描写暮春的优美段落

　　1暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。

　　三月，一个柔美如花的季节。春风拂面、芳草如茵，阳光和煦、鸟鸣雀跃。树的枝头已经染上绿的意味，只能灿烂一年的生命开始筹划着各自的征程。花开有时，三月的花儿纷纷到花仙子的香簿上排队报名，名花也好，野花也罢，只为璀璨的一刻，遇上一位有心人，将花事珍藏于心。“杨花独得东风意，相逐晴空去不归。”介甫情韵深婉；“昨日杏花浑不见，故应随水到江滨。”廷益惺惺相惜；“沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。”子美深沉哀叹；“夜来风雨声，花落知多少。”浩然清旷冲澹……

　　三月，古人常穿着青色的衣服，乘着亦刷成青色的车，郊外踏青。踏青的习俗在我国由来已久。李淖在《秦中岁时记》中曾有记载：“上巳（农历三月初三），赐宴曲江，都人于江头禊饮，践踏青草，谓之踏青履。”杜甫在诗中也曾记载了皇家浩浩荡荡春游踏青的情景，“三月三日气象新，长安水边多丽人”。北京民俗历来有踏青的讲究，每当青草依依，清水涟涟之时，人们便脱下长布衫，走出四合院，三五成群到乡野山间，一冬的沉闷便烟消冰释。

　　不禁想起了《论语》中的“子路、曾皙、冉有、公西华侍坐”——

　　“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”两千多年前，曾皙向他的老师孔子道出了自己内心的追求。那是一种怎样惬意的情景啊——三月，第一个上已日，完成了供给朝廷春季祭服的任务后，老师曾皙带上五六名成年人，六七个小童，脱去厚重的冬服，穿着已做好的单拾之衣，一起到沂水边洗濯修禊，去凶求吉。微凉的河水，和煦的阳光，溅起的水珠儿揉碎在清风暖阳里，晶莹点点，笑声片片……罢了，一同相邀至舞雩台，凉风习习。雨未至，风常临。或吟诗作对，极目屋宇；或举酒行令，一洒豪情。及至归家之时，兴起，一展歌喉，谐伴着不远处隐约着的清脆鸟鸣，好似天籁，却又雅于天籁。那一路欢歌，一路翘盼的超脱与雅致里倒映出的，不仅是人与自然的和谐相处，人们内心的精神追求，更赋予了一种献身青少年教育,乐在其中的生活理想。

　　暮春三月，也是一个载着理想的季节…

　　2 春的和熙解冻了冰封的季节，无边的温婉复苏了苍凉的心。只有那一树的枝桠，还停留在记忆里，沉沉入眠。这是"春"的季节，我却不想理会。

　　春的和暖消融了万丈冰封。睁开懵懂的双眼，外面已是一片新绿。小小的苞蕾布满枝桠，我却错过了花开的时节！

　　我是一树繁花，错过了花期，怒放在暮春。错过了花期，也错过了收获季节。在最美丽的时刻相遇，我已无怨无悔。

　　我是一树繁花，拒绝了蝶舞蜂至的缠绵。我是一棵不想结果的树。楚楚的惊艳绽放着一腔的孤傲，率真。我只为了盛开而盛开。将我的笑靥缀在枝头，映着满目的春光，幸福，快乐，甜蜜。我的花期定格在暮春里。错过了花期，又延续了花季……

　　沐浴着阳光，我依然会做各种各色的梦，梦中的你依然那样飘逸，俊挺。依然临窗而立，"日暖平湖印柳，楫点涟漪惊鸥。清荷出尘独媚，菱茭散浮暗香。清平常逢时雨，空心难渡无常。云帆影逝天际，佳人轻叹掩窗。。。"顿抑的吟哦牵动着我的思绪，挑逗着我的妩媚，缠绵着我的痴迷，集聚成我的忧伤。

