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简介：

《地铁站的邂逅》第一次邂逅，是在空荡荡的地铁车厢里肖行堪从奶茶店面试回来，看见那个男人靠在车厢一隅打电话，西装革履，好看得不像话于是他偷偷拍下别人照片，结果被抓了个正着第二次邂逅，还是那条地铁线上，他从奶茶店签合同回来，见义勇为做好事反被打了个血流不止第三次邂逅，同样的地铁，他知道了这个男人叫杨兆，在大雨的天气跟着这个人回了家第四次邂逅，肖行堪将名为“风暴の瓶”奶茶送给了杨兆“风暴瓶……这个奶茶有什么特殊含义吗？    

　　不知何时，小城刮起了旗袍风。

　或许是厌倦了霓红羽绿的现代时装，或许是回避尘世喧嚣追求复古的时尚，大街小巷里红常会有穿着旗袍的女子，或高挽头发，或扎成精致的辫子，画着淡妆，恰似一首飘逸的小诗，又像是一朵清新的奇葩，带着江南清远的古典气息，款款而来。那种并不张扬的显山露水，将女人的精致，妩媚尽收眼底，其中透露的不仅是不可追还的往昔风华，更是不摧的雍容气度。

　那一袭古典与曼妙，带给我的不仅是视觉的冲击，更多的是灵魂深处的叩击。女人穿上它，仿佛将中国几千年岁月积淀的隽永和优雅，在身上集中地体现，没有哪一件衣服能这样赐与一个女人“九曲三弯”的别致风韵。朋友看我痴迷旗袍，便力邀我加入旗袍协会，我笑着婉拒。她不知道，我心中的珍爱之物，是不愿轻易与人提起，仿佛藏于内心深处，方是对其情深的表白，是尊重，也是承诺。

　最初邂逅旗袍，是大学时读张爱玲的小说《小团圆》。

　到不是对张爱玲本人自传性的小说感兴趣，我只是心仪其中一款衣料：“象牙色薄绸印着黑凤凰，夹杂着暗紫羽毛”。初读到，魂魄抽离，那奶白色与黑紫色柔和地调配出雅致的颜色，至此深深地盘踞在心里，衬托着我少年时所有关于旗袍暗香流动的想象。以后，看过**《小城之春》《马路天使》以及张曼玉主演的**《花样年华》，影片中的主人公一件件做工精细的旗袍让人感到惊艳，而唯独《小团圆》中描写的旗袍衣料让我心仪。那时的张爱玲自己设计服装，用大红、葱绿、柠檬黄、玫瑰红的广东土布，来表现出她惊世骇俗的勇气，她用鲜亮、明媚的色彩来打消内心中那个从小就谦卑、晦暗、不快乐的自己。透过流年的纱幔，我仿佛看到张爱玲旗袍裹身，眉宇间徒然写满细碎的落寞和忧愁。她慵懒地翻看着手中的线装书，一行行词句迷离地跌落进寂寞的枯井，那一款包裹着她身体与灵魂的旗袍，含烟飘渺，从骨髓一直流淌在纤纤指尖，高贵着一份与生俱来的冷艳。

　我不是作家，却能在作品里读懂你；

　我不在民国，只能在纸上将情怀深寄。

　曾在一本书上读到：中国历代，细数一下，还算魏晋时的男人风流儒雅，民国时的女人温婉多情。为何说民国女子温婉？我想便是旗袍构成了她们的灵性和韵美。看过那个时代的老照片，无一不是身着旗袍，华丽端庄的女子：胡蝶、谢婉莹、阮玲玉、陆小曼……

　在《林徽因传》一书中，从所收录的`照片来看，我认为陆小曼总输了林徽因一截，照片中的狐皮围脖的富贵效应似乎敌不过林徽因简简单单的一件棉布旗袍。只有林徽因那样内外兼修的成熟气质女子，才可以与旗袍相得益彰，而陆小曼的奢华不是昂贵的物品所能装饰出来的。当拥有了专属于个人的才华、学识和涵养这些私人定制品时，那么，她所散发的气质会遮挡每一件价值不菲的身外之物。正如陈丹青所说：“人的性情往往比才气还要近艺术”。

