收有带兵器的诗，词，曲！！

李都尉古剑 白居易

古剑寒黯黯，铸来几千秋。白光纳日月，紫气排斗牛。

有客借一观，爱之不敢求。湛然玉匣中，秋水澄不流。

至宝有本性，精刚无与俦。可使寸寸折，不能绕指柔。

愿快直士心，将断佞臣头。不愿报小怨，夜半刺私仇。

劝君慎所用，无作神兵羞。

剑 李峤

我有昆吾剑，求趋夫子庭。白虹时切玉，紫气夜干星。

锷上芙蓉动，匣中霜雪明。倚天持报国，画地取雄名。

剑门道中遇微雨 陆游

衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。

此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门。

剑客 贾岛

十年磨一剑，霜刃未曾试。

今日把示君，谁有不平事。

赤壁 [杜牧]

折戟沉沙铁未销，

自将磨洗认前期。

东风不与周郎便，

铜雀春深锁二乔。

[注释] （1）诗题一作《赤壁怀古》。赤壁：赤壁山，在今湖北省蒲圻县西北赤壁公社，地处长江南岸，耸立江边，山岩呈赭红色，所以称“赤壁”。（2）戟：古代兵器，上杆顶端有锐利枪尖，旁有月形利刃，能直刺横击。销：毁坏。（3）将：拿起。认前朝：辩认出是前朝的遗物。（4）周郎：三国时吴国大将周瑜。这句所指的史实是：汉献帝建安十三年（208），曹操领兵南下攻吴，北方士兵不惯水战，于是用铁链将占船联结。周瑜部将黄盖以船载浸油枯柴，上盖帷幕，诈降曹操。当船靠近曹操兵船时，吴兵纵火，恰值东南风起，火势猛烈，曹操战船被烧毁，曹军大败。（5）铜雀：即铜雀台，建安十五年（210）曹操建于邺（今河北省临漳县），因楼顶有一大铜雀而得名，为曹操晚年享锭之处。二乔：即大乔、小乔，江东乔公之女。大乔嫁孙策，小乔嫁周瑜。这两句说，倘若不是东风给周瑜以方便，那么东吴将曹操所灭，二乔也将被虏而藏在铜雀台中了。其实这时尚未建台，这不过是诗人的想象联系而已

[简要评析] 这一首七绝，是诗人借遗物而感兴，引起对历史事件和历史人物的议论。此诗是一首咏史诗，诗篇的重心在后两句，“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，写法上纯属议论，对此古今评家均无异议。但诗人对历史故实的议论自有其特色，即用形象议论，而非为抽象评说，如此便使本来枯燥无味的历史教训极具可视性可可感性，并能使读者深受其艺术力量的烘染，感到回味无穷。具体说，便是末句写得尤为匠心独运，作者以“铜雀春深锁二乔”这样一个生动场景告示读者，若东风不与周郎方便，那么将将会是吴败魏胜，而不是吴胜魏败的结局了。如此下笔，便叫形象性议论，便叫以点带面，以具体写抽象，这是文艺创作的一般性规律，大凡稍有文学修养的创作家和文论家都深谙于此。其次，本诗另一个重要手法便是角度新颖。大凡写咏史诗，特别是同古迹有关的，诗人往往从形胜古垒入手，咏叹物是人非一番，这样的模式沿袭已久，至刘禹锡可谓到达顶峰。他的《金陵五题》《西塞山怀古》等均为这类诗作中不朽的名篇。但既为高峰，后人便难以超越，总不能步趋于刘禹锡之后，再写与“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”或“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”相同构思和句式的诗篇吧。杜牧在此诗中转移角度，另辟蹊径，尽抛前人窠臼，勇闯新路，以一把折断了的戟头为导引物，先将读者的视线与思维拉回悠远的历史长河中，再去聆听他的一番高论。这便是杜牧的聪明之处，也是他咏史诗高人一筹之处。此诗开端也是独出心裁，与其它咏史诗相比，显得新颖别致。最后两句是全诗的重点，诗人从面落笔，用形象生动的语言，议论在抒情中展开，这样论史的写法，又有新意，不落俗套。

