1、绘画美,是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩,金柳,夕阳,波光,艳影,青荇,彩虹,青草”等词语,给读者视觉上的色彩想象,同时也表达了作者对康桥的一片深情。
全诗共七节,几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别,河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿;康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……
作者通过动作性很强的词语,如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等,使每一幅画都富有流动的画面美,给人以立体感。
2、音乐美,是对诗歌的音节而言,朗朗上口,错落有致,都是音乐美的表现。
(1) 押韵,韵脚为:来,彩;娘,漾;摇,草;虹,梦;溯,歌;箫,桥;来,彩。
(2)音节和谐,节奏感强。
(3)回环复沓。首节和末节,语意相似,节奏相同,构成回环呼应的结构形式。
3、建筑美,是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节,每节两句,单行和双行错开一格排列,无论从排列上,还是从字数上看,也都整齐划一,给人以美感。
扩展资料1、《再别康桥》的意向及作用:
(1)意象:云彩,金柳,柔波,青荇,青草,星辉等自然景物。
(2)作用:
诗人告别康桥时,避开送行的人,周围的高楼大厦,车水马龙等平常物象,而选取云彩等自然景物,这就避开了人间烟火,造出一种清新感。
如把河畔的金柳喻成夕阳中的新娘,这样就把无生命的景物化作有生命的活动,温润可人。柳树倒映在康河里的情景,浸透了诗人无限欢喜和眷恋的感情。夕阳照射下的柳枝,渡上了一层妩媚的金**。
那金色的枝条随风轻轻摇摆,影子倒映在水中,像美丽的新娘。这波光里的艳影,在水中荡漾,也在诗人的心头荡漾。景中见情,情中有景,情景交融在一起。其他意象的选择也如此。
绿油油的水草在柔波里招摇,仿佛在向诗人招手示意。而到晚上泛舟归来,水波与星光交相辉映,所以诗人情不自禁地要“在星辉斑斓里放歌”。诗人的快乐通过恰当的意象选择达到了顶点。这正是本诗意象选择的独具特色之处。
2、创作背景:
徐志摩(1896—1931),浙江海宁人,笔名云中鹤、南湖、诗哲。1918年赴美留学,1920年赴英国,就读于剑桥大学,攻读博士学位,其间徐志摩邂逅了林徽音,度过了一段美好的留学时光。
《再别康桥》这首诗,较为典型地表现了徐志摩诗歌的风格。 诗歌记下了诗人1928年秋重到英国、再别康桥的情感体验,表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪。
康桥,即剑桥,英国著名剑桥大学所在地。康桥的一切,早就给他留下了美好的印象,如今又要和它告别了,千缕柔情、万种感触涌上心头。
康河的水,开启了诗人的性灵,唤醒了久蜇在他心中的激情,于是便吟成了这首传世之作。
徐志摩,中国著名新月派现代诗人、散文家、新月诗社成员,倡导新诗格律,对中国新诗的发展做出了重要的贡献。以下是我整理的徐志摩诗歌精选,欢迎参考阅读!
再别康桥轻轻的我走了,
正如我轻轻的来
我轻轻的招手,
作别西天的云彩。
那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘
波光里的艳影,
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,
油油的在水底招摇
在康河的柔波里,
我甘心做一条水草!
那榆阴下的一潭,
不是清泉,是天上虹
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙,
向青草更青处漫溯
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的来
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩。
沙扬娜拉--赠日本女郎十八首之一
最是那一低头的温柔,
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,
道一声珍重 道一声珍重,
那一声珍重里有蜜甜的忧愁--
沙扬娜拉!
雪花的快乐假如我是一朵雪花,
翩翩的在半空里潇洒,
我一定认清我的方向
飞扬,飞扬,飞扬,
这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷,
不去那凄清的山麓,
也不上荒街去惆怅
飞扬,飞扬,飞扬,
你看,我有我的方向!
在半空里娟娟的飞舞,
认明了那清幽的住处,
等着她来花园里探望
飞扬,飞扬,飞扬,
啊,她身上有朱砂梅的清香!
那时我凭借我的身轻,
盈盈的,沾住了她的衣襟,
贴近她柔波似的心胸——
消溶,消溶,消溶——
溶入了她柔波似的心胸!
偶然我是天空里的一片云,
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异,
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向
你记得也好,
最好你忘掉,
在这交会时互放的光亮!
最美人间四月天,这首诗的全文如下:
你是人间的四月天 一一句爱的赞颂
我说你是人间的四月天;
笑音点亮了四面风;
轻灵在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟,
黄昏吹着风的软,
星子在无意中闪,
细雨点洒在花前。
那轻,那娉婷,你是,
鲜妍百花的冠冕你戴着,
你是天真,庄严,
你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄,你像;
新鲜初放芽的绿,你是;
柔嫩喜悦,
水光浮动着你梦期待中白莲。
你是一树一树的花开,
是燕在梁间呢喃,
——你是爱,是暖,是希望,
你是人间的四月天!
