欧珑香水和寇依哪个好闻

欧珑香水和寇依哪个好闻,第1张

欧珑香水比较好闻。

蔻依法国著名的奢侈品品牌,进

入香水领域时间相对较晚,它同名的

淡香精(又名肉丝带)香水也成为优雅

女性的代表香水。另外,值得一说的

是,蔻依只有女士香水。

欧珑是法国的知名香水品牌,虽

然是个年轻品牌,但它的香水种类

多,而且很受市场欢迎,其中,赤霞

橘光、无极乌龙是欧珑最畅销的两款

  《Chloe》一开始就摆明改编自《Nathalie》.老实说,我比较喜欢原著低调的演出,最后才和盘托出的意外转折.法国人的道德观和女性情谊与说英语的加拿大人真是截然不同,《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟,《Chloe》的女女情谊就扭曲得有点自我作贱.既然如此,我把看《Chloe》的乐趣全放在拆解它的改编观点.

  Atom Egoyan处理情欲场面一向大胆,再加上这次的改编剧本是Erin Cressida Wilson,两人真是一拍即合.Wilson女士曾写过《Secretary 怪ㄎㄚ情缘》(又译:风流老板俏秘书),这是我所看过主流影片中最奇异的SM故事,让我开启全新的眼界.因为剧作家这部前作,我发现她改编《Nathalie》,最具关键的部份是翻转所有角色的权力结构.《Chloe》里的Catherine变成彻头彻尾失去主控权的欲望师奶,克洛伊的悲剧成因之一是她超越交易的界线,过度推展她的支配欲.

  角色重组

  新旧版人物的动机和态度有如天南地北之差距.《Nathalie》中的丈夫柏纳是商人,他真的出轨过,丈夫承认不忠却回避沟通,不愿提及逢场作戏的情事,凯莎琳想找人引诱丈夫,了解他如何面对诱惑.优雅的她虽然心中感到气愤和报负,但绝无自怜.

  冷静的凯莎琳掌控所有的主动权.她并不觉得自己年老色衰没人爱,全身充满自信.甚至勾搭上一个年轻酒保,用外遇还治丈夫的不忠.当丈夫数度在床上暗示求欢的意思,凯莎琳故意优雅地转身而去.

  她有个正值青春期的儿子,也没看她担心儿子和女友在家上床的问题.倒是柏纳有次忍不住抱怨儿子的乱发.

  凯莎琳选上玛丽莲之前,两人从未见过面,才更显得结果大出意外.她是娜塔莉的造物者,为她命名,指挥她的行动,还为她租了房子.虽然结局是个大反讽,凯莎琳看似一路导演全局,背地里却是玛丽莲自创剧本。

  我一直认为凯莎琳在肉体上是标准的异性恋,精神上却不自觉地受到玛丽莲的强烈吸引.她们闹过二次别扭,都是凯莎琳主动回头找玛丽莲言归於好.

  两个女人从分享柏纳的密秘变成分享彼此生活的盟友.凯莎琳渐渐了解玛丽莲白天在美妆店上班,一心想要脱离性工作的梦想.玛丽莲还被邀请到凯莎琳母亲的家中作客.她们的关系不只是地下交易而已.当柏纳反过来怀疑凯莎琳有外遇,她回答:「可以这麼说,已经好将个星期了.」

  导演暗藏玛丽莲的性倾向,比美Sarah Waters写作Affinity的方式.最接近谜底揭晓的时刻是她带凯莎琳到Gay Bar作乐,她表示没有男友,而店里每个人都认识这位常客.玛丽莲没有明显的喜怒哀乐,总是压抑感情.要不是东窗事发,观众才得以听到玛丽莲的表白.但回头细细品味片中的上下文,在她冷漠的表情下,原来那些凝视全是无奈的渴望.

  《Chloe》里的丈夫大卫变成教授,喜欢和年轻女子多说几句.他并没有实质不忠,但有嫌疑不轻的精神出轨.他或许仍然爱著妻子,但一遇肌肤之亲,他便藉口工作主动闪避,搞得凯莎琳疑神疑鬼,自以为年老色衰.

  凯莎琳找人引诱丈夫,一方面在於证实自己的推测,另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招数吸引了老公的注意力。我真不能接受凯莎琳最后向丈夫坦言,一切出於缺乏安全感的中年危机.

  《Nathalie》 的女主人对於老公的外遇日志显得云淡风轻,《Chloe》就变成一位弃妇,对丈夫在外的色相难过得一把鼻涕一把眼泪。凯莎琳还是家中没有地位的老妈子,儿子只会对她甩门,不给好脸色.夫妻俩吵架时,儿子还对她抗议,你没有权力叫我躲进房间.不只是他,拿钱办事的克洛伊也在反抗,那有叫人说走就走的道理.

  编剧一开始就让凯莎琳从高高的诊所注意到克洛伊,还让克洛伊在洗手间对凯莎琳表示好感.等到凯莎琳进入酒店,克洛伊过来坐台,我们大概都猜到两人会发展不寻常的关系,只纳闷原因为何?恋母情结是剧本的最大败笔.并非女同没有恋母情结,而是那样的推托显得编剧随便敷衍.

