城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的 “城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
当我们随着影片中的人物在不知不觉中完成了各自命运时，你会惊喜地发现：随着“一
参考资料：
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《城南旧事》
《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。
读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
我和僵尸有个约会》一共3部，是集惊吓、激情、传统灵异及特技一身的影视剧，在现代世界中展现出超现实的浪漫，直接刺激观众的幻想空间，开拓出香港电视剧集未有之领域，绝对不容错过 ！
详细演员表：
马小玲马丹娜马灵儿 —— 万绮雯 饰
王珍珍阿雪 —— 杨恭如 饰
山本未来金未来完颜无泪 —— 张文慈 饰
山本一夫山本龙一山本武司徒奋仁完颜不破袁不破—— 陈启泰 饰
堂本真悟堂本静MRX —— 吴廷烨 饰
金正中 —— 杜汶泽 饰
况复生 —— 张国权 饰
白蛇，白素素——麦景婷 饰
青蛇阮梦梦 —— 王美芬 饰
尼 诺 —— 梁荣忠 饰
黑 雨 —— 江美仪 饰
奇 洛徐福地藏王马小虎 —— 陈宝辕 饰
李维斯 —— 叶良材 饰
游志杰 —— 林志豪 饰
藤原贞子 —— 伯佐日菜子 饰
将 臣 姜真祖—— 任达华 饰
女 娲 —— 黄卓玲 饰
马叮当 —— 张慧仪 饰
红潮阿秀玲玲 —— 黄琼瑶 饰
流星—— 金沛辰 饰
诗 雅 —— 韩君婷 饰
莱 利 —— 谢君豪 饰
林国栋 —— 曾守明 饰
刘 海 —— 马宗德 饰
白心媚 —— 王 薇 饰
PETER —— 宗 扬 饰
MIMI —— 陈蕙明 饰
大 咪 —— 姚安娜 饰
何应求 —— 黄树棠 饰
孔雀老鬼 —— 洗灏锳 饰
阮 母 —— 梁 珊 饰 亚
如来倒霉鬼DUM —— 刘锡贤 饰
高保朱永福 —— 姜浩文 饰
福 妈 —— 陈丽云 饰
黄子 SUUNY —— 李润祺 饰
MARY —— 黄美琪 饰
张世昌 —— 张裕里 饰
JOJO —— 曾庆云 饰
蓝大力 法海—— 马宗德 饰
明日嫦娥 —— 桶口明日嘉 饰
岳银瓶——秦岚 饰
珍 妮 —— 李 菲 饰
刘 海 —— 郑恕峰 饰
司 仪A —— 蔡国威 饰
司 仪B —— 何佩仪 饰
马大龙——刘以达 饰
汤金宝——王秀琳 饰
人 王——郑浩南 饰
妙善上师观音瑶池圣母——陈 炜
何有求(命运)—陈展鹏 饰
况天涯——郭家颐 饰
MARS—黄子雄 饰
KARY—卓贤敏 饰
sky—— 周子濠
麦家琪 饰 毛 忧
小R —陈乐文 饰
大R —甄思羽 饰
乌龙—伍伟乐 饰
老徐—曾玮明 饰
雷王—郑恕峰 饰
木村—阮民俊 饰
陈SIR—关伟轮 饰
九哥—楼南光 饰
ANITA—梁爱 饰
JOHN—秦启维 饰
冯 搏－程东 饰
金守正－刘国诚 饰
Herman－李勇 饰
欧阳嘉嘉－吕有慧 饰
金姐－吴浣仪 饰
碧加－梁碧芝 饰
Mary（朱玛莉）－黄美棋 饰
主要人物简介：
马小玲
现代捉鬼女天师，为马家第40代传人，前世为马家先祖，欠马家后人一滴眼泪。理智，坚执，好胜，爱面子，嫉恶如仇，倔强刚强，口舌不饶人，说话尖酸刻薄，实是外冷内热，口硬心软，心地善良，重情重义，极力掩饰内里的真实情感，内心深处极其渴望爱情和自由，深信命运可靠自己双手开创。—嘴硬心软
况天佑
真正身份是况国华，60年前因被将臣咬而变成僵尸。身份固然错综复杂，但无论如何，却总是爱上那个叫做马小玲的女人。沉稳，不苟言笑，因借用了况天佑的身份，所以要学习天佑的日常行为，开始时有点勉强，后来亦变得习惯。也与马小玲继续那份源自千年前真真正正，至死不渝的爱情！—多情
况复生
聪明活泼、古灵精怪、伶俐可爱、通晓世情。因六十多年前变成僵尸，实际年龄已逾七十，故不时有老人家的噜叨，也会有老人家的感慨…
何应求(求叔)
为毛小方之后人，外冷内热、热心助人、豁达坦率、公正不阿，从小看着马小玲长大，几乎是小玲的亲人。后因僵尸王将臣而死，死后成为地藏代理。
山本 完颜
从杀人如麻的日本军阀到唯利势图自私冷漠的电视台编导，从外冷内热不善表达情感的小学教师到骁勇善战的金国大将军。他的身份频频更换，也越来越为观众所喜爱！