作品注释
⑴娉婷(pīngtíng):女子容貌姿态娇好的样子。
⑵鲜妍(yán):光彩美艳的样子。
⑶冠冕(guān miǎn):古代皇冠或官员的帽子,比喻第一,体面,光彩。
⑷呢喃(ní nán):象声词,形容燕子的叫声。
创作背景
这首诗发表于1934年4月的《学文》1卷1期上。 关于这首诗有两种说法:一是为悼念徐志摩而作,一是为儿子的出生而作,以表达心中对儿子的希望和儿子的出生带来的喜悦。
梁从诫先生在《倏忽人间四月天》中说:"父亲曾告诉我,《你是人间的四月天》是母亲在我出生后的喜悦中为我而作的,但母亲自己从未对我说起过这件事。"对于这首诗的创作意图,梁先生说得很客观。故这首诗一方面是一首情诗,是为已在天国的徐志摩而作。另一方面,林徽因是一个母亲,有着对孩子强烈的母爱,为孩子写一首这样轻快灵动的诗也是是绝对可能的。
作品赏析
《你是人间的四月天》的一至四节句式结构基本相同,形成复沓,构成对称的乐章,将心中的爱以一幅幅四月天丰美的画面作比,节奏明快"排比的句式将画面连接,情感如水面涟漪层层叠叠荡漾起伏,作品不仅美而且易于吟咏,朗朗动人"诗的第五节/你是爱,是暖,是希望,/你是人间的四月天!"是收束的乐章,以抽象的爱、暖、希望来比喻心中的你,极尽盛赞,美不胜收"你是人间的四月天"与诗的开篇呼应,重复中有变化,诗情回旋而流转,毫无滞涩之感。
作为诗歌最为形式化的表达上,此诗的节奏、韵律与语词的选取都处于语词的中性状态,没有大红大紫、纯黑纯白的俗艳与锋利,在声音上,也是温和的、静雅的,甚至走向旖旎和慵懒;十一个"你"字,既突出了主题,又起到了"衬韵"的作用,在诗歌运行的过程中,"你"字的每一次出现,就像乐队演奏中的节点,以"频率"的方式突出了"我"的指向,这是一种形式美感与内容美感的深层次结合,是一种尚未被人们研究和认识的精妙之处。歌颂四月天,其实都是在向"你"倾诉,全诗只有一处破折号,这一处破折号写着:"你是爱,是暖,是希望",什么样的希望呢?联系林徽因的知识背景,我们会更加明确这首诗艳丽的画面背后,有着理性主义表达的节制和书写的雅致,完全能够体现出古典英国诗歌的高贵气象。
作品的语言艺术
《你是人间四月天》这首诗的语言,画面感极强。不同于当今一些诗歌注重思想的表达,它还保留着古典诗歌以形象毗类情感的特点,也就是说,在诗歌意象、思想和语言之间,这首诗追求的是一种整一的感觉,不是思想高于画面、意象和声音,而是以诉说为主,阅读者在吟诵的过程中参与创作,共同"呈现"意蕴的面貌,在这里,没有抽象的思想,只有敞开的画面,以形象的语言等待领悟。作者巧妙地运用了色彩的象征意义,且以温暖的组合展示温馨柔媚的情调。
在这首诗中,直接展示色彩的文字有"鲜妍、鹅黄、绿、白莲",我们对这些色彩进行光谱分析会发现,它们给人类视觉所造成的印象都是明亮的,都与人的温暖的心理感受相关,带给人们一种稳定的、甚至慵懒的感受,按照心理分析来说,则是一种温润的美感。而且,作者在描写这些美感的时候,又采用了跳动的笔法,也就是说于变化中、动作中展示色彩,这可以从间接展示色彩的文字中看到,这样的文字有"点亮、春的光艳、云烟、黄昏、星子在无意中闪、夜夜的月圆、水光浮动",在这些词语中,我们仔细体味就会发现,它不是静态的描摹,而是放在动态的、变化的背景中来挥洒,有点像绘画中的晕染,漫出纯粹色彩的边界,正是在那模糊之处,美感油然而生;从人类的接受心理来说,这样的色彩点燃恰好是抓住了人类注意力的某些特点:再似乎不注意的地方写下动态的景观,稍一提神,便豁然开朗,这正是美学欣赏中的恍然一悟。而且,在这样两组文字中,有一种顺承的关系,第一组纯粹的色彩只有到了第二组跳动的组合中才更生动,试看这些词:"点亮"突出了"点"这个动作、"春的光艳"显示了"春"的灿烂和妖娆、"云烟"则直接是状态的描写,若隐若现渺渺茫茫、"黄昏"看似暗淡实则隐喻了温暖,因为它后面紧跟着的是"风的软"、而"星子在无意中闪"承续"黄昏"这一意象,突出了"闪"的动态感,给我们一种灵动的审美体验、在"夜夜的月圆"和"水光浮动"中,以"暗"和"柔"进一步烘托那种微醺的温暖的感觉。所以,在这样的文本细读中,我们会发现,当单纯的文字组合在某种一致性的情感脉动中的时候,那些文字就会突破其单一的意义,而获得一种整体的审美感受。
画面和声音是交织在一起的,在鹅黄和白莲之间有人们笑的声音、风舞动的声音、雨滴洒落的声音、花开的声音、和阳光一起浮动的流水的声音、树儿花开的声音以及那春天最不可缺的燕子的声音,在洁白温暖的画面上,这些声音喧闹起来,但并不觉得杂乱,热闹而不杂乱,一定是和抒情主人公的心情有关,所以,透过这些表达声音的文字,我们可以看到整首诗歌完整的情绪流,那是欢快的声音,类似溪水的流动---如同一个场景,春暖花开,但是冰雪还没有完全消融,溪水在雪下流动,阳光照耀之处,漏出的一线溪流冰澈清凉,在冷与暖的交界处,这些文字在跳动:"笑声、交舞着变、吹着风的软,星子在无意中闪,细雨点洒在花前、雪化后、水光浮动、一树一树的花开、燕在梁间呢喃",这里的每一组文字都由两部分构成:一是画面、一是画面的流动,笑是一种形态,要有人来构成,我们可以想象的抒情主人公是一个白衣少女,那声音可以"点亮"周围的"风",而"轻灵"是由声音的"脆质"导向画面的"光艳",在通感中,"交舞着变"的是春天的面相,这一组文字中,由对人的怀想引向声音,又借助声音引向春光,交舞的变是写场景,构成了一个热闹的开端。接着换了一个场面,其实是一个黄昏,但是不是凄冷的黄昏,而是温暖微醺的黄昏,在这里,写了"风吹"、"星闪"和"雨洒",这些动感的词语引起阅读者对意象的认同,那是一种湿润的感觉,是早春的感觉,从唯美的角度来说,这一节诗是一个容易被忽略的转折,但是,也正是在这一转折中,诗的意象才构成了跌宕,不那么单一的灿烂,就像一幅画,是在鹅黄的飘扬中晕染了蔚蓝的底色,而且动感十足,又轻柔得仿佛不见。
