对于大仲马的《基督山伯爵》你有什么看法？

基督山伯爵这本书，真正懂得他所谓复仇的人屈指可数，以及大多评论也都肤浅，以为被人夺妻，陷害之仇的报复也是以“牙还牙，以血还血”，所谓正义的复仇之剑一定是消灭人身肉体为目的，其实不是的，大仲马写的这种复仇是相当高明的，至少我是佩服的五体投地了，他报仇的手法是这样的:对于那些“嗜钱如命”的人，你要活命吃饭，那你就拿聚敛的不义之财万金来赎，要你家财破落成为赤贫。对那死要脸面枉法法官，在大庭广众面前，推出他生活中的污秽～他的私生子，一个流落街头小混混，让这个法官颜面扫地，在大众的哄笑中，无地自容。对那个夺妻的将军，在众人仰慕他胸前金光闪闪的勋章的背后，让人们还原他是个出卖军情的懦夫，让他生不如死。如此的复仇，比消灭他们肉体更可怕么！

说到这篇小说，那是30余年前的阅读了。那时的义气风发，那种狭隘，觉得大仇得报的畅快。现在想想都觉得肤浅！大仲马的这作品，基本上是迎合资本阶级的口味与需求。在18世纪是冲破封建、树立资本主义的新观念。是一种对旧体制的冲击和嘲讽！是一种资本主义至上的缩写。基度山伯爵，一生都在复仇的欲望里仲缩，一生都在为复仇的尺度上纠结。对 社会 、对自己本身的责任和义务，搁置一旁！这就是现在回想觉得狭隘的地方。

大仲马小仲马，早就丢进爪哇国去了，学生时代吹牛的基本，70年代的课外读物。欧洲文学最流行的时代，基督山伯爵，三个火枪手，悲惨世界，珍妮姑娘，多雪的冬天，白夜，邦斯舅舅，飘，朱可夫传，第三帝国兴亡史，，，有几百本书。都消失在记忆里。取代这些书籍的是武打小说(1980年)，接着是美国黑色小说如“西德尼谢尔顿”系列长篇小说(如《天使的愤怒》)，还有当代福尔摩斯的美国作家阿茄莎克里斯蒂娜，如《尼罗河上的惨案》《东方列车谋杀案》等等，小说是最忠实的陪伴，并带给我们很多知识。

二十世纪70年代，江青向全国读者推荐了三部世界名著：《基督山恩仇记》、《红与黑》、《简爱》。分别描写了个人复仇、个人野心、个人奋斗的复杂过程。其中以大仲马的《基督山恩仇记》最为读者所喜爱：作者以高超的写作技能展示了邓荻斯利用意外财富快意恩仇的精彩复杂的过程。和现今的新派武侠小说极为相似（当然它没有那么魔幻的武功！）我曾连续看过三遍还意犹未尽。平装，精装书我各买了一套。

琅琊榜的大框架应该是脱胎于基督山恩仇记，在某种程度上，琅琊榜是一出梅长苏恩仇记，只是它的家国情怀远远高于基督山恩仇记。爱德蒙·邓迪斯死里逃生又碰巧获得财富后，怎样回到他从前的那个圈子去寻仇去报恩？他在意大利邂逅仇家的两位公子后就设局使他们陷入困境又搭救了他们，然后以救命恩人的身份，接受这两位公子邀请同去法国，并被引荐给他们的父母，从而开始了他的复仇计划（基督山恩仇记主要是复仇，报恩只是点到为止）。而梅长苏也是由仇人之子萧景睿和浴巾（对不起，我忘记他的大名了）邀请来京城养病并被引荐至最高层圈内的，前菜是不是有异曲同工之妙。琅琊榜故事中的一些细节也有基督山恩仇记的影子，囿于篇幅关系此处不再展开。

