香百年邂逅好闻吗

好闻。

这款香水的前调：柠檬、雪松，中调：胡椒、凤眼梨、茉莉，后调：莺尾花、琥珀、广藿香。明亮活泼清爽、富有朝气，特别适合年轻的女孩子。

这款邂逅无疑是一支很适合夏天的香，给人非常清新、清爽的感觉，针对年轻勇于尝试、爱好幻想、热情活力、狂野却又纤细的年轻女性所设计。闪亮透明的绿，充满了令人惊喜的清新香氛能量，仿佛一首快版奔放的爱情乐曲，从瓶口涌出。

Gucci/古姿 ENVY ME嫉妒我女士香水_30ml Davidoff/大卫杜夫 Echo Woman回音_30ml 纪梵希的小熊宝宝 粉红色的桃子味道 香奈儿的邂逅 兰蔻的奇迹 ck one （这个比较中性也比较通用，满街都是，ms被成为街香） 阿迪的香也是男女通用的~~~好多大学生都在用，不分男女 雅顿的绿茶（这个流传的比较广泛~也是比较淡的香） 我最不推荐anna sui的，许愿精灵系列，跟街边的廉价香水一个味，虽然很甜，但是味道太浓了 可以试试anna sui的粉红娃娃或者紫色娃娃~~ 都不贵 大概200到300之间

采纳哦

chance绿色清新版,所谓清新就是没有一般好闻香水的那种甜腻做作感觉，即使心情胃口不好，也不会觉得有让人不舒服的感觉。

dior addict2， 比起洋人常用的香水，不会觉得很冲，不讨厌，但绝对谈不上清新，和GUCCI，YSL等牌子类似香水放在一起，一点也不突出，全都是60分。

黄邂逅虽然也算清新，但是从来不用香水的人会觉得还是很妖艳的香，身体不舒服时会觉得有点冲。

不管黄绿都是淡香水，只要是正规专柜买的不会不持久，免税店也算。至于留香可能自己2，3个小时就适应了，感觉不到，要是不洗衣服应该1个星期还有香味

黄绿我都有，dior addict2是小样，比较起来我更喜欢chance身体乳液。

1985年9月，48岁的武侠小说大师古龙因患急性肝炎躺在了病床上，时日已无多。尽管风流一世，榻前却无一人作伴，寂寥至极他不由的说：“为什么以前的女朋友没一个来看我呢？”

为什么呢？可能是古龙太风流了吧，为红颜一掷千金，欠下无数风流债。若是有人跟你说这样一句话：20世纪，台湾，新北。人，男人，放浪不羁，惊才艳艳，风流成性的男人。

那么这个传奇男人当然是古大侠—古龙。

古大侠一生女伴不胜数，好事者猜测如果算上舞女，可能有几百人之多。但他为何临终前遗憾“为什么以前的女朋友没一个来看我呢？”

这个问题，古大侠不明白，他的妻子女伴们或许明白，但她们似乎不在乎古大侠明不明白。作为旁观者的我们也许能通过了解古大侠的情史对这个疑问略窥一二。

古龙，原名熊耀华。关于古龙这个笔名，有一说是因为古龙有个女伴名为古凤，遂取名古龙，连笔名亦源于女伴，其风流程度可见一斑。古龙1938年生于香港，幼年便遭父亲抛弃，自小与母亲相依为命，处境艰难。也许幼年的经历对他日后形成多情却又无情的性格有一定影响。

1958年，古龙在淡江大学前身淡江英专就读大二，求学期间恐被欺负加入了四海帮，因缘际会的认识了舞女郑月霞，虽说是舞女，古龙却丝毫不嫌弃，两人恩爱有加，古龙也因此觉得学习与滚床单比起来索然无味，遂辍学，与郑月霞一起住在台北县瑞芳镇郑家。期间因为生活的需要，古龙写起了稿子，但稿费的摇摆也让生活如同浮萍一般，风雨飘摇。

生活所迫，又恰逢台湾新派武侠小说崛起，古龙做起了枪手，常常免费为人代笔。也因此结识了一生好友同时也是当时武侠小说界的大佬梁羽生。在梁羽生的鼓励下，代笔几年后，古龙发表处女作《苍穹神剑》。作为处女作并没有一鸣惊人，作为读者的我们听名字仿佛都能感受到一股稚嫩的气息。