下面两节转入春天和人的双重赞美,这实际上是诗的主题地呈现,即歌颂心目中的"你",把"你"的喜悦和春天的"轻、娉婷;鹅黄、新鲜、初放芽的绿"揉在一起,那春的特质便是"你"的面貌,于是"你"获得了"鲜妍、天真、庄严、柔嫩喜悦"的赞美,最关键的两组意象在这里出现"你是夜夜的月圆"和"你梦期待中的白莲。"说实话,这两种意象与"鹅黄"是由冲突的,在风格上一个肃穆,一个温馨,其间的差异在过去对此诗的诗评中并没有人注意,唯一合理的解释是:这是一种期待后的两种呈现,如果进行弗洛伊德式的心理分析,会发现,在徐志摩、梁思成、金岳霖和林徽因之间复杂的情感关系中,其间的曲折变化原本是缘于各种风格之间的不同、对话与妥协,在诗歌文本深处,这种隐秘的心理,不能不说是一种解读的角度。所以,诗歌的第三、第四节隐含的声音远远比第一、第二节更为隐秘而难猜。
第五节的声音很清晰、很明朗,"你是一树一树的花开,是燕/在梁间呢喃,---你是爱,是暖,/是希望,你是人间的四月天!"我们会注意到,在这一节中,不同的意象得到了统一,"树的花开"、"你"还有"四月天",他们统一在"爱"、"暖"和"希望"这三个词中,而"燕"的形象出现了,如果把它比喻成"家的怀想"---缘于"燕子"的驻巢本能,可能略显牵强,但是,燕子的另一种经典意象也可以达到与此同等的归旨,"双飞燕"与"春燕"都是与爱情相关的意象。"梁间呢喃"才是"诗眼",声音的秘密便隐藏在这个词组之中。诗歌将内容与形式完美地结合,将中国诗歌传统中的音乐感、绘画感与英国古典商籁体诗歌对韵律的追求完美地结合起来,是一首可以不断吟诵、可以不断生长出新意的天籁之作。
名家点评
金岳霖评论:"一身诗意千寻瀑,万古人间四月天"
作品影响
从《你是人间的四月天》可以看出,林徽因对新诗诗体形式的开拓有一定的贡献。作为建筑学家的林徽因, 将建筑艺术与诗歌创作相结合,其诗充分体现了建筑美的艺术特色。诗中女性的细腻与驾驭语言的高超技巧使得林徽因在诗歌的语言形式上也独具风格。而诗中的建筑美是其诗形的重要表现, 是传统格律诗所不具备的。正如梁从诫先生所说, "在我国白话诗的园地里, 走了一条旁人没有走过的路。"《你是人间的四月天》这类诗歌在句式与韵式、字数与句式上充分体现了对传统格律诗的继承和发展。这既受到新月诗派的影响, 又对其有所超越, 形式变化多样而又不失匀整与和谐。以《你是人间的四月天》为代表的,诗人的建筑美、音乐美、绘画美的审美理念在诗歌创作过程中表现得淋漓尽致,对中国新诗的发展具有独特的意义。即使在20世纪80年代后出现注重建筑美的楼梯式、对称体和图案体等诗体, 这类建筑美的诗行仍达到了一个后人难以超越的高度。
作者简介
林徽因(1904-1955)原名徽音,福建闽候人,建筑师、作家、新月派诗人之一。她是中国第一位女性建筑学家,同时也被胡适誉为中国一代才女。1904年出生于福建闽侯一个官僚知识分子家庭,父亲林长民早年留学日本,是新派人物。1916年入北京培华女子中学,1920年4月至9月随父林长民赴欧洲游历伦敦、巴黎、日内瓦、罗马、法兰克福、柏林、布鲁塞尔等地,同年入伦敦圣玛利女校学习,与在伦敦经济学院上学的徐志摩相遇。1921年回国复入培华女中读书。1923年参加新月社活动。1924年留学美国,入宾夕法尼亚大学美术学院,选修建筑系课程,1927年毕业,获美术学士学位。同年入耶鲁大学戏剧学院,在GP帕克教授工作室学习舞台美术设计。1928年3月与梁思成在加拿大渥太华结婚,婚后去欧洲考察建筑,同年8月回国。1955年4月1日清晨,经过长达15年与疾病的顽强斗争之后,与世长辞,年仅51岁。
林徽因一生著述甚多,其中包括散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等作品,均属佳作,其中代表作为《你是人间四月天》,小说《九十九度中》等。出版的诗集有《林徽因诗集》(1985)等。
关于徐志摩的诗歌 篇1——再别康桥
轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康河的柔波里,我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹,揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。寻梦撑一支长蒿,向青草更青处漫溯,满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
关于徐志摩的诗歌 篇2——黄鹂
一掠颜色飞上了树。“看,一只黄鹂!”有人说。翘着尾尖,它不作声,艳异照亮了浓密——象是春光,火焰,象是热情,等候它唱,我们静着望,怕惊了它。但它一展翅,冲破浓密,化一朵彩云;它飞了,不见了,没了——象是春光,火焰,象是热情。
关于徐志摩的诗歌 篇3——我不知道风从哪个方向吹来
我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中,在梦的轻波里依洄。我不知道风我是在梦中,她的温存,我的迷醉。我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中,甜美是梦里的光辉。我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中,她的负心,我的伤悲。我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中,在梦的悲哀里心碎!我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中,黯淡是梦里的光辉
关于徐志摩的诗歌 篇4——云游
那天你翩翩的在空际云游,自在,轻盈,你本不想停留在天的那方或地的那角,你的愉快是无拦阻的逍遥,你更不经意在卑微的地面有一流涧水,虽则你的明艳在过路时点染了他的空灵,使他惊醒,将你的倩影抱紧。他抱紧的是绵密的忧愁,因为美不能在风光中静止:他要,你已飞渡万重的山头,去更阔大的湖海投射影子!他在为你消瘦,那一流涧水,在无能的`盼望,盼望你飞回!
