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三毛的诗歌《远方》3篇

2021-12-29   来源：热门推荐

三毛(1943年3月26日-1991年1月4日)，女，曾用名陈懋(mào)平，后改名为陈平，浙江定海(今舟山市定海区)人。 以下是本站小编为大家带来的三毛的诗歌《远方》3篇，希望能帮助到大家!

　　三毛的诗歌《远方》1

　　我们经历了过去，却不知道将来。

　　因为不知生命越发显得神奇而美丽。

　　生活是一种缓缓如夏日流水般前进，我们不要焦急。

　　我们三十岁的时候，不应该去急五十岁的事情。

　　我们生的时候，不必去期待死的来临。这一切总会来的。

　　三毛爱哭的时候便哭，想笑的时候便笑的个性，不知道感染了多少青春时代的我们。

　　远方

　　作者/三毛

　　常常我跟自己说，

　　到底远方是什么东西

　　然后我听见我自己回答，

　　说远方是你这一生、现在，

　　最渴望的东西，就是自由。

　　很远很远的，

　　一种像空气一样的自由。

　　在那个时候开始 ，

　　我发觉，

　　我一点一点脱去了，

　　束缚我生命的，

　　一切不需要的东西。

　　在那个时候，

　　海角天涯，

　　只要我心里想到，

　　我就可以去。

　　我的自由终于，

　　在这个时候来到了。

　　远方有多远

　　请你请你 告诉我，

　　到天涯 、到海角算不算远

　　问一问你的心，

　　只要它答应，

　　没有地方，

　　是到不了的那么远。

　　三毛/《远方》

　　台湾著名女作家、旅行家

　　(1943年3月26日-1991年1月4日)原名陈懋平，后改名为陈平，1943年出生于重庆，1948年，随父母迁居台湾。1967年赴西班牙留学，后去德国、美国等。1973年定居西属撒哈拉沙漠和荷西结婚。1981年回台后，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，而以写作、演讲为重心。1991年1月4日在医院去世，享年四十八岁。三毛的作品也在全球的华人社会广为流传，生平著作和译作十分丰富，共有二十四种。

　　主要作品：《倾城》、《温柔的夜》、《哭泣的骆驼》、《梦里花落知多少》、《雨季不再来》、《撒哈拉的故事》、《送你一匹马》、《背影》、《我的宝贝》、《闹学记》、《万水千山走遍》、《稻草人手记》、《随想》、《谈心》、《我的快乐天堂》、《高原的百合花》、《亲爱的三毛》、《我的灵魂骑在纸背上-三毛的书信札与私相簿》、《你是我不及的梦》、《三毛全集：滚滚红尘》、《三毛说书》、《阅读大地》、《流星雨》、《回声》等等。

　　三毛散文取材广泛，不少散文充满异国情调，文笔朴素浪漫而又独具神韵，表达了作者热爱人类、热爱生命、热爱自由和大自然的情怀。

　　三毛的作品，特别是由《撒哈拉的故事》开始，便是她游历的记叙，也是她情感的记叙。与荷西一道生活的年月，三毛的文章充满欢笑、喜乐，读者阅读她的小说，仿佛感受着她愉快的婚姻生活和浪漫的人生，就是面对着大风沙的侵袭，濒临死亡的危险，她也很积极乐观;

　　橄榄树由三毛填词

　　原名为《天若有情》，后罗大佑为纪念女作家三毛将《天若有情》原歌词加了四句歌词，成为现在所熟知的《追梦人》

　　然而，荷西的死，令三毛的文章“黯淡”了不少，曾一度渗透着悲伤和生死无谓的决绝。她又开始背起行囊浪迹天涯，以自由不羁的灵魂探知着纯情的自然，现实的人生。绝望后重生的文字，带给每个人的是生命的一种纯粹与关怀。

