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《大鱼》是一部2003年出品的美国奇幻片，故事改编自丹尼尔·华勒斯（Daniel Wallace）于1998年出版的《大鱼老爸》（Big Fish）改编而成。

33分25秒。大鱼表白片段时间是33分25秒，**《大鱼》（英文名：BigFish）是2003年出品的一部美国家庭奇幻片，由蒂姆·波顿执导，伊万·麦克格雷格、阿尔伯特·芬妮和杰西卡·兰格等人主演。

第一次看这部**是520，因为没有男朋友所以就开始刷抖音，突然就被震慑到了，为什么会有这样的爱呀

-You don't even know me

-I have the rest of my life to find out

也许是因为我真的很喜欢你吧，你是我一辈子想要在一起的人！还有一句话是最后结尾男主儿子找到以前爸爸的故友，她说的一句话：在这个世界上只有两种女人，桑卓和其他人。

这是一部美国奇幻片，但是最后最震撼我的不是那些离奇的故事，不是他幻想自己变成大鱼，有巨人朋友，去探险有魔法的巫师，收购丰都镇，而是无论真假故事还是现实中都对桑卓那独一无二的爱

希望每个人都能找到自己的真爱，从此与他/她共度一生。

有一个神神叨叨的父亲，一开口就有说不完的离奇故事，这是一件很酷的事情吗？并不见得，当那些故事被讲述了千百遍之后，无论故事是真是假都会让人腻烦，而孩子也在那段时光里悄无声息的长大，不再崇拜、甚至开始讨厌那个“废话”很多的爸爸……

《大鱼》就是这样一部片子，以童话般美好的故事去讲述现实生活中父子之间的疏离与和解。影片极具蒂姆·伯顿的个人风格，《大鱼》和《剪刀手爱德华》、《查理和巧克力工厂》等作品一样是**作品里独树一帜的存在。

导演蒂姆·伯顿善于隐喻和象征，他讲述的故事有一种哥特式的梦幻，情节在真假虚实间推进，场景飘渺奇幻，剧情看似夸张离奇，又总是在很细腻的地方扎到人心里去，泛起细小的无奈和悲伤。

《大鱼》是一部讲述父子亲情的**，又远远不止如此。它更像是一部写给成年人的童话，在现实乏味的真相里，从父子的角度去诠释生活本身所具有的诗意。

开始是威尔渴望了解真实的父亲，随着愈发接近他想要了解的真相，**基调却变得愈发悲伤。父亲讲了一辈子的童话，童话在父亲去世时结束，随之而去的是不可再拥有的深沉父爱。而一直强烈渴望真实、排斥父亲那些老套故事的儿子，选择以童话的方式给父亲的一生画上圆满的句点。

1父亲的童话：抵抗现实，平凡中建构的伟大

两种出生你会选择哪一种？一是出生那天父亲曾与传说中的大鱼进行激烈的搏斗，另一种是出生那天父亲在外出差。影片中的父亲爱德华无数次说起第一个情形，他绘声绘色地描述和大鱼有关的神奇故事，人人都爱听那个故事，除了他的儿子威尔。

父亲嘴里的那些故事威尔听了太多遍，当父亲一再在人前宣扬那些没有真实发生过的事情，儿子认为这是一种丢脸，他与父亲冷战三年没有说话。

一个夸夸其谈的父亲，一个失去耐心的儿子，这在现实中比比皆是。父母是孩子的第一任老师，爱德华只是想把自己最好的一面展示给儿子，让诗意和浪漫一直包裹着自己的儿子。 他对生活中的人进行加工，赋予每个人一层奇幻的童话色彩，只是为了抵抗现实生活的平淡乏味，给孩子营造一个梦幻的世界。

威尔一直在追问，真相到底是怎样的？父亲爱德华却拒绝回答。这并不是出于怕自己的形象坍塌，当他受到孩子的嫌弃的时候，他树立的父亲形象就已经在一定程度上坍塌了。他选择承受孩子的误解，没有做出过多的解释—— 孩子想要的答案，会让他精心建构的童话世界坍塌，让孩子彻底置身于毫无悬念、死气沉沉的现实之中，这是爱德华不愿意见到的东西。

影片中的父亲是天下所有平凡的、为生活奔波的、嘴硬心软的父亲的真实写照。他们以一种强势的、不容拒绝的姿态，笨拙地把自己认为最好的东西给孩子，而其内心又是柔软温暖的，扛下风雨，只为让孩子向阳花开。