　　我只是一树繁花，和你在暮春里相遇，终归的凋谢我无怨无悔。因为你的生命里有我的快乐，我的美丽。

　　直到有一天，无言的东风将我带离，我便结束我的花期。

　　我将化作一地的落英，在你的思念里纷飞。用你的思恋将我碾化成雨，洒满我们共同拥有的季节。我，凋谢在你的暮春里。

　　"世界以痛吻我，我将报之以歌。"不会太悲伤，也不会再心碎。因为我们曾经相遇过；彼此感知过；我的爱，在你生命里停留过。这些，已经足够充盈而丰富成我的回忆！

　　多少年，我依然是一树繁花，娇羞而又妩媚的印存于你的记忆！

　　是了，"一季繁花谢暮春，落英濯尽思纷纷。由来山水难增色，自成一趣笑风尘。"

描写暮春的诗句，如下:

1 少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。《定风波·暮春漫兴》辛弃疾

少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。

2 怀家寒食夜，中酒落花天。《临江仙·暮春》赵长卿

整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。

3 老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。《定风波·暮春漫兴》辛弃疾

年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。

4 短篷南浦雨，疏柳断桥烟。《临江仙·暮春》赵长卿

最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。

5 谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。《暮春归故山草堂诗》钱起

山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。

6 卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。《定风波·暮春漫兴》辛弃疾

春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。

7 见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。《临江仙·暮春》赵长卿

听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡。

8 始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。《暮春归故山草堂诗》钱起

春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。

9 试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。 《定风波·暮春漫兴》辛弃疾

想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。

10 暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。《兰亭集序》王羲之

三月上旬，我们会集在会稽郡山阴城的兰亭，为了做禊事。

临江仙·暮春原文：

过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜。怀家寒食夜，中酒落花天。见说江头春浪渺，慇勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。

临江仙·暮春翻译及注释

翻译 作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。

注释 1征鸿：即征雁。 南朝梁江淹《赤亭渚》诗：「远心何所类，云边有征鸿。」 宋陈亮《好事近》词：「懒向碧云深处，问征鸿消息。」2故园：旧家园；故乡。 唐骆宾王《晚憩田家》诗：「唯有寒潭菊，独似故园花。」3茫然：模糊不清的样子；无所知的样子。《庄子·盗蹠》：「目芒然无见。」4寒食：节名，在清明前一日或二日。相传春秋时晋文公负其功臣介之推 。 介愤而隐于绵山 。文公悔悟，烧山逼令出仕，之推 抱树焚死。人民同情 介之推 的遭遇，相约于其忌日禁火冷食，以为悼念。以后相沿成俗，谓之寒食。5中（zhong）酒：醉酒。晋张华《博物志》卷九：「人中酒不解，治之以汤，自渍即愈。」6见说：告知，说明。 晋张华《博物志》卷三：「牵牛人乃惊问曰：『何由至此？』此人见说来意，并问此是何处。」也有听说的意思。 唐李白《送友人入蜀》诗：「见说 蚕丛 路，崎岖不易行。」 7慇勤：热情。8萦牵：牵挂。南朝宋鲍照《和王丞》：「明涧予沿越，飞萝子萦牵。」 唐黄滔《壶公山》诗：「清吟思却隐，簪绂奈萦牵。」9短篷：指小船。元萨都剌《次韵与德明小友》之一：「烟雨短篷 水口 ，人家乱石山前。」十南浦：虚指，暗用江淹《别赋》「送君南浦，伤如之何」。⑾断桥：实指，地处杭州西湖东北角，与白堤相连。自唐以来已有此名。或言本名宝祐桥 ，又名段家桥 ，今罕有称者。 唐张祜《杭州孤山寺》诗：「 断桥 荒藓涩，空院落华深。」

临江仙·暮春鉴赏

　上阕写念家。

　」过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。「两句把词人郁结在胸中的思乡之情，瞬间倾吐而出。「过尽征鸿来尽燕「用比兴手法，以征鸿比喻飘泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感。在南 宋词 人心目中，鸿雁不仅是传统的捎信使者，更代表了战乱年头的流亡者。然而鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北；而这些南来的词人却永远远离故土。因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的感觉。

　」故园消息茫然「作一顿挫，稍稍收束起句的迅发之势。词人把」望征鸣，看归燕「的过程略去，仅是截生活中的一个横断面，加以尽情抒写。这里两个「尽」字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想像其中有过多少希望与失望，有过多少次翘首云天与茫然四顾。词笔至此，可称绝妙。

