中国北方的情人的创作过程

1930年，湄公河畔。旧社会富二代李云泰，结识芳龄十五岁半的贫家少女玛格丽特·陶拉迪欧。当时，他刚从法国归来奔丧；她，则从小在印度支那（今越南）长大，还在寄宿学校上课。　　后来在欧洲参加革命斗争之际，陶拉迪欧改名杜拉斯，取自父亲故乡的一条小河。而杜拉斯一辈子没法忘怀的那个邂逅，永远停留在湄公河畔，此后两年多，这段畸恋如火如荼，直到李云泰被迫回国完婚，杜拉斯也返回法国。

1984年，七十岁的杜拉斯发表了《情人》。1991年，李云泰去世的消息传来，杜拉斯立刻将《情人》扩写为《中国北方的情人》。

两本《情人》本来没什么关系，但搜索书名的时候同时跳了出来，一起看看倒也有趣~

杜拉斯的《情人》准确说应该翻译成“爱人”，是苦涩的初恋。越南的殖民区，孤傲又贫寒的法国白人少女在渡江时与温和富有的中国男人邂逅，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情。

而渡边淳一的《情人》则是现代成熟男女的爱情。主角片桐修子是美丽能干的都市白领，与事业有成的已婚中年男子远野始终保持着“情人”关系。独立聪慧而又善解人意，如此纯粹爱着自己的修子令远野越来越着迷，终于决定抛弃家庭，与修子结婚。然而，修子却在此时提出了分手…

—— 很久以前的那个夏天，殖民地时期的越南，浑浊的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。打扮得不伦不类的法国少女，头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。来自中国北方的富家少爷，哆哆嗦嗦地牵起她的手。从这一刻起，被传统父亲压制的瘦弱中国男人，和被贫困母亲忽略的缺爱白人少女好像都找到了自己生命的光彩和激情～

——几十年后的日本，未婚女子修子因目睹母亲失败的婚姻、孤独寂寞的一生而对婚姻的意义产生怀疑。三十二岁的修子和已婚中年男子远野保持了四五年的情人关系，修子爱的是和她在一起时的远野，只要二人在一起时是愉快的，其他时刻的远野就和她没有任何关系；而且因为自己并不觊觎远野妻子的位置，自以为不会影响远野的现实生活。在这样的信念的支撑下，修子和远野相处的时光在渡边淳一的笔下异常美好脱俗。

然而，杜拉斯的初恋，爱情中交织着更多的是贫穷白人少女对自己命运和心境的刻画，让她痛苦的，除了无望的爱情，更折磨心灵的是家庭的困顿潦倒、母亲对大哥的无度偏爱、二哥的病痛、母亲对自己的冷漠无视、青春的希望与绝望……爱情更像是早熟少女情感的宣泄和寄托，或是心中一面可以倒影自己的镜子，情人的温柔也不过是绝望中抓住的某一根稻草。杜拉斯的文字流淌着漫不经心的宿命感，冷冷的笔调把一个女人零碎的、无奈的生命本质刻画得令人触目惊心，一段段场景描写带来极强的画面感，在表面平静淡漠的叙述下，让人深深感到生命的无力和悲哀。

而渡边淳一对男女感情的透彻了解，通过修子的言行思想展露无遗。修子是个独立的女性，她坚持拥有自己的生活，并不因为远野而改变与朋友的相处、放弃享有自己的优闲时光，更坚持有自己的事业，拒绝接受远野的钱财。修子看起来活得潇洒，因为她对感情不依赖，收放自如。然而，她淡然的心理状态却随着三十三岁生日的到来，以及远野妻子揭穿两人关系之后起了变化，现实中的远野不再完美，他们的爱情原来真的只是停留在“情人”状态才显得美好

两个故事中都在述说爱情，描绘情人，金句不断：

他们都似拥有了爱情，又似失去了爱情－－－自私的爱情，不曾忘了自己、始终把自己的得失、欲望放在第一位的爱情。

仿佛寄出一封给情人的情书，情话动人，情意深长

收件人却是自己。

　　玛格丽特·杜拉斯

　　资料

　　《情人》是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和**艺术家玛格丽特·杜拉斯的代表作。

　　它

获得法国龚古尔文学奖。小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。是一部带有自传色彩的作品，以

法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。

　　内容简介

　　“我”的父亲工作调动，满怀希望，全家远渡重洋，从法国来到越南，却一无所获。父亲客死异乡，母亲开办了一所法文学

校，以此来养活我和两个哥哥。童年时，母亲花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的贡布省买了一块海边的土地。但因未送礼，腐败的土地管理部门无人告诉她这块土地

