《布达佩斯大饭店》这部电影是想传达什么

先声明，以下是转载的影评。为什么要转载？因为我能看懂《布达佩斯大饭店》的剧情，却不明白导演想表达什么？能猜出和纳粹有关，可为何犹抱琵琶半遮面，卍字符还要换成两个Z？那么多大牌影星，为何愿意加盟这部荒诞奇葩的作品？为什么非得是布达佩斯的大饭店？如果这些问题得不到回答，凭什么说这是一部好片？

　　

　　据说豆瓣上盛产文青，他们一定能够解答我的疑惑吧。可是当我翻遍了全部126篇影评，我发现要么是用文字把剧情再复述一遍（话说豆瓣上此类“影评”还真不少，是想表示我比你们先看过，或者是我比你们都看得仔细、记得牢？）要么是在抒发怅古幽情，感慨昨日的世界，表明打五星是基于自己无法言说的情感共鸣；要么就是膜拜亮瞎双眼的卡司，赞叹导演的别具匠心，套娃般的叙事结构，还用不同的屏幕长宽比标记出来，好特别噢！

　　

　　无奈之下，只得去它处另觅高见，于是找到了这篇干货来解读晦涩的《布达佩斯大饭店》。

　　

　　

　　----------------- 向XX们致敬 评《布达佩斯大饭店》-----------------

　　

　　（此处略去100多字，原作者在此骂街，有兴趣围观的请戳注1的原文链接。）

　　

　　其实要看懂《布达佩斯大饭店》有点难，因为它确实太欧洲了。但是看不懂就是看不懂，就不要东说西说装逼卖笑误导群众。扯犊子扯够了，就该来点实用的。我知道自己先喷了人就难免被喷了，但是哪怕分享里遇到一个看得懂这些文字的朋友，也就算是朝闻道，死而无憾了。

　　

　　整部**除了向大师致敬就是在隐喻。如果说简单的把它归类为喜剧、悬疑、冒险、剧情，就太肤浅了。其实这更像是纪录片、文艺片。纪录片记录的是刘别谦、希区柯克、卓柏林等人留下的经典**手法，文艺片文艺的是欧洲文明衰落这一精神内涵。

　　

　　要搞清楚它的文化背景，其实不得不提到两个人—— 瓦尔特·本雅明、史蒂芬·茨威格。

　　

　　茨威格就不说了，原著作者，简历就太长了，挑几个简单而至关重要的特点来说：他是奥地利流亡作家、犹太人、欧洲传统文化的捍卫者，受到纳粹德国迫害，最后在巴西自杀身亡。《布达佩斯大饭店》其实讲的是欧洲传统文明的衰亡史，具体一点讲，其实讲的是犹太人的流亡史，更细化一点，讲的是茨威格离开逐渐衰亡的精神家园，心碎而死的自传。

　　

　　瓦尔特·本雅明，德国人，二十世纪最重要的哲学家、评论家、“欧洲的最后一位文人”，流亡作家，受到纳粹德国迫害，最后在西班牙自杀身亡。他为什么重要我不知道，但是在欧洲文科学术界，反正总是把他奉为大神的。本雅明在《讲故事的人——尼古拉·列斯科夫作品随想录》中哀叹传统讲故事技术的消亡。《布达佩斯大饭店》用了四层讲述结构，始终呈现的是一个身临其境的讲故事的过程，一个故事离不开一个讲故事的人和一个听故事的人，还有他们同时所处的环境。这是在向本雅明的思想致敬。

　　

　　上个世纪三十年代，随着工业化深入、世界大战、纳粹崛起，凡是和人文关怀、人道关怀、实用关怀相关的东西迅速衰亡，理性、集权、现代化、快餐化的东西在崛起，欧洲这块文化底蕴深厚的土地被铁蹄蹂躏、精神强奸，物质上发达进步了，但是传统消亡和丢失，人性也在淡漠。人们习惯了人云亦云，不再用心品鉴文艺，就更谈不上思考和探索了，这也就直接导致了一场华丽的演讲就可以让无数狂热信徒走上战场，也导致了那些有良知的作者们痛心疾首，本雅明和茨威格的自杀就是一种殉道。但是在战争年代，这些人都还想得到不断写东西，想得到哀叹和自杀，这就很了不起了。有时候我们感叹自己出不了有深度的东西，不能只怪作者和体制，而是整个土壤的养分和逼格就不够，然后又不求甚解。就拿张冯二导来说，拍专业了你看不懂，没票房，拍浅显了你说人家低俗。不过喷归喷，对姜文、陆川、宁浩三位大神的杰作，还是要膜拜的，人家已经学会了玩让你一知半解的擦边球。

　　

