重庆男子和朋友喝22瓶酒幻觉“被追杀”坠楼身亡，究竟是谁之过呢？

重庆男子和朋友喝22瓶酒之后，幻觉被追杀坠楼身亡，究竟是谁的过错呢？对于这个事情的发生的话，那么一部分责任是这个朋友的责任，因为这个朋友的话，那么应该进行一个劝酒，是很正常的事情，但是这个朋友的那么没有进行劝阻，这是一部分的责任，当然了最主要的责任还是因为这个男子他自己的原因，为什么这样说呢？因为正常的人喝那么多酒的话，那么正常来说早就已经是最早的根本就不会发生这种事情，那么只会发生这种事情，很明显就是这个男子自身的问题，所以才会出现这种事情

喝不了酒

因为有这些人的话，那么他的身体是属于喝不了酒的那种体质，因为这种人一旦喝酒的话，那么就会导致自己的身体出现问题，像这种人呢，如果大量的喝酒的话，那么就会出现像这个男子的这种症状，就是说这个男子的话，他自己如果喝不了酒还因要喝酒，所以才导致的这种情况，所以主要的责任还是他自己的

吃了不该吃的东西

一般来说呢，正常人喝这么多酒基本上是不会出现这种状况的，那么现在这个男子出现这种状况很明显是吃了一些不该吃的东西，所以才会有这种状况的出现，像他的朋友那么基本上也没有出现这种状况，所以说我觉得最主要的责任还是这个男子自己的一个责任

总的来说有一部分的责任的话，那么是这个朋友，因为这个朋友没进行一个劝酒，当然最主要的责任还是他自己的一个责任，因为他自己如果知道自己吃了不该吃的东西，或者说他的体质就是不能够喝这么多酒，还硬是要喝，所以导致这种情况的出现，那么当然他自己的责任是最大的

在重庆姐弟坠亡案审判的过程中，凶手张波和叶诚尘在法庭上为了求生反目，纷纷指责对方才是主谋，让人无限感慨！这对为了毫无牵绊不惜杀害两个年幼孩子的情人，被抓之后，一直在推脱责任，甚至在法庭上不惜向对方泼脏水，令人唏嘘不已！由此可见，在生与死面前，什么爱，什么情都不见了！

可悲

张波和叶诚尘何曾有爱，张波婚内出轨爱上了叶诚尘，叶诚尘为了和张波在一起，数次挑衅陈美霖，他们曾经爱的这么不管不顾的，为了在承担责任的时候却想求生置对方于死地呢！其实他们根本没有爱过，只不过是刺激和利益把他们捆在了一起！张波表示叶诚尘是主谋，一切都是她策划的，他只是被逼无奈去执行！而叶诚尘表示让张波除掉孩子只是为了和张波分手，并没有主观让张波害两个孩子，因此，把两个孩子扔下楼是张波自己的想法和她无关！

叶诚尘还在法庭上表示最后悔的就是认识张波，她本该有更好的人生！而张波听到叶诚尘如此说，像是疯了一样的冲着叶诚尘大喊，称叶诚尘害得他离婚又迷了心窍害了孩子，他恨叶诚尘！然而，张波和叶诚尘再辩解，一起密谋杀害孩子是事实，罪大恶极！

死刑

重庆姐弟坠亡案，一审结果已经出炉，如大众所愿，张波和叶诚尘都被判处了死刑！判决一出，法庭上死一般的寂静，张波和叶诚尘一言不发，垂头丧气，生不如死的样子，真的让人觉得痛快！任何人违法必被抓，任何人犯罪都将承担法律后果！张波和叶诚尘自作孽不可活！后悔已无门。

