不要回头的影片评价

本片是法国女导演玛丽娜·德·范导演的第二部长片，2002年她推出了第一部自编自导自演的长片《切肤》。此前她作为演员，与校友、导演弗朗索瓦·欧容合作，参演过《看海》和《失魂家族》。另外，弗朗索瓦·欧容的《沙之下》和《八美图》都有她参与了编剧。苏菲·玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画面颇为慑人。本片的故事让人不禁联想起基耶斯洛夫斯基的《两生花》，而宣传海报也推出了双款。二位女星在海报上皆以黑色连衣裙亮相，以二人的位置变化相映成趣。有趣的是，海报上二人的POSE却与片名《不要回头》相反——她们都在回头。

《不准回头》：顶级美女变脸秀

苏菲·玛索自己都不敢说是法国演技最好的女演员，同样莫妮卡·贝鲁奇也离意大利伟大女星的地位尚有距离。但这并不妨碍她们俩成为欧洲最具人气的女人。崇拜症似的美貌，区别于好莱坞的成熟魅力，超越于普通意义的性感，让这两个女人占据了各大娱乐媒体的封面。国际化的路线很成功，都已年过四十的法国、意大利女人，也不满足于充当花瓶。毕竟再瓷实的肌肤无法抗拒皱纹变成裂痕，寻求演艺形象和表演类型的突破，玛索和贝鲁奇再走不同的路，本无交集。这一次的《不准回头》，至少观众看到了她俩的努力，谁更迷人，一比既知。

不再年轻的苏菲·玛索，这两年已经开始初执拿导筒，反响波澜不惊，远不如她做演员受关注。贝鲁奇在美国和法国影坛频繁出没，也试图突破花瓶定势，接下几部考验演技的剧情片，可结果并不理想。欧洲的女演员，当成她们俩这样也算是极品，借一部**名来说，就是《只怪你太美了》，在一众同年龄段女演员中，美貌压过了演技，总与“伟大”二字隔洋向往。与花瓶相对的是才女。有趣的是，《不准回头》的导演玛丽娜·德凡就是这些年法国**圈进步颇大的“小才女”。德凡年纪并不大，却是Femis科班出身，自身形象也显可塑性，常在弗朗索瓦·奥宗等师兄弟的片子里编剧、出演，可算是颇具才华，能导能编能演的新锐女影人。《不准回头》只是德凡的第二部长片，上一部处女作《在我的皮囊里》赢得圈内和观众的广泛好评，这一次再接再厉，作为新人直接入围戛纳**节的展映单元，纠集两位顶级美女，和众大师同台，前途颇为看好。

这部《不准回头》的立意，还真可以用德凡前作的名称来概括：两个相貌、身份完全不同的中年女人，法国人让娜就“藏在”意大利人玛丽娜的“皮囊”里，从沉睡到觉醒的过程。生活美满，家庭幸福的女作家让娜，在面对创作困境时，身体突然发生巨变。不单是自己的相貌躯体，就连身边的亲人，环境都通通抹去，诡异得不明所以。女主角只得重溯回忆，带领观众一起寻找缘由，一切都是从回忆录开始，而记忆里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑变成了诡异的悬念，时空关系完全错乱，苏菲·玛索陷入了超现实的迷雾中，观众也跟着兜圈子，最终才发现导演的意图，像是看了一场变脸魔术秀。

影片在叙事上的刻意迷乱，如果用正常的手法讲述并不复杂，但德凡显然不甘心如此保守简略。《不准回头》里运用了先进的电脑特效，模拟出苏菲·玛索逐步变化成莫妮卡·贝鲁奇的每一个阶段。而且这种变化要伴随着剧情，而不是一个镜头几秒钟就可完成的，影片中有十几分钟，让娜的脸一半是苏菲，一半是莫妮卡，两个美女的面部特征生硬地拼贴在一张脸上，变得怪异且丑陋。 这种完全不符合常理的造型，外人却毫不惊讶女主角的变化，人物和环境的一再变幻，已经模糊了真实和想象的界限。德凡在影片中，其实引用了“心理重现”的方式，像很多成功的惊悚片一样，观众看到的很可能只是女主角的错觉。包括她自己的相貌，母亲和丈夫孩子的模样，家庭出身等等，让娜必须从童年诞生地去寻找，就像心理医生的催眠一样，从记忆深处找回自己。《不准回头》所做的就是拍下这个过程，主观与客观混淆，真实与错觉并立，灵魂与肉体重合又分离。

