说《雏菊》读后感

雏菊，总是很单纯！

它们只有一圈花瓣．占的空间很少，也不会打搅任何人

就像心里最深处的爱与思念．一直很安静，很安静！

淳熙的小庄，冷冷细腻的女子，并着植物馨香的画板，白纸画板油彩。弥漫子弹气息的刚性男。那无垠的雏菊田，那河，那桥，那幅画，都是那年夏天，那片阳光下镀上金边的风景。

时光旋转，事过境迁。一切随着成群的白鸽，飞往荷兰的街头。

纵使过去犹如荷叶上泄过的水，留不下一点痕迹。但那季在心中荡起的涟漪，依旧清晰地脑中，清淡的雏菊香，以鲜活的姿态，存活在记忆里。

一场错意的邂逅，被误为那年夏天感动的印证，仅仅因为巧合，亦因为那难以忘怀的雏菊香。

栽一颗种子于心田，日日浇注爱于思念，希望它栽汲取养分后，向阳生长，长得根深叶茂盘枝错节。牢牢地包裹在心中最贫瘠的地方。

却不知，那份情愫，由生于错误。

甚多盆的雏菊，余晖中的背影，光与影中一起喝的咖啡这些小旋律，都化为细小的暖意，犹如幽深森林中的一条涓涓细流。雏菊香的力量，远远盖过了深处的子弹气息。

因了那年夏天的温暖，默默地藏匿于心田，待它慢慢、慢慢发酵。

那颗错位，却深深扎下跟的种子，已随着时间的脚步，长得叶茂枝繁，盘根错节。

谁在弹奏烦躁的韵律，抑扬中渐忘了色彩，颠覆了一切。

一边是难以接受，一边是漫无期限的等待。

对不起。只是路过，顺便来看看。深黑色的绝望卡在喉咙里，盖过失声的痛，心中声嘶力竭的呐喊，无人知晓，无可救赎。

没有声音的世界。

淹没了所有。

后知后觉。却被死神无情的掠走。到底该归咎于什么？

冰冷，冰冷，全世界只剩下冰冷。

那季，清澄的蓝天上没有一点云翳。

那季，淡雅的雏菊香，温暖了整个心田，温暖了整个淳熙的小庄。

那季

时光停步，听到齿轮，咔嚓、咔嚓、咔嚓。旋转，亦回不到从前，无法扭转那些事，夙诺，等待，并着雏菊香，消失不见。

终了。终了。

<雏菊》 一个关于杀手的童话

一直对韩剧也不是特别感冒，觉得不管是“大长今”还是“金三顺”抑或是“奉顺英”，共同的特点就是“磨叽”。相比之下，唯美流畅的韩片更得我心，不管是动作还是情色，都好像花的香气一般，由表及里地渗透，最后达到身心愉悦的快感。

单从故事结构和角色分配上来看，《雏菊》更像《喋血双雄》。发哥饰演的杀手小庄在杀人时误伤歌女珍妮的眼睛，因为内疚而默默照顾她，最后为了救她而惨死。当年我看着小庄和珍妮在满地血污中摸索着彼此的样子哭得不可抑制。

至今，这场戏依然是我记忆中最为惨烈和震撼的一幕。

有了《喋血双雄》这杯“酒”垫底，后来，便是什么样的“酒”都能对付了。眼看着《明月照尖东》里的太子成全了爱人和她的警察男友之后开车冲向大海，《杀手的童话》中刘德华与袁咏仪相拥而亡，因为角色和故事的千篇一律，纵然是血流成河，也只能伤感片刻，仅此而已。

有关杀手的童话题材一直被模仿，却从未被改变，由香港人刘伟强执导的韩国片《雏菊》也没有例外。俗套的故事情节并没有因为演员换成了清一色的韩国明星而有所改进，好在韩片唯美清新的风格依然被来自香港的创作班底拿捏得恰到好处。

刘伟强说，雏菊的花语是“藏在心底的爱”，恰好就是故事中的3个人的真实写照。杀手朴义和刑警郑宇从头到尾都在逃避，等到想去面对的时候已然来不及了。在想尽一切办法逃避的男人面前，再脆弱的女人也要逼着自己变得坚强，所以，全片最喜欢的还是全智贤，不光是因为她的可怜和勇敢，更因她是3个人中惟一一个敢爱并敢于表白的人，即使已经发不出声音，即使下一秒就要死去，不说出来，只怕自己后悔都没有机会。

