民国名媛蒋碧微：一生跟着感觉走，却被两个男人辜负终致晚景凄凉

爱‎一个‎人，‎不是‎一辈‎子的‎事。‎爱一‎个人‎，是‎一个‎阶段‎的事‎‎。 她出身官宦世家，却在18岁背弃婚约与穷画家徐悲鸿私奔。 爱一个人只想一生一世，可终会有人中途下车。 46岁时，她面对悲鸿决绝的分居声明未有一丝妥协，转身投入有妇之夫张道藩怀抱。 可十年最美陪伴终抵不过倦鸟思归之意，她选择了放手成全，余生孑然一身独看夕阳。 她晚年执笔追忆一生，《我与悲鸿》和《我与道蕃》写尽一生恨与爱。 曾有人诟病她一生两段感情连名分都没有，晚景凄凉纯属自作。 其实她有时用力过猛看似一身傲骨，却是内心易碎只想追求心中的爱，纯粹跟着感觉走罢了。 她就是民国奇女子～蒋碧微。 01 爱得勇敢炽烈。 蒋碧微本名棠珍，只因出生时院中海棠花开正盛，祖父为其取名棠珍，希望她一生如海棠般绚烂，谁料她却如秋海棠般一生苦恋颇多坎坷。 蒋家世代诗书传家，父亲蒋梅笙学识渊博，棠珍在父亲教导之下，自幼就通读了除《红楼梦》外的其它经典名著，潜移默化养成了没有脂粉气却有豪侠义的天性。也许这就是其日后敢于漂洋过海私奔的底气。 棠珍13岁时被许给苏州豪族查家公子，可当她遇到儒雅多才的徐悲鸿，却结成了一段传奇孽缘。 悲鸿出身民间画师之家，家境与蒋家有着云泥之别，可其惊人的绘画天赋却深得蒋父看重，遂得以经常出入蒋家，邂逅了正值豆蔻年华的棠珍。 悲鸿昔日曾有一段痛苦的包办婚姻，只是妻儿早逝，他才得脱牢笼还原自由身。他初见棠珍只觉一股清风拂面，自与小脚前妻不同颇觉心仪。 而棠珍亦受父母对悲鸿赞不绝口的夸奖传染，对勤奋上进的悲鸿，产生了一种钦佩喜爱兼而有之的复杂情愫。 尤其尚在求学的查公子考试舞弊丑闻，更成了悲鸿加分项，棠珍内心愈发抗拒包办婚约。 恰在棠珍为婚期渐近日夜焦灼之时，悲鸿遇到留学机会欲邀其同行。 棠珍闻讯犹如拨云见日，一迭连声的喊着「 ”我愿意”。她为筹集资金甚至鼓足勇气第一次走进当铺。 游轮上悲鸿将刻有「 ”碧微”字样的戒指，套上棠珍的手指，轻轻的说：「 ”以后你就改名碧微吧”。她只觉新鲜莫名一切都那么美好。 蒋家父母发觉女儿私奔，只得谎称其猝逝了事。自此世上再无蒋棠珍，只有蒋碧微。那年碧微18岁，悲鸿22岁。 有时候，爱情是一股冲动，只凭着一腔孤勇。 其实碧微与悲鸿私奔前只有倾慕之情，并未有稳固的感情基础，彼此之间甚至连话都未说过。 可碧微性如高山巨瀑，为心中爱之自由，义无反顾与极其熟悉却又陌生的男人私奔。她爱的勇敢炽烈却很盲目，她不知现实生活除了理想与浪漫，还有更多艰辛。 02 爱得隐忍 碧微随悲鸿辗转日本、法国长达八年时间。初次欣赏异国风情，兴奋中的他们度过了一段缱绻缠绵的蜜月期。 碧微试着学过一段小提琴，悲鸿曾以此为模特为碧微画了一幅油画《琴课》。画中碧微的神情那么祥和优雅，令人直呼「 ”悲鸿笔下有烟霞”。 悲鸿留学法国虽是官费，可战乱年代官费经常无法按时寄达，以致两人经常囊中羞涩，可沉浸在爱情中的两人并不以为意。 悲鸿曾用卖画积攒的1000块钱，为碧微买了心仪的礼服。而碧微则用节省下的生活费，为悲鸿买了昂贵的怀表。也许那是两人婚姻中最难得的美好时光。 如烟花转瞬即逝，琐碎的柴米油盐消磨着彼此的耐心。 悲鸿心中画比天大，每天或画画或去观摩世界大师画展，将所有家务事一股脑皆抛给了碧微。 他们租住的公寓在六楼没有电梯，碧微有时为了一根火柴就要上下爬一百多阶楼梯。甚至有时家中实在揭不开锅了，碧微只得鼓足勇气找人借钱，却又张不开口。 生来十指不沾阳春水的碧微，何曾受过如此苦楚，可悲鸿对此视而不见依旧自顾自忙着画画。 生活贫困不可怕，可怕的是彼此之间的冷漠。 碧微虽是民国新女性，可她只醉心于名媛生活，对自己未来并没有清晰规划。 碧微在法国期间，只在语言学校短暂求学，基本在家赋闲。随着悲鸿画技突飞猛进，两人之间差距越来越大交流越来越少。 就如每次两人一起外出，悲鸿总是走的很快，把碧微远远抛在后面。虽然曾有朋友善意提醒，可两人同行时，悲鸿依旧健步如飞。也许这是两人感情生活最真实写照。 「 ”在巴黎的那些年，我始终没有进过什么学校，一方面固然由于生活困难，我要做家务；另一面方面也因为我一向是个不思进取的人，……徐先生对我的学业 更是不闻不问，一切听任我自己作主。” 生活窘困、悲鸿不懂体贴的冷漠，尤其是被悲鸿落下的时刻，碧微内心的失落、寂寞可想而知了。只是不知她可曾有些许后悔过？ 爱情是奔跑速度最快的，却又是生长最慢的，多少人在爱情生长过程暴露出彼此差异，只是靠短暂的 掩盖隐忍。如果两人不为彼此改变自己，隐忍终将败给时间而爆发。 03 爱得硬核。 1927年，悲鸿与碧微结婚十年终于载誉归来。悲鸿回国后在多所高校任教，有了固定收入，碧微也诞下儿子伯阳。 社会声望、金钱、儿子都有了，可碧微并未感觉到苦尽甘来的幸福，两人早露端倪的矛盾却集中迸发。 