　　《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》

　　杜甫

　　大历二年十月十九日夔府别驾元持宅见临颍李十二娘舞剑器，壮其蔚〔足支〕。问

　　其所师，曰：余公孙大娘弟子也。开元三载，余尚童稚，记于郾城观公孙氏舞剑器

　　浑脱。浏漓顿挫，独出冠时。自高头宜春梨园二伎坊内人，洎外供奉，晓是舞者，

　　圣文神武皇帝初，公孙一人而已。玉貌锦衣，况余白首！今兹弟子亦匪盛颜。既辨

　　其由来，知波澜莫二。抚事慷慨，聊为剑器行。昔者吴人张旭善草书书帖，数尝於

　　邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激。即公孙可知矣！

　　昔有佳人公孙氏， 一舞剑器动四方。

　　观者如山色沮丧， 天地为之久低昂。

　　耀如羿射九日落， 矫如群帝骖龙翔。

　　来如雷霆收震怒， 罢如江海凝清光。

　　绛唇珠袖两寂寞， 晚有弟子传芬芳。

　　临颍美人在白帝， 妙舞此曲神扬扬。

　　与余问答既有以， 感时抚事增惋伤。

　　先帝侍女八千人， 公孙剑器初第一。

　　五十年间似反掌， 风尘澒洞昏王室。

　　梨园弟子散如烟， 女乐馀姿映寒日。

　　金粟堆南木已拱， 瞿唐石城草萧瑟。

　　玳筵急管曲复终， 乐极哀来月东出。

　　老夫不知其所往， 足茧荒山转愁疾。

　　《长恨歌》节选

　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

　　杨家有女初长成，养在深闺人未识。

　　天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

　　回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

　　春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

　　侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

　　云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

　　春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

　　承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

　　后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

　　《羽林郎》

　　昔有霍家奴，姓冯名子都。

　　依倚将军势，调笑酒家胡。

　　胡姬年十五，春日独当垆。

　　长裾连理带，广袖合欢襦。

　　头上蓝田玉，耳后大秦珠。

　　两鬟何窈窕，一世良所无。

　　一鬟五百万，两鬟千万余。

　　不意金吾子，娉婷过我庐。

　　银鞍何煜爚，翠盖空踟蹰。

　　就我求清酒，丝绳提玉壶。

　　就我求珍肴，金盘脍鲤鱼。

　　贻我青铜镜，结我红罗裾。

　　不惜红罗裂，何论轻贱躯！

　　男儿爱后妇，女子重前夫。

　　人生有新故，贵贱不相逾。

　　多谢金吾子，私爱徒区区。

　　《登徒子好色赋》节选

　　天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

　　《陌上桑》节选

　　秦氏有好女，自名为罗敷。

　　罗敷喜蚕桑，采桑城南隅；

　　青丝为笼系，桂枝为笼钩。

　　头上倭堕髻，耳中明月珠；

　　缃绮为下裙，紫绮为上襦。

　　行者见罗敷，下担捋髭须；

　　少年见罗敷，脱帽著帩头。

　　耕者忘其犁，锄者忘其锄；

　　来归相怨怒，但坐观罗敷。

　　《洛神赋》节选

　　其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。

　　《幽梦影》节选

　　所谓美人者:以花为貌,以鸟为声,以月为神,以柳为态,以玉为骨,以冰雪为肤,以秋水为姿,以诗词为心。

　　以下出自《诗经》：

　　1、桃之夭夭，灼灼其华。

　　2、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

　　3、野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。

　　野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。

　　4、有女同车，颜如舜华。将翱将翔，佩玉琼琚。彼美孟姜，洵美且都。

　　有女同行，颜如舜英。将翱将翔，佩玉将将。彼美孟姜，德音不忘。

　　5、月出皎兮。佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。

　　月出皓兮。佼人懰兮。舒忧受兮。劳心慅兮。

　　月出照兮。佼人燎兮。舒夭绍兮。劳心惨兮。

　　还有很多，就不一一列举了

书案丹青，水墨画卷，想你，在凄凉五尺的案台上

——题记

我卧案入梦，幻境中看见了江南，在江南的青石板的油纸巷里，小池塘清露涟漪，眷恋着相濡以沫的梦。

我虽身处北方，却最为钟情于江南，那几分痴迷，许是因为江南有你，从此江南便充满了诗情画意的浪漫气息。每一篇，如青涩般浮现，在幽静的巷子里，落雨声清晰回荡。烟雨的江南是我唯美深情的笔墨，执画不尽每一个有你的画面，在每一曲轻描淡写的诗篇都勾勒不尽对你的缠绵迷念。

水墨江南，是一段芊芊尘华；一梦三生，是我魂牵梦萦的佳话。芳草无涯，是我飘逸着多情的月影隔花，灯珠薄纱，是我亭台水榭的喧哗。杨柳绿堤，两岸青郁，天空中云朵懒散飘过。凭栏处，纤尘不染，放眼，一花一草，一砖一瓦，一街一巷，都写满了痴恋的墨迹，都溢满了眷恋的温柔。到处都充盈着如梦如幻的诗情画意，牵引着我丝丝缕缕斑斓五彩的梦。深巷里，断桥边，那一袭白裙，青丝飘逸，一抹芬芳，却点点忧伤，在小桥流水旁，轻轻的徜徉，碧天蒹葭。

清风竹影，旧梦依稀，往事迷离。柔软的风停下了脚步，在雾里看花，水中望月，这是一种清新，一种恬淡，一种诗和远方的还有依偎的姑娘。江水漾起了思绪的涟漪，也迷醉了垂青柳叶，在梦境的途中一路追寻，思念的柔发从青丝染成了白发，轻盈般地漫过了醉人的时光，在分不清决绝和迷惘的天边思绪弥散跌落，未知的烟雨红尘，梦里梦外早已泛黄。

婉约的江南，是我梦里的唐诗宋词的唯美。千里莺啼绿映红，多少楼台烟雨中。低眉凝眸，浅笑安然，将一怀心事，交织在江南的烟雨里。温婉轻柔的，一步一步的踏着江南的烟雨，为你，把想念，把时间归尽于沧桑，细细编织在雨丝里，滴落在每一处带有里的水墨画上。或许，在前世我未曾喝下那碗孟婆汤，为了来世再见最爱的你，在奈何桥上等待了许久，终于在三生石旁咬破手指写下你的名字，回头纵身跳进了忘川河，那份痴念化作一缕红烟在河岸上幻化成了彼岸花，花开千年，花谢千年，却一直未见到你的身影。几个千年之后，南木如盖，心念不灭，再见你那熟悉的眼神，浅浅的微笑时，几个前世今生，缘来缘去原来是你。这千年的等待，千年的守候，不为超度，只为你路过我盛放的娇容，等你回眸！

半生的柔情，一世的守候，皆是为了与你满庭芬芳。

相遇，在如江南梦境般的水墨里；迷恋，在婉约诗词韵赋的情丝间；寻觅，在氤氲烟雨残生的`暮色中！

水墨画的江南，是我梦里执笔最得意的一幅画卷。丹青有你，每一深巷楼台，都有你和诗意。烟雨飘然，飞花绕肩，相思墨染，水帘漫卷。一湖烟雨朦胧，一叶乌篷船，撑一篙唐风宋雨，一湖明月夜，此去经年，应是良辰好景。晓看天色暮看云，行也思伊，坐也思伊。你我执手，听雨，无眠。浊酒盏茶，醉了少年，浅墨书着潺潺如水的心绪，一世痴缠。

如梦的江南，氤氲在我心间，因为有你，便爱上了缠绵浪漫。江南梦境，你在雨巷里撑着花伞，向我走来，遮风挡雨给我一世安暖，日后拈来书案书画丹卷，可叫痴子此生难够。

生世里柔情千种，困我于方寸缄口，五尺笔手。

多少烟雨绵绵，时光荏苒；几许水光潋滟，幽香清远；辗转在巷口桥旁，多少缱绻，多少期盼零落在烟雨中。你在我江南梦里的亭台楼阁中驻留在烟波深处，我看见你深情凝望的眼眸和痴心守候。当我回眸的那一瞬，我恍然明白，在这苍茫的尘世间，原来有一种割舍不断的缘，叫一眼万年。一瞥惊鸿，刹那的心动；人生中最美的邂逅，莫过于心灵的重逢，眸光交集的一瞬间，便成就了诗意的江南。

一个多情的地方，江南，水墨烟里，温柔之乡。有多少才子佳人的缠绵故事留在这里。那千年的丹卷，仿佛在娓娓道着一个个凄美忧伤的爱恨别离。淡淡水乡之韵，丝丝的哀怨，清雅而缠绵，在水湄之间，藏着多少人的爱恋痴心。

