（注：文章中含有主观看法较多，请理性分析）
众所周知，在本月的17号，一款模拟国内底层打工人的经营游戏《大多数》上线STEAM，但就在发售还短短没过一天的时间，游戏匆匆下架，尽管公告说是很多玩家的电脑系统无法运行游戏，但像这样的问题真的需要到下架来进行处理？难道他们不知道游戏下架之后带来何种无法挽回的影响？我想这答案是必然的，不过在我玩了十四个小时后，我觉得对于这个游戏，我们应该先想明白一个问题——这是谁的“大多数”？
玩家角度
首先我对这个游戏是存在着两种印象，一个是试玩版到抢先版的一周目内容，另一个则是对于十几个小时之后的印象。前者的印象是好的，而后者自然就是较坏的。从试玩版走到现在的多数玩家可能会像我一样抱有着会越做越好的心态去玩这个游戏，哪怕在当时我们就只处在一个区域，连体验到的工作内容都是仅有的几样，我们仍然觉得这个游戏十分有潜力，积极给游戏制作方反应游戏的种种问题，并期待着未来正式发售的日子。等到17号的抢先版发售，我也是第一时间就买下游戏并通关了一周目，并且还能对游戏自己调侃自己能在网吧玩枪版而感觉有趣。
直到第二天我还在奋战第二周目和第三周目的时候，游戏直接下架了，然后第二周目和第三周目我也失败了。这期间我也有参考一些路人大神的意见和小攻略，可这十几个小时对我的感觉就只有很累、一万块赚不到、为什么他又有毛病了（心情出问题）种种负面印象。而游戏里面明明有很多可以探索的东西（小游戏除外啊，太多玩法都缝合在一个游戏里了），选择的职业也很多，可是为什么就让人没有玩得很快乐的感觉呢？
而这第一方面还是出在男主身上，哪怕在抢先版游戏里已经改变了一些数值，还增加了一些在事件上玩家可以帮助主角获得的额外数值，但主角在工作后的负面数值降的速度也忒快了，明明一个月至少都要赚一万三，一、二周目的玩家在完成两次打工之后就得必须空出时间来给主角提高心情（两种数值）。更别提随机意外事件，一个月能频繁发生四五次也是神了，难道主角不知道自己是因为负债还敢不用心去工作？甚至连省钱都做不来必须要天天去吃烧烤、火锅、啤酒小菜才能开心？
其实真正的问题在于游戏制作方想要在为期短短一个月内让玩家体验到底层生活的很多事物，却完全忽略了对于一个普通玩家想要的游戏体验感，哪怕这款游戏能玩的人都是时间管理大师（或者是回档大师），恐怕也因为事件的随机数值忍不住掀桌。
第二，游戏的职业树发展问题。如果是玩剧情模式，玩家选择去职业培训绝对是又浪费时间又浪费钱的。因为这个培训是在几天之后开放其他区域才能选择去学习的，而且这个学习的时间是上午七八点一次，下午五六点一次，每一次学习就会浪费一次打工的机会。如果真的想挤时间去学习，你可能就会发现再好不容易学完之后，离还款日期就没几天了，并且还有三千块需要去赚。就问谁还敢重开再来？
另一方面，职业树的发展是得先完成规定天数和赚钱数目的目标才可以选择下一步的职业，而同时我们还需要有针对性的点好技能点才能保证自己在需要的时候正好能选择到对应的职业。只要想错一步，那么很有可能后面的工作没办法解锁，再去前面刷工作的熟练经验也太迟了。还有一点，就是想要选择去做其他的工作前提，是得跟相关工作的人刷好感度，否则在中后期依旧没办法解锁对话去工作。
第三，就是一些拖时间的主线、支线任务，导致剧情模式的定义模糊。在一开始的新手教程任务对于还没有探索到其他区域的玩家还是较为友好的，但是中后期的中介阿姨的电话安排和跟招聘会上那位美女在老城区的邂逅，玩家处于的位置太被动，轻则影响好感度，重则直接没办法工作到处去修手机。而这些事情对于打出结局是不是完美结局的朋友可能觉得无关紧要，可是对于其他人来说就完全不一样了。
不过，也可以从这些地方看出来游戏制作方的想法很大，想要做出来的东西也很多，只是欠缺对广大玩家对游戏内容的复杂程度和游戏程度是否接受的考量。而之后的迅速下架游戏不仅让那些想要支持国产游戏的朋友被打脸，还让自己现在处于一种骑虎难下的状态，这不是一个游戏制作方该有的态度。
社会人视角（针对剧情模式评价）
先抛开主角那奇怪的走向，《大多数》的其他NPC给我的感觉倒是正常很多。尤其是收废品站的大妈，从一开始的夫妻相互扶持，盘大孩子，孩子争气；到大妈一个人维持收废品站，认识主角，再因为孩子离开。哪怕她在我们的游戏流程中就出现了短短几分钟（多数时候只是买卖废品的NPC），也仍让我觉得很温暖，就像现在的人世间。
只是因为游戏是游戏，像这么多在现实生活中好的坏的都塞在主角的经历里，玩多了却有一种不真实的感觉。可能最主要的是大多数的平常人，有时候的日子也只是平平淡淡过去。哪怕上午的时候还在因为领导等责骂生气难过，下午跟朋友出去吃饭的时候就忘得七七八八了，第二天依旧去上班挣钱。
所以，《大多数》这个游戏不真实的地方不仅仅是在短时间内就让一个人拼命赚钱又放松享受，而是很多地方就只处于对普通老百姓生活的想象。这也是《大多数》的致命缺点。所以回到现实的视角，游戏的下架可能就是因为没有做好才“不得已”用了这个馊主意。哪怕在这之前它依旧让一些人进行测试，甚至是让有名的游戏主播大佬去玩游戏从而带来宣传和影响。现在来看，如果不真心好好做这款产品，就真的很难翻身了。
当然，如果游戏一开始选择的目标人群就是非一般玩家和修改器玩家，那我希望它能有更多针对目标玩家的玩法和东西出来，而不是仅仅在消费情怀而已。一切都等再次上架后，再做定夺吧。
[最后一班地铁] 1980
Last Metro
导演：弗朗索瓦·特吕弗 出品：法国
典型的“后新浪潮”作品，与“新浪潮”时期相比。特吕弗晚年的这部力作，更为精致流畅。对时代背景的重现，因有较为丰厚资金作底，也更为细微传神。而且能够聘请法国最热的两位明星杰拉尔·德帕迪约和凯瑟琳·德诺芙主演。影片在商业上和艺术上都取得巨大成功，获得最佳影片在内的10项恺撒大奖。还是特吕弗式的三角恋爱，还是那种清淡如散文的叙事格调。除了技巧更为娴熟，叙事上更为和谒可亲之外。这个发生在二战时期，巴黎爱国艺术家的种种活动，对曾经以旗手著称的特吕弗来说，并没有质的改变。他只是锦上添花，并没有画龙点晴的神来之笔。有人甚至说“新浪潮”自本片起，彻底殒落了。而这个掘墓人正是特吕弗。还有人指出，特吕弗对维希政府统治下的巴黎，过于温情脉脉。说的好听一点的是想当然，另外一种说法，则是无原则无必要的粉饰。法国**的诸多革命阵营到了[最后一班地铁]，开始丧失斗志，并有刀枪入库，马放南山的趋势。**语汇的革新走到上世纪80年代，已经举步维艰了。
[法国中尉的女人] 1981
The French Lieutenant's Woman
导演：卡洛尔·雷兹 出品：英国
本片改编自英国著名作家约翰·福尔斯的同名小说，故事发生时间是英国“维多利亚黄金时代”中的1867年。这部小说最新颖之处，在于它从20世纪的高度来考察19世纪的社会和人。值得称道的是，影片导演把握住了小说的这一内在精髓，没有拘泥于原小说的结构，而是采用了双线并进的时空交错方式，在描述英国**莎拉和贵族青年查尔斯爱情的同时，穿插了现代一对男女演员迈克和安娜演出这段故事时发生的戏外情。当影片中的恋人终成眷属时，男女演员却分道扬镳。导演以此来表达对19世纪古典情怀和现代人感情间的对比，从而引发观众的思考。戏里戏外的两段爱情透过表演、摄影、场景的不同气氛和风格进行互动，耐人寻味。英国和美国的两位演技派杰里米·艾恩斯和梅丽尔·斯特里普极好地把握了19世纪和现代生活中人物的两种感觉，令影片韵味悠长。
[靡菲斯特]1981
Mephisto
导演：伊斯特万·萨博 出品：匈牙利
靡菲斯特是收买灵魂的魔鬼，而片中的那位德国国家剧院经理赫夫根却早已没有了灵魂。这是匈牙利版的[霸王别姬]，赫夫根虽然酷爱舞台，但他不像程蝶衣，只有一个舞台。他的舞台遍及他生活中的每个角落。程蝶衣始终保留自我，而赫夫根却在各种角色近乎疯狂的转变中晕头转向了。本片曾获得奥斯卡最佳外语片奖，根据二战时期的一起真人真事改编。萨博用长镜头在近景间的留连，极为入心入骨地勾画出一个可怜又可悲的灵魂陷落的全过程。镜子和灯光是全片最重要的道具，它不仅强化了舞台效果，也暗示了人生与戏剧的胶着状态。赫夫根每一次在镜前的安座，时而苦笑，时而痛哭，他的非“我”和多“我”早已潜移默化地击毁了他的全部性灵。这是一部在思想性和艺术性上近乎无可挑剔的杰作。克劳斯·马利亚·勃兰道尔也奉献出他一生中最透支灵性的最佳表演。
[芬妮和亚力山大] 1982
Fanny and ALexander
导演：英格玛·伯格曼 出品：瑞典
伯格曼已是第四次拿到奥斯卡最佳外语片奖，这是位在全世界重要奖项拿得最多的一位导演。假如说这是伯格曼最后一次拿奖，还为时尚早，老先生还健在。本片也是伯格曼从影以来耗资最大，篇幅最长的一部影片。5个半小时，对很多人来说，想必都是一种折磨。这是伯格曼的一部自传，也是对他从影的一次总结。主题仍是人的疏离和对上帝的不信任，梦境的反复显现也是伯格曼的拿手好戏，象征、隐喻手法更是如野花开放般随处可见，只是这一次，更为缤纷悦目。影片在布光和色彩上更是达到了造峰造极的地步，形式美感在本片中得到了一次最为集中的释放。这还是一部戏中戏，以排演瑞典大戏剧家斯特林堡的[一出梦的戏剧]作为主线，这是同为舞台剧导演的伯格曼最爱的一部戏。这出戏的名字完全可以概括伯格曼的所有影片。
本片之后，伯格曼就息影，偶尔还写写剧本，但**，他总是存着一己之念，却始终没拍出来。当下欧洲，属于伯格曼的时代已渐行渐远了。
[两个人的车站] 1982
A Railway Station for Two
导演：埃利达尔·梁赞诺夫 出品：俄罗斯
梁赞诺夫这个名字，对于中国观众来说一点也不陌生。[命运的捉弄]、[办公室的故事]、[两个人的车站]组成的“命运三部曲”在80年代引进国内时引起强烈反响，影响了几代人。我们可以从[两个人的车站]中管窥他那一贯的幽默的深沉。片中普拉东和薇拉由相互对立直至结为恋人，其过程充满生动自然的生活实感和苦中作乐的宽厚品格。在他松弛调侃的表层叙述下，生存境况的荒谬与可笑以一种尴尬的真实扑面而来。在那些由误会而导致的滑稽场景和节外生枝的情节转折背后，透露出导演对生活忧郁本质的概括和捕捉能力。梁赞诺夫从不回避尖锐的社会问题，这使其作品区别于普通的言情剧而成为苏联社会风情的一面独特的镜子。他拍摄的影片中，主人公往往是小人物——地位卑微、奔波劳苦，却具有不屈的善良和热情。他们对生活，都有着入世而温情批判的独到触角。这些令人动容的品质，根植于俄罗斯民族朴实宽厚的民族文化土壤，令人释然之后不由肃然起敬。
[迷墙] 1982
The Wall
导演：阿伦·派克 出品：英国
如果说在世界**史上，只有一部作品能够将摇滚精神和**语言完美地融为一体的话，这部[迷墙]当之无愧。有言论说，这部**造成了观影者的三个颠覆：**观的颠覆、人生观的颠覆和价值观的颠覆。这部宏大的影音天书，通过Pink Floyd乐队充满质疑和反思的歌声和阿伦·派克犀利而天才的影像造就了一部囊括战争阴影、教育危机、性爱迷茫、人性异化、暴力向往直至末日恐慌种种方面的旷世寓言。这座“象征的森林”是对二战后西方文明赖以立足的理性精神和宗教精神的一次彻底反叛和颠覆。Pink Floyd的锐利锋芒借助完美无缺的画面阐释，将崇尚批判精神和独立思考的摇滚文化推向极致。我们的感官被其充满想象力和创造力的影像深深吸引，而我们的灵魂，则被其独立和自由品格强烈震撼。乐队和导演在影片中对人性、社会、战争、文化做了一场深邃的质询，其中表达出的迷茫、痛楚和失落，足以让每一个观者静下心来反思自己现实的处境。
[战地浪漫曲] 1983
War-Time Romance
导演：彼得·托得洛夫斯基 出品：前苏联
前苏联的战争片，从各种类型上讲，在世界**领域都占据重要地位。本片属于小品制作，用一个再简单不过的故事，宣扬了纯俄罗斯所特有的负重感，及相当温暖的道德力量。
两男一女，相爱了，却都想成全对方，却都没有得到幸福，只是各自的灵魂得到一次升华。
“活着，还要记住”，是前苏联战争影片反复提及的一个主题。而本片超越了[一个人的遭遇]对战争本身那份既坚韧又温暖的凝视，而上升至人性至纯至美的境界上来。战争已经过去，一段朝花夕拾的爱情即将被缝补。一位已婚的放映员依然爱着从前的“战地皇后”，现在的一位颇有几分粗俗的小商贩。放映员的妻子决定成全他们，而“战地皇后”同样心怀不忍，作出了退让，并以极大的隐忍葬送掉了自己的第二次“青春”。这是一出悲剧，但已不局限于对战争创伤的简单审视，而进入到个人即集体，现在即永远的巨大悲怆中无法自拔。
贯穿影片始终的暖色调，是专属前苏联彩色摄影的一大特色。它在自然光效中加入了创造者强烈的主观色调。红、黄、棕、橙皆均匀铺展，直指人物情绪的微妙转变。暗示了这个失而复得，得而复失的故事背后，流淌着人性的美好。影片最大的魔力在于，它的情感感召力相当自然生动，每一个细节，看似细碎，却都让导演蒙上了一层淡淡的诗意。而简单到不能再简单的叙事模式，却内蕴极为丰厚的感情储备。最后，放映员和他妻子对望的场景，于无声处中，五味杂陈，却又撕肝裂肺。你知道主人公在想些什么，可你却不愿进入他们的内心世界。一部影片能收到如此动人的情感力量，它也就能迎来各种各样的赞美了。