影片以爱德华的形象，细腻地诠释了 父亲本凡人，父爱皆伟大。

2、人所追寻的并不只是真相本身

《大鱼》以父亲的故事和儿子探查真相交叉讲述，在童话与现实之间切换，从父子之间的不同角度出发，隐喻各自内心的追寻。

威尔所追寻的其实并非真相本身，他虽然迫切地想要知道事实发生的真相，却不只是为了故事本身而是渴望了解自己的父亲。

因为父亲总是很忙，擅长做销售，工作忙忙碌碌，很少有时间在家，这对幼年时期的威尔来说十分没有安全感。“心理学认为，母亲对孩子的影响主要是孩子能否成为一个独立的人，而父亲则是塑造孩子对生命的看法，关系到人格的形成。”父亲经常处于缺席状态，对孩子的心理是十分不利的。

威尔对自己的妻子说，自己甚至时常陷入怀疑，父亲不在的日子里他是否在别的地方有另一个家。在威尔的潜意识里， 父亲缺席，等同于自己被父亲遗忘和抛弃，这是他无法面对的隐痛，这种隐痛以寻求真相真相的形式表现出来，其实想要寻求认同感——来自父亲的认同感和自我人格的认同感。

同时威尔试图融合父亲所讲的故事和真相，也是在试图融合自己以为的父亲形象与真实的父亲形象，这是他与自己的博弈，是一个孩子在矫正自己对于父亲的认知，是他所的自我疗愈。

父亲爱德华又如何会不爱自己的儿子威尔呢？孩子是他与挚爱的爱情结晶，是他为之奔波的动力，是他对生活的美好念想。 正是出于对威尔的爱和歉疚，他对威尔讲了一辈子的童话，作为父亲，他把对孩子的爱都藏在了美轮美奂的童话后面，让孩子在想起他时有美好的故事，让孩子学着诗意地看待生活与别离。

对于任何人而言，要真正袒露自己的内心都可能是一件难以开口的事情，尤其是两个大男人之间感情，往往是含蓄而内敛的，就算内心波涛汹涌，而表面也依然波澜不惊。爱德华与威尔之间，虽然一言一行都是爱，但出于自尊和克制，没有去把爱真正说出口。

父亲爱德华不是逃避给孩子一个真相，而是在给孩子建造一个真相，那就是父亲对孩子的爱，无论以何种形式、借助何种载体，爱就是真相本身，那才是最重要的东西。

父与子，两个灵魂互相试探，中间隔着的那层窗户纸，不只是真相，而是想要了解对方的渴望。

1 影片中的死亡哲学，其实是一种生的哲学

人不可能预知自己死亡的细节，必然能预知到自己会死去这个事实；人无法决定怎样死去，但可以尽可能避免不理想的死亡方式。

不怕死本身就是一种生的勇气，有那样一种信念是，反复告诉自己不应该以自己不喜欢的方式死去，既然每个人都只有这一生，那就去冒险、去体验、去经历。

敢于去找可怕的女巫，敢于去和怪兽般的巨人谈判，敢于去走充满未知的小路，敢于全身心一生一世只爱一个人，敢于把心爱的事业坚持一生，敢于放弃小我的利益成全他人，敢于平静而理智的面对死亡。影片的最后，当爱德华以大鱼的身份回到河里，在他生命的最后一幕，他见过的所有人都平和而微笑地目送他“回家”。

这不是对死亡进行美化，而是对生的哲学进行升华。因为他有热烈地活过，他给大家留下那么多美好的故事和回忆，他的一生就已经值得。影片中的“死”并不可怕，是因为“生”太过热烈，而死亡这件事情，作为生的一部分自然而然地发生。

如同村上春树所说，“死不死生的对立面，死本来就已包含在‘我’这一存在中。”

爱德华说自己从女巫眼里看到自己将以一种意料不到的方式死去，那种意想不到就是他所追求的东西。 向死而生，是他生命中最重要的自由和生活的诗意，希望过一种无可复制的、独一无二的人生 。

2 理想与现实的抉择：心中的桃花源与世俗的温柔乡

在《大鱼》里，爱德华两次出入丰都镇。

第一次：偶然，离开

传说中小路有各种危险，不信邪的爱德华决定走小路去探索。被马蜂蛰、走进遍布蝙蝠、怪鸟和巨大蜘蛛的丛林，当他从蜘蛛网里挣脱出来，他来到了那个世外桃源般的小镇子丰都。“草地碧绿，天空蔚蓝，封堵真正棒。”连最才华横溢的诗人也在美丽的风景和温暖的人文里词穷。