王珍珍
单纯善良，与山本的爱情经历的几千年，最初的人依然记得你，你却死心塌地地爱上了始终不爱你的人。因机缘巧合爱上了况天佑，使得珍珍，天佑，小玲三人感情发生纠葛，最终还是发现山本才是自己的归宿。
山本未来，金未来，完颜无泪
三部里，她始终爱着一个男人。不管那个男人是好是坏，她总是会遇见他，爱上他。
她曾经大义灭亲消灭山本一夫，也曾经想和犯错的丈夫同归于尽，她还做过僵尸妈妈……
堂本静
第一部里，我们不难看出他的隐忍与煎熬；第二部，他成为一个十分荒诞的人，犯下最重的错误就是杀死了珍珍；第三部，他更加滑稽，变成了甭牙僵尸，并被人家叫做“绝世贱男人”。 不过，他始终都爱着那个女人—未来和无泪
况天涯
她是马小玲和况天佑在未来世界的女儿，也是传说中的魔星，她是第一个紫眼僵尸，她带着爸爸（天佑）的遗愿来到2004年为了寻找她的妈妈（小玲），最终化解了他们多年来的误会
《我和僵尸有个约会1》
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序幕-1938年时正日寇侵华，中国各地烽火连连，游击队队长况国华与日军少佐山本龙一苦战，国华为保农户之子复生，单独和龙一决战，结困是两败俱伤，国华、复生、龙一正濒死之际，僵尸王将臣出现，把三人鲜血尽吸，时驱魔一族当代传人马丹娜赶至，虽把将臣击退，却失去了国华及复生的踪影，丹娜深知被将臣所咬便成僵尸，预言后世从此多事．
1998年的香港，一名辣手CID况天佑每在不可能的情况下累建奇功，只因天佑正是六十年前的况国华，原来天佑（国华） 自被将臣所咬，和复生变成了不老不死，以血为生的僵尸，且有奇异的力量，二人自此相依为命，情同父子，而天佑的梦想正是找办法令复生变回常人，过回拥有生老病死的常人 生活．．．
而驱魔一族马丹娜后人马小玲受日本大百货公司之聘为其捉鬼，和好友王珍珍同到日本，在小玲与凶灵大战之时，王珍珍被凶灵上身，幸得出差日本的天佑所救，珍珍遂对天佑留下好感，但天佑对感情之事早已看淡，遂悄然回港，令珍珍无奈之极。无巧不成戏，在天佑唯一的知心好友灵界商人何应求的安排下，竟搬至珍珍母亲欧阳嘉嘉的物业中居住，天佑本想再搬，但复生对珍珍本有好感，要求天佑留下，天佑只好无奈应承。
天佑所住大厦闹鬼，于是即聘请小玲到来驱鬼治邪，却惹来 邻居金姐的不满，原来金姐和其子金正中专接各式八婆拜神 法事帮补家计，实则呃呃骗骗，但小玲的杀入令金姐错失良机，天佑遂再和小玲合力驱鬼捉凶，完成使命，此事令二人互生好感，但天佑因知道不老的僵尸和人相恋是没有好结果的，故此一直规避，而珍珍在复生的安排下，对天佑也是情不自禁，于是，小玲、珍珍、天佑遂陷入迷离的三角关系之中，期间，天佑竟发现龙一的踪影，此刻的龙一以鲜血为食，力量今非昔比，更带同手下阿Ken、Herman、碧加及其女山本未来到港，找天佑报仇的同时，更要把此地变成僵尸世界，而一九九九年七月，在预言中世界末日来临之时，就正是龙一君临天下的日子，天佑得知，誓死和龙一再续六十年前的一战．．．
《我和僵尸有个约会2》
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剧情介绍
天地混沌，太初有情，女娲用泥土造人，炼彩石补天，为人类缔造生机。谁知人类贪婪成性，自我走向灭亡。女娲不惜耗尽心力,将五种恶性权力：妒忌、怨恨、迷茫、痴恋，自人间抽出，化成五色彩石，使人间重归洁净。无奈事与愿违，五种恶性在人间再生，女娲心痛恶绝，决定向人类发出最后通牒，矢言在万世后回归之日，人类若仍是杀戮不断，便要将天地毁灭。说罢，女娲把肉身封在五彩精魂之中，自我流放于九天。非人非鬼亦非神的僵尸真祖将臣眼见女娲为人类流露的喜与悲，对她早已迷恋。
自女娲去后，将臣便进入沉睡中，静待女娲的回归。公元二○○○年，距离女娲回归只有一年的人世间，香港警察况天佑邂逅驱魔龙族马氏第四十代传人马小玲，两人互生情愫。苦恋天佑的小玲好友王珍珍被电视台监制司徒奋仁追求，陷于感情困局中。原来奋仁由日东集团前主席山本一夫的DNA复制，因有超能力而被误为救世主，后发现超能力是脑生冻瘤所致。这时香港出现僵尸杀人事件，幕后黑手日东集团主席堂本静遇上早已从沉睡中醒来的将臣，终如愿变成僵尸。成为了僵尸的堂本静恋上了金未来，但因为僵尸的孩子会是魔星,所以未来不想生下孩子,堂本静为了阻止未来变进入大家的梦中,珍珍为了救大家被堂本静抓到,并被杀死,最后在将臣的参与下未来诞下儿子尼诺（梁荣忠饰）。