[战地浪漫曲]从**语汇到主题抒发，都具备相当恬静的古典情怀，却又是永恒的，关于“爱”之纯粹的一次含泪的礼赞。
[钱] 1983
Money
导演：罗伯特·布列松 出品：法国
戈达尔称布列松为法国**界的巴尔扎克，不仅在法国，整个欧洲，布列松以其极端化的**语言，以及对人性的冷然之姿，成为欧洲最独特，也是最难以效仿的导演之一。自[一个乡村教师日记]开始，布列松的影片不再聘用职业演员，不搭布景，减少对话。[钱]作为他的收山之作，无疑也是如此极致。影片根据列夫·托尔斯泰的中篇小说[伪息卷]改编，布列松将故事从19世纪的俄罗斯移至20世纪的巴黎。讲述了一起假钞案，所引发的多米诺骨牌效应，死了很多人。本来是个环环相扣，冲突激烈的复仇故事。但布列松以惜字如金的镜语构成，简洁到突兀的剪辑手段，僵硬到近乎风干的场面调度。使全片有种莫名其妙但又无比幽深的禁欲效果。可想而知，这部影片对大多数观众而言，都味同嚼蜡。倘若你咬着牙看下来，你又觉得这部影片结束得太快了。这就是高度风格化**作者布列松的魔力。
[卡门] 1983
Carmen
导演：卡洛斯·绍拉 出品：西班牙
有人曾说这是世界**史上最优雅的一部套层结构影片。卡门的故事不知被人讲了多少遍了，到了绍拉手里，变得更为纯粹，或者说更为形式化。卡门本身对个性解放的不羁追求退让给了西班牙国舞弗拉明戈的无尽美感。演员们要排演舞剧[卡门]，戏外也在上演一幕卡门式的痛并快乐。绍拉是西班牙承上启下的一位**大师，他早期作品以超现实主义为载体，对极权政治进行猛烈抨击。而到了后期，老人变得平和，认为惟有“美”，“美”本身才是永恒的，才是值得人们去孜孜以求的。[卡门]的悲剧意味在于，人们只有在美中沉沦，并抹杀所谓真实身份的价值，才能得到人性的涅磐。可这又像把双刃剑，是场忽明忽暗的博奕。全片影调庄重而华美，而生命的活力始终呈喷薄状。
这是部观赏性极强的影片，西班牙吉它和弗拉明戈舞，皆妩媚而强劲，绝对能给你的视听带来双重满足。从这个意义上来说，这又是部与形而上无太多瓜葛的纯**。
[印度之行]1984
APassage To India
导演：大卫·里恩 出品：英国
这是英国大导演大卫·里恩76岁高龄时拍摄的绝笔之作，本来他可以凭此片第三次荣获奥斯卡奖，终被[莫扎特]击败。本片根据英国著名作家福斯特的同名小说改编，讲述了一起臆想中的强奸事件，宣扬了殖民者和被殖民者不可调和的，近乎永恒的矛盾。故事发生在二战后，印度即将独立的那段岁月，英国姑娘和一位印度医生一段模棱两可的友谊，最终两人形同陌路。
大卫·里恩的**在注重叙事上与好莱坞如出一辙，但其作风的严谨、细腻和舒缓，却是英国**所特有的。对人文景观的穷经皓首，包括对英国历史和当下状况的双重思索，也是好莱坞**所不愿勉为其难的。大卫·里恩酷爱讲述英国人在异域的遭遇，具体的说，是在他们的殖民地里的所思所想，所作所为。借此，表达大卫·里恩对这个日不落帝国必将衰败的无尽感慨。影片像大卫·里恩的前作一样，注重自然景观的辽阔与庄严，好方便与人心的波动作一微妙呼应。连绵巍峨的群山，人际关系的若即若离，共同完善了全片最耐人咀嚼的文化意味。前段的琐碎，谨慎而有条不紊的铺陈。到了后半部，仿佛水滴石穿般，给人以强烈震动。显示出这位影坛宿将卓而不凡，又异常朴素的叙事功底。
[斯万的爱情]1984
Swann in Love
导演：沃克尔·斯隆多夫 出品：法国/西德
当代世界**中一部不可多得、不可忽视的现代心理剧，酷爱改编文学名著的斯隆多夫成功挑战过《铁皮鼓》后，把目标对准了法国国宝级小说《追忆似水年华》，但介于普鲁斯特这部意识流里程碑之作过于宏篇巨制，影片只挑了小说第一卷《在斯万家那边》，而且还只是一部分。
[斯万的爱情]是斯隆多夫的室内心理剧创伤的高峰，笔墨主要集中在巴黎富豪斯万和其追求的奥黛特身上，飘荡着巴黎社交圈衣香鬓影与肉欲的*靡。影片对人物言行的描写点到为止，处处留白，但微妙的氛围营造又相当稠密，悬念丛生，环环相扣，人物的欲言又止令观众揣摩其心理的同时，不知不觉进入与现实平行存在的心理意识空间，共同参与了对斯万的情感的解剖，与普鲁斯特把撰写这个上流社会分子的爱情历程当作病理学文献相当吻合：如果不坚定，爱情就是种疾病，一出需要智勇的游戏。
但是，虽然[斯万的爱情]投资不菲制作上乘，汇聚了当时欧洲几大影星，但德国新浪潮导演与法国人文巨著的邂逅并没有留下一个美丽的结尾，参与制作的法国人并不推崇德国导演版的[斯万的爱情]，恺撒奖只颁予最佳服装设计和场景制作了事。
[我的生活像条狗] 1985
My Life as a Dog
导演：莱斯·霍尔斯托姆 出品：瑞典
世人向来对瑞典**言必称伯格曼，但莱斯·霍尔斯托姆一反伯祖师的艰深晦涩和动不动就天问自问，以真情动人，令[我的生活像条狗]呈现出不仅是瑞典**也是欧洲**难得的清新亲切，如散文诗一般娓娓道来一段难以回首的童年往事，自成一派。
[我的生活像条狗]故事的冲突性极强，12岁小男孩英玛淘气顽皮，令患重病的母亲难以安心，他和哥哥不得不暂时寄居亲戚家，等好不容易适应了乡村的落后乏味和保守，母亲的去世又让这种寄人篱下的生活变成永远的事实。但霍尔斯托姆并不以强化二元冲突和英玛的痛楚体验为最大目的，而是以散淡的笔触写下生命成长的过程：儿童的自我性启蒙、对世事的懵懂、对爱和痛苦的体验、似有似无的爱情萌芽，并以散点叙事勾勒出一幅当代瑞典生活风情画：拥有第一台电视机、建造纳凉及过冬小屋、有着美丽胸脯的女工为艺术家充当雕像模特……一切无不趣味盎然，生气勃勃，所含的情感浓度令人回味无穷。
[我的生活像条狗]横扫了当年金球奖、独立精神奖、纽约及波士顿影评协会最佳外语片奖，更获得当年奥斯卡最佳导演及剧本提名，被称为20世纪最好的儿童**。
[再见吧，孩子们] 1987
Goodbye Children
导演：路易·马勒 出品：法国
路易·马勒是法国新浪潮的干将之一，也是新浪潮大师级人物惟一远赴好莱坞的导演。本片早在路易·马勒的孩提时代就开始酝酿，他曾说他所有的影片都在为这部影片作积累。影片一经推出，便广受注目，并获得威尼斯国际**节金狮奖。
这是路易·马勒对童年生活极为精巧极为动人，又不乏断续忧伤的回溯。二战时期，一个富家子弟和一个犹太少年产生了友谊。有一天，纳粹把他带走了，他再也没有回来。从表面上，可以读解出法德合作时那桩不光彩的交易，还可以看到阶级壁垒，以及宗教对人本性的伤害。可这都不如，影片所传达的回忆本身，那么迷人。两个少年在上课、进餐、祈祷。他们的关系由远及近，如此简单、素朴。纳粹的进入，为这段回忆涂抹上一层灰暗的色彩，这回忆变得沉重起来，而无法忘怀。生活流的叙事手法，使得全片在节奏上稳健而舒缓，直至最后一刻，影调上也不事渲染，可事件本身的震慑力，却能让观者心绪不宁。这是法国新浪潮导演在这场运动过后，最值得纪念的一部作品。那帮开路先锋们东征西讨后，还是皈依了传统。
有人还说本片有同性恋的倾向，路易·马勒对此拒绝回答。
[熊的故事] 1988
The Bear
导演：让-雅克·阿诺 出品：法国 凯撒奖最佳导演奖
如果你不肯承认这部**的成就，可以想想美国**里的动物，比如金刚（它还算比较有史诗般的悲剧色彩）、鲨鱼、蟒蛇、蝙蝠、老鼠、猫和狗，特别是狗，这些家伙在美国**里基本上都是没有尊严的，即使有一天它们成为了美国公民客厅里不可缺少的家庭成员（[一家之鼠]），或者庭院的统治者（[猫狗大战]），甚至爱情的见证（[马语者]），它们仍然没有自尊，没有它们作为动物的话语权利，它们只能是爆米花**里的小丑，爱情片里的道具。[熊的故事]不同，这个故事最精彩的处理，是它恰恰把人放在介入者的位置，它用人类从主动变为被动这个转变过程，来反映人与自然，人与动物的更为真实的关系。当然，它还有一个相当可爱而感人的故事，和两个永远也无法替代的毛茸茸的功勋演员——尊敬的大熊先生和可敬的小熊先生。
在好莱坞的银幕上，动物是明星和道具，而让-雅克阿诺的**，则把熊塑造成了一个令人肃然起敬的演员。
[火柴厂女工] 1989
Match Factory Girl
导演：阿基·考里斯马基 出品：芬兰
本片是芬兰国宝级导演阿基·考里斯马基的成名作，在柏林国际**节上大放异彩，并夺得国际**奖。也是阿基“工人三部曲”的第二部，前两部为[天堂阴影]和[阿里耶尔]。一个相貌平凡的女工，却总想邂逅白马王子，可白马王子却把她当作妓女。她怀孕了，却在一次车祸中，流产了。万念俱灰之下，毒死了她的情人、父母还有一个试图向她套近乎的男人。
阿基的影片是古怪的现实主义和突如其来的表现主义的扭曲结合。本片是他创作风范的首次曝光，悠长缓慢的叙事节奏，煞有介事的纪实影像。使全片非常滑稽地笼罩着一种异样的童话色彩。这片容易让人联想到安徒生的《卖火柴的小女孩》，憧憬虽有，甜美尽失。也就是说，阿基的影片撑破了传统童话的框架，直接洞穿了现实本身。反童话，是阿基影片最重要的特色之一，他的新作[没有过去的男人]也是如此。画面鲜丽，却掩饰不住内里的辛酸和苦痛。[火柴厂女工]仍是他目前为止手法最为朴素、叙事最为干练的一部力作。为芬兰**纳入国际视野作出了重要贡献。
[天堂**院] 1989
Cinema Paradiso
导演：朱塞佩·托纳托雷 出品：意大利/法国
这是全世界影迷都非常珍爱的一部影片，全片以倒叙的笔触讲述一个导演在少年时代，被**的奇光异彩所浸染的美丽过程，也反映了**对西西里岛平民精神世界的深远影响。影片基调温和、甜美，对**本身最朴素的感恩，有着许多生动感人的描绘。**的荣光不再，人们也只是以含泪的微笑向历史告别。影片结尾那一连串的接吻镜头，似在声明，只要生活还在继续，美就能流传，而**就会像那些次第缤纷的“吻”一样与我们相遇。这是一扫意大利**沉重影调的一部相当积极健康的影片，并具备一定质朴的励志情怀。这也是导演托纳托雷的成名作，他也是凭此片成为上世纪末意大利最重要的导演。他后来的影片虽然都具有一定的国际影响力，但从资素上来讲，都无法和本片相提并论。曾有人认为欧洲**的改良应从[天堂**院]开始，走明朗和可视性的道路，又不失真挚的人文感怀。可惜，本片对目前的欧洲**而言，还只是昙花一现。
90年代
[薇洛妮卡双重生活] 1991
The Double Life Of Veronica
导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 国别：法国、波兰、挪威
基耶斯洛夫斯基是欧洲**八十至九十年代无法忽略的名字，无论是他早期作品对政治的关注，还是后期逐渐深入到对命运的追问，都具有欧洲**十分显著的浓郁人文色彩的特点。基耶斯洛夫斯基对于命运中偶然与必然因素的思考，影响了很多后辈**人比如汤姆·提克威，甚至包括不少亚洲的年轻导演。[薇洛妮卡双重生活]是基耶斯洛夫斯基十分重要的一部作品，影片关于两个毫无关联却长相完全一样的女孩各自命运的表达，在暖**调充满哀伤和温暖的画面中，具有神秘不可言说的神韵。影片厚重的母题，却通篇流露着微妙而空灵的气质，给观众以无限想象深入的空间，或许这就是属于基耶斯洛夫斯基的特殊魅力，对于人类命运最根本课题无止尽的追问，正是人们对于**这一艺术手段的最高期望。[薇洛妮卡双重生活]就像一抹光彩夺目的晚霞，转瞬即逝，却宛如某种神秘的召唤深深印在你的脑海。
[英雄托托]1991
Toto
导演：雅各·范·多梅尔 出品：比利时/德国
本片是后现代**的重要案例。后现代**在形式上是文本的互指，在内涵上的重要特征，则为身份的错失和人生的邂逅。王家卫、汤姆·提克威、胡里奥·梅德姆的影片都有这个特色。一场大火，使两对父母有可能抱错了孩子。由此改变了两个人的命运。托托总认为阿尔弗雷德的一切应全部属于自己，阿尔弗雷德和托托的姐姐有了关系，他也和姐姐做了同样的事情。姐姐在他的逼迫下去烧阿尔弗雷德的房子，不料自己却葬身火海。托托又遇到一个女人，她和姐姐酷肖，但她却是阿尔弗雷德的妻子。垂垂老矣的托托决定杀死阿尔弗德。他死了，影片没有告诉我们死者究竟是阿尔弗雷德，还是托托。
不可思议的魔幻色彩，却以一种幽默、抒情的笔调娓娓道来。是这部影片的一大特色，而身份的重叠和抽离，传达出生命的神奇本质。你对它，将永远保持着孩子般的敬畏。
[霍华德庄园] 1992
Howards End
导演：詹姆斯·艾弗里 国别：英国、日本
英国**在欧洲**中风格独特，就像温文而雅的英国绅士一般，具有内敛、克制的态度，总是不露痕迹地表达人生最激烈的感情，其中蕴涵的两相对比拉扯的张力正是英国**的最大魅力，[霍华德庄园]正是其中的一部精品。影片围绕霍华德庄园所有权的转让引出了几段曲折恋情，表现出当时英国社会的风尚和不同人物因为性格、价值观各异而走向不同的命运。[霍华德庄园]的两位主要演员安东尼·霍布金斯和埃玛·汤普森都是极具英国特点的著名演员，两人交相辉映的演技为影片注入了纯正的英国风格。出于表达方式的婉转及时代差距，英国**很容易落入拖沓冗长并不知所云的危机，但是它真正的魅力也正是蕴涵在并不直指事物的态度上，姿态的优雅一旦和人格的高贵完美结合，内里的丰富内涵必然呼之欲出，于是拥有难以抵挡的吸引力和值得反复咀嚼的深厚底蕴。