　当小城旗袍之风袭卷而来，我常常穿过岁月风尘，去书中邂逅那一袖静、雅、美，以及藏在民国女子心中那深深浅浅的心事，慢慢品着旧时光的味道。偶尔，也出去，静静地站在台下欣赏小城举办的“旗袍秀”活动，跟随着旗袍美女去景区展示人面桃花相映红的绝妙风景，看旗袍用细腻的笔挑剔地勾画着女性玲珑曲线，但我谢绝参加任何形式的公开走秀。

　常常，在街角、在饭店、在广场甚至在麻将室，不经意邂逅旗袍，看她们穿着我心中的古典，吃着麻辣串、抽烟喝酒、扭着老年舞、喧哗打牌……我便会深深地低下头，匆匆地侧目而去。那一刻，我与旗袍熟悉着也陌生着，在相距很近的地方，在相距很远的路上。

　没有人知道，旗袍之于我，是沉静内敛，轻风拂面的一种古典婉约的情怀，是一种积极高雅的生活态度，是我在生活中寻找一片宁静，对话自我，获取本色儒家文化的正能量。正如作家叶倾城所说：“沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阙花间词。”

　当微风还未撩起伊人的衣裙，我已感应到旗袍的风情，这便是我与旗袍心照不宣的默契。

　烟尘散尽，时光流转，我终究要老去，老到最后，三两知己，一杯清茶，那时，我身着旗袍，静影沉璧，料峭独寒，任时光荏苒，芳华犹存。

有时候，老天会刻意刁难一下天气预报员。

明明说好的要下雨，但他却一直憋着，像一位喝得尽兴不想上厕所的酒鬼，也像一位玩疯了的小孩，直到实在憋不住了，才倾盆而下。

我在陶窑村那天所遭遇的天气情况，就是这样。

如果说从泾县到歙县的这段路程，可以随时发现一些预料之中的喜悦——这里是新安画派和黄山画派的发源地，也是中国顶级文房四宝的制造基地，那么在泾县的陶窑村则可触碰到一些惊喜。

对于公众来说陶窑村的知名度并不高，且因缺少系统地考古发掘和研究，那些层层累积上千年的陶器，至今依然在四周青山中的古陶窑遗址下沉睡。

步入村中的古陶陈列馆，你会有一种强烈的穿越感，似乎走入了南唐或宋人的一间厨房、仓储间，体会到古人真实的生活氛围。从其中一些古陶碎片中，可清晰地感受到当时民间画师们一些花鸟画技法，画史中所记载的“徐熙野逸”、“落墨法”等等谜团的线索，也许便隐于其中。

陶窑村位于安徽宣城市泾县琴溪镇。

你若喜欢中国传统文化，尤其是爱好中画和书法，那么从合肥出发一路南行的旅途，随时会带来一些预料之中的喜悦。

过了芜湖，不到一个小时的车程便可到泾县，这里是宣纸和宣笔的重要生产基地。

早在宋末元初，泾县小岭曹氏家族曾一度垄断了宣纸的生产经营。入元以后，在倪瓒、王蒙、吴镇、黄公望“元季四家”的推动下，水墨写意画占据中国画坛主流，他们的技法与风格形成与泾县所产的宣纸不无关系；宣城本地“宣笔”的 历史 更为悠久，在唐、宋的高峰期本地所产的紫毫享誉天下，为文人、画家们所宝。

泾县南与如今的黄山市接壤，不远处的歙县是古徽州的政治、经济、文化中心，这里孕育了徽商和徽菜，更是徽墨、歙砚的主要产地。

这条线路囊括了文房四宝——笔、墨、纸、砚一条龙，堪称一站到位。

若是将行程定制得更为广阔，从歙县境内顺着新安江，经千岛湖、桐庐、富阳可以直达杭州。而从泾县往北与芜湖接壤，从这里入长江便可至南京。

杭州与南京，这两座中国南方最重要的文化中心城市，尤其在魏晋、五代南唐和此后的南宋，不同朝代的定都之地，其时商贾云集、人文荟萃，无数文学家、艺术家留下了无数精彩的作品。

为这些作品提供文房四宝的重要生产制造基地，正是以黄山为中心包括泾县、歙县这方圆300里左右的古徽州地区。

上世纪三十年代，张大千与张善孖兄弟二人自杭州沿新安江二上黄山后，曾下榻于歙县。张大千在此定制了纪念墨，正面书“云海归来”，回到上海后分送友人，很是得意。

张氏兄弟来黄山的重要原因，是受到清初活跃于此的画家群体启发，这些画家们包括梅清、石涛、弘仁，比如出生于1642年的石涛，在青年时长期旅居安徽宣城，他首次游黄山是28岁。巧合的是，张大千也正是在同样的年龄开始了首次黄山之行。

