甲壳虫乐队

beatles

披头士乐队(The Beatles，又译甲克虫乐队)毫无疑问是流行音乐界历史上最伟大，最有影响力，拥有最多歌迷，最为成功的乐队。披头士乐队对于流行音乐的革命性的发展与影响力无人可出其右，对于世界范围内摇滚的发展做出了非常巨大的贡献，影响了自60年代以后的数代摇滚乐队的音乐和思想，直接影响了摇滚乐的变革和发展，在英国，披头士乐队更是影响了60年代至今几乎每一支乐队的形成和发展。而乐队中四名伟大的音乐家，特别是约翰·列侬(John Lennon)和保罗·麦卡特尼(Paul McCartney)，对于世界各个角落的后辈摇滚歌手及音乐创作者们的影响持续至今。披头士乐队在上个世纪六十年代引领了轰轰烈烈的，被美国称为“英国入侵(British Invasion)”的音乐文化入侵浪潮，从根本上冲击了美国音乐的基础，彻底埋葬了“猫王”埃尔维斯·普雷斯利(Elvis Presley)的王朝，统治了美国唱片市场，并影响了此后美国本土流行音乐的发展道路，对于美国唱片工业冲击形成的影响，时至四十年后的今天仍能找到遗留的痕迹。

虽然从成立到解散，披头士乐队仅仅存在了十年的时间，但是乐队作为一个音乐文化的革命者，他们不仅拥有世界上最高，而且令后人难以企及的唱片销售纪录，而且他们的文化影响力也早已超过了其艺术的本身。披头士乐队在这几十年的时间里，早已成为了流行音乐和流行文化的标志，同时也成为了英国文化和英国历史的一个商标，他们中的成员也有被英国女王加封晋爵。披头士乐队引领了六、七十年代世界各个国家的流行文化方向，成为时尚流行的风向标，关于披头士乐队的任何东西全部都成为了最具文化内涵的商品，而披头士乐队曾经使用过的任何东西都可以被以惊人的天价来拍卖。披头士乐队除了不计其数的登上各种杂志的封面以外，还经常登上世界多个国家的邮票和明信片等纪念品，他们拥有不计其数的相关主题博物馆和纪录片，**等相关文化资料储存组织。除此以外，在世界上至今仍拥有大量的披头士乐队成员的职业模仿者，以及专业组织和评判模仿大赛的机构和组织。披头士乐队以及披头士文化早已成为人类在20世纪文化领域的一个重要组成部分而被永远铭刻，他们作为上个世纪流行文化的商标，从未受到任何的挑战。

回溯披头士乐队的形成、发展以及他们数不胜数的光辉成就是一件非常困难的事情，最初，这支神话般乐队的开始是从英国名城利物浦开始的。早在披头士乐队录制专辑轰动世界的五六年之前，这支看起来和其他无名乐队并没有太多区别的音乐团体就已经开始了他们传奇般的经历。在20世纪50年代，英国流行起了噪音爵士乐，当时只有十几岁的约翰·列侬(出生于1940年10月9日，1980年12月8日在美国纽约遇刺身亡)就是当时追逐潮流的一个叛逆青年，1956年，16岁的约翰·列侬在利物浦一处教堂里结识了小他两岁的保罗·麦卡特尼(出生于1942年6月18日)，两人都给对方留下了非常深刻的印象，流行音乐史上最伟大的双子星走在了一起。1957年3月，正在高中读书的列侬购买了一把吉他，并且在高中校园里组建了一支名叫Quarrymen的噪音爵士乐队，乐队的名字来源于他们的学校Quarry Bank高中。保罗·麦卡特尼马上就加入了列侬的这支乐队担任另外一名吉他手，不久之后麦卡特尼的好朋友乔治·哈里森(George Harrison，出生于1943年2月25日，2001年11月29日在美国洛杉矶因恶性脑肿瘤去世)也加入了乐队成为了第三名吉他手，与此同时也陆续的有其他乐手临时性加入并退出这支高中校园里的乐队，其中留队时间较长的是乐队的鼓手柯林·汉顿(Colin Hanton)他于1957年加入，于1958年退出。最终，约翰·列侬，保罗·麦卡特尼和乔治·哈里森这三名利物浦吉他手在50年代末构成了Quarrymen乐队的核心稳定阵容。

1960年3月，约翰·列侬的大学同学兼好友，才华横溢的贝斯手斯图亚特·苏茨里费(Stuart Sutcliffe，出生于1940年6月23日，1962年4月10日因突发型脑出血病逝)加入了Quarrymen乐队，同时他建议乐队更名为甲壳虫乐队(the Beetles)，1960年夏天，Quarrymen乐队把名字变更为银色披头士乐队(the Silver Beatles)，一直缺乏固定鼓手的乐队也找到了合适的鼓手彼德·贝斯特(Pete Best，1941年11月24日出生在印度Madras市)加入，同年8月份，乐队正式定名为披头士乐队(The Beatles)。随后披头士乐队前往联邦德国的汉堡作为乐队在欧洲的起点，但是汉堡的经历却为披头士乐队泼了一头冷水。在汉堡，劈头士乐队虽然非常成功的在当地的一些俱乐部站住了脚，并且成为了当地一支小有名气且颇受欢迎的乐队，但是在1960年末，由于乔治·哈里森尚未成年，所以他们被西德方面遣送出境，披头士乐队再次回到了英国的利物浦，但是乐队通过在利物浦的一些演出渐渐成为了当地较为知名的小乐队。

1961年3月份，披头士乐队再次回到了德国的汉堡，去作为汉堡歌星托尼·谢里丹(Tony Sheridan)的后备乐队来参与专辑的录制工作，在此期间披头士乐队也创作了一些歌曲，但是没有被发表，不过这些音乐在披头士乐队成名之后陆续的被发行，这些早期作品证明了他们从这时开始就已经开始展现自身的才华了。与此同时，披头士乐队在利物浦的事业发展则日渐辉煌，在当地的俱乐部和酒吧的演出使他们渐渐从一支地下乐队逐渐的走向当地音乐文化的前台，在利物浦和默西塞德郡(Merseyside)地区，披头士乐队已经拥有了大量的忠实的歌迷和听众群体，而他们在卡文俱乐部(Cavern Club)经常性的演出表演早已成为了流行音乐界的一个传奇，整个1961年，披头士乐队的一系列活动为他们日后的成功打下了非常坚实的基础，但是同样在1961年，乐队的贝斯手斯图亚特·苏茨里费却重新回到了大学校园去完成他的学业，保罗·麦卡特尼转而成为了乐队新的贝斯手，乔治·哈里森成为了主吉他手，约翰·列侬担任节奏吉他，彼德·贝斯特担任鼓手，但同时他们在演唱和表演的时候又经常互换和演奏其他各种乐器，而每个人几乎都是乐队的主唱歌手。

在1961年，披头士乐队在利物浦演出和表演的过程中，乐队从最初时候的仅演唱翻唱曲目，到后来乐队成员自行创作歌曲，特别是约翰·列侬和保罗·麦卡特尼两个人相互合作创作了大量在日后脍炙人口的歌曲，同时他们也开始了自己音乐风格的探索，从最初的噪音爵士乐，到逐渐从民谣，布鲁斯，R&B音乐和摇滚音乐中汲取精华加以融合，形成自己的风格，同时开始了在各种乐器演奏技巧并将其融入乐队音乐的摸索。同是在这一年，披头士乐队的忠实歌迷，乐队前贝斯手苏茨里费的女朋友Astrid Kirchherr突发奇想，让乐队的所有成员全部把头发剪成拖把头一样的发型，这一起怪诞的想法变成了现实，这一发型也成为了披头士乐队成名以后的商标之一，并且带动了后来的流行方向。不过并不是乐队每一名成员都非常乐意把头发剪成拖把头一样的发型，乐队的鼓手贝斯特就特例独行的留着和乐队其他成员完全不同的发型。1961年底，披头士乐队的巨大潜力被利物浦的唱片店老板布莱恩·爱泼斯坦(Brian Epstein，生于1934年9月19日，1967年8月27日由于吸毒过量死于伦敦的家中)所发现，并且在不久之后成为了披头士乐队的经理人，他成功的运作即将把披头士乐队带上世界音乐的颠峰。

1962年1月1日，披头士乐队前往Decca Records唱片公司试音，但是最终被唱片公司管理人员迈克·史密斯(Mike Smith)回绝，并且声称，吉他乐队已经没前途了。此前他们已经被多家唱片公司所拒绝，但是在爱泼斯坦的带领下，披头士乐队再次前往百代(EMI)唱片公司的下属Parlophone公司碰运气，经过试音之后，唱片公司制作人乔治·马丁(George Martin)在1962年5月9日和披头士乐队正式签约。除了忙于和唱片公司的签约谈判，披头士乐队还继续在德国和英国进行演出，而成功和唱片公司签约后的爱泼斯坦开始潜心包装乐队的形象，除了已经形成的发型之外，还在着装等各方面打造披头士乐队，1962年8月16日，不合群的鼓手彼德·贝斯特被爱泼斯坦开除出队，这一决定引起了广泛而持久的争议，而他的被开除原因也是被传说的多种多样，有说法称贝斯特的离队是因为他不合群体的着装打扮和发型，也有说法称贝斯特是因为古怪多变的性格，以及乐队其他成员嫉妒他良好的形象，特别是在女性歌迷中的地位而被开除，还有说法称制作人乔治·马丁对他的鼓技不满。最终，利物浦土生土长的鼓手林戈·斯塔尔(Ringo Starr，原名Richard Starkey，生于1940年7月7日)被应招入队取代了彼德·贝斯特，而乐队的成员也实现了清一色的利物浦本土化。而1962年对于披头士乐队的另一个重要事件就是乐队的前任贝斯手斯图亚特·苏茨里费因脑出血病逝，年仅22岁。林戈·斯塔尔加入之后，披头士乐队立即开始了乐队第一支单曲《Love Me Do/PS I Love You》的录制。在这首单曲发行之后，顺利的排进了英国单曲榜的前20名，据说爱泼斯坦为了乐队的单曲能够进榜而自掏腰包购买了一万张，同时，披头士乐队也正式成为了英国广播公司(BBC)的固定表演嘉宾，从1962年到1964年，披头士乐队共在BBC进行了50多场表演。

1963年，披头士乐队的第二首单曲《Please Please Me》迅速成为了英国单曲榜的冠军单曲，同时这首单曲也被公认为是“英国入侵”浪潮的标志性单曲。随后披头士乐队发行了第三首单曲《From Me to You》同样成为了英国单曲榜冠军。1963年3月22日，披头士乐队发行了第一张专辑《Please Please Me》，这张专辑在发行之后迅速成为了英国专辑榜的冠军，并且在冠军位置上异常惊人的连续称霸了长达30周的时间，这在英国引起了轰动，上至皇室宗族，下至黎民百姓无不被披头士乐队的音乐所吸引，无论男女歌迷都为之倾倒，这些狂热者们也拥有了自己的专有名词“Beatlemania(披头士狂)”。披头士乐队的音乐在这时候已经初步成型，他们富有活力的音乐迎合了战后英国新一代的年轻人要求文化解放的思潮，带动了这一趋势的发展，同时他们的音乐融合了不同的风格和音乐元素，无可挑剔的音乐旋律以及谐和的音乐融合，兼有活力四射的吉他演奏以及诗意般的歌词和极其富有感染力的演唱，因而迅速主宰了英国的音乐市场，也带动了整个英国文化的发展，保罗·麦卡特尼和约翰·列侬成为乐队音乐创作的核心，两位天才之间的完美配合成为了音乐界的一段佳话。而制作人乔治·马丁卓越的制作才能也被人们所肯定，他完美的理解了披头士的音乐，并且精妙的音乐和器乐编排，成为了披头士音乐取得辉煌成就的一个重要因素。而披头士乐队的更伟大之处在于他们并没有使自己的音乐陷入一个程式化的怪圈，他们并没有使自己的音乐停滞不前，而是不断的摸索前进，进一步的去发展完善自己的音乐风格，并且在编曲，创作，以及器乐的表演方面进一步提高。披头士乐队在1963年底发行的第二张专辑《With the Beatles》，除了进一步的巩固了他们的地位之外，也充分表现了乐队在作曲以及各种乐器的演奏配合和编排上的成熟，他们用多种不同的乐器创造并完美的演绎了许多不同的音乐旋律以及把他们谐和的编排在一起，此时的披头士乐队已经具备了高出其他任何人一筹的王者实力，到1963年底，披头士乐队已经初步的统治了英国的音乐，狂热的歌迷们遍布英国的每一个角落，仅仅发行了两张专辑，但是披头士成为了文化现象。

大西洋对岸的美国显然不会对英国的疯狂充耳不闻，百代公司在美国的伙伴Capitol公司成为了最先的获益者，他们发行的单曲迅速席卷了美国的单曲榜，1964年初，Capitol公司发行了披头士乐队第一张美国专辑《Meet the Beatles》，结果他们在美国引起了并英国更剧烈的疯狂，专辑发行后不久，披头士在电视节目《The Ed Sullivan Show》中出现，结果吸引了全美超过七千三百万的观众收看，美国同样出现了极大量的披头士狂热者，披头士乐队成为了美国最受欢迎，最具轰动效应的乐队。同样，由于披头士乐队的出现，也掀起了“英国入侵”浪潮。从此之后，披头士的每一张专辑，每一首单曲都可以在大西洋两岸非常轻松的成为排行榜的冠军。他们对于唱片市场的统治地位，再没有任何人和乐队可以对他们形成任何冲击。1964年，披头士乐队出演了第一部**《A Hard Day's Night》在这部类似于自传性质的**中，除了**上的欢快活泼的音乐喜剧形式赢得了巨大的票房成绩和影评界的广泛好评以外，乐队贡献的**原声更是具有革命性意义的。列侬和麦卡特尼的完美依然在继续，英国摇滚风格的音乐除了在英国引领音乐的发展之外，还逼迫着美国的一些慢节奏民谣歌曲风格的乐队和歌手投入到了摇滚音乐之中，就连美国音乐的象征“猫王”埃尔维斯也开始做出变化以对拯救自己的音乐市场做垂死挣扎。在这部**原声中，乔治·哈里森受到了美国“革命的音乐诗人”鲍勃·迪伦(Bob Dylan)扔掉木吉他，拿起电吉他唱摇滚的影响，第二个拿起了电吉他来演奏摇滚歌曲，产生了极其巨大的影响，直接推动了摇滚音乐革命性的变革并影响了摇滚乐以后的发展。