[冬天的心]1992
Heart in Winter
导演：克劳德·索代 出品：法国
浪漫至极的法国竟出现了这样一部连亲吻和牵手都没有的爱情**，确实很有意思。
索代是位有着深厚文学修养的导演，最早拍过很多男性色彩极浓的动作片，后来，则变得琐碎了，也可以说，变得写实而古典了。他对死水微澜的生活常态产生兴趣，目光也转向了女性。本片是他所获荣誉最高的一部影片，一举斩获威尼斯国际**节银狮奖，并在本国恺撒奖上夺得最佳导演。一对男女明明蠢蠢欲动，却连适可而止的行径也没有发生。这倒有些像不少中国人的感情方式。索代认为爱首先是种能力，男主人公认为他没有爱的能力，所以他的爱情大门总处于闭关状态。索代刻意简化了情感张力，却在以静制动的行为动机中，给人以悠长的回味。是法国后期静态**的标志性作品，其不置一词，却尽得风流的风范，在法国影坛极为罕见。
本片的两位主演达尼埃尔·奥特伊、艾曼纽·贝阿既是法国著名的实力派演员，也是一对银幕伉俪。两人的对手戏，因夫妻的缘故，许多精妙情绪的传达极为准确。
[人咬狗]1992
Man Bites Dog
导演：莱米·贝瓦克斯/安德烈·贝泽/贝诺特·波维德 出品：比利时
三个比利时三流**学院的学生，凭借着一腔**青年的方刚热血，炮制了这出“杀手生活写实纪录”，不折不扣的后现代黑色闹剧。论无耻和令人作呕程度，影像粗糙的[人咬狗]甚至超过了[发条桔]和[天生杀人狂]，但正是因为编导和演员天不怕地不怕的没皮没脸，[人咬狗]才得以从骨子里自由无忌和散发着生猛气势。
杀手A为了能够“名垂青史”，同意让人拍摄他杀人、埋尸的全过程，当然一切不是那么顺利，摄制组诸位偶尔还得给A君搭把手，有次还参与了一起疯狂轮奸杀人血案。纪录片式片中片，逼真的写实场景，比Dogma主义还Dogma主义的镜头语言，戏谑味十足的角色和对白，疯狂表象下对媒体和“纪录**”的尖刻嘲讽，令[人咬狗]当年不仅击败[致命武器3]，成为比利时票房之冠，还在1992年戛纳**节上力排一干名导之作，引发出观影热潮。
[印度支那] 1992
Indochine
导演：雷吉·瓦格涅 出品：法国
相比湿漉漉的情色**[情人]，[印度支那]在表现殖民地生活（包括爱情生活）和殖民文化冲突这两个方面，都显得更为出色（不过音乐稍逊一筹）。这是雷瑞·瓦格涅90年代的第一部**，也是他的第一部史诗片，影片细致地描绘了二战后法国人在殖民地度过的最后岁月。女主角凯瑟琳·德诺芙在片尾的背影非常令人难忘，宏大而无情的历史洪流卷走了她的一切，而她只能以法国贵族式的优雅默默承受这一切。这象征着一个时代的结束。
[哭泣游戏] 1992
The Crying Game
导演：尼尔·乔丹 国别：英国、日本
本片的成功更多原因来自于题材的特殊，以及演员本人气质与剧中人物的惊人合适。片中两位主人公的爱情面临着性别的尴尬和共和军的追杀双重危机，也正是在这种绝境之中，导演营造了堪称经典的爱情场面，情感流动自然，动情处无不令人忘情投入。杰伊·戴维森对本片的贡献绝对是起到决定性作用的，如此命运复杂坎坷、难以评价的人物，饰演得令所有观众理所当然地认同他的感情和选择，甚至他的娇艳与美丽也让人十分难忘。[哭泣游戏]一片很难定论它的类型，爱情、惊险、动作、剧情，还有同性恋、革命等各种复杂因素的糅合，导演对整
主线：
001 云霄飞车杀人事件
054 电玩公司杀人事件
118 浪花连续杀人事件
128 黑衣组织10亿元抢劫事件
129 来自黑衣组织的女子 大学教授杀人事件★
130 竞技场无差别胁迫事件(前篇）
131 竞技场无差别胁迫事件(后篇）
170 黑暗中的死角（前篇）
171 黑暗中的死角（后篇）
176 与黑衣组织的再会（灰原篇）
177 与黑衣组织的再会（柯南篇）
178 与黑衣组织的再会（解决篇）
223 人鱼失踪记（推理篇）
226 格斗游戏的陷阱（前篇）
227 格斗游戏的陷阱（后篇）
230 谜一样的乘客（前篇）
231 谜一样的乘客（后篇）
242 元太的灾难
253 本厅刑事恋爱物语4（前篇）
254 本厅刑事恋爱物语4（后篇）
258 来自芝加哥的男人（前篇）
259 来自芝加哥的男人（后篇）
269 犯罪的纪念品（前篇）
270 犯罪的纪念品（后篇）
271 急忙掩饰的忽略（前篇）
272 急忙掩饰的忽略（后篇）
274 幽灵屋的真相（前篇）
277 英语教师vs西部名侦探(前篇)
278 英语教师vs西部名侦探(后篇)
279 迷宫的阴暗（前篇）
280 迷宫的阴暗（后篇）
284 中华街 雨中的似曾相识(前篇）
285 中华街 雨中的似曾相识(后篇）
286 工藤新一NY事件（事件篇）
287 工藤新一NY事件（推理篇）
288 工藤新一NY事件（解决篇）
289 迷茫森林中的光彦（前篇）
290 迷途森林中的光彦（后篇）
307 无声的证词（前篇）
308 无声的证词（后篇）
309 与黑衣组织的接触（交涉篇）
310 与黑衣组织的接触（追踪篇）
311 与黑衣组织的接触（决死篇）
312 夕阳染红的女儿节人偶（前篇）
329 金钱买不到的友情（前篇）
333 相似的公主（前篇）
334 相似的公主（后篇）
335 东都显影所的秘密（前篇）
336 东都显影所的秘密（后篇）
338 4辆保时捷（前篇）
339 4辆保时捷（后篇）
340 洗手间里隐藏的秘密（前篇）
341 洗手间里隐藏的秘密（后篇）
343 便利店的陷阱（前篇）
344 便利店的陷阱（后篇）
345 与黑衣组织直面对决 满月之夜的双重谜案★
346 寻找屁股上的印记！（前篇）
347 寻找屁股上的印记！（后篇）
350 被遗忘的手机（前篇）
351 被遗忘的手机（后篇）
361 帝丹高中学校怪谈(前篇)
362 帝丹高中学校怪谈(后篇)
371 沉默的航线（前编）
372 沉默的航线（后编）
374 星星与香烟的暗号（前篇）
375 星星与香烟的暗号（后篇）
385 斯特拉迪瓦里小提琴的不和谐音(上)
386 斯特拉迪瓦里小提琴的不和谐音(中)
387 斯特拉迪瓦里小提琴的不和谐音(下)
394 奇异屋宇的大冒险（封印篇）
395 奇异屋宇的大冒险（机关篇）
396 奇异屋宇的大冒险（解决篇）
425 黑暗冲击！组织魔爪伸来的瞬间★
427 超秘密的上学路（前篇）
428 超秘密的上学路（后篇）
429 无法回到从前的两个人(前篇）
430 无法回到从前的两个人(后篇）
446 被封印的欧式窗（前篇）
447 被封印的欧式窗（后篇）
462 黑衣组织的影子 年幼的目击者
463 黑衣组织的影子 奇妙的照明
464 黑衣组织的影子 谜样的高额报酬
465 黑衣组织的影子 珍珠的流星
466 坚不可摧的雪人（前篇）
467 坚不可摧的雪人（后篇）
479 和服部平次在一起的3天★
484 黑色照片的行踪（前篇）
485 黑色照片的行踪（后篇）
491 红与黑的碰撞 开端
492 红与黑的碰撞 血缘
493 红与黑的碰撞 疾呼
494 红与黑的碰撞 冥土
495 红与黑的碰撞 昏睡
496 红与黑的碰撞 侵入
497 红与黑的碰撞 觉醒
498 红与黑的碰撞 扰乱
499 红与黑的碰撞 伪装
500 红与黑的碰撞 遗言
501 红与黑的碰撞 嫌疑
502 红与黑的碰撞 洁白
503 红与黑的碰撞 决死
504 红与黑的碰撞 殉职
507 卡拉OK房间的死角（前篇）
508 卡拉OK房间的死角（后篇）
509 红白**与侦探团
510 柯南vs双重暗号之谜
511 推理对决！新一vs冲矢昴
新一
正式登场一共有10次：
1、第1话：云霄飞车杀人事件
2、第49话：外交官杀人事件（下集）
3、第162话：空中的密室·工藤新一首次推理
4、第190话：危命的复活——第三个选择
第191话：危命的复活——黑衣骑士
第192话：危命的复活——新一回来了
第193话：危命的复活——约定的场所
5、第219话 名侦探的会集！新一vs怪盗KID(2小时特别节目)
6、第286话 工藤新一NY事件（事件篇）
第287话 工藤新一NY事件（疑惑篇）
第288话 工藤新一NY事件（解决篇）
7、《名侦探柯南》剧场版之第3弹：《世纪末的魔术师》（这部中，“新一”虽登场，但
却是由KID假扮的）
8、《名侦探柯南》剧场版之第7弹：《迷宫的十字路口》
9、《名侦探柯南》OVA1：柯南 vs Kid vs Yaiba 宝刀争夺大作战（不是吃药变大，只是
柯南在做梦）
10、第345话 直面黑色组织的对决!满月之夜的二元神秘事件（这部中，“新一”虽登
场，但却是由服部平次假扮的）
非正式登场：
[01]TV-001 云霄飞车杀人事件
[02]TV-002 董事长千金诱拐事件
[03]TV-003 偶像密室杀人事件
[04]TV-007 每月一份礼物威胁事件
[05]TV-009 足球选手恐吓事件
[06]TV-020 电脑杀人事件
[07]TV-032 咖啡厅杀人事件
[08]TV-033 侦探团生还事件
[09]TV-042 卡拉OK歌厅杀人事件
[10]TV-048 外交官杀人事件（上集）
[11]TV-049 外交官杀人事件（下集）
[12]TV-052 雾天狗传说杀人事件
[13]TV-070 黑夜的怪男爵杀人事件（解决篇）
[14]TV-084 滑雪别墅杀人事件（上集）
[15]TV-085 滑雪别墅杀人事件（下集）
[16]TV-096 走头无路的名侦探！连续两大杀人事件
[17]TV-101 初恋情人回忆事件（下集）
[18]TV-129 来自黑暗组织的女子 大学教授杀人事件
[19]TV-130 竞技场无差别胁迫事件（上集）
[20]TV-162 飞机空中密室！工藤新一．首次的办案
[21]TV-170 黑暗之中的死角（上集）
[22]TV-171 黑暗之中的死角（下集）
[23]TV-177 与黑暗组织的再会（柯南篇）
[24]TV-178 与黑暗组织的再会（解决篇）
[25]TV-190 危命的复活 第三个选择
[26]TV-191 危命的复活 黑衣骑士
[27]TV-192 危命的复活 新一回来了
[28]TV-193 危命的复活 约定的场所
[29]TV-194 别有玄机的八音盒（上集）
[30]TV-219 名侦探的会集！新一vs怪盗KID
[31]TV-228 潜藏杀机的陶艺教室（上集）
[32]TV-240 新干线护送事件（上集）
[33]TV-253 本厅刑事的恋爱物语4（上集）
[34]TV-254 本厅刑事的恋爱物语4（下集）
[35]TV-255 松江玉造连句十四回合定胜负（上集）
[36]TV-268 情人节的真实（解决篇）
[37]TV-285 中华街 雨中的似曾相识（下集）
[38]TV-286 工藤新一纽约事件（事件篇）
[39]TV-287 工藤新一纽约事件（推理篇）
[40]TV-288 工藤新一纽约事件（解决篇）
[41]TV-304 震动的警视厅 1200万人质
[42]MO-01 记时引爆摩天楼
[43]MO-02 第十四个的目标
[44]MO-03 世纪末的魔术师
[45]MO-04 瞳孔中的暗杀者
[46]MO-05 往天国的倒数记时
[47]MO-06 贝克街的亡灵
[48]MO-07 迷宫的十字路口
[49]OVA-01 柯南对基德对YABAI 宝刀争夺大作战
[50]OVA-02 十六个嫌疑犯
基德
在《名侦探柯南》动画中的登场：
TV版：
076 柯南vs怪盗基德（自身）
132 魔术爱好者杀人事件(事件篇）（易容突金塔克树）
133 魔术爱好者杀人事件(疑惑篇）（突金塔克树）
134 魔术爱好者杀人事件(解决篇）（突金塔克树/自身）
219 被召集的名侦探！工藤新一vs怪盗基德（易容毛利小五郎/自身）
356 怪盗基德的惊异空中步行（易容铃木次郎吉/自身）
394 奇异屋宇的大冒险（封印篇）（易容老婆婆）
395 奇异屋宇的大冒险（机关篇）（老婆婆）
396 奇异屋宇的大冒险（解决篇） （老婆婆/自身）
469 怪盗基德与四幅名画（前篇）(易容高木警官)
470 怪盗基德与四幅名画（后篇）（易容高木警官/自身）
472 工藤新一少年时的冒险（前篇）（黑羽盗一）
473 工藤新一少年时的冒险（后篇）（黑羽盗一,最后大约是7岁快斗也出场了）
479 和服部平次一起的三天远影
515 怪盗基德瞬间移动（自身）
剧场版：
M3 世纪末的魔术师
M8 银翼的魔术师
M10 侦探们的镇魂歌（易容白马探，最后以自身形象出现）
OVA：
OVA1 柯南vs基德vs阿剑 宝刀争夺大决战!!