　　作者其它作品：

　　如果有来生

　　文/三毛

　　如果有来生，要做一棵树，

　　站成永恒，没有悲欢的姿势。

　　一半在尘土里安详，

　　一半在风里飞扬，

　　一半洒落荫凉，

　　一半沐浴阳光。

　　非常沉默、非常骄傲。

　　从不依靠、从不寻找。

　　如果有来生，要化成一阵风，

　　一瞬间也能成为永恒。

　　没有善感的情怀，没有多情的眼睛。

　　一半在雨里洒脱，

　　一半在春光里旅行。

　　寂寞了，孤自去远行，

　　把淡淡的思念统带走。

　　从不思念、从不爱恋。

　　如果有来生，要做一只鸟，

　　飞越永恒，没有迷途的苦恼。

　　东方有火红的希望，

　　南方有温暖的巢床，

　　向西逐退残阳，

　　向北唤醒芬芳。

　　如果有来生，

　　希望每次相遇，

　　都能化为永恒。

　　三毛经典语录

　　爱情就像在银行里存一笔钱，能欣赏对方的优点，这是补充收入;容忍缺点，这是节制支出 。

　　在家里，完全的呵护拿走了生命的挑战和责任。

　　我的爱有多深，我的牵挂和不舍便有多长 。

　　因为幸福满溢，所以怕的悲伤 。

　　友谊就是自由，如果我成了你们的重担，那么便不好做朋友了 。

　　天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已飞过。

　　一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪。我来不及认真地年轻，待明白过来时，只能选择认真地老去。

　　如果你给我的，和你给别人的是一样的，那我就不要了。

　　每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。

　　或许，我们终究会有那么一天，牵着别人的手，遗忘曾经的他。

　　刻意去找的东西，往往是找不到的，天下万物的来和去，都有他的时间。

　　用一秒钟转身离开，用一辈子去忘记。

　　我迎着朝阳站在大海的面前，对自己说，如果时光不能倒流，就让这一切，随风而去吧。

　　三毛的诗歌《远方》2

　　《远方》

　　作者：三毛

　　常常我跟自己说，到底远方是什么东西，

　　然后我听见我自己回答，

　　说远方是你这一生 现在，

　　最渴望的东西 就是自由，很远很远的，

　　一种象空气一样的自由，

　　在那个时候开始 我发觉，

　　我一点一点脱去了，束缚我生命的，

　　一切不需要的东西，在那个时候 海角天涯，

　　只要我心里想到，我就可以去，

　　我的自由终于，在这个时候来到了。

　　任时光已老，山谷的回响依旧

　　《风》

　　作者：三毛

　　一种风，只流浪在一座深谷

　　一道堤，只护住一湾星河

　　啊 任时光已老，而山谷的回响依旧

　　千年后，当你再度回首星河

　　只问你，你是否还记得这个古老的故事

　　你可曾听见星河的轻泣

　　风在深谷里呼唤着你的名字

　　一遍又一遍……一遍又一遍……

　　《晓梦蝴蝶》

　　作者：三毛

　　那夜的雨声

　　我还记得

　　说了什么话

　　对你却都遗忘

　　晓梦里 满天穿梭的彩蝶

　　扑向枕边 说 说

　　这就是朝生暮死

　　不 我不再记得什么

　　除了夜雨敲窗

　　爱情不是我永恒的信仰

　　只等待 等待

　　时间给我一切的答案

　　走得突然，我们来不及告别。这样也好，因为我们永远不告别。

　　—— 三毛

　　三毛于1943年3月26日(农历2月21日)生于重庆市南岸区黄桷垭正街。 幼年时期的三毛就喜欢读书，五年级下学期第一次看《红楼梦》。初中时期几乎看遍了市面上的世界名著。初二那年休学，由父母亲悉心教导，在诗词古文、英文方面，打下基础。并跟随顾福生、韩湘宁、彭万墀三位画家习画。三毛在她的散文《我的三位老师》中记录了这三位绘画老师。

　　1964年，得到文化大学创办人张其昀先生的特许，到该校哲学系当旁听生，课业成绩优异。 1967年再次休学，只身远赴西班牙。在三年之间，前后就读西班牙马德里大学、德国哥德书院，在美国伊诺大学法学图书馆工作。对她的人生经验和语文进修上有很大助益。 1970年回国，受张其昀之邀聘在文大德文系、哲学系任教。因未婚夫猝逝，再到西班牙。与分开6年的荷西重逢。 1973年，于西属撒哈拉沙漠的当地法院，与荷西公证结婚。沙漠时期的生活激发了她潜藏的写作才华，并受当时《联合报》主编的鼓励，作品源源不断，并开始结集出书。

　　1976年5月，出版第一部作品《撒哈拉的故事》。 1979年9月30日，丈夫荷西因潜水中意外事件丧生，三毛在父母的扶持下回到台湾。1981年，三毛决定结束流浪异国14年的生活，在国内定居。同年11月，《联合报》特别赞助她往中南美洲旅行半年，回来后写成《万水千山走遍》，并作环岛演讲。之后，三毛任教文化大学文艺组，教小说创作，散文习作两门课程，深受学生喜爱。