随着披头士乐队成功的冲开美国唱片市场的大门，滚石乐队(the Rolling Stones)等众多的英国乐队在此后一拥而上，从根本上冲击了美国音乐市场，“英国入侵”轰轰烈烈的在更大范围内展开了，但是始终没有任何乐队对披头士乐队的地位形成威胁，而披头士乐队和鲍勃·迪伦一起成为了后来摇滚乐发展的教父级人物，英国的众多乐队影响了此后的数代美国摇滚音乐歌手和乐队的风格和思想。从1964年到1965年，披头士乐队又发行了《Something New》，《Beatles for Sale》，《Beatles '65》，《Beatles VI》，《Help!》，《Rubber Soul》等多张专辑和**原声，这些专辑除了继续轻易的获得巨大销量以外，虽然某些部分带有商业催生的色彩，但是绝大多数在音乐上也是不断的进步，在吉他演奏和其他各国乐器的使用融合上，披头士依旧是世界领先，并且他们不断的汲取其他音乐人的精华，列侬就从鲍勃·迪伦的歌词创作中吸取了很多非常优秀的经验，并且表现在了自己的音乐中，这种不断追求进步的状态使得披头士在音乐领域保持着持续进步的辉煌成就，而这期间的一些单曲也呈现出民谣和乡村风格，并且更多的注重了列侬和麦卡特尼个人感情的表达。除了发行专辑以外，披头士还增加了全球性的巡回演出，这使他们的辉煌和巨大的影响里渐渐成为了全球性的，他们的歌迷开始遍布世界各个角落。同时，他们所主演的**《Help!》在票房商业取得了更为巨大的成功。

1966年，披头士乐队又发行了专辑《Revolver》，这张专辑依旧在世界范围内热销，不过这张专辑的风格却开始更加趋向于迷幻音乐，虽然这种变化是非常成功的，编曲，旋律，吉他的表现都依旧是协调组织的非常完美，但是此前听多了披头士那种摇滚风格的歌迷却有一部分声音认为披头士应该继续自己的器乐和声乐表现非常完美的摇滚乐风格，而不应该趋于迷幻色彩。尽管有不同声音，但是绝大多数的披头士狂热者仍旧继续着自己的狂热，专辑中多首单曲仍然在世界各国轻松的成为排行榜冠军，续写着披头士乐队以前的辉煌。在1966年发行的另一张专辑《YesterdayAnd Today》封面却引起了相当巨大的争议，由于封面的生肉以及屠杀玩具娃娃的封面来抗议Capitol唱片公司控制他们唱片在美国市场的生杀大权，结果这些唱片在送往唱片店不久尚未发行的时候就被封存禁止发售，直到一个星期之后封面重新换成了普通图案之后才再次上市发售，而现在拥有那张专辑原始封面的唱片其珍藏价值早已超过数万美元。同年，乐队又因为列侬的“披头士比耶稣更受欢迎”的言论而一度遭到了电台和媒体的封杀，但是这只持续了很短时间媒体就妥协了，在披头士道歉之后，他们重新对披头士敞开了大门，似乎披头士确实比耶稣更受欢迎。但是乐队在1966年8月29日结束了在旧金山Candlestick公园的演唱会之后，就宣布暂停巡回演出，集中精力在录音室去做音乐创作。但是媒体却广泛的认为乐队即将解散，特别是乐队的成员在注重乐队发展的同时也开始了个人音乐的发展，更加刺激了这种说法的蔓延，不过披头士最终以新单曲核心专辑的发布而彻底打消了媒体的各种猜测。

1967年，披头士乐队发行了专辑《Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band》，这张专辑不仅让披头士继续着流行和摇滚乐界的统治性地位，同时也是披头士出色的迷幻音乐专辑，多种乐器的混杂以及多首歌的混录等，旋律、编曲、歌词、器乐等各方面仍旧是无可挑剔，同时专辑中歌词所流露出的嬉皮士态度，再一次代表了当时社会上年轻人的思想，披头士再次代表了年轻一代的文化思潮，因而虽然他们的迷幻音乐以及生活上开始服用迷幻药的做法受到了一定的压力，不过披头士却依然扮演着青年人先锋的角色，披头士依然是文化的先驱，不过他们的音乐却开逐步的离开摇滚乐转而向着流行音乐的方向发展和变化。1967年8月27日，披头士乐队的经理人，为乐队做出过卓越贡献的爱泼斯坦由于吸毒过量而死在了伦敦家中，种种迹象表明，爱泼斯坦可能是蓄意服毒过量自杀。失去了经理的披头士突然变得有些混乱无主，他们自编自导拍摄的第一部**《Magical Mystery Tour》在BBC播出，但是最终遭到评论界的口诛笔伐以及媒体的刁难，虽然**的原声专辑仍旧受到了歌迷们的疯狂欢迎，但是这一切却成为了披头士乐队出现崩溃的开始。

1968年，披头士乐队在爱泼斯坦去世之后建立了自己唱片公司Apple Records，用来管理和组织乐队的财政问题。但是披头士乐队成员多年来对于印度宗教的追捧却在这时达到了极至，他们偷偷的来到了印度，潜心修行印度宗教，但是随着媒体的刁难和追逐，乐队成员最终被迫离开了印度，并且放弃了宗教方面的学习。同时由披头士乐队制作音乐的另一部动画片《**潜水艇(Yellow Submarine)》再次遭到媒体和批评家们的责难，不过歌迷们的狂热并没有受到丝毫的减弱，影片同名主题歌《**潜水艇》也已经成为了披头士的经典作品之一。1968年末，披头士乐队发行了双唱片的专辑《The Beatles [White Album]》，这张专辑在进一步巩固他们在歌迷群体中影响力的同时，又重新赢得了各方的好评，重新证明了乐队成员的大师级水平。在这张专辑中，披头士乐队放弃了迷幻音乐，转而继续坚持以吉他为主的摇滚乐，并且继续展示他们的多种风格融合以及多种乐器的演奏能力和编曲等才华，这张专辑也成为了披头士乐队最经典的专辑之一。但是在专辑辉煌的背后，披头士乐队不可调和的原因逐步的被暴露出来了，与早期音乐创作和表演时相比，此时的披头士音乐已经开始出现个人化程度过高的现象，一首歌并不是由集体或者个人创作出来之后再由乐队集体来表演，而是某个人创作出来一首完全适合自己来演唱或者表演的歌曲，由个人展示才华，乐队的其他成员只是伴奏，在歌曲中并没有什么表现机会，这种现象最为突出的就是两大天才列侬和麦卡特尼，两个人只创作适合自己个人的单曲，而越来越少的为乐队整体创作音乐，这是乐队的集体音乐越来越少，甚至出现了列侬和麦卡特尼两个人明争暗斗的恶性竞争，各自创作各自的音乐，并且在爱泼斯坦去世之后，列侬和麦卡特尼两个人都希望能够由自己一个人统领乐队，但是双方又不能相互心服，而只能暗地斗争，并且屡次在录音室争吵，列侬还在此期间发行了自己的第一张个人专辑。更为棘手的是，在列侬和麦卡特尼明争暗斗的同时，同样富有创作才华，特别是极其富有编曲作曲以及演奏天赋的乔治·哈里森也渐渐因为自己年龄最小而在专辑制作时受到的一些不太公正的对待而感到不满，比如更少的作为领唱，创作的单曲也更少的被收录在内等情况，同时乐队的相对内敛的鼓手林戈·斯塔尔也开始不能忍受由于不是乐队原班人马而受到的各种不平等对待，比如平时基本看不到斯塔尔担任领唱，甚至连乐队的合影中，斯塔尔的单人照也是四名成员中最少的。披头士乐队不可调和的问题渐渐浮出水面，乐队团结的危机一触即发，所幸的是，当时的媒体在此时尚未意识到这些问题。而与这些矛盾同时出现的还有列侬的爱情问题，列侬此时已经和日本女星小野洋子(Yoko Ono)深深的坠入了爱河，尽管遭到了乐队其他成员以及大量歌迷的一致批评，但是列侬依然是执著的和这个日本女人在一起，并且因此时常影响乐队的计划。

1969年初，披头士乐队的成员间再次出现了分歧，麦卡特尼主张乐队重新恢复大规模的巡回演唱会，但是其他人决定继续在录音室内录制新专辑，并且暂定名为《Get Back》。但是乐队的录制计划却非常的不顺利，麦卡特尼表示不同意，而哈里森又暂时性离队，并且在归队以后带来了美国的键盘手比利·普雷斯顿(Billy Preston)作为乐队固定的键盘手，同时为了缓和一下乐队四名成员间的不和谐气氛。但是遗憾的是乐队新专辑的计划最终流产，乐队此后只是为一些**和电视节目录制了少量的几首单曲而已。随后在1969年1月30日，披头士乐队在伦敦Apple Records唱片公司的房顶上举行了即兴的小型演唱表演活动，但是在表演结束之后没有人会想到这竟然是他们所进行的最后一次公开表演。但是在1969年春天，披头士乐队原本准备录制的专辑中最好的两首单曲《Get Back》和《Don't Let Me Down》以单曲形式发表，并且依旧在全世界各地成为最引人注目的歌曲，世界上的披头士热潮并没有降温，大量的披头士狂热者们依旧保持着狂热。可是更大的矛盾在不久之后到来，保罗·麦卡特尼在3月12日和美国摄影师琳达·伊斯特曼(Linda Eastman)结婚，几天之后，约翰·列侬也正式迎娶了日本女星小野洋子，关键的问题随后出现，麦卡特尼坚持由自己的岳父李·伊斯特曼(Lee Eastman)作为乐队的新经理，但是乐队的其他成员最终聘请了美国商人艾伦·克莱恩(Allen Klein)担任了乐队的经理。披头士乐队在1969年中期最后一次走进了百代公司的录音室，和制作人乔治·马丁一起去录制专辑《Abbey Road》。这张专辑中，尽管多个部分是四名成员分开录制的，但是乐队却达到了非常惊人的统一，四名音乐家在这一时间里又重新发挥出了最高的艺术水平，同时在音乐旋律，编曲等各个方面都达到了完美的和谐，而在歌曲的音乐音乐创作方面，哈里森也和列侬以及麦卡特尼平分秋色。乐队成员间最后的努力最终缔造了这张完美的专辑。最终这张专辑在市场上又继续了披头士的时代，疯狂的披头士迷们继续无限制的发挥着自己的热情，然而没有人会想到此时的披头士乐队，解散已经只是时间问题。而此时由于披头士乐队已经很长时间没有进行过公开表演，以至于在美国大陆产生了许多谣言，有一种说法认为麦卡特尼已经早在数年之前就已经因车祸而去世，现在只不过是一名出色的模仿者替代了他，而这些想象力丰富者们的依据则是根据唱片封面的艺术抽象性来判断出来的。然而真实的是，1969年9月，约翰·列侬提出退出披头士乐队，但是由于此时的披头士乐队正在于百代公司商谈续签合同的问题，列侬退队的事情就被临时搁放下来。

进入1970年，披头士乐队再也没有录制一首歌，乐队的成员只是分开后，独自忙着自己的事情，列侬和小野洋子为自己的乐队操劳，麦卡特尼准备自己的第一张个人专辑，哈里森和其他乐队一起做巡回演出，斯塔尔则在拍摄**，仅仅在一些公开露面的时候举在一起，并且形式上否认有关解散的传闻。整个世界都没有真正意识到这支正处事业颠峰的伟大乐队即将解散。1970年春天，由于需要再进行混音制作的1969年初录制的单曲加工制作完成，并且作为**原声《Let It Be》正式面世，但是由于录制时间等原因，《Abbey Road》通常被认定为披头士乐队的最终专辑，不过这张专辑依然在全世界取得了非常令人瞩目的成绩，因为此时的披头士热潮并没有减少。但是在这张专辑发行之前的1970年的4月10日，保罗·麦卡特尼宣布了一个震惊世界的消息，他将退出披头士乐队，从此也宣告了伟大的披头士乐队即将进入历史。最初的时候由于人们还不了解情况，所以率先提出离队的麦卡特尼受到了歌迷和媒体的巨大压力，但是当一切渐渐清楚之后，人们似乎认为四名伟大的音乐家间不可调和的矛盾注定了乐队的解体。而从乐队解体以后，Apple Records唱片公司也有名无实。1970年10月31日，麦卡特尼向法院提起诉讼，要求完全解散披头士乐队，并且禁止乐队重组，经过长达一年的审理辩论之后，最终诉讼被法庭批准，披头士乐队从此以后再无任何希望重新复合。

披头士乐队解散以后，乐队的成员也各自按照自己的发展方向发展自己的事业，哈里森在列侬和麦卡特尼的阴影里得不到施展的才华终于得以在世人面前展现，他组建了All Things Must Pass乐队，列侬则和妻子继续经营着自己的乐队(Plastic Ono Band)，麦卡特尼的单飞生涯最为成功，他的Band on the Run乐队在商业上及评论界都获得极大的成功，在流行音乐界和摇滚音乐界续写着自己的辉煌，而最不顺利的则是斯塔尔，并没有太多创作才华的他在70年代初的时候只能是频繁的帮助各个前队友，做一些伴奏工作，并没有太多令人印象深刻的作品问世。经过70年代之后，列侬的音乐在独立发展后越来越拥有伟大的思想和深意，歌词方面的造诣越来越深，而麦卡特尼则依旧保持着音乐的美妙旋律，哈里森依旧在器乐的表现上超出其他前队友，而斯塔尔则只能创作出相对不错的音乐，渐渐的趋于平庸，但是仍旧是一名优秀的音乐家，单曲和作品都曾经达到过非常辉煌的高度。应该说在70年代的时候，披头士的成员们由于披头士狂潮的延续，依然能够续写着自己乐队的传奇和辉煌，并且取得伟大的商业成就和非常高的评论。