此时，古龙的写作风格深受当时台湾武侠小说界扛把子诸葛青云，卧龙生，司马翎等人的影响，尚未形成自己的风格，也没有我们熟悉的“古龙体”。虽说首战并不理想，但古龙也借此正式进入了武侠圈，自此开始了武侠界的一段传奇。

1960年到1963年，是古龙创作的井喷期，郑月霞悉心照顾、又加上四海帮遭当局取缔，古龙既无内忧又无外患，于是一心扑在了武侠小说上，相继发表了《护花铃》，《孤星传》等十余篇小说，特别是1963年，古龙发表了《情人箭》、《大旗英雄传》、《浣花洗剑录》、《名剑风流》、《武林外史》、《绝代双骄》六部长篇，其中不乏名篇《浣花洗剑录》，《武林外传》，以及让人津津乐道的《绝代双骄》。

《绝代双骄》中的小鱼儿人物的刻画是不同于其它武侠小说的，小鱼儿古灵精怪，聪慧善良，但也会迷茫，也会偏执，最后一步步成长，从稚气未脱的男孩蜕变成有担当不被仇恨蒙蔽的男人。这些变化书中刻画的极为仔细，不同于《浣花洗剑录》中主角方宝玉，方宝玉虽也是在成长，但他的成长是瞬间的，就好像一个难题，方宝玉灵光一闪难题就迎刃而解了。而小鱼儿是经历过一段斗争，苦苦求索，最后才解决问题。

这种写作上的变化，正反映了古龙小说风格的求新求变，这期间，古龙的风格初具雏形，但仍然不是我们熟悉的古大侠。古大侠的武侠小说让我们印象深刻的一是剧情的奇诡起伏，一是江湖人的侠骨柔情，再是书中女性多样的刻画。这期间古龙书中多重侠的豪情，而生活中古龙也对郑月霞宠爱有加。情感生活尚没有后来“多姿多彩”。

1967年，古龙的儿子郑小龙出生，而此时古龙业已崛起，已成台湾武侠界的“四大天王”。至此时郑月霞与古龙患难九年，正是苦尽甘来的时候，古龙开始“无情”。之后古龙与一个叫“叶雪”的舞女搞到一起，抛弃了患难与共的郑月霞以及才六岁的儿子郑小龙。

郑月霞受不了古龙的“多情”，遂离婚，而郑小龙同古龙此一别后，再见已是十九岁，古龙那时已经成了一具冰凉的尸体。此情此景，仿若古龙幼时。与叶雪相爱后，古龙又生下一女叶怡宽，叶怡宽与古龙也是见少离多，直到十余岁迷恋上武侠小说后才知道作者古龙是他老爸，而她也是在三十岁才通过亲子鉴定合法继承古龙遗产。

1967年同年，古龙发表了《楚留香传奇》，主角是那个踏月留香，风流倜傥的楚香帅，楚留香系列和之前最大的不同是，里面对于女性的描写丰富了起来，有残忍狠毒的石观音，有倾人城国的秋灵素，有武功高强的水母阴姬，有工于心计的苏蓉蓉，也有博学多识的李红袖等等。

对于女性的刻画有阴冷狠厉的，也有让人血脉喷张的，有喜剧也不乏悲凉。书中楚香帅潇洒帅气，小迷妹们更是组成了一个“后宫”。

对应到古龙的现实生活中，古龙156的身高显然没有楚香帅玉树临风，但古龙的小说受到大批青少年的喜爱，而且古龙为了女伴更是豪掷千金。

在抛弃叶雪母女之后，古龙曾为一名日籍留学生千代子一晚上花了一栋房子的钱，而古龙也受她影响在小说中写入了日本元素，比如大家熟悉的无花和尚的迎风一刀斩，它就是起源于日本武士道。此时古龙体已经形成，小说的风格也自成一派，真正奠定了古龙武侠小说界泰斗的地位。