纯真的将臣以为将世人变作僵尸，便能将之救赎，助人类避过女娲降世的一劫。六十年前被将臣咬过的天佑，与小玲携手等待女娲回归，誓要将之铲除；钟情女娲至天荒地老的将臣却准备了盛大的婚宴，迎接心中的女神……五色彩石撞向人间之际，会是人类的浩劫、还是将臣与女娲缘尽之时？
《我和僵尸有个约会3永恒国度》
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在中国的神话传说中，瑶池圣母又名金母、西王母，在中国人的心中圣母的形象是雍容华贵，地位超然的慈祥女神，仙居于昆仑山的瑶池圣境，境内种有三千年开花，三千年结果的"王母蟠桃"，食之长生不老，在中国古籍《汉武帝内传》中，说圣母绝艳惊世，曾赐蟠桃予汉武帝，而在《穆天子传》中记载，圣母言行优雅温婉，曾邀周穆王在瑶池共宴，但，在《山海经》中记载，瑶池圣母其状如人，豹尾虎齿，啸声震天，长发翻飞，承受天命，掌司人间刑罚，专责散布瘟疫病毒、灾难
究竟，瑶池圣母是神还是魔？
本故事将带领观众走进一个虚幻诡异的激情世界，经历创世以来第一段仙凡之恋，也是人间情爱之始，同时，亦是爱恨情仇之源
越空倾城
"撼山易，撼岳家军难"，时维南宋末期，岳飞大败金兵，眼看就要夺回军事重地朱仙镇，乘胜把金人赶回关外去。时岳飞麾下一名新进先锋---箭头，带着先锋部队直往朱仙镇探路而去。
箭头，一个无父无母，自小被岳飞收养的孤儿，连名字也没有一个，但他当先锋杀敌的冲劲和勇猛，却换来了"箭头"这个称号。路上，箭头的心头热血翻滚，他发誓无论如何也要完成任务，不负岳将军之命
谁料，金国君主金兀术却派出了女国师完颜无泪，在朱仙镇周围布下"诛仙邪阵"，时箭头带队而至，完颜无泪派出鬼兵拦截，任箭头如何善战，面对杀不死的鬼兵，也只有等着全军尽墨的份儿危急关头，一名打扮"入时"的女子突然出现，并以驱魔龙族的道法把鬼兵尽收，箭头奇怪地问女子姓名，来自何地，女子淡然孤寂地："马小玲，来自香港！"
原来马小玲和况天佑在2001年经历将臣一役后（《僵尸2》之故事），伤重将死，最后被盘古族人所救，并把这对饱经劫难的爱侣带到没有眼泪，没有仇恨的盘古族圣地中生活可是，一直被盘古族监禁的瑶池圣母，突然狂性大发，潜藏在圣母体内的毁灭性力量一发不可收拾，在盘古圣地大肆屠杀，最后，圣母竟把盘古灭族，还抢去了"天书"逃到人间，不知所踪。而况天佑亦在这"瑶池之祸"中力战而死，但在天佑临死前，盘古长老推算出能阻止圣母的人，只有一个，便是活在宋朝的天佑前生---箭头
于是，天佑忍痛地借助盘古的最后力量，把小玲送回宋朝，希望小玲把箭头带回现代，阻止圣母的恶行。小玲虽百般不愿，但身负重任的她还是不得不忍着泪离去，就在离去之前，瑶池圣母终杀至，况天佑就在小玲的眼前战死到了宋朝的小玲，强把伤心收拾，找到了箭头，但看着一胸热血，正为保家卫国燃烧生命的箭头，小玲实在不忍把他带到现世去面对不可知的命运，故此一直未有露面，直至箭头被鬼兵所围，小玲才被逼现身时箭头见小玲道法厉害，竟把小玲推荐给岳飞，帮忙破完颜无泪的"诛仙邪阵"。小玲心知岳飞收复朱仙镇后，便会被秦桧以十二道金牌召回京城，死在风波亭之中，心中实在不愿帮忙，但最终还是不忍看见战意高昂的箭头失望而答应。
终于，马小玲便带着岳家军，上演了一幕精彩的大破"诛仙阵"，把朱仙镇收复过来。而小玲过去从荷里活**中学回来的军事知识，更刺激了岳飞的思维，写成《武穆遗书》这一代兵法奇书。
但，历史并没有因小玲的出现而改写，十二道金牌落下，尽忠的岳飞就是明知此去必死，还是不得不上朝面圣，落得风波亭中枉死的下场箭头悲愤填膺，就要上京刺杀秦桧，小玲不欲箭头送死，就在诛仙镇的城门前，把自己到来的原因相告，箭头呆然间，金兵得知岳飞已死的消息，又再兵临朱仙镇的城下
金国倾城的兵力已在小玲和箭头的面前出现，小玲就在等着箭头的一个答案---跟他回到2003年，迎接不可知的命运，还是留在这个时空世代，为历史献出毫无阻力的鲜血终于，箭头狂嚎一声，拔出他的剑孤身闯进敌阵。
看着视生死如无物的箭头，小玲就像看到天佑复生一样，最后，小玲也提起了剑，投向万军敌阵，在生死两忘之间，小玲和箭头只希望能在气尽血枯的一刻，可以再次紧握对方的手终于，二人的手紧握，小玲心还是不忍，于是尽最后一口气，以道法把箭头送走，自己则落入了完颜无泪的手上完颜无泪对小玲恨之入骨，决定把小玲炮烙至死，时箭头再次出现，这次面对完颜无泪的邪法，箭头竟然悍然无惧。原来箭头为救小玲，又知自己力量有限，竟依小玲所言，找到将臣的沉睡之处，哀求将臣把自己变成僵尸，然后借助僵尸的力量来救小玲一命，最后，箭头终于把完颜无泪除去，顺利救出小玲。