这是个不俗的剧本，可惜德凡的处理过于魔幻，有为了炫技而炫之嫌，弄混了蒙太奇和叙事。有时候观众需要自己琢磨因果逻辑，填补漏洞，本来是件好事，结果处理的有点绕，前半段故布疑阵，显得累赘且拖沓。这种寻找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是让娜从照片中认出生母，毅然前往意大利南部的段落，成为这个悬疑故事的真正转折。熟悉此类题材的观众，已经可以猜出事情的由来，逐渐接受导演的处理方式，再从女孩的视角来陈述就顺当多了。相比之下，阿莫多瓦的悬念就设的明朗工整，不用魔幻的特技，也能通过戏剧手法造出魔幻的效果，德凡的这部《不准回头》则显得“机械化”了。

作为商业片，影片的最大卖点还是两位欧洲顶级美女的“对决”。影片中由于只是一个女人在变化，其实并没有多少对手戏。一人一半剧情平均分配，苏菲演前半部，莫妮卡演后半部，仅有结尾处的一次对视，算是完成了灵魂对肉体的“交接仪式”。至于谁的演技更好些，各家粉丝自有评判。个人以为，相比之下苏菲的疑惑和恐惧更多些，有更多更重的戏份可以发挥，观众的情绪也随同她的心理表演而调动。到了后面莫妮卡回意大利的寻找，故事已经顺畅明朗，再辅以童年记忆的闪回，留给表演上的空间并不多了。最为津津乐道的，还是让娜变脸的过程，通过3D技术对脸部特征的重构，眼部和鼻梁的精妙化妆，让观众们见识了**史上最完整最细致的“变脸魔术”。原来美女也是一场“真实的谎言”。

遗憾的是，饱受的法国影评人们并未赞同导演玛丽娜·德凡的煞费苦心，也一点都不给两位女明星面子，《不准回头》公映后的评价并不高。应该说，观众对于这么个悬疑题材还是报以很大的好奇心的，这不是一个平白直诉的乏味故事，演员形体的异化，甚至带有一点cult风味，算是难得的尝试了。然而问题就在这里，把《不准回头》当艺术**看得影评人们，觉得导演和编剧故弄玄虚，卖弄特技；而把影片当商业类型看得观众，又无法完全接受其表现手法，缺乏简单易懂的叙事逻辑。或许是期待高了点，最后的票房并未有预期的理想。但若仅此就给两位女星下一个评语，尚为时过早。毕竟她们俩为了首次合作，表现地很卖力，在风韵犹存的岁月里，用这种“破相”的对决方式留下银幕痕迹，这已经需要份勇气，还是对得起影迷们多年的追捧和迷恋的。

很明显，导演玛丽娜·德·范想凭借《不要回头》的明星阵容和勃勃野心跻身于**大师之列。然而，她的叙事手法缺乏新意。玛丽娜-德-范是一位出色的导演，却在法国影坛无法被归类。 ——《正片》杂志

捕获人的氛围和两位巨星的信手拈来，让我们能够宽恕导演的愚笨（尤其在结尾处）和相衬之下黯然失色的男搭档。 ——《20分钟》

那些指望导演的新片能跟《切肤》媲美的影迷可能要失望了。影片的处理不如后者深入内心，结构更为松散……撇开这些不谈，我们还是支持这样一次自由而反叛的艺术尝试。 ——Dvdrama网站

一切都平平，玛丽娜·德·范太过在意苏菲-玛索和莫妮卡-贝鲁奇金蝉脱壳的特技效果，有点忘记了她的**，让影片沦为女演员的展示秀。 ——《ELLE》

理解：是莫妮卡没死，苏菲死了，这是前提。所以说看清楚那只流血的手是谁的，和结尾的那个字幕翻译正确是相当重要的。但你可能会问，开头出现苏菲是怎么回事？这是因为小莫妮卡一直接受不了小苏菲死了的事实，或者说很希望很希望苏菲还活着，于是这些年来一直都把自己当做是苏菲，注意，不是把自己想象成苏菲，而是认为自己就是苏菲。长大了之后，她也有了一个丈夫，有了两个孩子，有了一个母亲，还有了一份作家的工作。但这一切都因为工作上面的不顺心而改变。