尽

金属恶魔-镍

这种外貌银白漂亮的金属，人们却给他取了个名字叫“恶魔”--镍。传说很久以前，法国人找到一种红色的铜矿时，可是怎么也提炼不出铜来。矿工们以为是魔鬼作怪，便把这种红矿石叫做鬼铜。后来人们才知道，这种红矿石含有镍和砷。

地球上镍的蕴藏量很少，只有铁的六百分之一。镍又是同许多种元素混在一起的，不容易提炼。先要把矿石放入炉中冶炼，取得铁、镍、铜和硫的混合物，再除去铁、提炼出硫、铜、镍合金，然后分离、通电，提取纯镍。这叫火法取镍。用火冶炼镍会产生有毒气体，目前已有人研究把镍矿溶解于水，采用湿法提取镍。

镍不怕热，一般要到1500度才熔化。所以，日常用的电炉，都用镍铬合金来做电炉丝。如果没有镍合金的耐高温本领，就不会有喷气式飞机。喷气发动机和宇宙飞船里，一些零件常被加热到1000度以上，用含镍59%的尼木镍合金制作零件安全可靠。一些镍合金还用来制作原子反应堆的零部件。

镍在空气、水和某些酸中不锈蚀。在钢中掺入镍后，无论在空气中水下还是酸中，都能挡住腐蚀，所以用于制造传播、化工管道、仪器、水阀、医疗器械和精密仪器。

镍还是金属材料的“佐料”。它加入的量多少，会引起材料性质的各种变化。镍极易磁化，许多磁铁就是由镍、钴、铝、铁合成的。但是，永久性磁蛾铁磁化容易去磁难。人们用75%的镍和25%的铁制成新河津，制造的零件，磁化和去磁都很容易。如果需要一种既坚固又不生锈，同时又不被磁铁吸引的零件，只要制成使镍含量为五分之一的不锈钢，就可以了。在许多情况下，只要给生铁或钢里加进极少量的镍，就能使它们变得更有韧性、更坚固。

发如雪

狼牙月伊人憔悴

我举杯饮尽了风雪

是谁打翻前世柜

惹尘埃是非

缘字诀几番轮回

你锁眉哭红颜唤不回

纵然青史已经成灰

我爱不灭

繁华如三千东流水

我只取一瓢爱了解

只恋你化身的蝶

你发如雪凄美了离别

我焚香感动了谁

邀明月让回忆皎洁

爱在月光下完美

你发如雪纷飞了眼泪

我等待苍老了谁

红尘醉微醺的岁月

我用无悔刻永世爱你的碑

狼牙月伊人憔悴

我举杯饮尽了风雪

是谁打翻前世柜

惹尘埃是非

缘字诀几番轮回

你锁眉哭红颜唤不回

纵然青史已经成灰

我爱不灭

繁华如三千东流水

我只取一瓢爱了解

只恋你化身的蝶

你发如雪凄美了离别

我焚香感动了谁

邀明月让回忆皎洁

爱在月光下完美

你发如雪纷飞了眼泪

我等待苍老了谁

红尘醉微醺的岁月

我用无悔刻永世爱你的碑

你发如雪凄美了离别我焚香感动了谁

素胚勾勒出青花笔锋浓转淡

瓶身描绘的牡丹一如你初妆

冉冉檀香透过窗心事我了然

宣纸上走笔至此搁一半

釉色渲染仕女图韵味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一缕飘散去到我去不了的地方

天青色等烟雨而我在等你

炊烟袅袅升起隔江千万里

在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨而我在等你

月色被打捞起晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意

色白花青的锦鲤跃然於碗底

临摹宋体落款时却惦记著你

你隐藏在窑烧里千年的秘密

极细腻犹如绣花针落地

帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

而我路过那江南小镇惹了你

在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去

天青色等烟雨而我在等你

炊烟袅袅升起隔江千万里

在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨而我在等你

月色被打捞起晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意

菊花台

你的泪光柔弱中带伤

惨白的月儿弯弯固住过往

夜太漫长凝结成了霜

是谁在阁楼上冰冷地绝望

雨轻轻叹朱红色的窗

我依身在纸上被风吹乱

梦在远方化成一缕香

随风飘散你的模样

菊花灿烂地烧

你的笑容已泛黄

花落人断肠我心事静静躺

被风乱也微摇

你的影子剪不断

独留我孤单在湖面神伤

music

花已伤完飘落了灿烂

凋谢的市道上冥冥不堪

手摸独樵愁心拆两半

他已上不了爱一辈子摇晃

谁的江山马蹄声慌乱

我一身的戎装呼啸沧桑

天微微亮你轻声的叹

一夜惆怅如此委婉

菊花灿烂地烧你的笑容已泛黄

花落人断肠我心事静静躺

被风乱也微摇

你的影子剪不断

独留我孤单在湖面神伤

菊花灿烂地烧你的笑容已泛黄

花落人断肠我心事静静躺

被风乱也微摇

你的影子剪不断

独留我孤单在湖面神伤

气冷的让人生闷气

火气我沮丧的很生气

空气太糟需要有氧气

太多假义气一想就气

敲门敲敲门

基本礼貌叩要先问

离开也不随手关灯

生活习惯真有够混

敲门敲敲门

简单动作叩也不等

你看来虽不像坏蛋

但做事做人却很蠢

你像一团沼气

影响我的士气

损我的英气又那么神气

说话的语气

败坏了风气

我不想为你为你白花了力气

那么会扯去扯铃

扯多你就会上瘾

扯你最善变的表情

我的解释请你务必要听

那么会扯去扯铃

却扯不出个命运

扯你最善变的表情

嘿你这样说我有一点伤心

不停犯错

不停推拖

养了一堆籍口等它成熟

前一秒说是朋友

后一秒诬赖我

别再跟我哈啦

我不是个傻瓜

说谎就要付出代价

是应有的惩罚

别再跟我哈啦

你被当成笑话

自己造成的那尴尬

我也没有办法

千山万水无数黑夜

等一轮明月

梦的边陲风吹不灭

从不感疲惫

东方无愧第一是谁

让我们追求完美

我态度坚决面朝北

平地一声雷

做好准备这一回

起跑后绝不撤退

痛快一起努力的感觉

我们拥有同样的机会

梦想挟带眼泪咸咸的汗水

你我同个世界爱从中穿越

梦与希望在飞我向前去追

有目标就不累等着我超越

东方无愧第一是谁让我们追求完美

我态度坚决面朝北平地一声雷

做好准备这一回(做好准备)

(这一回)起跑后绝不撤退(起跑后绝不撤退)

痛快一起努力的感觉

我们拥有同样的机会

梦想挟带眼泪咸咸的汗水

你我同个世界爱从中穿越

梦与希望在飞我向前去追

有目标就不累等着我超越

梦想挟带眼泪咸咸的汗水

你我同个世界爱从中穿越

梦与希望在飞我向前去追

有目标就不累等着我超越

远远抛开一切过千山万水

墙角迎风的雏菊

茉莉花开的香气

闭上眼回到过去

划分界限的座椅

下课就靠在一起

我就是离不开你

一路乘着溜滑梯

我们说好走到底

以为从此就分离

用黑板上的日期

倒数找你

慢慢清晰原来思念你

是加了糖的消息

我用铅笔画得很仔细

素描那年天气

蝉鸣的夏季我想遇见你

那童年的希望是

一台时光机

我可以一路开心到底

都不换气

戴竹蜻蜓穿过那森林

打开了任意门找到你

一起旅行

那童年的希望是

一台时光机

你我翻滚过的榻榻米

味道熟悉

所有回忆在校当口袋里

一起荡秋千的默契

在风中持续着甜蜜

有些话从来不急

一直都放在心底

想要将你看仔细

但错身而过的你

已经离去

慢慢清晰原来思念你

是加了糖的消息

我用铅笔画得很仔细

素描那天天气

蝉鸣的夏季我想遇见你

那童年的希望是

一台时光机

我可以一路开心到底

都不换气

戴竹蜻蜓穿过那森林

打开了任意门找到你

一起旅行

那童年的希望是

一台时光机

你我翻滚过的榻榻米

味道熟悉

所有回忆在校当口袋里

一起荡秋千的默契

在风中持续着甜蜜

那童年的希望是

一台时光机

我可以一路开心到底

都不换气

戴竹蜻蜓穿过那森林

打开了任意门找到你

一起旅行

那童年的希望是

一台时光机

你我翻滚过的榻榻米

味道熟悉

所有回忆在校当口袋里

一起荡秋千的默契

在风中持续着甜蜜

如果华佗再世

崇洋都被医治

外邦来学汉字

激发我民族意识

马钱子决明子苍耳子还有莲子

黄药子苦豆子川楝子我要面子

用我的方式改写一部历史

没什么别的事跟着我念几个字

山药当归枸杞 go

山药当归枸杞 go

看我抓一把中药服下一帖骄傲

我表情悠哉跳个大概

动作轻松自在你学不来

霓虹的招牌调整好状态

在华丽的城市等待醒来

我表情悠哉跳个大概

用书法书朝代内力传开

豪气挥正楷给一拳对白

结局平躺下来看谁厉害

练成什么丹揉成什么丸

鹿茸切片不能太薄

老师傅的手法不能这样乱抄

龟苓膏云南白药还有冬虫夏草

自己的音乐自己的药份量刚刚好

听我说中药苦抄袭应该更苦

快翻开本草纲目多看一些善本书

蟾苏地龙已翻过江湖

这些老祖宗的辛苦我们一定不能输

就是这个光就是这个光一起唱

就是这个光就是这个光

让我来调个偏方专治你媚外的内伤

已扎根千年的汉方

有别人不知道的力量

我表情悠哉跳个大概

动作轻松自在你学不来

霓虹的招牌调整好状态

在华丽的城市等待醒来

我表情悠哉跳个大概

用书法书朝代内力传开

豪气挥正楷给一拳对白

结局平躺下来看谁厉害

我一脚踢飞

一串串红红的葫芦冰糖

我一拳打飞一幕幕的回忆散在月光

一截老老的老姜

一段旧旧的旧时光

我可以给你们一张签名照拿去想象

我说啊屏风就该遮冰霜

屋檐就该挡月光

江湖就该开扇窗

平剧就该耍花枪

扎下马步我不摇晃

闷了慌了倦了我就穿上功夫装

我不卖豆腐(豆腐)豆腐(豆腐)

我在武功学校里学的那叫功夫

功夫(功夫)功夫(功夫)

赶紧穿上旗袍

免得你说我吃你豆腐

你就像豆腐(豆腐)豆腐(豆腐)

吹弹可破的剪在试练我功夫

功夫(功夫)功夫(功夫)

赶紧穿上旗袍

免得你说我吃你豆腐

我稍微伸展拳脚

你就滚到边疆

回旋踢太用力

画面就变的很荒凉

落花配对配夕阳

翻山越岭渡过江

我清一清嗓

清一清嗓唱起秦腔

飞天飞敦煌北方北大荒

谁在水一方我撑起一把纸伞回头望

啊这什么地方这什么状况

啦啦啦啦闷了慌了倦了我就踩在你肩膀

我不卖豆腐(豆腐)豆腐(豆腐)

我在武功学校里学的那叫功夫

功夫(功夫)功夫(功夫)

赶紧穿上旗袍

免得你说我吃你豆腐

你就像豆腐(豆腐)豆腐(豆腐)

吹弹可破的剪在试练我功夫

功夫(功夫)功夫(功夫)

