近日,王家卫的**作品《重庆森林》的4K修复版即将在中国台湾上映,可能很多观众还没有看过这部优秀的作品,总的来说,《重庆森林》这部作品有以下三方面看点:1、演员表演;2、王家卫的叙事风格;3、极具氛围感的画面。
1、演员表演首先,坊间一直流传说拍摄王家卫导演的戏是可以拿奖的,其实这不仅仅是因为王家卫导演懂得调教演员,也是因为王家卫导演选择的演员都很不错,就拿《重庆森林》这部影片来说吧,主演是梁朝伟、金城武、林青霞和王菲,这四名演员中仅仅只有王菲不是影帝或者影后,梁朝伟更是华语影坛的天花板级别人物,看他们演戏完全就是一种享受,而王菲更是在《重庆森林》中展现了自己灵气逼人的表演,不得不说王菲若是主攻**圈也一定会有收获。
2、王家卫的叙事风格其次,王家卫的**其实是不能看故事的,因为王家卫的**本身没有剧本,他是属于想到哪里就拍到哪里的类型,所以王家卫的叙事风格非常独特,很多故事其实都是非常朦胧的,剧情也是无迹可寻的,但是这也是王家卫作品的迷人之处,《重庆森林》这样的作品本身就不需要完整的剧情,就像是生活中截取的一个片段罢了。
3、极具氛围感的画面最后,《重庆森林》这部影片已经是十几年前的作品了,但是**中的那种画面还是相当不错的,很多镜头都拍的非常有氛围感,这种朦胧的画面反而是王家卫作品中最高级的部分,所以很多影评人都说王家卫的**看起来是一种享受,但是也有很多观众看不懂王家卫的作品,所以说看王家卫的**其实有门槛。
看了两遍《重庆森林》,依然不是很清晰王家卫试图要告诉我们什么,我个人认为影片是他本人的一个影射,或者说是他生活环境的一个影射。片子似乎离我的生活很远,纸醉金迷的生活,灯红酒绿的光影,还有情色欲望的爱情。但是它又融入我的生活,变数的爱情,人性的自我封闭,后知后觉的思维方式,还有人性最本质的特质。
看第一遍的时候我认为《重》是一部有些无厘头的爱情片。两个爱情故事成就一部**,两个故事相同的地方是他们都在讲爱情 ,不同的是一个没有结果,另一个有结果。223是执着的,执着的连买便当的老板都不停的告诉他换这个吧换那个吧,执著的放在灯红酒绿的那个香港有点像个小丑。也许是223自己真的想改变自己的生活,寻找新的幸福。但在我看来,这更多的是外界的逼迫,寻找新生活更多的是无奈。每一罐罐头都有保质期,甚至连卫生纸都有保质期……连是垃圾的老头都不屑于这些将要过期的罐头,这一切都在逼迫着他改变。终于,在吃完最后一罐罐头的时候他开始想要另找新欢,在无望之后他决定,第一个进酒吧的女人就是他要的女人,当观众在为之而偷偷窃喜时,他的第一个问题让所有观众彻底崩溃了,“**,请问你喜不喜欢吃萝?”其实他没有变,看似想改变的他内心最低处的思维依旧是一个定式。他是悲哀的,始终走不出自己的世界,还要强装着做出改变给自己看,让别人看。这个社会是悲哀的,它快速奔跑的速度下,有太多跑不动的人的无奈,即使跑的快的人也不知道真正的方向是哪里。223毫无疑问的失败了,这个极度追求金钱名誉的贩毒贩子是不可能喜欢223的,或者说基于各种压力她没有办法给223这个开始,他们没有交集,这个社会不是你说怎样就可以怎样的。急功近利的做事是肯定不能成功的,特别是爱情这个摸不到看不见的东西。
和223相比,663是幸运的,幸运的让小女生观众直啧嘴巴,甚至嘴角上扬。他和空姐那段幸福的时光是美丽的,可是往往美丽的背后总得有点不美丽的地方。他们相遇的地点是距地地方几千米的高空,有蔚蓝的天空,迷幻的云彩,任何人看到那样的画面都会有窒息的感觉,就像看到他们的爱情一样。飞机总会有着陆的时候,那他们那不现实的相遇也总要有结束的时候,爱情这个东西可以很美 ,但是不要太美,太美的东西是不会永恒的,比如说娇艳的花朵。663和223一样是个痴情男子,习惯于女子痴情的观众会觉的这样的痴情男人太少,总有那么些不现实。这也许是王家卫想要表达的一个方面,男人的最深处同样会有的痴情,或者水性杨花的女人同样存在。663沉浸于稍纵即逝的爱情,和223不同,他没有想过去改变,做自己,依附自己的想法,663没有任何挽回的行为,只是听之任之(只有任之,连听之都不敢)。这又是一个香港底层人的影射,在空中飞行的空姐代表着力量,在地面局限范围内活动的663代表着无力,在663没有力量去改变什么的时候,就变的麻木。伟大的鲁迅大量的文章来唤醒国民,为的就是强调麻木的危害性,但近百年后表面强大的香港背后,麻木仍旧是个问题。中国的救世主如果是鲁迅的话,663的救世主就是阿菲了。阿菲悄悄走进663的生活看似是荒唐的,正像她自己说的“我从来都没有从梦里走出来过”。家里的鱼缸鱼儿在变多,香皂变胖了,连狗熊也变成了“爱打架”的加菲猫……阿菲在感受着没有663的房子里的关于663的一切,寻找床上女人的头发,玩弄飞机,穿以前女人的制服,仿佛663与她同在。可是房子中切切实实的改变663却从来都没有觉察过,反而还会觉得前女友是不是还会藏在柜子里和自己玩捉迷藏。663傻傻的无所觉察让小女生看上去又可爱又可恨,但是阿菲没有觉得663可恨,她个性真挚的表达着自己的感情,不求回报,很纯净的感情,特别是在高速运转的社会尤为珍贵。我觉得是导演不想让影片的结局是个没有结局的暗色调片子,所以安排了他们在错别“加州”之后的相遇。663站在原点等待后知后觉到的阿菲,他等到了,663的圆圈画的很大但是很美。人生亦如此,变数太多,不知道笔尖会朝向什么放向,但是人生总归是个轮回,轮回总归是个圆圈。