碧微搬进了豪宅开始在家开Party办沙龙，充分发挥自己的社交优势为悲鸿广结人脉。可悲鸿一心只在艺术对此并不感冒，每每回家看到觥筹交错场景只有厌倦。 也许源于原生环境影响，碧微希望丈夫踏足仕途。她眼见悲鸿加入了田汉组织的南国社，深怕悲鸿被其左翼冒险行为连累，竟然私自跑到南国社拿回了悲鸿所有物品。 碧微爱悲鸿想控制悲鸿按自己路走，可不知她给的不是他想要的。 尤其是她强势控制行为抹杀了女人的可爱，所有的风华绝代都没有了意义，终致两人一个向左一个向右渐行渐远。 等碧微察觉悲鸿异样为时已晚，他已和女学生孙多慈陷入狂热爱恋中。 悲鸿为真爱不顾世人眼光任性的如孩童，他不只帮多慈筹集资金办画展，甚至还多方运作为多慈争取官费留学名额。这些都是碧微未曾体验过的温情关爱。 一个女人可以为爱忍受贫穷，忍受孤独寂寞，但绝不能容忍丈夫背叛，那是女人最后底线。 碧微怒了，不但烧毁了多慈赠予徐家的枫树苗，搅黄了多慈留学机会，甚至还给孙家父母写信要他们管教女儿。 碧微上演了一场民国版原配手撕小三，却使悲鸿更加厌倦其强势与挑剔，一气之下追随多慈远走广西，并登报发表了分居声明。 悲鸿与蒋碧微女士，因意志不合断绝同居关系，此后悲鸿一切与蒋女士毫无干涉。兹恐社会未尽深知，特此声明。 18岁弃家追随，20年相伴只换的一句同居关系。碧微顿觉心灰意冷，愤把分居声明挂在墙上，并命名为「 ”碧微座右铭”。 也许就像她说的「 ”我一生了无所长，只有祖宗遗传给我的一生傲骨。”，她哪怕硬碰硬碎成一地粉末，也不再有一丝妥协与宽容。 当多慈嫁人，悲鸿无奈回归寻求复合时，碧微宁可将婚姻打破，也不愿有假的完整。 八年后悲鸿为娶廖静文，再次登报声明与碧微脱离关系。这次碧微未有一丝退让，狮子大开口直接要了一百万元赡养费，还有一百幅悲鸿画作。 二十八年婚姻就此画上句号，为爱私奔的美好早已烟消云散，唯留下抱怨与愤恨。 婚姻需要用心经营，两人应互相尊重理解。原生环境赋予两人不同的价值观，可悲鸿不懂碧微内心需求，碧微也不懂越强‎势的‎女人‎越抓‎不到‎喜欢‎的男‎‎人。 ‎两人只抱怨对方，却从未想过为对方改变自己，也许他们的开始就是错误。 04 爱的笨拙。 碧微在悲鸿眼中是泼辣强势不可理喻的女人，可在另一个男人眼中却是优雅知性的女神。这个男人就是张道藩。 道蕃曾是悲鸿留学法国时的密友，他初见碧微惊为天人，也曾偷偷给碧微写信表达爱意。 只是那时的碧微已为 ，婉拒了道蕃情义，无奈之下道蕃只得娶了法国女孩苏珊，以驱散心中爱而不得的苦闷。 那年悲鸿弃家远遁广西，独留碧微带着两个孩子应对抗战爆发后的恐惧。这时道蕃来到碧微身边，陪她一起跑防空洞躲避日机轰炸。 道蕃生死关头的陪伴与悲鸿的冷漠，在碧微心中形成强大反差。强势的女人不一定强大，有时女人表面强势可能掩盖着内心脆弱的一面。碧微同样需要男人的安全感，她终选择与道蕃在一起了。 可当时两人都未脱离婚姻，道蕃给了碧微四种选择。 一、双方离婚后再公开结合；二、放弃一切，双双逃向远方；三、忍痛割爱，做精神上的恋人；四、与徐悲鸿离婚，暗地做张道藩的情人。 碧微选择了最后一条看似很笨很傻的路，可是她不想影响道蕃前程，当时道蕃已是 宣传部长，只要是对他最好的就是她的幸福。 碧微离婚后，道蕃也将妻女送到澳洲生活，碧微做了道蕃的情人，那是他们身心交融最幸福的时光。 他们年近五旬，却依然如青葱少年用几近肉麻的情书，倾诉浓情蜜意。他称她为「 ”雪”，她唤他「 ”宗”，两千封情书成了碧微余生爱的支撑。 廖一梅说：我们遇到性、遇到爱都不稀奇，我们要遇到了解。 碧微后随道蕃迁居台湾，道蕃体弱多病，碧微不辞辛苦亲侍在侧。道蕃病中性情多变，碧微也是颇多隐忍，她为爱甘愿成为小妇人，我们不得不为爱情的魔力叹服。 幸福时光终有尽头，毕竟他们之间还隔着苏珊。 苏珊曾给碧微来信，"道藩有一种浪漫想法，就是平两地之情，各安一室，你也是一个女人，明白一个妻子，要用多大的毅力和宽容，方能克服心里的不平。" 碧微看罢感同身受只有愧疚，她偷偷借道蕃名义给苏珊母女汇钱。当她听闻道蕃要去澳洲探望妻女时，她知道缘分已尽该离开了。 道蕃曾说等六十岁时，定娶碧微为妻，可六十岁时两人却分手了。碧微面对道蕃失约没吵没闹，安静离开只与姨侄相伴度余生。 曾有人说碧微太笨，不该对悲鸿强硬时寸步不让，该逼道蕃离婚时却又软弱无力。 其实碧微历尽沧桑，懂得了何为爱。也许对于爱情，少年出乎好奇，青年在于审美，中年归向求知。碧微对悲鸿只是年少的一时情起，她对道蕃才是真爱。 碧微最后为成全道蕃，宁肯委屈自己，只想将他的躯体关闭在门外，而把他的影子铭刻在心中。 世间的爱没有绝对的非黑即白，更多的是黑白混杂的灰色地带。 简单如碧微一生只想跟着感觉走，硬核的铜豌豆化身懂得爱要轻拿轻放的小妇人，是非对错无需愧悔。也许真挚的爱无需形体相连，能得道蕃十年全身心的爱恋足矣。 我是岁月静好一世晴天，我手写我心，用笔书梦想，用笔连接你和我。