OVA4 柯南与基德与水晶之母
OVA6 追踪消失的钻石!柯南·平次VS基德!
剧场特典：
M8特典：银翼的时间之旅
M10特典：感恩10周年！！柯南奖颁奖典礼
3D特别篇：(在日本才有上映）
柯南VS基德！漆黑的狙击手
柯南VS基德！鲨鱼和珠宝
《名侦探柯南》中出场：
076 柯南对怪盗基德 1小时特别篇(コナンVS怪盗キッド) 《柯南VS怪盗基德》1997/09/22
目标：漆黑之星（黑暗星辰）Black Star
预告函：愚人节，当月亮将两人分开时，在漆黑之星的名下，受邀到波涛上，我必驾到…
——怪盗基德
解读：“月亮分开之时”指月亮介入人造卫星与太阳之间的那一刻，他应该以BS电台为基点，时间是深夜十二点到四点之间。“受邀到波涛之上”的“波”表示 “电波”，他应该是会从BS电台的发射电波的方向前来。BS电台的电波是由南向西四十五度，仰角四十二点三度的方向发射讯号，从米花博物馆看，地点是——杯户大饭店的屋顶！
易容人物：小兰
逃跑方式：游泳潜逃
在本集中，KID推测出铃木朋子身上戴的是真正的黑暗星辰，于是让假珍珠爆炸从而引起混乱，趁朋子跌倒将其扶起时，拿到珍珠。
经典语句：如果说怪盗是个技艺精湛、**财宝、富有创造性的艺术家，那么侦探就是一个只会跟在怪盗后面吹毛求疵，充其量不过是个评论家的人物罢了。
132 魔术爱好者杀人事件（事件编）（奇术爱好家杀人事件（事件编））1999/01/25
133 魔术爱好者杀人事件（疑惑编）（奇术爱好家杀人事件（疑惑编））1999/02/01
134 魔术爱好者杀人事件（解决编）（奇术爱好家杀人事件（解决编））1999/02/08
易容人物：突金塔克树
逃跑方式：用滑翔翼逃走
在本集中，KID易容成突金塔克树,网名红色贝鱼，参加了“魔术爱好者联盟”的一个聚会，实质想调查一下已死的欺骗童子（魔术师春井风传出道前用的名字，其孙女用此网名继续通信）为什么能继续通信。其间发生命案，在剧末基德大人才现出原形。
经典语句：（对柯南）再见了，名侦探。在宣告世纪末的钟声敲响下，我们一定会再见面
356 怪盗基德之奇异的空中步行 1小时特别篇（怪盗キッドの惊异空中歩行）2004/04/12
目标：大海的奇迹Blue Wonder（其实是铃木家的财团顾问铃木次郎吉向KID发出的挑战信，KID对这个没兴趣，但还是接受了挑战，并说徒步来取）
易容人物：铃木次郎吉（逃跑时）
在本集中，KID让其手下（我认为应该是他的管家）驾驶7号机混入警方的直升机中，从机上掉两根钢丝线，让KID看似悬浮在空中，然后又报告说KID头上没有钢丝线，柯南等人在两旁也均未发现，“先入为主”的思想使柯南陷入困惑：人的血肉之躯怎么能抵抗重力！
易容人物：铃木次郎吉（逃跑时）
KID，柯南经典对话：
K：这也可以称Blue Wonder，天空中奇迹逃离
柯：天空？Blue Wonder的Blue是大海的颜色哦
K：不是一样吗？海和天都是蓝色的。侦探和怪盗也是一样，虽然看上去有天壤之别，但是追根溯源，都是因为好奇心，而去探索发觉别人隐藏的某些东西的无礼之徒。
柯：笨蛋。天空和海洋的蓝色是因为光的散射和反射，性质完全不同，不要混为一谈。作为证据，水塘可不是蓝色的哦
K：你这家伙还真是缺乏梦想
柯：光是梦想就无法看穿真相了
219 名侦探大集合 工藤新一vs怪盗基德 2小时特别篇（集められた名探侦！工藤 新一VS怪盗キッド）《名侦探的聚会！工藤新一VS怪盗基德》2001/01/08
目标：钟上的秒针（其实是为了保住和青子初次见面的地方，在钟面上刻下暗号，意为“这钟台的钟声不会交给你”，后来钟台交警方处理，发现宝石已被调换，将原本想改建成广告版的钟台保留下来）
预告函：满月的周六夜晚，随着零时的钟响，我将前来拜领大钟——怪盗基德；
邀请函：上帝遗弃之仔的幻影（别人冒用的）
解读：（邀请函）幻影就是“phantom” ，也就是神出鬼没，不具有实体；“仔”指幼犬，上帝遗弃之犬在新约圣经里的意思是不受上帝所祝福的“山羊”，“仔山羊”就是“小山羊”的意思。在英文里的山羊念goat,不过小山羊念“kid”，也就是“Kid the phantom thief”
易容人物：泉水阳一（一名普通巡警）、毛利小五郎
在本集中，KID在放出烟雾的同时切断钟面广源，放下屏幕，将指针消失的影像通过投影仪放出。后在新一的步步胁迫下随着屏幕一起落入人群中，勉强逃走，并变回快斗重演与青子在钟塔下相识的一幕。这是前半部分，即KID偷Black Star之前的回忆，后有人冒用KID的名字邀请六名侦探到“黄昏之馆”寻宝（白马探，茂木遥史，苍田郁美，毛利小五朗，大上祝善，千间降代），署名“上帝遗弃之仔的幻影”．
剧场版
M3 世纪末的魔术师（世纪末の魔术师）The last wizard of century 1999/04/14
目标：罗曼诺夫王室密宝——皇帝复活节之蛋
预告函：由黄昏的狮子到拂晓的少女，当没有秒针的时钟走到第十二个字的时候，我将从发光的天空楼阁降临，收下回忆之卵
——世纪末的魔术师
解读：“由黄昏的狮子到拂晓的少女”意味着狮子座的最后一天——8月22日黄昏，一直到处女座第一天的黎明，这代表犯案的日子，在这句话中，从头数起的第十二个字是へ（日文中有前往、直到的意思），预示着犯案时间是7点20分，“发光的楼阁”指用来预报气象的通天阁．
易容人物：白鸟任三郎
在本集中，KID得知警方已将蛋移至别处，于是让全城停电，找出除了饭店、医院以外还有灯亮的地方，成功拿到回忆之蛋。不料却被神秘狙击手“史考兵”所伤，蛋完璧归赵，鸽子为保护主人受了重伤，被柯南救回。因此在柯南差点被小兰识破身份之际，KID易容成新一（其实只不过是变换发型而已~）使柯南再次摆脱危机。
经典语句：Ladies and gentlemenIt’s a show time!．
(对柯南）给你一句忠告，世上有些事最好让它永远成为谜。还有一个谜题你解得开吗，名侦探。我为什么要以工藤新一的样子出现，去解救一个棘手的敌人
M8 银翼的魔术师（银翼の奇术师）2004/04/17
目标：命运的宝石（星蓝宝石，如此命名是因为它上面浮现出来的3条线分别象征信赖 希望 命运）
预告函：罗密欧、朱丽叶、征服者、喝彩。在26个字母中飞舞交错中，我将前来取走‘命运的宝石’
——怪盗基德
解读：26个字母是指无线电通讯中的所有通话编码，暗示罗密欧、茱丽叶、征服者、喝彩分别是语音码（这是在无线通讯中为了防止听错的通话编码，R代表 Romeo（罗密欧） 、J代表Juliet（茱丽叶）、V代表Victor（征服者） 、B代表Bravo（喝彩），这些也用于飞机的无线电通讯中），而飞舞交错是指飞机在飞行时拿这些开头字母用于通讯，即将在飞机上作案。
逃脱方式：用滑翔翼逃走，从飞机上跳下后借助滑翔翼逃走（同时引来一排警车给准备降落的飞机提供亮光，使其能安全降落）
基德的一封通告信与一束玫瑰掀开了故事的序幕。“宝石”的主人树里因对基德的惧怕找到了我们的“名侦探”毛利小五郎，期望以此能化解这突如其来的不幸。
接受委托的毛利、柯南一行应邀来到宇宙剧场观看舞台剧《约瑟芬》，希望从中找到有关线索，粉碎基德的阴谋。在树里的化妆室，片中的主要人物纷纷赶来。正在观察周身人群是否有基德的柯南却意外的遭遇了“工藤新一”的登场。指证此人是基德的柯南却因种种原因暂时罢休。舞台剧中，柯南一边观察舞台上的动静，一边监视着“新一”，当基德动身的一刻，柯南也展开了行动。在一番激烈的角逐后，基德还是顺利逃脱了。
为了庆祝舞台剧的成功结束，树里等人执意邀请毛利一行到树里别墅参加庆功会。柯南等人便登上了飞往函馆的班机。一心只想着追捕基德的柯南意外的碰上了树里被杀害的案件（有柯南在的话，不知说“意外”是否恰当？）在种种的证据下，树里的化妆师酒井夏树承认了罪行。原因是被害人生前百般阻挠夏树到好莱坞工作，破灭了酒井的人生理想～因为被毒害的树里与机长有过一阵寒暄，所以机长等驾驶人员身体也受到毒药的影响，无法驾驶飞机。假扮新庄功的基德同柯南又连手驾驶飞机，演出了一场惊心动魄的灾难**，并最终取得了胜利。其中最令柯南满足的是小兰的一句“我喜欢你！”，而最后小兰却认为通电话特意给她鼓励的是基德假扮的新一（因为他们通电话时，飞机突然振动，柯南用变小后的声音不小心叫了一声，且她觉得新一太了解她发生的事－就像在她身边一样（本来就在她身边））。
易容人物：工藤新一 新庄功
经典语句：（对铃木园子）这位**，后会有期，希望下次能在美丽月光下重逢
M10 侦探们的镇魂歌（探侦たちの镇魂歌）2006/04/15
KID在4月4日偷走了深山美术馆一颗大宝石，逃走时与抢劫运钞车的歹徒相遇并看到了歹徒的真面目，虽已还回宝石（这是KID的一贯作风）但从此遭到了拥有深山美术馆的深山社长的追杀．正巧，其中一位歹徒召集小五郎、服部等名侦探调查与抢劫案相关的三个案件，KID便易容成白马探与柯南、服部一同调查案件想找出被追杀的真正原因．原来深山社长是歹徒的学长，事后歹徒们曾向他寻求对策，他便找来杀手想杀人灭口．最后KID单刀赴会，开枪引来警察，留下深山社长及他全是赃物的美术馆，还有能招出不少口供的两名杀手．
易容人物：白马探
经典语句：你以为我会毫无准备的单刀赴会吗
OVA
OVA1柯南 vs Kid vs Yaiba 宝刀争夺大作战
目标：宝刀
逃脱方式：利用其帅气的外表和亲吻对女性加以引诱，而使他们陷入幻想，（这招用于上至老太婆下至中学生，且百发百中）不过最后被炸飞咯．
看这集的时候总觉得怪怪的，最后才发现其实这只是柯南做的梦，且搞笑的是柯南居然运用推理发现一切从早上开始很不寻常：步美的发型，元太的斑秃，光彦的雀斑也不见了，小五郎的刘海从两撮变成了三撮，小兰刘海的方向也与原来不同，正当他迷惑时传来了小兰叫柯南起床的声音．（其中他在梦中喝了Yaiba的奶奶所说治百病的药，一会儿变成毛利，一会儿变成服部，结果被误认为是基德遭到追杀，最后好不容易才变成工藤）其实这集原是《Magic快斗》里的一部分，居然变成了柯南的梦，呵呵……73大叔，你真无语。
OVA4基德与水晶之母
目标：英格兰姆帝国的国宝，号称欧洲最大的宝石——水晶之母
潜逃方式：用飞走的假人使警察认为他已逃脱而又恢复自己的身份．
本集中，快斗和青子因为中森警官的关系得以搭上东京开往大阪的列车，并且可以到女王所在的沙龙里。与此同时，小兰和柯南应服部之邀去大阪，恰好也在此。柯南得知KID发出预告函，并告示女王的儿子KID偷到宝石后会到列车顶上，不料却被正在通缉的宝石大盗杰卡尔听到。快斗已确定女王身上所带是假的，在女王和中森警官喝酒时，发现酒中的冰块没有化，终于找到藏宝地。随后在列车顶上与杰卡尔对峙，最后成功脱险。这集也曾是《Magic快斗》第四部里的一部分（问题：在最后的画面里水晶之母是在快斗的酒杯里发现的，为什么不把他抓起来呢？。
经典语句：（对女王）您别忘了您是皇后的同时也是拥有红心的母亲
OVA6追踪消失的宝石! 柯南&平次VS基德
其实基德早已盯上了这颗市值一亿却被盗的宝石，所以在发预告函之前就一直跟着柯南与平次，待他们破案后，正与盗贼打斗时夺走宝石
经典语句：辛苦了，小小的侦探，还有关西的名侦探也是。（做致礼状~）
平次
加★表示目前没有上映；加 表示只出场一小点，与该集剧情无关）
048 外交官杀人事件（前篇）
049 外交官杀人事件（后篇）
057 福尔摩斯迷杀人事件（前篇）
058 福尔摩斯迷杀人事件（后篇）
077 名门连续惨死事件（前篇）
078 名门连续惨死事件（后篇）
117 推理小说家失踪事件（后篇）
118 浪花连续杀人事件（1小时特别篇）
141 结婚前夜的密室事件（前篇）
142 结婚前夜的密室事件（后篇）
166 鸟取县蜘蛛公馆的怪事（事件篇）
167 鸟取县蜘蛛公馆的怪事（疑惑篇）
168 鸟取县蜘蛛公馆的怪事（解决篇）
174 20年的杀意 新佛尼号连续杀人事件 （2小时特别篇）
189 危命的复活 负伤之下的名侦探
190 危命的复活 第三种选择
191 危命的复活 黑衣骑士
221 满口谎言的委托人（后篇）
222 人鱼失踪记（事件篇）
223 人鱼失踪记（推理篇）
224 人鱼失踪记（解决篇）
238 大阪的3个K事件（前篇）
239 大阪的3个K事件（后篇）
240 新干线护送事件(前篇)
263 大阪双重迷案-浪花剣士与太阁之城（2小时特别篇）
277 英语教师VS西部名侦探（上）
278 英语教师VS西部名侦探（下）
291 孤岛的公主与龙宫城（事件篇）
292 孤岛的公主与龙宫城（追求篇）
293 孤岛的公主与龙宫城（解决篇）
323 服部平次一筹莫展（前篇）
324 服部平次一筹莫展（后篇）
325 火焰中的红马（事件篇）
326 火焰中的红马（搜查篇）
327 火焰中的红马（解决篇）
345 与黑衣组织直面对决 满月之夜的双重迷案（25小时特别篇）
381 谁的推理秀（前篇）
382 谁的推理秀（后篇）
383 甲子园的奇迹 绝不能输给看不见的恶魔（2小时特别篇）
406 柯南和平次的推理魔术（操纵篇）
407 柯南和平次的推理魔术（公馆篇）
408 柯南和平次的推理魔术（解决篇）
479 和服部平次一起的3天（2小时特别篇）
484 黑色照片的去向（前篇）
490 服部平次vs工藤新一 滑雪场的推理对决!
