baby王子文合体拍大片，穿闺蜜装同框比美，她们两个为何如此相像？

Angelababy和王子文合体拍摄大片，让网友们感觉到两个人的长相似乎是有一些相似之处，当时两个人画的妆容，还有服装的造型都是一样的，所以说，也让网友们感觉到了两个长相是非常相似的。我们可以看出，王子文跟angelababy的长相都是比较精致的，而且五官也非常的立体，所以说受到了很多网友的喜欢。还有就是当时两个人的妆容也是非常的相似，不是现在的网红妆容，而是一种非常高级的杂志妆容，采用的颜色也是偏大地色系。

一、为何两人如此之像？

因为两个人的妆容是一模一样的，我们都知道现在的妆容可以说是非常厉害的，一个优秀的化妆师，他能够根据明星的长相来画出最适合明星的妆容。还有当时两个人穿的衣服也是一模一样的，所以说比较相像也是很正常的一件事情，这才是造型师想要的一种效果。

二、关于angelababy和王子文。

虽然说王子文的个子只有一米五几，但王子文的气场很强，所以说也受到了很多人的喜欢，而angelababy完全就是超模身材angelababy的颜值和身材，还有身材都是比较优越的，在娱乐圈里面也是受到了很多人的喜欢。但王子文有一个超过angelababy的地方，就是王子文的演技是比较不错的，而且也受到了很多网友的认可。

三、总结。

两位美女的造型都是非常的美丽，而且时尚表现也是比较厉害的，这一次的拍摄大片让网友们看见了不一样的一面。当时两个人穿的都是黑色的衣服，妆容也是比较偏冷淡风的。妆容并不是特别的浓，但正是这样淡淡的妆容才能够突显出一位明星的美貌。

忽然瞥见这个问题，忽然觉得可以说道说道，妆容问题不是87一家的重灾区，甚至可以说，87的妆容还是各版红楼梦中比较出彩的。

为了让某些粉丝滤镜很足的憨憨闭嘴，我尽量选择剧照截图，而非精修。

一、先说87

87的妆容有如下问题：平儿凤姐脸白的不自然，黛玉探春等演员颜值忽高忽低，头发刘海等看起来油腻腻一缕一缕的。

比如初见刘姥姥这场，凤姐的脸有一种诡异的白。

再加上她的眉毛画得很细，就越发凸显她的大白脸了，这场戏平儿的脸也异常的白，未知是不是同一化妆师所为，还有室内打光的原因。

再比如黛玉，船上第一场戏，刘海很凌乱，可以看得出粉有点厚。

糟糕的地方在于，陈晓旭忽胖忽瘦（毕竟剧组第一爱吃道具），因为拍摄跨度比较大，所以有时候的黛玉会有点胖，镜头前颜值会忽然变低。

黛玉葬花的时候，明显的胖。

还有刚搬进大观园的时候，也很显脸大。

但随后一个特写镜头却又绝美无比，可见是因为化妆、造型，打光一系列原因造成的。

探春也差不多，在芦雪庵一回，感觉emmmm，好像是变胖了，眉毛有点粗，粉也很厚

看一下其他妆容的对比，我最爱的一身妆容

87囿于时代，存在比较多的问题，但在妆容上，是下了狠功夫的，每个人物拥有不同的造型和服装，服务于她们本身的角色和性格，也服务于她们的身份和阶层，这一点是十分可贵的。

二、再说89

如果87的厚粉和颜值忽高忽低你不能容忍的话，你八成是无法接受89了，因为89所有人的脸都看起来油腻腻的，非常不舒服。

这是黛玉第一个镜头，你说这个粉是不是不厚？

然后一个正脸，妹妹你是不是有点热，出汗了，脸上油腻腻的？

下面这张更明显，把打光师和后期拉出去祭天

而且不是黛玉一个人的问题了，凤姐中招：

可卿中招：

宝钗中招：

全篇就在这种油腻腻的氛围下展开的，里面全都是美女啊，虽然顶着这油腻腻的妆容也还是很美，但是，这个油腻腻是真的很难忍啊。

三、最后说10

不是我嘲讽它，这玩意真的不能叫《红楼梦》，前面两个虽然妆容上有问题，但毕竟还有妆容，10的你敢说妆容？

别扯额妆，10那个片子头是效法昆曲的，那叫额发，或者贴片，专业点叫小弯大柳。额妆是指额黄，花钿，跟贴片子远了十万八千里。想了解这个去看我的分析文章，不再赘述。

其他都不提，你告诉我眉毛呢？莫非那个年代不画眉毛？李纨寡妇没眉毛，寡妇嘛，可以不画

黛玉没眉毛

宝钗探春惜春没眉毛

秦可卿也没眉毛，但人家有眼影，绿色眼影，和指甲是同步的。

找了一圈就王熙凤画了个眼线，就她一个人画得起啊？画得起眼线你也画个眉毛不好吗？

其实老太君也是没有眉毛的

这个妆容好看？

林黛玉没有似蹙非蹙卷烟眉，宝钗也没有唇不点而红，眉不画而翠，凤姐也没有柳叶吊稍眉，更没有丹唇未启笑先闻，曹雪芹是胡说八道，李少红导演及全剧组才是正确的？

如果这也叫妆容，你让其他剧组及化妆师还活不活？

人为什么要化妆，首先肯定是为了美，其次这是一种生活态度，放在电视剧里，要求的更多：

第一，是为了好看，让观众看的舒服，哪个观众喜欢演员素面朝天毫无气色？举个例子，《大人物》里的李心洁，这妹子演鬼片是一绝，但这部武侠剧里似乎是素颜上镜的，你喜欢吗？她的状态日常不如丫鬟，更被剧里的其他女演员给秒了。