那就说明你好像对他们两个都不是很喜欢，这也不能说你很花心，那你就都不要和他们发展恋情好了。

讲一个关于《老友记》中的一集。

菲比在一天中同时邂逅了两个人，一个是消防员，另一个是教师。她喜欢消防员的硬汉性格，浑身肌肉。她同样喜欢教师的感性和儒雅。她开始很享受同时跟两个男人交往的这种感受，好像是将他们两个玩弄于鼓掌之中，自己是那个掌控全局的人。

她就这样和两个人同时约会着，不过需要东躲西藏一点，因为她怕自己在约会的时候，被另外一个发现。有一次，她和教师约会的时候，旁边的一个车着火了，她想到赶紧打电话叫消防车，不对，叫消防车那那个消防员不就来了么，于是立刻拽着教师离开了。

她好像是受够了这种东躲西藏的生活，她不得不做出一个选择，她就问乔伊和瑞秋，你说是感性重要，还是肌肉块重要，应该是感性更重要。

她就去找消防员了，跟消防员说着她想要分手了，不想接着交往了，没想到消防员竟然哭了，抱着菲比就是一顿哭。菲比想他原来还是个感性的人啊，那他就是既有感性又有肌肉块了。

那还想什么，赶紧去找那个老师去好了。她去找老师的时候，发现他竟然光着上身，满满的肌肉块，没想到还是那种穿衣显瘦，脱衣有肉啊，对方问她到底什么事儿，在电话里面态度还不是很好，菲比说没什么，因为她又陷入两难了。

就这样，菲比超级纠结，一接触以后两个人都既有感性，又有肌肉，这可怎么选，实在是太难选了。既然选不了的话，那就别选择了，同时交往好了，累就累吧。

没想到过了一段时间，两个人竟然先后到了酒吧找菲比，撞了个正着。菲比的事情败落，她不得不做出选择，她和消防员去过公园吃野餐，但她和老师上过床。按照这种情况，她选择了老师，消防员走后，老师质疑她，咱们两个都没去过公园野餐，你们两个竟然去。

后来老师也生气的离开了，菲比这下子一个交往对象都没有了。这部剧可能有夸张的成分，但还是比较符合我们常人的思维，最后的结果也应该在意料之中吧。

所以说如果你同时喜欢两个人的话，还是去找别人吧，找一个你只喜欢他自己的。

萧军、 端木蕻良

萧红叫萧军“三郎”，“郎华”是萧军的另一个笔名。

她因为识文断字，所以移了性情，竟抗婚出走，一手砸碎旧婚姻的枷锁，然后一头撞进新情感的桎梏。她邂逅的如意郎君，我小时候看的报告文学，说正是她抗婚的对象，不知是否以讹传讹。总之，在出走的路上，她被爱情的蜜汤灌昏了心，在哈尔滨的一家旅馆里同居了很久，以致怀着身孕，被以回家取钱为由的情郎抛弃在旅馆抵债，奄奄一息。

所幸，她是个文学女青年，文学救人的道路看来是行得通的。她写信给当地报馆求助。血气方刚的三郎受命“采访”。在三郎眼里，这个受难的姑娘是极其美丽的，像她的小诗一样清新动人：“那边清溪唱着，这边树叶绿了，姑娘啊！春天到了。”在洪水袭来的黑夜，旅馆倾颓的前一刻，三郎趁乱救出了悄吟。他们决定用一个相同的姓，她用火烧云的颜色做自己的名字，他原本有些武术功底，又有满腔报国的慷慨，以“军”为名。不过，这只是我的揣测。如果故事到此结束，倒可以用“他们从此过着幸福的生活”煞尾。

可惜那不是童话故事，也不能到此结束。死里逃生，不过是从一个旅馆逃到另一个旅馆。他们只能暂时栖身在欧罗巴旅馆。因为没有钱，店老板抽走了雪白的被褥床垫，他们躺在光秃秃的棕板上，睡眠还可以将就，可是咕咕作响的肚子不能将就，每天早晨挂在对面房门上的大列巴比情人的密语还诱人。不知道苦捱过了多久，他们终于可以吃饱饭了，不是靠萧军作武术家教来糊口，而是二萧联袂，执笔闯天下。