“过了明天你就会明白的。”这句话一说出口，连3岁小孩儿都知道要出事儿了。又是一个老掉牙的俗套，又是好人和坏人之间的角色变换，又是刘伟强。将香港**中最常体现的宿命感渗透至以唯美风格著称的韩国片中，对韩国观众来说或许是种突破，但对于熟知香港**套路的人来说，感觉就像吃了一碗浇上芥末的冰淇淋，不伦不类的味道让伴随高潮落下的泪也变得言不由衷。

其实什么事儿都一样，一旦违心去做，最后只能是折磨了你也痛苦了我。杀手的童话之所以总是没有好结果，其实身份并不是主因，只是他们不敢面对而已。最后，白白辜负了那么美的阿姆斯特丹，那么美的雨季，那么美的男女主角，即便是染了血的雏菊，依然美得让人心碎。

光良说，“童话里都是骗人的”，其实，童话骗人不可怕，可怕的是自欺欺人。这话，拿到银幕下边儿也成立。翟剑

导演：刘伟强 编剧：陈嘉上、庄文强 主演：全智贤、郑宇成、李成宰 类型：动作/爱情 片长：120分钟 推荐指数：★★★☆

北京娱乐信报：《雏菊》充满了世界化的野心

韩国**界一直充满了世界化的野心，而《雏菊》就是这个野心的最好体现：全智贤、郑宇成、李成宰领衔主演，《我的野蛮女友》编剧郭在容联袂《无间道》的导演刘伟强，在荷兰阿姆斯特丹取景，妄图以韩国式的爱情、港式的精彩叙事设计和世界级的制作来感动并征服所有影迷。但这部阵容强大的**，却并非一部出色的作品。

首先，《雏菊》是一部以黑帮与警匪为幌子的爱情片，真正做主是郭在容式的情感，邂逅、隐忍、悲情、一见钟情的男女，那些天上掉下来的情感的确白亮得耀眼，但真实感和灵魂欠奉。

在韩国情感片惯有的虚无症的主导下，导演刘伟强和编剧陈嘉上只能处在从属地位，《雏菊》并没有融入任何值得称道的香港**特质：快节奏是香港商业**的一个显著特点，但《雏菊》却充斥着韩国**的冗长感，过多的特写镜头、慢动作以及回忆性的抒情画面让一部故事容量不大的影片拖到了两个多小时。在这样明显的主次分配下，郭在容的情感和刘伟强的风格如水与油般难以融合。

《雏菊》的故事感情采用了极为冒险的三条线索并进的方法，分别以画家惠英，警察郑宇，杀手朴义三个人的角度，对故事同时叙述了一番，用三个人各自的角度来增强了“错爱”的悲情色彩和主题，这给整部**带来了凌乱繁复和啰嗦沉闷的感觉。

而导演在叙述本身就复杂的情况，还在里面玩了许多港片惯用的花招：搞悬念造氛围；无理由一枪爆头以及剪接得极错乱的枪战。在唯美虚无的韩式情感片中，这些港产卖座良药却大大削弱了剧情的感染力。

当然本片也并非一无是处，至少有几位表演到位的演员，他们的表演让其间一些小小细节充满了感染力，加之美丽得一塌糊涂的阿姆斯特丹，有了这些，《雏菊》征服世界的野心也许还不至于全军覆没

刘伟强作品《雏菊》：爱无法挽回的凋落

《雏菊》

**需要营销，于是韩国幸存的天然美女全智贤来到北京为《雏菊》做宣传，也许是因为聚光灯和闪光灯的缘故，一袭碎花裙装的她在我面前不到五步，却光彩照人得让所有人从心中发出感慨：这才叫明星啊。

而影片中她扮演的惠英素面朝天走在阿姆斯特丹街上，有点圆润的婴儿肥和可爱的小雀斑，尤其是黄衫翠羽的装束，人淡如菊，清新亲近如邻家女孩。

恋爱如花事，荷兰漫天遍野的雏菊在提醒：青春正好。而每一个少女都会把握这个信号，揣摩即将到来的爱情——在自己画画路上有人特地为自己建桥，定时不间断送来的雏菊花，让这个从未谋面男人的浪漫准备显得如爱有天意，而惠英画出了怒放的雏菊作为信号回报给尚未现身的男人，她只需要幸福地等待爱情的降临。

佛说：前世的五百次回眸，才能换来今生的擦肩而过。期盼举办画展的惠英如梵高喜爱向日葵一般喜欢雏菊，而雏菊别名太阳菊，自古以来在西方国家常常被用来占卜爱情。这个期待爱情的女孩不知道，开始和结局都早已写好，这一生对她最重要的人都早已和她在同一个屋檐下躲雨，而她用来够描绘爱情的颜料也在雨中无可奈何流落去。

她不知道故事的结局，但却设计了故事的开始，她要梦中的爱人在4点15分出现，仿佛天作之合一般，有个男人仿佛毫不经心地准时出勾勒着这个男人的素描，策划留下这个男人，也在自己心中勾画出这个男人的印痕。