第二，你的妆容一定是为角色服务的，是为了表现角色在不同状态时期的反应。比如武则天的一系列妆容变化。

甄嬛传亦然，不同的妆容和造型，直观地表现出了甄嬛的心路历程。

再回过头去看87的妆容问题，你还想说什么？

-----------丸-----------

文：祁门小谢

怎么会觉得奇怪？红楼梦里面的人物就是应该这样粉墨登场的。

古代的大家闺秀们，本来就是很注重妆容的，看看清朝的皇后婉容和妃子珍妃的照片。即使是黑白照片，也明显可以看出眉毛修的修长浓黑，口红颜色很深。发型一丝不苟，发饰端庄典雅。

可见，那时候的贵族们是流行浓妆的，她们平时无所事事，又不能随意外出游玩，在家里装扮自己，肯定是很精心的。

红楼梦描述的是世家大族，不仅豪富，而且地位很高，家里的公子**们，在仪容上可是马虎不得，绝对不会素颜见人的。而且那时候封建礼教的条条框框很多，女孩子们更是要精心修饰自己。贵族女子的一举一动都受到严格的监管，仪容不整，装扮不齐全，是会被家规处罚的。

红楼梦中，请了许多知名的顾问和红学家来对各个细节进行把关，亭台、楼阁、街道、摆设、桌椅、一举一动、一颦一笑等等，无不是经过专家考究后才设计的。而演员的妆容，更是重中之重，既要符合时代特点，又要反应人物个性，还要大方得体、符合大众审美观念。每一个人的妆容都是慎之又慎，经过多人推敲才确定下来的。

《红楼梦》中，“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病”是对林黛玉的描述。化妆师杨树云和服装设计师史延芹，给林黛玉设计的服饰和妆容以浅色为基调，即使衣襟和滚边上带有绣花，也是以梅花、兰花这样素净典雅的花朵为主，绣工精致。素净飘逸，有一种超凡脱俗的仙气。

之前看过杨树云专门讲如何给黛玉化妆。黛玉眉毛的样子，是经过仔细商讨后，再研究了各类古籍才确定的，当时他们看到了《西京杂记》中写到卓文君的眉毛“远山眉---淡而曲，忘之如远山”，所以他们决定用灰青色来给黛玉画眉毛，符合黛玉的病态美和生理特征。同时，他们又研究了杨贵妃的妆容“八字愁眉，面涂黄粉，乌膏注唇“谓之泪妆，秋妆，愁妆。又对比了西施，分析了什么是似蹙非蹙。不仅如此，他们还浏览了许多名画家画出来的黛玉图，又经过红学家沈从文的推敲。综合这么多因素，最后给黛玉定妆。如此精心画一条眉毛，怎么能不贴近原著？

而对于薛宝钗的妆容设计，就体现了其华丽温暖，与林黛玉的素淡清雅截然不同。不仅如此，剧中每一个姐妹的妆容都是精心设计过的，并且考虑到姐妹们经常有聚集在一起的活动，如果色调太乱，会造成一种凌乱不和谐的感觉，因此，在人多、人少的不同场景，服装的搭配都是不同的，非常用心。

87版的妆容看起来非常和谐，而且符合人物身份，又很有个性。这样用心的拍一部剧，现在已经很难得见到了。

古时候女人化妆用的铅粉，只会比这个更白更不自然，87版还是很好的还原了当时的服饰、妆效风貌。

不知道你是哪个年代生的，我80后小时候看红楼，觉得里面的姑娘都很美丽，也不觉得妆容奇怪，如果你是00后，你觉得奇怪很正常

作者评论89年和李少红导演执导的电视剧《红楼梦》，我都赞同。可是却无法赞同批判87版《红楼梦》。

87年这部，拍摄用了三年时间，演员当然会有变化。有的还在拍摄期间结婚生子了呢。而且有的演员还是调换过的，“迎春”开始那位演员，后来因为考上中戏，就临时退出了，又由另一个顶上。王扶林导演对这部电视剧倾注了毕生的心血，从演员选角到服装、道具，音乐都是费尽心力，光是衣服就做了几百件，演员们当时都是采用军事化管理，吃住学习都在一起，闲来还要吟诗作赋，绘画、唱歌，这些都是为了使他们更加能身临其境把自己带入这个角色。这么用心的制作，可不像今天，选角像作秀。后来，经过大家的努力，迄今为止这部都是无法逾越的经典之作。

在化妆上，为了体现大观园中人物的富足生活，个个都是细皮嫩肉的，都是太太**们，当然要白点无瑕疵，80年代的化妆，女孩子觉得嘴巴涂大红色就是美，脸上涂的白就是漂亮，化妆品哪里像现在什么粉底液、遮瑕膏、腮红等。可是我觉得一点也不影响审美，我第一次看这部电视剧，就觉得贾府真有钱，林黛玉真是美，王熙凤真是辣，经典无法复制。

首先，作为富贵之家，大家闺秀们红涂艳抹是一种常态，也是 身份的象征 。尤其像凤姐、黛玉之类的高消费人群。通过对比会发现，即使丫鬟和**们，擦粉的浓厚也是不一样的。

细心的话，我们会发现，大观园的女孩子们平时没事也喜欢捣鼓胭脂、花粉。包括贾宝玉也是，总是喜欢替姑娘们打磨花粉胭脂。男人喜欢的，一定是女人愿意为之追逐的。 士为知己者死，女为悦己者容。化妆，是扮美。