这些清初画家面对黄山所感所悟之后，从而形成独特画风，近人将其归为“黄山画派”，此后张大千、黄宾虹等人遥接其衣钵。而黄宾虹本人，虽然出生于浙江金华，其原籍亦是安徽省歙县人。

比“黄山画派”的提法更为宽泛也更早出现的，还有另一个同样活跃于此的画家群体——“新安画派”，清初张庚在其所撰的《浦山论画》中总结说，这一画派多师法倪瓒；王士祯认为新安画派开山鼻祖为弘仁（字渐江），他与查士标、汪之瑞、孙逸同称为“新安四家”。

无论新安画派，还是黄山画派，其共同特点是以黄山及周边的风景为创作母体，提倡“师从造化”，从结构与技法上突破“清初四王”一味泥古守旧的甜俗之风；

其次，便在于他们均推崇倪瓒、黄公望等人，让水墨具有更丰富的表现力。而这，与本地所生产高质量的笔墨纸砚，不无关系。

尽管皖南这片土地，与中国绘画史的关系如此密不可分，而疫情之后我们首次出行的目的地——陶窑村，却与绘画不太相关，从这村名你大概就能猜出，这里以制陶而闻名。

若是说与宣纸和宣笔的相逢是这段旅途预料中的喜悦，那么在陶窑村，却触碰到了一些意外的惊喜。

天气预报是要下雨的，但我们在村中那天上午，表面却阳光灿烂。云层一直按部就班地聚集着，它们搜集着村中的山间、林地、水田里的水汽。

暂时晴朗的天气，让我们有机会审视这座千年古村落的大体地理地貌。

村子的面积比我想像中大，村子以前的中心，应是在四周环山的一片凹地中。一条小河绕着进村的公路流过，青山环绕四周，其中阡陌纵横、鸡犬相闻。中间一片平地上，星罗棋布着村舍，粉墙矗矗，黛瓦鳞鳞。

陶艺师傅胡金中的工作室，就位于其中一间。“正对面这座山是龙山，后边这座是虎形山，”他站在院子外边的台阶上用手指点着四周，热情地介绍：“龙山东边这座，是青龙山，西面那是凤凰山”。

胡金中除了自己制作陶艺外，还执着于研究本地的制陶史。他自费买下一座古民居，从各个村民处收集古陶器和碎片，将它们整理归类，办了一个“古陶陈列馆”。

陶窑村制陶业的兴旺，可以追究到晋代。据乾隆时期《泾县志·物产》记载：“泥器出陶窑。相传晋葛稚川炼丹作陶器，其结庐处有施姓、陶姓擅其业。”而嘉庆时《泾县志》中也记载：“葛仙庙，在县东北陶窑。相传葛洪练丹于此，而陶器作，因立庙。”

可惜如今葛仙庙早已被毁。按照清人的记载，东晋著名炼丹家葛洪（公元284——364年，字稚川，自号抱朴子）早年曾在此炼丹，因而带动本地制陶业兴旺。咸和二年(公元327年)，葛洪听闻交趾出产丹砂，遂南行至广州，此后隐居罗浮山。中国绘画中“葛稚川移居图”便是描绘葛洪携家人隐居的这一主题，其中最为著名的包括王蒙的这幅《葛稚川移居图》，如今收藏于北京故宫博物院。

1984年，安徽省文物局专家、中国古陶瓷学会常务理事兼副秘书长李广宁来此实地调查后，从烧瓷方式及采集瓷器标本，推测这里是一处五代至北宋时期的古民窑窑址群，主要烧制日用青瓷器。

在当年举办的中国古陶瓷研究会和中国古外销陶瓷研究会上，李广宁将两次调查采集的标本做了分析和汇报，与会专家一致推断该窑址烧造年代是五代——北宋时期，其上限可能会早到唐代晚期，应属著名的宣州窑窑口。这类观点遂得到业界的普遍认可，但直到如今该地还没有进行过系统的考古发掘工作，上述调查尚不能作为断论。

