为什么由琼瑶小说改编的电视剧能成功 电视艺术欣赏角度

琼瑶小说往往将真爱视为人间的终极价值，这样的价值观很容易影响正直、热血、追求自由恋爱的青年读者，亦符合人们对理想人生的期望。在一定程度上消解了对现实功利社会的种种不满。拍摄《几度夕阳红》的导演李翰祥曾表示：“琼瑶小说具有很强的**性，甚至把小说分分镜就成了剧本。”或许，正是这些因素吸引了**公司，而当时国语片正在经历取代台语片的渐进过程。中影公司开始购买琼瑶小说的版权，投拍“六个梦”系列**。1964年，李行首次将琼瑶小说搬上银幕，拍成《婉君表妹》及《哑女情深》，开拓了国语片的广阔空间，也开启了琼瑶小说改编**的序幕。

《婉君表妹》改自琼瑶的小说《追寻》，这是首部琼瑶**，全片有着旧上海**的遗风，画面精致、节奏缓慢。尤其是每次女主角独处时，背景皆为青山绿水、亭台楼榭，美不胜收。唐宝云饰演的婉君凄楚温婉，符合传统价值的女性典范形象，这正好与当时的时代气氛相合，也与其个人的本色相同，令观众为之倾倒。

改编自短篇《哑妻》的《哑女情深》无论在票房和口碑上都倍受认可。扮演方依依的王莫愁，凭借此片获得第13届亚洲影展“角色最难表演的女演员奖”。男主角柯俊雄玉树临风、英俊多情，成为第一代琼瑶先生。而**配乐由幽怨的二胡贯穿始终，营造出的那种如泣如诉的幽怨情调成为60年代琼瑶**中必不可少的主旋律。

开创琼瑶**先河的导演李行曾执导过《小城故事》、《原乡人》、《汪洋中的一条船》等脍炙人口的影片。其一生创作偏向保守，坚持民族风格和乡土气息，拥护传统道德与家庭伦理。而琼瑶作品大多是表现爱情和传统伦理道德的冲突，李行在讲述琼瑶式的爱情故事时，表现的其实是传统中华文化的道德观、伦理观，这是不同于后期“爱情至上”的琼瑶**。

琼瑶的丈夫平鑫涛曾经这样评价他们早期和李行的合作：“《六个梦》是**梦的开始，一切从一个小女孩开始，她的名字叫婉君。”对琼瑶而言，小说中塑造的人物活生生出现在银幕上，的确是一种奇妙的体验，但是把“小媳妇”的身份改为“表妹”，却让琼瑶感到遗憾。或许正是因为这样的“遗憾”，1968年，琼瑶和扶助她成名的皇冠公司联合创立了“火鸟”公司，希望能够按照自己的意愿拍**。从此，琼瑶从编剧到作词一手包办，将自己的作品改编为**，成为在形式和内容上最高的主控者，并逐渐形成了自己的风格。

琼瑶时代蓄势待发。

70年代：燃烧吧，火鸟！

上世纪70年代，香港动作片在台湾大受欢迎，一度使得琼瑶**不得不在夹缝中求生存。所幸此刻，台湾官方为保护本土片开始加大对动作片的管制力度。琼瑶**触底反弹似的开始了真正的“黄金岁月”。

李行趁势开始推出第二波商业言情片。《彩云飞》、《心有千千结》、《海鸥飞处》无不是上乘佳作，同时也引发了琼瑶**的“造星”运动，推出了足以吸引大众眼球的新一代银幕情侣，先是邓光荣和甄珍，然后是“二林二秦”。此时，以琼瑶片为首的言情片成为可以与香港武侠片分庭抗礼的本土**。

当然，提起70年代的琼瑶片，人们至今铭记着一个美丽的名字——林青霞。林青霞应该是导演宋存寿一生最大的发现。在宋导提携下，稚嫩的林青霞获得了在《窗外》中出演纯洁女生江雁容的机会。当时的青霞面容消瘦、气质动人，与角色出奇吻合，表演青涩却真挚感人。后来，《窗外》因涉及敏感师生恋题材遭到雪藏，却无法掩盖林青霞的迷人风采。从此，林青霞成为琼瑶爱将，从1974年至1982年主演了《女朋友》、《一颗红豆》、《彩霞满天》等十多部影片。80年代林青霞成熟转型，往返港台之间拍片，出演多部经典华语**，而她在琼瑶**里的形象仍是众多影迷最初的梦想。

除了林青霞，星光熠熠的70年代还推出了甄珍、林凤娇、秦汉、秦祥林、胡因梦、张艾嘉、箫芳芳等在华语影坛有着举足轻重地位的明星。银幕上，他们爱得轰轰烈烈、惊心动魄；现实生活中，他们之间的感情亦纷纷扰扰，同样受到人们关注，可谓戏如人生，人生如戏。