在重庆姐弟坠亡案审判的过程中，凶手在法庭上互相指责对方，意图给自己脱罪！

这场悲剧源于女方对于男方的情感操控，曾经有个心理学家对于情感操控这件事情写了本书，这本书的名字叫做煤气灯效应。煤气灯效应就是说她通过对对方进行不断的否定，然后去扭曲掉对方的一个价值判断，让对方认可他的价值判断，然后去做一些明知是错误的事情。此次事件中，她用各种方式，用女生的示弱，用女生的自我牺牲的方式去激发男方产生的一种保护欲，激发男生去做一些有悖伦理的事情。但是究其根本，这两个人心态都不怎么健全，可以说，都有一定的人格上的缺陷，否则，这种事情压根就不会出现。

从他们的通话记录中，我们就可以看出，他们已经将这两个孩子当做自己的假想敌了，他们觉得这两个孩子是他们通往幸福道路上最大的阻碍，他们一定要让这两个孩子消失。作为女方来说，她就是通过威胁的方式，让男方乖乖听她的话，而缺乏基本责任感的男方，为了追逐自己梦中的幸福，就就范了。女方后面经新闻报道说，家庭非常的富有，但是家庭富有跟家庭健全或者说家庭幸福，我觉得是两回事，女方应该一直家教应该都挺严的，可能父母实施的是打击式的教育，然后她没有正确的自我认知，她需要通过外界的反馈，她才会感到自我的真实存在，而这一点，也导致她一直在操控别人，然后让对方不断地去付出这样子，她才可以认识到自我的价值。

据当事人说，两个人中的女方，当时是用割腕这种方式去逼迫男方就范，在心理学上，这种人格就是内心极度的自卑，他们甚至觉得自己不应该存在这个世界上，他们或许觉得全世界存在的意义或者价值，就是因为他们这种极其矛盾的心理，导致他们的心理有一定的扭曲。扭曲过后，他们希望通过操控别人来达到一种自我的满足感，而故事中的女方通从通话记录中，我们可以看到她其实是情感操控中比较明显的一种，就是通过恐吓或者威胁的方式进行这样的情感操控。

而且他们十分地以自我为中心，他们也许在外表看起来非常的正常，甚至可以说，他们在外表看起来非常的积极，但是这种外表积极的表象也只是为了去掩盖自身的恐惧感。他们希望控制一切，希望一切都在自己的控制范围之内。我们在现实生活中遇到控制欲非常强的人，或者说内心极度自卑，希望去打压别人来获得自己的愉悦感的人，一定要远离。

　　牯岭街少年杀人事件

　　中文片名

　　牯岭街少年杀人事件

　　英文片名

　　A Brighter Summer Day

　　影片类型

　　爱情 / 剧情

　　片长

　　237 min / Germany:185 min (Berlin Film Festival) / Japan:188 min

　　国家/地区

　　香港、台湾

　　对白语言

　　汉语普通话 沪语 台语

　　色彩

　　彩色

　　级别

　　Sweden:11(未分级)

　　[编辑本段]演职员表

　　导演

　　杨德昌 Edward Yang

　　编剧

　　赖铭堂 Lai Mingtang

　　杨德昌 Edward Yang

　　杨顺清 Alex Yang

　　阎鸿亚(鸿鸿) Hung Hung

　　演员

　　张震 Zhen Zhang 小四儿(张震) Xiao Si'r (Zhang Zhen) (as Zhen Zhang)

　　张国柱 Guozhu Zhang 父亲 Father

　　杨静怡 Lisa Yang 小明 Ming (Liu Zhiming)

　　金燕玲 Elaine Jin 母亲(金老师) Mother

　　王琄 Wang Juan 大姐 Eldest Sister

　　张翰 Zhang Han 老二 Elder Brother

　　姜秀琼 Jiang Xiuqiong 二姐(张琼) Middle Sister

　　赖梵耘 Lai Fanyun 小妹 Youngest Sister

　　杨顺清 Alex Yang 山东 Shandong

　　倪淑君 Suk Kwan Ni 小神经 Crazy (Shenjing)

　　冯国强 Guoqiang Feng Piggy

　　徐明 Ming Xu Wang

　　陈湘琪 Xiangqi Chen Little Doctor's fiancé (as Xiangqi Chen)