前半部反映伯爵监狱的周析、心理与人格。

后半部反映他的报复行为中的正义。

在阶级观念下的翻译，对爱情也打上了一点烙印。

故事情节打下了成功的基础，臣额意外财富，迎合了当时和后来读者的口味。

报复过程的睿智令人值得完味，加上爱情的戏剧与人伦的潮弄，使得故事充沣满青春活力。

最后，艺术家的创造，是人类对自己精神的一种寄托，多数情况下是包容的。像大仲马，人们对自己的精英，总是怀念的。

伏尼契的《牛牤》和大仲马的《基督山伯爵》是我最喜欢的两本书。

我特别喜欢伯爵的那种恩仇必报的性格，还有那在逆境中坚忍不屈的精神，为人就该这样。

书中关于拿破仑党与复辟王朝的斗争描写也很精采，同时也表现了资本原始积累时期的残酷。

我特别欣赏西方小说中大段大段的心理描写，还有风情风物的刻画。不像我国古代小说的人物性格都是通过白描手法表现出来，未免太过简单。

尤其像晚清的《儒林外史》，《官场现形记》一类遣责小说，那种熊瞎子批苞米的写作手法，真的不敢恭维。

总之，我喜欢十八，九世纪的西方小说。

《基督山伯爵》主题是感恩与复仇；等待与希望。是我为数不多能够废寝忘食、秉烛夜读的著作之一。作品中闪现的人性光辉光照千秋。

《基督山伯爵》富于传奇色彩，虽然遑遑数十万言，但从一开始就能够抓住读者的眼球和兴趣，促使读者迫不及待的继续往下读，越往下越精彩，情节跌宕起伏，让人有一气读下去的欲望，可谓欲罢不能。这是很多大部头文学巨著难以企及的地方，我们常读的很多文学巨著需要耐着性子循序渐进的读下去才会感受到其精彩之处，很多章节都平淡无味。但《基督山伯爵》不是这样，从一开始就精彩直到最后依然精彩。可以说从头到尾始终处于高潮状态，可见大仲马的文学功底之深厚。 《基督山伯爵》之所以精彩，全在该书主角唐泰斯。他爱恨分明、品质高贵，人格魅力感天动地。他蒙冤入狱十四年遭受的苦难令人同情；他在黑暗的地牢中不绝望、不放弃的与命运抗争，等待着希望到来令人钦佩；他知恩图报，让曾经的恩人绝处逢生，重新看到了生活的希望，这种高贵的品质令人赞叹；他步步为营，周密策划，环环相扣，让陷害他的仇人一个个最终得到应有惩罚的智慧大快人心；他大仇已报，大恩已报后最终放弃所有的财富与心爱的人乘船远遁他乡，这种超然的人生态度让人值得深思。

《基督山伯爵》的传奇特色、人性的善与恶、报恩与复仇的因果循环、爱情的背叛与美好。这些能够触动读者内心柔软部位的要素使这部世界文学名著熠熠生辉，长盛不衰，艺术魅力不减！

《基督山伯爵》另一个名字叫《基督山恩仇记》。主题思想是恶有恶报，善有善报，不是不报，时候没到，时候一到，一切都报。世人中有好人也有坏人，人与人之间，有恩人也有仇人。施恩之人有好报，行恶之人没好结果。

总感觉此书教义较浅薄，偏执于时代面貌进程中的某种狭溢性，当然也符合于十七至十八世纪西欧环境的那种人文风格，有仇报仇，有恩报恩的普通概念性范畴。积极方面倒是正直无私的，它没有二十世纪初渐而萌生的商业性奸诈，英法二国在中世纪后比较有共识，这些都可在文艺作品中找到人性在过程推植时的良性价值，《基度山伯爵》一书是大仲马的创作心血，绝不亚于英国的狭更斯、法国的莫伯桑等名作家的，就算小仲马作品被法国最终承认了地位，也是仍然应谦恭于父亲大仲马的身后，因为法国文艺复兴后的巨变、是全人类最出格的，它所包含的内容博大精深，我就佩服雨果写的《九三年》《悲惨世界》，雨果的思惟模式别具一格，喜欢着眼于政治与革命，这种意义品质似乎又远远超出了仅为个体性谋生博利的基度山，所以大仲马一生的心血与思惟，同雨果太不协调了，这就是当时西欧名作家的局限与悲哀。《红与黑》也是这样，文貌风情虽极佳，但原始创意所追求的人性教化与思想，还是不及雨果的，更不及后来俄国的那几位伟人名作家：托尔斯泰、屠格涅夫、普希金等……

意大利有很多经典的爱情片，从早期人人皆知的《西西里的美丽传说》、《巴黎最后的探戈》，到近期的《请以你的名字呼唤我》还有《爱在罗马》都十分好看。

意大利爱情片的一大特色是，你在观看**的同时，不仅仅可以感受故事，还可以欣赏到美丽的意大利风光。爱在罗马里的罗马街头风情，请以你的名字呼唤我里的小镇夏天都是具有鲜明的意大利特色的。