正是萧军，给了萧红以做人的尊严，生存下去的勇气，开创新生活的希望；而且，萧军身体力行，冒严寒，忍饥饿，外出四处打工授课，养活了产后在家待业的萧红；正是萧军最早看出了萧红潜在的才华（这也是他与萧红结合的前提），并且不断给萧红以鼓励和几近手把手地扶持，才得以使萧红的初作——短篇小说《王阿嫂的死》发表在《国际协报》上，从而使萧红迈入了文坛的门坎……正是萧军率先提议，并且亲自执笔写信给鲁迅先生取得联系，将萧红的成名作《生死场》呈到了鲁迅先生的案头上，使得萧红得以与萧军并驾齐驱蜚声国内外文坛。在这部被鲁迅赞誉为“力透纸背”的作品中，其中一些至关重要震撼人心、充满着强烈反满抗日情调的灵与肉、血与火搏击的活生生的场面，都是在萧军的提示下完成的。

她的命可以说是他拣回来的，他们一起外出的时候，总是一前一后的走着，萧军在前大踏步的走，萧红在后边跟着，很少见到他们并排走。这就是他们之间命定的姿态。他殴打她，也不是故意的虐待，也是因为爱她，当她是自己人，才不见外地动了手。他是个粗疏的男人，拳脚伺候的时候，压根想不起来她并不是顾大嫂和扈三娘。

这是萧红一生中最美好的时光，但这段蜜月在两年后不可避免地结束了。萧红和萧军之间发生了冲突，争吵日益激烈，性格暴躁的萧军甚至动手打了萧红。在萧红的身体和心灵深处遍布着难以医治的创伤。后来的人们这样对比萧红和萧军之间的差别：一个多愁善感，另一个坦荡豪爽；一个是长不大的女孩，另一个是血性汉子。萧军说：她单纯，淳厚，倔强有才能，我爱她，但她不是妻子，尤其不是我的。萧红说：我爱萧军，今天还爱。他是个优秀的小说家，在思想上是个同志，又一同在患难中挣扎过来的，可是做他的妻子却太痛苦了。

经过一番犹豫和痛苦，萧红把自己的情感和命运从萧军那里收回，转交给了另外一个男人——作家端木蕻良。她赠给端木相思豆和小竹竿，这两件定情物包含了一个受伤女人的心愿。相思豆代表爱，而小竹竿则象征着坚韧与永恒。1938年4月，身怀六甲的萧红跟萧军分手后，与端木同去武汉，5月在武汉大同酒家举行了婚礼端木蕻良与萧红的结合是理智的结合，同时也是很突然的结合。新婚中的萧红正怀着萧军留下的孩子。孩子出生几天后就夭折了，孩子的死了断了她与萧军最后的缘分。萧红只想过正常的老百姓式的夫妻生活，没有争吵，没有打闹，没有不忠，没有讥笑，有的只是互相谅解、爱护和体贴。

从十七八岁到三十一岁去世，萧红在每个城市住过的时间不超过一年，即使是在上海这一座城市，她还搬过七八次家。

一个孩子，对相依为命的温情的需要远远强烈过对生死相许的爱情的渴望，但是萧军给不了她，端木蕻良也给不了她。她与端木结合的时候，有人责备她，难道你不能一个人生活吗!不能，因为她是个孩子，一个人睡在黑屋子里，她害怕。只是，嫁与端木之后，武汉大轰炸，她还是一个人。我不免卑劣地想，这时，她会不会怀念萧军的耳光，总好过一个人守着孤岛。

抗战爆发后，上海沦陷，萧红到了香港。由于被迫东躲西藏，加之医院药物匮乏，萧红的肺结核日益严重，本来就虚弱的身体逐渐走向了崩溃。

萧红临终时丈夫端木是否在场，这个问题后来成了争论的焦点。端木的家人认为端木始终陪伴在萧红身边，直到她去世为止。而当时一直照看萧红的作家骆宾基则坚决否认端木的在场。骆宾基回忆说，萧红在死前曾经热切地盼望道：如果萧军在重庆我给他拍电报，他还会像当年在哈尔滨那样来救我吧……

1942年1月22日一个凄凉的冬日，年仅三十一岁的萧红在医院里呼出了生命的最后一口气息。十年漂泊，北国的呼兰小城是她的起点，而南方的香港是她的终点。萧红走了，她的生命结束在战争的硝烟中，从此曾经爱她的两个男人萧军和端木一生都生活在萧红的阴影里。

病死香港，她还是一个人。果真在明灭之际想到三郎，她深信，三郎要是知道，还会像当年一样，劈开绝望的洪水，把她从崩溃的世界边缘抢走。只是，以萧军的功底，能够奋力抵御洪水，却不能够举重若轻，来个凌波微步，轻巧跃入另一部不朽名著，与萧红气息相通。这一次，他再救不了她。

萧红最深刻的苦难也无关爱情，对一个女人来说，最惨痛的经历莫过于失去自己的孩子，和萧军在一起的时候，她怀着负心人的骨肉，生下来，养不起，送给了别人。和端木在一起的时候，她怀着萧军的孩子，养得起，却没生下来。枕边人与腹中胎儿的割裂感，血肉分离的剥离感，在萧红的灵魂中蚀出一个骇人的黑洞，一寸寸蔓延。这个女人，怎么会有甜蜜的笑容。

很久没有看过萧红的文字，手头只有一些零星片断：

“我出生的时候，祖父已经六十岁了，当我长到四五岁时，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。祖父一过了八十，祖父就死了。……那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年仍旧，也许现在完全荒凉了。小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年地种着，也许现在根本没有了。那早晨的露珠是不是还落在花盆架上，那午间的太阳是不是还照着那大向日葵……”

有文学评论说，萧红的文字有时有点罗嗦，像个喜欢说话以引起别人注意，又常常表达不清的孩子，充满了儿童式的奇特想象和信马由缰的思路。我一向对文学评论感到头痛，但这个评论者我很是喜欢，因为他没有渲染萧红的伟“大”，而是承认了萧红的渺“小”。她的字里行间，正是一派稚拙可爱的孩子气。