　　吴庄 Zhuang Wu Officer

　　王启赞 Wong Chi Zan 小猫王(王茂) Cat (Wang Mao) (as Wang Qizan)

　　柯宇纶 Yue-Lin Ko 飞机 Airplane (Ji Fei) (as Ke Yulun)

　　谭志刚 Tan Zhigang 小马 Ma

　　张明新 Zhang Mingxin 三角裤 Underpants (Mingxin)

　　林鸿铭

　　制作人

　　詹宏志 Zhan Hongzhi executive producer

　　Yu Weiyan Yang producer (as Yu Weiyan)

　　剪辑

　　陈博文

　　摄影 Cinematography：

　　Huigong Li

　　Longyu Zhang

　　[编辑本段]制作发行

　　出品

　　杨德昌**有限公司

　　洗印格式

　　35 mm

　　幅面

　　35毫米遮幅宽银幕系统

　　制作公司

　　ICA

　　Jane Balfour Films Limited [英国]

　　Yang & His Gang Filmmakers

　　发行公司

　　Cine Qua Non Films [日本] (Japan)

　　上映日期

　　台湾

　　1991年7月27日

　　加拿大

　　Canada

　　1991年9月9日 (Toronto Film Festival)

　　德国

　　Germany

　　1992年2月20日 (Berlin International Film Festival)

　　法国

　　France

　　1992年4月22日

　　瑞典

　　Sweden

　　1992年12月25日

　　英国

　　UK

　　1993年3月12日

　　[编辑本段]剧情介绍

　　影片以60年代初台北的真实事件为背景。60年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话，上海话，苏北话，四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“217眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。

　　在台北，建国中学夜间部的男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课，1949年从大陆迁来台北。家里共有5个孩子，大姐为了帮父母承担家庭重担，放弃出国的愿望；二哥和小四一样，沉默寡言；三姐是个虔诚的基督徒，谦卑忍耐；张震是家里的老四，所以被叫做小四；家里最小的小妹是个发育迅速的小女孩。

　　小四与家世不幸的女孩小明十分投缘，暗生情愫，“小公园帮”的老大哈尼也倾心于小明。小明父亲早逝，母亲把一切希望都寄托在她身上，她过早地成熟，同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。

　　由于帮派之间的纷争，哈尼一个人去对抗“眷村帮”，结果被对方的老大山东推到了火车轮下。小四参与了围剿“眷村帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。

　　小四父亲涉嫌政治被迫写交待材料并被解聘，受到迫害，近乎神经质；母亲受牵连被免掉了教职。小四因为冲撞校方被勒令退学，转学日间部。

　　小明的母亲到马司令家帮佣，马司令的儿子小马是小四的朋友，是一个早熟但够义气的少年，小明因母亲的原因住在他家。

　　家庭和学校所发生的事件让小四难以承受，他觉得小明变了，而小明与小马的交往又使小四陷入友情和爱情的矛盾中，他与小马吵翻。在牯岭街的旧书市上，小四看见了小明，再次向她表明心迹，而小明却断然拒绝了。失去控制的小四接连向小明捅了7刀，小明当场死去。小四被拘捕，初审被判死刑，由于此是国民政府迁台后第一宗少年杀人案，各界纷争后，高等法院更审为15年徒刑。

　　小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，却被警员随手丢进垃圾桶。

　　[编辑本段]幕后制作

　　青春是个无理数

　　《牯岭街少年杀人事件》

　　创作缘起：牯岭街少年杀人事件——天空没有翅膀的痕迹 而我已飞过 天是红河岸

　　青春残酷物语

　　自“台湾新**”始，一些年轻的创作者可说是用影像注解了台湾，侯孝贤的《悲情城市》如此，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》亦然。前者以一个家族的兴衰，敦厚舒缓地刻画出台湾人历史宿命的悲哀；而后者则是借由一件社会案件，精确冷静地呈现出苍白压抑的上世纪60年代的台湾。杨德昌从个人经验的角度创造了一个真实的时代，人人得以回到从前，并且深刻地咀嚼“光阴”和“记忆”的味道，而《牯岭街少年杀人事件》作为失败成长的祭礼，正是献给难以忘怀的残酷青春。