精神上的压抑，渐渐地触动了她在记忆深处的那根脆弱的神经。她开始发现，照片上的她好像是另一个面孔，而总是有个小女孩出现在她的视线中，甚至做恶梦。在这样混乱的精神状态下，脾气自然不好，家庭生活就出现了问题，丈夫提出分居。她到母亲那里去，母亲却不在家，到麻将馆找到，又忙于堆城墙，对她不睬不理。就这样，精神越来越紧张，越来越紧张，到了极度紧张极度脆弱的时候，她越能通感到那个埋藏已久的真正的自己，所以她感觉自己的脸在变化，在变化，直到她打开镜子照，发现没变才暂且缓了一口气。

在这个过程中，有三个人物需要解释一下。第一个是她的丈夫。我开始也没看明白为什么看着看着她的丈夫变成另外一个男人了。后来才知道原来开头出现的那个男人也是莫妮卡如同把苏菲当做自己一样“当做”的。那个男人其实是当时在车上的另一个小男孩，也没死。那个在她童年时代印象最深的面孔，也就一直跟着她到她的生活中来，被她当做她的丈夫。实际上她丈夫跟她一样是另外一个面孔，也就是后来开车送她到娘家的那个面孔。而她的母亲，开头出现的那个也是她童年时代的母亲的面孔，也只是她印象中的，事实上跟她生活在一起的是那个白头发的——她的养母。那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，也是印象，并不真实存在，象征着她的记忆。这就是后来她为什么跟着小女孩的原因，实际上是跟着自己的记忆。先前夜里做恶梦，拉着她团团转的小女孩，也是她的记忆牵扯着她团团转。

在养母家，她发现了一张小时候的照片。上面有她亲生的母亲和姐姐，于是才有了后面她去老家找她们的情节。为什么养母把门反锁了不让她走，其实怕她见到生母之后不回来了，毕竟养母对她有很深的感情。

终于，她找到了照片中的那个地方，但是生母已经假装不认她了。而那个被她“当做”丈夫的面孔的男人，也就是当初同样在车上的小男孩，因为事过好多年也不认识她了。后来去旅馆找她，她还把他当做他丈夫，但男人只是来找个激情邂逅罢了。

小女孩又出现了，代表着她离记忆更近了。于是她跟着小女孩，事实是跟着记忆，一步一步地走进了童年的家。回到了当时，回到了车祸现场。她，她母亲，小男孩在车祸中幸存下来，唯独小苏菲死了。小苏菲是小莫妮卡深爱的姐妹，车祸的时候她们的手紧紧地握在一起，这其实象征着一种“灵魂”的传递。小莫妮卡的心灵受到了莫大的刺激，她接受不了所发生的一切，于是离家出走后，就在灵魂之中一直把自己当做苏菲，把童年时代身边的人当做后来身边的人，活到现在。

这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，就是她在露天咖啡座那遇到一个白头发的女人，也就是她的养母。一是当她小时候离家出走的时候，在这里遇到她，后来就成了她的养母。二是养母现在是过来接她，这两个场景重叠到一起了。这就是为什么小莫妮卡做了个打电话的手势，就自己上火车去了。

小莫妮卡在换完衣服之后就变成苏菲了，实际上这个过程象征着她从那时候开始就把自己当作是苏菲了，一直到现在。也象征着她还习惯把自己当作苏菲而存在。

但在她回到家里的时候，推开门，看见丈夫儿女，儿女叫了声“妈妈”，所有的一切，在这一刻真实了起来，她终于摆脱了心中的梦魇，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下苏菲，也算是告别了那个存在于她灵魂之中的苏菲，从此苏菲不在她的灵魂中，而在她的心里，她不再把自己当作苏菲，而是保存着对苏菲的记忆……

虽然我也用“灵魂”这个词来作了解释，但此灵魂绝非彼灵魂，可作为“深度的心灵”来解释。所以，这绝对不是一部鬼片，也没有任何的鬼出现。所有的一切，都是存在于主角的心理。

总的来说，这部片子还是相当有看点。比如镜子中的自己还是作为意识而存在的，而照片中的自己却是作为事实而存在的，这都是导演费心所表现的细节。

想起了《停留》，那是主角在临死前的一刹那脑海里对外界一切印象的解构和重演，也是在“存在于某一特定时刻的印象”上做文章。可惜我早先没有看懂，后来看了影评才懂，觉得好遗憾哟！还好这一部想了很久终于自己能够想通。————摘自豆瓣。