其次，这种看似夸张的涂粉妆容，很大可能就是对原著、对当时朝代妇女们日常妆容的研究所得。毕竟，在过去那个时候，女人们的化妆技术有限，而且 化妆品、粉底液也不比今天这般精细 。正是因为产品功效和化妆技术的滞后，女子们只能通过厚涂来遮瑕。

再讲一点，凤姐化妆看似最浓，不排除她生下巧姐的原因。女人生过孩子之后，颜值和皮肤都会大大不如从前。更何况贾琏是个花心萝卜呢？凤姐不浓妆艳抹一番，也是情理之中！

最后，再从时间跨度上来说。很多人当时都处于青春期，少男少女脸上自然会有青春痘和雀斑，那些可爱到冒泡的痘痘当然就得依靠化妆来遮盖。与此同时，一部电视剧的拍摄是漫长的， 时间跨度大，中间女子们可能会生孩子，产生新的法令纹、体型 也会变，因此妆容时而浓厚，时而浅淡也就可以理解了！

更多时候，还是相信导演、制片人对于过去女性化妆习性的研究考量，所以才有了87版的妆容。 化妆技术+产品功效 可能都是影响因素，如果用今天的牌子，可能不会产生那种感觉。但同时，也就失去了真实。就像李少红版《红楼梦》，多少人觉得比不过87版的呢！

两版“凤姐”，通过对比可发现，妆容区别之大。

听古今神话，看中外文学

猛的看去是挺奇怪。我还记得我十几岁时重温，因为是隔了好久再见的，所以对妆容的不适感就特别深刻。后来知道那一版就这样，心里有了准备，习惯也就成自然了。

我觉得是审美的年代差异导致的吧。上世纪八十年代可能就流行那样的浓妆，现在所谓的裸妆那时候还没概念，剧中人的眉毛还剃成那样，现在早没人那么弄了，毕竟三十多年过去了啊，潮流更迭了多少代，我们现在看着不对劲也很正常，我们现在看的电视剧里的妆容，过三四十年估计也是一样看不惯。

而且我觉得最重要的是，87红楼不论从剧本，选角，演技，还是服化道，忠于原著，对红学的钻研以及后期制作，都处处透着认真敬业的态度，看的时候每一帧都能感受到所有演职人员付出的汗水，他们成就了这一版的经典，是后面所有翻拍都无法企及的高度，这些就够了，至于受年代，技术，资金所限造成的小小遗憾，跟这些相比真心不重要了。

87版红楼梦是很多人心中的经典，当然在观看电视剧的同时，也有人感觉到97版本的演员妆容很重，每个人都有浮粉现象。

其实这种现象并不奇怪，这是因为导演和化妆师尽量为了让《红楼梦》中的妆容更能达到接近古代妇女涂脂抹粉的真实面貌，这也是对小说的艺术形象再现以及当时特定的化妆技术所决定的。

剧组的化妆师当时本身就是为了效仿古代女性的妆容，带着一丝古感，因为古代女性化妆不用粉底液，一般都是直接涂抹铅粉，古代豪门大户追求“面如敷粉”的美白感，不是追求现代镜头里看到的宛若素颜的裸妆。

但是古代大家闺秀用的铅粉大多比较粗糙，涂在脸上不服帖，这样的话难免会浮粉，87红楼的化妆师是在呈现古代美女的妆面，那个妆配上衣服，一看就像是古人从画中出来了一样，因此87版红楼梦里面的每个人物才让观众感觉更接近真正的“古人”。

当时的化妆技术并不像现如今的化妆一样，现如今的演员都是各种打底以及涂抹遮瑕霜，然后定妆粉，而当时红楼梦拍摄的时候毕是87年，三十多年前了，那时候的化妆品技术还不像现在这么好。

那时候剧组用的应该都是配方很简单的散粉，化妆大多是用一层霜就直接拍定妆粉，不像现在对配方要求这么高。妆面很清淡，毕竟当时没有滤镜，没有精修，上镜以后，呈现给观众的脸很真实，这样难免有点干燥，造成浮粉的现象。

虽然87版红楼梦的妆容没有现如今电视剧中女演员的妆容精致，也有浮粉现象，但是也丝毫不妨碍成为众人心目中的经典。

非常高兴回答这个问题。

87版《红楼梦》堪称是红学史上的经典，即便后来再被翻拍，也始终没有还原出原著的韵味。

不光是演员的举止，台词经得起推敲，就是简单的妆容也是尽量贴合原著的。87版《红楼梦》已经看了一遍又一遍，倒是不觉得演员的妆容重，反倒是看出了一份精致。

01 《红楼梦》讲述的是清代的故事，演员的妆容应该贴合清代妆容的特点

妆容文化在不同的朝代，是有不同的讲究的。到了清代的时候，女子的妆容讲究是眉头高，眉尾低的柳叶眉。嘴唇讲究的是樱桃小口，小而薄的感觉。上唇尽量不涂，下唇只涂内唇不分。仔细看87版《红楼梦》，主要演员的装束，基本是按照这个主要原则来画的。再根据人物的不同特点，稍加改动。以林黛玉为例。黛玉初进贾府时，原著中对黛玉的样貌是这样描写的：两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目。那么黛玉的眉毛就应该是又细又小的，眉尾下垂，显现的是黛玉的体弱多病。搭配灰色的眼影，更显黛玉的灵动。