　　早岁孤寂感影响其**观念

　　杨德昌生于1947年的上海，一岁多随父母到台。杨德昌经常提到他父母亲这一代外省人皆因战乱而离开家乡，毫无祖产，杨德昌认为他们“都有非常独立的性格”。

　　杨德昌认为他们是“中国传统社会中非常特殊的一代。”其实不单只历经战乱，性格独立，更重要的是这些来台的家庭，“基本上是没有亲戚，完全没有中国人最严密的组织，所以跟社会的关系一直很独立，没有中国传统社会那些结构，当然也没有那种束缚；所以我现在和别人交往，基本上保持着一种很简单的关系；譬如应对，我到现在还是没办法很熟练地和长辈应对；现在回想起来，还是因为家庭组织太简单。”杨德昌的**对于现代社会的疏离经验，或许与其简单得近乎孤寂的早岁人际关系有较大关系。

　　**经验源自漫画经验

　　杨德昌最初的**经验和灵感应该源自漫画经验。他曾表示“**永远是最花钱的，漫画就省多了，打球是和呼吸空气一样免费。当时老师、父母总以为这是些打发时间的消遣，我到今天还是不能赞同这种看法，因为，这和打麻将之类的消遣最不同的是，这些行为里永远都存在着一个梦、一种向往，一种对另一个更美好的世界存在的信心。”这段话印证于《指望》或《牯岭街》的少年们，落寞与不被了解的私隐世界，夹杂着对某些嗜好的钟情、入迷，有着同样的单纯梦想存在。他表示自己在后来创作漫画时，“觉得对故事感动的地方都跟以前不一样了，会以比较悲剧的角度去做，生活上碰到一些比较想不通的事情，会倾向于感伤，都是些较不公开的感情。”

　　用**凭吊青春

　　杨德昌坚信“年轻是一种品质，而不是数量，一旦拥有就不会失去”。“小四”的故事根据杨德昌学生时代的校友茅武的真实事件改编，茅武是建国中学夜间部初二的学生，因女友拒绝他，在1961年6月15日晚上与女友来到牯岭街谈判，谈判不成，他将她连刺七刀，致使女友当场毙命。事件发生后，轰动台湾，报刊以“不良少年行凶情杀”来概括这件事件。

　　与茅武同校的杨德昌对这一概括“耿耿于怀”，多年后当他以《牯岭街少年杀人事件》“凭吊”那起案件时表示：“对我来讲最有趣的反而不是茅武的生平或他为什么杀人，而是那个环境很可能发生这种事，我的出发点基本上还是那段时间，它对我们这一代人来讲非常重要。我们这一代在那个时候念初中，命中注定到现在就是社会中流砥柱，五十年的环境也许会增强你的个性，也许会削弱你的志气，那个年代有很多线索可以让我们看清楚现在这个时代，这是我做这个片子的最大动力。”在杨德昌看来1960年代的台湾是一个“奇异”的时候，也是一个“一直被刻意忽略的时代”（引自该片宣传资料），所以杀人事件不单是孤立的暴力案例，而成为集体的悲剧了。

　　以虔诚心支撑巨片拍摄

　　从之前的《海滩的一天》（1983）、《青梅竹马》（1985）、《恐怖分子》（1986）“现代都会三部曲”到《牯岭街少年杀人事件》（1991）杨德昌停了五年的时间，对于《牯岭街少年杀人事件》这样切身的素材，杨德昌有一层特殊的慎重，影片中烙印着比以前作品更复杂的情感关系，全片92个需要修改、重建的场景，片中定妆的演员有90人，资金预算从1300万扩充到2700万。