是1976年意大利经典**《卡桑德拉大桥》 The Cassandra Crossing

主演: 索菲娅·罗兰 / 理查德·哈里斯 / 马丁·辛 / O·J·辛普森 / 莱昂内尔·斯坦德

又名: 飞越夺命桥 / 惊天大瘟谋

剧情简介 · · · · · ·

　　《卡桑德拉大桥》是一部英国，意大利和西德联合拍摄的影片，该片的拍摄手法与内容成为此后灾难片的经典模式。

　　恐怖分子闯进了日内瓦的国际卫生组织总部，欲实施恐怖袭击，受到了保安人员的阻击。追捕过程中，警员不小心将实验品鼠疫细菌打碎溅到罪犯身上。一名歹徒当场感染腐烂而死，另一名 窜到一列开往斯特哥尔摩的火车上。病毒感染非常快，整个火车上许多人都给传染上了这种细菌，国际警局为这种鼠疫细菌不传染给其他人，对火车进行控制，不许在任何车站停留，并要将其开到卡桑德拉大桥给毁掉。女作家珍妮弗（索菲娅·罗兰 Sophia Loren 饰）和丈夫张伯伦医生（理查德·哈里斯 Richard Harris 饰）也被卷入····

肖泽颖

肖泽颖，1986年6月出生于河南，中国电视节目主持人、编剧、作家、出品人，文学硕士，国际书画教育联合会副主席，世界诗人大会国际文化形象大使、国际品牌节形象大使，黄淮学院兼职教授。

曾出版散文集《柳暗花明》、长篇小说《又是一场风花雪月》。《中国大师路》制片人，《泽颖访谈录》总出品。并与新媒体联盟合作拍摄**《女作家》。2014年12月，出版文集《仰望高峰》。2015年5月，《仰望高峰》亮相纽约国际图书展，中国首次作为主宾国亮相纽约国际书展会，本书向世界推荐中国的文化，引起了美国读者和众多外国媒体的特别关注。

中文名：肖泽颖

国籍：中国

民族：汉族

出生地：河南省

出生日期：1986年6月

职业：作家、编剧、主持人

毕业院校：中国人民大学

代表作品：《中国大师路》、《泽颖访谈录》、《仰望高峰》、《柳暗花明》、《又是一场风花雪月》

学历：文学硕士

人物经历

2009年3月，主持中央电视台体系内第一个专业类人物频道——央视网华人频道两档节目《决策者》和《华人访谈录》。

2010年，肖泽颖采访北京大学中国画法研究院院长、联合国教科文组织“多元文化特别顾问”，范曾。

2011年，肖泽颖采访著名书法家欧阳中石；同年与香港卫视、环球旅游频道合作签约推出访谈节目《文化心动》；同年肖泽颖又采访中国当代国家一级美术师韩美林。

2012年，肖泽颖采访科技部部长万钢，与央视网新闻台联合出品专题节目《中国大师路》；同年又采访曾任团中央书记处书记、文化部常务副部长、中国文联党组书记高占祥。

2013年，肖泽颖采访中国实力派男演员濮存昕；并与新媒体联盟签约推出《泽颖访谈录》；同年肖泽颖采访中国**艺术家协会副主席丁荫楠；采访中国作家协会会员著名作家海岩和中国著名翻译家、戏剧评论家童道明；采访著名话剧导演林兆华和中国**艺术家协会副主席丁荫楠。

2014年，联合中央电视台文化栏目、中国教育电视台纪录片频道合作拍摄专题节目《中国大师录》，并与新媒体联盟合作拍摄**《女作家》；同年12月出版文集《仰望高峰》。

2015年6月，肖泽颖受聘世界诗人大会国际文化大使。

主要作品

文学作品

《仰望高峰》、《柳暗花明》、《又是一场风花雪月》

主持节目

《中国大师路》《泽颖访谈录》等

《泽颖访谈录》欧阳中石：以“文”“化”一切

《泽颖访谈录》范曾：文化多元化中的中华古典与传统

《泽颖访谈录》韩美林：中华民族遗产是最珍贵的文化

《泽颖访谈录》何建明：做一名冲锋的战士

《泽颖访谈录》高占祥：文化是第二个“太阳”