然而每个人都有自己设计的故事，这个男人是国际刑警正宇(李成宰饰演)，他只是利用惠英画画作掩护调查黑社会，将错就错，他也喜欢上清新可人的惠英。而那个浪漫的送花人却是黑道上的杀手朴义(郑宇成饰)，他因无法直接表白爱情而更显得浪漫而真挚。

每个人好像都在按照自己的设计在走自己的路，其实他们不明白，他们在和命运博弈。根据可重博弈理论：要实现期望的结果，就不能纠缠于历史；爱不需要追根索源，爱只需要以爱来回报。

少女的梦想如此美丽，然而真相如此残酷，悲剧已经注定。

缓慢如三生三世轮回般的三段论爱情讲述迅速过渡到一场不知来由的枪战。朴义为了惠英以射伤正宇来救正宇的命，却导致惠英被击中咽喉而失声，正宇被送回国，于是故事演变成男女双方均不能表白的爱情。

朴义按奈不住心中的激情，违背杀手的行规，开始出面追求惠英。让观众忍俊不住的不是他精心而笨拙地模仿正宇，而惠英却心不在焉。她不仅将朴义的肖像不由自主地勾画成正宇，而且一直期待在4月15日举办画展，她爱的正宇要来看画展。

这个屡次出现的415其实也可以蕴含着故事的走向。据查，1452年4月15日，意大利著名画家达·芬奇出生于意大利著名的旅游地托斯卡纳区；而1912年4月15日泰坦尼克沉没。我们不妨附会，这个时间的设定预示着爱情毁灭而艺术诞生。

果然有个好事者，正宇的上级因为惠英的询问也为了升职，将正宇调回荷兰，并且要追究射伤正宇的真相。

对于不能表白的爱情而言，真相意味着死亡。

惠英、正宇和朴义第一次在同一场戏中互相面对，简单地将画面分割为三块，却真切地展现了三者之间的感情。

喜欢和爱的区别在于：当你站在你喜欢的人面前，你只感到开心；但当你站在你爱的人面前，你的心跳会加速。当惠英激动地看着正宇，说不出话却眼睁睁看着正宇离开时，所有人都在叹息：错误的爱也是爱，其实不必追根索源。无论惠英跟谁好，其实都是幸福的结局，但是故事需要的是悲剧结局。

于是后面的故事很无间道。

警察头子为了追查到杀手，设计雇佣杀手公司指派朴义去杀正宇。这本来是一场很生猛的心灵对战，但是影片很轻易地让两个人为了惠英很高尚地成为了朋友，虽然后面的情节知道是后备的杀手下手射杀了正宇，然而在画外音中正宇仿佛自己选择了死。

朴义很细心地照料惠英，甚至学会了认读唇语。然而惠英始终把自己的感情寄托于死去的正宇。有一个细节很有趣，惠英给两人都画了很多素描，却只给正宇完成了一幅油画，就在完成油画的那天发生了让两人受伤的枪战。

执著找寻真相的警察再次设局诱捕杀手，却让惠英第一次知道了最初的送花者就是朴义，而朴义是被诱捕的杀手。

在阿姆斯特丹人来熙往的广场上，朴义接受的最后一个任务是射杀那个设局者，警察头子。惠英飞奔而至，急切地用唇语告诉朴义不要再错下去！这个无声的交流在音乐中触碰到人心中最柔软的部位。当朴义放下武器，满面笑容地出现在惠英面前时，好像一个幸福而完满的结局。那个后备的埋伏杀手再次出手了，敏感的惠英用身躯挡住了射向朴义的子弹，鲜血溅落在他们最初的定情信物：开满雏菊的小油画上。爱未能阻挡残忍，歌声中，他们最初的见面的温柔的画面次第出现，他们俩的爱情只存在于这一瞬间，在最美的时候凋落，让人忍不住泪流成河。

可以理解刘伟强导演要用一场枪战来消解人们心中的块垒，看到朴义所向无敌地杀到黑帮老巢，最后与自己的老雇主黑社会老大对决时，其实人们已经冷静：

爱情，与动作无关；而幸福，与真相无关！

     几个月前第一次看这部**时，哭得呼天抢地到失音。因为当时并未从头到尾看，而且是国语配音，于是今天又把下了下来，想听听韩语的原声版。结果不凑巧的是，下的又是国语版的，凑合着看了，才发现这女主角的配音真的嗲到不行。这次看，一滴眼泪都没流。原来，人随境迁。

