容词（请见《汉典》）。
[析]
出联（半山半水伴乡村）的字面意思一目了然。
应对（寸玉寸金衬靓妹）的字面意思：（耀眼的）金玉衬托映照着美女。
有如此美丽的乡村（半山半水伴乡村），那乡村中有美丽的女人（寸玉寸金衬靓妹）也就“必然”了。
出联（半山半水伴乡村）中“半（bàn）”与“伴（bàn）”同音。应对（寸玉寸金衬靓妹）中“寸（cùn）”与“衬（chèn）”不同音，但都属《中华新韵》“九文”韵部。
池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：
应对：青地青天清日月
出联：半山半水伴乡村
[注]
青地青天——青地：青草地（请见《汉典》），“青草”中“青”是形容词。青天：蔚蓝色的天空（请见《汉典》），“青”是形容词。出联中“半”也是形容词（请见《汉典》）。
清日月——“清” 在这里是动词（请见《汉典》），是“清扫”“清洗”的意思。出联中“伴”也是动词。
[析]
地碧天蓝（青地青天）才能使日丽月朗（清日月），“半山半水”的“乡村”也才有生机。如果是污染的环境，那极有可能是“半霾半雾伴乡村”了。
出联（半山半水伴乡村）中“半（bàn）”与“伴（bàn）”同音；应对（青地青天清日月）中“青（qīng）”与“清（qīng）”同音。
出联：两个人左左右右佐佐佑佑（左佐同音，右佑同音，人左佐，人右佑），求对。（liushuidp，20154）
北国风光，千里冰封，万里雪飘。——毛泽东《沁园春·雪》，雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》，春近寒虽转，梅舒雪尚飘。——阴铿《雪里梅花诗》，，，等等的是诗人给雪的赞美！
雪像洁白的花瓣从天宇飘忽而下，意态从容，给人以恬静之感。雪后的大地披上了银装，如宏丽的水晶世界，景象万千，又引起人们无限美好的想像。啊！雪，给人们带来了欢乐和幸福“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”，此情此景，怎不令人浮想联翩？
本期主题内容是《雪》，各位诗人积极赐稿，将自己的创作，对雪的不同感吟展现诗会同题作品上，绽放不一样的精彩！编辑部根据征稿启事要求，择优录取，发表如下，呈现给读者，由于编辑水平有限，请大家批评指正！
五律 雪
文/杨柳岸(湖北宜昌)
种玉锄云冷，寻梅得句香。
清吟邀谢女，苦读伴孙康。
问暖高眠麦，嘘寒独钓郎。
红泥煨绿蚁，白屋共飞觞。
特约编辑点评孔繁银执笔：
赏析：
柳岸老师的五律“雪”精彩纷呈！细阅之后由衷感佩老师功底深厚，学识渊博！
其诗首联即对仗，而且想象力丰富，让人倍感惊艳：用“种玉”形容雪飘，用“锄云”比喻寒风移云，雪地寻梅得佳句，多么惬意而快哉。
颔联用了两个与雪有关的美丽典故：吟雪时想起了东晋咏雪才女谢道韫，苦读诗书却又想到了汉末借雪光苦读的孙康，用典精当典雅，美不胜收！
颈联转而放眼远处的盖着白被的田野，询问冬眠下的小麦暖和否？诗人情趣盎然，接着又与心中的咏雪高贤柳宗元一起“独钓寒江雪”，多么美的画面呀！
结句又很有力，“红泥炉火旺，煮酒思绪长”，结句化用了白居易的诗句：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。并且幻想着与古贤诗人白老先生在雪屋下一起飞觞畅饮，温暖惬意而痛快。真的是卓越的想象力！不由得不佩服诗者才情！
全诗通篇运用了对仗，凝炼而畅达，古雅而质朴！用典自然而美妙，全篇没有出现一个“雪”字。咏雪不见雪，雪意满篇现！技法高明超妙，诗人的雪后喜悦之情跃然纸笺，真是一首堪比古贤的吟雪佳作！细阅之下，情不自禁，写下平生第一篇诗评赏析，以作留念！
1
十样花 • 雪花吟
文/ 黄卓群（广东）
玉树琼花飞舞。欲把乾坤装塑。冷蕊暗香溢，勾留客，赋梅趣。酒酣归日暮。
编辑点评田心执笔，我没有填过这个词牌，我无奈用工具检测，结果格律韵脚都符合，“玉树琼花飞舞”给人的感觉就是大雪飘飘欲仙，带入意境，结句“酒酣归日暮”，有酒，有旅途，有归乡，有日暮乡关何处是？有给人无限遐想，，，欣赏学习拜读了，祝好作者！
2
蝶恋花 · 雪中情
文/金垛愚叟(洛阳)
北岭朔风冰挂树，大漠苍茫，高塔倾鹅羽。铺玉盖银晶莹路，游人如织今归去。
收拾翩翩愁怨绪，展读诗书，仙圣文豪顾。苦乐死生凭意吐，繁华锦绣惟心素。
3
(1)
点绛唇·咏雪
文–神怡心静(济南)
漫舞轻飘，冰莹六角姿容俏。百旋千绕，改易山川貌。
对语青松，共把严寒傲。待春到，润滋花草，同伴荒田笑。
(2)
七绝·咏雪
文–神怡心静(济南)