丰都是一个人人向往的理想之地，安宁平和，一切应有尽有。这与陶渊明在《桃花源记》里描述的场景别无二致，不同年代不同国籍的人们对幸福生活的向往大同小异，寻求一种物质和精神的双重满足。

当爱德华第一次到达小镇时，小镇人说他到早了，显然是说他终将去到那个地方，或者说人人终将去到那个理想之地， 那里不一定是指人死后要去的天堂，却是人人向往的、和天堂一样美好的桃花源。

世人一生碌碌，为的也不过如此，如果寻找到那样一个美好的地方，想必也就人生圆满，再无遗憾了。出乎意料的是爱德华没有选择留在那里，而是在载歌载舞中宣布离开的决定。相比起来，爱德华选择离开比他选择走小路更加需要勇气，这和我国的古话“由俭入奢易，由奢入俭难”其实是一样的道理。

没有拥有过就没有失去一说，而放弃却比不去追求要难得多。 爱德华选择离开小镇，是对现实的温柔乡进行抵抗。因为心中有更广阔的天地，哪怕等在前面的是艰难险阻，也义无反顾地挣脱眼前的舒适惬意。当满地都是六便士，爱德华选择了天上的月亮。

第二次：必然，离开

多年之后，一条路将丰都这个桃源与外界连接，小镇遭受到毁灭性灾害。从前的安稳快乐不再，沦为了苍凉可怖的废墟。爱德华回丰都，以一己之力去抗衡现代社会对小镇的伤害。

爱德华是利他的，他为了小镇的人和小镇本身而回来。四处筹款，请求帮助，把一切复原，不求自己拥有什么，只是为了保存那样一个美好的地方。他不止给别人推销梦想，还给人们留下一个关于生活的田园般的构想。

“帮助人让我感到快乐。”一个曾经的桃花源破碎了，有人选择放弃，然后开始新的征程，可是爱德华偏不。他要守护一方美好，为了那些可爱的人们。

当一切回归原状后，他却选择了离开了再次变得美丽和惬意的丰都。

对爱德华而言，第一次离开是追求小我的个人价值，第二次离开是成全大我，为都市保留一块净土，为人心保留一份美好。

留下还是离开？是选择心中的桃花源还是现实的温柔乡？只有A或者B两个答案的选项，背后却是一个人三观的映射。人会选择对自己更为重要的东西，爱德华选择听从自己内心的声音。

每个人都会面临理想与现实的冲突，在《大鱼》里，有一个可以参考的答案，在人生的选择里，我们应尽量不留遗憾。

1 他讲大鱼的故事，他就是大鱼，这个“他”既是爱德华，也是导演蒂姆·伯顿

故事围绕大鱼展开，不在父亲爱德华的故事里，大鱼一定是真实存在的，小偷变成大鱼的传说、女巫关于大鱼的忠告、丰都镇的美人鱼幻象、涨水时在水底见到的大鱼，游泳池里的大鱼，以及爱德华重病期间像大鱼一般对于水的渴求……

在故事里，大鱼是真实的存在，在影片里大鱼是可视可触的真实存在，甚至让人分不清大鱼是真实存在于爱德华的故事里，还是影片里，还是真实的生活里。

《大鱼》本身是一个很美的故事，导演蒂姆·伯顿的讲述方式更美。 影片从内而外都散发着让人意想不到的美，从开头到最后都给人意料不到的惊喜，它是一部让人欢乐的喜剧，又有些细腻的悲伤，它在讲述人人

在蒂姆·伯顿的很多作品人物里，都多多多少有他自己的影子。与影片中的讲故事的爱德华有些相像，执导《大鱼》的蒂姆·伯顿以新奇角度讲故事，爱德华讲的故事已经十分离奇，蒂姆·伯顿讲故事更加技高一筹，因为他用讲故事的方式拍**。

影片叙事十分特别，结尾与开头相呼应，形成一个完整的环形结构，而不是一条单线的叙事，这也就拓宽了影片的边界，有超出影片之外的把玩趣味。

从技巧到故事内容，以及影片内涵上来说，《大鱼》都能够代表蒂姆·伯顿，以及带来蒂姆·伯顿式独特的美的体验——新奇，奇幻，黑色幽默，细腻温情。

2 爱德华：讲故事的人成为故事的一部分，他的一生活成了一个童话

“河里最大尾的鱼，永远不会被人捉到。”影片中的大鱼已经远远超出一条大鱼的意义，而是成为一个象征，代表着一种不可捉摸的虚幻，让人向往的传奇，是最最特别、最聪明的心里蹿升的力量和勇气。