491 红与黑的碰撞 开端
515 怪盗KID的瞬间移动魔术(1小时特别篇）
516风林火山 迷宫的铠甲武士(特别篇）
517风林火山 阴和电闪的终结(特别篇）
521 杀人犯-工藤新一 (1小时特别篇)
522 新一的真实身份与兰的眼泪 (1小时特别篇)
523 真正想问的事
524 讨厌的蓝色火花（前篇) 2月9日（尚未推出，敬请期待）
525 讨厌的蓝色火花（后篇) 2月16日（尚未推出，敬请期待）
剧场版
《世纪末的魔术师》
《迷宫的十字路口》
《侦探们的镇魂曲》
OVA1:柯南vs基德vs铁剑
OVA2:16个嫌疑犯
OVA3:柯南与平次与消失少年
OVA6:追踪消失的钻石！柯南&平次vsKID！
中文名： 古今大战秦俑情
出品时间： 2010年
制片地区： 中国大陆
导演： 陈嘉上，刘一志
主演： 杜淳、安以轩、罗嘉良、方安娜
集数： 40集
类型： 奇幻古装/神话穿越
原著： 李碧华
上映讯息：
CCTV-1 自2011年1月4日起22：28分“第一晚间剧场”全国首播
CCTV-8 自2011年1月26日起19:30分春节黄金强档复播
广东卫视、浙江卫视、贵州卫视、深圳卫视第三轮播出。
娇娇影视自1月4日起网络同步独家播出
蓝天安以轩饰 韩冬儿（二世饰朱莉莉、三世饰徐小靖）/配音：阎萌萌
罗嘉良饰 秦始皇（二世饰白云飞）/配音：陆揆
方安娜饰 妹 姜（二世饰阮梦铃、三世饰丁安妮）/配音：申秋香
赵 阳饰 秦兆风（秦始皇三世）
第1集：2012年，秦俑博物馆里一尊秦俑突然自行移动并消失，一时间掀起各方追查。众人找到的却是一个三千年前的爱情故事：公元前212年，秦朝咸阳。天上流星陨落，击毁秦始皇的制俑现场。秦始皇来此视察，突然有刺客来袭，后来秦始皇邂逅来此捡流星殒石的冬儿，被冬儿的聪明可爱深深吸引。冬儿被赶来的蒙天放打晕，秦始皇捡走了冬儿的腰佩，冬儿逃了出来，却发现自己的腰佩不见了。
第2集：冬儿为捡回自己的腰佩，在蒙天放的意外推荐下，来到窑场工作，冬儿把兵俑的头像彩绘了，使得宫疆很生气，让她马上离开。一次意外 ，使冬儿和蒙天放被关在煤窑中，并火烧想烟死他们，蒙天放撞破窑壁逃出自己却受伤了，冬儿为他上药，两个人第一次亲密接触。秦始皇巴望着自己头上的伤怎么还没好，好想去找冬儿，迫切的在头没好就来到窑场找冬儿，冬儿知道秦始皇的地位比宫疆还大，就让秦始皇不要让她走，秦始皇让宫疆不要告诉冬儿身份，并以后要亲自监工。
第3集 皇上拆穿了冬儿的伪装，冬儿却不知道他就是皇上，天真的冬儿开心的邀请皇上一起给兵佣头像上色。皇上认真的陪她玩了起来，看着冬儿开心的笑着，皇上心里感觉很欣慰。皇上问冬儿为了什么来窑场工作，冬儿不愿说出实情。皇上试图用权势帮冬儿，但是冬儿拒绝了他的好意。不过，冬儿还是答应皇上，以后不会一声不响的离开。皇上下令，以后会常来窑场视察，同时表示很欣赏冬儿的画作，要重用冬儿，但是要对冬儿一人保密他的身份，他不想让冬儿知道他的皇上。 皇上离开以后，宫疆和蒙天放一改对冬儿的态度，他们很尊重冬儿，积极配合他进行“创作”。冬儿为了报复，让蒙天放做她的模特，给兵俑画像。晚上，蒙天放来到放置兵俑头像的作坊，掀起布帘，呈现在眼前的，竟然是一尊惟妙惟肖的画像，画像上面的人，就是他自己。蒙天放拿了换洗的衣服送来给冬儿，恰逢冬儿在洗澡，蒙天放忽然感觉到，冬儿竟然是女儿身。皇上又一次来窑场看望冬儿，碰巧冬儿在位为皇上塑像，皇上高兴的和冬儿一起玩起了泥巴。混进工人里面的刺客听说皇上来了，企图找机会刺杀皇上，被宫疆发现，失去了刺杀的大好机会。 冬儿带皇上去看星星，皇上看着冬儿天真的笑脸，忍不住伸手去抚摸冬儿的脸庞。皇上情不自禁的想去亲吻冬儿，却被冬儿推开。冬儿慌乱的跑开了，回到房间拿起包袱想要离开窑场，又想起曾答应皇上不会不声不响的离开，冬儿觉得自己陷入了进退两难的境界里。
检举http://wwwyinyue123com/musiclibphpsorttype=uploadtime&pagenum=237&page=1
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T: 梁祝
T:
T: 本曲只作演奏用
C: _____________
C: |佚名 |曲 |
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C: |杨柳 |录入 |
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T:《梁山伯与祝英台》主题曲
T: 手风琴演奏曲
C: 何占豪 陈 刚
C: 姜 杰移植
C: 输入：易 喆
I:委婉 深情地
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T: 《梁祝》主题
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关于梁山伯与祝英台这两个人，笔者曾看到过有资料这样记载：梁是明代人，祝是南北朝人，两者相隔千年。祝本是侠女，劫富济贫，曾三去马太守家盗银，最后中马之子马文才埋伏死于乱刀之下。百姓将其厚葬并在坟前立碑，正面刻“祝英台女侠之墓”，背面详记其事。年久，该碑下沉于地下。梁为浙江宁波府银县县官，清正廉洁，中年丧妻，无子，死后入葬时刨出祝之墓碑，众惋惜之余又不忍拆除祝墓，可是，为梁择地而葬又似不妥，故合葬，立碑，黑者为梁，红者为祝……从此敷衍出动人的传说。
梁山伯与祝英台的故事在民间流传已久，事见《梁山伯宝卷》、《华山畿》乐府及《访友记》、《同窗记》传奇，又名《双蝴蝶》，诸多的戏曲剧种都搬演过这一经典的爱情名剧，其中以越剧的《梁祝》和川剧的《柳荫记》最为知名，京剧也有不同的版本在不同的时期推出：如建国初期沈阳京剧院秦友梅等主演的《梁山伯与祝英台》、京剧大师程砚秋整理的《英台抗婚》、叶少兰和杜近芳据川剧移植的《柳荫记》以及近年来迟小秋和朱强创排的新版《梁祝》等。
该剧的大意是：东晋时，祝英台女扮男装前往杭州（川剧为尼山）求学，路遇梁山伯，因志同道合而结为兄弟并同窗三载。后，祝英台归家，行前托媒师母许婚梁山伯。十八相送，祝英台以“妹”相许。梁山伯知情，往祝家求婚，此时，祝父公远已将女许婚马太守之子马文才。梁祝二人楼台相会，之后，梁山伯抱病归家，病亡。祝英台新婚之时，花轿绕道至梁山伯坟前祭奠，惊雷裂墓，英台入坟。梁祝化蝶双舞。
越剧《梁山伯与祝英台》因**版的广泛传播而成为这一题材中最为引人注目的名剧。
袁雪芬与范瑞娟初演《梁祝哀史》的时间是1945年，1951年，华东越剧实验剧团重排该剧，增尾“化蝶”，剧本由袁雪芬、范瑞娟口述，徐进等执笔，黄沙导演，陈捷、薛岩音乐整理，幸熙、苏石风布景设计。范瑞娟饰梁山伯、傅全香饰祝英台、张桂凤饰祝公远、吕瑞英饰银心、魏小云饰四九、金艳芳饰师母。该剧于1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获剧本奖、演出一等奖、音乐作曲奖、舞美设计奖，主演范瑞娟和傅全香获演员一等奖、张桂凤获演员二等奖、吕瑞英获演员三等奖。1953年，该剧由上海**制片厂摄制成第一部国产彩色戏曲艺术片，由徐进、桑弧编剧，桑弧、黄沙导演，袁雪芬和范瑞娟主演。
川剧《柳荫记》也1952年参加了第一届全国戏曲观摩演出大会的演出，荣获剧本奖，陈书舫获演员一等奖，袁玉昆和刘成基获演员二等奖。
京剧关于梁祝的故事有很多不同的版本，其中以马彦祥根据川剧移植的《柳荫记》和程砚秋晚年的名作《英台抗婚》流传最广。
《柳荫记》由王瑶卿设计唱腔，杜近芳、叶盛兰在1953年首演。全剧分10场，重要场次有“英台别家”、“柳荫结拜”、“书馆谈心”、“山伯送行”、“英台思兄”、“祝庄访友”、“祭坟化蝶”。此剧最大的特色在唱词方面，典雅华丽，优美隽永，许多语句打破京剧传统的七字、十字句，给人以清新脱俗的艺术美感，同时在唱腔设计上很是精致，无论是曲调的选择，还是板式的变换，即保持了传统韵味，又出新求变。被公认为是建国初期戏曲推陈出新的代表作。
1954年，京剧大师程砚秋参考其它剧种的相关剧目编演了一部不朽的程派名剧《英台抗婚》，此剧是程砚秋解放后编演的唯一一部大戏，也是他一生中最后的作品。此剧剧情无变，包括“别家”、“结拜”、“书馆”、“相送”、“惊聘”、“拒婚”、“祭坟”、“化蝶”等场次，后来，因觉前部结构较散，便从“惊聘”开始了。这出戏的唱词和唱腔有很多突破性的创造。以唱词看：“望爹爹退婚礼随我愿，使我嫁梁君，你是我亲爱的老严亲”，“却为何你执意要把女儿我嫁与一个陌生生不识之人”……这样几乎等同于散文诗的句子竟然被大师“装”进唱腔，且严丝合缝，感人至深，不能不让人叹服大师的功力。李世济曾在建国10周年献礼演出时上演此剧。
芗剧传统剧目《山伯英台》由邵江海编剧，源出“锦歌”唱本。剧本保留了“锦歌”唱多白少、通俗易念的特色，几乎每一场都有大段独唱或对唱。其中“英台哭灵二十四拜”最为突出，一百多句唱词缠绵悱恻，曲牌使用了芗剧的所有哭调，一拜一调，连接紧密和谐，组成了类似曲牌联缀体的成套唱腔。在“安童买菜宴山伯”、“楼台宴请十二盘”等出中，从菜名、菜谱到俗例、俗语都来自闽南特有的民情风俗。“讨药”一出，山伯相思病重，英台剪青丝、割裤带寄赠，也属闽南风俗。全剧情节不同于其他剧种。如英台无父而有母张氏，马俊也同在杭城求学，无“十八相送’，而有游春见景暗喻。“英台祭墓”一出着重表现英台奔丧哭灵。幕表戏尚有“山伯英台游地狱见证前身”、“还魂生子征番”等情节，较有特色的是“山伯相思哭更”，尽情倾吐了梁山伯爱、恨、恋、怨的复杂心情。1978年岁陈德根根据邵江海本、台湾歌仔戏和越剧演出本综合整理了《梁山伯与祝英台》，由漳州市芗剧团演出，在一个剧场曾连续上演三百场。1979年，钱天真、洪彩莲分别扮演祝英台、梁山伯，获得福建省优秀青年演员的称号。
另外，豫剧、评剧等几乎所有的大小剧种都有该剧的整本或折子戏传世。
近年来有两台重新敷衍的梁祝故事剧目引起争议。一台由沈阳京剧院迟小秋和朱强主演，一台是杭州越剧团排演。这两台新戏无论是情节设置还是主题开掘，特别在舞台的呈现方式上都有大幅度的反传统般的“跳跃”，由于演出场次不多，范围也不广，笔者无缘窥其全貌也就不好妄加评论，只就所见到过的迟小秋的“哭坟”一折说几句当时的观感。这一折戏给我的整体感觉尚好，尤其是水袖功的重新编排，起到了很好的烘托作用，回忆部分的唱腔设计也很感人，只是在唱段的开始几句有些“绕”，听起来不顺。
近年，浙江越剧团的傅派传人陈艺主演了新版《梁祝》的“祭坟”和“化蝶”两场。
总之，经典就是经典，仿佛有演不完的故事，说不完的意韵，道不完的感叹。
还有:
梁山伯与祝英台的爱情，足可与莎士比亚的罗密欧与朱莉叶故事媲美。有人声称，它是中国古典悲剧的颠峰，最完美地表达了东方男女的纯洁忠贞的情感。这个立场就是数百年以来梁祝故事阐释的主流。
梁祝传奇始见于唐代的《十道志》和《宣室志》等，尽管文字比较简略，但五官眉目都已成型。而更为详尽地叙述其细枝末节的，当推清代俞樾《茶香室四钞》援引的《祝英台小传》，它这样告诉我们说，东晋时代有个女子祝英台，小名九娘，出身于浙江上虞富家，“生无兄弟，才貌双绝”，父母想要为她择偶，她却推辞说，女儿应当出外游学，去寻找真正的贤士。于是就改扮男妆，自称“九官”，云游江湖，路上遇到会稽（今绍兴）人氏梁山伯，惺惺相惜，于是一同到江苏宜兴善权山的碧藓岩下搭建书房，刻苦读书，同居同睡长达三年之久，而梁竟不知道祝是个女子。分手时，祝英台嘱咐梁山伯，要他务必在指定日子里来家里赴约，他会告知父母，把自己的妹妹“九娘”嫁他，这其实就是以身相许的秘密承诺。