无法耕种。土地每年都要被海水淹没六个月，母亲和当地人修坝未遂，直至破产。

　　“我”在西贡国立寄宿学校外面的一所专门为法国人办的学校读书，要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间。

　　15岁那年的一天，湄公河，在从母亲的学校去某地度假的渡船上，一位比我大12岁的华裔男子对我一见钟情，主动用他

的黑色大轿车送我回学校。这位青年是个中国人，他住在沙沥河岸上的一幢蓝琉璃栏杆的别墅里。他家底殷实，其父亲是控制着殖民地广大居民不动产的金融集团成

员之一。由于母亲去世了，他从巴黎赶回来，为母亲奔丧。他是个独子，父亲独断专行而财权在握。

　　这以后，我们常在城南的一座单间公寓里私会。我们在一起谈得很融洽。15岁的我就知道享乐，欲望是我的一部分。虽然我不知享乐为何物，却已对殖民地各种男人对我投来的目光习以为常。

　　不久，在这间单身公寓里，“我”希望他像往常把女人带到他房间里来那样去做，奉献了我的童贞，尽管我还是个尚未成熟的孩子。在这以后的一段时间里，我们不断地在这间公寓里幽会。他疯狂地爱着我。而对我来说，我更想要的是他的钱。

　　“我”需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒*无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我们全家人，去高级餐馆，去逛夜总会，满足我们可悲的虚荣和自尊。

　　“我”生活在一个支离破碎，怪异扭曲的家庭中。淳朴、刚强却被世人欺骗，溺爱大儿子直至去世的母亲；残暴丑陋、乖戾

好赌的大哥；善良向上却在盛年死去的小哥哥。他们瞧不起我的中国情人，反对他，却也默认他。在长达一年半的时间里，我们不断地幽会，尽情地满足情感和欲望

的需要。

　　但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情。“我”不能战胜肤色和民族的偏见，不得不离开印度支那，回巴黎定居。他也挣脱不了几千年封建礼教的羁绊，不得不尊从父母之命，与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。

　　许多年过去了，“我”结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死。

这是根据玛格丽特·杜拉斯的同名小说《广岛之恋》改编的**写的歌词。**的背景便是二战后的日本广岛。 在**里一个法国女演员和日本建筑师相爱，但是他们在一起的时间只有一天的时间。因为女演员要回国。尽管男主角极力劝女主角留下。但他们一个是有妇之夫，一个是有夫之妇。现实面前，还是太多无奈。但影片还有另一种寓意，就是借**抒发人类对二战的认识。这是歌词里没有的。 这首歌还是可以体现两人相爱的勇敢的。

19世纪30年代，潮湿的西贡。

那里有着嘈杂的人群，白种人，黄种人。

15岁的杜拉斯邂逅了27岁的李云泰，一个苍白、软弱的中国富人。15岁的杜拉斯除了鲜嫩的肉体和少女的风情之外一无所有。困窘的白人少女与豪富的黄种人，这场相遇一开始就让人绝望。

李云泰狂热的爱并不能让他有勇气去反抗父亲，娶一个白人女子。杜拉斯更是清醒地明白两人之间财富和种族的鸿沟是无法跨越的，所以自始至终没有对李云泰说过爱。两个人就这样绝望又幸福地纠缠着。

分别的时刻到了。

去往法国的邮轮上，杜拉斯最后一次凝望着远处那辆黑色的大轿车，里面坐着的，是少女时代的一场绮梦。那个中国男人的面容渐渐模糊。

后来，男人娶了父亲看中的华人女子，女人辗转为新的情人疯狂。伴随着而来的，那间有着百叶窗的房子，戴着平顶圆帽的少女，消失在了湄公河的粼粼波光中。

有一天，中年的杜拉斯接到了一个电话，他用熟悉的声音告诉她，他将至死爱着她。

70岁的杜拉斯老了，岁月和酒精摧残了容颜，苍老的她拿起了笔，叙述了一场令人心碎的荼靡花事。

《广岛之恋》背后的故事：张洪量在纽约求学期间，为了纪念自己与一个加拿大女孩短暂的异国恋情，写下这首歌曲。当时他在上**课时恰巧看到**《广岛之恋》，因为其讲述的故事与自己所作歌曲都是在纪念一段异国恋，所以就拿《广岛之恋》作为这首歌曲的歌名。