[《国王的演讲》观后感——两个男人的情感纠葛]《国王的演讲》观后感　　——两个男人的情感纠葛　　第一次看《国王的演讲》是在其获得小金人之后，大众媒体众口一词的赞誉:精致的镜头，流畅的剪辑，出众的表演，厚重的历史文化底蕴，《国王的演讲》观后感——两个男人的情感纠葛。（国产**缺什么它就有什么）就这样怀着好奇与期待之心看完了影片，果然名副其实。　　之前极少看英国**，唯一印象深刻的就是《女王》。两部影片都有一些共同的特点——四平八稳的故事，不紧不慢的叙事节奏，都带有一些英式幽默（网络上讲这也是英国学院派**特点），并且主角都在责任的约束之下的要进行自我牺牲。　　回到《国王的演讲》**本身，这部**主要有两条线索：一、国王如何克服口吃　　战胜自我的线索，二、国王（以下统称伯蒂）与罗格如何从医患关系发展到彼此交心的知己关系的情感线索。　　有人说这是一部励志片，但本人看来这部片励志成分太少，也许是因为主演不像是《阿甘正传》里的阿甘从小就身残智残，成长过程中还有一连串的打击。他一出场就是公爵，身世显赫，并且还有一个爱他的妻子一个美满的家庭。在这一系列的背景之下，口吃对国王的打击似乎很微不足道。至于影片最后的演讲，虽然在前边的铺垫之下挺感人，但平心而论并不是很激动人心（这与《女王》的感觉差不多，也许这是英国**的特点吧）。对于看惯了好莱坞式励志片的我们，这显然不是很合胃口。不过话说回来，我相信导自己也并不想把《国王》拍成好莱坞式的**，观后感《《国王的演讲》观后感——两个男人的情感纠葛》。　　其实我认为本片最精彩还是两位男主角的感情线索。一个街头赤脚医生（没有执照）机缘巧合与国王相识，最终成为一生的知己。（排除二人的性别，听起来很“偶像剧”）首先，我认为应该归功于罗格独特的治疗方式——治疗双方建立平等关系，这也为罗格了解伯蒂内心提供了条件。其次，还得归功于那个特有的年代——一个王权受到约束的时代。　　下面我们就看看导演是怎么处理二人的情感线索的。影片开始，在伯蒂妻子的牵桥搭线之下，两位主角邂逅了。两人的第一场戏火药味十足，也让观众看到了一个高傲且脾气暴躁的公爵和一个面对贵族不卑不亢、略带幽默的医生。当然，伯蒂在发现自己在听音乐能流利朗读之后，他接受了罗格的治疗（如果不这样的话剧情就无法推进了）。在罗格的治疗下，国王进步神速，这些过程导演一笔带过，因为导演要把篇幅留给他们的内心交流。二人的第二场重要的戏是老国王死后，伯蒂不是与自己的妻子而是与罗格倾诉内心。此时伯蒂已经开始接受这个医生。罗格建立平等关系，进行情感交流成功了。伯蒂不仅说了老国王对他的评价，还说出了他口次原因，与哥哥的微妙关系，就连他俩一起寻开心那点破事都“招”了。可想而知，此时对于伯蒂，罗格不仅是医生，也是一位朋友。（导演将二人的交谈处理得很有趣，伯蒂一会口吃，一会以歌唱表达，观众看了都忍俊不禁。）二人第三场戏是罗格与伯蒂开谈论皇位的事，最终是伯蒂与罗格关系破裂。伯蒂的生气恰恰反证了罗格了解伯蒂的内心。此时的伯蒂，一方面觉得哥哥不能胜任国王之位，而另一方面伯蒂自己也不愿意但国王。罗格洞悉伯蒂内心，从国家大局以及朋友的角度出发，表达了对伯蒂的期许。也正因为说中了自己的心结，高傲的公爵十分生气，顾于脸面，他也没有接见前去道歉罗格。不知观众是否觉得这很像小朋友之间的怄气。而在被告知治疗结束后，罗格并没有就此结束，而是亲自登门道歉。看到此，我想观众都能理解他们在彼此心中的地位了。这场戏十分重要，它为后面在教堂的那场高潮戏做足了铺垫。两人的情感高潮戏是在教堂的那场戏。其实在以上几场戏的铺垫之下，从罗格被揭穿到又重新被信任的整个过称就显得十分自然了。　　我们在被台湾、韩国的偶像剧、苦情戏恶心了多年之后，再看罗格与伯蒂的情感戏，说实话很难用跌宕起伏或紧扣人心来形容。但导演把二人的情感戏处理得如此细腻、到位着实让人佩服（比国产**强多了）。（写到这里，我不得不说出我内心的一个恶观点——砍掉最后演讲那一段，本片基本可以取名为《那什么拯救你，我口吃的国王》）　　最后要感谢两位主角的精彩表演，特别是科林，他那口吃的表演极易将观众带入戏，时常让观众为他捏把汗。毫不夸张的说，没有两位主演出众的表演，这部**肯定会有英国学院派**的另一个特点——沉闷。

最经典的两部王的男人和魂断威尼斯 魂断威尼斯由意大利导演维斯康蒂(Luchino Visconti)执导，Nicola Bandalucco与导演一同改编自诺贝尔文学奖得主，德国作家托玛斯·曼(Thomas Mann)的同名小说《魂断威尼斯》，是一部结合了**与文学叙事成就的艺术**。托玛斯·曼是1929年的诺贝尔奖得主，也是二十世纪德国最伟大的文学家之一，身为一个文学家，托玛斯·曼比一般的作家带有着更多的文艺美学意念，也有着与多数艺术家共通的人格特质，其文学作品，无论是长篇小说，中篇小说或散文，多都是探讨“人性的问题”的观点。而根据小说改编的这部**，更荣获了1971年戛纳影展的25周年纪念奖。