故事是从爱德华的讲述开始的，却以他的儿子威尔的讲述结束，大鱼是在爱德华的故事里出现的，最后爱德华却是那条大鱼。 从始至终，爱德华讲的都是他自己的故事，他向世人传达的一直都是自己的生活信念，对于生活，爱德华付之以绝对的投入和热情，如同他的爱情，一往而深。

波顿说：“他说故事，因为他无法忍受这无趣的地方。”真实故事随处发生，童话般美好的世界却总是遥不可及。

最后威尔接受了大鱼的故事，接受了父亲用心良苦的父爱，也接受了一种诗意的生活和教育态度。曾经他厌倦父亲和他的故事，后来他续写了那个故事，并绘声绘色地说给自己的孩子，就像他的父亲当年做的一样。

“养儿方知父母恩”，两代人之间的和解，是现实社会家庭里田园牧歌式的童话。 

父子之间的故事 很多，父子亲情的**很多，压抑感和距离感可能存在于每一段亲密关系中，难能可贵的是《大鱼》是一个美丽的故事，试图以轻松愉快的方式，探寻一个解除两代人隔阂的途径。

如何去做好一个父亲，如何去做好一个孩子，这是人类永恒的话题，在此之前，不可忽视的是理解的力量。家庭里的每个人有自己的角色和立场，往往忽略了对方的需求和心意，很多误会与遗憾就此产生。

《大鱼》的诗意和美好，远甚于童话。

作者简介：空中行云，一个集爱与孤独于一身的女子，在梦与现实之间自说自话。

1、The more difficult something is, the more rewarding it is in the end

事情愈艰难，最后愈能得到丰厚的果实。

2、Sometimes the only way to catch an uncatchable woman is to offer her a wedding rin

要套住一个无法捉摸的女人，最好的办法就是帮她套上一只婚戒。

3、Kept in a small bowl, the goldfish will remain small With more space, the fish will grow double, triple or quadruple its size

金鱼呆在小鱼缸里永远不会变大。若有更多空间，它们将会数倍化成长。

4、They said when you meet the love of your life,time stopsAnd that's trueWhat they don't tell you is that once time starts again, it moves extra fast to catch up

人们说当你遇上你的挚爱时，时间会暂停。真的是这样。但人们没有告诉你，当时针再度恢复转动，它会无比飞快，让人无法赶上。

5、There comes a point when a reasonable man will swallow his pride and admit that he's made a terrible mistakeTruth is , I was never a reasonable man

懂道理的人，终会有按下自尊、坦承他犯下严重错误的时刻。事实是，我一直都是不讲道理的人。

扩展资料：

《大鱼》是一部2003年出品的美国奇幻片，故事改编自丹尼尔·华勒斯（Daniel Wallace）于1998年出版的《大鱼老爸》（Big Fish）改编而成。由蒂姆·伯顿执导，由伊万·麦克格雷格、阿尔伯特·芬尼和杰西卡·兰格等联袂出演。  。

**以孩子的口吻来叙述其爸爸传奇的一生。爱德华·布鲁姆是个喜欢吹牛的老头，总喜欢炫耀年轻时旅行推销的经历，儿子并不相信，觉得父亲很虚荣浮夸，父子关系渐渐疏离。直到父亲不久于人世，儿子决定回去见父亲最后一面，他终于领悟到父亲充满激情和想象的一生 。

参考资料：

《大鱼》，是一部成年人的童话。小时候，我们喜欢童话，因为那个世界天马行空、缤纷多彩、心思纯净、爱憎分明；长大后，才明白成年人的生活没有“轻松”和“容易”两个词，于是认为童话都是骗人的。影片《大鱼》里的父亲爱德华，自儿子威尔记事以来，就一直不停地述说自己的各种奇幻经历，特别是儿子出生那晚，他以婚戒为饵，捕捉到了亚拉巴马传说中的“大鱼”，更是他在各种场合保留的经典谈资。在葬礼上，故事里的人们果真都来了，巨人、马戏团老板、金融家、双胞胎姐妹、“女巫”、小镇居民……大家开开心心地述说着爱德华有趣的往事，沉浸在回忆里，人们都喜欢他，怀念他。“一个人不停述说自己的故事，让他自己也成了故事本身。故事在他死后流传，他也变得永恒不朽了。”少儿童话的美好，是因为他们单纯地相信世间的美好；成年人童话的可贵，是因为他们明知现实的残酷，仍然选择相信，相信真、善、美。