除了“明星云集”，70年代的琼瑶作品还呈现出这样的特点，就是此时作者在进行创作时，不再是单纯写作的状态，而是预计到改编**的可能，有的甚至是专为分场剧本设想而写。通常是小说尚未出版，**就已经开拍了，小说封面上的主人公画像，就已是以**中的主角为模特。如《女朋友》（1975）虽然同样也是琼瑶**，但它却由琼瑶先提供故事拍成**，然后再写成小说出版。除了为适应**拍摄，围绕演员特色创作小说之外，导演在拍片时往往也把刻画人物个性放在首位。

在**《一帘幽梦》(古装版，琼瑶版)中，灰姑娘紫菱并非因美貌和善良赢得爱情，而是因为其个性赢得了这场胜利。导演白景瑞不仅成功地将女主角的内心韧力刻画得精到准确，还善于精心设计优美的诗意镜头，呈现出迷人的异域风情。这部70年代初在台湾引起巨大轰动的影片，直到现在仍影响深远。白景瑞这一时期拍摄的琼瑶片，沿袭了李行的重情风格，但较于后者，他更注重镜头的把握和对人物内心的刻画，使得琼瑶片的人物形象逐渐丰满，凭借个人魅力凝聚影片感染力。在白景瑞看来，写实并非只能暴露黑暗，同样可拍出充满人情味的“新健康写实主义传统”。

70年代的琼瑶**已经形成自己固定的风格和宣传推广模式，在台湾乃至整个东南亚以及内地都掀起风潮，影响力巨大。尽管后期琼瑶片因其在创作上的“重复性”问题开始为人诟病，但不得不承认，正是六、七十年代的“琼瑶浪潮”开始并发展了台湾**取材于言情小说的传统，此后，玄小佛等同期言情作家的作品也被纷纷改编为**，但就成功和影响力来说，都难以超越琼瑶**。

80年代：聚散两依依

人们喜欢把80年代看作是琼瑶**日渐式微的时期。的确，进入80年代，由于受到其他类型，特别是香港**的冲击，台湾**因为局限性体裁很难适应观众变化的口味。而琼瑶片千篇一律、换汤不换药的情节设置，使其在本地很难再有市场。但值得一提的好片却不应该被忽略。

侯氏突破 刘氏坚守

很多人不知道，如今在国际影坛地位很高，被无数影迷膜拜的侯孝贤正是拍琼瑶类型**起家。尽管《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》在故事情节上有着浓厚琼瑶片的味道，但形式上，侯孝贤极力冲破琼瑶故事大多发生在豪华别墅客厅、咖啡厅和歌舞厅里，被称为“三厅**”的模式，一头扎到古老的农村和偏远的山区去拍摄，将故事背景从繁华的都市移植到幽静的乡野。有人说，侯氏**是在颠覆传统的琼瑶式台湾**，告别如“空中楼阁”般的山盟海誓，开始关注普通人的悲欢离合。但实际上，与其说是颠覆，不如说是在早期琼瑶**丰富积累下的一种继承和发展。总之，侯孝贤在讲述“琼瑶式爱情”时的镜头语言，为观众的理解深度和欣赏品味开辟了一条全新路径。

如果说，侯孝贤对于琼瑶**的阐释算是异类，那刘立立恐怕就是最能体会“琼瑶心思”的导演。被称作“琼瑶剧教母”的刘立立拍摄了大量琼瑶片，同样也是琼瑶作品转向电视剧市场后的“御用”导演。

1981年，刘立立拍摄了被影迷奉为经典的《聚散两依依》。片中吕秀龄与钟镇涛的合作成为银幕佳话。当19岁的吕秀龄一袭黑衣漫步在街头，楚楚可怜的娇艳模样出现在银幕上时，人们被她诠释出的古典气质深深震撼。后来，在《燃烧吧，火鸟》中，吕秀龄饰演的盲女角色甚至抢尽林青霞的风头，成为影迷心中最完美的琼瑶女郎。

梦回大陆

从1965年的《婉君表妹》到1983年的《昨夜之灯》，根据琼瑶小说改编而成的剧情片总数高达50部，风靡影坛近20年。同是80年代，比起在台湾的逐渐式微，琼瑶式的爱情故事在大陆则刚刚拉开序幕。

1985年，大陆几家出版社悄悄推出琼瑶作品。那是个“男孩子读金庸，女孩子读琼瑶”的时代。对于习惯上纲上线的“革命文学”的大陆青年来说，这样大胆歌颂“爱情第一”的作品无疑是令人着迷的。随着两岸文化交流深入，内地“琼瑶迷”开始有机会通过一些渠道了解到改编而成的**，“二林二秦”成了时下年轻人心仪的模仿对象。