方寸朦胧，诗意江南风光的旖旎；斟酌杯酒，醉意江南缠绵的多情；执笔画卷，书写江南烟雨的水墨；是非今日，梦里江南荏苒，湖光山色任然荡漾。惟愿，梦里相依，相守，不相离！在江南的水墨梦乡里，期许今生，红尘作伴。

1公孙离的台词

1、与崇拜的偶像共舞，仿佛做梦。

2、来如雷霆，大如江海。

3、一舞剑气动四方。

4、果然，想征服爱人的心，就得先征服他的胃。

5、阿离的热情，不会输给前辈们。

6、花绽放于长安的春日，温暖又幸福。

7、反复练习的阿离很笨吧，唯有痛苦，使人破茧成蝶。

扩展资料

公孙离，是手游《王者荣耀》中的一位女性原创英雄。拥有很强的敏捷力是她在游戏中重要的体验。

阿离是个被教坊收养的兔子魔种。即便在无比清苦的岁月中，年少的阿离也曾在心里埋下过仰慕的身影和憧憬的对象。而这些成长中的印记，潜移默化地影响着阿离，终于有一天，让她代替了那些曾经离开的人，成为长安舞台上新的焦点。也进入了她们曾经逃离的，那些传说中的位于暗面的世界。

由其姓氏、善于舞蹈、台词引用《剑器行》三者可推知，其人物取材于唐朝舞者公孙大娘。

2关于黍离的诗句

彼黍离离，彼稷之苗。

行迈靡靡，中心摇摇。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

悠悠苍天，此何人哉！

彼黍离离，彼稷之穗。

行迈靡靡，中心如醉。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

悠悠苍天，此何人哉！

彼黍离离，彼稷之实。

行迈靡靡，中心如噎。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

悠悠苍天，此何人哉！

注释

1黍：一种农作物，即糜子，子实去皮后叫黄米，有黏性，可以酿酒、做糕等。

2离离：繁茂貌。

3稷：谷子，一说高粱。黍的一个变种，散穗，子实不粘或粘性不及黍者为稷。

4行迈：远行。

5靡靡：迟迟、缓慢的样子。

6中心：内心。

7摇摇：心神不宁。

8谓：说。

9悠悠：遥遥，形容天之无际。

10此何人哉：这（指故国沦亡的凄凉景象）是谁造成的呢？

11实：籽粒。

12噎：食物塞住咽喉，这里指哽咽。

3描写孙尚香的诗句

吴蜀成婚此水浔，明珠步障屋黄金谁知一女轻天下，欲易刘郎鼎峙心先主兵归白帝城，夫人闻难独眷生至今江畔遗碑在，犹有江边烈女名 三国演义里描写孙尚香的诗！

吴蜀成婚此水浔，明珠步障屋黄金。谁知一女轻天下，欲易刘郎鼎峙心。

先主兵归白帝城，夫人闻难独捐生。至今江畔遗碑在，犹著千秋烈女名

周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵。

先主兵归白帝城，夫人闻难独捐生 至今江畔遗碑在，犹著千秋烈女名。 ——罗贯中

《三国演义》中有两首写孙夫人的诗：

（其一）

吴蜀成婚此水浔，

明珠步障屋黄金。

谁知一女轻天下，

欲易刘郎鼎峙心。

此诗原作者为唐代诗人吕温，名为《刘郎浦》，写的是初嫁刘备的孙夫人。

（其二）

先主兵归白帝城，

夫人闻难独眷生。

至今江畔遗碑在，

犹有江边烈女名。

三国——尚香泪

临岸落花飘伶兮声寂寂

当空残月入云兮影茕茕

道是长天秋水夜浓时

两颊泪下江水东流连成漪

谁家女儿相思泣？

东吴孙家女

汉室皇叔妻

尚香噫！

英魂一缕断在三峡白帝

弱水三千淌过江东吴地

怎舍得

孤身望铜镜徒将白发生

怎舍得

只影抚幽琴平添几多愁

指间寒

非是皇叔太薄情

只怨得身在乱世

情难断义难断

······

杀吾弟者何人？

东吴大将——吕蒙也！

······

主公何去？

问罪江东！

花落无君音心潮冷

月残逝君容遍体寒

望远方月色如墨

长叹：

愿生生世世常与君相伴

4王者荣耀新英雄公孙离有哪些台词

登场

红叶最多情，一舞寄相思。

再多喜欢阿离一点，可以吗？

念念不忘，必有回响。

对战

花绽放于长安的春日，温暖又幸福。

反复练习的阿离很笨吧，唯有痛苦，使人破茧成蝶。

有缘又有聚，才是阿离的舞台。

谁建造他，谁守望他，谁在枫叶的季节从他身畔归来。

别离，为了更美妙的重逢。

飘零的孤鸟，也有权力寻求幸福啊。

来如雷霆，罢如江海。（释放大招时说出）

一舞剑器动四方！（释放大招时说出）

你有家吗？有温暖的女孩子在家里等你吗？（挑衅）

初恋的心动你懂吗？哼，不懂。（挑衅）

要幸福……（被击败）

5王者荣耀公孙离和百里守约的隐藏话语是什么

有四种隐藏话语分别如下：

1、

百里守约说：“路过草丛的熟人，以子弹礼貌招呼。”

公孙离说：“暗夜里，似乎邂逅过的样子呢！”

2、

百里守约说：“今天的长城也很和平！”

公孙离说：“谁建造他，谁守望他，谁在枫叶的季节从他身畔归来。”

3、

百里守约说：“准备晚餐，也是重要的工作。准备篝火旁的晚餐，庆祝又活过一天。”

公孙离说：“和心上人享受做饭的乐趣，会是特别的氛围吧。

4、

公孙离说：“别离，为了更美妙的重逢。”

百里守约说：“最后一次，失约。”