赶紧穿上旗袍

免得你说我吃你豆腐

呜啦啦啦火车笛随着奔腾的马蹄

小妹妹吹着口琴夕阳下美了剪影

我用子弹写日记介绍完了风景

接下来换介绍我自己

我虽然是个牛仔在酒吧只点牛奶

为什么不喝啤酒因为啤酒伤身体

很多人不长眼睛嚣张都靠武器

赤手空拳就缩成蚂蚁

不用麻烦了不用麻烦了

不用麻烦不用麻烦了不用麻烦了

你们一起上我在赶时间

每天决斗观众都累了英雄也累了

不用麻烦了不用麻烦了

副歌不长你们有几个一起上好了

正义呼唤我美女需要我

牛仔很忙的

☆歌词提供:张保湖

51lrc歌词整理

周杰伦-牛仔很忙

jay最新大碟<我很忙>首播主打

我啦啦啦骑毛驴因为马跨不上去

洗澡都洗泡泡浴因为可以玩玩具

我有颗善良的心都只穿假牛皮

喔跌倒时尽量不压草皮

枪口它没长眼睛我曾经答应上帝

除非是万不得已我尽量射橡皮筋

老板先来杯奶昔要逃命前请你

顺便喂喂我那只小毛驴

不用麻烦了不用麻烦了

不用麻烦不用麻烦了不用麻烦了

你们一起上我在赶时间

每天决斗观众都累了英雄也累了

不用麻烦了不用麻烦了

副歌不长你们有几个一起上好了

正义呼唤我美女需要我

牛仔很忙的☆

以敦煌为圆心的东北东

这民族的海岸线像一支弓

那长城像五千年来待射的梦

我用手臂拉开这整个土地的重

蒙古高原南下的风

写些什么内容

汉字到底懂不懂

一样肤色和面孔

跨越黄河东

登上泰山顶峰

我向西引北风

晒成一身古铜

渴望着血脉相通

无限个千万弟兄

我把天地拆封将长江水掏空

人在古老河床蜕变中

我右拳打开了天

化身为龙

把山河重新移动

填平裂缝

将东方

的日出调整了时空

回到洪荒

去支配去操纵

我右拳打开了天

化身为龙

那大地心脏汹涌

不安跳动

全世界

的表情只剩下一种

等待英雄

我就是那条龙

我右拳打开了天

化身为龙

把山河重新移动

填平裂缝

将东方

的日出调整了时空

回到洪荒

去支配去操纵

我右拳打开了天

化身为龙

那大地心脏汹涌

不安跳动

全世界

的表情只剩下一种

等待英雄

我就是那条龙

渴望着血脉相通

无限个千万弟兄

我把天地拆封将长江水掏空

人在古老河床蜕变中

我右拳打开了天

化身为龙

把山河重新移动

填平裂缝

将东方

的日出调整了时空

回到洪荒

去支配去操纵

我右拳打开了天

化身为龙

那大地心脏汹涌

不安跳动

全世界

的表情只剩下一种

等待英雄

我就是那条龙

我右拳打开了天

化身为龙

把山河重新移动

填平裂缝

将东方

的日出调整了时空

回到洪荒

去支配去操纵

我右拳打开了天

化身为龙

那大地心脏汹涌

不安跳动

全世界

的表情只剩下一种

等待英雄

我就是那条龙

化身为龙

填平裂缝

调整了时空

去支配去操纵

化身为龙

不安跳动

只剩下一种

等待英雄

我就是那条龙

说不上为什么

我变得很主动

若爱上一个人

什么都会值得去做

我想大声宣布

对你依依不舍

连隔壁邻居都猜到

我现在的感受

河边的风

在吹着头发飘动

牵着你的手

一阵莫名感动

我想带你

回我的外婆家

一起看着日落

一直到我们都睡着

我想就这样牵着你的手不放开

爱能不能够永远单纯没有悲哀

我想带你骑单车

我想和你看棒球

想这样没担忧

唱着歌一直走

我想就这样牵着你的手不放开

爱可不可以简简单单没有伤害

你靠着我的肩膀

你在我胸口睡着

像这样的生活

我爱你你爱我

想简!简!单!单!爱

想简!简!单!单!爱…http: lrcbzmtvcom

一首歌的时间-周杰伦

雨停下的天空

灰的更加老旧

你说你不懂为何在这世界上

我晒干了承诺

灰的更加舞动

就算做事做错也只是怕错过

在一起错分开了错

是不是说没有做完的梦最错

雨落的好我能承受

在最后的出口在爱过哪儿才有

能不能给我一首歌的时间

紧紧的把那拥抱变成永远

在我的回忆里不用太多失眠

如果你想忘记我也能适应

能不能给我一首歌的时间

把故事听到最后才说再见

你送我的眼泪让他留在雨天

如果你怀疑一心的依然勇气当作鄙夷

被淋湿的天空灰的更加老旧

你说你不懂为何在这世界上

我晒干了承诺灰的狠冲动

就算做事做错也只是x错过

在一起错分开了错

是不是说没有做完的梦最错

雨落的好我能承受

在最后的出口

在爱过哪儿才有

能不能给我一首歌的时间

紧紧的把那拥抱变成永远

在我的回忆里不用太多失眠

如果你想忘记我也能适应

能不能给我一首歌的时间

把歌词听到最后再说再见

你送我的眼泪让他留在雨天

如果你怀疑一心的依然勇气当作鄙夷

你说我不该不该不该在这时候说了我爱你

要怎么怎么证明我没有说谎的力气

请告诉我而暂停算不算放弃

我只有那一天的回忆

能不能给我一首歌的时间

紧紧的把那拥抱变成永远

在我的回忆里不用太多失眠

如果你想忘记我也能适应

能不能给我一首歌的时间

把歌词听到最后再说再见

你送我的眼泪让他留在雨天

如果你怀疑一心的依然勇气当作鄙夷

你说过我不该在这时说爱你

要怎么证明我没有力气

可是暂停却算不算放弃

我说过我不该不该在这时只想爱你

要怎么证明我没有力气

可是暂停却算不算放弃

我说我不该不该

不该在这时才说爱你

要怎麽证明我没有力气

我只有一天回忆

打印预览 一步两步三步四步望着天

一颗两颗三颗四颗连成线

一步两步三步四步望着天

一颗两颗三颗四颗连成线

乘着风游荡在蓝天边一片云掉落在我面前

捏成你的形状随风跟着我

一口一口吃掉忧愁

载着你仿佛载着阳光不管到哪里都是晴天

蝴蝶自在飞花也布满天

一朵一朵因你而香

试着让夕阳飞翔带领你我环绕大自然

迎着风开始共度每一天

手牵手一步两步三步四步望着天

看星星一颗两颗三颗四颗连成线

背对背默默许下心愿

看远方的星星是否听得见

手牵手一步两步三步四步望着天

看星星一颗两颗三颗四颗连成线

背对背默默许下心愿

看远方的星星是否听得见

它一定实现!

载着你仿佛载着阳光不管到哪里都是晴天

蝴蝶自在飞花也布满天

一朵一朵因你而香

试着让夕阳飞翔带领你我环绕大自然

迎着风开始共度每一天

手牵手一步两步三步四步望着天

看星星一颗两颗三颗四颗连成线

背对背默默许下心愿

看远方的星星是否听得见

手牵手一步两步三步四步望着天

看星星一颗两颗三颗四颗连成线

背对背默默许下心愿

看远方的星星是否听得见

它一定实现!

歌曲：轨迹

歌手：周杰伦 专辑：寻找周杰伦

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作词:黄俊郎

作曲:周杰伦

编曲:钟与民

怎么隐藏我的悲伤

失去你的地方

你的发香散的匆忙我已经跟不上

闭上眼睛还能看见

你离去的痕迹

在月光下一直找寻那想念的身影

如果说分手是痛苦的起点

那在终点之前我愿意再爱一遍

想要对你说的不敢说的爱

会不会有人可以明白

我会发着呆然后忘记你

接着紧紧闭上眼

想着那一天会有人代替

让我不再想念你

我会发着呆然后微微笑

接着紧紧闭上眼

回想那一年你温柔的脸

在我忘记之前

心里的眼泪

模糊了视线

你会看不见

歌曲：断了的弦

歌手：周杰伦 专辑：寻找周杰伦

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打印预览 断了的弦

作词:方文山

作曲:周杰伦

编曲:钟与民

断了的弦再怎么连

我的感觉你已听不见

你的转变像断掉的弦

再怎么接音都不对

你的改变我能够分辨

我沉默你的话也不多

我们之间少了什么不说

哎哟我笑后

表情终于有点难过握着你的手

问你决定了再走

我突然释怀的笑笑声盘旋半山腰

随风在飘摇啊摇来到你的面前绕

你泪水往下的掉说会记住我的好

我也弯着我嘴角笑

你的美已经给了谁

追了又追我要不回

我了解离开树的叶

属于地上的世界凋谢

断了的弦再弹一遍

我的世界你不在里面

我的指尖已经弹出茧

还是无法留你在我身边

断了的弦再怎么连

我的感觉你已听不见

你的转变像断掉的弦

再怎么接音都不对

你的改变我能够分辨

歌曲：双刀

歌手：周杰伦 专辑：寻找周杰伦

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打印预览 透过镜头重新剪接历史给人的想像

八厘米纪录片的桥段隔著距离欣赏

正邪对立的两方

我握紧拳头开始习惯

以牙还牙的手段

风盘旋烟雾弥漫

我虔拯c的香

在祈吨�桨

从天台向下俯瞰暴力在原地打转

上一代解决的答案是微笑不抵抗

被雨淋湿的的唐装那股叹息很东方

我看不惯尊严受伤家族如此不堪

风缓缓绕过武馆

正上方的月亮

那颜色中国黄

透过透过镜头重新剪接历史给人想像

八厘米纪录片的桥段在播放

隔著距离欣赏

正邪对立的两方

我握紧拳头开始习惯

那以牙还牙以牙还牙手段

恐惧来自退让

repeat

repeat

#rap:双刀的正前方我杀气不转弯被对我的力量它自己却受伤

双刀的右下方我挥刀去了断将恩怨全看穿丹凤眼的目光

歌曲：以父之名

歌手：周杰伦 专辑：寻找周杰伦

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打印预览 微凉的晨露沾湿黑礼服石板路有雾父在低诉

无奈的觉悟只能更残酷一切都为了通往圣堂的路

吹不散的雾隐没了意图谁轻柔踱步停住

还来不及哭穿过的子弹就带走温度

我们每个人都有罪犯著不同的罪

我能决定谁对谁又该要沈睡

争论不能解决在永无止境的夜

关掉你的嘴唯一的恩惠

挡在前面的人都有罪后悔也无路可退

以父之名判决那感觉没有适合字汇

就像边笑边掉泪凝视著完全的黑

阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沈醉

低头亲吻我的左手换取被宽恕的承诺

老旧管风琴在角落一直一直一直伴奏

黑色帘幕被风吹动阳光无言的穿透

洒向那群被我驯服后的兽

沈默的喊叫沈默的喊叫孤单开始发酵

不停对著我嘲笑回忆逐渐延烧

曾经纯真的画面残忍的温柔出现脆弱时间到我们一起来祷告

#仁慈的父我已坠入看不见罪的国度请原谅我的自负

没人能说没人可说好难承受荣耀的背后刻著一道孤独

闭上双眼我又看见当年那梦的画面天空是蒙蒙的雾

父亲牵著我的双手轻轻走过清晨那安安静静的石板路

repeat ,#

(仁慈的父我已坠入看不见罪的国度

请原谅我我的自负刻著一道孤独)

repeat #

那斑驳的家徽我擦拭了一夜孤独的光辉我才懂的感觉

烛光不不停的摇晃猫头鹰在窗棂上对著远方眺望

通向大厅的长廊一样说不出的沧桑

没有喧嚣只有宁静围绕我慢慢睡著天刚刚破晓

歌曲：爸爸回来了

歌手：周杰伦 专辑：周杰伦2004'无与伦比

打印预览 我听说通常在战争后就会换来和平

为什黱看到我的爸爸一直打我妈妈

就因为喝醉酒他就能拿我妈出气

我真的看不下去以为我较细汉

从小到大只有妈妈的温暖为什黱我爸爸那黱凶

如果真的我有一双翅膀二双翅膀

随时出发偷偷出发我一定带我妈走

从前的教育别人的家庭别人的爸爸

种种的暴力因素一定都会有原因

但是呢妈跟我都没有错亏我叫你一声爸~爸我回来了

不要再这样打我妈妈

我说的话你甘会听

不要再这样打我妈妈

难道你手不会痛吗

其实我回家就想要阻止一切让家庭回到过去甜甜

温馨的欢乐香味虽然这是我编造出来的事实

有点讽刺有点酸性但它确在这快乐社会发生产生共鸣

产生共鸣来阻止一切暴力眼泪随著音符吸入血液情绪

从小到大你叫我学习你把你当榜样好多的假像

妈妈常说乖听你爸的话你叫我怎黱跟你像

不要再这样打我妈妈

我说的话你甘会听

不要再这样打我妈妈

难道你手不会痛吗

1234567812345678

我叫你爸你打我妈这样对吗干嘛这样

何必让酒牵鼻子走瞎

说都说不听听痛是我们在痛痛

歌曲：倒带

歌手：周杰伦 专辑：周杰伦2004无与伦比

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打印预览 倒带

周杰伦

我受够了等待,你所谓的安排

到底多久多久才来

你总是要我乖,慢慢计划将来

我想依赖却你都不在

应该开心的地带

你给的全是空白

一个人假日发呆找不到人陪我看海

我想你应该明白却一直都进不来

你说给我的伤害我是真的很难释怀

终于看开爱回不来,我们面前太多阻碍

你的手却放不开,哭着求我留下来

终于看开爱回不来我们面前太多阻碍

你的手却放不开,宁愿没出息求我别离开

你总是要我乖,慢慢计划将来

说的未来到底多久才来

过去怎么安排,你该给的信赖

我的眼泪却一直掉下来

看我脸上的苍白,看到记忆慢下来

过去甜蜜在倒带

只是感觉已经不在

过去你给的期待,被我一次次摔坏

已经碎成太多块,要怎么拼凑跟重来

终于看开爱回不来而你总是太晚明白

最后才把话说开哭着求我留下来

终于看开爱回不来我们面前太多阻碍

你的手却放不开宁愿没出息求我别离开

喔～～～～～～

终于看开爱回不来而你总是太晚明白

最后才把话说开哭着求我留下来

终于看开爱回不来我们面前太多阻碍

你的手却放不开宁愿没出息求我别离开

离开～

啦啦～

告别从前的爱

求我别离开

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歌曲：瓦解

歌手：周杰伦 专辑：周杰伦2004无与伦比

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打印预览 作词:宋健彰(弹头)作曲:周杰伦

说着笑着的午后钟声一直在停留

风声静静躺着在诱惑

我一个人在角落没有你陪伴的我

连寂寞都笑我太堕落

广场旁边的烟囱烟雾弥漫你面容

我悄悄背颂你的温柔喝着加温后的啤酒

这样唯美的镜头是否只存在故事之中

在你的身后时间把过去都带走

时间把镜头带走不假思索回忆不放手

好想再跟你牵着手牵着曾有过的温柔

哭过以后眼泪还是不停的流

os这首歌呢,是放在南拳妈妈里面

第一张专辑,希望你们会喜欢!