1969年出了剧本《萧十一郎》，其中有段话是这么说的：屋子里只要有个温柔体贴的女人，无论这屋子是多么简陋也没有关系了；世界上只要有女人，才能使一间屋子变成一个家；世界上也只有女人，才能令男人感觉到家的温暖。 这正印证了古龙说的一句话：没有女人，就不能生活。我们说起女人都说是水做的，而女人之于古龙是酒做的，古龙可以没水但绝不能没酒，酒与女人都是古龙生活不可或缺的一部分。

之后几年，古龙出版的作品虽不及巅峰时期，但也深受读者喜爱，同时，已成名人剧本又吃香的古龙的私生活愈加糜乱。直到某天邂逅了女高中生梅宝珠，一见倾情，梅宝珠也是古龙的粉丝，两人一拍即合，古龙再次结婚。

1977年与梅宝珠诞下一子，取名熊正达。讽刺的是，同年十月，古龙与十九岁的女星赵姿菁搞到一起了，结果被对方父母告上法庭，最后古龙赔款500万台币结束。此时古龙与梅宝珠的婚姻已出现裂痕。

后来楚留香不断翻拍 成了武侠大IP

1980年10月，古龙为庆祝《楚留香之借尸还魂》杀青，和剧组演员们去饮酒寻欢，不料被砍伤，据说砍他的人名为阿芒，砍他的原因是古龙睡了他女友。砍伤后祸不单行，因输血又感染上了肝炎。而梅宝珠听说此事后决然与古龙离婚，但离婚后古龙马上又找了一位女伴，名为于秀玲。

因古龙嗜酒如命，肝炎持续恶化，直到被医生严重警告，才稍微收敛。但在1985年9月，古龙忍不住又跑去喝了一次花酒，结果倒在了病床上，提出了开头的疑惑，为什么以前的女伴没有一人来看我呢？说完后便驾鹤西去。至此，古龙颇为传奇的一生落下帷幕。

那么为什么临终前没有一个以前的女伴去看望古龙呢？我想大家已经看明白了。古龙有三个孩子，除了儿子跟自己姓外，另外两个都随了母姓。而他一生中情人也无数，正经的婚姻三段，除了第一次几乎都是相当快速的出轨，谁也说不准他一生最珍爱的是谁，于是谁也不会再爱他了。

所以，那些姑娘是恼恨于古大侠的无情，同时又被古大侠的多情伤透了心。

古龙从1958年左右开始写武侠小说，在25年的时间里创作了大约90多部小说。他的早期作品主要有：《苍穹神剑》、《孤星传》、《飘香剑雨》、《历劫江湖》、《金剑残骨令》、《河洛一剑》、《游侠录》、《失魂引》、《月异星邪》、《剑毒梅香》等等。

中期主要有：《武林外史》、《浣花洗剑录》、《情人箭》、《大旗英雄传》、《绝代双骄》、《江湖人》等等。

但真正能够代表古龙水平的还是他后期的作品，有《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》、《楚留香》（包括《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》《蝙蝠传奇》《桃花传奇》）、《流星蝴蝶剑》、《欢乐英雄》、《大人物》、《边城浪子》、《七种武器》（包括《长生剑》《孔雀翎》《碧玉刀》《多情环》《拳头》《离别钩》《霸王枪》）、《剑花烟雨江南》、《七杀手》、《九月鹰飞》、《陆小凤》（包括《大金鹏王》《凤凰东南飞》《决战前后》《幽灵山庄》《银钩赌坊》《隐形的人》）《天涯明月刀》、《三少爷的剑》、《白玉老虎》、《英雄无泪》等等。

我将从3方面说说古龙武侠小说的创作特点。

01 创造了新的英雄模式，人物个性鲜明，具有组合性特征

古龙的武侠小说是新派武侠小说继金、梁之后的又一奇峰，他冲破“历史主义”的禁锢，作品几乎不牵扯任何历史背景，甚至故事发生于何朝何代都不作交代，在这种真空状态下，作者和读者自然只注意人物的本身而不是其他。所以，古龙的人物塑造具有独创性，相比于金、梁笔下的人物，有别样的艺术魅力。