据《泾县志》记载，明清两朝陶氏、施氏家族传承了制陶业，从清末一直到抗战爆发前夕，这里的制陶业都相当发达——“清末至民国25年前陶窑、施窑，新溪、罗家冲等村长龙窑多达60一100余条，窑工达千人，产品销芜湖、南陵、宣城、当涂、太平、青阳及沿江各地。抗战期间销路受阻，制陶业衰落。1949年，全县有大小窑3条。生产日用生活陶制器皿及缸瓦，窑工40余名。”

目前陶窑村依然保存着相对完整的传统制陶工艺技术，王玉林师傅带领七、八位工人仍在传承这项古老的技艺。

村中仍在使用的龙窑是上世纪50年代移至村口，如今这里也是浙江大学非物质文化遗产的一处研究基地，包括中央美院、上海视觉艺术学院的师生们，也常到此交流、学习。

2008年，国际陶艺大师李见深在此详细了解制陶工艺，并拍摄了纪录片《陶窑》。这部片子代表中国参加了第十届法国国际陶瓷**节，获“文化遗产奖”，之后该纪录片被联合国教科文组织评为“最佳陶艺纪录片奖”。

“古陶陈列馆”是一幢有些年代的典型徽州民居，主体建筑为砖梁结构，用于挡风和防火的马头墙，被雨水冲刷出斑驳的痕迹，让人联想起黄宾虹那句“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁”。

进门有一前庭，中有天井，原来用着厅堂和厢房的空间，如今被布置为陈列室。透着玻璃橱窗，依次放置着古人制作、或者用过的器物。

距离如此之近，让我恍惚走进了南唐人或者宋朝人的一间厨房、或者是杂物间，各类的碗、盏、执壶、酒注、轮盘、罐等依次展示在陈列架上。也许其中某件小罐就是古人用来盛放盐的，双耳的陶壶可能是用来盛酒的，角落里的大陶罐，或是用来储存谷物。

据胡金中介绍，陶窑村的古窑遗址面积达15000平方米，堆积层最高可达6米。但尚未进行系统发掘，他所搜集的这些藏品，均采集于地面，主要有青釉、黑釉、黄绿瓷器。

其中最早的陶器和残片应是五代南唐时期，当地工匠所烧制的生活用器。这类生活用器因为需求量巨大，以及成本等问题，大多以实用功能为主，它们并不像故宫或者其他博物馆中，那些精致、细腻的精美艺术品，但它们都带着古人真实的生活印记，让我们可以揣测当时的生活方式，甚至能够触碰和闻到他们劳作中的留下的汗味和泥土气息，这种质朴的真实感带给人的震撼，甚至远远高于那些过于粉饰毫无瑕疵的精美器具。

也就是在这间陈列室里，胡师傅向我展示了几件五代南唐时代的古陶碎片。前段时间正好一直在写有关南唐时期徐熙的一些文字，我对于画史中记载的徐熙“落墨法”有些囫囵吞枣，因为不见有画迹佐证，一边写，自己心里也觉得没谱。

不过，从这几片古陶器物身上绘制的花卉，倒让我联想起人们印象中风格“野逸”的徐熙画法，它们并不像从隋唐、五代时期以双钩设色为主的主流花鸟画技法，这种技法到了五代，其代表人物是后蜀的黄荃父子。而身处江南的徐熙，其技法与他们截然不同。

在北宋郭若虚编撰的《图画见闻志》中，引用南唐才子徐铉的对徐熙的评价：“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也”。同时也引用徐熙自述称：“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功。”这表明徐熙的画法一反唐以来流行的晕淡赋色，开创了一种新的“落墨法”。其技法特点是主要用墨来塑造形象，辅以色彩。

在宣和画谱中，也提到徐熙“落墨法”的几个特点：“独熙落墨以写其枝、叶、蕊、萼，然后傅色，故骨气风神为古今之绝笔。”

除了以墨色组合塑造物像外，徐熙的花鸟还有“野逸”之说，宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”。元人汤垕所撰《画鉴》中也说：“熙画花，落笔颇重，中略施丹粉，生意勃然。”

徐熙本人的画迹已难见到，而从这几组陶瓷残片上的花卉图案，我们完全能够体会到当时江南地区民间画师们，早已娴熟地掌握了不用线条勾勒然后着色的绘画技法，他们仅仅用毛笔“草草”几笔，便画出了花的枝叶和茎干，利用自然的墨色塑造出一片盎然生机。虽然并不精细，但其用笔流畅，造型生动，显然是有一定的固定程式和粉本。