小玲眼见箭头为了自己，竟和天佑一样背负上僵尸孤寂悲哀的命运，不自觉间，已把箭头当作了天佑的替身。而箭头眼见宋室腐败而心死，决定和小玲回到现世，和瑶池圣母一决生死终于，小玲使用了盘古留下的仅余力量，和箭头一起返回了2003年
皇极惊世书
小玲重回旧地，即帮助箭头在最短的时间内适应现代人和僵尸的生活，又把天佑留下的身份借给箭头使用，于是，况天佑像借尸还魂一般，又再活在小玲的面前，令小玲不知不觉间把对天佑的爱，投射在箭头的身上但在小玲的心中感到极度的不安，但这份不安从何而来，小玲又说不出来而另方面，箭头对小玲亦暗自生出感情，可是面对小玲的忽冷忽热，箭头开始陷入身份困惑之中，究竟马小玲对他的感觉，是来自况天佑的思念，还是来自箭头自己于是，马小玲和箭头在想爱又不敢去爱的关系之下，组成了奇妙的组合，一起面对瑶池圣母即将掀起的灭世风暴
时，接二连三香港发生了奇怪的命案，死者全是命相学家，并以铁板神数闻名行内，时小玲发觉有异，便和箭头展开调查，最后发现行凶者竟是一班患上传染病的鬼魂。原来鬼界竟有传染病出现，在交差感染下，病菌散播的速度极快，患病的鬼魂先是失去常性，照着一把神秘的声音指使杀人，事成后便会形神俱灭小玲知道这正是掌管疾病瘟疫的瑶池圣母所为，但却不明圣母的杀人动机，直至，小玲遇上了董老先生
董老先生，一个在命相界中的传奇人物，亦是铁板神算的超级高手，他凭着手上的一套《皇极经世书》，能断人的生死哀荣，百发百中，但原来所谓《皇极经世书》竟正是盘古族遗失在人间的至宝---"天书"的上册，而瑶池圣母所夺的正是"天书"的下册，要是两册合一，拥有天书的人，便可以拥有操控世人命运和改变森罗万象的能力，而从董先生的口中，二人终得知到瑶池圣母抓狂的原因圣母是为情而狂的！
圣母情狂
一切，发生在盘古开天劈地，创造人间世之后的不久，女娲为了令人间添上生气，便以泥土捏人，吹进了灵气生命，造出了世间的第一个男人，后世称他为"人王"，又名"伏羲"，但人王"出生"后，女娲却忙于创造万物，忽略了对人王的照顾，日复日，年复年，人王看着天地变，万物衍，终于，他心中生出了人类史上第一种情感---寂寞。而那时候，瑶池圣母本受盘古族所托，为这人间世添上生老病死，以应万物循环之道，但渐渐，圣母开始留意这个寂寞的男人，慢慢，更被人王所吸引，忘记了自己的司职伴在人王的身旁，于是，"寂寞"开始在人王和圣母的心中进行奇妙的演化，最后变成了爱情
直至女娲造出了人世间的第一个女人，人王开始转投女人的怀抱开始，"爱情"又再进行激烈的连锁化应，衍生出了"妒忌"和"仇恨"终于，世间的人越来越多，瑶池圣母和人王的距离也越来越远，最后，瑶池圣母耐不过心中烧心的妒恨，为情而狂，为了独占人王，圣母竟不顾一切为人间带来无数痛苦的疾病，又挑起了战争
人王的爱人---人世间的第一个女人终死在瑶池圣母撤布的疾病手上，人王悲忿间和瑶池圣母展开了激战，那一战几乎把整个世道毁灭，惹来了众神的干涉，但人王已杀红了眼，为了复仇，竟不惜和众神为敌，终于，盘古族人再次出现，和众神合力把瑶池圣母监禁在盘古圣地，又令人王在人间沉睡如是者，瑶池圣母便在盘古圣地中渡过了无数的岁月，但时间并没有冲淡圣母对人王的思念，反令圣母陷入妒恨和渴求爱情的深渊，于是，圣母决定返回人间，希望能寻到沉睡中的人王，求他回心转意再爱她一次，而圣母夺取天书，正是为了最后的一步
但要是人王再次拒绝圣母，那没有人可以预计瑶池圣母将会变成如何的可怕
碧海青天夜夜心
马小玲和箭头做梦也想不到，他们要面对的竟是一个妒火中烧的女神，于是，小玲和箭头一方面保护着天书的上册，另方面，则访寻已从沉睡中苏醒过来的人王下落，希望能用最和平的方法，停止瑶池之祸蔓延，于是，董老先生便叫小玲二人去寻一个人，或许她会知道人王的下落，这个人便是嫦娥
"嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜深"嫦娥，传说中的古代绝艳美人，射日英雄后羿的爱侣，但不知为何，嫦娥竟然**了瑶池圣母送给后羿的灵药，飞升到月亮去孤独过活，要是嫦娥真的深爱后羿，为甚幺要离开他？究竟当时发生的一切，是否后世人所知？而嫦娥为何此刻又会再现人间？一切的疑问，马小玲和箭头以为见到嫦娥便会得到答案，那知，今日的嫦娥，却令马小玲和箭头大吃一惊