大陆导演史蜀君于1986年初邂逅琼瑶小说。据她讲，看了《月朦胧，鸟朦胧》后，“感觉非常新鲜，把政治背景、社会矛盾都滤掉了，纯粹就是爱情。”恐怕这亦是当时很多年轻人的心声。于是，她决定把《月朦胧，鸟朦胧》拍成电视剧。这部剧由闵西电视制作中心在1986年摄制完成，经中央台播出后，受到观众的喜爱，一些地方电视台更反复重播。本剧应该是内地首部自行改编、拍摄并播出的琼瑶作品。随后，史蜀君又将《庭院深深》拍成**，以深厚的导演功力增强了影片的文学色彩，卖座之余也受到好评。

可以说，史蜀君对琼瑶作品的改编实际上是在探索如何把言情片拍成文艺片。当然，她也认为：琼瑶小说确实有重复性，随着商业时代和娱乐时代的到来，不再适应社会需求，并会逐渐丧失原本就并不清晰的艺术气息。

“后琼瑶**”时代：几度夕阳红

所谓“后琼瑶**”时代，换个积极的说法应该是“琼瑶作品转战电视剧市场”的时代。一方面，琼瑶在台湾本土不断翻拍**经典。首部电视剧就是由刘雪华、秦汉这对经典组合出演的《几度夕阳红》，并由此塑造了以刘雪华为首的新一代琼瑶女郎。此后拍摄的《庭院深深》、《在水一方》、《烟雨蒙蒙》、《海鸥飞处彩云飞》使“刘、秦组合”成为继“二林二秦”后的又一经典组合；另一方面，90年代初期，随着台湾当局对影视作品赴大陆拍摄的解禁，琼瑶故事的主要传播渠道成为和湖南电视台合作，在市场化风格下完成的电视剧。如六个梦系列（《婉君》、《哑妻》、《三朵花》等）、梅花三弄系列（《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水云间》）、两个永恒系列（《新月格格》、《烟锁重楼》）都获得了商业上的巨大成功。同时也捧出了很多“眼泪派”、“吼叫派”的明星。

其实，在艺术性上对琼瑶电视剧进行品评完全是多余的，毕竟，以琼瑶作品为代表的言情小说，是随着社会现代化进程而兴起的通俗文化产物。我们一般认知的都是现代性的理性层次，体现为科学精神和人文精神，这就是韦伯强调的“祛魅”，严肃文学多半就是体现这个层次。而现代性在非理性上的表现，就是所谓欲望的发泄，如果说严肃文学体现了现代性的理性层次的话，那么通俗文学则体现了现代性的非理性层次，即人的消遣娱乐需要，具体体现就是通俗文学，如武侠小说和言情小说的流行。琼瑶剧在大陆的兴起，正是改革开放后，市场化的契机使得琼瑶作品继**的风靡之后开始的另一个高峰。

与**不同，电视剧的叙事风格是琐碎的、背景式的，人们需要的只是 “热热闹闹地上演着什么”，至于具体讲什么，有什么深刻的意义，在这样冗长的流水帐式的记述中是很难做到的。

不管怎么说，琼瑶剧确实在很长一段时间内占据着荧屏。1998年的《还珠格格》可以说将这部“人间喜剧”推到了高峰。此后，琼瑶加紧了和湖南电视台的合作，市场化的模式运作愈加成熟。如重拍经典剧《一帘幽梦》时，采用选秀模式选角（“寻找紫菱”），并为迎合年轻人的品位，在改写剧本时也加入了很多 “新鲜元素”，如绿萍发现楚濂和紫菱的感情纠葛就是通过MSN，但这样的“与时俱进”并不能改变琼瑶剧已经“过时”的现状。

幸运的是，优秀的作品可以抵御时间的无情。即使在美剧、日韩剧大行其道的今天，琼瑶剧仍然是块金字招牌。毕竟关于天长地久的爱情故事永远不会让人厌烦，而琼瑶作品在市场上的巨大成功，实际上也给很多内地制作人以深远影响和启示。如海岩，他的先播映热门连续剧，再出版对应小说的模式，就是模拟琼瑶作品的运作方法。

如何创作出既叫好又叫座的作品，恐怕是琼瑶阿姨的一个秘密。如果说她的作品只是内容重复，对白肉麻，为什么有那么多人去看，去记住，卯足了力气去评价呢？文字、影像、歌曲，琼瑶走过时代，留下余晖万丈。