　　在杨德昌的创作生涯中，鲜有如此庞大的制作架构，尤其是对年代写实性的努力加工，应该说没有创作者们自身的成长经验以及虔诚的感情是无法完成的。

　　影片拍竣后参展28届台湾“金马奖”，《牯岭街少年杀人事件》力克当年香港的两部同样优秀的影片《阮玲玉》和《阿飞正传》脱颖而出，夺走最佳影片大奖。

　　[编辑本段]相关评论

　　经典评述

　　锐利的现代感和青春化特征的真实结合；一曲青春的悲歌，一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧；展现与夜色、血腥和猫王的歌声联系在一起的别样的青春。

　　《牯岭街少年杀人事件》是一部以青春为载体的影片，它所蕴涵的少年的罪恶是有边缘性的，自觉的；里面没有毒品，没有性，没有体验，但却有着不成熟却要做出成熟的样子来的爱；里面没有足够酷足够性感的故事与镜头，它甚至不是一个关于“成长”或者“堕落”哪怕是“变化”的**。导演杨德昌只是从少年小四的生活中拈出了一段，很是平滑，但就是在这不疾不徐的叙述中，一切都随着他那刺向女友小明的刀而结束，小四最终走向了极端，他的青春也结束在牯岭街上。

　　在影片里，杨德昌设计的是一种现实的残酷，一种针刺破气球的瞬间的停顿，一种把悬在半空的理想剥个一丝不挂的血淋淋。所以当他把这幅60年代台湾的社会图卷以另一种方式展开的时候，人人都震惊于那灰暗绝望的年代。

　　杨德昌也许不是故事中的任何一个角色，但那毕竟是他成长过的年代和他深受影响的氛围，于是透过光影的魔术，他重新去检视回顾，那政治的、文化的、两性的、同侪之间的各种压抑与亟欲突破的挣扎，都在片中重构的世界里仿佛活了过来。

　　媒体评论

　　影片中的小四多少有着杨德昌本人的投影。小四对60年代的台湾社会的观点正好代表了杨德昌本人的观点，小四父亲所经历的白色恐怖，也就是杨德昌本人要传达的一点政治讯息。本片中不时出现的坦克车，就正有上述的暗喻，**里的美国流行曲，少年帮派举办的舞会，显示了60年代台湾深受美国文化的影响之深。片中的大部分情节都在夜间发生，主角好比身处于一个蒙昧不明的黑暗时代，身处于一个黑暗的社会。如果从这个观点来看本片的话，导演的用心也许更见明显吧。

　　——香港《明报周刊》

　　杨德昌常常以非常的距离处理全面物化社会下的人际冷漠感，但在这部影片中却出现一大批纯真而不冷感的青少年，藉着逝去的60年代，杨德昌投射出对过往不可复见的纯洁性的追怀，而小四等人在片中秉持的道德要求与纯真梦想都一再为迈向利益世故的社会所摧毁，成为时代的祭品。“少年杀人”此时已演变为“时代杀人”，人人都是“恐怖分子”的主题于是再现，小四只是被推向暴力极端的牺牲品而已。

　　——著名影评人 焦雄屏

　　《牯岭街少年杀人事件》的叙述手法严峻而含蓄，**语言丰富深邃，以复杂的结构和开放式的结局展现了浓烈的心理分析色彩和表现强度。导演杨德昌以熟练巧妙、似散实密的技法把性格各异、来自不同社会和家庭背景的少年串联在影片中，纵横交错而达到内容和结构上的平衡。影片疏离而压抑，深入都市文化心态的内核，与之前几部影片相比更加老辣成熟。

　　——网友 黄小邪

　　杨德昌的“青春”是也许一种哲学，似乎其也不随着60年代的远去而消失，在杨其后的**《一一》中，虽是成年的故事，但又有少年为女友刺人入狱的桥段。也许杨是想说六十年代一些纯真的孩子已经长大，但成熟过后，在今天的世界，青春的故事仍总是会不断上演。作为少年，到底是身体入世而灵魂自省，还是