活在2003年的嫦娥，街坊叫她作阿娥，或者肥娥。因今天的嫦娥体重竟达二百多磅，每天就躲在湾仔红灯区的街边报档，年中无休地以卖报刊为生，又把赚来的金钱，全数买了食物二十四小时不停的吃，从来没有人见过肥娥休息，亦从来没有人见过肥娥停口不吃马小玲和箭头完全不能相信眼前人就是传说中的古代绝艳美女，但却又不得不把希望寄托在肥娥的身上，可是肥娥对小玲二人的提问，却不理不啋，还是不停的吃，只是偶然间，肥娥的眼神会有回忆的光彩一闪而逝时箭头二人正感无从入手之际，瑶池圣母则继续用尽办法要夺得天书上册，她竟借电脑网络把病毒传播，把人改造成变种僵尸，建立自己的势力，先把董先生杀死，然后把目标锁定在箭头和小玲的身上，小玲更因此身受重伤，天书上册也被圣母夺去。
终于，肥娥经不起箭头的苦求，答应带箭头往见人王原来人王虽已苏醒，但却已变成和凡人没有两样，只因他爱上了一个普通的上班族女人，于是，人王决定隐瞒身份，和这女人组织了一个平凡的家庭，过着日出而作，日入而息的平凡日子。而肥娥的报档，正是设在人王家所住大厦的大门口，但今天的嫦娥，在人王的眼中却是完全的陌生，可是嫦娥并不介意，她只希望能多望人王数眼，守护着人王，不让其他人骚扰他的新生活便心满意足了
箭头终忍不住问肥娥远古的前尘往事，原来所谓后羿，也是人王的化身别称，而嫦娥正是人王第二个深爱的女人，可是，因瑶池圣母作祟，除了人王依旧不老不死之外，每个人也会因衰老染病至死，但嫦娥实在爱得人王极深，她不忍和人王生离，更不忍和人王死别，终于，嫦娥误信瑶池圣母之言，服下灵药，虽然真的不老不死，可是却在人王面前身不由己地飞升月亮，独自在冷寂的月亮上渡过无数的岁月直至，一次机缘巧合，嫦娥得以重回人间，可是，为了不再飞到月亮去，为了留在人间再见人王一面，嫦娥便只有不停的吃，不停的增加体重
终于，嫦娥再遇人王，但已完全投入平凡生活的人王已不再认得嫦娥，而嫦娥却没有因人王另结新欢变成另一个瑶池圣母，相反，她默默地人王的身旁守护，每天享受着人王来到报档卖报纸的一刻短聚，便心满意足。箭头从嫦娥的身上，看到爱情的伟大，他甚至想照嫦娥的意思，任由人王沉醉在平凡的生活之中，可是，瑶池圣母终于找到了人王嫦娥为了保护人王，欲和瑶池圣母同归于尽，可惜失败而回，更再次无助地飞升月亮，继续渡过那孤清凄冷的黑暗岁月
而人王亦终于醒觉瑶池圣母的重临，但任由圣母如何苦求，人王还是不能再爱圣母一次，圣母忍无可忍，竟然决定借用天书的力量，改写人王对自己的爱，人王得知此事，勃然大怒，就是要天地重归混沌，也要阻止圣母所为。只因人王绝不能再次失去他心中的所爱，于是，人王决定再次和瑶池圣母一战小玲和箭头知道人王和圣母为情一战，定会为人间带来无穷的祸劫，唯一的阻止方法，就是把圣母杀死，但小玲和箭头心知就是拼了命，也未必是圣母的对手
来自未来的少女
正当小玲烦恼不堪之际，一个名叫况天涯的奇异少女却突然在小玲身边出现，且和小玲经常作对，最后，天涯告诉小玲她是来自二十年后的世界，那时人王和圣母之战已过，人间不单变成废墟，而多过十年之后，地球还会完全毁灭，但最令小玲吃惊的是，况天涯竟自称是小玲的女儿终于，小玲明白箭头出现后，心中为何会有奇怪的感觉。第一，箭头既是况天佑的前生，要是箭头变成了不死的僵尸，便不会投胎变成况天佑，要是况天佑从没出现过，那为何小玲还清楚记得和天佑相处的每分每秒？第二，要是况天涯真是马小玲的女儿，且在圣母和人王一战后出世，那即是代表况天佑根本还没有死，可是，在和箭头经历无数的生死劫难后，小玲和箭头已生出了深厚的感情，只是二人一直不肯承认
混乱的小玲终忍不住追问有关天佑的一切，原来小玲在天涯出世的当天便死去，而天涯自有性开始，便看见父亲每天也在自疚自责中渡过，而父亲痛苦的来源，正是和小玲有关的，故此，天涯借天书仅余的力量，回到2003年，看看小玲究竟做了甚幺伤害父亲的事小玲茫无头绪，直至真正的天佑再次在她的面前出现，她才明白天涯所说的一切
原来坚强如小玲，也有软弱的时刻，面对况天佑的前世和今生，小玲陷入了不可解的三角关系之中，就是失去任何一方，也会对小玲做成无可承受的伤害，她更不可再失去况天佑一次终于，小玲哀求天佑不要再管人王和圣母之事，看着几近崩溃的小玲，和不快乐的天涯，天佑纵是百般不愿，也只有无奈地答应了小玲的要求那边厢，人王和圣母之争已到了白热化阶段，人王怒碎天书，把圣母唯一可重得人王真爱的希望破灭了，圣母大怒，决定和人王同归于尽