　　1984年，因健康关系，辞卸教职，而以写作、演讲为生活重心。 1989年4月，首次回大陆家乡，发现自己的作品在大陆也拥有许多的读者。并专程拜访以漫画《三毛流浪记》驰名的张乐平先生，了却夙愿。 1990年，从事剧本写作，完成第一部中文剧本，也是她最后一部作品《滚滚红尘》。

　　1991年1月2日，她因子宫内膜肥厚，住进台湾荣民总医院，3日开刀完成手术。4日清晨，医院清洁女工进入7楼妇产科单人特等病房，打扫浴室的时候，看见坐厕旁点滴架的吊钩上，悬挂着三毛被尼龙丝袜吊颈的身体。她身着白底红花睡衣，现场没有任何遗书。法医推断三毛死亡的时间是凌晨2时。

　　如果你给我的，和你给别人的是一样的，

　　那我就不要了。

　　—— 三毛

　　三毛的诗歌《远方》3

　　远方除了遥远一无所有

　　遥远的青稞地

　　除了青稞一无所有

　　更远的地方更加孤独

　　远方啊除了遥远一无所有

　　这时石头

　　飞到我身边

　　石头长出血

　　石头长出七姐妹

　　站在一片荒芜的草原上

　　那时我在远方

　　那时我自由而贫穷

　　这些不能触摸的姐妹

　　这些不能触摸的血

　　这些不能触摸的远方的幸福

　　远方的幸福是多少痛苦

　　1988819

徐志摩是中国现代文学史上的一位重要诗人，他的诗歌充满了浪漫主义色彩，深受人们喜爱。而他的一段爱情故事更是让人感怀不已。

初遇

徐志摩在上海大学读书时，曾经邂逅了一位美丽的女孩，她的名字叫林徽因。当时的徐志摩还很年轻，对林徽因的出现感到十分意外，但却被她的美貌和才华所吸引。徐志摩开始主动接近林徽因，两人逐渐熟悉了起来。

相爱

徐志摩和林徽因的相处越来越频繁，他们开始互相倾诉内心的感受。徐志摩发现，林徽因不仅美丽，而且聪明、有才华，他深深地爱上了她。在一次约会中，徐志摩向林徽因表白了自己的心意，而林徽因也毫不犹豫地回应了他的感情。

分别

然而，徐志摩和林徽因的爱情并没有得到家人的支持。当时的社会观念很保守，徐志摩和林徽因的家庭都反对他们在一起。最终，徐志摩和林徽因被迫分手，他们的爱情故事也以悲剧告终。

回忆

徐志摩和林徽因的爱情故事虽然短暂，但却让人感动。徐志摩在他的诗歌中，多次提到了林徽因，表达了自己对她的思念和爱意。他们的爱情故事也成为了文学史上的佳话，被人们传颂至今。

徐志摩曾经说过：“我只有一个梦想，就是和林徽因一起生活。”这句话也成为了人们对他们爱情的最好诠释。虽然他们最终没有在一起，但他们的爱情故事却成为了永恒的经典。

在一个晴朗的下午，我漫步在街头，突然看到前方有一位身穿黑色西装，戴着礼帽的男士，他的身材高挑，面容俊美，让人不由自主地多看几眼。当我走近他时，才发现这位男士竟然是著名文学家徐志摩！

徐志摩的文学成就

徐志摩是一位杰出的文学家，他的诗歌和散文作品深受人们的喜爱。他的作品中充满了对爱情、自然和人生的感悟，他的语言优美、深刻，引人入胜，让人们为之沉醉。

与徐志摩的交流

当我发现眼前的男士竟然是徐志摩时，我的心情异常激动。我走上前去，向他问好，并表达了我对他的崇敬之情。徐志摩微笑着回应了我的问候，我们开始了一场意外的文学邂逅。

在和徐志摩的交流中，我了解到了他的创作理念和文学成就，他也向我分享了他的人生经历和对未来的展望。我们的谈话中充满了对文学和艺术的热爱，让我对徐志摩这位文学巨匠更加钦佩。