扩展资料：

公孙离的英雄关系：

1、最佳搭档：白起、张飞

白起：白起可以稳定的开启团战，并给予阿离一定的输出环境。

张飞：前期，张飞可以提供很大的支持，避免前期弱势导致崩盘，后期可以给予安全的输出收割环境。

2、压制英雄：铠、安琪拉

铠：铠是无法对公孙离造成太大的威胁的，无论自身位移还是击退，都可以反制大部分战士坦克突袭。

安琪拉：公孙离最擅长的就是灵活的身法，无法命中，即便法术威力再大也会对公孙离无可奈何。

3、被压制英雄：东皇太一、妲己

东皇太一：阿离面对强控时，会很难进场输出，较短的输出距离会被东皇太一大招克制。

妲己：阿离的本质还是脆弱的射手，妲己的硬控和爆发，可以瞬间将其秒杀。

参考资料：

公孙离 （手游《王者荣耀》角色）——

6描写“离婚”的诗句有哪些

1 见秦系离婚后出山居作

唐代：刘长卿

岂知偕老重，垂老绝良姻。郗氏诚难负，朱家自愧贫。

绽衣留欲故，织锦罢经春。何况蘼芜绿，空山不见人。

2 夜中对雪赠秦系，时秦初与谢氏离婚，谢氏在越

唐代：刘长卿

月明花满地，君自忆山阴。谁遣因风起，纷纷乱此心。

3 孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作

孔雀贺卿得高迁！磐石方且厚，可以卒千年；蒲苇一时纫，便作旦夕间。卿当日胜贵，吾独向黄泉！

4 新婚别

唐代：杜甫

兔丝附蓬麻，引蔓故不长。

嫁女与征夫，不如弃路旁。

结发为君妻，席不暖君床。

暮婚晨告别，无乃太匆忙。

君行虽不远，守边赴河阳。

妾身未分明，何以拜姑嫜？

父母养我时，日夜令我藏。

生女有所归，鸡狗亦得将。

君今往死地，沉痛迫中肠。

誓欲随君去，形势反苍黄。

勿为新婚念，努力事戎行。

妇人在军中，兵气恐不扬。

自嗟贫家女，久致罗襦裳。

罗襦不复施，对君洗红妆。

仰视百鸟飞，大小必双翔。

人事多错迕，与君永相望。

5 梁甫吟

元代：刘基

谁谓秋月明？蔽之不必一尺翳。

谁谓江水清？淆之不必一斗泥。

人情旦暮有翻覆，平地倏忽成山溪。

君不见桓公相仲父，竖刁终乱齐；

秦穆信逢孙，遂违百里奚。

赤符天子明见万里外，乃以薏苡为文犀。

停婚仆碑何震怒，青天白日生虹蜺。

明良际会有如此，而况童角不辨粟与稊。

外间皇父中艳妻，马角突兀连牝鸡。

以聪为聋狂作圣，颠倒衣裳行蒺藜。

屈原怀沙子胥弃，魑魅叫啸风凄凄。

梁甫吟，悲以凄。

岐山竹实日稀少，凤凰憔悴将安栖！

7请说出杜甫描写公孙大娘舞姿的诗句

年代：唐

作者：杜甫

作品：观公孙大娘弟子舞剑器行并序

内容：

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

爧如羿射九日落，娇如群帝骖龙翔。

来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。

绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。

临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

与余问答既有以，感时抚事增惋伤。

先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。

五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。

梨国子弟散如烟，女乐馀姿映寒日。

金粟堆南木已拱，瞿塘石城草萧瑟。

玳弦急管曲复终，乐极哀来月东出。

老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。

注释：

原序：

大历二年十月十九日，夔府别驾元持宅见临颍李十二娘舞《剑器》，壮其蔚，问其所师，曰：“余公孙大娘弟子也。”开元五载，余尚童稚，记于郾城观公孙氏舞《剑器浑脱》，浏漓顿挫，独出冠时，自高头宜春梨园二伎坊内人

洎外供奉，晓是舞者，圣文神武皇帝初，公孙一人而已。玉貌锦衣，况余白首，今兹弟子，亦匪盛颜，既辨其由来，知波澜莫二，抚事感慨，聊为《剑器行》。往者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞《西河剑器

》，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。

公孙大娘：唐玄宗时的舞蹈家。弟子：指李十二娘。剑器：指唐代流行的武舞，舞者为戎装女子。大历二年：公元七六七年。开元五载：公元七一七年。剑器浑脱：《浑脱》是唐代流行的一种武舞，把《剑器》和《浑脱》综合起来，成为一种新的舞蹈。

1、圣文神武皇帝：指唐玄宗。

2、波澜莫二：师徙舞技相仿，不差上下。

3、鸿洞：弥漫无际。

4、玳？：以玳瑁装饰的琴瑟。

评析：

诗序写得象散文诗，旨在说明目睹李十二娘舞姿，并闻其先师，触景生情，抚今

思昔，记起童年观看公孙大娘之剑舞，赞叹其舞技高超，并以张旭见舞而书艺大有长

进之故事点缀。

诗开头八句，先写公孙大娘的舞技高超，如“羿射九日”，“骖龙飞翔”。接着

“绛唇”六句，写公孙氏死后，剑舞沉寂，幸好晚年还有弟子承继。“先帝”六句笔

锋一转，又写五十年前公孙氏是宫里八千舞女中首屈一指，然而安史之乱后，“宜

春”、“梨园”的人才早已烟消云散了。如今只有残存的教坊艺人李十二娘。“金

粟”六句是尾声，感慨身世悲凉。

全诗气势雄浑，沉郁悲壮。见《剑器》而伤往事，抚事慷慨，大有时序不同，人

事蹉跎之感。诗以咏李氏，而思公孙；咏公孙而思先帝，寄托作者念念不忘先帝盛

世，慨叹当今衰落之情。语言富丽而不浮艳，音节顿挫而多变。

简析：

诗人写此诗年已55岁，饱经忧患，却仍滞留异乡，自有不胜今昔兴衰之感，诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘弟子舞剑器的回忆，倾述了这种感情。