关于徐志摩的诗歌 篇5——生活阴沉,黑暗,毒蛇似的蜿蜒,生活逼成了一条甬道:
一度陷入,你只可向前,手扪索着冷壁的粘潮,在妖魔的脏腑内挣扎,头顶不见一线的天光这魂魄,在恐怖的压迫下,除了消灭更有什么愿望
关于徐志摩的诗歌 篇6——他眼里有你我
攀登了万仞的高冈,荆棘扎烂了我的衣裳,我向飘渺的云天外望上帝,我望不见你!我向坚厚的地壳里掏,捣毁了蛇龙们的老巢,在无底的澡潭里我叫上帝,我听不到你!我在道旁见一个小孩:活泼,秀丽,褴楼的衣衫,他叫声妈,眼里亮着爱---上帝,他眼里有你!
关于徐志摩的诗歌 篇7——阔的海
阔的海空的天我不需要,我也不想放一只巨大的纸鹞上天去捉弄四面八方的风;我只要一分钟我只要一点光我只要一条缝,象一个小孩爬伏在一间暗屋的窗前望着西天边不死的一条缝,一点光,一分钟。
关于徐志摩的诗歌 篇8——这是一个懦怯的世界
这是一个懦怯的世界;容不得恋爱,容不得恋爱!披散你的满头发,赤露你的一双脚;跟着我来,我的恋爱,抛弃这个世界殉我们的恋爱!我拉着你的手,爱,你跟着我走;听凭荆棘把我们的脚心刺透,听凭冰雹劈破我们的头,你跟着我走,我拉着你的手,逃出了牢笼,恢复我们的自由!跟着我来,我的恋爱!人间已经掉落在我们的后背,看呀,这不是白茫茫的大海?白茫茫的大海,白茫茫的大海,无边的自由,我与你与恋爱!顺着我的指头看,那天边一小星的蓝那是一座岛,岛上有青草,鲜花,美丽的走兽与飞鸟;快上这轻快的小艇,去到那理想的天庭恋爱,欢欣,自由辞别了人间,永远!
关于徐志摩的诗歌 篇9——为要寻一个明星
我骑着一匹拐腿的瞎马,向着黑夜里加鞭;向着黑夜里加鞭,我跨着一匹拐腿的瞎马!我冲入这黑绵绵的昏夜,为要寻一颗明星;为要寻一颗明星,我冲入这黑茫茫的荒野。累坏了,累坏了我胯下的牲口,那明星还不出现;那明星还不出现,
累坏了,累坏了马鞍上的身手。这回天上透出了水晶似的光明,荒野里倒着一只牲口,黑夜里躺着一具尸首。这回天上透出了水晶似的光明!
关于徐志摩的诗歌 篇10——去吧
去吧,人间,去吧!我独立在高山的峰上;去吧,人间,去吧!我面对着无极的穹苍。去吧,青年,去吧!与幽谷的香草同埋;去吧,青年,去吧!悲哀付与暮天的群鸦。去吧,梦乡,去吧!我把幻景的玉杯摔破;去吧,梦乡,去吧!我笑受山风与海涛之贺。去吧,种种,去吧!当前有插天的高峰;去吧,一切,去吧!当前有无穷的无穷!
关于徐志摩的诗歌 篇11月——下雷峰影片
我送你一个雷峰塔影,满天稠密的黑云与白云;我送你一个雷峰塔顶,明月泻影在眠熟的波心。深深的黑夜,依依的塔影,团团的月彩,纤纤的波鳞假如你我荡一支无遮的小艇,假如你我创一个完全的梦境!匆匆匆!催催催!一卷烟,一片山,几点云影,一道水,一条桥,一支橹声,一林松,一丛竹,红叶纷纷:艳色的田野,艳色的秋景,梦境似的分明,模糊,消隐,催催催!是车轮还是光阴?催老了秋容,催老了人生!
关于徐志摩的诗歌 篇12——《雪花的快乐》
假如我是一朵雪花,翩翩的在半空里潇洒,我一定认清我的方向——飞扬,飞扬,飞扬,——这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷,不去那凄清的山麓,也不上荒街去惆怅——飞扬,飞扬,飞扬,——你看,我有我的方向!在半空里娟娟的飞舞,认明了那清幽的住处,等着她来花园里探望——飞扬,飞扬,飞扬,——啊,她身上有朱砂梅的清香!那时我凭借我的身轻,盈盈的,沾住了她的衣襟,贴近她柔波似的心胸——消溶,消溶,消溶——溶入了她柔波似的心胸!