  小妮子看起来是跑单帮的高级妓女,从头到尾都使用Chloe宣告她的自我意识。不要被她开场的独白所骗,说自己是扮演高手能服务客户的所有幻想,到头来她最努力的是满足自己的愿望.

  她在床第之间是主动者和支配者。凯莎琳虽然先解开克洛伊的扣子,却是小妮子接手推动后局。她是取悦凯莎琳的giver,在与凯莎琳的儿子交媾时,则转换为在上位的taker,而且不准对方碰触自己。**悲剧奠基克洛伊无法妥协的控制欲,她没有办法停住退场,只好用自我毁灭终止。

  这个版本的凯莎琳为什会和克洛伊上床呢?其中一个原因是她不像《Nathalie》出现一位酒保当作发泄管道.本片的凯莎琳在精神和肉体上都受到克洛伊吸引,对於亲密感、性需求和青春的渴望.但这样的渴望充满恐惧,她自己也意识到,所以她贴近克洛伊常常感到不自在.再加上凯莎琳是个弱势的人,碰到处心积虑的Chloe,只有被扑倒的命运.

  疏离虚幻的沟通困境

  除了意识形态令人垢病,我不得不承认它的镜头语言细腻,美术设计非常有质感,让**维持相当程度的可看性.《Chloe》最凸出的成就是描述人物的沟通困境,不论是科技的虚拟接触,还是真实世界的断章取义,都比原版更为精雕细琢.

  《Chloe》的场景常常出现玻璃和镜子.凯莎琳家中和诊所内大型的透明玻璃把女主角困在里面.北国冰天雪地里出现的玻璃温室,是如梦似幻的最好注脚.导演不断使用大量反覆反射的镜像,暗示片面的影像不是真相.

  科技产品提供多元的虚拟沟通管道,但对凯莎琳而言,却是人与人之间的隔绝.例如丈夫愉快地在线上聊天,看见太太进门赶紧关掉视窗.儿子在视讯上和女朋友谈分手,妈妈也是禁止进入.

  克洛伊提供了凯莎琳面对面促膝长谈的温暖.不过她使用科技的力量令人心惊,每一通简讯的画面代表一次又一次的操控.她表明不爱网路,却靠凯莎琳儿子的网页,找到另一条入侵的路径.

  克洛伊最后不断提到真实性.没错,她提供真实的感官接触:听觉的、味觉的、嗅觉的、触觉的.但所有的知觉都不在於建立真相,而是加强虚幻.饭店的性爱后现场是最经典的例子.

  克洛伊擅长用物件代为发散她的影响力,乳霜的香味间接证明她引人注意的本领.但是两个**版本的出发点大异其趣.《Nathalie》的凯莎琳愉快地将它变成自己使用的品牌,让柏纳心痒难耐.《Chloe》凯莎琳手上的一点乳霜只让大卫注意了几秒钟,气得凯莎琳回头找克洛伊,除了乳霜,到底还要搭配什麼技巧?

  再举几个差异的例子:克洛伊与凯莎琳肌肤之亲的次日,小妮子送了一大把鲜花,希望对方闻著花香,在这里有点象徵回味昨日.《Nathalie》的诠释则非常特别.凯莎琳听到所创造的娜塔莉在任务中得到高潮,她为娜塔莉欣慰还多於气愤柏纳,於是她隔一天自己买了一大把鲜花在家布置.

  饭店的房间内有故意剩下的餐点.《Chloe》的凯莎琳自己选了有唇印的杯子喝下余酒,那是凯莎琳的欲望展现.《Nathalie》则由玛丽莲倒了一杯酒给的凯莎琳,「用我的杯子喝吧」,那是玛丽莲的欲望展现.

  《Chloe》片中不断出现的发簪,在《Nathalie》并未出现.对克洛伊和凯莎琳各有不同的意义.发簪既是克洛伊的爱意也是她的恨意.当她喜欢凯莎琳,她奉上圆滑的那一面请求收留,当她怨恨凯莎琳,她倒持锐角伤人.太强烈的感情容易爱恨难分.

  有人说凯莎琳在片尾戴上发簪是对克洛伊念念不忘.是有一点这样的味道,然而补偿的心理占更大部份.但我觉得还暗示著她安定认份.还记得她们夫妇和另一对伴侣聚餐,那个男性友人告诉凯莎琳,束发显老,长发飘逸才有吸引力.凯莎琳当时赶紧去洗手间放下长发.

  片尾原本该是儿子欢乐的庆祝毕业宴会却蒙上一层丧礼的气味,三个人远远对望,脸上强颜欢笑.凯莎琳戴上发簪,束起长发.她不必再担心缺乏吸引力,是因为她找回自信?还是她再也不敢发散吸引力?我倾向是后者,发簪就是头上的「紧箍咒」,时时提醒自己不可冒进

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