1形容“头发漂亮”的诗词有哪些

1 白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。--李白《秋浦歌》

2 应得丹砂力，春来黑发新。--王建《赠溪翁》

3 兰膏新沐云鬓滑，宝钗斜坠青丝发。-- 白居易 《任氏行》

4 芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。--《洛神赋》

5 欹鬟堕髻摇双桨，采莲晚出清江上。-- 冯延巳《菩萨蛮·欹鬟堕髻摇双桨》

6 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。--杜甫《月夜》

7 夜半风吹雪满阶，头巾不裹把窗开。南枝暗就江头发，一点香从月下来。--白玉蟾《次韵曾丈探梅》

8 自小在行伍，得官因用兵。筹边头发竖，入阵骨毛轻。战马惜如命，宝刀都有名。酒酣常骂坐，嫌客话升平。--高翥《李将》

9 去岁重阳已百忧，今年依旧叹羁游。篱底菊花唯解笑，镜中头发不禁秋。凉风又落宫南木，老雁孤鸣汉北州。如许行年那可记，谩排诗句写新愁。--陈与义《重阳》

10 翁妪齐眉妇亦贤。小姑颜貌正笄年。头发乱，髻鬟偏。爱把花枝立舵前。--王谌《渔父词/渔父》

2形容头发好的唯美诗句

白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。--李白《秋浦歌》

应得丹砂力，春来黑发新。--王建《赠溪翁》

兰膏新沐云鬓滑，宝钗斜坠青丝发。-- 白居易 《任氏行》

芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。--《洛神赋》

欹鬟堕髻摇双桨，采莲晚出清江上。-- 冯延巳《菩萨蛮·欹鬟堕髻摇双桨》

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。--杜甫《月夜》

夜半风吹雪满阶，头巾不裹把窗开。南枝暗就江头发，一点香从月下来。--白玉蟾《次韵曾丈探梅》

自小在行伍，得官因用兵。筹边头发竖，入阵骨毛轻。战马惜如命，宝刀都有名。酒酣常骂坐，嫌客话升平。--高翥《李将》

3关于头发的古诗

当窗理云鬓，对镜贴花黄（木兰辞）

城中好高髻四方高一迟（古诗源）

宿昔不梳头，丝发被两肩，婉伸郎膝上，何处不可怜

从古至今，无论线条粗细的女子，对于与“情思”谐音的满头青丝，总有太多割舍不下的牵挂吧。单是看看那些描写梳头的动词：绾、结、挽，还有那些花样繁多的发髻：盘螺髻，秋蝉髻，倭堕髻，拂云髻，飞凤髻……这么多美丽的名字，记载了多少纷纷扰扰的心情。难怪古代文人会在“闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头”的情调里进退回环。即使英武如花木兰，在代父从军立下赫赫功勋的十二年之后，回到家的首要任务就是“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，何况是那些温婉可人的女子呢？她们在良人离别时，会小心地剪下一绺头发，珍重地请他带在身边。而且，自君别后，她们是那样率性地放弃着自己：“自伯之东，首如飞蓬；岂无膏沐，谁适为容？”悦己的人不在身边，连头发都乱蓬蓬的懒于梳理了。

4形容头发好的唯美诗句

白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。--李白《秋浦歌》应得丹砂力，春来黑发新。

--王建《赠溪翁》兰膏新沐云鬓滑，宝钗斜坠青丝发。-- 白居易 《任氏行》芳泽无加，铅华弗御。

云髻峨峨，修眉联娟。--《洛神赋》欹鬟堕髻摇双桨，采莲晚出清江上。

-- 冯延巳《菩萨蛮·欹鬟堕髻摇双桨》香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。--杜甫《月夜》夜半风吹雪满阶，头巾不裹把窗开。

南枝暗就江头发，一点香从月下来。--白玉蟾《次韵曾丈探梅》自小在行伍，得官因用兵。

筹边头发竖，入阵骨毛轻。战马惜如命，宝刀都有名。

酒酣常骂坐，嫌客话升平。--高翥《李将》。

5形容“头发漂亮”的句子有哪些

1、最引人注目的是那浓厚乌黑的披肩发，犹如黑色的瀑布悬垂于半空。

2、长发飘飘，如波浪一般滑腻柔软。

3、金色的卷发顺着光洁的额角波浪似的披垂下来。

4、留了那一排额发，使她更具有一种飘逸的风姿。

5、她一头乌黑闪亮的秀发自然地披落下来，像黑色的锦缎一样光滑柔软。

6、她那黑亮黑亮的头发像柳丝一样轻柔。

7、蓬松的刘海儿垂挂在前额上，犹如3月的杨柳。

8、几绺头发飞散在外边，好像是一个光轮把她笼罩着。

9、一头蓬松的黄发，偏偏欢喜飘舞，容易披散，不时需要整理，仿佛是为了使垂柳下面的的仙女遮羞而生的。

10、浓密的头发天然卷曲着，栗色辫子闪烁着格外美丽的金光。

11、她们的头发披散在肩上，就像随风飘荡的太阳光线一般。

12、她那头短而密的秀发，真如一丛黛色花蕊。

13、她那一头弯弯曲曲闪着琥珀和青铜的光辉的丰盛的黑发美得眩目。

14、她脱下帽子，比丝更细更软的淡**的头发，照着树隙中透下来的阳光。像黄金一般闪耀。

15、她的头发已经半干，被晚风吹拂着，在明月般的脸庞前飘动着。

6形容长发美女的好诗句有哪些

含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。

2、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如

3、弱骨难夸羽翼丰，群狙戚相死从容。旧事谁堪眠蓬岛，胡旋乍舞四面风。

4、野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。

5、嘴不点而含丹，眉不画而横翠

6、高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。

7、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

8、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

9、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

10、螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。

11、脉脉低回殷袖遮，脸横秋水髻盘鸦。莲茎有刺不成折，尽日岸傍空看花。

12、北方有佳人，绝世而独立。

13、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

14、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

15、体若游龙，袖如素霓。

7描写头发的诗句头发黄绿青兰紫

三千青丝用发带束起，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前

白发三千丈，

缘愁似个唱。

不知明镜里，

何处得秋霜。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

眼波横秀。乍睡起、茸窗倦绣。甚脉脉、阑干凭晓，一握乱丝如柳。

待我长发及腰，少年娶我可好？（当时机成熟之时，你娶我好吗？）

待你青丝绾正，铺十里红妆可愿？（当你行成人冠礼的时候，愿意来娶我吗？）

却怕长发及腰，少年倾心他人。（就怕到那个时候，你已经喜欢上别人了）

待你青丝绾正，笑看君怀她笑颜（当你该娶我的时候，却看到你的怀里是别人在笑）

8形容长发美女的好诗句有哪些

1，春风十里扬州路，卷上珠帘总不如

2，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

3，脉脉低回殷袖遮，脸横秋水髻盘鸦。莲茎有刺不成折，尽日岸傍空看花。

4，高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。

5，弱骨难夸羽翼丰，群狙戚相死从容。旧事谁堪眠蓬岛，胡旋乍舞四面风。

云鬓

花蕊夫人 宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）

小小宫娥到内园，未梳云鬓脸如莲。

自从配与夫人后，不使寻花乱入船。

鬓似云

欧阳詹 韦晤宅听歌

服制虹霓鬓似云，萧郎屋里上清人。

等闲逐酒倾杯乐，飞尽虹梁一夜尘。

蝉鬓

杨巨源 观妓人入道二首

碧玉芳年事冠军，清歌空得隔花闻。

春来削发芙蓉寺，蝉鬓临风堕绿云。

孟郊 临池曲

池中春蒲叶如带，紫菱成角莲子大。

罗裙蝉鬓倚迎风，双双伯劳飞向东。

中国的27个美丽湖泊

一湖一世界，一湖一风景。

无论在风景还是世界的范围内，湖，都是中心，否则，生灵将失去依凭。和我们一起去看湖吧，无论你身处中国的何方，我们精心遴选的国内二十七个看得见风景的湖泊，总有适合你的地方。