遗憾的是因缺乏更为专业、细致的考古研究，这几片民间画师留下的陶瓷残片，仅仅为我们提供了一些有关南唐时期徐熙一类技法的想象空间和思路。

下午三、四点左右，我们驱车前往杭州时，大雨终于伴随着雷电倾盆而下。

身后的景物变得昏暗和模糊，陶窑村和这诸多的 历史 谜团一道，也被笼罩在一片烟雨中。

1 形容风的四字成语

暴风骤雨 暴、骤：急速，突然。又猛又急的大风雨。比喻声势浩大，发展急速而猛烈。

抃风舞润 抃：鼓掌；润：雨水。如燕在风中飞翔，象商羊在雨中起舞。原指同类的事物相互感应。后比喻意气相合。

飙举电至 飙：疾风、暴风。风起云涌闪电到。形容声势猛烈。

别有天地 天地：境界。比喻另有一番境界。形容风景或艺术创作的境界引人入胜。

嘲风弄月 嘲：嘲笑；弄：玩赏；风、月：泛指各种自然景物。指描写风云月露等景象而思想内容贫乏的写作。

嘲风咏月 指描写风云月露等景象而思想内容贫乏的写作。

叱咤风云 叱咤：怒喝声。一声呼喊、怒喝，可以使风云翻腾起来。形容威力极大。

春风和气 春天和煦的春风吹拂着人们。比喻对人态度和蔼可亲。

春风化雨 化：化生和养育。指适宜于草木生长的风雨。比喻良好的薰陶和教育。

春风满面 春风：指笑容。比喻人喜悦舒畅的表情。形容和霭愉快的面容。

春风夏雨 春风和煦，夏雨滋润，足以养育万物。常比喻及时给人以教益和帮助。

春风沂水 原意是大人和儿童在沂水洗个澡，在舞雩台上吹吹风。指放情自然，旷达高尚的生活乐趣。

春和景明 春光和煦，风景鲜明艳丽。

2 描写风的四字词语

挨风缉缝 捱风缉缝 拨草瞻风 笔底春风 八方风雨 别风淮雨 暴风疾雨 抃风舞润 抃风儛润 变风改俗 变风易俗 北风之恋 暴风骤雨 捕风捉影 败化伤风 弊绝风清 饱经风霜 饱经风雨 八面驶风 八面威风 败俗伤风 霸王风月 别有风趣 别有风味 毕雨箕风 捕影系风 不正之风 此风不可长 粗风暴雨 驰风骋雨 春风得意 从风而服 从风而靡 春风风人 春风和气 春风化雨 成风尽垩 餐风露宿 春风满面 餐风沐雨 冲风冒雨 餐风啮雪 嘲风弄月 长风破浪 乘风破浪 冲风破浪 餐风茹雪 趁风使柁 传风扇火 餐风宿露 餐风宿水 骖风驷霞 餐风宿草 餐风宿雨 采风问俗 乘风兴浪 春风夏雨 春风一度 传风搧火 春风野火 餐风咽露 餐风饮露 春风雨露 春风沂水 嘲风咏月 乘风转舵 成风之斫 叱嗟风云 踔厉风发 草靡风行 扯顺风旗 草偃风从 草偃风行 惨雨酸风 叱咤风云 电掣风驰 对床风雨 跌宕风流 跌荡风流 当耳边风 当耳旁风 当风秉烛 东风吹马耳 大风大浪 东风过耳 东风浩荡 东风化雨 敦风厉俗 雕风镂月 东风马耳 东风入律 东风人面 东风射马耳 东风压倒西风 道骨仙风 大家风范 砥砺风节 代马依风 大煞风景 大杀风景。