但梁山伯却因家贫自卑，不敢前往，拖过了约定的日期。于是祝英台父母就跟富豪马家订下女儿的婚事。后来梁山伯当了鄞县的县长，赴任时途经祝家，查询“九官”这个人，家僮回答说，家里只有“九娘”，并没有“九官”这个人。梁山伯这才惊悟，便以同学友情为由，恳求相见。英台以罗扇遮面，出来作了一揖，仅此而已。梁山伯追悔莫及，思念成疾，竟然不久就病死在任上。
《小传》进而描述说，第二年英台出嫁马家，下令水手绕道前往梁山伯的墓地凭吊。抵达时风涛大作。英台在山伯墓前失声痛哭，大地忽然裂开，英台坠入墓穴，外面仅留下她的衣裙，却也化作蝴蝶飞散而去。宰相谢安听说了这个故事，上奏朝廷，皇帝感念英台的忠贞情爱，封她为“义妇”。如今山上杜鹃花盛开的时候，常有大碟双飞不去，相传是两人的灵魂所化，所以世人称这种大蝶为祝英台。明代陈仁锡的《潜确类书》称，南齐建元二年，当地人在当年读书的老宅上建了“碧藓庵”，刻有“祝英台读书处”字样，来纪念这个不同凡响的女性。至此，梁祝悲剧变得情节曲折，委婉动人，已大致完成了其叙事结构的发育过程。
同性恋语法下的梁祝传奇
然而，梁山伯与祝英台的情感悲剧是不可避免的，因为它并不是寻常的 “男欢女爱”。尽管祝英台爱上梁山伯，确乎是女人对男人的传统爱慕，无须大惊小怪，但梁山伯对祝英台的感情，却是大有蹊跷，很值得我们细加玩味。十五年前我就曾撰文，指认它是经过伪饰的同性恋范例，显示了中国同性恋文化和美学的基本特征，但这一长期流传于吴越乃至长江流域的悲剧，同时也是话语误读（或掩蔽）的一个范例。从被言说和传播起，直到在越剧中扩充与定型，“梁祝”一直遭到异性恋话语的阐释，以致它的真实语义被长期歪曲，并且以后还将被继续歪曲下去。
梁祝故事之所以遭到误读，乃是由于其主要角色是一对男女。消除这一语误的方式，就是运用同性恋语法对文本展开重读。
我们可以清晰地看见，在“梁祝”文本的入口，伫立着梁山伯的英俊身影，他正形单影只地行走于访学的道路，这时，另一个出门访学的婀娜“男子”（由祝英台假扮）出现在他孤寂的视界里。这个陌路相逢的“男子”用“他”的秀丽、娇羞和温柔，点燃了梁山伯的情火，促使他以“友谊”的名义与之同行乃至结庐共居。他们同宿一室，朝夕相处，感情日益深厚，而梁则在等待一个感情出击的适当时机。
祝英台化妆成男子后究竟是怎样的形象，这点可以从越剧《梁祝》中获得启示。由女演员扮演的祝英台，尽管一身文士装束，却依旧是眉黛含春，从骨头里散发出女人的妩媚。但不同寻常迹象在于，这种“娘娘腔”不但没有触发梁山伯的反感，反而令他对前者产生了一段非凡的“友情”。
祝英台并未意识到梁的“友情”中所隐含的特殊意味。她私下爱慕着梁，以为只要她还原为女妆，梁一定会加倍欣喜和娶她为妻。在分别之际，她含蓄地向梁山伯发出了隆重邀请，希望他能准时到家里迎聘她的妹妹（她本人的一个代码） “九娘”。这是一个旧时代女子向男人所发出的暧昧而动人的呼吁。
然而，梁山伯并并未如期赴约。他事后对人辩解说，因为家境贫寒，无钱置办聘礼和婚仪。这显然是一种推脱之辞。而更符合逻辑的推断是：他对娶一个女人没有任何兴趣。他仅仅喜爱哥哥“九官”而已。为避免“娶亲”造成的“麻烦”，他压抑下了与祝英台重逢的强烈渴望。他的计划是先拖过下聘礼的约期，使婚姻成为不可能，然后再登门造访，以了却对祝英台的无限思念。但这一举动严重打击了祝英台。她的父母不容许女儿继续为一个贫穷弟子耗费青春，决定将其许配给富豪马家。祝英台找不到任何理由推诿，只能应允这种父母之命。
梁山伯和祝英台的双双“觉醒”
此后的事件发展变得越来越富于戏剧性。当梁山伯在赴宁波当官途中专门前往探视祝英台时，家童声称府上只有“九娘”而没有“九官”，这使梁猛然意识到他犯了一生中最严重的错误——爱上了一个真正的女子。震惊之余，他要求亲眼见一下祝，以证实家僮的说法。祝英台用罗扇遮着脸腮，出来向他袅袅作了一揖。梁又惊又怒，以为受了莫大的欺骗——这个女人，竟然伪装成男子欺骗他，把他置为感情的掌上玩物！这再度证实了世上女人的险恶。然而，祝的妩媚形象却继续纠缠和折磨着梁，使之无法从往事的甜蜜追忆和残酷现实中摆脱出来。尽管担任县令符合他大济苍生的理想，但致命的精神楚痛，最终竟把他推向了病魔、伤痛和死亡。
惊悉梁山伯病逝的噩耗，祝英台最初的反应是难以言喻的悲伤和悔恨。她把梁见到她“真身”时又惊又怒的情形，当作梁热恋和追悔的证据。她后悔当初未能及时揭破自己的性别，以致对他心灵造成了无可挽救的致命打击。但这时一些有关梁山伯同性恋的风闻可能已经断续传来。她半信半疑，亦悲亦恼，心情复杂地踏上了出嫁的道路。
为证实民间的传言，她下令船夫专门绕道清道山，并以风浪太大为由停船靠岸，然后只身前去祭扫梁墓。从这时到她“自杀”为止，其间一定发生了一些难以启齿的事情，使她最终了解到梁山伯对她的感情的真正实质。她意识到自己受到了莫大的欺骗和羞辱：她对梁山泊的爱情，不过是一场自欺欺人的游戏而已。
在梁祝事件的结尾，祝英台肯定是以“失踪”方式离开我们的。她绝望地留下自己的“绣裙”，并再度改换男装，向一个我们无法知晓的地点逃亡，从此隐名埋姓，下落不明。
为了对祝英台的失踪找到一种合理解释，作为地方富豪的马家可谓费尽了心思。他们编造大地（墓室）裂开，祝台跌入殉葬的情节，以瞒天过海，欺骗世人。就连国家官员和皇帝都对此深信不疑。在真假奇迹相混的东晋时代，人们可以轻信一切奇怪的事情。我不想对此有所物议。我所惊讶只是，尽管这宗案件破绽百出，但经过近千年的探询和阐释，却至今都没有人对此提出必要的异议。
“蝶恋花”还是“蝶恋蝶”
在梁祝悲剧的结尾，出现了双飞不散的大蝶。据冯梦龙《情史》记载，祝英台死后，她的家人在墓前焚毁她遗留的衣物，那些衣服竟在火焰里化成了蝴蝶。当地人称黄蝶为梁山伯，黑蝶为祝英台。这再度向我们显示了“梁祝”故事的同性恋语义。
《岭南异物志》记载说，南海有一种巨型蝴蝶，形状大如船帆，除去翅膀和脚足，还有八十斤重，味道极其鲜美。这种超级肉蝶如今早已销声匿迹，而人们所看见的蝴蝶，只是纤弱而美丽的鳞翅目昆虫而已，它象征着人类的自由与欢乐，以及对美丽事物的贪恋。它同时也是男性爱情的奇异代码。此外，蝴蝶和花（“蝶恋花”）还是男女爱情的对偶象征。
对于蝴蝶的哲思，最早出现在庄周的寓言里。正是道家大师第一次揭示了这种昆虫与人类的密切关系。他们可以在梦的无意识状态中互相转化。庄周的蝴蝶梦表达了物体间界限的消解。《搜神记》（《太平寰宇记》所引之版本）记载的中国历史上第一宗化蝶奇案，发生在战国时代的齐国。当时的昏君宋康王，霸占了手下官员韩凭的妻子何氏，韩凭含愤自杀，而他的妻子也从青陵台（今山东郓城）上跃下自尽，宋康王的侍卫急忙去拉她的衣裙，不料那些碎片随之化成了美丽的蝴蝶。
梁祝故事似乎是何氏悲剧的某种延展，但其语义却大相径庭。我们发现，蝴蝶的蛹变过程是意味深长的，它从圆筒形或纺锤形的蛹里羽化而出，暗示着“女人”（幼虫期的毛虫）蜕变成了“男人”。祝英台的蝶化（男化），无疑就是针对梁山伯的情感承诺，即在经过性取向的转变之后，祝最终实现了他对于梁的非凡爱情。这是男同性恋者所期待的伟大时刻。蝴蝶在那个短瞬的时刻里脱颖而出，身上布满彩虹般的图案，在花丛里翩然起舞，变得仪态万方，光华照人。在生命形态的最终阶段,它向我们展示了其最灿烂的容貌。
蝴蝶与花的关系，暗喻着男人对女人的爱情，但一对蝴蝶间的关系却是截然不同的，它要演绎的只能是两个男子间的爱情。这种情感无疑是难以启齿的。尽管东晋的宫廷和士大夫社群中流行“男同志”之风，但在一个儒学日益昌盛的时代，要完成对它的叙事，仍然必须借助转喻、双关和借代等修辞技巧。它的语义被含蓄地书写在比翼双飞的蝴蝶里，变成一个秘不可宣的哑谜，留待聪明的世人以解读。
这就是“化蝶”在整个梁祝叙事中的核心价值。我不知道这个完美的结局究竟是什么人的杰作，但它无疑是整个传说的画龙点睛之笔，它躲藏在故事尾部，向我们揭示了整个悲剧的真正本质。
越剧的“女同志美学”
在结构和元素没有受到任何毁坏的前提下，仅仅变换了一种密码，我们就获得了有关梁祝故事的全新版本。这与其说是一次标新立异的阐释行为，不如说是对梁祝故事的语义还原。正是这样的民间话语为近代戏曲提供了不朽的源泉，使它充满着某种迷离的异常情调，并且让那些寻常的情感文本黯然失色。
尽管有过京剧（《英台抗婚》）、川剧（《柳荫记》）等各种梨园样式，但置身于江南民间同性恋的家园，越剧才是讲述梁祝悲剧的最佳曲种。1945年，袁雪芬与范瑞娟初演《梁祝哀史》，以后又重新整理上演，在1952年全国戏曲观摩演出大会上获剧本奖、演出一等奖、演员一等奖等，倍得殊荣。1953年，该剧又被拍成首部国产彩色戏曲艺术片，由此完全确立了越剧阐释梁祝的威权地位。
梁祝故事与越剧与的这种亲缘，还因为其演员都由女性担纲。从“草桥结拜”、“十八相送”、“楼台相会”到“化蝶双飞”，一群美丽女子演出着男女众生的痴情故事，圆润婉转的舞蹈、软侬香甜的唱白、低回悠扬的丝竹，把被水乡环绕的戏台转换成了纯粹的女儿国度。“文革”企图改造越剧，强迫其纳入男性演员，但其结果竟然完全一样――所有男角都散发出女性的妩媚光辉。甚至连小提琴协奏曲《梁祝》，都不可阻挡地洋溢着女性般纤细柔软的情调。
越剧的“功绩”就是从一个隐秘的角度改造了梁祝故事，把这一“男同志”的哀歌，悄然置换成“女同志”的情感圣剧。梁山伯看起来不是一个男性，而更像是“女同志”中扮演主动角色的T角，“他”逾越了男权文化的界限，书写着民族同性恋美学的瑰丽篇章。在前总理周恩来的全力支持下，经过《红楼梦》、《西厢记》、《白蛇传》、《情探》、《追鱼》和《碧玉簪》的不倦打造，越剧已经逼近这种美学的核心。
然而，真正重要的事物也许并不在戏台之上，而是在戏台的四周。一方面是戏曲演员的言说影响了观众的言说（倾听）方式，一方面是观众对戏曲话语的强有力的设定，这场围绕舞台所展开的对话是没有边界和终结的，但支配戏曲语法的终级之手肯定不是表演者，而是那些脸庞隐没在黑暗中的民众，他们的趣味支配了戏曲。在民众的指引下，越剧沿着同性恋的方向胜利前进，达到了它们在上世纪中叶的高潮。（作者：朱大可，原载《南方都市报》）
参考资料：
一、你大可不必这么冷淡我也没有想过要纠缠
二、原来啊，我一个人也可以很好
三、我不想做你心里的秘密我想做你喝醉时的尖叫和清醒后的叹息。
四、你永远也不知道你会被讨厌你的人改编成什么样子传到那些陌生人的耳朵里 ,
-你永远也不知道 未来你有多强 。
五、隐身，不是为了躲避谁，只是希望能有谁发现我消失了。
六、我想回答你很多问题,甚至连答案都想好了,可你却从来不问我
七、我没有勇气面对和足够的努力去争取我想要的
八、当我唱起这首歌 眼泪不听话了 才发现你是最无法代替的i
九、也许我是她人生中除考试外遇到的第一个挫折。
十、对于过客要礼貌相待毕竟曾经在一起过
十一、我多害怕当我习惯有你时,你却突然把我丢下
十二、麻烦你在唾弃我的时候想想当初你是怎么死皮赖脸的缠上我的
十三、好想现在的世界就剩下我一个人，我现在需要清静，不要再来打扰我的世界。
十四、我觉得你根本就没爱过我 所以我们分了吧
十五、不管我和多少人聊天,我第一个回的一定是你
十七、夸你坚强的都是不了解你的人 了解的都会说 别硬撑了
十八、最好的生活：无非就是白天可以有说有笑，晚上还能睡个好觉。
十九、一个人的失眠，一个人的空间，一个人的想念，两个人的画面。
二十、无需回头，路在你的前面，后面只是你的影子。
二十一、你不知道我有多羡慕那些每天能见到你的人听到你的声音能跟你说话的人
a)[ 那段时光真是美好 我还记得有个人说很爱我 ]
二十二、我将被带上怎样的轨道走过怎样的路过完怎样的一生
二十三、现实告诉我,每个人都不简单