《泽颖访谈录》追念中国古建筑泰斗罗哲文先生

《泽颖访谈录》吴长江：中国气派

《泽颖访谈录》万绍芬：《秋水长天》话真情

《泽颖访谈录》张颂：历史的有价值的东西，不怕重复，越重复光辉越越经典，光芒越长。

《泽颖访谈录》金铁霖：中国民族声乐要走向世界

《泽颖访谈录》欧阳中石：书法是一门学问重在传承

《泽颖访谈录》姚珠珠：为世界打开了一扇了解中国文化的窗口

《泽颖访谈录》范光陵：“海峡四十年，历史一瞬间。”

《泽颖访谈录》洪潮：他高度浓缩了中国文化的魅力，深深地根植于民族文化的沃土之中

《泽颖访谈录》：王绥桓深藏不露的国宝俏雕

《泽颖访谈录》万钢：抓住危机带来的“科技革命机遇”——专访科技部部长万钢

《泽颖访谈录》：濮存昕“我知道光在哪里”

《泽颖访谈录》：海岩重现古人晨昏起居之图景

**作品

《女作家》

社会活动

大使身份

2015年4月，肖泽颖被授予“国际品牌节形象大使”称号。

2015年6月，肖泽颖被聘请为“国际文化形象大使”。

社会职务

世界诗人大会国际文化秘书长，国际书画教育联合会副主席。担任世界诗人大会国际文化形象大使、国际品牌节形象大使，黄淮学院兼职教授。

人物评价

成为世界诗人大会国际文化大使之前，肖泽颖便是当之无愧的80后年轻女性的榜样。她是中国当代80后年轻作家、中国电视节目主持人的代表，采访中国多位重量级大师级人物，创作大量优秀作品，成就了自己的事业。她高调做事，低调做人，一直致力于在国际及国内推行一带一路，情怀中国梦，《仰望高峰》向世界推荐中国的文化，其中，中国范光陵/意大利米兰郎世宁三百周年以西方油画与东方诗意油画时空交流，孝经101字与小范中庸之出色推动及校读工作成果为国际重视。肖泽颖热情、勤奋、刻苦、朴实、自信的形象将成为她走向国际的“中国正能量。”

不知道你喜不喜欢青春**呢~ 都是我自己总结的一些欧美青春浪漫校园爱情**：呵呵~希望你能满意 --------------每个人都可以舞出自己的人生 ----------------是不是要给自己的心放个假 ----------------一个超级天才，喜欢自我堕落，老师引导他回到“正常的人生” ----------------到处都有钩心斗角啊 ------------------新版帅哥加美女~ ------------他居然是中央情报局的职业小特工看他如何保卫整个星球 --------------有个贵族的父亲也不一定是件好事啊 ----------------小城女孩纽约孤身求学，立志闯出广阔音乐天地 ----------------一段关于滑冰少女的励志故事 --------------你相信这世上有超完美男人嘛 --------------一部经典的重拍 1-4-------------好多美女口水 --------------落榜高中生自创“南哈蒙理工学院”反而成就一番事业 ----------------隔壁的美女竟然是AV女优！ --------------甜蜜温馨的故事啊 ----------------怪诞星期五，母女大换身 ------------------美国青春校园版 1-4-------------恶搞各大顶级恐怖片哎呦笑人鸟~~ ----------------孪生姐妹纽约圆梦记 ----------------看哈利波特在里面会不会很怪 ----------------美国少女旅行途中被误认为意大利明星 1、2--------四个美少女共享一条神奇的牛仔裤 --------------一部很励志的** --------------贝弗里山庄的两个女孩不惜一切代价要自己成名 ----------------纽约漂亮女孩到乡下小城 ----------------如果你的好运全部被别人偷走 1、2----------谁说金发美女头发黄见识短，个个头脑空空？ --------------单亲女孩前往欧洲去寻找身为英国皇家贵族的父亲 ----------------帕里斯希尔顿首部主打**= = ----------------富豪姐妹勇对家庭破产危机 ----------------一部改编自布兰妮成长经验的影集 ----------------美国版 1、2------------校园性喜剧，自己看吧 --------------------默默无闻的少女朱诺被同班运动型男搞到一夜大肚，瞬间成为焦点人物 ----------------可能曾经对你最忠诚的人最后会是害你最惨的人 ------------------四美女对抗学校坏制度 ----------------学生会竞选的乱战 --------------从小被宠坏的公主遇到了不买她帐的人会怎么办呢 --------这一次灰姑娘还会顺利找到他的白马王子嘛 --------------七个中学生策划的普林斯顿考试中心偷答案的惊天大计划 ----------------哇塞林赛罗翰小时候好可爱 1、2------------纽约女孩意外得知自己竟然是欧洲小国公主惊喜之外等待她的会是什么呢 ----------------你见过比她更爱踢足球的女生嘛踢得比男生还好 1-6---------------名气太大，不说也罢 1-3-------------这个太有名理由同上 ----------------疯狂少年为了理想组建滑板队 ----------青春喜剧版 ----------------类似上部** ----------------如果你智商只有007答题又想得高分，就去作弊吧 ----------------学生逃学，校长追捕 --------------问题女生制造校园骚乱阻止学校合并计划 ----------------三个辣妹整蛊花花公子 --------------让我们品尝了一顿餐饮业的幕后味道 ------------保护公主是我们的义务 ----------------倒霉男生监狱里面学做人 ----------------上帝别出心裁想出来的奇妙惩罚让主人公终于明白自己的肤浅和刻薄 <重返17岁》---------------如果你也回到17岁一切还会一样吗？ ----------------三个大学生千里奔波追逐穿帮“色情”录像带 ------------- 欧洲升级版 ----------------美国青春校园版 ----------------辣妹和修车工之间的变身 --------------辣妹和帅哥同学兼邻居之间的变身 1-3-------------让我回想起了自己的大学时代 ----------------假小子是怎么炼成淑女的 --------------一个男生男扮女装混入女生寝室 ----------------黑人小子加入学校橄榄球乐队 ------------------平凡女孩白天是学生，晚上是歌星 ----------------三个女人算计一个男人的故事 --------------简单的校园爱情故事 ----------------墨西哥城某女校的一群反叛女生和老师作对的故事 ------------------讲述友谊和分离的性喜剧 --------------痞子会馆与淑女会馆之间的乱战 ----------这种品牌看的我眼花缭乱还有很多啊~