     可是，总体上我还是很喜欢。整部**就像一幅淡雅的印象派油画，讲述了一个凄美的爱情故事。是悲剧，没有人活下来。和杀手有关的故事，几乎就不要指望什么完美结局。杀手的命运本身就很无情，而偏偏他又是性情中人，总会被那么一个命定的女主角感化。因为她，他的世界不再冰冷；因为她，他对生活充满希望；因为她，他的生命才有意义。——“如果在杀第一个人之前认识你，那该有多好”。 为了保护她，而隐瞒真相；只能远远地看着她画画、打瞌睡、喝咖啡，暗地里微笑着与她打招呼、干杯、告别；甚至忍痛把她让给其他的男人，结果她还把那个“其他”误认为是自己。这个杀手的多情实在让人心疼。做完最后一票就可以幸福地生活了。他是这样想吗？或许，他根本从没想过自己能否幸福，只要她好好的，就足够了。杀手没有童话，只有秘密，与悲伤。全智贤在这里真的很美，即使素面朝天，鼻梁也不是那么挺，可是一脸的清纯无辜依旧；她奔跑在放眼望去一片曼妙的绿野中，真像摇曳风中白色淡雅的小雏菊。最感人的画面莫过于她站在广场中央，举着那幅饱含情感的油画，拼命地无声地喊着“住手”，杀手在某个暗杀处读着她的唇语。真是“此时无声胜有声”，我差点都要帮她叫出来了。可是仍不能阻止悲剧的发生。  影片的画面真美。虽然大部分色调阴郁，但色彩搭配的视觉效果恰到好处。阿姆斯特丹古老的广场，落雨的屋檐，乡下的花海；就连惠英的看似不经意装扮，浅灰深紫的上衣，淡绿粉紫的围巾，都是那么富有艺术气息与美感。还有**配乐，使影片增添了听觉上的享受，特别是古典音乐的使用，让整个故事显得凄美、动人。最意味深长的一幕在片尾，时空倒转为**的第一幕，雨中的屋檐下，惠英不相信自己的初恋会出现在这个地方，而此刻屋檐下有郑宇，也有手捧雏菊的朴毅。

 从一开始，我就知道这会是个悲哀的故事。安静的表情、纯洁的眼眸、飘逸的长发，再加上淡淡的微笑，她的身影就是一首诗，素雅到无声。我总觉得，当感情出于种种缘由而不能说出口的时候，大抵百分之九十都会是场默然的悲剧。无论周遭的景致多么的玲珑剔透，无论你们相处的时间是否长到极限，其结果必是彼此在终点处留下的依稀背影。可惜珍贵的情愫往往又是最不能期求结果的，宛如他凌空俯看她的眼神，温柔得让空气都停止流动。 这是一场邂逅加误会再加上恍然的悲剧，我尤其欣赏片中的一个镜头，——那张门“砰”的一声关闭，疏离的时空瞬间隔离开来三个人的世界。她，无声；他，无声；他，拙劣地解释着什么。其实，我们都想进入彼此的世界，但是若有若无的感知错觉却宛如鬼魅，横亘其中，纠缠烦扰。原来，一切，不必解释。因为我早已有了我自己的“以为”。花，终是不会谢的。小桥、流水，雏菊，还有她淡然的微笑。画，从娟然的淡蓝淡黄，被抹上了鲜丽的血红。那是彼岸花悄然绽放的色彩。佛说，彼岸，无生无死，无苦无悲，无欲无求，是个忘记一切悲苦的极乐世界。而有种花，超出三界之外，不在五行之中，生于弱水彼岸，无茎无叶，绚烂绯红。佛说，那是彼岸花。花开彼岸时，只一团火红，花开无叶，叶生无花，相念相惜却不得相见，独自彼岸路。

第二次看《雏菊》，第一次看是两年前。

印象中，一大片在风中摇摆，在阳光下熠熠生辉的雏菊，总是在咧着嘴露出笑容，一切好像都是那么的美好，画家慧英也成了看过的所有韩剧里最让我痴迷的人，有些复古、有些文艺、有些不谙世事、更有些充满幻想的她是一个超脱世俗的存在。

**的色调是以文艺暖为主，轻柔的音乐，贯穿整部**。

没有太多的渲染，没有太多的烘托。场景是那种让人舒服的娓娓道来，以慧英等待爱情为主线展开。25岁的慧英还没有开始自己的初恋，带着对爱情的期待，慢慢度日，平时在爷爷的古董店里打发时日，周末在广场上以画人物像为生。

而慧英最大的爱好莫过于画雏菊了。她在影片中说，“梵高画向日葵，我画雏菊”，足以见得，在慧英心中，画画给她带来的不仅是欢愉，还有梦想。

是的，慧英在25岁时就已经办画展了，那是怎样的一种努力和热爱，同时，天赋是必不可少的。她一直在为她的画展做准备，并在闲暇日子里骑自行车，带着画具，走过独木桥，到桥对面的大片雏菊丛里，画对她来说意义非凡的雏菊。