恰似娉婷入世来，凌寒漫舞任风裁。
清高无意争芳色，玉体冰心洗沈埃。
编辑点评君羊执笔，点绛唇·咏雪
文–神怡心静(济南)
漫舞轻飘，冰莹六角姿容俏。百旋千绕，改易山川貌。
对语青松，共把严寒傲。待春到，润滋花草，同伴荒田笑。
这是一首咏雪之作，开篇直接描述雪之形状，而后描写了雪的动态“百旋千绕”，并改变了山川地貌。过片用青松作衬，道出雪的精神，青松也是常见雪诗词意境。结句又拿荒田作衬，写出等到春天到来后，雪化润花草。全词布局精当，结构紧凑，以其他景物相衬，在同题《咏雪》作品中别具一格，堪为佳作。
4
五律 · 雪
文/巍巍（江西吉安）
怒吼下瑶台，群芳信手裁。
千峰银练绕，万树白花开。
漫舞铺毡被，纷飞洗浊埃。
玉光晶剔透，素裹引诗来。
编辑点评神怡心静(济南)执笔，巍巍先生此首美律，起句便呈磅礴气势，正所谓笔落惊风雨，“怒吼”二字巧妙运用拟人手法，充分展示出雪之瑞、雪之品，它无畏冬寒、不恋仙居，毅然弃瑶台、妆凡尘、净浊埃。好诗起句不凡，承句更加壮采，“群芳”一词自然承接，惟妙惟肖刻画出瑞雪之姿。
颔联紧承首联，描写冰雪世界的美丽壮观。在作者妙笔引领下且让我们闭目遐思:万树千峰，白花银练，此联动中有静，静中有动，不必身临其境，便已凝醉其间，这不得不让读者由衷赞佩诗者遣词造句之高超功力。
颈联转向赞美雪之高品，磅礴之势依旧清晰入目，漫舞之中为大地、为山川、为植物铺上厚厚的毡被，纷飞之间已然轻松洗去世间浊埃。
尾联收束自然，更可称得上是点睛之笔，诗有尽而意无限，作者观雪赞雪，在晶莹无瑕的冰雪世界里不禁诗兴盎然，不负大自然之馈赠，挥毫赋诗以悦身心、更飨读者。
此律集豪气和灵动于一体，对仗工稳、气韵贯通、描写生动。通篇咏雪不着“雪”字，实乃咏物诗之最高境界。
最后感谢巍巍先生的佳作为我带来的如许赏心醉目，还是那句话:评诗者不可能完全体悟为诗者所有的情怀，只能略表己之浅见，不当与未尽之处还望巍巍先生海涵！
5
五律 • 小雪忆儿时
文/博雅（河南）
瑞雪兆丰年，儿时忆具全。
稻粱储库满，红薯窖藏鲜。
山雉巢难觅，家鸡食竞先。
戏雕罗汉佛，玩炮笑翻天。
6
雪中情
文/ 谭德国（湖北）
六出飞花祥瑞兆，山河大地玉莲开。
金鸡踏雪梅迷鹊，小伙跑车妞觅财。
翁行临风骑竹马，妪妆迎客洗琼杯。
举盅雅咏江天韵，醉酒高歌朗镜台。
编辑点评巍巍执笔， 赏析如下:
有人说，冬天是寂寞的，也有人说，冬天是欢快的，那么，诗人眼里的冬天是什么样的呢“六出飞花祥瑞兆，山河大地玉莲开。”是一种美，金鸡踏雪，小伙跑车何尚不表现生活的醇，翁骑竹马，妪洗琼杯更是一种悠闲的乐。
守着这醉人的时光，守着穿窗而入的阳光，让雪花带去诗人的祝福，落笔生花，且问君安。
任凭时光缓缓溜走，任凭年华静静老去，亦不会生出半点惆怅。初冬虽寒，有你便温暖。冬日里，阳光和煦，微风不燥，人也变得慵懒起来。温一壶好酒，把美梦当做下酒的佳肴，岂不快哉。让我们对各据一方的朋友道一声珍重，对忙忙碌碌的自己说一声辛苦，让我们彼此温暖，愿你我都能被这世界温柔以待！
7
咏雪 二(新韵)
文/ 宁 万 （ ）
大地撩旋冷气吹，天穹曼妙寒蝶飞。
征袍素裹银蛇舞，莽野原驰蜡象魁。
搅起琼龙三百万，浑元日月地同辉。
风流倜傥临仙种，华盖迎松喜抱梅。
8
七绝雪
文/ 诗词杨柳岸 (广东)
谁遣清风使我狂，飞花一夜白茫茫。
历冬数九孕枝骨，送得梅君缕缕香。
9
虎年雪韵
文/ 肖志保 (荆门)
又见冰封玉带长，朔风呼啸雪茫茫。
山寒凛冽江南寂，水冻氤氲塞北荒。
惟有腊梅能静练，不堪秋菊已凝霜。
忽闻虎护春花影，顿觉一鞭天地芳。
10
七绝· 雪趣 /新韵
文/ 冯文权（重庆）
戎装素裹带孙还，瞬见纷飞瑞雪来。
趣逗顽童张大口，冰花袭面乐开怀。
11
冬雪 七绝
文/ 吴卫民 (武汉)
寒冬腊月北风飕，小雪飘飘冷气浮。
健体强身无阻隔，吟诗作赋不停休。
12
五律 · 雪
文/泰然（江苏）
一夜朔风狂，漫天乱絮扬。
银毡铺井陌，碎玉缀穹苍。
浪子寻芳苦，骚人赋句忙。
惟吾欣把盏，独酌五琼浆。
13
记初恋时进京寻妻逢雪（新韵）
文/周磊(山东·德州)
北上寻君逢大雪，江天万里只一白。
长街冷阔无人迹，远处飘红是你来。
14
咏雪
王世和(武汉)
银被铺田映月华，遮寒保暖护农家。为争明岁收成好，愿化春霖润麦花。
编辑点评田心执笔，王老师的大作，韵字普通，意蕴深邃，普通人提到冰雪就是寒冷和惧怕的感觉，作者是乐观积极态度，拟人化，冰雪愿为农业大丰收，给麦苗，也就是农作物，护寒保暖，作自己的贡献！起承转合自然，吟咏抒怀朴素，意义读者自明。欣赏学习拜读，祝福王老师！
15
五绝 雪韵
文/孙学强 （开封）