我觉得《海上钢琴师》之所以经典有四个原因。一是孤独，二是选择，三是其悲壮的结局，四是里面的隐喻。

1、孤独:《海上钢琴师》中1900没有身份，没有亲人，没有名字，没有出生日期，没有身份，是一个完全和社会没有联系的人，与社会格格不入，这就是极致孤独的一个状态。

2、选择:1900没有选择下船，他选择守护自由的勇敢是值得每个人都去仔细思考的，对于我们每个人的人生的众多选择中，什么才是最重要的。

3、悲壮的结局:1900把自己困在了自己熟悉的困境里，想走出去却又走不出去，一直在犹豫，准备出发却又害怕地回了头，世界上很多人都像他，一直只想待在自己的舒适圈。

4、隐喻:《海上钢琴师》中的隐喻运用得非常的高超，是很多人都拍案叫绝的，仔细观看真的很令人佩服。

以上就是我觉得《海上钢琴师》之所以经典的原因，望采纳。

Under the Tuscan Sun

戴安连恩饰演的弗朗西斯梅斯是旧金山一位出色的作家，最近因为失婚在创作上产生了瓶颈。弗朗西斯最好的朋友派蒂私自做主，帮她报名参加一趟意大利扥斯卡尼之旅，希望弗朗西斯可以徜徉在扥斯卡尼的美景当中，得到创作灵感，并且可以将离婚的创伤抛在脑后。无意间，弗朗西斯发现扥斯卡尼郊区，一栋名为Bramasole的别墅正在出售；于是决定放手一搏，将自己的下半生的赌注全放在这栋破旧不堪的别墅上。浴火重生的弗朗西斯展开她生命新章节。对普通人来说，这是一段作梦才可能发生的经验：抛下过去的一切，在人生地不熟的意大利乡间买下一栋美丽的旧房子。这个家急需要好好整修一番，没想到这栋房子需要花费的功夫远超过弗朗西斯的想象，更别提，她可是一点经验都没有。弗朗西斯每天都有不同的新鲜事等着她，闪电大作的暴风雨、稀奇古怪的异国风俗、怪怪的邻居还有一些新交到的朋友，害她怀疑自己是否负荷的了。但是一趟浪漫的罗马之行，让弗朗西斯遇见了意大利帅气的古董商人Marcello。靠着许多新朋友的鼎力相助，弗朗西斯终于寻觅生命中失落已久的成就感，她已经开始适应新生活，扥斯卡尼Style的生活。