1、 纳木措——天边的圣湖（位于西藏那曲地区当雄县）

2、 羊卓雍措——群山中的碧玉（位于西藏山南地区浪卡子县）

3、 玛旁雍措——玛旁雍措和拉昂措的美丽传说（位于西藏阿里地区普兰县）

4、 喀纳斯湖——一场视觉的盛宴（位于新疆阿勒泰布尔津）

5、 塞里木湖——雪峰下的圣境（位于新疆伊宁）

6、 博斯滕湖——芦风水色，鸟影翩跹（位于新疆库尔勒）

7、 卡拉库勒湖——雪山之畔，神秘喀湖（位于新疆克孜勒苏柯尔克孜自治州阿克陶县）

8、 青海湖——像草原一样安详（位于青海省海南藏族自治州共和县）

9、 扎陵湖——鄂陵湖，黄河源头的活水（位于青海省玛多县）

10、呼伦湖——邂逅一场云的舞蹈（位于内蒙古呼伦贝尔）

11、达里诺尔湖——夕阳醉了（位于内蒙古赤峰市克什克腾旗）

12、长白山天池——是淌在地球表面的一颗眼泪（位于吉林延吉）

13、镜泊湖——北方的西湖（位于黑龙江牡丹江）

14、兴凯湖——棒打狍子瓢舀鱼（位于黑龙江密山市）

15、日月潭——台湾心中的碧绿明珠（位于台湾省南投县）

16、洞庭湖——忧乐精神的寄托之所（位于湖南岳阳）

17、鄱阳湖——天是鹤家乡（位于江西永修）

18、微山湖——荷花绽放，味蕾初开（位于山东微山县）

19、洱海——风花雪月，淡定洱海（位于云南省大理白族自治州）

20、泸沽湖——魂牵梦系（位于云南、四川交界 丽江宁蒗）

21、新路海——感受出世的宁静（位于四川省甘孜州德格县）

22、花湖——热尔大坝的点睛之笔（位于四川省若尔盖县）

23、卡萨湖——川藏北线上最美的抒情民谣（位于四川省炉霍县）

24、邛海——马可波罗眼中的东方之珠（位于四川省凉山彝族自治州西昌）

25、石象湖——闲暇时光（位于四川省成都市）

26、珍珠海、五色海、牛奶海——迷失在水色中的高山海子（位于四川甘孜州稻城县日瓦乡）

27、西湖——在湖边喝下午茶（位于浙江省杭州市）

与经典同行，为生命阅读

——浅谈中学诗歌教育

诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，在内容上最具有心灵性。形式上最富有审美意味，是文学的精华和灵魂。诗歌为人类提供了－个美丽的精神家园，是人的高尚的精神伴侣，在文学审美系统中占据着重要的地位。

孔子说：“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君。”他又说：“不学诗，无以言。”孔子是把学诗与生命联系在一起的。诗是生命中的一部分，不可或缺。表现真实的情感，传达真实的心灵，是诗歌生命的所在，灵魂的所在。所以，优秀的诗歌作品往往正是诗人对自然对生命对社会的深刻感悟和理性思考，是一种人生的态度和生存方式。“知人论世”的读书方法古人早就讲过，作为学生如果通过读懂诗人能了解生命洞悉人生，从而唤醒自己人生的价值的正确判断，那么，诗歌教学就成功了一半。因此，我在现代诗歌单元的教学中，首先是以印发资料，学生自主查找信息，老师介绍等方式，让学生了解一些知名的现代诗人的生活和追求。并且通过课堂讨论等，拉近学生和诗人和那个时代的距离。毛泽东的大胸襟大气度，徐志摩和新月诗派的深情与唯美，闻一多的爱国热血和执著，顾城的童心与迷惑，海子的纯洁与抉择……他们都代表了民族的精神和对生命诗性的理解。学生可以透过这些进行一次对生活的审美对人性的反思。

朱光潜先生认为,读诗“使人到处都可以觉到人生世相新鲜有趣，到处可以吸收维持生命和推展生命的活力。”2005年度诗人李伟业获奖演说时说：“没有生命元素就没有诗。”我想，诗歌正是以它丰厚的人文特性潜移默化的敲击着我们的心灵世界，对学生而言，学习诗歌无疑是对成长过程中的认知体系的一次美的洗礼，对生命话题的一次深切感悟。

语文课本中的优秀诗歌作品，处处闪烁着社会生活美和人的心灵美，所以，引导学生鉴赏诗歌的美，是培养他们感受美的能力的一个重要的组成部分，诗人运用艺术化的语言不仅可以创造出一个虚构的审美世界，而且，诗歌语言在本质上的虚幻想性常常能引发人们的无尽想象，从而领会诗中的精妙之处，感受诗中的语言美。通过鉴赏诗歌，调动和培养学生敏锐的审美感知能力、想象能力、纯正、高尚的审美趣味、性情得到陶冶，心灵得到美化。

那如何将诗歌之美传递给学生呢？

语言是诗歌的载体，而诗歌的语言所承载内容的浓度又超过了其它任何文学形式。古人云：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，又云：“书读百遍，其义自见”，这都是极有道理的，形象地说明了读的重要性。语言仅仅靠老师讲和分析是不能学好的。可是，我们现在的语文课是不是太急功近利了，为什么不多给点时间让学生自己去读，去体味，去揣摩呢？音乐美是诗歌区别于其他文学体裁的特质，在缓歌慢唱、密咏恬吟中把握诗的用韵，节拍，停顿，把握声调的轻重缓急，字音的响沉强弱，语流的疾徐曲折，这就是诗歌的音乐美，古人“情动于中而形于言；言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故歌咏之”。我们的诗歌教学也不能违背诗歌最本质的审美规律。学诗歌尤其要重视读。

我把朗读过程分为正确朗读、流利朗读和情感朗读这三个梯度进行，每个梯度又可用分组朗读、单人朗读、齐读、分配读等方式进行。用美读法来体味诗歌的“三美”，即音乐美、意境美和语言美。