而箭头，他从嫦娥的身上明白到占有并不是爱情，无条件的给予才是爱的真谛，他更明白到要是自己不死，况天佑便不会出现，马小玲便得不到况天佑的爱，于是，箭头选择了牺牲，单身匹马去阻止人王和圣母的灭世之战，应验了盘古族长老的预言。末世情战战幔终于拉开，或许马小玲、况天佑和箭头合力拼死一战，还会有千万分一的机会阻止浩劫人间世的存灭，就决定在马小玲和况天佑的一念之间……
吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社会风貌，带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。影片在结构上犹具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。《城南旧事》中，导演对演员的选择和使用是得当的，英子（沈洁）的那双明亮、纯真、迷人、探索的眼睛足以使语言逊色；宋妈的朴实、含蓄、精湛的表演把人们带入那个痛苦的年代。导演没有刻意去追求直接的所谓“戏剧性”效果，而是把力量放在影片的那个无言的结尾。其实影片只表达了两个字“离别”——一个个人物在生活的历程中偶然相遇了，熟识了，但最后都一一离去了。秀贞和妞儿是那样，小偷是那样，宋妈是那样，最后，连父亲也是那样。在影片最后的5分钟里没有一句对话，而且画面以静为主，没有大动作，也无所谓情节，然而却用色彩（大片的红叶）、用画面的节奏（一组快速的、运动方向相悖的红叶特写镜头）、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能造成惆怅感的叠化技巧等等，充分地传达人物的情绪，构成一个情绪的高潮。在这种情绪的冲击下，观众会自然地去总结全片给予他们的感受，因而也就达到了感受上的高潮。这个“高潮”并不是导演直接给予观众的，而是在小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。 从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。 秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。 相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。 如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。 世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。 在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。 从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。 可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。 当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。 这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。 小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。 观众心中自然形成的。
城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
当我们随着影片中的人物在不知不觉中完成了各自命运时，你会惊喜地发现：随着“一
《城南旧事》
《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。
读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心
编者按：《古墓丽影》重启了劳拉这个角色，虽是不成熟的故事，也值得肯定。下面我们一起看看这篇《古墓丽影》影评。
新版《古墓丽影》成功搭上了游戏重置版的顺风车，从人物造型到传奇故事都撇开了之前的沉闷套路。可对于游戏迷而言，本片唯一成功的只有砍妹，故事的冗长与沉闷远不如游戏来的过瘾。
混乱冗长的开场
既然本片脱胎于游戏，那对观众(特别是游戏玩家)而言势必会和游戏作比较。