结语：

罗大佑在《爱的箴言》里不无烦恼地唱道：“你曾经对我说会永远地爱着我，爱情这东西我明白，可永远是什么？”相爱的时候相信永远，可“永远”这样的东西又抽象得令人迷惑。

所幸，我们曾拥有过一个年代，在这个年代里，琼瑶让我们见到了什么是“永远”。

琼瑶小说往往将真爱视为人间的终极价值，这样的价值观很容易影响正直、热血、追求自由恋爱的青年读者，亦符合人们对理想人生的期望。在一定程度上消解了对现实功利社会的种种不满。拍摄《几度夕阳红》的导演李翰祥曾表示：“琼瑶小说具有很强的**性，甚至把小说分分镜就成了剧本。”或许，正是这些因素吸引了**公司，而当时国语片正在经历取代台语片的渐进过程。中影公司开始购买琼瑶小说的版权，投拍“六个梦”系列**。1964年，李行首次将琼瑶小说搬上银幕，拍成《婉君表妹》及《哑女情深》，开拓了国语片的广阔空间，也开启了琼瑶小说改编**的序幕。

《婉君表妹》改自琼瑶的小说《追寻》，这是首部琼瑶**，全片有着旧上海**的遗风，画面精致、节奏缓慢。尤其是每次女主角独处时，背景皆为青山绿水、亭台楼榭，美不胜收。唐宝云饰演的婉君凄楚温婉，符合传统价值的女性典范形象，这正好与当时的时代气氛相合，也与其个人的本色相同，令观众为之倾倒。

改编自短篇《哑妻》的《哑女情深》无论在票房和口碑上都倍受认可。扮演方依依的王莫愁，凭借此片获得第13届亚洲影展“角色最难表演的女演员奖”。男主角柯俊雄玉树临风、英俊多情，成为第一代琼瑶先生。而**配乐由幽怨的二胡贯穿始终，营造出的那种如泣如诉的幽怨情调成为60年代琼瑶**中必不可少的主旋律。

开创琼瑶**先河的导演李行曾执导过《小城故事》、《原乡人》、《汪洋中的一条船》等脍炙人口的影片。其一生创作偏向保守，坚持民族风格和乡土气息，拥护传统道德与家庭伦理。而琼瑶作品大多是表现爱情和传统伦理道德的冲突，李行在讲述琼瑶式的爱情故事时，表现的其实是传统中华文化的道德观、伦理观，这是不同于后期“爱情至上”的琼瑶**。

琼瑶的丈夫平鑫涛曾经这样评价他们早期和李行的合作：“《六个梦》是**梦的开始，一切从一个小女孩开始，她的名字叫婉君。”对琼瑶而言，小说中塑造的人物活生生出现在银幕上，的确是一种奇妙的体验，但是把“小媳妇”的身份改为“表妹”，却让琼瑶感到遗憾。或许正是因为这样的“遗憾”，1968年，琼瑶和扶助她成名的皇冠公司联合创立了“火鸟”公司，希望能够按照自己的意愿拍**。从此，琼瑶从编剧到作词一手包办，将自己的作品改编为**，成为在形式和内容上最高的主控者，并逐渐形成了自己的风格。

琼瑶时代蓄势待发。

70年代：燃烧吧，火鸟！

上世纪70年代，香港动作片在台湾大受欢迎，一度使得琼瑶**不得不在夹缝中求生存。所幸此刻，台湾官方为保护本土片开始加大对动作片的管制力度。琼瑶**触底反弹似的开始了真正的“黄金岁月”。

李行趁势开始推出第二波商业言情片。《彩云飞》、《心有千千结》、《海鸥飞处》无不是上乘佳作，同时也引发了琼瑶**的“造星”运动，推出了足以吸引大众眼球的新一代银幕情侣，先是邓光荣和甄珍，然后是“二林二秦”。此时，以琼瑶片为首的言情片成为可以与香港武侠片分庭抗礼的本土**。

当然，提起70年代的琼瑶片，人们至今铭记着一个美丽的名字——林青霞。林青霞应该是导演宋存寿一生最大的发现。在宋导提携下，稚嫩的林青霞获得了在《窗外》中出演纯洁女生江雁容的机会。当时的青霞面容消瘦、气质动人，与角色出奇吻合，表演青涩却真挚感人。后来，《窗外》因涉及敏感师生恋题材遭到雪藏，却无法掩盖林青霞的迷人风采。从此，林青霞成为琼瑶爱将，从1974年至1982年主演了《女朋友》、《一颗红豆》、《彩霞满天》等十多部影片。80年代林青霞成熟转型，往返港台之间拍片，出演多部经典华语**，而她在琼瑶**里的形象仍是众多影迷最初的梦想。

除了林青霞，星光熠熠的70年代还推出了甄珍、林凤娇、秦汉、秦祥林、胡因梦、张艾嘉、箫芳芳等在华语影坛有着举足轻重地位的明星。银幕上，他们爱得轰轰烈烈、惊心动魄；现实生活中，他们之间的感情亦纷纷扰扰，同样受到人们关注，可谓戏如人生，人生如戏。