文学是一种多维的，复杂的，广延性极强的事物。不过无论在西方还是在中国，最早研究文学的科学都叫“诗学”，“诗论”，即以对文学中最早发生的诗歌这一类型的研究来统领对整个文学的研究，实际上是以部分代替整体。因此，在语文教学中，对学生语文素养的培养，其中一个重要的环节就是诗词歌赋的教育。

诗是一种语词凝练结构跳跃，富有节奏和韵律，高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。诗可以分为抒情诗与叙事诗，格律诗与自由诗等。诗的基本特征是凝炼性，跳跃性，音乐性。在中学语文教学中，诗歌内容的把握不是一个重点，而诗的格律和意境是一个重点也是难点，体味诗情更是重中之重。在中学语文课本中学生接触较多的是近体诗、词和新诗

其次，引导学生溶自己的情感于诗作品，以获得丰富的内心体验。

诗是重情的，情感是诗的的生命和内核。因而在引导学生鉴赏诗歌美时，更应注意让自己的身心溶进作品中，对待人的情感再体验、再经历，以获得诗人丰富的内心世界。在教学中施行这一方法时，必须注意“因诗而异”地去理解诗人在诗作中所包涵的思想感情，而不能由着自己的喜好，随意进行阐释。如鉴赏李白的《早发白帝城》时，老师可先介绍作者写作时的背景是，诗人被流放，途中忽闻赦书，而放舟下江陵。接着引导童溶情于诗、反复诵读．体会作者遇赦返乡时喜悦的心情。其二，学生在鉴赏诗作时不能只是诗人原有情感的复述，教师在一定程度上，要引导学生进行一次再创造，让学生以积极进取的精神，用自己感情经历去消融诗人的感情经历，使之成为自己感情历史的一部分。如上述李白的诗，因学生根本不曾被流放过，且不曾游历过三峡，教师便可以引导他们以各自的理解来“消溶”它，或从中感受高速前进的喜悦、或从中领略化验为夷的快感……这种“溶情于诗”的创造，往往能收到意想不到的审美效果。

再次，在充分理解诗歌的基础上，引导学生进行画面想象，从中领会诗歌的意境美。

诗歌重抒情，而情感往往是跳跃、波动的，真正优秀的诗歌是句断而意不断，通过似断非断的变化，给欣赏者提供想象的空间。教师在引导学生鉴赏诗作时可以先通过背景介绍或词句讲解，让学生在理解内容的基础上进行想象与联想，把诗中有、无、隐、显的空间填补起来，在脑中形成一幅与诗歌内容相符的图画。让诗中的意境过理解、想象、联想，得到充分的还原、再现。如在鉴赏“梅子金黄杏子肥、麦花雪白莱花稀”这一诗句时，教师可先通过讲解诗中出现的四个物象的特点，再让学生依据诗中的描写颜色的词，对诗句进行想象，在头脑中完成一幅江南春天多姿多彩的图画，进而从感受作者带给读者的江南春天的喧闹感觉。再如初中课本中出现的长篇诗歌《卖炭翁）．也可用上述的方法，让学生先想象出冰天雪地中拉署炭车的卖炭老人的形象，再进一步通过联想，充分感受这首诗的意境，并从中领会诗歌所包含的思想感情。

在诗歌教学中注意引导学生鉴赏诗歌同类型的诗歌的不同感情基调，自然人境，或抑扬顿的美，不仅能让学生更好地学习我国乃至世界灿烂的文化，或轻重张驰，力求通过心、口、耳并用诗文化，而且能让学生从中受到美的熏陶。

我的妈妈

想起妈妈，我有无数事情可说，反而不知如何开头，只好远远的扯起。我长的据大家说是很像爸爸的，我自己倒不觉得，但我的头发又粗又黑又多，这一点毫无疑问的像妈妈。妈妈的头发这几年来掉的很厉害，但是看上去还是很浓密，这就是基数大的明证了。乾隆皇帝用纯金造宝塔放他老妈的落发，连孝心都是金光闪闪的，我这样的穷学生可学不起。人在外地上学，妈妈生日也无法回去煮一碗长寿面，大概也就能寒假回家时给妈妈染染头发。再早一些的时候，我有时还承担替妈妈拔白头发的任务，后来拔不胜拔，就在方法上与时俱进了。虽然我妈抱怨我不熟练，染得太慢，但她还是表扬我染得很好。这么说来简直有些伤感，这完全不是我的本意，不知何以至此。其实我妈妈很显年轻的，人家全不相信她有我这么大的女儿，对于这一点她在漫长的岁月里曾经多次带着不加掩饰的得意跟我和我爸转述，我稍大后就懂得立即奉上谄媚的附和，不过我爸就不会像我这么配合了。

我妈可不止是显的年轻，虽然她经常在家喊：老了老了，并列举各种证据，其实她的工作比年轻时还多还忙，人好像比年轻时还爱买爱穿新衣服。我爸就笑话说，“比女儿还爱打扮，(为尊者讳，此处略若干说法)^_^”,不过我妈是不会理会的。每每上街归来，不管多么疲劳，总有精神把灯都打开，在镜子前把新衣服试来试去，还要找出旧的搭配来搭配去，并对我赖在沙发上懒得去试衣服的行径极度鄙视，逼我要向她学习，换衣服出来给她看。这也就罢了，如果上班回来非常高兴，也多半是因为新衣服受到恭维赞美了，这种开心往往能持续好几天！就是谄媚如我，也忍不住公开嘲笑她的虚荣。我妈自己也不好意思地笑，但是拒不承认，说：“我这是热爱生活，不像你们两个懒惰无聊。”说实话，我经常觉得我妈是很好看的，但是这个感觉可能感情色彩太浓。不过既然我妈都能昧着良心说我是美女，那我自然也该投桃报李一下。