我一个人在角落没有你陪伴的我

连寂寞都笑我太堕落

广场旁边的烟囱烟雾弥漫你面容

我悄悄背颂你的温柔喝着加温后的啤酒

这样唯美的镜头是否只存在故事之中

在你的身后时间把画面都带走

时间把镜头带走不假思索回忆不放手

好想再跟你牵着手牵着你给我的温柔

哭过以后眼泪还是不停的流

雨下过之后街角出现彩虹

泪流干之后有彩虹～

好的全给了!!!<__>

《我们》是电视剧《欢乐颂2》片尾主题曲。由陈曦作词，董冬冬作曲，刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣演唱，收录于专辑《欢乐颂2 电视原声带》中，发行于2017年05月08日。

歌词：

刘涛：此刻的生活 有选择 随心洒脱

扔掉冷漠的原则 是真的我

蒋欣：此刻的灯火 璀璨落寞

放下了心里那一把锁 是真的我

王子文：爱笑的眼睛 要哭过 才更鲜活

更加有自信的闪烁 是真的我

杨紫：爱闹的拼搏 有起有落

执着柔软不示弱 是真的我

合唱：致有梦想的灵魂 我们能一路纯真

乔欣：多少人羡慕你我有这种缘分

合唱：能和我相爱的人 去追求不离不分

刘涛：多少事远去留下身边的人

合唱：曾经是陌生的人 如今能相互支撑

蒋欣：多少个热热闹闹拥抱的晨昏

合唱：彼此陪伴的时分 被回忆珍藏保存

乔欣：春天的花朵 绽放着 娇艳四射

摘下乖乖女的懦弱 是真的我

合唱：此刻的欢乐 属于你我

要一起探索无限可能 真的自我

合唱：致有梦想的灵魂 我们能一路纯真

刘涛：多少人羡慕你我有这种缘分

合唱：能和我相爱的人 去追求不离不分

子文：多少事远去留下身边的人

合唱：曾经是陌生的人 如今能相互支撑

杨紫：多少个热热闹闹拥抱的晨昏

合唱：彼此陪伴的时分 被回忆珍藏保存

合唱：致有梦想的灵魂 我们能一路纯真

乔欣VS蒋欣：多少人羡慕你我有这种缘分

合唱：能和我相爱的人 去追求不离不分

刘涛VS子文：多少事远去留下身边的人

合唱：曾经是陌生的人 如今能相互支撑

杨紫V蒋欣：多少个热热闹闹拥抱的晨昏

合唱： 彼此陪伴的时分 被回忆珍藏保存

《吻你之时别再躲》，电视剧《欢乐颂2》包奕凡人物主题曲。

作词：陈曦

作曲：董冬冬

演唱者：杨烁

歌词：

手别再颤抖别再梦游

别再让泪随风掉落

酒喝干再走 不留给以后

别躲在堡垒的尽头

呜~你该自由

呜~你该快乐

呜~你该走出荒漠

呜~你该等我

吻你之时别再躲

别再给我你的沉默

既然爱就放开手

今后留我陪你走

呜~你该自由

呜~你该快乐

呜~你该走出荒漠

呜~你该等我

吻你之时别再躲

别再给我你的沉默

既然爱就放开手

今后留我陪你走

吻你之时别再躲

只要你把心交给我

既然爱就别放手

因为我在你的左右

《家的滋味》，电视剧《欢乐颂2》安迪的人物第一弹主题曲，刘涛演唱。

作词：陈曦

作曲：董冬冬

歌词：

怎么什么都不对

怎么什么都乏味

收到白色的玫瑰

颜色看上去憔悴

连拥抱的体会都觉得有点累

只好自我安慰我学不会

连等待的约会 都觉得狼狈

如此浪费 如果遇到了爱该多可悲

怎么我什么都不会

怎么我什么都不配

怎么你依然在我身边相陪

怎么你还没有去睡

怎么你从来不责备

带我找回家的滋味

连拥抱的体会都觉得有点累

只好自我安慰我学不会

连等待的约会 都觉得狼狈

如此浪费 如果遇到了爱该多可悲

怎么我什么都不会

怎么我什么都不配

怎么你依然在我身边相陪

怎么你还没有去睡

怎么你从来不责备

带我找回家的滋味

怎么我什么都不会

怎么我什么都不配

怎么你依然在我身边相陪

怎么你还没有去睡

怎么你从来不责备

带我找回家的滋味

带我找回家的滋味

安迪人物主题曲，插曲《遇到爱》，演唱刘涛。

歌词：

总是一个人红尘漂浮

何时能感到幸福

是否已知道 所谓归宿

是不断重复的迷途

你总对我说 我太过孤独

总喜欢和自己倾诉

你说你想要带给我幸福

给我你肩膀的温度

总之往事历历在目 曾经在乎

有些给予并不能得到满足

知道有些无助包裹着辛苦

更多满足是因为有所领悟

不是遇到对的人就爱了

而是遇到爱就对了

因为你的不同

连冰冷的我都融化了

总之遇到你我懂得爱了

遇到爱我放不下了

回想与你此生

一起去追的梦

不会成空

往事历历在目 曾经在乎

有些给予并不能得到满足

知道有些无助包裹着辛苦

更多满足是因为有所领悟

不是遇到对的人就爱了

而是遇到爱就对了

因为你的不同

连冰冷的我都融化了

总之遇到你我懂得爱了

遇到爱我放不下了

回想与你此生

一起去追的梦

不会成空

《我管可爱你管帅》是王子文演唱的一首歌曲，电视剧《欢乐颂2》的曲筱绡人物主题曲。

作词：陈曦

作曲：董冬冬

歌词：

分分秒秒点点滴滴

在你身边跑来跑去

我管可爱你管帅

多么傲娇多么crazy

笑笑闹闹放纵不羁

我就是我真实自己

我管漂亮你管帅

多么傲娇多么crazy

小可爱小乖乖

忍不住想到发呆

多一些又少一些

太有趣的存在

我爱上了你

就像痴迷的抱着糖果罐

我偏不放开

就是要爱情甜蜜的痛快

分分秒秒点点滴滴

在你身边跑来跑去

我管可爱你管帅

多么傲娇多么crazy

笑笑闹闹放纵不羁

我就是我真实自己

我管漂亮你管帅

多么傲娇多么crazy

太可爱太崇拜

忍不住我要表白

一二三我数出来

看看到底谁快

我遇见了你

就像惊喜的等待着发牌

我偏要让爱

每一刻都值得期待

分分秒秒点点滴滴

在你身边跑来跑去

我管可爱你管帅

多么傲娇多么crazy

笑笑闹闹放纵不羁

我就是我真实自己

我管漂亮你管帅

多么傲娇多么crazy

分分秒秒点点滴滴

在你身边跑来跑去

我管可爱你管帅

多么傲娇多么crazy

笑笑闹闹放纵不羁

我就是我真实自己

我管漂亮你管帅

多么傲娇多么crazy

《不怕一个人》是蒋欣演唱的一首歌曲，电视剧《欢乐颂2》樊胜美人物主题曲。

作词：陈曦

作曲：董冬冬

歌词：

夜色在心里流淌

城市的微光

催着人与人散场

孤独的模样

来不及拥抱回放

来不及继续幻想

赶去下个地方流浪

一个人的远方

诗一样的远方

连着曾经不安的过往

血液终流回心脏

带着无法摆脱的迷茫

和不堪一击的现状

不怕一个人放得下天真

那渴望繁盛却孤单的灵魂

不怕一个人找寻安全感

依然如夏花绽放倔强生存

一个人的远方

诗一样的远方

连着曾经不安的过往

血液终流回心脏

带着无法摆脱的迷茫

和不堪一击的现状

不怕一个人放得下天真

那渴望繁盛却孤单的灵魂

不怕一个人找寻安全感

依然如夏花绽放倔强生存

《蚯蚓》，是杨紫演唱的一首歌曲，电视剧《欢乐颂2》的邱莹莹人物主题曲。

作词：陈曦

作曲：董冬冬

歌词：

我是一条小小的蚯蚓

躲在雨后春泥中呼吸

没有开价柔软的身体

没有暴露在阳光下的勇气

虽然我是一条小小蚯蚓

虽然我很藐小相貌平平

虽然化茧成蝶不是我的命

但我拥有一颗勇敢的心

虽然化茧成蝶不是我的命

但我拥有一颗勇敢的心

我是一条小小的蚯蚓

躲在雨后春泥中呼吸

没有开价柔软的身体

没有暴露在阳光下的勇气

蜷缩毫无防备的身体

躲避展翅翱翔的天敌

多想躺在青草边沐浴

多想和鸟儿一起嬉戏

我是一条小小的蚯蚓

睡在洒满金色的大地

落叶给我温暖的棉衣

帮我抵御寒冷的冬季

虽然我是一条小小蚯蚓

虽然我很藐小相貌平平

虽然化茧成蝶不是我的命

但我拥有一颗勇敢的心

虽然我是一条小小蚯蚓

虽然我很藐小相貌平平

虽然化茧成蝶不是我的命

但我拥有一颗勇敢的心

但我拥有一颗勇敢的心

《想做你的疯女孩》是乔欣演唱的一首歌曲，电视剧 《欢乐颂2》关雎尔主题曲。

作词：陈曦

作曲：董冬冬

歌词：

镜子前的乖乖女

人群中的路人乙

朋友们的安慰剂

裙子短点都会有人介意

直到有天遇见你

感情线都开始清晰

努力逃开你的注视

可是心却让我留下等你

想做你的疯女孩

摘下眼镜放下乖

好坏不由别人安排

哭笑不经大脑发牌

想做你的疯女孩

牵起手就不分开

拒绝等待勇敢去爱

期待向你大声表白

镜子前的乖乖女

人群中的路人乙

朋友们的安慰剂

裙子短点都会有人介意

直到有天遇见你

感情线都开始清晰

努力逃开你的注视

可是心却让我留下等你

想做你的疯女孩

摘下眼镜放下乖

好坏不由别人安排

哭笑不经大脑发牌

想做你的疯女孩

牵起手就不分开

拒绝等待勇敢去爱

期待向你大声表白

《爱我所爱》是邓伦演唱的歌曲，谢童主题曲，电视剧 《欢乐颂2》插曲。

作词：陈曦

作曲：董冬冬

歌词：

太多噪音的存在

太少时间去爱

太习惯过分期待下一次重来

为什么每次都想逃开

一眨眼转身去投奔未来

不需要肆无忌惮

不用盲目崇拜

不想让曾经的勋章蒙上尘埃

不接受摇摆

对未来的慷慨是投入到现在

好与坏两小无猜

过去都长成现在

听懂了生命的告白

我不奇怪不言败

给经历增添色彩

爱我所爱

笑与泪无可替代

不回头走向未来

看透了心中的障碍

我不意外

成就或挫败都是人生常态

做自己最嗨

好与坏两小无猜

过去都长成现在

听懂了生命的告白

我不奇怪不言败

给经历增添色彩

爱我所爱

笑与泪无可替代

不回头走向未来

看透了心中的障碍

我不意外

成就或挫败都是人生常态

做自己最嗨

赵医生演唱的是《梦一场》。

作词 : 袁惟仁

作曲 : 袁惟仁

演唱：王凯

歌词：

我们都曾经寂寞而给对方承诺

我们都因为折磨而厌倦了生活

只是这样的日子

同样的方式

还要多久

我们改变了态度而接纳了对方

我们委屈了自己成全谁的梦想

只是这样的日子

还剩下多少

已不重要

时常想起过去的温存

它让我在夜里不会冷

你说一个人的美丽是认真

两个人能在一起是缘份

早知道是这样

像梦一场

我才不会把爱都放在同一个地方

我能原谅

你的荒唐

荒唐的是我没有办法遗忘

早知道是这样

如梦一场

我又何必把泪都锁在自己的眼眶

让你去疯

让你去狂

让你在没有我的地方坚强

让我在没有你的地方疗伤

《光阴》陈泓瑾演唱的，曾经是电视剧《别叫我兄弟》片头曲，也是《欢乐颂2》里安迪回忆和弟弟童年时候的背景音乐。

词：陈曦

曲：董冬冬

歌词：

记忆中的小时光

阵阵青草香

是谁把它留下来

留在老地方

往事被风轻轻吹荡

人群已散场

只有你向我走来

带来我的忧伤

树叶随你轻轻摇晃

落在我心上

从此再没停下来

爱会伴我成长

曾经说要去流浪

天高任我闯

是谁让我留下来

依然陪在她身旁

是谁让我留下来

依然陪在她身旁

《咖喱咖喱》，电视剧《欢乐颂2》的插曲。

作词：陈曦

作曲：董冬冬

演唱：牛奶咖啡主唱kiki

歌词：

泰国 新加坡 印度尼西亚

咖喱 肉骨茶 印尼九层塔

做SPA 放烟花 蒸桑拿

Coco Pineapple Mango（椰子，菠萝，芒果）

沙巴 芭堤雅 阳光热辣辣

香瓜 啤酒花 风景美如画

夜市下 海鲜架 泳池趴

嘟嘟 嘟嘟 干嘛干嘛呀

咖喱 咖喱 轻轻一加

咖喱 咖喱辣

咖喱 咖喱 香蕉木瓜

榴莲臭臭配香茶

咖喱 咖喱 摩托皮卡

咖喱 咖喱呀

咖喱 咖喱 夜市酒吧

热情奔放火辣辣

咖喱咖喱

Wu~

泰国 新加坡 印度尼西亚

咖喱 肉骨茶 印尼九层塔

做SPA 放烟花 蒸桑拿

Coco Pineapple Mango（椰子，菠萝，芒果）

沙巴 芭堤雅 阳光热辣辣

香瓜 啤酒花 风景美如画

夜市下 海鲜架 泳池趴

嘟嘟 嘟嘟 干嘛干嘛呀

咖喱 咖喱 轻轻一加

咖喱 咖喱辣

咖喱 咖喱 香蕉木瓜

榴莲臭臭配香茶

咖喱 咖喱 摩托皮卡

咖喱 咖喱呀

咖喱 咖喱 夜市酒吧

热情奔放火辣辣

咖喱 咖喱 轻轻一加

咖喱 咖喱辣

咖喱 咖喱 香蕉木瓜

榴莲臭臭配香茶