可本片从开场就犯了**人最致命的错误，自以为是的删改戏份。劳拉家族的宿命，劳拉和父亲的感情，劳拉的成长，诸如此类可以一笔带过的故事内容全部铺天盖地向观众砸来。
要知道今天的观众不是上世纪80年代的观众，我们可以通过各种渠道被好莱坞的套路熏陶。所以《古墓丽影》中开场的擂台格斗也好，自行车追逐也好，统统都是无用功。换做斯皮尔伯格等老匠只需要墙壁上摆两张照片，放俩奖状就搞定的事，导演却耽误了十多分钟来废话。
相比之下，游戏的开场就把悬念、紧张和刺激发挥到淋漓精致。简单的过场动画交代了劳拉此行的目的，紧接着遭遇海难，断裂的甲板之间劳拉惊人的一跃，不仅快速切入剧情，更精准体现出劳拉克劳福德过人的胆识和超人一样的运动天分。
当悬念不再购成悬念
本片设置的悬念，基本上无法达到观众的心理预期。所谓的地下藏宝室、自家墓葬玄机等环节，也可以从尼古拉斯凯奇版《国家宝藏》等作品中感受得到。至于到香港找船，和吴彦祖邂逅等场景，也都是套路活，缺少必要的悬念设置和人物性格养成。
在经过漫长的铺垫之后，他们终于来到邪马台，与敌人相遇，与父亲相遇，掺杂必要的动作戏和逃亡戏，搞两次不可避免的摩擦和冲突。这些都让我们感受到今天好莱坞编剧水平的平庸甚至拙劣。就是最后父亲舍己为人的自杀都无法带给我们更多感动。
如果要说本片最失败的部分，一定是丢掉了原作中邪马台阴森恐怖，有波澜壮阔的大气磅礴。从游戏到**，我们只感受到剧组的小家子气。
游戏原作中要见到卑弥呼女王本尊不仅要爬大山，过大河，闯古堡，下古墓，更要在崇山峻岭中闪转腾挪。玩过《古墓丽影9》的朋友都能体会李白《蜀道难》中所描述的“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川，黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”的惊险和恐怖。
反观**版，只有海难一场戏和邪马台海岛远景能够稍微触及游戏之精髓，其余的悬念和场景全部被支离破碎且干瘪的父女情和友情所搅和。
最后的盗墓之旅，更是由于投资的关系大打折扣，机关重重变得过家家一样简单，地面塌陷这种噱头30年前《印第安纳琼斯3》就玩过了，就别拿老游戏为难新劳拉了好吧
好莱坞也有广电局
本片很让我费解的一个问题，就是卑弥呼女王的身份问题。影片开场的介绍，中场的悬念，以及最后真身露面，构架出的世界观完全违背了游戏设定。
原本借用超神秘元素试图统治人类的邪教女王，在**里竟然再度把罪魁祸首对给病菌。让我这样玩过游戏的人好不尴尬。
由于中国广电总局的存在，使得大银幕上所有神乎其神的大胆想象和封建迷信都被唯物掉了。咱社会主义国家容不下鬼神也理所当然。可《古墓丽影》毕竟是老美的作品，竟然也避重就轻让病菌替代了神秘主义，实在是一种创作思路上的倒退。难道老美也成立了广电总局
有优点要肯定
说了半天缺点，那再来看看优点。本片的最大优点，就在于遵循游戏，重启了劳拉这个角色。虽然砍妹不如朱莉胸大，不如她御姐，但就重启的故事而言，这样的劳拉更令人信服，更具有鲜活的生命力。
拍摄本片时砍妹的认真对待，使得形象上更贴合游戏本身。长时间的运动和格斗训练，让她那股不服输的倔强性格与游戏角色高度契合。
本片中雨夜搏斗一段最让我感动。一个娇滴滴的名门之秀，偏要在荒岛求生还生平第一次杀人，那种声嘶力竭的吼叫宛若一头嗜血又惊恐的小兽，够逼真。
此外，本片中劳拉逃命一段还是相当不错的还原了游戏版中的惊险。虽然全片只有这一段动作戏靠谱，但玩过游戏的朋友还是会感慨劳拉树上掉落激流中，在瀑布前坠毁飞机上做极限运动的紧张。尤其是够到降落伞包后坠落，开伞，再从密林间搏命着落一段更是拍出来原作游戏的气势。
游戏改编是个麻烦事
看过本片，我们不禁想起砍妹男友法鲨的《刺客信条》。同样是游戏大作改编，同样是动作探险题材，也同样饱受游戏迷和影迷诟病。**编剧总想推陈出新，却总是思维禁锢在自己的套路里，其实远不如把游戏里的故事拿出来用。虽然简单，但毕竟更靠谱。
对本片而言，投资成本固然拖了作品的后腿，但如果开场那些戏可以拿掉，预算用来多设置些悬念和惊险场景，我想观众一定会更愿意买单。毕竟我们要看的是劳拉盗墓，而不是没完没了的絮叨。即便吴彦祖那么帅，可发挥余地真的不大。
《古墓丽影：源起之战》是一部更人性化的作品。砍妹很好的表现出游戏中那种青春年少和不屈不挠。本片的节奏和故事拖沓，但相信续集仍有上升空间。如果下次把编导团队都换成游戏团队，那我想应该会有更好的效果!