徐志摩的艺术风格

徐志摩的艺术风格独具特色，他的诗歌和散文作品中充满了对生命和爱情的热爱，同时也表现了他对人生的深刻思考和对社会的关注。他的语言简练、深刻，让人们为之动容，这也是他成为文学巨匠的重要原因之一。

　　诗人或艺术家总是尽量隐蔽情感和思想，不让它们站出来“直接”说话，而是让它们隐寓在诗人为其创造的种种意象和设置的层层矛盾中，拐弯抹角、迂回曲折地“间接”表现出来。在《翡冷翠的一夜》这首诗里，读者将看到诗人是怎样“间接地”而不是“直接地”表现抒情主人公——一弱女子错综复杂、变幻不定的情感思绪的。

　　我们可能还记得徐志摩的名诗《偶然》中的最后三句：

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互效的光亮！

　　显然，这三句诗强调的不是“忘却”，而是“铭记”，自己对偶然邂逅的一段美好时光难以忘怀，希望对方也记住这段缘情；语气以退为进，似轻实重，表面上故示豁达，实际上却隐寓着留恋。这可谓是“拐弯抹角”的表达方式。这是一种艺术的而非科学的、是间接的而非直接的表达方式。诗人或艺术家总是尽量隐蔽情感和思想，不让它们站出来“直接”说话，而是让它们隐寓在诗人为其创造的种种意象和设置的层层矛盾中，拐弯抹角、迂回曲折地“间接”表现出来。在《翡冷翠的一夜》这首诗里，我们将看到诗人是怎样“间接地”而不是“直接地”表现抒情主人公——一弱女子错综复杂、变幻不定的情感思绪的。