《西西里的美丽传说》是少年和他所迷恋的年轻美丽寡妇的故事。

《爱在罗马》作为鲜明的伍式喜剧，随心所欲又在情理之中，幽默诙谐又无比犀利。上一秒你永远想不到下一秒的故事情节。一个犀利又文艺的老头子不断地碎碎念着。

《请以你的名字呼唤我》，后劲儿太大，你一定要自己去看看。

其实还有很多，慢慢去发现吧！

我看过的意大利经典爱情**有

美若画卷般的意大利小镇风光，营造了《托斯卡纳艳阳下》唯美夺目的基色，而在这座名为托斯卡纳的意大利小城中，女主面对情感的伤痛，从美国到意大利的蜕变，那明媚温馨的艳阳，不仅洋溢出了一股独出机杼的浪漫，也成为了**借以去愈合情感之伤一剂最好的良药。 

《卡比利亚之夜》用一个妓女的善良，诠释了何为生活美好的真谛，面对一次次情感的欺骗，用爱为诡计进行的骗局，无疑会是最令人受伤的绝望，但当观众都认为那个单纯善良的卡比利亚会受不了爱情幻灭的绝望之时，她用最为真挚的笑容，令人为这样的故事所深深动容。

这是一部并没有绝对主角的**，《年轻气盛》以群像手法呼之欲出的是年轻和衰老，渴望与恐惧，更还有着那值得品读的爱意，保罗·索伦蒂诺的执导，**在色彩的运用上可谓近乎完美，没有跌宕起伏的情节，却处处参透以人生的哲思，那足以令人沉醉的美学让人痴迷。

人与人间关系的脆弱，在《完美陌生人》中成为了构筑惊艳的脉络，**透过一场朋友间的聚会为展开，层层缔进的剧情构思，手机成为了一把高悬的达摩克利斯之剑，而透过爱情残酷的展露，**实则所着点的是人性深处的阴暗与复杂，永远不要去试着考验人性，因为人性真的禁不起考验。

二战纳粹集中营，如何能上演一出喜剧？罗伯托·贝尼尼饰演的犹太父亲圭多，以父爱之名为儿子编造的游戏谎言，使这本被死亡阴云笼罩之地充满了阳光，他害怕儿子受到伤害为爱做出的诸多滑稽，令人在忍禁不俊的欢笑间给每一个观众带来了挚诚的感动，人生都是美丽斑斓的，心若阳光 何处无美丽！

一个传说，它关于青春，那爱慕的萌发源于本能，关于人性，它揭露着那乍看善良下无法掩盖的丑恶，更关于社会，玛莲娜命运的坎坷折射而出是社会舆论自身的病态，倾国之色的佳人，宛若天堂的西西里，《西西里的美丽传说》用美夺人心房。

意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼与德国导演维姆·文德斯，两位享誉欧洲影坛的大师对人性中爱与欲的解构，在《云上的日子》中以四段若似云端的爱情故事间得以了淋漓尽致的展现，那深邃而又动人的内核，如诗若画般的走进了每一个观众的心房。 

怎样的人生才是《灿烂人生》？它其实就隶属每一个本自平凡的人，**用6小时的时长阅尽了一个家族众人的人生群像，意大利导演马可镜头下寄予呈现的就是平民的史诗，小人物与大时代里悲痛与希望共同交织的影像，方才令人得见人生的斑斓。 

意大利里维埃拉如画般的风景，渲染出了《请以你的名字呼唤我》清新唯美的基色，**由此之中所酝酿的 爱情，更是如此的细腻动人，作为一部同性的**作品，导演卢卡·瓜达尼诺并没有去营造何般关于同性偏见的戏剧张力，而就是用一种至纯至美的爱意，令人更深层次的触及以了人生的本质。

以古典艺术为契机的演绎是如此迷人，**《最佳出价》爱情糖衣下所包裹的骗局，作为悬疑片来说犹如一颗糖果在最后品味到了一丝苦涩，从恐惧爱情到深陷情谷，那好奇的互动敲动尘封的心扉，舒缓的节奏叙事，令人沉浸于这优雅精致的骗局之中。文/梦里诗书