维斯康蒂是意大利新写实主义时期的著名导演，改编这部小说的过程中，他更动了小说中阿荀巴赫的作家身分，转换为作曲家的角色，而**叙事的起点也从奥森巴赫抵达了威尼斯开始。故事背景发生在第一次世界大战之前几年，德国作曲家奥森巴赫，带着丧女之痛来到了威尼斯（影射古典作曲家马勒），希望得到修养生息的心情。到了威尼斯后，奥森巴赫与美少年塔奇奥邂逅，少年塔奇奥宛如希腊雕像般的容颜令奥森巴赫浑然忘我地沉醉在激动的热情中（以柏拉图思想为原型的延伸）。但之后威尼斯被霍乱所笼罩，因为官方刻意将消息封闭，奥森巴赫虽逐渐地发现了这个惊人的危机，却为了多看塔奇奥一眼，一直尾随着达秋的足迹，甚至不顾自身安危，不想离开被瘟疫所笼罩的威尼斯，最终因为吃了过熟的草莓，进而丧身在威尼斯这个城市。

在维斯康蒂的**之中，一贯地以黑白影像来呈现贫穷、落后，以及较为低层粗糙的人类情感；而反观彩色影像，是富有、优雅，与复杂矛盾的思想感情的表达媒介。此外，维斯康蒂晚期的影片，将人类是故事流动瞬间的暂影的思想，以及**定义为移动的影像等观念加入其中，使得他晚期的彩色影片中，人物本身几乎呈现着木偶的形体，只是**布景的一部份，而影像表现出更为静止，冗长的镜头、摄影机缓缓自各种角度追踪、“伸缩”镜头的推进推出，**人物的非动作特质，如同他们正摆着姿势供人拍照片一般，剧中影像像一张张的彩色名信片一般，一动不动地坐着，让观众眼睛整体收入静态影像，而创造出对“美”的作品一种纯粹的终极意念。这种对于“美”的追寻，随着配乐上使用马勒第五号交响曲的慢板乐章，一直不停地播放演奏到剧情的最高潮。 故事梗概

　　为贱民的艺人孔吉和长生原本是在市集里的杂耍艺人，班主将孔吉出卖给乡绅老爷,师兄长生拼命相救,被拦截后,班主欲打断长生的腿,孔吉在危急关头将刀插入班主后背,班主死去,孔吉和长生也不得不逃亡,奔向汉阳

　　长生与孔吉二人在街头开始表演讽刺燕山王和张绿水的喜剧，大受欢迎的同时被宦官楚善以对王不敬的罪名抓捕，在被杖刑时长生无畏的大声斥责官员昏庸，并要求让他们去大王面前表演,得到允许两人在表演时也不能让王露出笑容，最后向来斯文的孔吉却急中生智，让王大笑。两人随即被王留在宫中让王取乐，孔吉更是因为美貌令王倍加宠爱。

　　然而，大臣要求他们利用机会不断向王进谏。不久二人排演一段后宫女人因为嫉妒而互相残害的剧目，不料燕山却想起当年自己生母也是遭遇嫉妒而被毒杀之事凶性大发当即杀死了两个后宫。于是宫中传出了戏子诱惑王残杀的传言。两名大臣假狩猎之名想射杀孔吉,长生及时营救,王也赶到现场当场射死大臣

　　接着，张绿水又与内宫合作伪造了孔吉笔记的诽谤燕山与绿水自己的书画册，长生为了制止燕山的杀戮，承认自己是那本诽谤书的作者……长生怒斥王玩够了女人又把目光投向男人,王大怒,烙瞎长生眼睛在监狱门外,孔吉听师兄讲述往事,泪珠划落孔吉用割腕的方式追随最爱自己的师兄而去,获救叛军攻入王宫,孔吉与师兄表演着一场给自己看的戏,在王宫大门被攻开的一刻,两人在绳索上奋力一跃,身体抛向半空,影片结束

[剧情简介

　　　第一次演出，为了生活赌一把吧

　　朝鲜第十代王燕山王君时期，暴君燕山昏庸无道，致使贪官污吏横行，民不聊生。假面舞剧艺人张生(甘宇成饰)不堪周围人的愚弄，与自己最好的朋友孔吉(李准基饰)一同来到了汉阳谋求发展。由于才智过人，他们表演的带有讽刺燕山君(郑镇荣饰)和宠妾绿水(姜成妍)的舞剧很受老百姓的欢迎。演出获得了空前的成功，但是他们因为戏耍了燕山君被拉到了义禁府。

　　第二次演出，想活命的话就赌一把吧

　　“如果王看了我们的演出开怀一笑那我们就不是戏弄您。”“如果本王不笑，你们就要处死。”长生豪言壮语的保证让燕山君开怀一笑，但是到了表演的时候紧张的情绪影响了他的发挥，始终不能让燕山君露出笑容。就在这时斯文小生孔吉急中生智，施展了他特有的搞笑绝技，使得燕山君笑了出来。满意他们这次演出的燕山君决定把他们留在了宫内假面舞剧艺人们的住所“喜乐园”。

　　　第三次演出，为死去的人们赌一把吧

　　进宫后的他们，十分兴奋。演出时还演绎了一段讽刺贪官污吏的舞剧，使燕山君非常的愉快。但是燕山君发现观看演出的大臣中有一人没有笑，于是说该臣是贪官污吏，对他进行了刑罚。此时的演出现场，氛围格外的紧张。此后他们又排演了一出后宫女人因为嫉妒互相残杀的戏。没想到却让燕山想起了自己的生母就是因为遭遇嫉妒而被先王赐死。愤怒的燕山当场杀死了两个先王的女人！每次的表演都让现场变成了血海。失去表演兴趣的张生想离宫了。但是孔吉却不知道什么原因要留下来。为了赶走假面舞剧艺人，一些叛臣开始了他们的阴谋，而平时就很嫉妒孔吉张生的宠妾绿水同样也开始了她的阴谋计划……