3 形容风的4字成语

1、骤雨狂风：来势急遽而猛烈的风雨。

2、风和日丽：和风习习，阳光灿烂。形容晴朗暖和的天气。

3、寒风刺骨：意思为天气寒冷，寒冷的风似乎能吹进人的皮肤，直达骨头，并带来阵阵刺痛。多用来形容恶劣的寒冷天气。

4、寒风刺骨：寒风通常是指冬天的风，寒风刺骨意思是说冬天的风吹透我们的骨头。

5、和风细雨：和风：指春天的风。温和的风，细小的雨。比喻方式和缓，不粗暴。

6、春风拂面：春天的风。拂面：吹打着脸。表示感觉很舒服，像春天的风吹打着脸。

7、风流云散：犹如风和云一样自然的散开了。

8、风云变色：意思和叱咤风云差不多，都是形容威力巨大，让事物或人彻底改变。

9、狂风暴雨：指大风大雨。亦比喻猛烈的声势或处境险恶。

10、急风骤雨：急剧的风雨。常用以形容声势浩大而迅猛。

11、风调雨顺：风的力度比较适宜，下雨的时间也符合人类生产生活的需要。

12、飞砂走石：砂土飞扬，小石翻滚。形容风力迅猛。

4 描写风的四字词语有哪些

挨风缉缝 捱风缉缝 拨草瞻风 笔底春风 八方风雨

别风淮雨 暴风疾雨 抃风舞润 抃风儛润 变风改俗

变风易俗 北风之恋 暴风骤雨 捕风捉影 败化伤风

弊绝风清 饱经风霜 饱经风雨 八面驶风 八面威风

败俗伤风 霸王风月 别有风趣 别有风味 毕雨箕风

捕影系风 不正之风 此风不可长 粗风暴雨 驰风骋雨

春风得意 从风而服 从风而靡 春风风人 春风和气

春风化雨 成风尽垩 餐风露宿 春风满面 餐风沐雨

冲风冒雨 餐风啮雪 嘲风弄月 长风破浪 乘风破浪

冲风破浪 餐风茹雪 趁风使柁 传风扇火 餐风宿露

餐风宿水 骖风驷霞 餐风宿草 餐风宿雨 采风问俗

乘风兴浪 春风夏雨 春风一度 传风搧火 春风野火

风吹草动风轻轻地一吹，草就晃动。比喻轻微的变故或动荡。

风调雨顺风雨调和适度。比喻太平的时局或有利的客观条件。

风和日丽和风习习，阳光灿烂。形容晴朗暖和的天气。

风雨无阻不受刮风下雨的阻碍。指预先约好的事情，一定按期进行。

移风易俗移：改变；易：变换。改变旧的风俗习惯。

通风报信风：风声。把对立双方中一方的机密暗中告诉另一方。

风言风语没有根据的、不怀好意的、带有讥讽的话。另指私下议论暗中传说。

闻风而动风：风声，消息。一听到风声，就立刻起来响应。

风流倜傥风流：有才学而不拘礼法；倜傥：卓异，洒脱不拘。形容人有才华而言行不受世俗礼节的拘束。

风流云散象风和云那样流动散开。比喻在一起的人分散到四面八方。

风流罪过风流：原为封建士大夫的所谓风雅。原指因为风雅而致的过错。后也指因搞男女关系而犯下的罪。

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5 写风的四字成语

饱经风霜 形容经历过长期的艰难困苦的生活和斗争。

暴风骤雨 暴、骤：急速，突然。又猛又急的大风雨。比喻声势浩大，发展急速而猛烈。

北风之恋 比喻对故土的怀念之情。

弊绝风清 弊：坏事；清：洁净。贪污、舞弊的事情没有了。形容坏事绝迹，社会风气良好。

抃风舞润 抃：鼓掌；润：雨水。如燕在风中飞翔，象商羊在雨中起舞。原指同类的事物相互感应。后比喻意气相合。

别风淮雨 这是“列风*雨”的误写，因“别”和“列”、“淮”与“*”字殂相似。后称书籍中因错别字而以讹传讹为“别。

别有风趣 形容事物（多指文艺作品）具有特殊的情调或趣味。

别有风味 风味：原指美好的口味，引伸为事物的特色。另有一种美好的口味。比喻事物所另外具有的特殊色彩或趣味。

捕风捉影 风和影子都是抓不着的。比喻说话做事丝毫没有事实根据。

不正之风 不正当的社会风气。

餐风露宿 风里吃饭，露天睡觉。形容旅途或野外工作的辛苦。

餐风沐雨 餐：吃；沐：洗。以风充饥，用雨水洗头。形容旅行或野外生活的艰辛。

长风破浪 比喻志向远大，不怕困难，奋勇前进。

嘲风弄月 嘲：嘲笑；弄：玩赏；风、月：泛指各种自然景物。指描写风云月露等景象而思想内容贫乏的写作。

嘲风咏月 指描写风云月露等景象而思想内容贫乏的写作。

乘风破浪 船只乘着风势破浪前进。比喻排除困难，奋勇前进。

6 描写风的四字词语

挨风缉缝 捱风缉缝 拨草瞻风 笔底春风 八方风雨 别风淮雨 暴风疾雨 抃风舞润 抃风儛润 变风改俗 变风易俗 北风之恋 暴风骤雨 捕风捉影 败化伤风 弊绝风清 饱经风霜 饱经风雨 八面驶风 八面威风 败俗伤风 霸王风月 别有风趣 别有风味 毕雨箕风 捕影系风 不正之风 此风不可长 粗风暴雨 驰风骋雨 春风得意 从风而服 从风而靡 春风风人 春风和气 春风化雨 成风尽垩 餐风露宿 春风满面 餐风沐雨 冲风冒雨 餐风啮雪 嘲风弄月 长风破浪 乘风破浪 冲风破浪 餐风茹雪 趁风使柁 传风扇火 餐风宿露 餐风宿水 骖风驷霞 餐风宿草 餐风宿雨 采风问俗 乘风兴浪 春风夏雨 春风一度 传风搧火 春风野火 餐风咽露 餐风饮露 春风雨露 春风沂水 嘲风咏月 乘风转舵 成风之斫 叱嗟风云 踔厉风发 草靡风行 扯顺风旗 草偃风从 草偃风行 惨雨酸风 叱咤风云 电掣风驰 对床风雨 跌宕风流 跌荡风流 当耳边风 当耳旁风 当风秉烛 东风吹马耳 大风大浪 东风过耳 东风浩荡 东风化雨 敦风厉俗 雕风镂月 东风马耳 东风入律 东风人面 东风射马耳 东风压倒西风 道骨仙风 大家风范 砥砺风节 代马依风 大煞风景 大杀风景。