与此同时，她如画的身影一不小心的闯进了郑宇成饰演的朴义的视野里。从此，故事便真正的开始了。

朴义是一个职业杀手，但却是一个充满童心与爱的杀手，在看到慧英从独木桥上掉下去时，朴义奋不顾身的想要找回慧英被水冲走的画具包，给慧英一个惊喜。

然而，当他把画具包捞起拿在手中高高举起想要还给慧英时，慧英已经推着自行车狼狈的离开了，就像影片开头的自述中她说， 又下雨了，不喜欢带雨伞的我，像这样没戏下雨，总要找比喻的地方，可能习惯了一个人的生活，反正弄湿了也没有人心疼我。所以，没有雨伞也无所谓。 她的狼狈在此时显得并不糟糕，反而诠释了一种坚韧。

尽管对独木桥有了阴影，但是爱好有时候真是终其一生也要奋力靠近的东西，慧英，还是在某个午后，依旧骑自行车来到这大片的雏菊丛中，风扬起慧英的秀发，飘向反方向，弧度是那样的恰到好处，阳光打在慧英的脸上，安静的美，美得也那么不像话，慧英微笑着，车把被慧英来回拐动，路在慧英的车辙下，开出了花。

当慧英看到曾经的独木桥变成现在的有些简陋、并有些刻意的木头搭建的桥时，还是忍不住对着天空说了一句“谢谢啊”。

而在同时，朴义也是刚刚完工，和伙计们坐在露天的车里，遮挡下的脸，露出了孩童般满足的笑容。生怕慧英看到，又在心里期待着与慧英见面，矛盾的心理和他的职业以及他的性格也是有很大的关系。就像在朴义的自述里他说道， 我是一个职业杀手。我身上散发着火药味，大概我的灵魂也就是那种味道吧。 他心中不能像正常人那样与自己心爱的人见面的遗憾，也是因为这种特殊的身份。

朴义用自己的温情延续着这段苦涩的戏份，慧英不知，他自不会说出。

第二天慧英发现，放在桥上的雏菊画板不见了，她知道，一定是修桥的人拿走的。从此，在她的心里便种下了爱情的种子，她等待着，那个人的出现。

可是，生活真是一场猜不透的局，李成宰饰演的正佑在此时却出现在了慧英的视线里。在一次次的4：15里，好像爱情的味道更加的浓郁了。慧英的心也就这样被这样的一个人打开了，并在慧英心里留下了难以磨灭的痕迹。

在这部影片中，连爱情都来得漫不经心，台词就像失声的孩童，用所有的心理和肢体语言，诠释着一个有着单纯的、澄澈的灵魂的小姑娘与成熟男性之间的爱情。

一盆雏菊，一两次邂逅，一场遗憾而美好的误会。

慢慢生出的爱情里，当慧英告诉正佑关于雏菊的故事时，正佑内心是复杂的，正如他的内心独白， 看着她望着我的眼神，我知道，他以为我就是那个她等待的那个人，我不能说我是那个人，更不能说我不是那个人，但是这一刻唯一肯定的是我已经爱上了她，我只能紧紧的抱住她。

影片中的音乐也是恰到好处，低缓，有味道。

此时的两个人，一个安静，一个沉默，空气中多了几分秘密。

故事也在此时升温了。

朴义默默的退出了这场战役，只用目光诠释与慧英的爱情，是隐忍的，也是幸福的。

慧英一星期没有再听到“花来了”这几个字，心里早已对自己解释过为什么。

第二个星期六，下着雨。雨中似乎多了一些离别的气息，在雨中不用再找她做掩护，但我却花更多的四件去寻找她的踪迹，慧英在正佑的注视中躲雨。

正佑失约了，被一个可疑的人引到小巷里被打昏，醒来发现只丢了钱物。正佑心想，幸好只是个小偷，要不然他这次就真的完了。

第二天，他来到广场上，受伤的白色纱布格外显眼，在作画中，正佑和慧英的简单谈话，都印在了朴义的脑海中。

在后来的日子里，慧英停留在朴义的眼睛里，却住在了他的心底最深处。

随着后来剧情的发展，依旧是低缓，略带忧伤的画面。

慧英的受伤失声，正佑的离开。

慧英又开始天天收到雏菊了。

而慧英的等待与悲伤就成了接下来影片的主线条。

朴义以他自己的方式出现在慧英的面前，并接送她回家。他们没有交流，慧英不能也不想，沉默成了他们之间的对白。却充满温情和诗意。

在正佑出现的那一瞬间，慧英已经崩溃的神经再次遭到重创，她无声的告白是时下最痛的发泄。而此时在屋子里面的朴义，听着门外的声音，崩塌的情绪，他却选择用沉默来面对，他的内心才是一种怎样的强大，我想只有付出过纯粹爱的人才能理解。隐忍中透漏着一种悲情。