古龙的英雄模式，打破了一刀切的常规，写出了人物性格的组合性。正如他在《天涯明月刀·序》里所说：

“情节的诡奇变化，已不能算是武侠小说中最大的吸引力。但人性中的冲突则是永远有吸引力的。”

古龙小说人物最成功的地方就是把人物的内心矛盾、性格中的冲突、心理上的扭曲综合地表现了出来。孟星魂是《流星蝴蝶剑》中的第一号人物，在古龙诸作中，也颇具代表性。这一人物的特征，大致可以简括为：外冷内热，外刚内柔，外邪内正。

孟星魂是一个冷面杀手，出场时，已手刃11人，11人都与他无怨无仇，他只是受高老大的差遣，因为他曾受惠于高老大，所以他尽管有一身绝顶武功，也甘当不为人齿的职业杀手。可以说，是报恩的热情和冲动支配着他的杀戮行为。如果说这种“热”不值得赞许的话，那么，他心中潜藏的不可名状的躁动，便值得我们重视了：

“每次杀了人后，每次看到剑锋上的血迹的时候，他还是忍不住要一个人躲着偷偷呕吐……杀人后，他就再也不用控制自己。他必须狂赌酗酒、烂醉，去找最容易上手的那个最好看的女人，来将杀人的事忘却。他却很难忘却，甚至根本无法忘却。”

一个被折曲了的、但良知尚未泯灭的灵魂在痛苦地颤抖着，渴望跳出心灵的重压，寻找自由翱翔的天地。我们不难断定，一旦时机来临，一旦真切地感知到来自冥冥之中的召唤，他就会迸发出火一般的热情，一发而不可收。

孟星魂以刚硬出名，他坚强如钢，“只要一下定决心，就永无更改。”然而就是这位硬汉，与一位倍受蹂躏的美丽女性一一小蝶邂逅相遇，立时便坠入情网，他们厮守于海滩，过了一年多捕鱼织网、“平凡单调”的家庭生活，他觉得“开心”，“满足”，并由衷感叹道：

“我活过，我现在就正活着”。“他们两人彼此都令对方的生命变得有了价值，有了意义。”

小说的结尾，历尽磨难的孟星魂终于回归海边，与妻儿相伴。“英雄气短，儿女情长”，两种性格的对立统一，使孟星魂成为一名充满人情味的侠义英豪。至于“外邪内正”，更多地是从私生活角度着眼的。孟星魂曾是“狂赌、酗酒、漂女人”的浪汉，“在他的生命之中，曾经有过各式各样的女人”，一一简直是个流氓。小说中其他人物，如老伯、石群、叶翔、小何等几位正面人物莫不如是。但就是这些人，却对友谊洛守不移，对爱情坚贞不渝，甚至为之献身都心甘情愿，含笑撒手。当然，这种现象与作者的伦理观有直接关系，这里不作详论。

也许，将孟星魂的个性特征概括为亦冷亦热，亦刚亦柔，亦邪亦正更为准确。如果单纯地把以上分析理解为“本质”上是好的，那就曲解了作者的意图。孟星魂的身上，是冷、热、刚、柔、邪、正乃至更多的品格特征混迹一体、无法分解的，很难以本质、表象来划分。

深怀着正义冲动与缠绵不尽的爱，孤独、偏激、迷狂、玩世不恭而又富于野性的武侠，类似孟星魂这样的形象，就是古龙的英雄模式。古龙笔下的英雄，不能以好坏、邪正截然划分，但却反映了人感情和性格的内在冲突，从一个侧面揭示了人的本质真实。鲁迅先生曾说：

“文艺只所以为文艺，并不贵在教训，若把小说变成修身教科书，还说什么文艺？”

小说中人物如果被写成纯粹的好人或坏人固然无可非议，这至少反映了人们道德伦理等方面的理想，但在真实生活中，这样的典型实在太少了。武侠小说写的人物出自市井者居多，在性格上应和这一阶层有较高的一致性。古龙小说相比于“历史主义”小说，尽管背景远离特定的历史阶段，但人物却更加贴近了生活一一因为现实中的人物性格本就是组合型的。