作者：燕子李三
公众号：燕子李三
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《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
当我们随着影片中的人物在不知不觉中完成了各自命运时，你会惊喜地发现：随着“一
《城南旧事》
《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。
读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心
城南旧事
窗边的小豆豆
《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的屋内缓缓地，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的恋爱为宗族礼法不能容，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
当我们随着影片中的人物在不知不觉中完成了各自命运时，你会惊喜地发现：随着“一
《城南旧事》
《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从飘洋过海来到，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。
读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
《窗边的小豆豆》的作者黑柳彻子是日本著名作家、著名电视节目主持人、儿童基金会亲善大使。她的代表作《窗边的小豆豆》1981年首次在日本出版，截至2001年，日文版累计销量已高达938万册，成为日本历史上销量最大的一本书。在日本，平均每三个家庭就拥有一本《窗边的小豆豆》。
该书被译成33种文字，其中英文版在美国出版时，《》发表了两个整版的书评文章，这一“殊荣”，不仅在此之前没有人获得过，在此之后也尚无第二人。该书的英文版仅日本国内销量就达70多万册，至今无人超越。
《窗边的小豆豆》讲述了作者上小学时的一段真实的故事：7岁的小豆豆在大人的眼里肯定是算不上个好孩子，因淘气被原学校退学后，来到巴学园。巴学园怪怪的校长，极其注重对孩子自身个性的培养，并给孩子们充分的空间。于是小豆豆们获得了真正的来自于心灵的感动。小林校长常常对小豆豆说：“你真是一个好孩子呀！”在小林校长的爱护和引导下，一般人眼里“怪怪”的小豆豆逐渐变成了一个大家都能接受的孩子，并奠定了她一生的基础。这本书不仅带给全世界几千万读者无数的笑声和感动，而且为现代教育的发展注入了新的活力，成为20世纪全球最有影响的作品之一。
＜窗边的小豆豆＞，讲一个小孩小时候在一个很好的学校里读书的事情。我恨不得自己小时候也在这样的学校里读书，也很后悔没有在小学的时候看到这本书。这个小孩叫小豆豆，其实就是作者黑柳彻子自己。她小时候比较活泼好动，一年级时上课要不停地翻开合拢铅笔盒子，要走动，看到有趣的东西还要大声喊出来，后来被学校退学了。后来她来到一家很好的学校里。这所学校总共只有50多个学生，校长是著名的教育家，接受西方思想影响，回国专程创办了这样一所学校。学校里的一切都遵循以学生为主体的原则，尽量的有趣、简单，让学生进行各种体验，学会关爱。有时候校长叫学生们一起带着帐篷等到学校里来露营，把学校里的树分给每个同学。上课采用个别与自学相结合的形式。有很大量的活动时间，游泳、爬树、开运动会、做韵律操、出去旅游、泡温泉等等。一切均按着学生的兴趣与天性进行。尤其是老师与同学、同学与同学之间的感情更是令人感动。小豆豆刚到学校里，自己的一只很好看的钱包掉到厕所里去了，她就去捞，结果捞不到，就先把粪便捞出来，渐渐地捞出一大堆粪便，堆在四边，身上也弄得很脏，校长看见了，没有责怪她，而是亲切地告诉她，从哪里拿出来的，要放回哪里去。然后走开了。小豆豆也很感动，她最后没有把钱包捞到，但是把周围的粪便全都放了回去，并且细心地清除所有的污迹。还有一次，学校里召进来一个男孩子一条腿较短一条长，他马上成了小豆豆的好朋友。运动会时，这个男孩子是全校的冠军。因为有一个项目是登台阶，那些腿长的人反而发挥不出优势，而这个男孩子的身体条件却正合适。这时全校的学生都在想方设法追赶那个男子。原来这个项目是特意为这个男孩子而设计的。这样感人的细节比比皆是，这儿就不一一例举了。
小豆豆在这个校园里学会了关心别人、热爱生活，这部著作是从小豆豆的内心感受为线索写成的，读者跟着这个小孩的视角一起感受到那种成长。这部书被翻译成了多国语言，成为一本杰出的世界名著。
最温暖的**——《龙猫》
《龙猫》是由宫崎骏执导，日高法子、坂本千夏、糸井重里配音的动画**，于1988年4月16日在日本上映。该片讲述了草壁达郎的妻子草壁靖子生病住院后，他带着草壁五月与四岁的妹妹梅回到乡间居住的故事。
为了方便妻子草壁靖子养病，草壁达郎决定带着两个女儿草壁五月和草壁梅搬到草壁靖子所在疗养院附近的乡下，父女三人入住了一间年久失修的老房子。**妹俩很快发现看似平凡无奇的乡下有很多神奇的事物，无人居住的房屋里能聚能散还能飞的“煤灰”、森林里的小精灵、森林的主人龙猫和笑口常开的猫巴士。
一天，妹妹草壁梅和姐姐草壁五月吵了架之后，便独自出走去找自己生病住院的妈妈，途中却迷了路。姐姐在四处寻找无果的情况下，只好求助于龙猫。善良而温和的龙猫唤来猫巴士，载着姐姐找到 了迷路的妹妹，乘着龙猫电车，妹妹把亲手摘的玉米送给了妈妈，希望她早日康复
“澄清的小河、森林、田地，住在其中 的人、鸟、兽、昆虫，夏天的闷热、大雨、突然挂起的劲风、恐怖的黑夜…… 这些东西全都显出自然的美态。我觉得保护这些可以让生物蓬勃地生长的自然环境很重要。 ”
“这个故事中场出现的古怪生物龙猫，在很久以前便悠然地住在森林的深处，从未在人前露面。这些年来，大自然看来受到很大的破坏，不过身边的花草树木、小河都仍是相互存在着。花、小石、昆虫等，其中有些外形不大美观的，不过也可以尝试用手触摸并细心观察。”
这部影片注重刻画家庭、亲情和社会的温暖。一家人在新居共同打扫房间、泡澡盆的场景，以及姐妹俩两次看望妈妈、到车站接爸爸，再包括邻居对姐妹俩的照顾和关心，构建了一个极为理想化的世界。
宫崎骏在他所有的影片中都不遗余力的宣传着环保，这是大师最为人所称道的悲悯之处。树的意象随处可见，而本部影片中龙猫一家居住的那棵参天大树，虽着墨不多，然而安详宁静，仿佛是这个小村子的守护神一般。这部**不像其他多部影片那样以触目惊心的自然破坏的结果震撼人心，而直接给观者最理想的家园，让人憧憬、使人向往。
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