　」一春憔悴有谁怜？「表达了惆怅自怜的感情。从章法上讲，它起著承上启下的作用。按照常情，鸿雁秋分后由北飞南，春分后由南回北；燕子则是春社时来到，秋社时飞去。这里说「一春憔悴有谁怜」，则总括上文，说明从春分到春社，词人都处于思乡痛苦的煎熬之中，人也变得消瘦憔悴。在它样凄苦的境遇中，没有一个理解他的人。一种飘零之感，羁旅之愁几欲渗透纸背。进一步推想，其中不无对南实的投降派发出委婉的讥讽。寥寥七字，意蕴言中，韵流弦外。

　」怀家寒夜食，中酒落花天。「愈觉韵味浓醇，思致渺远。「寒食夜」系承以上三句而来。词人怀念家乡，从春分、春社，直到寒食，几乎经历了整个春天，故云「一春」；而词中所截取的生活横断面，恰恰这寒食节的夜晚。赵氏先茔所在地河南已沦入金人之手，欲祭扫而不能，更增添了词人思乡的情怀。这两句一实一虚，前一句叙事，后一句说景，化质实为空灵，造成深邃悠远的意境。「中酒落花天」一句，乃从杜牧《睦州四韵》诗变化而来。小杜原句是「残春杜陵客，中酒落花前」，词人只换其中一字，以「天」代「前」，便发生了不同的艺术效果。其实「天」和「前」同属一个韵部，不换亦无妨。那么他为什么要换呢？一是为了对仗工整，上句末字是表示时间的名词「夜」，此句末字也必须用表示时间的名词「天」；二是「天」字境界更为阔大，且能与起句「过尽征鸿来尽燕」相呼应，从而构成一个艺术整体。把思家意绪，中酒情怀，便表现得迷离惝恍，奕奕动人。

　词的下阕一转，由思家转入归家。

　」见说江头春浪渺，慇勤欲送归船。「二句情略一扬起。词人本已沉醉在思家的境界中，几至不能自拔；然而忽然听说江上春潮高涨，似乎听到了要回故乡的讯息，精神为之一振。这与前片起首二句恰好正反相成，遥为激射。前片「故园消息茫然」，表示失望，在感情上是一跌；此处则借江头春汛，激起一腔回乡的热望，是一扬。钱塘江上浩渺的春浪，似乎对人有情，主动来献慇勤，要送他回家。江水有情，暗暗反衬出人之无情。词人曾慨叹「一春憔悴有谁怜」，在人世间无人理解他思乡的痛苦，而江水却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其深水！

　「别来此处最萦牵」一句，缠绵不尽，撩人无那。春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安，却又舍不得离开。这种感情在特定的时代，特定的条件下产生，极为矛盾、复杂。赵长卿作为宗室之一，处境较好，南下的亲朋友好友众多，临别之时他依依不舍，情不自禁地说了一声「别来此处最萦牵」。词人在这种欲去又流连、不去更思归的矛盾状态中来刻画内心的痛苦，从中我们窥见到 南宋 时代上层贵族中一个现实的人，一颗诚挚而又备受折磨的心。

　「短篷南浦雨，疏柳断桥烟」以景作结，寄情于景。在思乡痛苦的煎熬中，憔悴而惆怅自怜，又加重思乡之情，同时写出了一种飘零之感，羁旅之愁。客居他乡时间长了，客居之地又成了新的牵挂之地。表现了作者欲去又流连、不去更思归的难以割舍的复杂心情。

　全词伤春更是伤己，寄寓了诗人漂泊之感，思乡之愁，自怜（惆怅）之意，牵挂之情。

临江仙·暮春创作背景

　「靖康」之变后， 北宋 亡于金人，宗室纷纷南迁，定居临安（今浙江杭州）一带。有的人苟安一隅，整天歌舞升平，醉生梦死。然而也有一些人不忘故国，时时通过他们的诗词抒发怀念故国的感情，表达收复失地的愿望。在这样的背景下词人怀着悲愁与壮志写下了这首抒怀词。 诗词作品： 临江仙·暮春 诗词作者： 宋代 赵长卿 诗词归类： 宋词三百首、羁旅、写鸟、思乡