除了“明星云集”，70年代的琼瑶作品还呈现出这样的特点，就是此时作者在进行创作时，不再是单纯写作的状态，而是预计到改编**的可能，有的甚至是专为分场剧本设想而写。通常是小说尚未出版，**就已经开拍了，小说封面上的主人公画像，就已是以**中的主角为模特。如《女朋友》（1975）虽然同样也是琼瑶**，但它却由琼瑶先提供故事拍成**，然后再写成小说出版。除了为适应**拍摄，围绕演员特色创作小说之外，导演在拍片时往往也把刻画人物个性放在首位。

在**《一帘幽梦》(古装版，琼瑶版)中，灰姑娘紫菱并非因美貌和善良赢得爱情，而是因为其个性赢得了这场胜利。导演白景瑞不仅成功地将女主角的内心韧力刻画得精到准确，还善于精心设计优美的诗意镜头，呈现出迷人的异域风情。这部70年代初在台湾引起巨大轰动的影片，直到现在仍影响深远。白景瑞这一时期拍摄的琼瑶片，沿袭了李行的重情风格，但较于后者，他更注重镜头的把握和对人物内心的刻画，使得琼瑶片的人物形象逐渐丰满，凭借个人魅力凝聚影片感染力。在白景瑞看来，写实并非只能暴露黑暗，同样可拍出充满人情味的“新健康写实主义传统”。

70年代的琼瑶**已经形成自己固定的风格和宣传推广模式，在台湾乃至整个东南亚以及内地都掀起风潮，影响力巨大。尽管后期琼瑶片因其在创作上的“重复性”问题开始为人诟病，但不得不承认，正是六、七十年代的“琼瑶浪潮”开始并发展了台湾**取材于言情小说的传统，此后，玄小佛等同期言情作家的作品也被纷纷改编为**，但就成功和影响力来说，都难以超越琼瑶**。

80年代：聚散两依依

人们喜欢把80年代看作是琼瑶**日渐式微的时期。的确，进入80年代，由于受到其他类型，特别是香港**的冲击，台湾**因为局限性体裁很难适应观众变化的口味。而琼瑶片千篇一律、换汤不换药的情节设置，使其在本地很难再有市场。但值得一提的好片却不应该被忽略。

侯氏突破 刘氏坚守

很多人不知道，如今在国际影坛地位很高，被无数影迷膜拜的侯孝贤正是拍琼瑶类型**起家。尽管《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》在故事情节上有着浓厚琼瑶片的味道，但形式上，侯孝贤极力冲破琼瑶故事大多发生在豪华别墅客厅、咖啡厅和歌舞厅里，被称为“三厅**”的模式，一头扎到古老的农村和偏远的山区去拍摄，将故事背景从繁华的都市移植到幽静的乡野。有人说，侯氏**是在颠覆传统的琼瑶式台湾**，告别如“空中楼阁”般的山盟海誓，开始关注普通人的悲欢离合。但实际上，与其说是颠覆，不如说是在早期琼瑶**丰富积累下的一种继承和发展。总之，侯孝贤在讲述“琼瑶式爱情”时的镜头语言，为观众的理解深度和欣赏品味开辟了一条全新路径。

如果说，侯孝贤对于琼瑶**的阐释算是异类，那刘立立恐怕就是最能体会“琼瑶心思”的导演。被称作“琼瑶剧教母”的刘立立拍摄了大量琼瑶片，同样也是琼瑶作品转向电视剧市场后的“御用”导演。

1981年，刘立立拍摄了被影迷奉为经典的《聚散两依依》。片中吕秀龄与钟镇涛的合作成为银幕佳话。当19岁的吕秀龄一袭黑衣漫步在街头，楚楚可怜的娇艳模样出现在银幕上时，人们被她诠释出的古典气质深深震撼。后来，在《燃烧吧，火鸟》中，吕秀龄饰演的盲女角色甚至抢尽林青霞的风头，成为影迷心中最完美的琼瑶女郎。

梦回大陆

从1965年的《婉君表妹》到1983年的《昨夜之灯》，根据琼瑶小说改编而成的剧情片总数高达50部，风靡影坛近20年。同是80年代，比起在台湾的逐渐式微，琼瑶式的爱情故事在大陆则刚刚拉开序幕。

1985年，大陆几家出版社悄悄推出琼瑶作品。那是个“男孩子读金庸，女孩子读琼瑶”的时代。对于习惯上纲上线的“革命文学”的大陆青年来说，这样大胆歌颂“爱情第一”的作品无疑是令人着迷的。随着两岸文化交流深入，内地“琼瑶迷”开始有机会通过一些渠道了解到改编而成的**，“二林二秦”成了时下年轻人心仪的模仿对象。