《徐志摩诗》收入了徐志摩各个不同时期创作的代表诗作多首。有:《草上的露珠儿》、《明星与夜蛾》、《望月》、《他眼里有你》等等。
1、《偶然》:徐志摩和林徽因在英国时相恋,然而回国后,林徽因嫁给了梁思成。物是人非事事休,当爱已成往事,一切皆偶然。相传徐志摩再次遇到林徽因时,便作了此诗。
2、《致梁启超》1922年秋,徐志摩回国石破天惊地发表了《徐志摩离婚通告》,立即成了头号新闻,成了中国离婚第一人。一句“得之,我幸,不得,我命”,将恩师梁启超的规劝置之脑后,活得认真执拗、潇洒自在。
他说:“爱情是我甘愿为之献身的宗教”,在有灵气、有才情的女子身上寄托了对“爱、自由和美”的理想追求,把对于爱情的幻想留给了林徽因,把激情和浪漫交给了十里洋场的陆小曼,唯独把所有的冷漠和残忍赐给了包办婚姻的张幼仪,多情薄情亦深情。
3、《沙扬娜拉》1924年5月,徐志摩陪泰戈尔访日期间所写,是长诗《沙扬娜拉十八首》(赠日本女郎)中的最后一首。沙扬娜拉即日语“再见”的音译。
徐志摩在《猛虎集·序文》里说:“我的笔本来是最不受羁勒的一匹野马,看到了(闻)一多的谨严的作品我方才憬悟到我自己的野性;但我素性的落拓始终不容我追随一多他们在诗的理论方面下过任何细密的工夫。”如此洒脱自由,纯真性灵,也只有徐志摩了。
4、《我不知道风是在哪一个方向吹》1928年,徐志摩在经历种种挫折、痛苦与思索后所作。徐志摩一直在追求理想与美的状态,但他的爱情却永远处于一种可望而不可即的圣洁高贵之中,一旦接触到实际,幻想归于破灭。
1924年他在文学上大展才华时,感情却被林徽因无情斩断。四年后,他与陆小曼热烈深情,却也坎坷多舛,生活上的困窘,感情上的挫败,事业上的挫折,让这个纯真赤诚、自由洒脱的灵魂陷入了深深的痛苦与迷茫。
5、《再别康桥》徐志摩悄悄地走了,正如他悄悄地来。有人说,他活出了真自我,一切心理与行为皆为“爱、自由和美”而生,爱恨分明;甚至也为自己选择的爱情和婚姻付出了生命的代价。
林徽因写悼念文章说:“志摩的最动人的特点,是他那不可信的纯净的天真,对他的理想的愚诚,对艺术欣赏的认真,体会情感的切实,全是难能可贵到极点。”
新月派诗人徐志摩经典诗歌语录:
1
走着走着, 就散了, 回忆都淡了;
看着看着, 就累了, 星光也暗了;
听着听着, 就醒了, 开始埋怨了;
回头发现, 你不见了, 突然我乱了。
2
我的世界太过安静, 静得可以听见自己心跳的声音。
心房的血液慢慢流回心室, 如此这般的轮回。
聪明的人,喜欢猜心 ,也许猜对了别人的心 ,却也失去了自己的 。
傻气的人,喜欢给心 ,也许会被人骗 ,却未必能得到别人的 。
你以为我刀枪不入, 我以为你百毒不侵。
3
一生至少该有一次 ,为了某个人而忘了自己 ,
不求有结果 ,不求同行 ,不求曾经拥有 ,
甚至不求你爱我 ,只求在我最美的年华里 ,遇到你 。
ps: ··· 一生 再也不敢那么勇敢,为你 ···
4
一个人的漠然加上另一个人的苦衷,
一个人的忠诚加上另一个人的欺骗,
一个人的付出加上另一个人的掠夺,
一个人的笃信加上另一个人的敷衍。
爱情是一个人加上另一个人,
可是,一加一却不等于二,
就像你加上我,也并不等于我们。
这种叫做爱的情啊···
如果你忘了苏醒, 那我宁愿先闭上双眼。
5
你说你不好的时候 ,我疼 ,疼的不知道该怎么安慰你 ,
你说你醉的时候 ,我疼 ,疼的不能自制 ,思绪混乱 。
我的语言过于苍白 ,心却是因为你的每一句话而疼 。
太多不能 ,不如愿 ,想离开 ,离开这个让我疼痛的你 。
转而 ,移情别恋 ,却太难 ,只顾心疼 ,我忘记了离开 ,
一次一次 ,已经习惯 ,习惯有你 ,习惯心疼你的一切。
6
许多往事在眼前一幕一幕,变的那麼模糊,
曾经那麼坚信的,那麼执着的,一直相信著的,
其实什麼都没有,什麼都不是 突然发现自己很傻,傻的不行。
我发誓,我笑了,笑的眼泪都掉了。
笑我们这麼傻, 我们总在重复著一些伤害,没有一个可以躲藏不被痛找到。
却还一直傻傻的期待,到失望, 再期待,再失望
7
习惯 ,失眠 ,习惯寂静的夜 ,躺在床上望着天花板 ,想你淡蓝的衣衫 。
习惯 ,睡伴 ,习惯一个人在一个房间 ,抱着绒绒熊 ,独眠 。
习惯 ,吃咸 ,习惯伤口的那把盐 ,在我心里一点点蔓延 。
习惯 ,观天 ,习惯一个人坐在爱情的井里 ,念着关于你的诗篇 。
ps: 你走吧,我总要习惯一个人。
8
谁的情感 无法张扬 ,谁在陌生的房故作勇敢 ,
谁在夜晚 害怕腐烂 ,任呼吸突然变得野蛮 ,
先爱吧 把这一副肩膀 挡掉一点遗憾 ,先爱吧 看似一双翅膀 躲啊躲已经黑暗 ,
先爱吧 人们不懂这样 一旦欲求不满 ,先爱吧 之后感伤 之后再算 ,之后再算···
9
我习惯了等待, 于是,在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。
我不知道,这样我还要等多久才能看到一个答案;
我不知道,如此我还能坚持的等待多久去等一个结果
思念,很无力,那是因为我看不到思念的结果。
也许,思念不需结果, 它只是证明在心里有个人曾存在过。
是不是能给思念一份证书, 证明曾经它曾存在过
10
一个人的世界 ,很安静 ,安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声 。
冷了 ,给自己加件外套 ;
饿了 ,给自己买个面包 ;
病了 ,给自己一份坚强 ;
失败了 ,给自己一个目标 ;
跌倒了 ,在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑
是啊 ,我总是一个人 ,你从来不曾来过 ,
我也从来不曾出现在你的世界
11
似乎习惯了等待, 单纯的以为等待就会到来。
但却在等待中错过了, 那些可以幸福的幸福。
在失去时后悔, 为什么没有抓住。 其实等待本身就是一种可笑的错误。
明知道等待着一份不知能否到来的幸福···
12
或许可以爱很多个人, 但只有一个人会让你笑的最灿烂, 哭的最伤心。
于我——应该都笑的灿烂, 但我不明白给我最灿烂的是谁。
哭,那是经常的吧。
但是我不明白伤心, 让我最伤心的是谁。
只是心太痛,太痛…… 之后便不觉着痛了。
也记不清楚那些班驳的光影。
13在一段时间我喜欢一段音乐,
听一段音乐我怀念一段时光。
坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。
那时听着那歌会是怎样的心情
那时的我们是否相遇 是相遇还是错过
还是, 没有结局的邂逅
14
立冬。 小雪。 大雪。 冬至。 小寒。 大寒。
在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。
独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。
人们手牵手地逛着游乐园。
他是她的独一。 我是所有人的无二。
世界充满了我们相遇的几率。
我却始终无法遇见你。
15
你见,或者不见我 ,我就在那里 ,不悲不喜 ;
你念,或者不念我 ,情就在那里 ,不来不去 ;
你爱,或者不爱我 ,爱就在那里 ,不增不减 ;
你跟,或者不跟我 ,我的手就在你手里 ,不舍不弃
16世界曾经颠倒黑白 ,如今回归绚丽色彩。
世界曾经失去声响, 如今有你们陪我唱歌。
夜里黑暗覆盖着左手, 左手覆盖着右手。
曾经牵手的手指, 夜里独自合十。
风吹沙吹成沙漠, 你等我,等成十年漫长的打坐。
你是天下的传奇,你是世界的独一。
你让我花掉一整幅青春, 用来寻你。
五四三二一 他和她的迷藏。
开始……
17
当一个人沉醉在一个幻想之中, 他就会把这幻想成模糊的情味, 当作真实的酒。
你喝酒为的是求醉; 我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。
18
有些女人。 会让人觉得,世界上无人舍得对她不好。
然而,这个女人。 就是得不到她一直盼望着的好。
19
面对, 不一定最难过。
孤独, 不一定不快乐。
得到, 不一定能长久。
失去, 不一定不再拥有。
不要因为寂寞而错爱, 不要因为错爱而寂寞一生。
20
耳。 没有喧闹。
眼。 没有缤纷。
嘴。 沉默不语。
21
他的世界没有她, 她的世界只有他。
世界就是这样, 从来没有公平可言。
这是一场没有时限的角力战, 谁在乎的越多, 就输的越惨。
22
你会不会忽然的出现 ,在街角的咖啡店 ,
我会带着笑脸,和你寒暄 ,
不去说从前,只是寒暄 ,
对你说一句,只是说一句 ,
好久不见
23
如果真相是种伤害, 请选择谎言。
如果谎言是一种伤害, 请选择沈默。
如果沈默是一种伤害, 请选择离开。
24
少年的时候,我疯狂的喜欢,带我走这三个字。
现在,我再也不会任性的让任何人带我走。
我学会了,自己走。
25
旋转木马是最残忍的游戏,
彼此追逐却有永恒的距离
26记忆是相会的一种形式 ,忘记是自由的一种形式
27总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。
这样的梦境,是否太过冰凉与残忍。
看世界多危险多难。
如反复无常的气象。
没有地图。我们一路走一路被辜负,一路点燃希望一路寻找答案。
过去的畅想有多快乐,现世的遗憾就有多悠长。
28
他说爱你的时候 ,是无心之过 ,别轻易感动。
29
是时候了。 好好地做个女人。
穿裙子。扎辫子。
不和别人吵架。不翘课。 不说脏话。
一日三餐一个不能少。
11点之前睡觉 其实这些, 我做不到。
30
Miss somebody I lost, Forget somebody I miss
31
再美好也经不住遗忘 ,再悲伤也抵不过时间
32
幸好爱情不是一切, 幸好一切都不是爱情。
33
微微瞬间 ,你在一秒点穴 。
漫长永远 ,我用一生解穴
34
别再使用修饰音,唱最清澈的歌给我 ;
别揣测该说什么,用透明的眼神看我 ;
别后退逃避什么,把蜷缩的手指给我;
别说你不再爱我,还爱过的记忆给我
35
原来我只不过是只华丽的木偶,
演尽了世间所有的繁华, 才
发现身后无数的金丝银线,
牵动我的--- 哪怕,一举手,一投足。
36
谁的眼角触得了谁的眉 ;
谁的笑容抵得了谁的泪 ;
谁的心脏载得住谁的轮回 ;
谁的掌纹赎得回谁的罪
37
谁在春日艳阳的午后, 轻抚你穿过飘扬秀发的手。
谁在无数个黯然的白夜, 带走独斟酌饮的酒, 把浓烈的温度,
狠狠的烧进胸口。
谁把一季又一季的绿色原野, 揉碎成泥土中潮湿的腐朽。
谁捧起花的脸庞, 让岁月美的黯然神伤。
38
有人告诉我鱼的记忆只有7秒 ,7秒之后它就不记得过去的事情 ,
一切又都变成新的 。
所以 ,在那小小的鱼缸里鱼儿 ,永远不会感到无聊 。
我宁愿是只鱼 ,7秒一过就什么都忘记, 曾经遇到的人, 曾经做过的事 都可以烟消云散 ,
可我不是鱼 。无法忘记我爱的人 , 无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛
39
最好的时光里,我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。