不逼自己一把，你永远不知道自己到底有多强大。1 人这一生，每择取一次，总会以失去一段回忆作为代价。有的人苦守回忆而孤独一生，有的人丢掉回忆而后悔一生，有的人掌握回忆而幸福一生。
2 回首人生，最痛的，不是失败，而是没有经历自己想要经历的一切。
3 如果，没有过去的苦难，不可能成就现在的我；如果，没有现在的苦难，不可能成就未来的我。
4 在这个世界上，没有人真正可以对另一个人的伤痛感同身受。你万箭穿心，你痛不欲生，也仅仅是你一个人的事，别人也许会同情，也许会嗟叹，但永远不会清楚你伤口究竟溃烂到何种境地。
5 每个人的电话本里，都会有那么一个你永远不会打，也永远不会删的号码；每个人的心里，都会有那么一个你永远不会提，也永远不会忘的人。
6 得之坦然，失之淡然，争取必然，顺其自然。
7 不逼自己一把，你永远不知道自己到底有多强大。
8 不管别人怎么看还是要做自己，活在别人的眼神里那和失去了自我有什么区别。
9 有些人，注定是生命中的过客；有些事，常常让我们很无奈。其实与其伤心流泪，不如从容面对；那么别等不该等的人，别伤不该伤的心。孤独，不一定不快乐；得到，不一定能长久；失去，不一定不再拥有。爱的时候，让他自由；不爱的时候，让爱自由。只有看得淡一点，伤才会少一点！
10 可怕的不是有人比你努力，而是比你牛叉几倍的人依然比你努力。
11 越是经历了风雨的人，越懂得低调；越是不谙世事的人，越张牙舞爪
12 爱情是音乐：初恋是轻音乐，热恋是摇滚乐，结婚是通俗音乐，离婚是流行音乐。
13 一位女士靠在邻座陌生男士的肩上睡着了，这是一个故事；一位男士靠在邻座陌生女士的肩上睡着了，这是一个事故。
14 少年，不要因为没有掌声而丢掉自己的梦想。
15 踏实一些，不要着急，你想要的，岁月都会给你。
16 没死，就别特么一天到晚把自己当成废物，活出个样来，给自己看，给那群狗看。
17 上帝从不埋怨人们的愚昧，人们却埋怨上帝的不公平。
18 如果遇到一个喜欢跟你忽冷忽热的人，请转身离开。如果遇到一个喜欢跟你经常不复短信玩躲猫猫的人，请果断离开。如果遇到一个喜欢跟你暧昧却不给任何约定承诺的人，请加速离开。离开是去邂逅那个内心坚定的人，离开是为更好的幸福。所有不以一生托付的交往都是耍流氓，因为寻找安稳恒久的人伤不起！
19 你否定我的现在，我决定我的未来。
20 过去的，别再遗憾；未来的，无须忧虑；现在的，加倍珍惜。
21 也许生活不会永远对我展示它的微笑，但我会一直对它展示我的微笑
22 在男女感情的世界里，男人的誓言，女人的谎言，都是一把无形的剑，总在你毫无防备的时候，给你致命的温柔一刀。
23 男人喜欢在上床前对女人说我爱你，女人却总是在上床后对男人说我爱你。上床前，爱与不爱，男人都会许女人甜言蜜语；而女人说我爱你，那一定是来自内心的真实感受，与上不上床无关。这就是男人和女人对待爱情最大的不同。男人做爱与爱情可以无关，女人做爱一定投入真爱。
24 如果你看到前边的阴影，别怕，那是因为背后有阳光。
25 喜欢一个人是种感觉，不喜欢一个人却是事实。事实容易解释，感觉却难以言喻。
26 人在一起多久并不重要，重要的是你有没有在这个人心里待过。有些人哪怕在一起一天，却在心里待了一辈子；有些人即使在一起一辈子，却没有在心里待过一天。
27 生的再平凡，咱也是限量版。
28 我深深相信，会有那么一个人用尽全力爱上我的全部。我的哭，我的笑，我的任性，我的温柔，我的依赖，我的自私，我的天真，我的粗心，我的疯狂，我的安静，还有我同样用尽全力爱上那个人的全部的心。
29 学习，要耐得住寂寞；恋爱，要经得起考验；婚姻，要懂得维护；成长，要靠逐步地积累；成功，要受得了煎熬；做人，须经得起风雨；幸福，要懂得珍惜；烦恼，要学会忘记。
30 开始，他说，她说。后来，他们一起说。再后来，她说，他不说。最后，她也不说了。沉默是一个女孩最大的哭声，如果你懂。
31 把你的表拨快五分钟，无论做什么事情，比别人抢先一步，为自己多赢得一点时间来准备。
32 忍让，在第一次叫气度，第二次是宽容，第三次就变成了软弱
你永远不知道谁会爱上你的笑容引导语：当我老了，是不是也能如此，还能坦然的对你微笑，想念你，不因时间而老去。那些陪伴着一起走过雨季，走过年华的人，最后难免曲终人散，那些说好了要一辈子不分开的人，往往已各安天涯。
1、即使不开心也不要皱眉，因为你永远不知道谁会爱上你的笑容。
2、自己分内的事情，努力做到一百分。
3、不要抢朋友的男朋友，即使是前男友，女生的名声比什么都重要。
4、爱笑的女孩子，运气不会太差。
5、即使是在热恋中也不要每天用男朋友的钱，那样会让你爱的人负担很重。
6、有人向你索取东西，微笑着望向他：你要用什么来和我换？
7、他可以不是最好的，但一定要是最适合你的。
8、即使输掉了一切，也不要输掉微笑……
9、说话时可以很直接，人很直爽，那总比虚伪好。
10、一定一定不伤害爱我的人和我爱的人……
11、没有十全十美的东西，没有十全十美的人，关键是清楚到底想要什么。得到想要的，肯定会失去另外一部分。如果什么都想要，只会什么都得不到。
12、生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。
13、不要和朋友或亲人共事，最后你们一定彼此怨恨。
14、不要总是去挑剔别人，既然你当初决定要爱那样的他，就不要等在一起之后不断去挑剔，在要求别人进步之前，要让自己先进步。
15、重要的是，爱你的家人，永远。
16、当你说离开是为了不让对方受到伤害的时候，你已经给对方造成了最大的伤害。
17、自己不喜欢的人，可以报之以沉默微笑。
18、走路抬头挺胸，遇见不想招呼的人，点头微笑，径直走过。
19、不要去践踏自己的尊严。你可以没有他，但不能没有没有自己的尊严。
20、请记得，好朋友的定义是：你混的好，她打心眼里为你开心；你混的不好，她由衷的为你着急。
21、爱情就像乘法，其中一项为零，其结果永远为零……
22、其实男生和女生之间是可以有纯洁的友情的，但如果你一开始就用暧昧的方法对待他的话，那你就没那个命拥有一个蓝颜知己。
23、做了善事未必有好报，吃亏的往往是老实人。但好处是，无愧于心。
24、当有男生随意伤害你时，保持淡定，告诉自己有一天我要让他跪着求我，但是我绝对不理他。
25、看穿但不说穿。很多事情，只要自己心里有数就好了，没必要说出来。
26、遇到不想回答的问题，直视对方的眼睛，微笑沉默。
27、对自己好一点，心情不好的时候，什么都别考虑，去吃自己爱吃的吧。
28、钱很重要，但不能依靠男人或父母，自己一定要保持一定的赚钱的能力。不要把找个有钱人当成自己的标准，那样子你永远得不到幸福。
29、有人试图和你无理取闹，安静的看着他，说：祝你好心情。然后离开。
30、不要停止学习。不管学习什么，语言，厨艺，各种技能。
31、要有自己对未来的设想和目标，女人要为自己而活为自己而奋斗。
32、不要太高估自己在集体中的力量，因为当你选择离开时，就会发现即使没有你，太阳照常升起！
33、相信他说的话，但不要当真…… 学会虚伪一点，凡是多长心眼……
34、快乐最重要，谁人何物何事使你快乐，你就同他们在一起。何物让你不快乐，你就离开他。没有条件，创造条件也要离开他。
35、对人性的弱点有清醒的认识，但我永远相信真诚的爱情，对爱情永远怀有单纯的向往。
36、不要做刺猬，能不与人结仇就不与人结仇，谁也不跟谁一辈子，有些事情没必要记在心上。
37、不要把时间浪费在上网和看偶像剧上。
38、你没那么多观众，别那么累。
39、学会宽容伤害自己的人，因为他们很可怜，各人都有自己的难处。
40、在不违背原则的情况下，对别人要宽容，能帮就帮，千万不要把人逼绝了，给人留条后路。
41、先要学会自爱，然后别人才会爱你。
42、不要为了男生伤害女生，爱你的男生不会要你做这种龌龊的事。
43、既然牵手，就不要轻易放开。每个人的爱都是有限的，总是花心的去浪费爱，最终你会发现你已经没了再爱的能力与勇气！
44、不要老在别人面前倾诉你的困境袒露你的脆弱。
编后语：对于生命中每一个这样的人，那是一千一万个感激。被忽略，被以往，死党变得疏远直至陌生，那都是没有办法的，我能把握的，只有我自己。我们总不能老是去指望，在失恋的时候身边也就有个王小贱，生活是如此的不靠谱。
一句话心情说说 其实我一直都还爱着你，只是你不知道一、要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出藉口
二、原谅我的贪心，总是想留住身边每个对我好的人，最后才发现，有些人，无论怎样也留不住。
三、爱情与咖啡，都需求靠着一点想像力，它们既不能地道是生理器官的领会，也不能完全是肢体五官的觉得。需求一点想像力，让进程显得可贵，让余温值得回味。
四、我终于知道那些煞笔说：纠结里蛋疼是啥意思了。
五、离开我，你可以找到更好的，可是离开你。我找不到最好的。
六、我发誓 等你再次见到我的时候 你会后悔你当初的作为
七、亲爱的，对不起，还是不经意的喜欢上了你
八、也许说，我们离回忆太近，离自由太远，有时候念念不忘，只是爱上了回忆。
九、多数的错失，是因为不坚持，不努力，不挽留，然后催眠自己说一切都是命运。
十、因为你，我懂得了成长，可你，依旧是我的伤。
十一、我能为你做的不多，但你需要的时候，我一直在。
十二、我们都是戏子，在别人的故事里，流着自己的眼泪。
十三、没有中间站的列车，从一上车开始就选择了终点。
十四、我会尊重你所做的每一个决定 包括疏远我 因为我是在乎你的
十五、有时候，一个人想要的只是一只可握的手和一颗感知的心。
十六、当你爱我的时候，我就拼命的爱你。但如果你不爱我了，我就立刻止损，绝不犯贱。爱情这种事情，是你情我愿的，两个人相爱才叫爱情，只有一个人贴上去，那还不如趁早相忘江湖。。平凡人有平凡人的浪漫，不需要惊天动地,而是天长日久因为让你记忆最深刻的不是爱情,陪伴你度过最久时间的,才是爱情
十七、我们总在最不懂爱情的年代，遇见最美好的爱情
十八、对感情很偏食，只靠你的爱才可以过日子。
十九、爱情之可怕，便是来不及防范，也来不及招架，没有人是准备好的。
二十、承诺，对未来的诺言--如果没有把握，那么，请不要承诺
二十一、会有那么一天，有人要感谢你，幸亏你放走了我。
二十二、我们都不是谁的谁，不必要求谁做谁的谁。
二十三、一个人只有一个心脏，却有两个心房。一个住着快乐，一个住着悲伤。不要笑得太大声，不然会吵醒旁边的悲伤。那么欢乐呢？高声诉苦是否也会吵醒欢乐？不会。欢乐耳朵不好，它听不见隔壁房间的痛苦。
二十四、我喜欢并习惯了对变化的东西保持着距离，这样才会知道什么是最不会被时间抛弃的准则。比如爱 一个人，充满变数，我于是后退一步，静静的看着，直到看见真诚的感情。
二十五、我的心被割成了许多碎片，我常常闭着眼睛说话，陷入了一片昏暗。
二十六、心情不好的时候，却喜欢听悲歌。
二十七、谁曾从谁的青春里走过，留下了笑靥，谁曾在谁的花季里停留，温暖了想念，谁又从谁的雨季里消失，泛滥了眼泪。
二十八、有没有一个特殊的工具，能够让我看到你的心。
二十九、是那个人，不说他也懂；不是那个人，说了也没用。是那个人，不解释也没关系；不是那个人，解释也多余。是那个人，不留他也不走；不是那个人，留也留不住。是那个人，不等自然会遇到；不是那个人，原地也会走丢。
三十、爱你的人假定没有按你所希看的方式爱你，那并不代表他们没有二心一意地爱你
三十一、其实我一直都还爱着你，只是你不知道。
三十二、我是个乖孩子，因为我不跟其他男生有过多的接触。
三十三、其实我们都可以快乐，却发了疯一样去寻找那些叫悲伤的东西
三十四、摘下的这朵小小的菊花，静静地，躺在手心，一点点，逝去。只留下空气中，依旧的轻轻的香。