《欢乐颂2》插曲《逆光飞翔》

词：陈曦

曲：董冬冬

演唱：许鹤缤

歌词：

有时想大哭一场

找个没人的地方

不需要同情的目光

自己给自己力量

有时想放空一躺

转过身背对着窗

不借助别人的肩膀

自己帮自己成长

暴风雨一场

我看到了阳光

和那坚强的模样

人生的路上

隐藏那份倔强

是爱为我插上翅膀

逆光飞翔会更有力量

我知道我要去的方向

只要放下心中的脆弱和悲伤

就能痛快的大声歌唱

逆光飞翔会让爱闪亮

我知道幸福就在路上

只要带上全部的执着和坚强

就能无限的接近梦想

逆光飞翔

有时想放空一躺

转过身背对着窗

不借助别人的肩膀

自己帮自己成长

暴风雨一场

我看到了阳光

和那坚强的模样

人生的路上

隐藏那份倔强

是爱为我插上翅膀

逆光飞翔会更有力量

我知道我要去的方向

只要放下心中的脆弱和悲伤

就能痛快的大声歌唱

逆光飞翔会让爱闪亮

我知道幸福就在路上

只要带上全部的执着和坚强

就能无限的接近梦想

逆光飞翔会更有力量

我知道我要去的方向

只要放下心中的脆弱和悲伤

就能痛快的大声歌唱

逆光飞翔会让爱闪亮

我知道幸福就在路上

只要带上全部的执着和坚强

就能无限的接近梦想

逆光飞翔

《欢乐颂2》插曲《失明的城市》

作词：付豪

作曲：付豪

演唱：付豪

歌词：

嘿 你听得见吗

风 一直在吹

嘿 你看得见吗

我 偷偷掉泪

我梦见 一只蝴蝶在飞

飞过那 高高的谷堆

远处的炊烟 那风景好美

想再看一眼

失明的城市

用灯光遮住影子

我视而不见

那灯光下的黑暗

美丽的月光 已经被隐藏

天空下起雨 淋湿了梦想

巨人的肩膀

也撑托不起感伤

许下的诺言

何时才能兑现

泛黄的照片 还清晰可见

孤独的灯塔 消失在海岸线

看雨点 飘在冷冷的天

像寂寞 落在无声的夜

多希望世界 给我一点美

陪伴在我周围

失明的城市

用灯光遮住影子

我视而不见

那灯光下的黑暗

美丽的月光 已经被隐藏

天空下起雨 淋湿了梦想

巨人的肩膀

也撑托不起感伤

许下的诺言

何时才能兑现

泛黄的照片 还清晰可见

孤独的灯塔 消失在海岸线

《欢乐颂2》插曲《破茧》

作词：徐梦雅

作曲：捞仔

编曲：捞仔

歌词：

美丽的花总开得短

寂寞的人最怕离别

天空常常风云多变

受过伤的心

能不能复燃

远行的船总会靠岸

高飞的风筝断了线

选择这里作为起点

出发就别问会不会搁浅

无论终点有多远

无论旅途多艰险

总有阳光温暖着我

照耀我的世界

没有上天的眷念

没有通话的情节

靠我双手撑起一片

属于自己的天 的天

昙花只绽放一瞬间

寂寞的人最懂浪漫

雨后的天空格外蓝

心碎也能够燃熊熊火焰

人生像一座游乐园

惊险刺激充满考验

如果你能足够勇敢

你就会看见欢庆的表演

无论终点有多远

无论旅途多孤单

沿途风景一样灿烂

一样风光无限

生活难免有妥协

我的坚持不改变

在某一天你会发现

我已破茧成蝶 成蝶

无论终点有多远

无论旅途多孤单

沿途风景一样灿烂

一样风光无限

生活难免有妥协

我的坚持不改变

在某一天你会发现

我已破茧成蝶 成蝶

《欢乐颂2》插曲《只要你一个》

作曲 : 董冬冬

作词 : 陈曦

编曲：何琪

演唱：董冬冬

歌词：

人呢 怎么都不见了 看浑浊变清澈

爱若没有一点笨拙 该有多么冷漠脆弱

情到深处总是沉默 手足无措莫测执着

全世界只要你在看我

再大的梦也有力气做

如果有种寂寞不能说

在你眼里美丽过

在此刻只要你听我说

再小的事也值得啰嗦

即使有些承诺不能说

留在心里受折磨

来啊 怕什么想太多 路昨天都走过

去啊 为什么不热络 怕分开时难过

爱若没有一点疯魔 该有多么无趣苦涩

情在心里总是欢乐 精心雕琢大动干戈

全世界只要你在看我

再大的梦也有力气做

如果有种寂寞不能说

在你眼里美丽过

在此刻只要你听我说

再小的事也值得啰嗦

即使有些承诺不能说

留在心里受折磨

留在心里等着我

《欢乐颂2》插曲《错爱》

作词：陈曦

作曲：董冬冬

演唱：权振东

歌词：

该说的我都说了

能做的我都做了

面前的一切

都交给你来选择

你要的我都记得

你给的我都留着

以后的这一切

都属于时间了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

刻骨铭心过也值得了 也该放手了

我知道有些情舍不得 却又伤不得

知道今天终于承认了 只剩下自己了

我知道有些爱碰不得 却又舍不得

曾经拥有过也是好的 自我安慰着

我知道有些人爱不得 却又恨不得

《欢乐颂2》插曲《错过》

演唱：苏立生

作词：陈曦

作曲：董冬冬

歌词：

没有黄昏的船头 少了大海的温柔

寂寞在沙滩游走 停在空中的双手

乱了心跳的节奏 失落随呼吸入喉

始终没有勇气向你开口

总觉得没有更好的理由

能让你为我停留 为我等候

总是错过机会向你伸手

我孤孤单单往前走 又情不自禁的回眸

没过多久就低下头 静静想念你的温柔

我日日夜夜在路口 假装不经意的等候

要过多久才能拥有 曾经错过的邂逅

始终没有勇气向你开口

总觉得没有更好的理由

能让你为我停留 为我等候

总是错过机会向你伸手

我孤孤单单往前走 又情不自禁的回眸

没过多久就低下头 静静想念你的温柔

我日日夜夜在路口 假装不经意的等候

要过多久才能拥有 曾经错过的邂逅

邂逅

插曲《音乐带我解脱》

作词：陈曦

作曲：董冬冬

演唱：许鹤缤

歌词：

那流浪已久的漂泊

只看到时间的蹉跎

方向已落 终点已无从辩驳

天使与魔鬼的诱惑

在我面前盘旋而过

审视世界 痛苦牵落赤裸

不是我想要的生活

不是我追逐的自我

不是我梦里的湖泊

不是我手中的传统

不是我犯下的错

不是我短暂的执着

不是我过于软弱

不是我不相信自我

我想飞在自由天空

只有音乐带我解脱

我也试过放手一搏

但现实只将我吞没

啦~~~啦啦

狂野动荡的生活

啦~~~~啦啦

音乐带着我解脱

那流浪已久的漂泊

只看到时间的蹉跎

方向已落 终点已无法触摸

痛苦牵落赤裸

情感主题曲《天已黑》

作词：陈曦

作曲：董冬冬

演唱：杨宗纬

剧情版演唱：李阳，邓伦

歌词：

呼吸 北极圈冰冷空气

自己 想孤单却又空虚

心底 是记忆挥之不去

寻觅 这忧伤何时离去

想你 在每个寂寞夜里

忘记 时光中总有个你

提起 那份爱刻骨铭心

或许 伤痕被时间治愈

天已黑 剩吉他陪我睡

人易醉 是思念在作祟

想去追 却只能追的回安慰

等待下一次轮回

想你 在每个寂寞夜里

忘记 时光中总有个你

提起 那份爱刻骨铭心

或许 伤痕被时间治愈

天已黑 剩吉他陪我睡

人易醉 是思念在作祟

想去追 却只能追的回安慰

等待下一次轮回

天已黑 剩吉他陪我睡

人易醉 是思念在作祟

想去追 却只能追的回安慰

等待下一次轮回

《欢乐颂2》插曲《总有幸福在等你》

词曲：徐梦雅、捞仔

演唱：刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣

歌词：

蒋欣：目视前方下巴抬高更漂亮

抖抖肩膀藏好背后的翅膀

乔欣；我很善良不代表我没主张

甩掉高跟一样是锐不可当

王子文：天真疯狂偶尔霸道嚣张

浓像烈火冷又似冰霜

杨紫：左手梦想右手随时疗伤

无路可走就展翅飞翔

刘涛：总有幸福在等你 傻瓜才不去争取

咬紧牙关挺过去 梦想和爱都属于你

合唱：总有爱情在等你 不要轻易就放弃

爱的前提是独立 闪闪发光做你自己

刘涛：自己导航 才能活得更漂亮

怎么去活 掌纹在你的手上

蒋欣：有过绝望才懂绝处有希望

野草生长 生命力却最顽强

王子文：温柔倔强也会撒娇投降

天使魔鬼都是我的样

合唱：烈似砒霜甜起来像蜜糖

有胆就来亲口尝一尝

总有幸福在等你 会在不经意降临

没有渣男的磨砺 哪有这意外的惊喜

总有爱情在等你 打倒所有的情敌

你也值得被珍惜 迎接最圆满的结局

总有幸福在等你 傻瓜才不去争取

咬紧牙关挺过去 梦想和爱都属于你

总有爱情在等你 不要轻易就放弃

爱的前提是独立 闪闪发光做你自己

十字路口哥伦比亚公司1985年出品的**《crossroads》（十字路口），剧情大概讲的是少年吉他手Eugene（Ralph Macchio饰）为保住blues音乐的灵魂而与魔鬼做了一个死亡交易，他必须用自己的琴艺战胜魔鬼的秘密武器Jack Butler——不用说，这个邪恶的家伙是vai演的。

成名之路

70年代，当性、毒品，和摇滚乐一同解放之际，一名来自保守家庭的15岁少年威廉，不顾保守母亲的反对，担任摇滚乐圣经《滚石杂志》的记者，随著一个新崛起的当红摇滚乐团“Stillwater”在美国巡回演出。在巡回的过程中，威廉一方面要和乐团的成员发展友谊，一方面又得维持报导的中立性。通过和资深摇滚乐迷潘妮连恩以及乐团灵魂吉他手罗素之间的相处，他目睹了摇滚乐手对音乐的执著，对成名的渴求，对自我的陷溺，对性和毒品的疯狂，也目睹了整个年轻世代的挣扎和迷失，希望从音乐中得到救赎。这个旅程成了他的心灵之旅，他看清了世界，也找到了自己。

《成名之路》是一部相当富有怀旧色彩的影片，优美的画面配合动人的音乐，让人仿佛置身于那个充满鲜花与希望的年代。通过透视70年代的摇滚文化带出对人生、家庭的思考，在轻松、幽默之间传递人间真情，这使得影片与近期好莱坞流行的哗众取宠的**形成鲜明对比。而在这部没有大牌明星挡纲的作品中，影坛新人们的表现也是可圈可点，他们朴实自然的表演出色地演绎了这部欢快感人的音乐人之路。

传记**《与我同行》影片讲述了黑人传奇吉他手吉米·亨德里克斯在成名的道路上所不为人知的幕后故事与爱情经历

永不止步

讲述他从小到出名 到 死！非常 的棒的一个**

摇滚之王：

这个是 讲述一个鼓手乐队的事，但是 里面有好多吉他的好听的歌，我发誓你会爱上这些歌！ 这个鼓手也是被以前乐队T了 后来 组了自己的乐队 火了，跟以前的乐队 同台竞争！！

摇滚之神

由于并非严格意义的传记**，所以为了营造某些喜剧效果，影片的很多内容都是杜撰出来的。故事开始于杰克·布莱克10岁的时候，这个出生于一个极度保守家庭的小男孩对“魔鬼的声音”--摇滚乐情有独钟，在一次全家哼唱小夜曲的时候，布莱克没有克制住自己，以摇滚的节奏为其打拍，这惹怒了受教会影响极深的父亲，他毫不留情地用皮带狠狠地抽了布莱克一顿，还将他最喜欢的摇滚海报从墙上撕了下来……这件事对布莱克幼小的心灵造成了很大的打击，他向着被自己喻为“摇滚上帝”的偶像罗尼·詹姆斯·迪奥(Ronnie James Dio)发出恳求，希望他可以为自己指出一条明路。恍惚间，迪奥竟然说话了，他不但赞许布莱克选对了喜好，还建议他离开这个令人窒息的家，去好莱坞“寻找艺术的终极秘密”……至今为止，布莱克都无法肯定这次经历是现实、还是梦境。 于是，小布莱克真的离家出走了，他花了几年的时间，在无数个叫“好莱坞”的城镇停留，最终真的抵达了摇滚的圣地--位于加州的好莱坞。一天，在街上闲逛的布莱克被动人的旋律吸引住了，他循声望去，看到凯尔·盖斯正在用古典吉他弹奏巴赫的“E小调协奏曲”。尽管盖斯不只一次回绝了布莱克要求共组乐队的“美好”愿望，但布莱克仍然每天都来盖斯演奏的地方，还随着音乐放开喉咙高歌……对于布莱克来说，这是世上最美妙的天簌之音，但在盖斯看来，却是布莱克在拆自己的台，尤其是在连最开始驻足听歌的观众也跑了个精光之后。 不过，一个突发事件，最终改变了盖斯对布莱克的看法：盖斯救下了被小混混群殴至昏迷的布莱克，而他自己也因为父母的“断粮”而阻碍了他对音乐的追求……当友谊渐渐在两人之间滋生，一个名叫“顽强的D”的乐队也随之诞生，但是，他们惟一的希望就是赢得“阿尔”酒吧举行的比赛，拿到奖金还债，否则只能为了理想去喝西北风。很遗憾，他们的第一次演出并不理想，两人意识到想要出名