[精彩看点

　　关注《王的男人》的理由

　　1正统历史剧的力量

　　细腻描述主人公各自的野心的华丽历史剧《王的男人》，突破了历史与虚构的境界，更加的适合现代人的口味。**中并没有把电视剧中常常出现的历史人物燕山君和绿水描述为完全暴君和妖妇，而是把他们暗藏的内心孤独感和伤痛淋漓尽致的展现了出来。

　　另外李准基饰演的角色孔吉在剧中的一些话，完全是参照了历史文献中的原话，因此更加真实的刻画出了孔吉的形象。

　　2朝鲜时代只为王的演出

　　**《王的男人》中并没有像其他**一样刻画最高权利者形象或者时代的英雄人物，而是演绎了一段虽然出身卑贱，但是可以把已定的命运换一种开心的活法生活着，这就是**中的主人公假面舞剧艺人们。这些人因为喜欢所以表演，为了表演而活着，他们一无所有，所以也没有什么觉得是失去的，如果让他们重生，他们依然会选择假面舞剧艺人而不是王。

　　3喜乐园的秘密，故事一个接着一个

　　朝鲜时代国家的权利中心，政治与阴谋并存的地方，朝鲜宫廷。**《王的男人》通过演绎假面舞剧艺人，揭露了华丽宫廷背后的阴暗。而权利争斗的背后只有寻找自由度假面舞剧艺人不关心宫里的事。

　　向往自由的愿望与对权利的执着相伴的人生，本性与欲望的冲突通过历史剧《王的男人》完美演绎着。

　　4演员完美的变身，忘掉过去的形象，关注朝鲜时代的“新人演员”吧

　　温柔但强烈的眼神，具有强烈吸引力的甘宇成，此次**的参演是他第一次扮演历史人物的角色。剧中为了表现假面舞剧艺人张生的形象，把过去从未展示出来的潜力通通都挖掘了出来。并且为了体现假面舞剧艺人的真实性，甘宇成还进行了大量的专门训练。而李准基把中性角色孔吉的形象刻画的也是非常的生动。

[关于影片

　　“用眼睛感受，用心去看”，历史剧的震撼魅力

　　最近以《大长今》为代表，历史剧比任何时候都受欢迎。**《王的男人》以朝鲜时期燕山王朝为背景，给大家制造出一个假面舞剧艺人这样很少有人去问的人物形象，展现了**的创造力。看着戏耍燕山君的假面舞剧艺人的精彩表演，似乎使观众们也在宣泄着一种压力，而拥有一切的王同样羡慕拥有自由的假面舞剧艺人，这也表达了现实生活中我们对自由的向往。

　　都市人最向往的自由，用历史剧演绎一段别样的自由，**《王的男人》将会在人们的记忆中留下很深的印记。

　　原剧《尔》的介绍

　　**《王的男人》是由舞台剧《尔》改编而成的。该舞台剧曾经在韩国获得很多的荣誉。该舞台剧讲述了假面舞剧艺人孔吉沉迷于权利与金钱，失去了自己本质，后来为了重新照回原来的自我重新努力的过程。

尽快抉择，选择一个，不是你同时有好感，而是你的内心在比较，更加倾向于哪一方而已。如果你不知道如何抉择，那就看这两个男生哪个对你更好一些，那你选择哪个就好了。

一人只有一颗心，只能真心对待一个人，才能够真正体会到爱情的滋味，如果你的心有了分支，那么你就会感觉累，然后最终要么是有所选择，要么是你跟这两个男生都没有缘分。你看看电视剧里演得，女主角都是一心对一人的，就算是她一开始有好感的是男二号，但是，剧情发展到后面的时候，当女主角发现她喜欢的是男一号的时候，她便会认真的对待男一号了，她绝对是不会同时对待男一男二都放不下的。

其实，好感这件事情就是，并不一定会持续，如果一直持续，那么就证明你的心意还是不够明确，那么就要像我前面所说的尽快明确自己的心意了，你不明确的话，最终折磨的就是你自己，就感觉自己好像内心有两个自己，在往两个方向走，分别走向你有好感的男生的不同方向，感觉好像是演**般精彩，但是，事实上，你或许已经自己在那唱独角戏很久了，或者，可以说是对这两个男生都太不公平了。

所以说，好感好感，好好感觉感觉自己内心深处真实的想法，你就知道该怎么办了。感情上的事情，有的时候或许自己真心不知道如何，就是“当局者迷，旁观者清”，或许你可以找一个自己真正要好的朋友，让朋友帮你分析一下这两个男生，然后再做抉择。

每一个人表达想念的方式，都是不同的，有些男人，在想念一个女人时，会默默藏在心底，也有一些男人，会直白地吐露自己的心声。

其实，就算是女人过了耳听爱情的年纪，她们还是想要听到男人对自己说情话，很多时候，你用言语表达对她的爱，更容易打动她的心。

不过，你也不要总是把类似“我想你”这样的话挂在嘴边，女人听的次数多了，会感到厌烦。你要去了解和研究她的喜好，并弄清楚她想听到什么样的情话，你才有可能靠近她。

男人要记住，如果你很想念她，不要只说“我想你”，这三句情话会让她更难忘。

一、“猜我在做什么”

其实，陷入爱恋中的女人，是最单纯的，她们希望自己是被在乎的，希望自己是被重视的。

如果你直接对女人说一句“我想你”，女人是感受不到你的真诚和诚意的，她会认为你只在和她开玩笑，她根本不会把你的话当回事。

这个时候，你可以转换一下思路，换一种说法来表达对女人的喜欢，你可以这样问女人：“猜我在做什么？”女人会顺着你的思路，在脑海里猜测你在做什么有趣的事，并回答你的问题。

趁着女人猝不及防，你可以对她说:“我在想念你。”像这样委婉地表达爱意，会让女人更心动，因为，她能明显感觉到你的真心。并且，你说的情话，她会记在心上，不会轻易忘记。