寒冬飞雪降，阡陌盖琼妆。
腊梅吐芳蕊，篱菊雪内藏。
16
咏雪 七律
文/ 刘惠琴(湖北)
绿减红消换素装，繁花凋谢雪登场。
翩翩媚态窗前影，落落英姿槛外霜。
坐看青松枝叶俏，闲观绿萼蕊芬芳。
文人墨客诗心赋，曲曲阳春吐艳光。
17
沪冬雪迟 七律
文/ 愚叔 （上海/武汉）
冬月姗姗腊月迟，埋身街井苦相思。
眼馋北境雕冰早，心动中原舞雪时。
冻挂寒悬三两处，竹喧梅怒几多枝
得闲车驾城郊外，一路霜花落冷池。
特约编辑点评杨柳岸执笔，一入冬，总会有个念想：怎么还不下雪呀！然而，所谓小雪、大雪，那是北方诗友的节气。不到寒冬腊月，上海哪里会下雪啊，即便到了寒冬腊月，上海也不一定下雪啊。诗要有景趣、情趣、理趣。老天不下雪，这次同题诗会又要写雪，把人的心挠得痒痒的。诗，就是愚者之痴言疯语。'“一念成痴”，就是愚叔这首七律的诗趣。首联在发呆中不忘点题，雪成了诗人的梦中情人，相思之苦，我见犹怜。中二联诗人终于与情人梦中相会，雪景满是人情。一大把年纪还做个下雪的梦，本来就痴得可以了啊，诗人居然一痴到底，天真地认为城里没下雪，难道郊外也没下吗。于是起个大早，驱车一路走来，然而空见霜花，不见雪花，诗人那份惆怅，也让我读得痴了啊。
18
五律· 怀友人
文/ 泽牛（浙江）
风急惊霜竹，如弦怀故吟。
方君流水曲，入我北山音。
草尽已枯萎，鸿飞不见林。
独人安寂寞，闲处举杯斟。
19
吟咏小雪
文/陈 兰（武汉）
(一)
寒窗西岭暮云浓，白雪飘飘覆劲松。
岁月风云多变幻，冰封万里素芙蓉。
(二)
残枝落叶雪冰封，旷野飞花夜色浓。
梦幻长空思冷静，琼芳洁净鸟无踪。
编辑点评田心执笔，陈老师七绝二首，格律正确，押韵规范，扣题符合，意象丰富，是咏雪的绝句诗，我所知道的陈老师，非常用功，没有正规的诗词老师带，完全靠自学成才，已经是很不容易啦，值得点赞支持！再提升上还有一定空间，希望你芝麻开花，节节高，写出更多更好的诗词作品，丰富你的冰雪寒梅内涵，欣赏学习拜读了，祝你身体健康，身体健康最重要！
20
七绝 · 咏雪
文/泽牛（浙江）
一夜鹅毛铺地起，山河万里旧翻新。
琼花缠树开千朵，半入深冬半入春。
21
咏雪 (新韵)
文/ 宁 万（ ）
斯如玉屑绽凌空，幻妙琼花舞碧穹。
剔透莹白辉夜幕，银光铺洒细如绒。
瑶台瑞叶飘灵韵，莽岭寒英染翠松。
旖旎风光传喜讯，山河筑梦寄骄龙。
22
五律•题小雪节气（新韵）
文/孔龙围棋（ ）
三秋未见冬，银粟却难逢。
久住南方地，常思北固凇。
今朝迎小雪，何日化归鸿。
煮酒敲诗韵，乡愁笔下浓。
注：银粟～雪花，北固～镇江北固山。
编辑点评田心执笔，作者佳作是一首五律，对仗工整，合律押韵。笔者一看作品就不是大雪纷飞的地方，难得一见的北国风光，冰雪溶溶的场景，尽管难得一见，看到小雪也是欢欣鼓舞，照样煮酒吟诗，不影响咏雪，尤其是思乡之情，化作笔端，佳作欣赏学习拜读了，祝福作者身体健康，心情愉快！
23
七律· 咏冬
文/ 陈后成 (武汉)
冬雪皑皑数九天，千姿百态尽争妍。
松山叶翠笑冰冻，竹海枝青冒酷寒。
犬猎野丘追兔急，童玩广场垒人癫。
腊梅独放嫣然笑，喜报琼花耀翌年。
编辑点评田心执笔，陈老师的佳作咏冬，冬天就是大雪飘飘，冰天雪地，当然主题是雪，这篇七律对仗工整，押韵规范，格律正确。意象丰富，“松山”“竹海”“犬”“儿童”“腊梅”“琼华”，，，运用恰当，起承转合自然，作者寄托主题，“喜报琼花耀翌年”，表示通过雪景美丽，来年有一个美好愿望！老师佳作欣赏学习拜读了，祝福老师身体健康，心情愉快！
24
咏 雪
文/ 王顺兰 （武汉）
北风烈烈啸呼狂，大雪飘飘雾气扬。
翠竹躬身迎客到。红梅笑靥送馨香。
冰魂涤荡尘埃净，玉洁轻盈兆吉祥。
片片晶莹如蝶舞，人间静美胜天堂。
编辑点评田心执笔，王老师大作，七律对仗工整，押韵规范，格律合格！尽管江城今年的大雪未到，往年的大雪，冰天雪地的景象活灵活现，意象丰富，声临其境，作者通过咏雪，寄托自己的心愿“人间静美胜天堂”！欣赏学习拜读佳作，祝福作者心情愉快！
25
雪
文/ 刘天华（武汉）
（新韵）
天庭琼粉地轮筛，玉絮飘飖献瑞来。
不屑寻常夸冷艳，只图世鉴变清白。
26
雪 七绝
文/ 龙门客栈 （ ）
窈窕无瑕洁乳身，追风逐梦得天真。
皑皑铺尽三千里，不让青山染一尘。
27
五律 • 冬雪
文／无忧忍者 （江西南昌）
无垠飞玉絮，气势带寒流。
瑞叶堆三峡，祥光满九州。
情豪倾碧海，意暖遍银畴。
更爽身融水，冰消日照柔。
28
初冬逢雪（新韵） 五律
文/ 云水客（大连）
庭前初霁彻，素裹百枝莹。
未尽秋霜气，先惊晓月霙。
飘残萧碧落，艳发粲椿龄。