223和663感情生活,一个多情缠绵、偏偏在被女友甩掉后,遇到一个不能与人发生任何关系的女杀手。另一个散漫无心,完全落入暗恋者布下的网罗。在人物积极、消极性格间对比情感的遭遇中,有得失的荒谬,也有对人生的感叹。
《重》中晃动的镜头造成一种不安定性,黑暗中五彩的灯光奠定神秘但是阴暗的基调。王家卫把背景放在经历风风雨雨的香港,这个根本就无根的城市谈何森林。我专门查了资料重庆也根本不是森林之城。难道这一切都是王家卫信手拈来的胡编乱造?于是有了我的第二遍**。
看第二遍的时候我想起了两个方面,一个是徐志摩的《变与不变》,一个是沟通。
“树上的叶子说:“这来又变样儿了, 你看,有的是抽心烂,
有的是卷边焦!”“可不是,”答话的是我自己的心:
它也在冷酷的西风里褪色,凋零。
这时候连翩的明星爬上了树尖; “看这儿,”
它们仿佛说:“有没有改变?”
“看这儿,”无形中又发动了一个声音,
“还不是一样鲜明?”---插话的是我的魂灵”
无论是223还是663,内心最底层都恪守着不变的爱情,即便已经变了,但是他们两个还是在尽力维持着假象,或者说幻想着假象,期待曾经女友的回心转意。其实是身边的一切都变了 ,曾经的女友远不在身边,看似平静的生活主人公内心可是波涛骇浪。问题本质在于心中是否真的接受了变。就像香港人在经历的风风雨雨的动荡之后,看似平静的社会表层是否真的安宁,人们是否真的接受了中看似繁华的社会背后的生活。
细看主人公的职业,杀手和警察,空姐和警察。杀手无可厚非是个危险和没有稳定性的职业,而且不会为人接受。但是仔细想一想空姐这样风光的职业也有很多的无奈,画着精致的妆容,操着优雅的仪态令人赏心悦目,但是实质确实没有目的性的机械性的太空漫游,远离喧嚣的同时也远离的社会。警察原本是最好最值得尊重的职业了,可是导演也只是把他们设定成只有编号没有姓名的巡逻机器罢了。这些具有代表性的职业,全方位的演绎着社会,不管生活如何变动,他们依然有自己最内心深处的生活方式。
还有一个细节,画面不停出现时钟的时间。似乎是时间老人在宣言,不管你接不接受,我是一直在变。这表现了人在时间面前是多么渺小和无力。
第二个问题我想到了沟通,因为我看到223对着电话无休止的“吐字”,注意,我用的是“吐字”,对方根本不是他想要倾诉的人,当然说出的话也不是想要说的话,但是他没有放弃“吐字”,因为他需要沟通,这是人的本性,没有人可以磨灭他。663的方式有点可笑,但是这种可笑的方式谁都有过,他对着家里的任何物体开始他的“倾诉”,加给菲猫是他的倾诉对象,肥皂是,就连破抹布也是……这里我用的是倾诉,面对静止的物体他可以畅所欲言,不用像223一样顾忌被倾诉对象的眼光,所以他说的很痛快。为什么223对着高智商的人类只能“吐字”,而663对着看似可笑的物体却能只穿内裤赤裸裸地把心都交出来。这是个当今不仅仅是香港,而是全人类都在探讨的问题,人性最最本质的特性却不能很好的施展,这也是为什么人类逐渐开始把压力时时放在放在嘴边,只进不出的心灵怎么可能没有压力。为什么223没有成功的改变,而663成功的改变,差异就在于223没有用心去沟通,而是用字沟通。现在通讯技术发达了,拇指运动就可以即使的把自己想法表达出来,但是越来越多的学者开始探讨沟通和疏远问题,就连移动的宣传语也换成了用心沟通。好多人看不懂王家卫的**,那只能说明我们还没有进入王家卫的心理,我们之间的沟通还不是那么的流畅。我被王家卫细节感动,阿菲那吵闹的音乐暗示着人与人之间沟通的障碍,223、663不同的发泄方式暗示着我们必须要有沟通,还有223,663这没有名字只有代号的人物形象,阻碍着我们和这个代号后面任务的交流。
重庆森林,香港没有重庆森林,重庆没有森林。在影片最后沉浸于吵闹的音乐而无限想象,我似乎明白了《重庆森林》,香港的重庆是个体的人,他显得那么特立独行,森林是每个个体心中不一样的森林,或繁茂、稀少……就看心中有着怎样的想象
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