　　完全全与不合理的世俗世界抗争，是杨德昌的命题，无论时代抑或个人也许都会给出不同的答案。

　　——评论人 于哈雷

　　[编辑本段]人物解构

　　不是偶然

　　“小公园”帮和“217”眷村帮的矛盾构成了影片的主体框架。小四作为故事的主要叙述对象，一开始徘徊在各种争斗的边缘，基本上处于旁观状态，在各种力量的左右下，他一步步被动地卷入了矛盾的核心，直至成为最后的杀人者。这个故事讲起来其实也就几句话：建中夜间部初二的学生小四爱上了“小公园”老大Honey的女友小明，而Honey并不阻止，反而与他单独畅谈，甚为投机。不久Honey被“217”眷村帮老大山东暗算，丧生于车轮下。小四因顶撞校医被开除，其父也由于所谓的“政治问题”遭隔离审查之苦。而唯一能带给小四以希望的小明却又转与他的铁哥们儿小马相好，愤怒的小四一时冲动用刀杀死了小明。但杨德昌是位极有野心的艺术家，他并不满足于线性地描写一起青少年犯罪的偶然事件，而是以此为借口一刀捅入社会的心脏，鲜血淋漓地刻划六十年代台湾转型期的社会风貌，由此构成了影片的另一主体框架，即以小四一家为代表的自大陆撤退到台湾的上一代和土生土长的下一代台湾人。有能力表现这一母题的台湾影人不止杨德昌一人，但大概只有杨德昌能拍出既热血奔涌又犀利冷酷的惨烈味道，放到侯孝贤的镜头下肯定深沉有余而血腥不足，因为侯孝贤的**是乡土化和成人化的，一如杨德昌“锐利的现代感”和青春化特征，即使是小四父亲这样的中年知识分子身上也流露出近乎孩子气的执拗与率真。

　　小四的兄弟姐妹

　　总觉得杨德昌不是在用胶片拍**，而是拿一架放大镜冷静观察，所有细节都得以最大程度地展示，他却仍旧躲在暗处不动声色。他很少用煽情的特写和背景音乐，对少年人的爱情和青春也几乎没有任何外露的渲染，只是静静填在一个个零碎的镜头里。大姐的青春是入世和光明的，她漂亮的长裙，流利的英语，戴手表的姿势，还有教训弟妹的家长口气，就像是她妈妈留在上海的韶华。二哥的青春混沌而压抑，在家里永远处于被忽视被责罚的位置，流连于弹子房也可解释为内心中被接纳被承认的渴望。三姐把青春的信仰奉献给了上帝，她的声音一直都是低沉而平静的，但最后得知小四杀人时歇斯底里的尖叫却充满了对神的愤怒和绝望。小妹衣服上的钮扣总是掉，裙子总是嫌短，那是她迅速成长的青春。

　　小四

　　对于小四来讲，周围的一切都是残酷的。家庭，本来奉公守法的父亲却突遭横祸，一个完好的家庭变得支离破碎；学校，官僚的训导处长（那个最让人恶心的老头）不公正的对待；朋友，最铁杆的朋友之一小马居然同自己的女友小明好。这一切不是哪个少年人承受得了的，于是他想用自己渺小的力量去对抗这个世界。小明很聪明，她死之前最后一句话说得很

　　好：“我就好像这个世界一样，是不会为你而改变的！”你想要改变这个世界，你不改变你自己，好了，你去死吧。于是，小四一头撞向了这个世界充满各种游戏规则的铜墙铁壁，或者说这些铜墙铁壁挤掉了他每一寸生存空间，把他活活地压死了。