如果说金庸的作品往往给主人公背负着“历史”或“时势”给予的使命；那么，古龙的人物则是随心所欲，发展的只是个性。因而，金庸的英雄行侠仗义是“不得不为”，而古龙的英雄却是“想为才为”。所以，古龙的武侠小说包含了个体通过自我观照，最后求得掌握自我，达到个性的解放的思想内容。

02 武功描写注重快、准、狠，摆脱了一招一式的束缚，具有现代性，而且所论武学通于佛学禅理

当然，武侠小说人物的最主要特征是“武”和“侠”。武是一种手段，侠是一个目的，武侠的行为就是以武力的手段达到侠义的目的。所谓“侠义”，即是对大多数人有利的或正义的行为，古龙的武侠小说虽然对“侠”的认识与前辈们不尽相同，但本质上还是相差无几。而对于武功的描写，古龙具有很大的突破性。

“武”，具体的叫 “武功”，抽象的叫“武学”。

古龙的武功描写别具一格，他摆脱了一招一式的老写法，像李寻欢的飞刀，陆小凤的灵犀一指，只要一出手，就几乎战无不胜。有时，古龙几乎避开描写武打的具体场面，只是从侧面烘托，把想象的空间留给已情绪高涨的读者。

比如，在《多情剑客无情剑》中，本来武功最高的天机老人、上官金虹和李寻欢的较量应是惊心动魄的，可在古龙笔下，却回避了正面描写，其中写李寻欢与上官金虹的决斗，只写两个观战者在撞不开门的情况下焦急地等待胜负，最后李寻欢走出来，只轻描淡写地说了三个字：“他输了”。这样的描写不着一字，尽得风流，在简单朴素之中，蕴有惊心动魄的力量。

古龙对“武”的描写最能引人深思的是他对上乘武学的参悟。他与金庸一样，描写武打时，超脱了一般的叙述，贯穿着自觉探求上乘武学的精神。武功和武学不同，武功具体，武学是超越了一般动作的理论，非技法所能限。由武功进而到武学，是武侠小说的一大飞跃。

古龙小说中所含的武学至理，都是作者将先人的智慧和自己的生活阅历反复印证后所得到的精华。金庸的小说中颇多佛理，古龙受其影响，技胜一筹。

比如，《江海英雄》中，紫衣侯的师兄隐身于人群之中，对小说的主人公作有意无意暗中指点。他传授武功并没有教一招一式，而是先领他去看大江的流水，让他面对江水静静地看上三个时辰，使他从江水生生不息之机和波浪之间看似一样却又绝不相同的微妙复杂的变化中，领悟上乘武学的至理。这样师天师人师心师物，以自然之物观照人生，确有超然的哲理，也是作者静观外物所体味到的生活智慧。

从思想角度看，古龙对武学达到这样程度的领悟，其中渗透了他对“禅”这一哲学至理的认识。在《多情剑客无情剑》中有一段写李寻欢一与上官金虹比武，有这样的描写：

两人对峙，李问上官：“你的环呢？”

“环已在。”

“在哪里？”

“在心里。手中无环，心中有环。”

眼看交手了，上官对李说：“好，请出招!”

“招已在!”

“在哪里？”

“在心里，我刀上虽无招，心中却有招。”

他们自以为“手中无环，心中有环”就已到了武学巅峰，其实还差得远哩！

要手中无环，心中也无环，到了环即是我，我即是环时，已差不多了。

天机老人说：“真正的武学巅峰，是要能妙参造化，环我两忘，那才真是无所不至，无坚不摧了。”

三大高手的对话在这里相应不同的认识层次，那是“身是菩提树，心如明镜台”与“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处着尘埃？”的区别。“禅”为何物？恐怕通俗的解释就是“专心致志于一，”因而把武学至理与禅相联是有理论基础的。

能在一招一式中蕴含着中国传统文化中的一些最精深的信息，是古龙小说中武功描写吸引人的一个主要原因。古龙武侠小说中渗透着禅机哲理的武学议论是一大特色。

再者，古龙的武侠小说中描写武打场面，很少有百八十招相持不下的，往往只一击得手。就如傅红雪的刀，其快无比；小李飞刀的刀，其准无比；西门吹雪的剑，其狠无比一一在古龙笔下，武侠就象西方现代枪手一样，动作迅猛，一击便中。古龙在《流星蝴蝶剑》中这样解释：