二、“我又梦到你了”

有句话说，日有所思，夜有所梦，当你非常想念一个人的时候，便会在梦境中与对方邂逅。

相比于直白地表达爱，女人更喜欢委婉一点的表达方式，当你非常想念一个女人的时候，你可以这样对她说：“昨晚我又梦见你了。”

和女人聊天，这是一个很好的开场白，女人接收到你发的消息，她会立刻明白你的意思，女人会对你说的这句情话印象深刻，并被你打动。

因为，只有想念一个人到极致，才会在梦境中与自己想念的人相遇，虽然只是简短的几个字，但却能瞬间让女人猜透你的心思，女人能够大致知道你思念她的程度有多深。

三、“我会一直爱你”

感情中，女人是缺乏安全感的，她们会经常患得患失，她们害怕自己最爱的人离开自己。

很多时候，就算是你说“我爱你”，也无法抚慰女人的心灵，她们想要的是你的一句承诺。

在你非常想念她的时候，如果你对她说“我想你”这三个字，女人很可能会对你爱答不理，她最想听到的是你承诺她会爱她一生一世。

在你想念她时，你可以这么对女人说“我会一直爱你，并一直守候在你身边。”听到你这么说，女人会很感动，她会把你的情话记在心里。

爱是陪

一个异性对你说邂逅什么意思

一个异性对你说邂逅什么意思。这个词语我们经常都是会遇见的，在各种情感文章和现代诗作中，常常会接触到邂逅这个词，下面看看一个异性对你说邂逅什么意思及相关资料。

一个异性对你说邂逅什么意思1

邂逅指不期而遇或者偶然相遇，也可以表示欢快的神态。

邂逅用做人与人相遇时，相遇的双方可以是曾经已相识也可以是曾经不相识。这要根据语境来判断，如电视剧里经常看到的(或者XX小说写的)“我在XX再次与你邂逅”有再次不经意相遇的意思此时语境中有暗示说明相遇之前双方相识。

如果语境里没有明确暗示则认为之前不相识。又如某个人在回忆录中写道：在那个青春烂漫的岁月里，不经意间与你邂逅……”这通常认为是相遇之前双方不相识。

很多人把“邂逅”片面理解为双方此次相遇前是不相识的，这是不全面的。这个词被经常使用在男女异性相遇之间，这里有必要强调一下，同性之间也是可以使用“邂逅”这一词的。

一个异性如此对你，其实是爱上你了：

1、很在乎你身边的一切

如果一个男人爱你，他会不自觉地开始留意你身边的任何事物，会记住一切有关于你的事情，也总是会情不自禁地看着你做任何事情。他们或许不太善于用言语表达，但是他们会用自己的实际行动表现出自己的爱意。

他们为了让自己喜欢的人开心，会做很多奇怪的事情，毕竟喜欢的人开心，自己也会开心。他们的记忆力也会变得很好，能记住你喜欢什么，不喜欢什么。除此之外，他们还会给自己列一个小清单，上面写满了你想做的事情，或是他想为你做的事情，然后在未来慢慢去做。

爱你就是会控制不住地对你好，会一直把你放在心里，会想着要保护你，照顾你，你就是他心里的小女孩。他希望你幸福，希望你快乐，希望你每一天都能过得称心如意，为了你，他愿意付出一切。

2、想要和你单独在一起

你可能会有这样的疑问，为什么时间转动的速度不一样呢？忽快忽慢，有时候要好久都等不到自己想要的那个时候，有时候又瞬间就过去了。

其实这不是时间的快慢，而是你心里的快慢。

一个异性对你说邂逅什么意思2

邂逅什么意思

“邂逅”在男女方面指的是青年男女之间偶然产生某种短暂或长久情愫的遇见。“邂逅”一词出自《诗经·国风》，原指不期而遇或偶然相遇。现代社会中，对“邂逅”的运用有时也用于两个陌生人的偶遇，这两个人可以是同性，也可以是异性；可以是同一年龄段，也可以是不同年龄段。

邂逅在男女方面指什么

《诗经·郑风·野有蔓草》：“有美一人，清扬婉兮，邂逅相遇，适我愿兮。” 毛传：“邂逅，不期而会。” 陆德明释文：“遘，本亦作逅。” 南朝宋鲍照《赠傅都曹别》诗：“邂逅两相亲，缘念共无已。”《警世通言·王娇鸾百年长恨》：“忆昔清明佳节时，与君解逅成相知。”

现代社会中对“邂逅”的运用有时也用于两个陌生人的偶遇，在影视、广告中尤其常见，但此种用法和传统释义的“邂逅”其实是有较大偏差的。

邂逅和相遇虽然词义相近，但含义不同。邂逅是指两个人（互相认识的或久别的亲友）偶然遇到；而相遇可以是旧友的相逢，也可以是两个陌生人的见面。

一个异性对你说邂逅什么意思3

邂逅是什么意思

邂逅是不期而遇或者偶然相遇，但含义不同。邂逅是指两个人（互相认识的或久别的亲友）偶然遇到。

扩展资料

注意

偶遇不等于邂逅，偶遇强调事件发生的偶然性，重点强调是事件发生的性质偶然，邂逅强调的是这件事情本身偶然，即强调遇到这个过程。

邂逅用作人与人相遇时，相遇的双方可以是曾经已相识也可以是曾经不相识。这要根据语境来判断，如果语境里没有明确暗示则认为之前不相识。又如某个人在回忆录中写道：在那个青春烂漫的岁月里，不经意间与你邂逅“……”

这个词被经常使用在男女异性相遇之间，这里有必要强调一下，同性之间也是可以使用“邂逅”这一词的。

定义

两个人之间，尤其指青年男女间偶然而产生某种短暂或长久的情愫的遇见可被称为“邂逅”的最普遍定义。