影片以悲剧收场，正佑在一次任务中牺牲，随之便是慧英的悲伤与不甘交织成的乐章。

古典音乐也是影片的一个重要线索，当慧英发现正佑的死和朴义有关时的愤怒，早已在内心起了波澜。

然而，当慧英知道真相时，奋不顾身的为朴义挡了致命的一枪。

意味深长的爱情，随之刻在了岁月里。

4月15日的画展，一幅唯美而忧伤的雏菊画板，全都成为时光长流中一段深情的告白。

没有我爱你，处处我爱你。

1 诗句关于雏菊

诗句关于雏菊 1关于“雏菊”的诗句有哪些

1 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。____郑思肖《画菊》

2 待到秋来九月八，我花开后百花杀。____黄巢《不第后赋菊》

3 兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。____刘彻《秋风辞》

4 他年我若为青帝，报与桃花一处开。____黄巢《题菊花》

5 采菊东篱下，悠然见南山。____陶渊明《饮酒·其五》

6 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。____李商隐《菊花》

7 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。____元稹《菊花》

8 待到重阳日，还来就菊花。____孟浩然《过故人庄》

9 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。____李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

10 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。____晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

11 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。____杜牧《九日齐山登高》

12 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。____杜甫《秋兴八首·其一》

13 山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。____吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》

14 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。____白居易《重阳席上赋白菊》

15 梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。____李清照《鹧鸪天·桂花》

16 黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。____黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史应之和前韵》

17 朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。____李清照《多丽·咏白菊》

18 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。____苏轼《赠刘景文 / 冬景》

19 黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。____晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》

20 菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。____苏轼《浣溪沙·咏橘》

21 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。____王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

22 若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。____刘克庄《贺新郎·九日》

23 菊花何太苦，遭此两重阳？____李白《九月十日即事》

24 今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。____王之涣《九日送别》

25 离愁不管人飘泊。年年孤负黄花约。____黄机《忆秦娥·秋萧索》

26 短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。____吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

27 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。____黄巢《题菊花》

28 求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。____晏殊《破阵子·燕子欲归时节》

29 故乡篱下菊，今日几花开。____江总《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗》

30 秋菊有佳色，裛露掇其英。____陶渊明《饮酒·其四》

31 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。____赵嘏《长安晚秋 / 秋望 / 秋夕》

32 吾生如寄，尚想三径菊花丛。____杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》

33 尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。____朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》

34 未追赤松子，且泛黄菊英。____李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

35 虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。____韩琦《九日水阁》

36 对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。____曹雪芹《螃蟹咏》

37 芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。____晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》

38 台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。____沈辂《九日登高台寺》

39 九日龙山饮，黄花笑逐臣。____李白《九日龙山饮》

40 菊花信待重阳久，桂子香闻上界留。____慧霖《闰中秋玩月》

41 黄花本是无情物，也共先生晚节香。____于谦《过菊江亭》

42 绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。____汪元量《望江南·幽州九日》

43 雨荒深院菊，霜倒半池莲。____杜甫《宿赞公房》

2关于雏菊的诗句

1鹊桥仙七夕

作者：雪春

楼台露重，月辉清浅。

雏菊扶疏影乱。

何言此夜是佳期？

蓦回首，关山路远。

佳容可忆，锦书难践。

别绪离愁怎谴。

欲凭寒酒解相思，

断肠处，天涯梦短

2题菊花

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

3不第后赋菊（咏菊）

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

3有关雏菊的诗句

采菊东篱下，悠然见南山。 —— 陶渊明《饮酒·其五》

待到重阳日，还来就菊花。 —— 孟浩然《过故人庄》

近种篱边菊，秋来未著花。 —— 皎然《寻陆鸿渐不遇》

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 —— 元稹《菊花》

槛菊愁烟兰泣露。 —— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 —— 杜甫《秋兴八首·其一》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。 —— 黄巢《题菊花》