大陆导演史蜀君于1986年初邂逅琼瑶小说。据她讲，看了《月朦胧，鸟朦胧》后，“感觉非常新鲜，把政治背景、社会矛盾都滤掉了，纯粹就是爱情。”恐怕这亦是当时很多年轻人的心声。于是，她决定把《月朦胧，鸟朦胧》拍成电视剧。这部剧由闵西电视制作中心在1986年摄制完成，经中央台播出后，受到观众的喜爱，一些地方电视台更反复重播。本剧应该是内地首部自行改编、拍摄并播出的琼瑶作品。随后，史蜀君又将《庭院深深》拍成**，以深厚的导演功力增强了影片的文学色彩，卖座之余也受到好评。

可以说，史蜀君对琼瑶作品的改编实际上是在探索如何把言情片拍成文艺片。当然，她也认为：琼瑶小说确实有重复性，随着商业时代和娱乐时代的到来，不再适应社会需求，并会逐渐丧失原本就并不清晰的艺术气息。

“后琼瑶**”时代：几度夕阳红

所谓“后琼瑶**”时代，换个积极的说法应该是“琼瑶作品转战电视剧市场”的时代。一方面，琼瑶在台湾本土不断翻拍**经典。首部电视剧就是由刘雪华、秦汉这对经典组合出演的《几度夕阳红》，并由此塑造了以刘雪华为首的新一代琼瑶女郎。此后拍摄的《庭院深深》、《在水一方》、《烟雨蒙蒙》、《海鸥飞处彩云飞》使“刘、秦组合”成为继“二林二秦”后的又一经典组合；另一方面，90年代初期，随着台湾当局对影视作品赴大陆拍摄的解禁，琼瑶故事的主要传播渠道成为和湖南电视台合作，在市场化风格下完成的电视剧。如六个梦系列（《婉君》、《哑妻》、《三朵花》等）、梅花三弄系列（《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水云间》）、两个永恒系列（《新月格格》、《烟锁重楼》）都获得了商业上的巨大成功。同时也捧出了很多“眼泪派”、“吼叫派”的明星。

其实，在艺术性上对琼瑶电视剧进行品评完全是多余的，毕竟，以琼瑶作品为代表的言情小说，是随着社会现代化进程而兴起的通俗文化产物。我们一般认知的都是现代性的理性层次，体现为科学精神和人文精神，这就是韦伯强调的“祛魅”，严肃文学多半就是体现这个层次。而现代性在非理性上的表现，就是所谓欲望的发泄，如果说严肃文学体现了现代性的理性层次的话，那么通俗文学则体现了现代性的非理性层次，即人的消遣娱乐需要，具体体现就是通俗文学，如武侠小说和言情小说的流行。琼瑶剧在大陆的兴起，正是改革开放后，市场化的契机使得琼瑶作品继**的风靡之后开始的另一个高峰。

与**不同，电视剧的叙事风格是琐碎的、背景式的，人们需要的只是 “热热闹闹地上演着什么”，至于具体讲什么，有什么深刻的意义，在这样冗长的流水帐式的记述中是很难做到的。

不管怎么说，琼瑶剧确实在很长一段时间内占据着荧屏。1998年的《还珠格格》可以说将这部“人间喜剧”推到了高峰。此后，琼瑶加紧了和湖南电视台的合作，市场化的模式运作愈加成熟。如重拍经典剧《一帘幽梦》时，采用选秀模式选角（“寻找紫菱”），并为迎合年轻人的品位，在改写剧本时也加入了很多 “新鲜元素”，如绿萍发现楚濂和紫菱的感情纠葛就是通过MSN，但这样的“与时俱进”并不能改变琼瑶剧已经“过时”的现状。

幸运的是，优秀的作品可以抵御时间的无情。即使在美剧、日韩剧大行其道的今天，琼瑶剧仍然是块金字招牌。毕竟关于天长地久的爱情故事永远不会让人厌烦，而琼瑶作品在市场上的巨大成功，实际上也给很多内地制作人以深远影响和启示。如海岩，他的先播映热门连续剧，再出版对应小说的模式，就是模拟琼瑶作品的运作方法。

如何创作出既叫好又叫座的作品，恐怕是琼瑶阿姨的一个秘密。如果说她的作品只是内容重复，对白肉麻，为什么有那么多人去看，去记住，卯足了力气去评价呢？文字、影像、歌曲，琼瑶走过时代，留下余晖万丈。

