对联的特点是什么

对联又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等，一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶，它是中华民族的文化瑰宝，春节时挂的对联叫春联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押韵）。对联大致可分诗对联，以及散文对联。随着唐朝诗歌兴起，散文对联被排斥在外。散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门桃符板上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春”，谓文“题桃符”（见《蜀梼杌》），这要算中国最早的对联，也是第一副春联。

在我国民间，对联有着广泛的应用。比如，过年时家门上贴春联，商店开业时门上挂对联，

以及娱乐时的对对联游戏。

对联的长度不定，短的可以只有一两个字；长的则可达几百个字。悬挂的时候通常是上联

在右，下联在左。

对联的特点

对联既要用诗一般精练的语言表达完整统一的语义，又要以工整巧妙的形式和优美和谐的

韵律来体现。形式工整和韵律优美是对联最突出的特点。具体来讲，一副好的对联应满足以下

几个要求：

一、

字数相等。这是对联的基本要求，也是对联形式工整的前提。

二、

断句一致，词性相对。即上联的一个字对应下联的一个字，上联的一个词对应下联的

一个词，上联的一个短语对应下联的一个短语。同时对应位置上的字词应具有相同的词性。即

名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等等。

三、

语义相关。

上下联所表达的含义要相互关联，

上下联内容合起来表达一个完整的语义。

四、

仄起平落，平仄相合。即上联的最后一个字用仄声，下联的最后一个字用平声。除此

以外，上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反，使得对联读起来抑扬顿挫，优美动听。

对联的分类。

上联：静坐觅诗句，

笔者献丑，下联：闲听风唱歌。

求下联？

上联：千秋笔墨惊天地，

下联是什么？

上联：荒地三千，不如良田一亩，

如何对下联？

对联故事有如下：

1、舒铁香讽李鸿章。

舒与李是同榜举人，李任两湖总督期间，舒多次登门遭拒。一日，舒游黄鹤楼题一联于楼壁：

同榜贵人多，饶他坐稳青牛，懒向人间谈道德。

相逢知己少，愧我重登黄鹤，难从天上觅神仙。

2、郑板桥联辱知府。

郑板桥任县令时，知府孙嘉新派人求字，郑知孙搜刮民财便写了一联：

交忠朝庭，因受百姓。横批：前程金修。

3、穷秀才改联抱不平。

从前有位富翁，父子花钱均买了“进士”，一年过年，为了炫耀门庭，贴出了这样一幅春联：

父进士，子进士，父子皆进士。

婆夫人，媳夫人，婆媳都夫人。

对联贴出后，乡亲们很愤怒。有个穷秀才因无钱行贿，年年落榜，故在夜里将春联改了几个字，为：

父进土，子进土，父子皆进土。

婆失夫，媳失夫，婆媳都失夫。

4、有趣的对联故事：妙计讨鱼吃

苏东坡与佛印和尚是好朋友，两人论诗作联，也常常互相取笑，从中得到极大乐趣。佛印虽是出家人，却顿顿不避荤。一天，他炖了鱼，正要吃，抬头一看，苏东坡进了门。心想：早不来，晚不来，一吃鱼他倒来了，先不给他吃。急中生智，顺手把敲的磬翻过来扣在鱼盘上推到一边。

苏东坡一进庙门就闻到香喷喷的鱼味，心想：来得早不如来得巧，可以享口福了。挑帘进门一看，佛印吃着米饭，桌上只有一碟咸菜。佛印也很大方：”学士驾到， 与贫僧一起吃粗饭吧！"苏东坡只好坐下来吃白饭。他边吃边琢磨，这鱼放在什么地方呢？

发现不远处有一个倒放的磬，心里明白，可怎么把磬里的鱼拿出来吃呢？忽然心生一计。苏东坡说：“前几天， 你让我给一位善人写对子，我一直没写出来。后来想，索性用一副现成的对联算了。”佛印问："哪一副？” 苏东坡告诉他，就是常见的春联：向阳门第春常在积善人家……

说到这儿，苏东坡装作忘记的样子：”下边是什么来着？” 佛印说:“庆有余。 ”苏东坡赶忙接过话岔儿：”什么？'磬有鱼’ ， 那为什么不拿出来吃呀？”说完，一欠身，把不远处的磬翻了过来，“果然有鱼， 吃呀，吃呀，不要粗茶淡饭了。”佛印也笑了：“这个学士， 真够机灵的。”

5、有趣的对联故事：进退两难

从前，有位秀才在结婚的当天早上，父亲突然去世，只好丧事喜事一起办。按风俗，丧事喜事都要贴对联，秀才犯了难，有位文人却写了一副对联：临亲丧，作新郎，哭乎？笑乎、细思量，哭笑不得；辞灵堂，入洞房，进耶？退耶？再斟酌，进退两难。

这副对联，真实地描绘了当时秀才悲喜交加的矛盾心理。