　　诗一开始就切入抒情主人公的心理活动：“你真的走了，明天？那我，那我，……”爱人的行期应该是早已决定了的，对这本没有什么可疑问的，但这女子心里并不愿意爱人离她而去，也不相信爱人真的忍心离她而去。这样，外在的既定事实同女子的内心愿望形成“错位”，产生了对不是猝然而至的行期却感到突然的心理反应。“那我，那我，……”这是一句未说完的话，它的意思应是“你走了，那我怎么办？”但如果这样说，就缺乏一种诗意，也欠缺含蓄，不能揭示这一弱女子复杂的心理活动。这里用重复和省略号，很好地传达出女子喃喃自语、一时不知如何是好的心理状态。“你愿意记着我，就记着我，／要不然趁早忘了这世界上，有我”这是因留不住爱人而说的“赌气”话，女子心里仍在嗔怪爱人，她明知爱人是不可能忘记她的，却偏这么说，言外之意自然是要爱人记住她。但不管怎样，爱人的即将离别在她心里投下了沉重的阴影，对“残红”这一意象的联想，反映了她的精神负担和心理压力，她对爱人走后自己将独自面对现实处境而感到焦虑和害怕。她随即把苦楚的因由转嫁给爱人：“天呀！你何苦来，你何苦来……”爱情让人幸福，爱情也会让人苦恼，特别是相爱的人不为社会所理解、不为亲朋好友所支持时，更会有苦恼的感受。女子责怪爱人带给她爱情的苦恼。对爱的表现，诗从开头到这里，切入的是爱的“反题”，它不是正面表现爱，而是从爱人的即将远离在女子心中引起的难过、嗔怒、责怪等情绪反应，反衬出爱人在她生活中的重要以及她对爱人的挚爱和依恋。有了这层铺垫后，诗便从“反题”转入“正题”的表现，指出这爱是一种刻骨铭心的爱：“我可忘不了你，那一天你来，／就比如黑暗的前途见了光彩，／你是我的先生，我爱，我的恩人，／你教给我什么是生命，什么是爱，／你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。／没有你我哪知道天是高，草是青？”爱情因溶进了生命、溶进了人的自然情感、溶进了智性和灵性而闪耀着其独特的光彩。这种爱是让人难以忘怀的。能够拥有这种爱是值得自豪、叫人羡慕的。女子的苦恼与自怜被她所拥有的爱的幸福和爱的自豪湮没了，她再一次沉浸在烈火般的爱情体验中：“这阵子我的灵魂就象是火砖上的／熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花／四散的飞洒……”写列这，诗人没有让爱的昂奋、情感的高潮继续持续下去，而是笔锋一转，描绘了一幅非常优美的、令人陶醉的“死”的幻象。生与死是具有强烈对照意味的范畴，生意味着“动”，意味着生命；死则意味着“静”，意味着生命的结束。但生的含义和死的含义并不是固定不变的，在一定的价值坐标上，没有意义的生不如有意义的死，没有爱情的生不如为爱情而死，正如这女子所说，在爱中心的死强如五百次的投生。为爱而死，这“死”，实际上是另一层次的“生”，爱情因死而获得自由、获得永恒。诗人让抒情主人公从对爱情的幸福体验中转入对死的向往，这似乎来得有点突兀，其实并不矛盾，正是对爱情有着深刻的体验，才萌生了要实现爱情自由和爱情幸福的美好愿望，而这种愿望既然在现实世界中不能实现，也只能通过死来实现了。然而，如果诗就以弱女子为爱而死、进入到天堂或地狱的冥冥之界中而结束，这在艺术表现上并不能充分展开抒情主人公丰富复杂的内心情感，抒情主人公的精神境界也不能真正得以升华。实际上，诗人为抒情主人公设置了另一层矛盾。这矛盾来自现实世界与非现实世界（天堂或地狱）并不存在着本质的区别。也许天堂一如人们想象的是个幸福的世界，那么地狱呢？“地狱不定比这世界文明”，在现实世界里，这弱女子有如“残红”般“叫人踩，变泥”不被人怜惜反遭摧残的命运，进了地狱，她也“难保不再遭风暴，不叫雨打”，“那不是求解脱反投进了泥坑”。这就不能不感叹“活着难，太难就死也不得自由”的生存处境了。这种矛盾痛苦只有爱才能够抚平。这个弱女子可以舍弃现实世界，可以舍弃天堂或地狱，但不能没有爱——人间至真至美的爱情。有的人把生存的精神力量、精神支柱寄托在一个虚幻的世界里，比如天堂；或寄托给一个虚幻的偶像，比如上帝。但徐志摩笔下的这个弱女子既不把希望寄托在天堂，也不寄托给上帝；如果她心中也有天堂或上帝的话，那么这天堂是有着至真至美的爱的天堂，爱人便是是的上帝。“——你在，就是我的信心”，“爱，除了在你的心里，我再没有命”，“爱，你永远是我头顶的一颗明星”——爱，爱人，是她生活的一切；爱，成为她人生的信仰。因此，即使她不幸死了，也不是飞到天堂或下到地狱，而是要变一个萤火，“在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞”，从“黄昏飞到半夜，半夜飞到天明”，只因天上有她的爱人——那颗不变的明星。“但愿你为我多放光明，隔着夜，／隔着天，通着恋爱的灵犀一点……”抒情主人公错综复杂的情感思绪、爱怨交织的心理矛盾，终于在爱的执著与爱的信仰中得到了舒缓和统一，并萌发出美好的愿望，闪烁着爱情浪漫而又动人的光彩。徐志摩的这篇《翡冷翠的一夜》是摹拟一个弱女子的口吻写成的，他用细腻的笔调，写出依恋、哀怨、感激、自怜、幸福、痛苦、无奈、温柔、挚爱、执著等种种情致，层层婉转，层层递深，真实而感人地传达出一弱女子在同爱人别离前夕复杂变幻的情感思绪。抒情主人公这种复杂的思绪，也正是诗人当时真实心境的反映。写作这首诗时，诗人正身处异国他乡（意大利佛罗伦萨），客居异地的孤寂、对远方恋人的思念、爱情不为社会所容的痛苦等等，形成他抑郁的情怀，这种抑郁的情怀同他一贯的人生追求和人生信仰结合起来，便构成了这首诗独特的意蕴。这首诗不象徐志摩的许多抒情短诗那样，以高度的艺术凝聚力和艺术表现力显示其魅力；它是以细腻的笔调，对一种复杂情感思绪的铺叙，对一种自由流动的心理活动的铺展，有许多细致的细节描绘，这在艺术表现上也许会显得比较错杂凌乱、纷繁来碎，然而这正吻合了抒情主人公复杂变幻的思绪。

　　在语言上，这首诗通篇用一种平白的、近乎喃喃自语的口语写成。口语表达不仅亲切真实如在目前，它比书面语更适宜表现“独语”；当一个人独自抒遣情怀、倾诉情感时，用口语表达方式（说话间的重复、停顿、省略、感叹等等）更适宜表现内心情感的变化和自由变幻的心理活动。口语表达自然、生动、贴切、灵活多变，是这首诗的成功所在。