02 结合当时的摄影条件来分析

80年代的摄影条件有限，当时还没有滤镜、美化等先进的摄像软件，电视剧的视觉效果完全靠妆容来弥补。如果不画浓烟的状，拍完放到电视上根本看不出来。就像咱们平时看舞台演出一样，远远看去，觉得演员都很漂亮，脸色也很好，等到近处一看，都是很浓的妆容。

《红楼梦》厚重的妆容也是一个道理，人物没有台词的部分就只能拿妆容来给观众传达了。

03 角色的身体状况要从妆容上来体现，不同时期的妆容不一样，并不是单纯的扑粉就行了

拿王熙凤来说吧，林黛玉初进贾府，是凤姐第一次出场，一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，顿时王熙凤精明的劲儿就出来了。

等到贾琏娶了尤二姐和秋桐后，正值国孝家孝期间，王熙凤的妆容就略显老成了。

再到凤姐入狱后，整个人都是黯淡无光的。

不同的时期，不同的情景，采用不同的妆容，并不是单纯的扑粉。

87版《红楼梦》不管男女演员，基本上都是带妆演出的，确实是妆容比较重，但不能说这样就不好了，得整体的看演出的效果。如果一个演员从头到尾都是一个妆容，观众也没法区分演到什么时候了。可能从现在的审美眼光来看，80年代的美已经过时了，但个人觉得在贴合原著的角度看，87版《红楼梦》是很完美的。

87版的《红楼梦》的化妆师杨树云老师本身就是效仿古状，《上错花轿嫁对郎》同样由杨树云指导化妆，就不会有人说奇怪。

是杨树云老师的化妆技术突变吗？不是， 是因为他秉承人物的妆容必须符合当时的 社会 背景、生存环境、当时的流行妆容、市面流行的化妆品 。

拿《红楼梦》来说，剧中人物的美貌，放在现在任何人脸上都不会好看，但在剧中妆容、人物动作、屋内装饰的配合下，就不会突兀。

且看平儿理妆这一段——

又笑问他道：这不是铅粉，这是紫茉莉花种，研碎了兑上香料制的。

平儿倒在手掌上看时，过见 轻香红白，四样俱美，摊在面上也容易匀净，且能润泽肌肤，不似别的粉青重涩滞 。

然后看见胭脂也不是成张的，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如倒膏子一样。宝玉笑道：那市卖的胭脂都不干净，颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓，配了花露蒸叠成的。只用细簪子挑一点抹在手心里，用一点水化开抹在唇上，手心里就够打颊腮的了。

平儿依言装饰， 果见鲜艳异常，且又甜香满颊 。

平儿作为王熙凤的一把手，市面上好的化妆品自然是不缺的，但是到了怡红院看见宝玉他们自制的紫茉莉花粉，还是感叹“轻香白红，摊在面上也容易匀净，且能润泽肌肤，不似别的粉青重涩滞。”

说明市面上的都是铅粉，而且“青重涩滞”，按今天的话来说就是不容易推开。

所以以《红楼梦》故事发生的背景，当时的化妆手法自然是怎么重怎么来，脸很白、唇很红，“鲜艳异常”。

87版《红楼梦》剧组不仅复刻了每个剧中的人物，就连当时的妆发、服装，都做到极度还原。

我觉得我们思考的不应该是妆容很重，而是透过很重的妆容了解当时的 社会 发展及生活样貌。

如果近百年一来，中国 历史 上的妆容都差不多，何来 历史 感可言呢？

原片是用灰色背景进行的拍摄，感觉画面感不够强，人物不够立体。在后期上我们调成最近比较流行的蓝色背景调，照片本身的主要修调地方还有皮肤的质感，这里用到了图章、双曲线、高反差保留等常用工具。

其实皮肤质感的保留，不能追求单一的工具，每个工具都有各自独到的特点，图章比较快速，容易掌握，但是质感保留不好，再单独加的质感会有点假。用双曲线原理进行修图，需要特别细微的眼力，其实没有太高的难度，只是特别的消耗时间。这里讲一下双曲线的原理，很多数码师觉得这个很高深，其实用最通俗的方法来讲。

当我们一张脸的皮肤处理比较大的痘、皮肤细纹等大的瑕疵以后， 皮肤本身是没有问题的了，但是由于每块皮肤的不平整，导致画面感觉明暗不一，这里我们只需要放大到100-200%进行细致观察，细致的把脸上亮的地方压暗，暗的地方适当提亮，这里需要起到一个让脸部皮肤看起来平整的作用。

这个方法连同一个大的区域的提亮、压暗，例如T字地带的提亮，颧骨的压暗，都可以体现整个画面的光感。

效果图：

1，打开原片，进行修片前观察，有目的性的对整个画面修饰。

(摄影、后期、图文 赵东)

2，利用快速选择高光区，反选后得到背景的选取，用曲线对背景大概的进行调色处理。(图2-5)

RGB通道调整：

红色通道调整：

绿色通道调整：

蓝色通道调整：

以上三部调色完后把不需要改变颜色的地方用蒙板擦除掉，颜色过重的地方降低一下不透明度。

3， 给人物进行大概液化处理(图6)

7、运用修复画笔工具对人物皮肤进行简单修饰，人物面部过曝的位置进行了压暗，压暗的方法有很多种，

可以用曲线调整层，或者阴影高光都是可以的。

运用仿制图章工具对人物皮肤进行修饰，新建空白图层，选择仿制图章工具，在样本的区域把模式改成“当前和下方图层”再进行修饰，仿制图章的数值一定要控制好，不要让人物的皮肤损失太多的质感，一般控制在10-15左右。