景致谁相借？寻梅斗雪赢。
29
雪 七律
文/ 赵晓山（ 北京 ）
银粟旋成凝素带，风林雕树漫山霞。
蜡浮宝靥犹编缟，玉碎珠光自胜葩。
六出乾坤知世味，一蓑霰雨识生涯。
欲和梅岭来装扮，若晓凋秋不作花。
30
七绝 • 江南雪
文/静怡（苏州）
空中曼舞入泥无，雪洒江南骨已酥。
最喜窗前停数朵，半成碎玉半珍珠。
31
词 沁园春 咏雪
文/ 曾宪明 （湖北）
登楼凭栏，江城阴云，三镇杳茫。看两江四岸，广披银彩；琼花飞舞，素裹纱妆。壮比仙宫，美如神话，几缕炊烟隐大江。沙滩外，见一群苍鹭，振翅翱翔。
即便刺骨寒霜，任清冷风吹竞傲狂。盼春光尚远，尽无暖信;离人消瘦，哪解愁肠。唯有诗心，不甘寂寞,伴我闲来梦远荒。江桥畔，正繁花似锦，诸赏梅香。
32
散天花• 大雪(龙谱、舒亶体)
文/ 吴辉 (武汉)
时序吹开大雪妍。翩翩牵玉蕊，寄云间。携来帘外碎琼嫣。冰凌雕四野，冻丝弦。
山换银装蜡象鲜。茫茫看廖廓，地生烟。分香冷艳醉樽前。别来还邂逅，意绵绵。
33
雪中悟
文/ 山城居人 （广东）
亲临北国迎飞雪，较比南风别样情。
铺盖长街无厚薄，犹如碗水在端平。
飞雪之善良纯洁、洁白无瑕，南风之团结和睦、助人大度，各领风骚。
人若融合而悟，将另有境界。
34
大雪抒怀 七律
文/裴光华（ 武汉 ）
西风骤起扰安宁，大地换妆草失青。
百卉凋零寻旧梦，千枝兀立恋红樱。
多情枫菊含秋泪，有意篁梅寓魅情。
待到春归芳醉蝶，衔诗浅笑玉人惊。
编辑点评田心执笔，裴老师大作七律大雪抒怀，格律正确，押韵规范，尤其是对仗联，对仗工整，符合七律要求，意象丰富，多彩多姿，佳作欣赏学习拜读啦，祝福老师，辛苦啦！
35
五言绝句 赏雪
文/ 莫西岸 (香港)
处处飞凝雨，茫茫天地间。
江亭炉火盛，暖酒独悠闲。
36
沁园春·雪
文/陈耀庭 （湖北）
冻宇寒流，玉裹银妆，大地飞花。眺城乡左右，惟馀浪涌；山川上下，兽迹难查。水舞丝绸，峰呼神女，誓把瘟神送老家。祈阳暖，待火轮化冻，雪后绽葩。
神州朗日丹霞，令亚澳美欧暗羡夸。昔东倭生化，难摧意志；妖魔鬼蜮，岂覆中华？看我街村，不染纤尘，百毒焉侵一任他。观自在，看英雄仗剑，斩怪降鲨。
37
七律 题雪
文/ 东海 （广东）
谁遣秋过我缥扬，编排万物著琼装。
高檐挂粉更诗意，秃树垂珠倍怆凉。
时与梅棠倾密语，偶偕桃杏诉衷肠。
苦熬未见丹樱面，已化清流泥里藏。
38
鹧鸪天 雪（新韵）
文/ 书香 （辽宁）
龙卷西风思绪开。平畴凤舞入君怀。
小楼闻雪猗轩坐，香宇观花踏玉来。
盈剔透，竞清白。痴情无悔弃瑶台。
无缘春暖花开日。确有冰心胸满揣。
《月泉诗韵》编辑部
文学社特邀顾问团成员:
1李文朝，中华诗词学会原常务副会长。解放军电视宣传中心政治委员、解放军电视宣传中心主任，少将军衔。
2钟振振，中国韵文学会会长，中华诗词学会副会长。南京师范大学文学研究所所长、博士生导师。
3王改正，中国人民解放军大校，中华诗词学会副会长兼秘书长。
4林峰，中华诗词学会副会长、《中华诗词》杂志副主编。
5、张兆嵩，湖北省报告文学学会常务副会长，湖北省楹联学会副会长。
6、蒋新文，湖北省诗词学会会员、湖北省楹联学会原副会长。
副社长： 铭记天下
主编： 铭记天下（兼）
副主编： 幽谷客 巍巍
神怡心静 君羊
编委： 静怡秋枫 书生
君羊 谭德国
河边漫步 东方了了
收稿: 君羊 （兼）
统筹： 田心木目心
刊头题字: 蒋新文
论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。
我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。
一、实字对
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)
诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。
二、虚字对
若教解语应倾国，任是无情亦动人;
聚散有期云北去，浮沉无计水东流;
诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。
三、错综对
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)
柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;
此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。
四、连珠对