好一部充满爱的童话冒险**《大鱼》，这部**称得上蒂姆伯顿的**中最具有文艺风格的片子。平静的格调、魔幻的画面、童话般的故事构成了一场妙趣横生的幻想之旅，展现了天马行空的想象力和富有诗意的精神世界，解读了人生的意义。如果你没有完全看懂，当然，这么精彩的**怎么可能一遍就看懂？但是再细看发现，里面荒诞的情节有点让人讨厌！

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影片中的奇幻与现实相结合，讲述了一个温暖的亲情故事。最后儿子用父亲的方式编造了一个美好的结局，也着实泪目。一部关于父子亲情的成人童话。大概很多男性对父亲的感情就是这么一个过程，从小时候的崇拜，到青少年时期的不屑甚至厌烦，再到中年时的理解。当儿子试着去了解父亲的人生故事时，他终于明白，那个男人的生命之旅也许充斥着夸大的想象，但在父亲的精神世界里，这一切都是真实的，是他毕生的浪漫与热情，忽然间，真假已经不再重要，重要的是，那一刻父子间久违的爱与和解。

这么多个亦真亦假的故事，居然串联起了一个男人的一生。不管这些奇妙的故事是否发生过，观众最后应该也会像儿子一样，选择为它画上个圆满的句号吧。生活何其平凡无味，敬佩这位父亲始终乐观待生活，满满童趣正能量也不失道理，感染着身边的人。大概也是因为这样，儿子也从现实主义转化到童话生活了。

一个父亲把自己一生的真实经历童话化后讲给自己的孩子，随意孩子成长从喜欢到质疑再到理解然后又把故事讲给自己的孩子，这里面隐藏着父子不需多言的感情，这是父爱的表达。其实给我留下印象最深的还是金鱼因为生存空间的大小而自身随之相适应，这给了我启发，人也像金鱼一样，只有去更广阔的空间才会有更好的成长和发展。

《大鱼》让我想到了联想到了很多其他的**，返老还童、盲视、穆赫兰道……但又不同于其中任何一部，闪耀着奇特而美妙的魔幻现实主义光辉。本片很多地方有意模糊了真实世界和老爹口中世界的界限，赋予自己生命中遇到人物以新的故事，更加奇妙，也更加乐观。或许本片现实和魔幻的交互叙述模式，即是本片最大的魅力：生活本身并没有好坏，既定发生的事情也无法去改变，但用什么样的态度去看待生活，才是我们生活价值的所在。

这是一部奇趣而充满象征的幻想之旅，其中既有父子理解的亲情，更包含深刻的人生哲理，令人难以忘怀。人生很多时候都平淡乏味，如果无力改变，至少给生活插上想象的翅膀。这部影片的故事出自于想象力，却让人感动，通过另一个方式去讲述父子情谊之间的朦胧和渴望，画面也非常美，特别是在丰都镇上的一些布景和美术，摄影也很棒，在超现实部分都有种朦朦胧胧的梦幻般视觉，在他的作品里是比较喜欢的，对于蒂姆伯顿，我们想要的更多。

15年后重看这部**，已经难以忍受童话部分荒诞到蠢的程度，老了已经看不进从现实添油加醋的故事，只能从故事里映照现实。难以接受的不是童话，也不是现实，而是童话与现实的落差。这部**以一种非常奇怪的组合，展现在观众面前，充斥着美国梦的理想主义，有点愚蠢，典型的美国先生，华丽过了头。不知道是我没看懂，还是我讨厌假的东西。要是我从小有这么一个满嘴科幻童话的爹，我会很烦。父子情什么的也没get到。

很多人都说对于这种奇幻的片子真心接受无能，主观不知道他在讲什么，把老婆画的阴阳怪气，彩色郊区小别墅和大片草坪，再来点无厘头，对于这种角度叙述的亲情表示有些无动于衷。或许是对于奇幻主题好像不太适应，然后爸爸老了别的人都没太大变化？怎么说呢，假的说成真的、被相信是水平，真的说成假的、不被相信是表达能力问题，简单的事被片子折腾了一大圈，也没有感受到别样人生态度带来的幸福感。是因为某某人已经看不懂童话了，还是因为没有经验？