我像一个拾荒者,悄悄收藏起时光的底片,让它变成陈年的私酿,
然后在那个夏日的午后,晾晒出任何与你有关的画面。
40
邂逅的瞬间,我站在你的面前,只是个陌生人。
是浮华的化妆舞会,散场以后,一个落寞而黯淡的女子,是烟花一样虚空的美丽。
喜欢这样的文字,把自己沉在一个最卑微的姿态局里,不需要任何人的理会,
独自一个人在角落里笑着哭泣,不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。
41
夕阳西下, 是我最想念的时候,
对着你在的那个城市, 说了一声:我想你, 不知道, 你是否听得到
42
有时候, 很迷茫的去看前方, 明明知道那片海没有你在,
却还要固执的踏上火车去追逐那个有你不了解的爱,
害怕总是真实的存在, 精彩的孤单总是陪伴着我们 终究该明白,
不能再在原地徘徊, 不能再固执的守着不会回来的,
不能再挣扎着看着你的不精彩
43
我不喜欢说话却每天说最多的话, 我不喜欢笑却总笑个不停 ,
身边的每个人都说我的生活好快乐 ,于是我也就认为自己真的快乐 ……
可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默 ,
为什么在人群中看到相似的背影就难过 ,
看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话 ,
看见天色渐晚路上暖**的灯火,
就忘记了自己原来的方向。
44
如果一开始,你就不要出现在我的面前 ,
那么,我也许就不会知道幸福的滋味
…… 你何其残忍,
把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我,
告诉我,你永远喜欢我,永远不会离开我 。
让我错以为,我可以幸福得象个被宠溺的孩子 ,
让我错以为,只要抱住你,就可以拥有整个世界。
45
永远不要欺骗女人 , 因为我们一眼就能看穿 。
你知道男人和女人 , 说谎的最大差别在哪里吗 。
男人说谎 是要让自己觉得好过 ,
而女人说谎呢 是要让对方好过 ,
我们选择欺骗 ,是因为不想伤害深爱的人 ,
我们不是故意的 , 只是没有伤害对方的勇气 ,
所以才隐藏真正的答案。
46
我们离回忆太近,离自由太远。
有时候念念不忘,只是爱上回忆。
一次犹豫,一次背叛,一次意外,足以让它枯萎。
挣脱一切,烟消云散。
47
我们害怕岁月,却不知道活着是多么的可喜。
我们认为生存已经没意思,许多人却正在生死之间挣扎。
甚么时候,我们才肯为自己拥有的一切满怀感激
忘掉岁月,忘掉痛苦,忘掉你的坏。
我们永不永不说再见。
48
也许。 这只是一个梦。
一个破碎了的梦。 花凋花谢。
最后还是一片凄楚。 相识相爱。
最后还是不和而散。
49
青春, 如同一场盛大而华丽的戏,
我们有着不同的假面, 扮演着不同的角色,
演绎着不同的经历, 却有着相同的悲哀。
50
坚硬的城市里没有柔软的 。
爱情, 生活, 不是林黛玉, 不会因为忧伤而风情万种 。
51
几年后,发现无数的感情不撕自碎 , 原本都不完整,就不需要撕碎 。
现在,我开始怀念, 那个撕碎你信和照片的雨夜 。
我羡慕那时的自己 , 还有完整的幸福可以撕碎。
52
年少时 ,我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞 ;
沧桑后, 我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路;
53
相爱时,我们明明两个人 ,却为何感觉只是独自一人
分开后,明明只是独自一人 ,却为何依然解脱不了两个人
感情的寂寞,大概在于: 爱和解脱—— 都无法彻底
54
让女人念念不忘的是感情, 让男人念念不忘的是感觉 。
感情随着时间沉淀, 感觉随着时间消失 。
终其是不同的物种 ,
所以—— 谁又能明白谁的深爱 , 谁又能理解谁的离开。
55
轻吟一句情话,执笔一副情画。
绽放一地情花,覆盖一片青瓦 。
共饮一杯清茶,同研一碗青砂 。
挽起一面轻纱,看清天边月牙 。
爱像水墨青花,何惧刹那芳华。
56
记忆的丝线就像一种咒语 , 在每个日升月落将我缠紧 ,
它提醒我,不能忘记爱过的你 ,
我是记得啊,我记得,
所以我和其他人在一起,一笑都觉得愧疚, 所以我和别人并肩行走,牵手都觉得沉重 ,
我要怎样,剪断丝线,再不作茧自缚。
57
爱是一场催眠,醒来之后你被谁吸了灵 。
这就是为什么爱过之后 , 总觉得不仅失去他,也失去了一部分自己。
被爱的人总是掌灵者, 去爱的人反而失魂 。
在每段真心付出的感情中 , 总有一个人献祭了灵魂,收获了残忍。
58
时间能够证明爱情,也能够把爱推翻。
没有一种悲伤是不能被时间减轻的。
如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人, 我们失去的岁月又有什么意义
如果所有的悲哀、痛苦、失败都是假的,那该多好
可惜,世上有很多假情假义, 自己的伤心欲绝、痛苦难过、悲哀惆怅、歇斯底里,等等。
却偏偏总是真的。
59
你走的太急, 我开始怀疑, 曾经你是否来过。
如果只是幻觉, 那为何情节如此清晰
走了~~离开~~~ 没有心痛,
只是遗憾。 我渐渐明白, 挽留没有用。
于是我给能给的自由, 于是我……便无所谓。
60
这个微笑,用尽疼痛的力气;
这回释然,用尽铭记的场地;
这场告别,用尽去爱的勇气;
这次哭泣,用尽你爱的表情;
因为这——是最后一次爱你。
61
遗忘 是我们不可更改的宿命 ,
所有的一切都像是没有对齐的图纸,
从前的一切回不到过去,