树树皆秋色，山山惟落晖;(王绩：野望)
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;(杜甫：滟滪)
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来;(杜甫：登高)
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)
此即“迭字”对法。
五、人物对
黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;
欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;
对中以“人物”之典故为主轴。
六、鸟兽对
玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;
旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;
诗中对仗以“鸟兽”为主轴。
七、数目对
百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;
有时两点三点雨，到处十枝五枝花;
八、巧变对
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水阁)
此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者)
九、隔句对
昨夜越溪难，含悲赴上兰;
今朝逾岭易，抱笑入长安。
此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒;移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。
十、互成对
黄叶仍风雨，青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联)
江流天地外，山色有无中;(王维：汉江临泛)
四年三月半，新笋晚花时;
胡越书难到，存亡梦岂知;
无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)
画图省识春风面，环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒)
此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”;七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”;杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。
十一、流水对
野火烧不尽，春风吹又生;(白居易：赋得古原草送别)
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝;(杜甫：野望)
但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖;(杜牧：九日齐山)
此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”;《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”;《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”;《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”;《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”;《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”;《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”;《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。
十二、问答对
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;(秦韬玉：贫女)
永夜思家在何处，残年知汝远来情;
此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。
十三、借韵对
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅;(孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖)
根非生下土，叶不坠秋风;
住山今十载，明日又迁居;
因寻樵子径，为到葛洪家;
此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”;以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”;以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”;以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉”
十四、虚实对
舳舻争利涉，来往接风潮;(孟浩然：访天台)
舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。
十五、交股对
春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏;(王安石)
出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。
十六、浑括对
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹;(杜甫：武侯祠)
“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。
十七、逆挽对
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛;(李商隐：马嵬)
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年;(温庭筠：苏武庙)
沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”;飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。
以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。
1 关于鲲鹏的诗句与赏析
关于鲲鹏的诗句与赏析 1含有“鲲鹏”的诗词有哪些
唐·杜甫 《泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下》
江国逾千里，山城仅百层。
岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。
留滞才难尽，艰危气益增。
图南未可料，变化有鲲鹏。
赏析：这首诗主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
宋·陈亮 《水调歌头（和赵用锡）》
事业随人品，今古几麾旌。向来谋国，万事尽出汝书生。
安识鲲鹏变化，九万里风在下，如许上南溟。斥鷃旁边笑，河汉一头倾。
叹世间，多少恨，几时平。霸图消歇，大家创见又成惊。
邂逅汉家龙种，正尔乌纱白纻，驰鹜觉身轻。樽酒从渠说，双眼为谁明。
赏析：婺州以解头荐，因上《中兴五论》，奏入不报。孝宗淳熙五年，诣阙上书论国事。后曾两次被诬入狱。绍熙四年光宗策进士第一，状元。授签书建康府判官公事，未行而卒，谥号文毅。所作政论气势纵横，词作豪放，有《龙川文集》《龙川词》，宋史有传。
宋·程大昌 《感皇恩》
此之心声，比梦又差有实也 变化属朝班，鲲鹏相并。
健翼垂云风用壮。扶摇得势，不藉仙人仙杖。旁观生意气，犹神王。
此去汉庭，春光骀荡。亲见子虚不惆怅。
鸢肩捷上，自有唐家格样。三台旬月里，堪歌唱。
赏析：南宋政治家、学者。高宗绍兴二十一年（公元1151年）进士。二十六年，除太平州教授。二十七年，召为大学正。三十年，迁秘书省正字。孝宗即位，擢著作佐郎，历国子司业兼权礼部侍郎、直学士院。
2含有鲲鹏的诗词并赏析
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
作者：杜甫
原文：
江国逾千里，山城仅百层。
岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。