　　十年前的张震还没长成今天《春光乍泄》和《卧虎藏龙》里的帅哥模样，但那张纯净的脸庞在我看来更加饱满，富于表现力。他用不多的语言把小四沉默、倔强、在现实中不断碰壁直至绝望的性格发展特征展现得含蓄而深刻。小四这一形象并不因其寡言而显懦弱，相反是坚强有力的，他始终不肯放弃自我的信念，宁愿被学校记大过、开除也不认错，宁愿毁了自己也不允许小明这样“没出息”。大家的注意力一般都集中在他杀小明这个中心情节上，但不应忽视的还有另外两个人物对他的影响——父亲和Honey。同小四一样，父亲在大环境中的性格发展也是非常饱满的，在几乎相同的学校训导处场景中，观众清晰地看到了导演刻意安排的强对比，由影片开始的据理力争到后来的唯唯诺诺，这个保有年轻人朝气的知识分子终于被残酷的现实彻底击垮。曾鼓励孩子“要相信自己的未来可以由自己的努力来决定”的父亲在小四的精神世界里倒下了，他就只剩下Honey的精神支持。我常常在想，小四心目中真正爱的究竟是小明还是Honey？这听起来有点儿荒谬，他远在认识Honey之前就喜欢上了小明，但是Honey在他生命里的昙花一现无疑给了他巨大的冲击。整部片子的基调是非常写实的，唯独对戏分不多的Honey调入了理想主义的色彩。蓝色海军服下的“小公园”老大英俊而孤独，他近乎傻气地单枪匹马去谈判，结果失去了年轻的生命，只是为了像《战争与和平》里那个“独自去堵拿破仑的老头”一样去抗争那些不能抗争的事。正是这看似不值得的死激发了小四强烈的生机，他第一次勇敢地向心爱的姑娘表白，“我永远不会离开你的！”而到了影片的最高潮，他甚至发出了“现在，我就是Honey”的声音。在他拔刀捅向小明的时候，他感到自己是在和Honey一起同丑陋的现实世界争夺小明。

　　小明

　　被杀者小明是一个很复杂的人物，杨德昌加在她身上的已远远超出十几岁少女的负荷。与母亲相依为命的她对残酷现实的体会远比小四透彻，贫穷、动荡、寄人篱下，时刻处在一种没有安全感的不稳定状态中，这使得小明身上体现着矛盾的美感，既有少女的清纯羞涩，又有成熟女人的冷酷。你可以骂她水性杨花，跟身边每一个追她的男孩子相好，但在看完第二遍后，我为她难过的程度甚至超过了为小四。如果说，在小四由明转暗的青春里，小明是他最后的亮色；那么，在小明早已暗淡无光的青春里，小四就是她唯一的亮色，而这唯一一星光亮，还是被她自己掐灭的。同小四家热闹温馨而相对稳定的气氛相比，小明和母亲总是在为明天的落脚点担心。她母亲曾忧伤地说，“你一定要快快长大。”这沉重的期待和严酷的生存环境剥夺了她真正享有青春的权利，她在最单纯的年纪就迅速地被这个世界同化了，所以从某个角度来说，她甚至比小四父亲还要成熟和衰老。在另一面，小明的眉宇间还闪烁着纯真的光芒，她其实是那样迫切地需要被理解和尊重，因此小四是心灵上最贴近她也最温暖她的人。但是最终，她还是背叛了小四，也就是背叛了自己，向更为强大的现实世界妥协了。

　　青春？青春！

　　小四终于用匕首杀了小明，被判入狱十五年。小猫拿了自己录制的音带去看他，却被看守随手丢进垃圾箱。空气中传来小猫细声细气模仿猫王的歌声，“Are you lonesome tonight？Do you miss me tonight ”歌声稚嫩，是他们单纯而认真的青春。我怎能不为青春的死去痛哭？在杨德昌鲜血淋漓的青春里，有谁能够不失声痛哭？

　　[编辑本段]获奖记录

　　·第二十八届台湾**金马奖最佳剧情片、最佳原著剧本奖

　　·第四届东京国际**节评委会大奖

　　·第三十六届亚太影展最佳影片奖

　　·第三十八届《**旬报》**奖最佳外国导演奖

　　·第四届《中时晚报》**奖商业映演类评审团大奖