重金摇滚双面人

土气柔弱的青年根岸崇一（松山健一饰）梦想成为帅气的流行歌手。为了实现音乐之梦，他从乡下来到东京闯荡。然而除了一只小狗，没有听众欣赏他自弹自唱的甜蜜蜜的情歌。 机缘巧合之下，根岸和唱片公司DEATH RECORD签了约。原以为终于能以得意之作《覆盆子之吻》出道乐坛，没想到公司女老板（松雪泰子饰）竟把他安排进了恶魔型死亡金属摇滚乐队“Detroit Metal City”当了吉他手兼主唱。从此根岸刷白了脸、打扮成大魔王的样子，以约翰纳·克劳泽二世的艺名登上了舞台。除了他之外，DMC还有贝司手亚历山大·杰基（细田良彦饰）和鼓手加缪（秋山龙次饰）。乐队很快以夸张的装扮、生猛的乐风以及爆炸性的舞台表演风格赢得了年轻人们的追捧。 “我是地狱的恐怖分子，杀杀杀杀死一切！”DMC越来越红，相继击败了同类乐队中的劲敌、著名朋克乐队、HIPHOP界的名手，创造出一个又一个传奇。 我可不喜欢这样的音乐啊！——根岸虽然满心苦恼，但又不得不继续在台上扮演大魔王。让他头痛的是，自己暗恋的美女相川由利（加藤罗莎饰）最讨厌这种风格的乐队。在她面前，他费尽心机隐瞒自己的真实身份。 美国的顶尖死亡金属摇滚乐队“Jack ill Dark”宣布即将举行解散前的最后一次世界巡演，他们将日本演唱会的对手锁定为了DMC。 音乐是美好的梦想，音乐也是现实的工作。在乐迷的瞩目中，在根岸的矛盾和不安中，DMC与JID对决的时刻来临了……

午夜巴塞罗那

美国女孩维姬和克里斯蒂娜结伴来西班牙旅游。维姬为人古板而且即将结婚，克里斯蒂娜则思想开放、充满好奇心。这两个性格相异的主人公，来到西班牙后，邂逅了一位非常有魅力的艺术家和他美丽但很爱吃醋的前妻。随后四个人之间发生了一系列有趣的爱情故事。

　　耐心看完::

　　参考资料

　　http://wwwsocialworkcomhk/mandy/library/literature_chi_classics/大陆的通俗音乐，先是听港、台，后是仿港、台。在这股浪潮中，清新可人的台湾“校园歌曲”也曾扮演过“弄潮儿”的角色。1979年12月28日新华社电讯《台湾大学生中兴起“校园歌曲”》，讲到近年来台湾大学生中在“乡土文学”的影响下出现了一股唱“自己的歌”的热潮，这些学生作者创作的一些表达他们思想感情的歌，被称之为“校园歌曲”。“校园歌曲”的内容大都是描写大自然的景色、校园生活，怀念故乡或抒发青年人的爱恋之情。有些作品具有民族感情，如《美丽岛》、《少年中国》等。它的演唱形式大都是在校园聚会上由演唱者自任司仪，自弹吉他伴奏。“港台风”持续了较长的一个时期后，人们变得冷静了，开始寻找自己的通俗音乐创作的出路。由西北风而东南风，而东北风，而原创，而摇滚。歌坛的“西北风”刮起于1986年。只是它的产生并不在西部（中国广大的西北地区），作者也基本没有西北人。如果深究其文化原因，恐怕要引出中华文化与西北大地说不清的纠葛。汉代的张骞出使西域凿畅丝绸之路；魏晋时期的胡汉交融；隋唐时代的万国来朝……。单说乐舞，到了唐代已是“《六幺》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹”，“江南艳歌西凉舞”，“羌管蛮弦处处多”。所以有的学者称，一部古代中国音乐史，不仅起始在西部，高潮也在西部。此话不无道理。通常提起西北，人们总会不自觉地与闭塞、落后联系起来。但地域的闭塞、经济的落后，并不标志着文化艺术的贫乏，很多时候恰恰相反。曾经辉煌一时的古代音乐，其余韵仍在黄土地上缭绕不息。陕北的“信天游”，甘肃、青海的“花儿”，维吾尔的“木卡姆”，藏族的歌舞，陕西的“长安鼓乐”以及西北地区丰富的戏曲、曲艺，不仅散发着泥土的芳香，传递着古代文明的辉煌，还对当代的中国音乐发生着巨大的影响。以至于在改革开放大潮中的80年代，由一曲《一无所有》和赵季平为西部**尤其是《红高粱》所写的音乐的推波助澜，竟使得“西北风”一时间刮遍全国。西北黄土地音调，加上现代城市摇滚，成为当时通俗音乐的象征。继《一无所有》之后，又出现了《信天游》（1986）、《少年壮志不言愁》（1986）、《我心中的太阳》（1987）、《黄土高坡》（1988）、《我热恋的故乡》（1988），直到传统民歌、革命民歌、创作歌曲，统统被拿来“摇滚”一番。因而出现了《摇滚南泥湾》、《三十里铺》、《走西口》、《蓝花花》、《瞧亲家》、《哥哥带我走》、《高楼万丈平地起》、《二月里来》等等新摇滚民歌。这种做法也引发出许多议论，“有从文化心理上探讨的，有分析音乐特征的，有抒发审美感受的。各种名目也出现了，或称为“山丹丹摇滚”、“野性的疾风”、“信天游摇滚”、“中国式摇滚”等，最被接受的称呼，自然是言简意赅的“西北风”

　　来势凶猛的“西北风”实际上是歌曲创作在一定层面上向传统的回归。它的基本特点是率真、放任、高亢、苍凉、忧郁。人们听久了港台歌星的嗲声嗲气、洋腔洋调，已不满足于歌曲中的风花雪月、柔情蜜意，这才使得“西北风”应运而生。因为美是多侧面的，有阴柔之美，也有阳刚之美。天真自然、朴实无华更是中国人对美的最高境界的理解。所谓“澹然无极而众美从之”，“素朴而天下莫与之争美”（庄子语）是也。说它是回归，便有这一层意思。还有一层，即是西北音乐传统的回归。大漠孤烟、黄沙蔽日的西北，“黄河之水天上来”的西北，其音乐中所蕴涵着的基本精神便是粗犷、豪放、悲凉、慷慨。当今乐坛的“西北风”之所以能打动千百万中国人的心，也是由于这些歌曲与西部音乐传统风格中最突出、最动人的那些类型有一脉相传的关系。强劲的“西北风”，吹散了歌坛的浮靡、浅薄、扭捏作态，使人们的耳目为之一新。

　　古代用“风”来比喻歌曲，如《诗经》中的“十五国风”。这是古人的细致观察和绝妙想象的结合，是先民在制造词汇时睿智火花的闪现。因为歌曲的流传方式和流传速度，再也没有比用“风”来形容更加贴切的了。至今我们还将收集民歌称之为“采风”，多么诗意盎然。它实际上是秦代立“乐府”时的一个官职，专司收集民歌，是为统治者“观风俗以正得失”的。随着社会的进步，歌曲的传播速度早已今非昔比了。“西北风”歌曲在当时的歌坛也是这样，恰似一阵风，传播得快，持续的时间并不很久，便被别的“风”取代了。有人对“西北风”歌曲风靡大陆歌坛做过这样的概括：“西北风”歌曲是传统农村文化与现代城市文化交融、结合的产物，是农业文明与工业文明的混血儿。正是这种方式，给传统音乐注入了新鲜血液，又为外来现代音乐提供了民族土壤。这是它所以成功的原因之一。”

　　星海音院的蔡松琦教授在1993年出版的这本书的前言中认为:

　　当代流行音乐包括以下几个方面:

　　(一)爵士乐和摇滚乐,均起源于美国

　　(二)世界各国各民族的社交舞曲和民间舞曲

　　(三)世界范围内流行的地区性音乐,通俗性的创作歌曲和按照轻音乐的笔触,情调加工改编的民间歌曲,乐曲等

　　(四)古典音乐中各种轻松活泼的乐曲,舞曲,标题小品,歌剧,舞剧选段以及以古典音乐为素材的各种改编曲,通俗钢琴曲等被称之为"轻的严肃音乐"或严肃的轻音乐"十分贴切

　　(五)各种实用性的影视音乐,背景音乐,环境音乐,广告音乐,以及供剧院,歌舞厅,夜总会及家庭等场所使用的娱乐及自娱乐性音乐

　　2007-5-16 00:15 12356

　　介绍下华尔兹,它原是德国农民喜庆丰收时跳的粗俗民间舞曲(华尔兹一词原意为在泥泞的地上打滚),打从它十八世纪末期诞生伊始便受到评论家的冷嘲热讽十九世纪华尔兹演变为一种舞会交谊舞曲,却因跳这种舞时男女舞伴过于亲昵而受到社会璵论的强烈砰击,认为它伤风败俗而应取缔然而华尔兹经受了历史的洗礼,最终成为一种风靡全球的优美,高雅的舞曲,至今仍充满了艺术的魅力

　　2007-5-16 00:18 12356

　　我觉得古典吉他乐曲的很大一部分都囊括在上述的"当代流行音乐"的(一)(二)(四)(五)之中

　　[[i] 本帖最后由 12356 于 2007-5-16 00:20 编辑 [/i]]

　　2007-5-16 01:04 宁波音乐学社

　　:cool: :cool: :cool: 路过了嘻嘻嘻嘻嘻嘻~~~~~~

　　2007-5-16 02:16 12356

　　音乐是如此奇特的一门艺术,她通过听觉直接感染人的心灵,听众的情感仿佛被一股洪流狭持着前进音乐产生的巨大能量足以震撼人类的身心世界这一点可以追嗍到素有"魔鬼"之称的小提琴家帕格尼尼的时代,他以精赞的技巧和非常的速度使听众们如痴如醉而今天爵士乐则以其强劲的节奏和出神入化的演技使乐迷们神魂颠倒,竟日忘归

　　------------------

　　好一段蔡教授的文笔!

　　蔡教授在教学中总是把音乐和文学作品联系起来

　　阐述了音乐语言表达和文章写作之间也有很大的逻辑关联及两者相似的修辞语法归纳扩展演绎方法令人深思令人信服令人鼓舞令人难忘令人满意:D :lol: :victory:

　　[[i] 本帖最后由 12356 于 2007-5-16 02:30 编辑 [/i]]

　　2007-5-16 12:50 photoshop60

　　楼主,我邀贴:

　　一、行星大爆炸与古典吉他的辨证关系

　　二、达尔文进化论基础与吉他历史发展浅考

　　三、后现代心理学与六弦振动论

　　四、解码古典吉他 破译人类走向

　　五、存在与六弦

　　六、时间与吉他

　　七、救赎，现代吉他精神的缺失

　　2007-5-16 13:24 12356

　　楼主,我邀贴:

　　一、行星大爆炸与古典吉他的辨证关系,---炸了就炸了还有诺亚方舟跟古典吉他一样,都是木头做的

　　二、达尔文进化论基础与吉他历史发展浅考---既使达尔文对吉他不感兴趣,吉他也不管达尔文同不同意该用木头做的现在还是用木头做

　　三、后现代心理学与六弦振动论谬论!

　　四、解码古典吉他 破译人类走向邪教!:cool:

　　五、存在与六弦六玄二块,没钱走人六玄与二块同时存在

　　六、时间与吉他吉他的价格和存货跟时间有关建议要买早买

　　七、救赎，现代吉他精神的缺失不流血就没有复活

　　[[i] 本帖最后由 12356 于 2007-5-16 13:33 编辑 [/i]]

　　2007-5-16 13:38 photoshop60

　　;)顶,诊断结果正常!~

　　2007-5-16 16:14 爱好古典吉他

　　[quote]原帖由 [i]photoshop60[/i] 于 2007-5-16 13:38 发表

　　;)顶,诊断结果正常!~ [/quote]

　　楼主绝对是吉他中国论坛里最最厉害的人。

　　无论，是教学还是技巧还是理论，我还真没发现比楼主厉害和音乐知识掌握如此全面的人。

　　2007-5-16 16:35 12356

　　明知道12356不懂装懂似懂非懂,还给12356戴高帽

　　12356抄书码字码得挺辛苦

　　用最最二字我就知道是谁了:D

　　2007-5-17 17:06 12356

　　大家弹过的古典吉他音乐作品中有哪些不同于上面的"当代流行音乐"范畴的哪些属于该范畴的

　　我觉得面对公众的古典吉他演奏还是属"当代流行音乐"的好

　　要不就把不属于该范畴的取材改编一下再弹给公众听公众觉得口味换得好,那也就又成新的流行音乐了若是公众有兴趣,就可能爱上古典吉他音乐这叫"深入浅出","随乡入俗","有的放矢","愿者上钩":victory:

　　2007-5-17 17:08 小兵吉他

　　123456 歪门邪道还特多

　　真的典型的温洲人，很活络~

　　弹琴感觉也很好

　　可惜，不务正业，哈

　　2007-5-17 17:53 沃尔夫岗

　　[quote]原帖由 [i]12356[/i] 于 2007-5-16 02:16 发表

　　音乐是如此奇特的一门艺术,她通过听觉直接感染人的心灵,听众的情感仿佛被一股洪流狭持着前进音乐产生的巨大能量足以震撼人类的身心世界这一点可以追嗍到素有"魔鬼"之称的小提琴家帕格尼尼的时代,他 [/quote]

　　这本书编辑的时候上是个世纪的事，从装帧排版方面做得不是很好。但是关于流行音乐及其和声理论的论述，国内无出其右者。

　　老虞如果喜欢，可以到大的音乐书店找找蔡老师04年出版的专著《钢琴宝典》，相信这书更能让你折服呢。不过国内销售这本书的书店不是很多，可能比较难找。

　　2007-5-17 17:56 12356

　　哦,谢谢:D我还知道音乐人李海鹰等是他的弟子

　　[[i] 本帖最后由 12356 于 2007-5-17 18:03 编辑 [/i]]

　　2007-5-17 18:15 12356

　　回小兵班主:

　　大约再过一二年12356就不会是现在的不务正业的12356

　　到时12356准备认真学习去了:cool:

　　赵长贵先生就读人大古典吉他研究生班,他是12356学习的榜样

　　[[i] 本帖最后由 12356 于 2007-5-17 18:19 编辑 [/i]]