如果磨皮的过分了，可以适当降低 空白图层的透明度。

9 本图和9-1都是用曲线工具来修饰人物身上杂乱的光斑，方法是用套索工具选取需要修改的部位，进行适当的羽化，再用曲线调整层提亮或压暗。 整体新建了压暗，提亮的图层，这里用画笔工具在蒙板上轻轻的擦。

这里需要整体的压暗看效果，已经整体的提亮看皮肤的缺陷。

#p#副标题#e#

10 对进行锐化处理，方法是选择滤镜中的其他选项，选择高反差保留，设置里面的参数，控制在15-20，设置好后图层的混合模式选择叠加。

11 开始进行对的调色，这一步是用曲线调整层对照片进行整体压暗。

12 用色相饱和度调整层对进行调色，参数如图。

13 用色彩平衡调整层对分别进行阴影中间调高光区域的调色，本图为阴影区域调色参数。

14 用色彩平衡调整层对分别进行阴影中间调高光区域的调色，本图为中间调区域调色参数。

15用色彩平衡调整层对分别进行阴影中间调高光区域的调色，本图为高光区域调色参数。

16 运用色彩平衡调整图层对进行调色，参数如图。

17 运用曲线调整图层近一步为调色。

18 本图为曲线调整层中红色通道的参数。

#p#副标题#e#

19 本图为曲线调整层中绿色道的参数。

20 本图为曲线调整层中蓝色通道的参数。

21 运用色相饱和度调整层进行调色，参数如图。

22 用色相饱和度调整层进行调色，参数如图。

23 运用可取颜色调整层分别对青色和蓝色进行调整，本图为青色调整参数。

24 本图为蓝色调整参数。

25 添加色相饱和度调整层，选择**，增加明度，参数如图。

26 添加曲线调整层，选择蓝色通道，让片子略微偏黄一点，参数如图。

27 本图中为了不让背景颜色过于平淡，运用色相饱和度调整层对背景边缘进行了一下调色，参数如图，完成后运用蒙板工具把不需要改变颜色的地方擦除掉。

28 再一次对进行了锐化处理，添加图层蒙板把不需要锐化的地方用蒙板擦除掉。

#p#副标题#e#

29 人物眼中有太多的血丝比较影响美观，运用色相饱和度调整层，来进行调整，参数如图。

30 运用色阶调整层对进行整体的提亮，参数如图。

31 本图中人物嘴唇的颜色不好看，运用色相饱和度调整图层，进行调整，参数如图。

32 复制刚才的色相饱和度图层，对嘴唇颜色加深一下。

33 最后再进行一下液化和修饰处理完成。

最终效果!

#p#副标题#e#

拥有一个棱角分明的脸庞，应该会让许多爱美的姑娘在变美途中多绕弯路，因为按照古典审美的标准，我们在化妆时需要修饰的面积太广，光是努力让五官风格与脸型呈现出柔情似水的状态，就要倾注太多心力。

可是，你有没有想过，如果你自己不把这种脸型当成瑕疵看待，而是理性地开发使用，会不会是另一番局面呢？

其实有天你终会顿悟，世间曼妙的风景永远是包罗万象、千姿百态的，大方脸只要邂逅到适合自己的妆容，也能将这个先天的“瑕疵”转化成美好的礼物。

因为一个宽大的脸颊也会赠予女士们英气、果敢、力量、风情等多面气质。

当然，这里也有必要阐述下方脸型对于妆容风格的积极影响：

一、硬朗的骨骼轮廓可以突出深刻的五官，使皮相显得更为紧实，即使表情多变化，也不会产生堆积的皱纹。

二、缔造出真实的冷感美人，脸型自带的力量感让你格外有表现力，其辨识度也是其他脸型无可比拟的。

更直白说，方脸型的 时尚 潜力是无可限量的，所以拥有这种脸型的你赢该拥有运筹帷幄的自信，根据这种脸型我们搭配上适合的妆容，也是能体现出独特魅力的。

在这方面张曼玉无疑是做的先进优秀的，她在25岁后的妆容好像告诉我们：“如何把方脸修饰的美，你没我懂。”

像张曼玉这样有肉感的方脸能够给人带来娇憨纯美之感，但是前提是肤质足够清透细腻，所以这需要通透明亮的底妆做烘托，当然一味地追求白净也会失真，还要配合轮廓打出有层次的过渡。先准备两个一深一浅的粉底，最好一个偏向珍珠白，一个偏向暖棕色。

如果你仔细观察，会发现张曼玉这个纯欲十足的妆容，明亮的区域主要集中在面中部分，眉头是起点，鼻梁是过渡，下巴是终点，她将容易产生色素沉淀的地方做了提亮，你能看到到那种五官明媚又娇俏的模样。

然后，她在脸周用了淡棕色做渲染过渡，重点在颧骨上， 她让脸型在明暗对比之间维系在一个饱满剔透的状态，完全没有暴露出方脸扁平的特质。当然不管哪种颜色的粉底都不要扑的太厚，有淡淡的纹理和毛孔反而更有天然活力。

方脸型就是欠缺表达温柔的能力，所以张曼玉借助一个流转风情的大眼妆来传递她的女人味很睿智，这种化妆技巧是先用眼线拉高眼尾，拓宽眼裂，勾勒出平行四边形的形状，然后再在眼头描一个向中间延伸的轮廓，当眼间距近了，眼神便会显得妩媚有神采。