就这样慢慢延伸 一点一点的错开来 ,
也许错开了的东西, 们真的应该遗忘了。
62
谁都以为自己会是例外 ——在后悔之外 。
谁都以为拥有的感情也是例外 ——在变淡之外。
谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外 ——在改变之外。
然而最终发现—— 除了变化,无一例外。
63
浮华一生,淡忘一季。 空有回忆,打乱缠绵。
笑容不见,落寞万千。
弦,思华年。 那些年华,恍然如梦。
亦如,流水,一去不返。
不泣离别,不诉终殇。
64
那个他打电话来问:"你好么"
你稀松平常的回答:"我很好。"
其实你还爱着他,你一点也不好。
男人伪装坚强,只是害怕女人会发现他软弱。
女人伪装幸福,只是害怕男人发现她伤心。
65
男人什么时候最帅
在他说不爱你的时候,这份魅力,最具毒性,小心为是
1
走着走着, 就散了, 回忆都淡了;
看着看着, 就累了, 星光也暗了;
听着听着, 就醒了, 开始埋怨了;
回头发现, 你不见了, 突然我乱了
2
我的世界太过安静, 静得可以听见自己心跳的声音。
心房的血液慢慢流回心室, 如此这般的轮回。
聪明的人,喜欢猜心 ,也许猜对了别人的心 ,却也失去了自己的 。
傻气的人,喜欢给心 ,也许会被人骗 ,却未必能得到别人的 。
你以为我刀枪不入, 我以为你百毒不侵。
3
一生至少该有一次 ,为了某个人而忘了自己 ,
不求有结果 ,不求同行 ,不求曾经拥有 ,
甚至不求你爱我 ,只求在我最美的年华里 ,遇到你 。
ps: ··· 一生 再也不敢那么勇敢,为你 ···
4
一个人的漠然加上另一个人的苦衷,
一个人的忠诚加上另一个人的欺骗,
一个人的付出加上另一个人的掠夺,
一个人的笃信加上另一个人的敷衍。
爱情是一个人加上另一个人,
可是,一加一却不等于二,
就像你加上我,也并不等于我们。
这种叫的情啊···
如果你忘了苏醒, 那我宁愿先闭上双眼。
5
你说你不好的时候 ,我疼 ,疼的不知道该怎么安慰你 ,
你说你醉的时候 ,我疼 ,疼的不能自制 ,思绪混乱 。
我的语言过于苍白 ,心却是因为你的每一句话而疼 。
太多不能 ,不如愿 ,想离开 ,离开这个让我疼痛的你 。
转而 ,移情别恋 ,却太难 ,只顾心疼 ,我忘记了离开 ,
一次一次 ,已经习惯 ,习惯有你 ,习惯心疼你的一切。
6
许多往事在眼前一幕一幕,变的那麼模糊,
曾经那麼坚信的,那麼执着的,一直相信著的,
其实什麼都没有,什麼都不是 突然发现自己很傻,傻的不行。
我发誓,我笑了,笑的眼泪都掉了。
笑我们这麼傻, 我们总在重复著一些伤害,没有一个可以躲藏不被痛找到。
却还一直傻傻的期待,到失望, 再期待,再失望
7
习惯 ,失眠 ,习惯寂静的夜 ,躺在床上望着天花板 ,想你淡蓝的衣衫 。
习惯 ,睡伴 ,习惯一个人在一个房间 ,抱着绒绒熊 ,独眠 。
习惯 ,吃咸 ,习惯伤口的那把盐 ,在我心里一点点蔓延 。
习惯 ,观天 ,习惯一个人坐在爱情的井里 ,念着关于你的诗篇 。
ps: 你走吧,我总要习惯一个人。
8
谁的情感 无法张扬 ,谁在陌生的房故作勇敢 ,
谁在夜晚 害怕腐烂 ,任呼吸突然变得野蛮 ,
先爱吧 把这一副肩膀 挡掉一点遗憾 ,先爱吧 看似一双翅膀 躲啊躲已经黑暗 ,
先爱吧 人们不懂这样 一旦欲求不满 ,先爱吧 之后感伤 之后再算 ,之后再算···
9
我习惯了等待, 于是,在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。
我不知道,这样我还要等多久才能看到一个答案;
我不知道,如此我还能坚持的等待多久去等一个结果?
思念,很无力,那是因为我看不到思念的结果。
也许,思念不需结果, 它只是证明在心里有个人曾存在过。
是不是能给思念一份证书, 证明曾经它曾存在过?
10
一个人的世界 ,很安静 ,安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声 。
冷了 ,给自己加件外套 ;
饿了 ,给自己买个面包 ;
病了 ,给自己一份坚强 ;
失败了 ,给自己一个目标 ;
跌倒了 ,在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑
是啊 ,我总是一个人 ,你从来不曾来过 ,
我也从来不曾出现在你的世界
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似乎习惯了等待, 单纯的以为等待就会到来。
但却在等待中错过了, 那些可以幸福的幸福。
在失去时后悔, 为什么没有抓住。 其实等待本身就是一种可笑的错误。
明知道等待着一份不知能否到来的幸福···
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或许可以爱很多个人, 但只有一个人会让你笑的最灿烂, 哭的最伤心。
于我——应该都笑的灿烂, 但我不明白给我最灿烂的是谁。
哭,那是经常的吧。
但是我不明白伤心, 让我最伤心的是谁。
只是心太痛,太痛…… 之后便不觉着痛了。
也记不清楚那些班驳的光影。
13在一段时间我喜欢一段音乐,
听一段音乐我怀念一段时光。
坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。
那时听着那歌会是怎样的心情?
那时的我们是否相遇? 是相遇还是错过?
还是, 没有结局的邂逅?
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