“高手相争只有第一击才是真正可以致命的一击。一击之后，盛气已衰，自信之心也必将减弱，再击就更难出手。”

可见，古龙对武学的参悟已溶入了对生活真谛的解悟。古龙笔下的英雄和他们使用的武功具有同一种精神内含，这是一种“有所必为的男子汉精神，一种永不屈服的意志和斗志，一种百折不回的决心”，是一种“虽千万人吾往矣”的精神，这种精神只有让人振作向上，让人奋发图强。正是这种精神把武和侠统一起来，构成了古龙武侠小说中绚烂多彩的“武侠系列”。

03 具有独创性的语言与结构化的侦探推理色彩

在形式方面，语言的独创性运用和情节、结构的侦探推理化色彩是其小说能够有吸引读者的主要因素。

“简洁明快、干净利索、一气呵成、具有警策、哲理性”是古龙武侠小说语言特色的高度概括。

古龙受欧美小说的影响较大，擅长写新诗、散文，他的创作也是从文艺小品开始的，所以养成了快节奏的创作习惯。他最欣赏美国作家海明威的作品，称道其文字洗炼、准确、有力。古龙的小说语言溶入了电报式句式和中国古典通俗小说的特色，中西结合、独具一格。这种散文化的语言形式可以给读者以轻松愉快的审美感受。

但更能引起读者共鸣的却是古龙语言给人的深层启迪。他的作品中，几乎每一段叙述、描写，尤其是发自作者口中的议论，往往隐含着更深一层的哲理，读者除了领略到其表层含义外，还可以经过思考悟出表层语言之后的第二层，甚至第三层含义来。这样的语言片段被人们称为“古龙妙语”。古龙妙语论及女人、爱情、命运、处世、生死、仇敌、乃至酒、赌，世间之物，凡与人情世故相联者，几乎无所不论。

古龙妙语有的幽默诙谐，有的深沉庄重，有的洒脱飘逸，不仅形象生动，而且意境叠出。正是这些警言策句填补了小说情节发展的叙述缝隙，一方面在紧张中给读者以轻松的思维调节，另一方面使作品在整体上都呈现出一种启迪性。

古龙以欧化的散文笔法，刻意抒写个体的觉醒、困惑、思索与追求。长短句相间富有哲思表现力：长句读来如江河浩荡，一泻而来，突然以短句相接，犹如利刀横截水流，可以收到波澜大起大落的效果，使读者在变化的思维空间中得以充分体味所得到的思维信息，获得深层次的启迪，使艺术欣赏升华为人生哲理的自我观照。

正如其小说语言一样，古龙武侠小说在结构安排和情节布置上也是以短、快为特色的，他几乎没有写过一部像样的长篇，他的才华在中篇。

古龙小说在结构上有松散的倾向，即使是叙述一个故事，也有“外松内紧”之感。这是他采用影视艺术的表现手段来展开情节所致。像**的蒙太奇，他的作品分章分段很多，清晰明快，一方面使读者消除了读大段落那种使人窒息的压迫感、沉闷感，另一方面又让读者领略到栩栩如生的视觉形象。

古龙还吸收了西方推理、侦探小说的某些因素，使小说在结构上又具有一种内在的逻辑的紧迫感。他往往叙述一件阴谋被某位大侠(或几位)最后揭露并制止的故事，他精于构思，苦心经营于情节的安排，力求引人入胜。故事的发展常常不知不觉地把读者带入扑朔迷离之中，但几经周转，奇峰突入，结果是那样出人意料，使人震惊，但细细琢磨又合情合理。

至此，古龙武侠小说的特点可作如下概括：人物个性鲜明，具有组合性特征；故事跌宕起伏，引人入胜，具有侦探、推理性；语言简洁明快，节奏感强，具有哲理性；武功描写注重快、准、狠，摆脱了一招一式的束缚，具有现代性，而且所论武学通于佛学禅理，以禅学至理参悟武学，使“武”这一武侠小说中的彩色外衣具有了通俗的哲理性。