有人建议方脸姑娘们采用明艳的妆容，以此显得有风情，比如贴上稠密的眼睫毛，化一个浓艳的紫色眼影，依赖美艳的妆容来弱化粗犷脸型对气质的影响，殊不知这样做并不智慧，因为不干净的妆容会让脸部量感看起来更重，正确的做法是像张曼玉这样让眼睛保持百分之七十的纯粹与干净。

假如你的鼻梁不是很高，那么你还需要塑造饱满秀致的卧蚕来增强鼻根的纵向深度，让中庭区域浑圆起来，可以用比肤色深半度的哑光修容在眉头和鼻根连接处晕染出C字形区域，让眼窝变得明显，此外也可以戴美瞳提升黑眼珠的暴露面积，小直径的浅瞳搭配狭长的眼睛会格外有神韵。

前面提到铺满打底色后，要用浅棕色粉底在颧弓处勾勒，其实这一步的目的就是为了利用高光和阴影构造出脸型的立体感，再往浅显了讲，就是缩短脸盘的横向宽度，将视觉焦点引向脸部中间。

改善脸宽除了可以用深色粉底横扫颧骨延伸纵向比例，也可以借助局部的妆容走捷径，如眉毛和嘴唇正好在脸型的中分线上，增强这两个部位的存在感，也能够有效瘦脸，我们可以借鉴张曼玉的化妆思路，加深这两个部位的颜色，眉笔选择粗线条的深褐色，口红选择热情的朱红色或者玫瑰红，或者重新整合眉毛的走势，上扬的眉峰，也有娇俏灵气的感觉。

1形容化妆的诗句

温庭筠 《菩萨蛮》：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

描写了女子梳头、化妆的过程

苏轼《江城子》：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

《孔雀东南飞》：鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。

《陌上桑》：头上倭堕髻，耳中明月珠，缃绮为下裙，紫绮为上襦。

《木兰辞》：当窗理云鬓，对镜贴花黄。

2描写古代女子化妆的诗句有哪些

1《八宝装/八宝妆》

年代：宋 作者： 张先

锦屏罗幌初睡起。花阴转、重门闭。正不寒不暖，和风细雨，困人天气。此时无限伤春意。凭谁诉、厌厌地。这浅情薄幸，千山万水，也须来里。

2《点绛唇·妆席相逢》

年代：宋 作者： 晏几道

妆席相逢，

旋匀红泪歌金缕。

意中曾许，

欲共吹花去。

长爱荷香，

柳色殷桥路。

留人住，淡烟微雨，

好个双栖处。

3《忆帝京·薄妆小靥闲情素》

年代：宋 作者： 黄庭坚

薄妆小靥闲情素。抱著琵琶凝伫。慢捻复轻拢，切切如私语。转拨割朱弦，一段惊沙去。

万里嫁、乌孙公主。对易水、明妃不渡。泪粉行行，红颜片片，指下花落狂风雨。借问本师谁，敛拨当心住。

4《西子妆慢/西子妆》

年代：宋 作者： 吴文英

流水麹尘，艳阳醅酒，画舸游情如雾。笑拈芳草不知名，乍凌波、断桥西堍。垂杨漫舞。总不解、将春系住。燕归来，问彩绳纤手，如今何许。

欢盟误。一箭流光，又趁寒食去。不堪衰鬓著飞花，傍绿阴、冷烟深树。玄都秀句。记前度、刘郎曾赋。最伤心、一片孤山细雨。

5《浣溪沙》

年代：宋 作者： 苏轼

旋抹红妆看使君。三三五五棘篱门。相挨踏破蒨罗裙。

老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。

3关于化妆的古诗

诗词：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪懒起画峨眉，弄妆梳洗迟 照花前后镜，花面交相映知，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪——《菩萨蛮》（温庭筠） 云想衣裳花想容，清风拂道槛露华浓若非群玉山头见，会向瑶台月下逢——《清平调》（李白） 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆著我绣铗裙，事事四五通足下嗫丝履，头上玳瑁光腰若流纨素，耳著明月铛纤纤做细步，精妙世无双内——《孔雀东南飞》 开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，着我旧时裳当窗理云鬓，对镜贴花黄——《木兰诗》 头上倭堕髻，耳中月明珠缃绮为下裙，紫绮为上襦——《陌上容桑》。

4关于“化妆品”的诗句有哪些

1、胭脂泪，相留醉，几时重。——五代·李煜《相见欢·林花谢了春红》

释义：飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？

2、须臾日射胭脂颊，一朵红苏旋欲融。——唐·元稹《离思五首》

释义：不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上，仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。

3、裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。——宋·赵佶《燕山亭·北行见杏花》

释义：剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹。

4、乍洗褪胭脂，缟衣妆就。——清·顾太清《玉烛新·白海棠》

释义：白海棠如同一位洗去了胭脂，身着素衣的清丽女子。

5、怪别来、胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。——宋·赵汝茪《恋绣衾·柳丝空有千万条》

释义：自你别后我心情不好，懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。

6、粉面朱唇，一半点胭脂。——宋·辛弃疾《江神子·赋梅寄余叔良》

释义：未开放时，就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。

7、三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。——唐·白居易《后宫词》

释义：后宫三千都化着美丽的妆容，但是有几个能春去秋来都没有哭泣呢。

8、何处不禁愁，雨滴花腮，和泪胭脂落。——宋·张元干《醉花阴》

释义：哪里不愁了呀，雨滴落在脸上，和混着胭脂的泪珠一起落下。

9、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。——宋·王禹偁《村行》

释义：棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。

10、杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。 ——宋·苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》