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 —— 杜牧《九日齐山登高》

现代诗雏菊，那么平凡。

平凡中隐藏着一种美，

一种无法形容的美！

让我时而羡慕，时而伤感！

此刻我聆听着音乐！

思绪中。。我化作一缕风。

飞过了绿油油的乡村道路；

飞过了黄灿灿的菊花海；

飞过了浓墨泼出的烟雨世界。

带走了淡淡的菊花香！

风停了，空气中的花香也不再弥漫。

留下伤感化成忧伤的曲子在我耳边徘徊！

我含着泪水慢慢的闭上眼睛！

带着疲惫的身躯和忧郁的灵魂静静沉睡。

我知道。

梦中的菊花永远不会枯萎，

永远会散发着它那淡淡的幽香。

4赞美雏菊的诗句有哪些

雏菊是菊科植物的一种，别名长命菊、延命菊，原产于欧洲，原种被视为丛生的杂草，开花期在春季。从古至今的诗句有很多：

花语解说：愉快、幸福、纯洁、天真、和平、希望、美人

第一种，永远的快乐。传说森林中的精灵贝尔蒂丝就是化身为雏菊，她是个活泼快乐的淘气鬼。

第二种，你爱不爱我？因此，雏菊通常是暗恋者送的花。

第三种，则是--离别。

第四种，隐瞒在心底的爱。和第二种差不多的样子。

还有一种，雏菊的花语也有坚强的意思。

诗句：

1、秋菊赞

孕一花，

百花争艳唯缺她。

待到万物凋零季，

独傲清骨香万家。

2、秋菊赋

黄花怒放艳阳天，万紫千红竞秀妍。

冷月清秋风雨露，英姿飒爽韵依然。

3、秋菊

秋菊蒿藜一处栽，天生属性分不开。

渠成尔后落霜日，唯有黄花盈袖来。

4、七绝·秋菊

落叶萧萧花半残，荷池不见旧时繁。

东篱丛菊开如火，哪管霜严和地寒。

5、秋菊

不竟三春艳，寒来独傲霜。

风侵孤蕊冷，日照玉英黄，

宁抱枝头死，不随飞雪扬。

清标君子品，最是晚节香。

5关于雏菊的诗

鹊桥仙七夕

作者：雪春

楼台露重，月辉清浅。

雏菊扶疏影乱。

何言此夜是佳期？

蓦回首，关山路远。

佳容可忆，锦书难践。

别绪离愁怎谴。

欲凭寒酒解相思，

断肠处，天涯梦短

题菊花

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

不第后赋菊（咏菊）

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

6关于芍药花和雏菊的诗句~

芍药；；；《感芍药花寄正一上人》唐白居易 今日阶前红芍药，几花欲老几花新。

开时不解比色相，落后始知如幻身。 空门此去几多地？欲把残花问上人。

《故王维右丞堂前芍药花开，凄然感怀》唐钱起 芍药花开出旧栏，春衫掩泪再来看。 主人不在花长在，更胜青松守岁寒 3《芍药歌》唐韩愈 丈人庭中开好花，更无凡木争春华。