结语：

罗大佑在《爱的箴言》里不无烦恼地唱道：“你曾经对我说会永远地爱着我，爱情这东西我明白，可永远是什么？”相爱的时候相信永远，可“永远”这样的东西又抽象得令人迷惑。

所幸，我们曾拥有过一个年代，在这个年代里，琼瑶让我们见到了什么是“永远”。

属猴的人2016年事业方面运势

先说事业运，既然是“岁驾”入命，对运输物流业的属猴朋友比较有利，及发展外地贸易的朋友，也能间接得益。如果本身已经为高层职员，其现象更加明显。而且今年值太岁，自然能主导事情，不过同时有“华盖”，会觉得今年有点孤军作战，既要开创新的业务，又不得他人的助力；但如果从事写作或者艺术创作的话，还是应该不错的一年。猴本身属金，外表优雅而内心比较急躁，故此更要审言慎行，以免产生不必要的误会。属猴人今年本命年，工作上会有较多的小人阻滞，要努力做事低调做人，以免受到小人的中伤，同时要小心竞争对手在背后搞小动作。本命年宜静不宜动，今年想要跳槽或者换行业的属猴人，还是要再三考虑，做好详细的准备方可进行下一步的动作，不可贸然行动。

属猴的人2016年财运方面运势

接着便是钱财，2016年正财打工收入当然无问题，但却见“大耗”正照，钱财容易有预计以外的花费，尤其出现在夏天时间，如果打算去旅行的话，反而可以选择这段时间；如果打算换车的话，那就选一辆好些的车辆，反正钱是要花，不如花在开心事情上面。而旅行地方又以向西或向北较佳，车身颜色以白色和银色、灰色、金身为佳，忌橙色与红色。对于经商的属猴人，今年是需要稳守的一年，如有较大的投资或者扩张计划、开展新的业务，一定要做好详细的筹备，以及配合好运势较佳的月份才可以进行，否则会招致钱财的损耗。

属猴的人2016年爱情方面运势

第三便是感情方面，2016年相对就不及2015年了，去年有桃花星，可以帮助人缘增长，但2016年就只有“华盖”入命，不但没有桃花星的照耀，反而是一颗代表孤独的星曜，使得属猴人在本命年里内心倍感寂寞。但属猴的朋友，多见外表斯文，大多数人不会抗拒，只是偶然发脾气而不自觉，需要注意一下，避免与另一半发生不必要的争执。女性朋友在2016年可以佩戴“淘运阁催缘黑狐手链”，对姻缘会有帮助。寻找与你生肖相合的日子（如鼠、龙、蛇日）约会，增加成功机会！此外可以在正东方摆放摆设水种植物，对姻缘有帮助。

属猴的人2016年健康方面运势

最后有关健康方面，属猴的朋友为本命年的关系，要留意肠胃，皮肤及情绪问题，如腹泻，皮肤敏感出红斑、暗疮等，特别留意在面部，经常挥之不去，令人烦恼。此外多要留意交通上的事故，只因今年见“驾临”命叠“剑锋”，带有一定之意外信息，注意农历五月，六月，九月，十二月的时间。开车的属猴人士尤其要注意交通安全，勿因为一时大意而酿成灾祸

属猴人2016年幸运色：**、紫色

属猴人2016年幸运数字：1、8

属猴人2016年幸运方位：东南方

属猴的人2016年每月运势讲解

属猴人2016年农历一月运势

庚寅月（2016年2月4日-2016年3月4日）

肖猴人踏入2016猴年第一个月份，事业及家庭计划多，不管是受薪者创业或小本投资活动，宜在本月开始筹谋部署，以静制动，待往后数月时机成熟时便可推行。本月大利出门远行，公干出差可得远方贵人助力，事半功倍。流月见驿猴，不妨与家人或三两知己趁新春假期时到外地旅游度假，为第一年工作做好充电准备，期望获得美好收成。

属猴人2016年农历二月运势

辛卯月（ 2016年3月5日-2016年4月3日）

仲春之月，吉星高照，财喜并见。受雇人士工作称心，同事合作，无是非无烦恼，快乐度日。投资可带来意外惊喜，有信心的话不妨多加注码于稳健项目上，当有理想回报。感情运亨通，沐浴爱河中的男女甜蜜恩爱，可考虑2016猴年共订良缘。家宅喜气洋洋，喜事饮宴接二连三，虽然要花费不少开心钱，但能换来家庭欢乐气氛，当然值得。

属猴人2016年农历三月运势

壬辰月（2016年4月4日-2016年5月4日）

踏入农历三月，运势持续向上，工作上美景当前，只要用心勤奋，尽力将一切做好，自有赏识你的人。财运仍然不错，收入不稳定的受雇者本月薪金有升幅；部分肖猴人更可获意外小财，不妨小额投资，说不定有意外收获。单身男女有机会结识到合心意的对象，互相有鼓励和吸引力量，感情发展顺利，年初邂逅，年底可蜜运成功。