　　2007-5-17 20:08 沃尔夫岗

　　[quote]原帖由 [i]12356[/i] 于 2007-5-17 17:56 发表

　　哦,谢谢:D我还知道音乐人李海鹰等是他的弟子 [/quote]

　　序上有写嘛，哈哈。很多人是他的弟子呢。

　　2007-5-17 21:05 愤怒的蚂蚁

　　此流行非彼流行呵呵

　　广义上因该是你说的这样,但目人们所说的流行是指那种近似乎泡膜的东东~今年大家喜欢,明年大家就不如今年这样喜欢了,有的甚至可能都用不了几个月呵呵

　　从定义上不是只现在大家都爱听的,而是说现在大家爱听,以后(N年后)还喜欢听,甚至子孙也爱听的东西这就和现在的"流行"区分开了

　　这样的东西要想和现在的"流行"去分开来,大家似乎把它们习惯了,列如了经典音乐,或古典音乐

　　而事实上古典音乐的定义也不过是那一点点时期但现在人们却认为:那些经久不帅的音乐,我们子孙后代还会喜欢的音乐把它定位成"古典音乐"或"经典音乐"的范畴

　　要是改变想我们这些人的看法,到是容易,但要是改变老百姓约定成俗的看法恐怕是不那么容易了^:)

　　2007-5-17 23:04 12356

　　我倒觉得老百姓的看法朝着"当代流行音乐"改变现在出来的"流行"歌曲寿命普遍不长中青年各行各业的中坚阶层怀旧情感浓郁,"当代流行音乐"却能渗透性地满足他们的要求这类人群是当代的领导阶层,他们的音乐生活往往能在社会上起到潜移默化的引导作用

　　个人对今后的3--10年"当代流行音乐"逐步盛行中国充满信心

　　2007-5-18 10:56 12356

　　有谁肯花点时间去提炼一些像之类的书我觉得挺不错让古典吉他人之外的音乐人也有所借鉴能把其中的一些非常美妙的古典吉他韵味作为一种音乐元素融进其音乐创作中

　　这样以来,既能推广古典吉他,又能打破古典吉他表现音乐的局限,促进今后与古典吉他有关的音乐作品精品不断呈现,这不能不说是一种创造和创新

　　2007-5-18 15:04 caogenyingxiong

　　[quote]原帖由 [i]photoshop60[/i] 于 2007-5-16 12:50 发表

　　楼主,我邀贴:

　　一、行星大爆炸与古典吉他的辨证关系

　　二、达尔文进化论基础与吉他历史发展浅考

　　三、后现代心理学与六弦振动论

　　四、解码古典吉他 破译人类走向

　　五、存在与六弦

　　六、时间与吉他

　　七、救赎，现 [/quote]

　　兄弟，你太有才了~你都怎么想的啊~佩服 啊佩服

　　2007-5-18 17:05 12356

　　有谁肯花点时间去提炼一些像之类的书我觉得挺不错让古典吉他人之外的音乐人也有所借鉴能把其中的一些非常美妙的古典吉他韵味作为一种音乐元素融进其音乐创作中

　　这样以来,既能推广古典吉他,又能打破古典吉他表现音乐的局限,促进今后与古典吉他有关的音乐作品精品不断呈现,这不能不说是一种创造和创新:cool:

　　这样以来,既能推 [/quote]这无需要求某一个人做到多面手,只需把古典吉他的韵味精华提炼点出来,这里所指的一些精华韵味有的可能是塞戈维亚弹的,有的是大卫罗素的东西,有的是陈派弟子的,有的是佩佩,把他们的这些精华韵味举例提炼,分析说明精华之处和表现技法自然有好事的作曲配器专家,音乐指挥或音乐人会去摸索怎么样把古典吉他融进"当代流行音乐"的乐曲当中这些事,需要古典吉他手做的也许只是一段穿插的SOLO或是和音合奏等等

　　这就像是在人才市场上做了件"人才推荐书"之类的事有了自我推介宣传好事也将接踵而来:victory:

　　一个中国人就是一条龙是不可能的:cool:

　　一个吉他手什么都会是可能的,什么都精通也是不可能的该是他人的活就得让他人干,该去乘凉的就要去乘凉该去睡觉的也别撑着:L

　　要尊重他人,要保重身体:kiss:

　　[[i] 本帖最后由 12356 于 2007-5-18 17:35 编辑 [/i]]

　　2007-5-27 12:55 12356

　　顶一下应对音乐功底恰空的帖

　　2007-5-27 17:42 cyberninja

　　[quote]原帖由 [i]12356[/i] 于 2007-5-16 13:24 发表

　　楼主,我邀贴:

　　一、行星大爆炸与古典吉他的辨证关系,---炸了就炸了还有[b]诺亚方舟跟古典吉他一样,都是木头做的[/b]

　　二、达尔文进化论基础与吉他历史发展浅考---既使达尔文对吉他不感兴趣,吉他也不管达尔文同不同 [/quote]

　　哈哈, 不对, 俺做[b]诺亚方舟[/b]的时候,使用的是金属钛

　　2007-5-30 19:35 12356

　　爵士乐浅说

　　来源：《温州热线》 发布时间：2006-05-10

　　解放灵魂的即兴力量

　　提起爵士乐，许多人脑海中大概都会出现这样子的刻板印象：哦，我听不懂的上层阶级享受。事实上，从19世纪末爵士乐出现开始，这种音乐从来就不曾专属於哪一个特定阶级。更贴近事实地说，爵士音乐甚至诞生於中下层社会。

　　陈述心与灵的本能音乐

　　大部份的音乐学者都肯定爵士乐源於非洲黑人传统民谣，以及演进至美洲黑奴做为纾发内心郁闷之途的工作歌（Work Songs），还有之后再逐渐发展出来的蓝调音乐，这种音乐"乐如其名"地听来十分忧郁（Blue）。这些乐风都是以往以白人为主导的古典乐界所未曾听闻的。先不要管它们的结构、乐理等等这些无济於聆听兴味的八股分析公式，最重要的是，这类黑人音乐让白人目瞪口呆地从中碰触到了赤裸裸的"心与灵"。在这之前，所谓的正统音乐多半将感情藏匿於制式结构里，即使澎湃如命运交响曲，你也很难跟着音乐的流动直接呼号出自己真正的感受。黑人音乐不一样，从歌曲中直陈想法几乎是他们的本能，这一点理所当然地遗传到了爵士乐身上。

　　黑白共同叁与的多样融合

　　多数学者相信爵士的正式雏型形成在19世纪末。当时由於黑人音乐为白人社会所带来的震撼，相对地在欧洲某些地区像是巴黎等地的音乐家，也尝试着将白人音乐的元素揉入黑人音乐里，进而搭建出极为复杂且多层次、多变化的音乐类型。所以，另一个要澄清的观念是，爵士乐打从一开始就是黑白共同叁与的，它并不是单纯的黑色音乐。刚在19世纪末20世纪初出现的爵士乐团，多为走唱街头的表演团体。也可以说，他们是世纪交接时的「那卡西」。

　　20、30年代的主流音乐

　　一直到1920年代，爵士乐推广开来，成为彼时流行的主流音乐。如果你看过描绘当时美国角头盘据的黑帮**，像是「棉花田俱乐部」、「四海好家伙」之类的片子，一定看过老大上的高档餐厅里，必有演奏爵士乐的大乐团。当时乐团排场越大就越有面子，演奏的内容倒是其次。到了1930年代，经济大恐慌出现了，这下餐厅老板可雇不起那麽多乐手，於是乐团人事精简，但失业的恐怖袭卷了整个美国，於是表面听来十分安详愉快的摇摆乐派（Swing）出现了。Benny Goodman这位摇摆乐之王就是这麽垂名青史的。虽然不断有些细细念的声音表示他的音乐太过商业化，不过不可否认地，这个好人（Goodman）的音乐的确为当时爵士乐的继续维持主流地位立下汗马功劳。

　　东岸咆哮乐派(Bop)的诞生

　　进入1940年代后，一些以爵士兴亡为己任的自省派乐手从纽约冒出头来，这些多半来自东岸酒吧的乐手将爵士视做一门非常严重的学问，他们往往坚持在演奏时要西装毕挺，因为他们是正式的音乐家。这群年轻乐手的严谨态度果然创下了爵士史上做重要的革命之一 Bop乐派。这些乐手极端强调爵士乐最最精髓之处应为「即兴」；除此之外，他们在乐句结构上的重整与解构亦是音乐史上前所未见的。几名代表乐手像是传奇天才「Bird」 Charlie Parker、Dizzy Gillespie、Bud Powell等人对於音乐大刀阔斧的实验，为爵士乐解放灵魂的宗旨连结上高难度技巧的曲式鹰架。

　　西岸的酷派(Cool School)兴起

　　是的，有东必有西，东岸的Bop如火如荼地撩了一阵子的原，西岸乐手也不甘寂寞地发展出他们自己的特有风格。许多来自美国西岸的乐手出身於古典音乐学院，诸如：Bill Evens、Miles Davis、Dave Brubeck、Lennie Tristano 等代表性乐手及创作者，都受过严格古典音乐教育。在他们的作品里强调的重点在於严谨的曲式结构设计，因此许多西岸乐手要求在演奏乐曲前要有精心的前置作业，在演奏技巧上也极力要求，也因此他们的演奏风格让人听起来比较具有客观冷静的特质，尤其是相较於非常强调情感奔放的Bop，西岸爵士的耳感就显得较「酷」了。於是，这些作品就被冠上「Cool School」的封号，与东岸热闹的Bop各据一方。

　　解放热与冷的自由爵士

　　一些出身於Bop和Cool School的乐手，为追求黑人音乐原本的解放精神，进而探究在爵士乐里的思考层面，并且在曲式上进行解构及重新建构的工作，一般人认为甚难理解的Free Jazz因之渐渐形成。其实Free Jazz的出现如同其他乐派一样，并非一时之间蹦出来的；之所以会被定名为Free Jazz，一般认为是在Ornette Coleman的“Free Jazz”专辑后，这类难以归类的爵士乐才被冠上「自由爵士」这样听来十分「自由」的名称。其实这所谓的「自由」并不是完完全全的毫无规章，「Free Jazz」最难的特点在於它要试图藉音乐的复杂结构规定去寻求精神与灵魂上的自由解放，这也是为何John Coltrane、Eric Dolphy、John Zorn 等等乐手会如此被乐界视做瑰宝的原因之一。

　　对摇滚乐的反扑-融合爵士(Fusion)

　　在这之后的爵士乐，进入了百家争鸣的世代。各形各色的音乐元素，相继影响了爵士乐风。特别重要的是在1950年代摇滚乐出现之后，这股音乐史上前所未有的大潮流同样冲激到了爵士乐。几位颇具前瞻性的乐手，像是：Miles Davis、Chick Korea、 Herbie Hancock等等，就大刀阔斧地将摇滚乐的因子加入爵士里，再「融合」其它各种乐风，创造出「Fusion（融合）」音乐革命。此时电子声音也被延用进入爵士生命，这是当初许多爵士乐手及乐迷未曾料想到的。

　　永远求新求变的追寻

　　爵士音乐进行到现在，如同其它音乐类型一样，仍然还在发展茁壮。在不同地区的爵士也搀入不同地区的特色。爵士乐，就像这种音乐本身的自由解放精神，还在不断地探索更立体的思维空间，以及变化出更多姿多采的面貌。这，也就是爵士乐最引人入胜的地方。直接面对爵士乐对灵魂的挑逗，那是生命中一大享受。

　　2007-5-30 19:59 12356

　　陈述心与灵的本能音乐

　　大部份的音乐学者都肯定爵士乐源於非洲黑人传统民谣，以及演进至美洲黑奴做为纾发内心郁闷之途的工作歌（Work Songs），还有之后再逐渐发展出来的蓝调音乐，这种音乐"乐如其名"地听来十分忧郁（Blue）。这些乐风都是以往以白人为主导的古典乐界所未曾听闻的。先不要管它们的结构、乐理等等这些无济於聆听兴味的八股分析公式，最重要的是，这类黑人音乐让白人目瞪口呆地从中碰触到了赤裸裸的"心与灵"。在这之前，所谓的正统音乐多半将感情藏匿於制式结构里，即使澎湃如命运交响曲，你也很难跟着音乐的流动直接呼号出自己真正的感受。黑人音乐不一样，从歌曲中直陈想法几乎是他们的本能，这一点理所当然地遗传到了爵士乐身上。

　　------------------------

　　这话值得玩味！

　　2007-5-30 20:17 12356

　　[quote]原帖由 [i]photoshop60[/i] 于 2007-5-16 12:50 发表

　　楼主,我邀贴:

　　一、行星大爆炸与古典吉他的辨证关系

　　二、达尔文进化论基础与吉他历史发展浅考

　　三、后现代心理学与六弦振动论

　　四、解码古典吉他 破译人类走向

　　五、存在与六弦

　　六、时间与吉他

　　七、救赎，现 [/quote]达尔文说，音乐的起源是对异性的追求中产生的。它源自“爱情”。其说法被考古者列为音乐的六种起源之一。

　　好笑。:L

　　2007-5-30 20:17 sands

　　12356 支持你。

　　2007-5-30 23:15 哈哈

　　[quote]原帖由 [i]12356[/i] 于 2007-5-17 18:15 发表

　　回小兵班主:

　　:cool:

　　赵长贵先生就读人大古典吉他研究生班,他是12356学习的榜样 [/quote]

　　人大吉他研究生班都是何方神圣参加啊本人正在人大读研, 想有机会去认识下

　　2007-6-14 03:02 12356

　　哈哈兄在人大读什么专业

　　我近来也想搞个忽悠人的在职硕士班念念,想到要占用周末时间只得作罢

　　要念忽悠的硕士班专业以后还是考虑吉他专业吧计划大约二年后去念,到时自费就自费

　　二年后开这种专业硕士班的大学肯定会有好几个我看好设有吉普赛吉他,古典,爵士和作曲专业课的