翠茎红蕊天力与， 此恩不属黄钟家。温馨熟美鲜香起，似笑无言习君子。

霜刀翦汝天女劳，何事低头学桃李。娇痴婢子无灵性， 竞挽春衫来此并。

欲将双颊一睎红，绿窗磨遍青铜镜。 一尊春酒甘若饴，丈人此乐无人知。

花前醉倒歌者谁， 楚狂小子韩退之。 4《戏题阶前芍药》唐柳宗元 凡卉与时谢，妍华丽兹晨。

欹红醉浓露，窈窕留馀春。 孤赏白日暮，暄风动摇频。

夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。 愿致溱洧赠，悠悠南国人。

5《草词毕遇芍药初开》唐白居易 罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。

坐对钩帘久，行观步履迟。两三丛烂熳，十二叶参差。

背日房微敛，当阶朵旋欹。钗葶抽碧股，粉蕊扑黄丝。

动荡情无限，低斜力不支。周回看未足，比谕语难为。

勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌。

况有晴风度，仍兼宿露垂。疑香薰罨画，似泪著胭脂。

有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。

菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。

6《芍药》唐张泌 香清粉澹怨残春，蝶翅蜂须恋蕊尘。闲倚晚风生怅望， 静留迟日学因循。

休将薜荔为青琐，好与玫瑰作近邻。 零落若教随暮雨，又应愁杀别离人。

7《清平乐张秀实芍药词》元刘敏中 牡丹花落。梦里东风恶。

见说君家红芍药。尽把春愁忘却。

隔墙百步香来。数丛为我全开。

拼向彩云堆里，醉时同卧苍苔。 8《次韵许子大李丞相宅牡丹芍药诗》宋洪炎 山丹丽质冠年华，复有余容殿百花。

看取三春如转影，折来一笑是生涯。 绮罗不妒倾城色，蜂蝶难窥上相家。

京国十年昏病眼，可怜风雨落朝霞。 9《红芍药》元王哲 这王哲知明，见菊花坚操。

便将重阳子为号。 正好相倚靠。

每常却要，缀作诗词，笔无停自然来到。 心香起、印出仙经，便贯通颠倒。

便贯通颠倒。 早得得良因，速推推深奥。

玄玄妙妙任穷考。 又更餐芝草。

白气致使，上下盈盈，金丹结、练成珍宝。 凭时节、永处长生，住十洲三岛。

10《红芍药》唐元稹 芍药绽红绡，巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。

翦刻彤云片，开张赤霞裹。烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。

受露色低迷，向人娇婀娜。酡颜醉后泣，小女妆成坐。

艳艳锦不如，夭夭桃未可。晴霞畏欲散，晚日愁将堕。

结植本为谁，赏心期在我。采之谅多思，幽赠何由果。

其他： 芍药丁香手里栽，临行一日绕千回。 外人应怪难辞别，总是山中自取来。

芍药打团红，萱草成窝绿。帘卷疏风燕子归，依旧卢仝屋。

贫放麴生疏，闻到青奴熟。扫地焚香伴老仙，人胜连环玉。

芍药斗新妆，杨柳飞轻雪。著意留连不放春，已向东皇说。

况是谪仙家，自有长生诀。方士呼来借玉蟾，要吸杯中月。

芍药开残春已尽。红浅香乾，蝶子迷花阵。

阵是清和人正困。行云散后空留恨。

小字金书频与问。意曲心诚，未必他能信。

千结柔肠愁寸寸。钿钗几日重相近。

今日阶前红芍药，几花欲老几花新。 开时不解比色相，落后始知如幻身。

空门此去几多地？欲把残花问上人。 芍药花开出旧栏，春衫掩泪再来看。

主人不在花长在，更胜青松守岁寒。 芍药斩新栽，当庭数朵开。

东风与拘束，留待细君来。 芍药绽红绡，巴篱织青琐。

繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。 翦刻彤云片，开张赤霞裹。

烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。 受露色低迷，向人娇婀娜。

酡颜醉后泣，小女妆成坐。 艳艳锦不如，夭夭桃未可。

晴霞畏欲散，晚日愁将堕。 结植本为谁，赏心期在我。

采之谅多思，幽赠何由果。 闲吟芍药诗，怅望久颦眉。

盼眄回眸远，纤衫整髻迟。 重寻春昼梦，笑把浅花枝。

小市长陵住，非郎谁得知？ 芍药小纱窗。唾碧茸长。

粉香犹涴旧时妆。玉佩丁东仙步远，好处难忘。

草草赋高唐。终是荒凉。

凉蟾飞入合欢床。争得花阴重邂逅，才不思量 雏菊；；对不起，咱没找到。

7有关于雏菊的诗歌

雏菊，那么平凡。

平凡中隐藏着一种美，

一种无法形容的美！

让我时而羡慕，时而伤感！

此刻我聆听着音乐！

思绪中。。我化作一缕风。

飞过了绿油油的乡村道路；

飞过了黄灿灿的菊花海；

飞过了浓墨泼出的烟雨世界。

带走了淡淡的菊花香！

风停了，空气中的花香也不再弥漫。

留下伤感化成忧伤的曲子在我耳边徘徊！

我含着泪水慢慢的闭上眼睛！

带着疲惫的身躯和忧郁的灵魂静静沉睡。

我知道。

梦中的菊花永远不会枯萎，

永远会散发着它那淡淡的幽香。。

8有关雏菊的诗句

采菊东篱下，悠然见南山。

—— 陶渊明《饮酒·其五》 待到重阳日，还来就菊花。 —— 孟浩然《过故人庄》 近种篱边菊，秋来未著花。

—— 皎然《寻陆鸿渐不遇》 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 —— 元稹《菊花》 槛菊愁烟兰泣露。

—— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 —— 杜甫《秋兴八首·其一》 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

—— 黄巢《题菊花》 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 —— 杜牧《九日齐山登高》 现代诗雏菊，那么平凡。

平凡中隐藏着一种美， 一种无法形容的美！ 让我时而羡慕，时而伤感！ 此刻我聆听着音乐！ 思绪中。

我化作一缕风。 飞过了绿油油的乡村道路； 飞过了黄灿灿的菊花海； 飞过了浓墨泼出的烟雨世界。

带走了淡淡的菊花香！ 风停了，空气中的花香也不再弥漫。 留下伤感化成忧伤的曲子在我耳边徘徊！ 我含着泪水慢慢的闭上眼睛！ 带着疲惫的身躯和忧郁的灵魂静静沉睡。

我知道。 梦中的菊花永远不会枯萎， 永远会散发着它那淡淡的幽香。