释义：杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。

5有关化妆方面的名言或俗语

粉黛至则西施以加丽。

晋·葛洪《抱朴子·勖学》。黛（dài代）：青黑色的颜料，古代女子用来画眉。西施：春秋末年越国著名美女。本句大意是：有了化妆品的装饰，越国美女西施会更加美丽。此名句以比喻象征手法说明学习的道理。即使是学富五车的人，也像西施需要粉黛一样地需要学习，孤陋寡闻的人就更不用说了。此句比喻巧妙，寓意深刻，其道理通过具体的形象表现出来，显得既通俗又含蓄，既具体可感又耐人寻味，从而增强了文句本身的艺术魅力。

东晋医学家，道教学者，炼丹家 葛洪 《抱朴子·勖学》

不搽香水的人才最好闻。 化妆名言古罗马哲学家 塞内加

娇羞不肯出，犹言妆未成。

南朝·梁·萧纲《美人晨妆》。这两句大意是：清晨，美人在北窗下梳妆，不知谁在呼唤她，羞答答半天不肯出来，还娇滴滴地说梳妆没完。在原诗中，~的前后两句是：“北窗向朝镜，锦帐复斜萦。~。散黛随眉广，燕脂逐脸生。”几句画出一幅活泼动人的美女晨妆图。前四句把人物“藏”在闺房中，虽无形象描写，但通过~两句，娇憨之态备出，且任人联想，写作上称此为欲纵故擒的手法。待艺术氛围在“不肯出”中酝酿成熟，然后进行形象描写，使形象更显得光彩照人。后世白居易深得其中之妙，他的《琵琶行》中有“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”之句，手法与此类似。

南朝梁文学家 萧纲 《美人晨妆》

世界上没有比快乐更能使人美丽的化妆品。布雷顿

你若用不健康的方式生活，任何化妆术都无济于事。意大利女演员 索菲娅·罗兰

世界如果是个舞台，那我们在化妆室里要花多少时间来无聊地装扮自己。 关于化妆的名言约·厄斯金

三流的化妆是脸上的化妆；二流的化妆是精神的化妆；一流的化妆是生命的化妆。北京师范大学教授，文化学者 于丹

社会是一个化妆舞会，人人都掩饰着自己的真面目，但又在掩饰中暴露了自己的真面目。美国作家 爱默生

一个相当标致的女人可以无须装饰品的帮助，运用艺术的手法，把化妆下降到次要的地位，而突出自己朴素的美。法国作家 巴尔扎克

文学家不是糖果贩子，不是化妆专家，不是给人消愁解闷的，他是一个负着责任的人，受自己的责任和良心的约束。 化妆名言俄国小说家，戏剧家 契诃夫

邂逅的瞬间，我站在你的眼前，只是个目生人。是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的我，是烟花一样虚空的锦绣。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打搅属于我的宁静糊口。台湾女诗人，散文家 席慕容

这有点夸大了。我没有流眼泪的具体要求，只要求她们不要哭到满脸花掉，这也是化妆的要求。我不能容忍假眼泪，很多演员需要点眼药水，我非常不喜欢。我认为不一定哭才表达伤心，所以我给过导演一张条子，写了十点要注意的，有一条就是不要有过多眼泪，不要哭哭啼啼，演到青筋暴露。原名陈喆，台湾女作家 琼瑶

6描写美女妆容的诗句

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

炉边人似月，皓腕凝霜雪。

攘袖见素手，皓腕约金环。头上三爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾眄遗光采，长啸气若兰。

足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月璫。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。

清早起来菱花镜子照，梳一个油头桂花香，脸上擦的桃花粉，口点的胭脂杏花红。

夫何瑰逸之令姿，独旷世以秀群。表倾城之艳色，期有德于传闻。佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内，负雅志于高云。……褰朱帏而正坐，泛清瑟以自欣。送纤指之余好，攮皓袖之缤纷。瞬美目以流眄，含言笑而不分。

揽衣推枕起徘回，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有，翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰稳称身。

7求描写古代女子化妆的诗

温庭筠 《菩萨蛮》：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

描写了女子梳头、化妆的过程

苏轼《江城子》：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

《孔雀东南飞》：鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。

《陌上桑》：头上倭堕髻，耳中明月珠，缃绮为下裙，紫绮为上襦。

《木兰辞》：当窗理云鬓，对镜贴花黄。

不同的妆容造型适用的场合

　你知道不同的妆容造型适用的场合有什么吗？生活中，女生都会为了美丽而化妆。但女生化妆也不能盲目的化妆，最好要根据自己的化妆目的及自己将要前往的场所来决定怎么化妆。下面我为大家分享一下不同的妆容造型适用的场合是什么，感兴趣的朋友赶紧来了解一下吧。

不同的妆容造型适用的场合1

　 1、清淡裸肌妆适合广场约会

　约会场景：广场

　编辑为你设定在广场上约会场景。好了，我们究竟要怎么妆扮着去赴约呢？编辑相信一头萝莉系辫发搭配加清淡裸肌妆最适合不过了。清新孩子气的麻花辫，梳到低位的发髻，适用的眉毛，微微上挑的“翅膀”眼线，所有的一切都诠释着简单时尚，适合出现在世界各地任何一个广场哦。