留滞才难尽，艰危气益增。
图南未可料，变化有鲲鹏
赏析
这首主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
以“江国逾千里，山城近百层”开端，写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。气势宏博，旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景：河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调，又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，及滞留，危难而转图南鲲鹏，意境起伏，富于节奏；承转顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑然无间。
3含有鲲鹏的诗词并赏析
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下作者：杜甫 原文：江国逾千里，山城仅百层。
岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。留滞才难尽，艰危气益增。
图南未可料，变化有鲲鹏赏析 这首主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”
一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。
因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。
前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。
岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。
最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
以“江国逾千里，山城近百层”开端，写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。气势宏博，旋即给读者留下深刻的印象。
接下来转写近景：河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。
顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。 整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调，又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，及滞留，危难而转图南鲲鹏，意境起伏，富于节奏；承转顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑然无间。
4跟鲲鹏有关的诗句
《泊岳阳城下》年代： 唐 作者： 杜甫江国逾千里，山城仅百层。
岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。留滞才难尽，艰危气益增。
图南未可料，变化有鲲鹏。《北》年代： 唐 作者： 徐夤雪满湖天日影微，李君降虏失良时。
穷溟驾浪鲲鹏化，极海寄书鸿雁迟。来犹未启，残兵奔去杳难追。
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。《木兰花慢 题阙》年代： 元 作者： 白朴听鸣驺入谷，怕惊动、北山猿。
且放浪形骸，支持岁月，点检田园。先生结庐人境，竟不知、门外市尘喧。
醉后清风到枕，醒来明月当轩。伏波勋业照青编。
薏苡又何冤。笑蕞尔倭奴，抗衡上国，挑祸中原。
分明一盘棋势，谩教人、着眼看师言。为问鲲鹏瀚海，何如鸡犬桃源。
《催试官考较戏作》年代： 宋 作者： 苏轼八月十五夜，月色随处好。不择茅檐与市楼，况我官居似蓬岛。
凤咮堂前野桔香，剑潭桥畔秋荷老。八月十八潮，壮观天下无。
鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。
人生会合古难必，此景此行那两得。愿君闻此添蜡烛，门外白袍如立鹄。
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