7 描写风的四字词语100个

描写风的四字词语 1、驰风骋雨：犹言乘风驾雨。

2、春风野火：比喻迅猛之势。 3、雕风镂月：刻意吟风弄月。

4、耳后风生：形容驰驱迅速。 5、风驰云卷：形容迅速席卷。

6、风雷火炮：形容十分急躁。 7、风马云车：指神灵的车马。

8、风语不透：形容异常严密。 9、调风变俗：犹言移风易俗。

10、乘风兴浪：谓趁机挑起事端。 11、冲风冒雨：谓不避风雨之苦。

12、砥砺风节：磨炼品格、节操。 13、敦风厉俗：使民风纯朴敦厚。

14、风月无边：极言风景之佳胜。 15、拨草瞻风：比喻善于观察事物。

16、不正之风：不正当的社会风气。 17、风马不接：犹言风马牛不相及。

18、风言雾语：指隐约其辞的传闻。 19、风雨共舟：比喻共同经历患难。

20、风云不测：比喻变幻莫测的局势。 21、败俗伤风：指败坏社会道德风气。

22、乘风转舵：谓顺随情势改变态度。 23、风和日美：微风和畅，阳光明丽。

24、北风之恋：比喻对故土的怀念之情。 25、变风易俗：指改变旧的风气和习俗。

26、冲风破浪：形容在水道中迅猛前进。 27、粗风暴雨：指风雨之来势急骤狂猛。

28、风雷之变：指上天示警的灾异现象。 29、风雨飘零：受风雨吹打而飘失零落。

30、电掣风驰：形容像闪电刮风一样迅速。 31、跌宕风流：潇洒放逸而富有才华风情。

32、断线风筝：比喻一去不返的人或事物。 33、风驰雨骤：形容像风雨一样迅捷猛烈。

34、风行一世：谓一个时期在社会上盛行。 35、风雨如盘：盘：大石头。

形容风雨极大。 36、道骨仙风：谓有得道者及仙人的气质神采。

37、挨风缉缝：比喻为了达到某种目的而找门路。 38、大煞风景：损伤美好的景致。

比喻败坏兴致。 39、风吹日晒：狂风吹，烈日晒。

形容无所遮挡。 40、风影敷衍：指罗织罪名，捕风捉影，诬赖人。

41、风雨晦暝：谓风雨交加，天色昏暗犹如黑夜。 42、调风弄月：调弄风月。

喻男女间的谈情说爱。 43、霸王风月：比喻用粗暴的态度对待幽雅的事情。

44、扯顺风旗：形容随风摆动，顺势迎合，奉承别人。 45、风举云摇：凭借风云飞腾而上。

亦比喻飞黄腾达。 46、风轻云淡：微风轻拂，浮云淡薄。

形容天气晴好。 47、风雨摇摆：在风雨中飘荡不安，比喻局势动荡不安。

48、长风破浪：比喻志向远大，不怕困难，奋勇前进。 49、笔底春风：形容绘画、诗文生动，如春风来到笔下。

50、风驱电扫：形容像刮风、闪电那样迅速驰赴和扫除。 51、八面威风：各个方面都很威风。

形容神气足，声势盛。 52、饱经风霜：形容经历过长期的艰难困苦的生活和斗争。

53、东风入律：谓春风和畅，律吕调协。常用以称颂盛世。

54、风行革偃：风一吹草就倒下。比喻道德文教的感化人。

55、风清月皎：轻风清凉，月光皎洁。形容夜景优美宜人。

56、风情月意：指男女相互爱恋的情思。同“风情月思”。

57、采风问俗：风：歌谣；俗：风俗。采集歌谣，访问风俗。