属猴人2016年农历四月运势

癸巳月（2016年5月5日-2016年6月4日）

立夏之月，运势继续向好，若能脚踏实地、按部就班地工作，必有理想成绩，更可博得老板或上司的称许。从事广告、美容或艺术工作的朋友，只要将全副精神投入工作中，本月不仅收入增加，个人名声在业内也有提升。投资人士，本月不宜野心太大，勿听信闲言追求二三线股票，否则输多赢少，后悔莫及。健康运普通，保持充足睡眠是保障身体健康的第一步。

属猴人2016年农历五月运势

甲午月（2016年6月5日-2016年7月6日）

肖猴人踏入农历五月，支逢六合，谋事可成。工作上纵遇阻力，只要冷静耐心面对，最后必可迎刃而解。对于以佣金作为主要收入的朋友，本月也是多劳多得之月份，收入有很大增长。部分受雇人士可能面临公司改组等内部变动，变动有机会为你带来更好的发展，故毋须杞人忧天，过早担忧。有意于2016猴年内置业或筹备婚礼的肖猴人，本月是开始计划的吉利月份。

属猴人2016年农历六月运势

乙未月（2016年7月7日-2016年8月6日）

肖猴人踏入农历六月，工作上吉中藏凶，小人暗伏，慎防事将成功之际出现变数，故凡重要之事不可假手于人或太早向外张扬，以防被人捷足先登。农历三月、九月及十二月出生的朋友，本月工作阻力较大，但只要保持头脑清醒，自能克服困难。人事上，闲事莫理；纵使相交甚深的朋友，本月也会突然冷漠相向，令你无所适从。偏财运崎岖障碍多，任何投资均宜暂时搁置，以防有损。

属猴人2016年农历七月运势

丙申月（2016年8月7日-2016年9月6日）

本月吉星再现，运势回稳，上月的烦恼和问题逐渐得以解决，工作上的小人是非也不足为患。财运遂意，投资者认清目标，回报合理。流月未申暗合，阳调阴顺，大利感情发展，恋爱中男女若认定对方为终生伴侣，可订婚盟；单身肖猴人若错过了春季的机会，本月也有机缘邂逅好对象，好好把握吧！人际关系方面，贵人呈祥，上月与好友之间的误会亦得以冰释。

属猴人2016年农历八月运势

丁酉月（2016年9月7日-2016年10月7日）

仲秋之月，运势进展良好，诸事多见称心满意。工作上，过去半年仍未开运的肖猴人，本月亦逢吉星高照，应把握时机努力争取，望能迎头赶上，收复失地。家宅安宁兴旺，家人和气，且有喜事宣布，人人笑口开怀。健康却稍为不利，进行户外活动时宜做足热身，以防弄伤关节和手脚；至于一向有气管敏感的朋友，本月宜避免出入人烟稠密之地，恐因肺部受细菌感染而得病。

属猴人2016年农历九月运势

戊戌月（2016年10月8日-2016年11月6日）

肖猴人踏入农历九月，戌未相刑，劫财相逢，不利财运，故不宜投机；若有朋友向你提出借贷，也要仔细考虑清楚，恐防对方无力偿还，因财失义。工作上，同事间明争暗斗，争名夺利，肖猴人若不想招惹烦恼，最好闲事莫理。健康方面，仍要多注意关节、气管及皮肤毛病，偶感不适便要猴上看医生，否则病情转差，后果严重。

属猴人2016年农历十月运势

己亥月（2016年11月7日-2016年12月6日）

踏入立冬之月，运势回顺，不管受薪或从商者，凭着信心和毅力，可在事业上创新高峰。农历正月、二月、五月及九月出生的朋友，本月事业维新，工作上有新发展、新挑战，若能把握时机发挥个人所长，对将来发展助益甚大。月支三合，瑞气临门，家宅喜事重重，置业、添丁、嫁娶都大有机会一并而至。健康运则一般，可能是公私两忙，精神显得格外疲累。

属猴人2016年农历十一月运势

庚子月（2016年12月7日-2017年1月4日）

仲冬之月，运势保持，工作上对自己有要求的朋友，本月有显著进步，不仅满足感大增，老板和同事对你亦刮目相看，相信农历新年前定有升职、加薪好消息。投资人士本月收益不少，可算称心满意。流月美中不足处是感情路上波折频生，蜜运中男女而不打算在2016猴年内结婚者，会有情海翻波的危机，宜小心处理。健康尚可，但工作忙碌，还须多点休息为要。

属猴人2016年农历十二月运势

辛丑月（2017年1月5日-2017年2月2日）

踏入2016猴年最后一个月份，支逢丑未相冲，运势欠安。工作上，同事间易招口舌，若与自己无关之事宜少加意见，以免给人作事高调、好管闲事的坏印象。财运反覆，不宜投资，不宜借贷，加上年近岁晚，宜好好计划新春消费，以免入不敷支。感情方面，恋爱中男女互相猜忌，若不互信互谅，大有机会在本月因感情破裂而闹分手。健康不济，慎防小病变大病。