写到这里，想起一个童年印象来。我的童年过的非常混沌，只剩下些片断而已。我记得我妈有一件淡青色的丝绸衬衣，她穿着很好看，所以也常穿，后来越洗那青色就越淡的发白了。这个回忆的重点是，我小时候拉着妈妈的手，很喜欢偷偷把袖口上的那个扣子解开，把手伸进去摸她的手她的腕她的胳膊，那么温暖光滑丰腴，那种亲昵的抚摸的感觉真好。有一个印象就是她穿着这件青色的衬衣在街上走，我就又乱摸她，结果忘了她有没有阻止我，只记得她当时另一只手拎着给我买的糖。我也喜欢摸我外婆的手，她那时就已经老了，手上的皮松松的，触感不同，可是也很好。我小时候的比较结果是：妈妈的胳膊摸着更有弹性，更舒服。现在我还是喜欢摸妈妈的胳膊，把脸凑上去小狗一样蹭来蹭去的，不过我有点儿不好意思，所以比较克制，不比小时候肆无忌惮了。但是我就不记得我妈怎么温柔的抚摸过我，肚子疼的时候妈妈会给我揉揉，但是平时她就只喜欢乱掐我捏我，还说“嗯，真结实。捏着也有成就感。”太邪恶了！

我妈年轻的时候特别瘦，大学时一度连80斤都不到。一直到结婚还是很瘦，我爸爸也很瘦，我小时候也不爱吃饭，很瘦。我妈说，我小时候我们一家三口出去，人家的眼光都是充满同情的。-_-b…汗。为了我小时候不爱吃饭，我妈可是操尽了心，每天都要挑着花样做饭，为了吸引我吃饭，还把别的小朋友都叫到我家来请人家吃饭，希望造成大家抢的局面来促进我吃，各种开胃健食的药更不知试了多少。好在我小学三四年纪以后就慢慢变得很能吃了，现在我就很结实啦！如今我也不瘦，我妈妈也已经不可抑制的变胖了，爸爸的腰也要控制不住了，哈哈。经常听到我妈抱怨小肚子的问题，叫嚣着要减肥，吃饭时要克制，要运动，真是此一时彼一时啊。

我妈除了虚荣，还小资无比。而且还是那种欲小资而不得的小资，这太致命了。多年来的爱看爱情片，读言情小说，喜欢漂亮东西，长吁短叹，伤春悲秋，顾影自怜，附庸风雅，种种表现，我简直羞于描述，虽经我和我老爸无数冷嘲热讽，热情始终不改，庶几可用“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”形容。我妈这样一个敏感自恋并且酷爱抒情的女子，生不逢时，出身贫寒，错过了成为小资的最佳季节和土壤，事实上只曾做过80年代所盛产的文学女青年。其实80年代那种宏大的理想主义气质部分的与她的本性相违，所以最后她的文学女青年也做的比较业余。真是可惜了她对“优雅”“精致”“丰裕”“远方”“多情”“艺术”种种词语和它们背后所指向的一切的迷恋。为人女儿，我本不该这么刻薄，但是我妈是我见过的最可爱的伪小资，我对她的小资特质的亲切和热爱，是非为人女儿者体会不到的，所以我也就懒得表白了。

我的妈妈还很不讲道理。这一点在她和我爸吵架时表现的最为明显，其他时候属于偶尔露峥嵘型的。她的不讲道理和虚荣小资一样，是绝对不屑于掩饰的。例如在她和我爸争执的时候，我就必须站在她一边。小时候我还比较天真，还说：“我也得考虑你们谁说的对，才能决定帮谁啊。”结果我的妈妈给我当头一棒：“我要是对，还要你帮忙干什么！就是不管我对不对，你都站在妈妈一边，才能见出你和我亲！”——醍醐灌顶，受教受教。从此我才明白人和人交往时，特别是和女孩子交往时，有时也要尊重人家不想讲道理的权利。有的人对这一点明白的很晚，这就是没有家教或者领悟力太差的表现，因此吃亏那也是成长的代价了。我们家吵架的一般过程是很程式化的：1，我妈发难（总归是我爸做错了什么）——2，争吵——3，冷战若干小时——4，我百般游说我爸道歉（这时候要战略性地忽略谁的错比较多的问题），安抚我妈――5，我爸道歉，我妈摆架子，反复挑剔道歉的用词用语，犹如一个严苛的外交官6——我妈终于被我们两个逗笑——7，做饭，吃饭，恢复正常――8，余震，偶尔还提起一下表示不满。这种场面我不知经历了多次，所以遇到的时候全无害怕，偶尔厌烦，因为过程实在太相似了，结局一望而知，只能一边默默感叹他们两个没有创意，一边完成属于自己的那部分使命。步骤5是几乎永远没有例外的——大家都是学过概率论的人啊，你们想想…算是作为本段段首句的支撑句好了。另一点经验就是争论正义之所在有时是没有意义的，放下无谓的争执，在恰当的时候进行妥协，其理论依据在于收益大于成本，并被实践证明是推动事情向好的方向发展，避免拖延使双方受损的重要手段。这一重要的思想有人要通过血淋淋的历史事实或者冷冰冰的政治理论分析才能得到，还自以为是什么独得之秘，得意洋洋的讲来讲去。我可不相信他们是在没有争吵的家庭长大，所以不得不感叹某些“学人”大概面对生活这一伟大宝藏时缺乏理解力和总结力^_^。

上面提到步骤8——余震，这就是我妈另一个特点，小气小心眼的例证了。小心眼是我妈妈极少数平常就肯承认的缺点之一。像“我就是不讲道理”这种大实话，她就只肯在步骤5和6之间偶尔无心的说出。而虚荣和小资，她是不以之为耻的。据我妈自己供称她是从小就很小心眼的，很容易和小朋友生气，一旦生气就不理人家，巷子里遇到时正眼也不看一下，只斜斜的瞅着别处，差一点要撞到墙上去。像这种事情，我可从来没干过。她要不是爱生气，也不会和我爸发生那么多次没创意的争吵了。而且吵架的时候言词也很没新意，还总爱把很久之前的旧帐翻出来，都快能整理出段子了，虽然我不敢建议她模块化操作，但是对这种明显落入下乘的吵架不知腹诽了多少次。我当然很少跟我妈争执，几乎只有听训的份儿，但是有时也难免解释一两句。这种时候就形成一种类争吵的局面，显然，从来都是以我低声下气的求和来结束的。生气的时候不是没想过从此不理她了，但是我从小就非常有理性，考虑一下我能不能一辈子不和妈妈说话呢？显然不能也没有必要。那么坚持三个月不说，和坚持三天不说，和现在就去求和有什么区别？难道能指望她主动示好吗？所以我虽然很多时候并不认同她的意见，但是总是抱着委曲求全，大局为重的良好心态迅速打破僵持，在表面上放弃自己的看法。在这一点上我比我爸爸要识时务的多。所以我妈承认自己在三点上不如我，不如我大度，不如我狠心，不如我有定性