　　1957年，法国女演员（埃曼纽尔•莉娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的**时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。

然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。**拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。

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《直布罗陀水手》（[法] 玛格丽特·杜拉斯）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：直布罗陀水手

作者：[法] 玛格丽特·杜拉斯

译者：金志平

豆瓣评分：83

出版社：上海译文出版社

出版年份：2009-3

页数：366

内容简介：

一个想改变生活的男人登上一艘游艇，游艇上的女人，正跑遍世界寻找她爱着的直布罗陀水手。直布罗陀水手是谁？一个年轻男子，一个杀人凶手，一个受害者，他和游艇上的女人短暂邂逅，随后消失在某一个港口。爱情在想改变生活的男人和执着于直布罗陀水手的女人之间产生了。他们俩一起认真地寻找那个失踪的水手。如果他们找到他，那将是他们爱情的终结。

作者简介：

玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914-1996）法国小说家、剧作家、**导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那，在那里度过生命最初十八年的时光。1943年，以杜拉斯为笔名发表第一部小说《无耻之徒》，从此步入文坛。1950年的《抵挡太平洋的堤坝》广受好评，入围当年龚古尔文学奖，并被改编成**。一生创作了大量小说、剧作和**作品，以**《广岛之恋》（1959年）和《印度之歌》（1975年）赢得国际声誉，以小说《情人》（1984年）获得当年龚古尔文学奖。

一身在洞里，在洞底，处于几乎绝对的孤独中而发现只有写作能救你。没有书的任何主题、没有书的任何思路，这就是一而再地面对书。无边的空白。可能的书。面对空无。

二对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。

三确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

四人一经长大，那一切就成为身外之物，不必让种种记忆永远和自己同在，就让它留在它形成的地方吧。

五后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。

六写作是走向死亡，身处死亡之中。

七正是这样，他们喜欢你是因为你是你。

八我总想保留一个地方，让我独自待在那儿，让我可以在那里爱，不知道爱什么，既不知道爱谁，也不知道怎么爱，爱多久。但要自己心中保留一个等待的地方，别人永远都不会知道，等待爱，也许不知道爱谁，但等的是它，爱。

九一个人如果连灵魂也没有，只是任凭一副驱壳游荡在这个人世，那么他真是什么事都可以做得出来，这样的人，谁也不知道他的灵魂去了哪里。是被自己抛弃？还是被生活剥离？我们对此无从而知，但这样的人，我们在对他痛恨之余，我想更应该可怜一下他。

十太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。

十一他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。

十二对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

十三这一切就在一笑之间，说笑竟变成了，就像是痛苦必起于，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。

十四我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。

十五在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得时刻紧绷自己的神经，时刻准备着想即将上战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。

十六为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。

十七作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。

十八饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。

十九喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。

二十太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

二十一爱情并不存在。男女之间有的只是，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。

二十二现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

二十三她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。

二十四的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。

二十五孤独总是以疯狂为伴。这我知道。人们看不见疯狂。仅仅有时能预感到它。我想它不会是别的样子。当你倾泻一切，整整一本书时，你肯定处于某种孤独的特殊状态，无法与任何人分享。你什么也不能与人分享。你必须独自阅读你写的书，被封闭在你的书里。

二十六对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的混蛋和罪人了，我想是这样的。

二十七经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。

二十八从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。

二十九你永远无法忍受一个男人，除非你很爱很爱他。

三十你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。

三十一爱情并不存在，男女之间有的只是，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

三十二任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

三十三爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。

三十四她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。

三十五你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。

三十六我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的红颜。

三十七我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。

三十八每一本打开的书，都是漫漫长夜。

三十九当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。

四十当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。

四十一我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。

四十二同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

四十三我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。

四十四如果我不是一个作家，会是个。

四十五夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通间中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起的目标。

四十六在这地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。

四十七那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头，一盏指路明灯，一朵花的果。

四十八懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。

四十九在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西——她现在表达的本身，内韦尔的爱情夭折后幸存的爱——献给了这个日本人。

五十我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！

五十一那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

五十二我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。你就是这样在一片温柔之情里，在一种永恒的、无辜的而无法接近的之中站在我的面前的。而你对这一切却一无所知。

五十三恨之所在，是沉默据以开始的门槛。

五十四我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

五十五我从未想到中国人会死去，他的身体、肌肤、阳具、双手都会死亡。整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不同的孩子。我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。

五十六他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。

五十七我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

五十八喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。

五十九这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。