　 2、blingbling造型适合游轮舞会

　约会场景：游轮舞会

　说到舞会，在这个快节奏的社会真是比较少见。不过，若是能参加一场舞会或者是舞会主题的私人派对，你一定不能随随便便就去了，那可是完美邂逅的场所。

　编辑建议，盘起你的长发，找款blingbling的发饰，注重眼部的勾勒，分明的睫毛和猫一样灵动的双眼，在蓬蓬裙等存托下，伴随着音乐的节奏，偏偏起舞吧。

　 3、高贵优雅妆扮适合看歌剧

　约会场景：一起看歌剧

　上盘的发髻，下垂的几缕碎发丝，轻启的朱唇，欲说还休的眼神，十分适合歌剧这个场所去谱写美丽的爱情故事。所以，会请你去看歌剧男生也一定喜欢，你高贵优雅的妆扮，亲们，请努力往这方向靠拢吧。

　 4、随意淡妆适合看**

　约会场景：看**

　看**，这熟悉不过的场景。谁谈恋爱不会去看场**呀？可是，细细回想，你的妆扮究竟适合去看**吗？

　首先，绝对不建议盘着头发、梳着辫子去**院，自己坐的不舒服，更别提从**院走出来后狼狈的发型了。第二条不建议的是，浓妆艳抹，话说这黑漆漆的场地，你就别太使劲抹粉了，我们悠着点，淡妆其实还真不错。吃点小零食，喝口水也方便。

　 5、局部染发适合街头约会

　约会地点：都市街头

　约会去压马路可是女孩子的心头好啊，逛个一天半天的绝对不成问题。那么拿什么去吸引你的男伴陪你走完这对他们来说“难熬”的时光呢？

　答案是——变美！逛街的时候请注意的个人形象，不要看见了打折、SELL的字样就不顾形象了。编辑请你选款潮流发型，今年局部染发是个不错的选择，在发尾发梢的地方染色，给他点小惊喜。其实，请定期去洗手间补妆，扑个粉吸个油还是非常有好处滴。

　 6、正红色唇妆适合PUB

　约会场景：PUB

　去酒吧happy hour那就是“怀神”欢快点呗，不要小看PUB，那可是你，吐露心神诉衷肠，展现你热情的时刻。编辑建议的必备单品是正红色唇膏一支。

　 7、波浪大卷最适合烛光晚餐

　约会场景：烛光晚餐

　波浪大卷绝对能与珠光晚饭沾上边。浅色珠光眼影，如果眼皮较肿，应先用深色眼影在眼尾做阴影，浅色珠光眼影使用在眼头提亮就好。这样就不会造成肿眼泡，反而眼睛会更有神采。若考虑到夜晚，我们可以在贴上些许亮片，提亮眼部。粉底液应使用于面部T区和苹果肌部位，发际线和下颌部位轻轻带过，才不会在视觉上造成大饼脸。

　 8、双股麻花辫最适合骑车出游

　约会场景：骑自行车看风景

　这场景甚是美好，所以编辑不愿舍弃，但建议你等到春暖花开后，穿着最青春洋溢的装束，坐在心爱的男孩自行车的后座椅上，四周的空气也变得甜蜜，仿佛能再谈一场校园恋爱。这么清新可人，所以你必备上图这款双股的麻花辫，青春里透露着时尚的气息。

不同的妆容造型适用的场合2

　 实用化妆技巧

　 1、底妆上妆

　我们进行上妆的时候，经常会直接使用美妆蛋进行上妆，这样其实是非常容易造成美妆蛋对我们的底妆进行吸粉的，这样非常的浪费我们的粉底液，所以在这里告诉大家一个小技巧，就是首先直接使用手上全脸的粉底液，这个时候如果有比较粗糙的感觉也没有关系，之后在价格美妆蛋喷湿，在全脸进行拍打，进一步是粉底液比较额服帖，这样就可以解决美妆蛋吸粉的现象了。

　 2、定妆喷雾喷湿

　有很多时候我们经常会发现，我们的`底妆掉的非常的快，这都是没有好好定妆造成的，这里我告诉大家几个定妆技巧，在对面部上底妆的时候，我们往往会使用海绵蛋，那么在使用的时候，我们不要用清水喷湿海绵蛋，直接使用定妆水喷湿，用定妆喷雾喷湿的海绵蛋上底妆，我们就可以非常方便的使底妆和定妆喷雾融合，后续是非常不容易脱妆的，并且这个方法亲测有效，大家都可以尝试。

　 3、清透底妆

　是不是非常羡慕人家的清透底妆其实打造这样的妆效也是非常简单的，我们在画底妆的时候，可以直接的将高光混在我们的粉底液里面，进行调和之后上妆，就会使整体的一个妆感比较的清透，这样打造出来的效果也是属于一种清透的底妆，非常的透亮。

　 4、眉毛定妆

　很多人会忽视对眉毛的定妆，所以猛然一下脱妆脱成无眉星人也非常令人难受，这里下面告诉大家，在画眉毛的时候，我们可以首先在眉毛的地方扫一层散粉，轻轻的扫就可以了，而且不需要太多，之后就可以画眉，这样画出来的眉毛非常自然，并且很干爽，可保持眉毛一天都不会脱妆，非常的实用。

　 5、腮红

　很多刚刚入门的新手小白对于腮红和口红的配色一直弄不明白，其实这里也是有小技巧的，在不知道应该如何进行配色的时候，我们可以直接使用口红当做腮红，这样我们就可以非常有效的进行一个色系的统一，并且也很方便，但是一定要记得一边一边的来，因为口红比较容易干，要及时的进行抹开。

　 6、眼线

　眼线画不好就非常容易晕染，那么对于眼线不晕染的小技巧，就是我们在画完眼线之后，再拿一把眼影刷，蘸取眼影，不要太多，颜色不要相差太大，之后叠涂到眼线上面，这样就可以保证我们的眼线在后面是不会很容易晕染的，这是一个非常有效的技巧，并且可以很快就上手。