1、我还爱着你 埋在心底 时常想起 却不联系
2、 我用完了所有爱的能力去爱你，却忘了留点给自己
3、 靠自己 底气十足 哪怕有一天不爱了离婚了 我还有自己生活的能力 独立的女人值得一切美好
4、 一个在家里人心中的宝贝闺女，自己能上班养自己，走进婚姻生孩子，照顾他们一家子，还要带孩子去挣钱，我发现现在的中国女人就好比是钢筋混凝土。沙漠里的仙人掌丢哪那活！
5、 贪什么都不要贪一个男人对你好，万一他对你不好，你什么 都没有了
6、 安全感从来都是自己给自己，很庆幸自己努力的成为了女汉子，靠谁都不如靠自己来的可靠
7、 女人，不论是嫁于爱情的婚姻，还是因其他因素踏入的婚姻，我们都要自己强大，用自己的双手去创造自己的价值，也是你在家庭中的尊严。三观独立，听着让我们女性感觉压力很大，但是有压力才有动力，这个环境逼迫我们成为能干的女性，所有的安全感都是来于自己。加油努力吧
8、 女人可以不工作，但不能失去工作的能力！最好的安全感来源于自己！
9、 不管挣钱多少，一定要有挣钱的能力，生完闺女四十天就抱着去看店了，带着小的，看着大的，至今八年，闺女八岁了，虽然一边带俩孩子，一边上班很累，但是不后悔，累的值得，最起码能自己养活自己。
10、 女人一定要有独立的能力，要有一定的自我价值，不能把老公当成唯一的依靠，把自己锻炼的足够强大才不会轻易的受到伤害。
11、 步入婚姻本来是想找个依靠的肩膀，可是这个肩膀能不能永久，不好说！但自己的肩膀是永久的，所以靠自己最靠谱！
12、 要多提炼自己，活出自我、安全感就不是问题了。要相信自己是最棒的
13、 女人经济要独立生活质量才不会差，只有靠自己才是最大的安全感
14、 女人无论如何都要有自己的工作，保持养活自己的能力！
15、 有那么一个人忘不了，却不能联系，想他的时候拿起手机翻看他的朋友圈，却不去打扰，只能在心里默默的想你。
16、 我现在就是没有联系，心里一直想着，真的好难受，为什么你就不能主动找我一下
17、 没有合适的身份去靠近他，只有默默的想着他！
18、 想爱又不能爱，忘又忘不了，没有比这是更难过的事，如果有的话那就是两个人明明相爱，还要伤害对方。
19、 忍住不联系你，忍不住时刻的思念你，祝你天天好心情，吉祥如意，好思念以前的美好
20、 好想你亲爱的可是不能打扰你，好想和你在一起
21、 这是给一个人爱上一个己婚的家庭的人。今生有缘无份长相守但把这份爱永藏心中。但愿来世相守到百头。
22、 想忘记越难忘记，每天心里默默承受想念之苦，却也懂得只能是忍，一直忍下去，曾经的你了！
23、 你的一切早已刻在了我的心里今生有你已足够
24、 你再也不知道，不主动联系你的我到底有多痛~
25、 忍住了联系;却忍不住不想你;忘不了的你依然忘不了;却不会再去靠近再联系;给你个赞;就像对自己说晚安
26、 辈子有个人在伤心的时候，有个能懂我的人真的很难忘！
27、 忍住了不联系，却忍不住不想你，熟悉的环境熟悉的味道熟悉的旋律，熟悉的背影，却不在是熟悉的你
28、 因为爱一个人不需要理由。喜欢一个没有错。但为人处事问心无愧就oK了
29、 忍住了不联系你，可是忍不住不想你，真的好想知道你过的好不好
30、 自己也就是这种情况，不知道有多少次编辑好的信息一遍的删除，真的好想你，可是还是忍住了不联系，谢谢你，曾经的美好，我记在了心里
失恋的句子 你不知道我有多疼你
1，今生无缘，来生在说。
2，心里有座坟，葬着未亡人。
3，下辈子我要做你的一颗牙，至少，我难受，你也会疼。
4，你若先走了,转身时就不要怪我也在背对着你
5，我多想一个不小心就和你白头偕老。
6，要么结婚、要么分手！
7，沧桑的白天，凄惨的夜里；我都在守候着一声声叹息，坐在阴暗的角落，疯狂的想你，撕心裂肺的想你。
8，怎样才能不难过 ，毕竟没有第二个你。
9，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
10，爱怎么说散就散了， 告诉我， 你不会舍得。
11，是我太傻太伤感 ，还是你太累太习惯。 我们的爱 ，那么伤又不舍得放。
12，你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
13，你不会遇见第二个我，尽管我有多不好
14，我们总在最不懂爱情的年代，遇见最美好的爱情。
15，现在，我再也不会任性的让任何人带我走。 我已学会了，自己走。
16，其实不需要什么结果，有一场美丽的邂逅也会狠幸福。
17，说多了就厌了，演多了就假了，爱多了就滥了。
18，嘘，别说话，我只是有一点点难过。
19，很想知道你现在的消息，不清楚自己现在是怎样的心情。
20，你说你不爱我，没关系，我爱你就行！
21，当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
22，我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能永远。
23，我寂寞了好久好久，等着你来救我，但这一切都晚了。
我想知道 你可以多久不主动联系我
1、如果真的不合适就分开吧，相互怀念比相互折磨来的美好的多。
2、再我爱你的时候，你看到黑夜，也像白昼一样明亮。因为我是燃烧着整个生命，在爱你。
3、一结婚，喜剧就开场了。
4、妈妈说人最好不要错过两样东西，最后一班回家的车和一个深爱你的人 。
5、爱情的路途，不再有你的脚步，我的，付出却成了你的包袱。
6、谁有明白谁的深爱 ，谁又能理解谁的离开。
7、想写首歌，让你听见，代替我对你的想念。
8、青春里有两个字一直闪烁着，仔细看，却原来是：不悔。
9、我看你面色发青，瞳孔放大，上半身癫痫，下半身中风，要不，我帮你先预定个位子
10、喜欢就是你全身上下没有任何一处是我的理想型但我还是想要去牵你
11、可怕的不是不爱，而是爱了也白爱。因为那个你爱的人他已经有爱的人了。
12、你永远都不知道，默默的在背后关心你的人有都是最爱你的人
13、我想要的未来就是阳光与你同在
14、你若真心，以后的以后我们一起过
15、我想知道 你可以多久不主动联系我
16、我最不甘心的是我不是你的肋骨。
17、对峙到最终，你照样你，我们却不再是我们。
18、走了想回来，请你直接去垃圾场，谢谢合作。
19、你出现的那瞬间,我害怕的走了,对不起我和你做不了陌生人
20、这年头哪个男人不龌龊！
21、总回头就会变得怯弱，人总是要向前看的
22、我说过要走走要留留今后一律不强求
23、人没有完美，幸福没有一百分，这个世界上最不开心的，是那些想得太多的人。
24、如果你还喜欢我 那这就是支撑着我坚持等下去的理由
25、当眼泪要流出来的时候 不要眨眼 你会看清世界由清楚变模糊的全过程
26、我想要用寂寞和思念换来一份真正的爱，可以么？
27、是不是我们太过年轻，才会迷糊珍惜的定义。
28、如果我的离开能让你快乐、那我还是不离开你好了
29、一个需要梦想，需要方向，需要人陪
30、别总跟我说你是什么人物，在我眼里你顶多算个动物。
31、爱情与事业，是人的一生中密切相关的两个重要方面。爱情给人以美好的生活，事业给人以前途和光明。如果把人生比作搏击风浪的航行，那么事业则是只船，爱情则是船上的帆，二者将合力把你推向事业胜利的彼岸。
32、只有微笑向过去说再见的人，才有资格向未来说嗨。
33、那么的掏心掏肺，换来的又是什么？
不逼自己一把，你永远不知道自己到底有多强大。1 人这一生，每择取一次，总会以失去一段回忆作为代价。有的人苦守回忆而孤独一生，有的人丢掉回忆而后悔一生，有的人掌握回忆而幸福一生。
2 回首人生，最痛的，不是失败，而是没有经历自己想要经历的一切。
3 如果，没有过去的苦难，不可能成就现在的我；如果，没有现在的苦难，不可能成就未来的我。
4 在这个世界上，没有人真正可以对另一个人的伤痛感同身受。你万箭穿心，你痛不欲生，也仅仅是你一个人的事，别人也许会同情，也许会嗟叹，但永远不会清楚你伤口究竟溃烂到何种境地。
5 每个人的电话本里，都会有那么一个你永远不会打，也永远不会删的号码；每个人的心里，都会有那么一个你永远不会提，也永远不会忘的人。
6 得之坦然，失之淡然，争取必然，顺其自然。
7 不逼自己一把，你永远不知道自己到底有多强大。
8 不管别人怎么看还是要做自己，活在别人的眼神里那和失去了自我有什么区别。
9 有些人，注定是生命中的过客；有些事，常常让我们很无奈。其实与其伤心流泪，不如从容面对；那么别等不该等的人，别伤不该伤的心。孤独，不一定不快乐；得到，不一定能长久；失去，不一定不再拥有。爱的时候，让他自由；不爱的时候，让爱自由。只有看得淡一点，伤才会少一点！
10 可怕的不是有人比你努力，而是比你牛叉几倍的人依然比你努力。
11 越是经历了风雨的人，越懂得低调；越是不谙世事的人，越张牙舞爪
12 爱情是音乐：初恋是轻音乐，热恋是摇滚乐，结婚是通俗音乐，离婚是流行音乐。
13 一位女士靠在邻座陌生男士的肩上睡着了，这是一个故事；一位男士靠在邻座陌生女士的肩上睡着了，这是一个事故。
14 少年，不要因为没有掌声而丢掉自己的梦想。
15 踏实一些，不要着急，你想要的，岁月都会给你。
16 没死，就别特么一天到晚把自己当成废物，活出个样来，给自己看，给那群狗看。
17 上帝从不埋怨人们的愚昧，人们却埋怨上帝的不公平。
18 如果遇到一个喜欢跟你忽冷忽热的人，请转身离开。如果遇到一个喜欢跟你经常不复短信玩躲猫猫的人，请果断离开。如果遇到一个喜欢跟你暧昧却不给任何约定承诺的人，请加速离开。离开是去邂逅那个内心坚定的人，离开是为更好的幸福。所有不以一生托付的交往都是耍流氓，因为寻找安稳恒久的人伤不起！
19 你否定我的现在，我决定我的未来。
20 过去的，别再遗憾；未来的，无须忧虑；现在的，加倍珍惜。
21 也许生活不会永远对我展示它的微笑，但我会一直对它展示我的微笑
22 在男女感情的世界里，男人的誓言，女人的谎言，都是一把无形的剑，总在你毫无防备的时候，给你致命的温柔一刀。
23 男人喜欢在上床前对女人说我爱你，女人却总是在上床后对男人说我爱你。上床前，爱与不爱，男人都会许女人甜言蜜语；而女人说我爱你，那一定是来自内心的真实感受，与上不上床无关。这就是男人和女人对待爱情最大的不同。男人做爱与爱情可以无关，女人做爱一定投入真爱。
24 如果你看到前边的阴影，别怕，那是因为背后有阳光。
25 喜欢一个人是种感觉，不喜欢一个人却是事实。事实容易解释，感觉却难以言喻。
26 人在一起多久并不重要，重要的是你有没有在这个人心里待过。有些人哪怕在一起一天，却在心里待了一辈子；有些人即使在一起一辈子，却没有在心里待过一天。
27 生的再平凡，咱也是限量版。
28 我深深相信，会有那么一个人用尽全力爱上我的全部。我的哭，我的笑，我的任性，我的温柔，我的依赖，我的自私，我的天真，我的粗心，我的疯狂，我的安静，还有我同样用尽全力爱上那个人的全部的心。
29 学习，要耐得住寂寞；恋爱，要经得起考验；婚姻，要懂得维护；成长，要靠逐步地积累；成功，要受得了煎熬；做人，须经得起风雨；幸福，要懂得珍惜；烦恼，要学会忘记。
30 开始，他说，她说。后来，他们一起说。再后来，她说，他不说。最后，她也不说了。沉默是一个女孩最大的哭声，如果你懂。
31 把你的表拨快五分钟，无论做什么事情，比别人抢先一步，为自己多赢得一点时间来准备。
32 忍让，在第一次叫气度，第二次是宽容，第三次就变成了软弱
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