58、趁风使柁：犹看风使舵。比喻随机应变或迎合别人行事。

59、电照风行：如电光之照耀，如风之流动。比喻影响甚大。

60、餐风宿露：宿：住宿，过夜。形容旅途或野外生活的艰苦。

61、风尘之会：风尘：比喻战乱；会：时机。指战乱发生之际。

62、当风秉烛：秉：举着。迎着风举着蜡烛。

比喻身陷危险境地。 63、风风韵韵：①形容韵致、意态美好。

②声音悠长婉转的样子。 64、别有风趣：形容事物（多指文艺作品）具有特殊的情调或趣味。

65、传风搧火：犹煽风点火。比喻鼓动别人做某种事。

多用于贬义。 66、东风过耳：比喻把别人的话当作耳边风，充耳不闻，无动于衷。

67、东风化雨：指适宜于草木生长的风雨。比喻良好的薰陶和教育。

68、暴风疾雨：暴：急骤，猛烈；疾：迅疾。来势急遽而猛烈的风雨。

69、捕风捉影：风和影子是无法捉摸的。比喻虚幻无实或无根据地猜疑。

70、春风和气：春天和煦的春风吹拂着人们。比喻对人态度和蔼可亲。

71、从风而服：从：顺从；服：服从。象顺风倒下一样就迅速服从了。

72、大出风头：指成为舆论注意的中心，出头露面，显示个人的表现。 73、春风得意：旧时形容考中进士后的兴奋心情。

后形容职位升迁顺利。 74、八面驶风：驶：驾驭。

形容善于见风使舵，各方面都兜得转，吃得开。 75、惨雨酸风：犹言凄风苦雨。

指令人伤感的天气。亦以喻不安定的局势。

76、东风人面：指一年一度的春风依旧，而当年邂逅含情之人却不得重见。 77、耳边之风：耳旁之风，一吹而过。

比喻不重视，听了不放在心上的话。 78、风流云散：像风和云那样流动散开。

比喻在一起的人分散到四面八方。 79、风雨对床：指兄弟或亲友久别后重逢，共处一室倾心交谈的欢乐之情。

80、春风风人：和煦的春风吹拂着人们。比喻及时给人以良好的教育和帮助。

81、耳后生风：像耳后刮风一样。形容激烈、迅速运动时耳后根产生的感觉。

82、风行雷厉：形容气势的迅疾猛烈。后多比喻执行政事法令等的迅速严格。

83、别风淮雨：别：指“列”的误写；淮：指“*”的误写。用讹字以求新异。

84、春风满面：春风：指笑容。比喻人喜悦舒畅的表情。

形容和霭愉快的面容。 85、春风一度：度：次，回。

比喻领。

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简介：

安曜在人生最辉煌的时候，接受了记者的采访。当问到你觉得你这一生最幸运的事情是什么的时候。安曜笑了，眼里浓浓的笑意怎么也化不开。他说：我这一生最幸运的事情是在我彷徨不安的时候，邂逅了一个恶趣味十足的人，但是就是那样的一个人让我安心，也因为有他让我站在现在这个高度。请问他是谁？他啊！安曜神秘的笑了一下，在众人迷失在他那迷人的笑容里的时候，开口道：他是我的爱人，我一生的伴侣。    

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