　　在有了小说、报纸、电话、电报、电视的时代，人和人的关系被媒体取代了，人们把自己藏在麦克风的后面，交流减少了。相比起神话、史诗、童话的传播方式和环境，以前作者和听众聚在一起讲故事的现实被改变，以前一个故事需要大家聚在一起，口口相传，这个过程需要融入讲故事的人和听故事的人的共同经验，而在现代化以后的世界，一个孤立的作家，在他与世隔绝的阁楼里面没有感情的量产作品来满足一个群体的需要。实用关怀逐渐消失。随着实用关怀的消失，欧洲文化的精神支柱也就倒塌了。

　　

　　《布》这个名字其实是误导人的，让人以为故事发生在匈牙利，虽然匈牙利酒店业是很发达，一万福林就可以租一套别墅来住，可《布》和匈牙利实质上却没有一毛钱关系。**取景是在德国，原著隐喻是在奥地利。奥地利，小巴黎，欧洲的文化艺术的心脏，欧洲精神和思想的摇篮，也是希特勒“水晶之夜”排犹杀犹焚书坑儒的地方。故事的场景就是小说作者茨威格本人的祖国。还有旁证可以说明：爱德华·诺顿饰演的警察穿的既不是匈牙利制服，也不是德国制服，但是枪套、背带、胸略、肩章却是德式的，卫兵使用的步枪是毛瑟98k，筒形帽是普鲁士军人的传统，上面搞个狐狸就纯粹是卖萌了。而后来战争爆发封锁边境时上车检查的士兵是清一色的德军党卫军装备，山型双扣帽，帽徽是个II，现实里这个II是绣在德国国防军中下级军官的领章上的。占领饭店以后，挂巨幅国旗，带袖章，只有纳粹有这个习惯，**上旗帜和袖章是ZZ图案，纳粹是SS,或者卐字，按照希特勒自己的解释，SS、卐都是双闪电，那么ZZ，不就是更直接的隐喻双闪电么？导演明明可以直接挂出卐字旗，却不这样做，明明可以写《维也纳大饭店》或《贝希斯特加登大饭店》，却要转移到布达佩斯去，这就是欲盖弥彰。

　　

　　**中的大堂经理，古斯塔夫，是个深色金发，年长、敏感的顾客欢迎，用自己巧舌和身体去满足他们的角色。古斯塔夫自己也说，他自己可能是个双性恋，这也是在暗示他的工作是满足所有人精神上的一种需求。而他满足的对象，是这个社会的精英贵族阶层。这其实就是茨威格的自画像。二战前，茨威格是深受奥地利民众欢迎的作家，他的作品有深度的实用人道关怀，所谓关怀，简单地说，就是和社会及传统有很积极的互动。这种文化上的互动，在**里被用一种能够被所有人理解和接受的庸俗的方式反映出来，大俗大雅，这也是实用关怀和人道关怀最好的体现。

　　

　　《苹果男孩》被定义为一副给古斯塔夫引来杀身之祸的价值连城的名画。这幅画是遗产，是欧洲贵族留给古斯塔夫的财富，是靠他细致入微，体贴热心的服务劳动所换来的。苹果在圣经中是欲望之果，禁果，而在欧洲语言中，也有劳动回报的意思。这幅画的隐喻是要表达整个犹太民族精打细算，左右逢源，从耶路撒冷撒向全世界，逐渐继承了欧洲的物质和精神财富，这是他们应得的。而此时此刻，死者的儿子，家人站出来了，一个只关心财富，整理遗产很多天，才发现画已经丢失了的实用主义者，他暴虐、疯狂、粗鲁，无视法律和契约，修改遗嘱，谋杀律师，追杀证人，但是对遗产却又有着变态的依恋，这像不像希特勒呢？作为同一文化的继承人，他想占有祖先的所有遗产，但是却完全没有继承到其精髓，同时撕毁停战条约，穷兵黩武，屠杀犹太人

　　

　　偷到这幅画以后，在列车上，古斯塔夫曾对Zero说，我要死在这幅画下面，你看得出来我和画上那个男孩多像么？这不是玩笑，而是导演的暗示，暗示古斯塔夫自己就是犹太人，而苹果就是他应该继承的遗产和财富。然而分秒之后，他又说，我考虑把这幅画卖掉，这就是犹太民族的真实写照，从《出埃及记》到《辛德勒的名单》，都表现出犹太民族太过于精明富有而遭到全世界排挤的苦难现实，财富带来的是妒忌和迫害，使他们没有安全感，一直在逃亡。

　　

　　十字钥匙结社一章十分有趣，古斯塔夫一个电话，全世界各地的酒店同业者就第一时间，不惜代价，义无反顾的来帮他。这不得不让人想到蔷薇十字结社、郇山隐修会等，都是秘密结社，都是分布甚广，都是能力通天，都是内部成员之间有求必应。这是典型的犹太人结社。这一章即是描写茨威格被纳粹迫害逃难途中受到同胞接济和帮助，也是描述犹太人之所以生生不息的原因。

　　

　　现实中，茨威格是在巴西自杀的。然而**中，古斯塔夫是在火车上怒斥纳粹，被枪毙在冰冷的荒原里，茨威格和纳粹叫板了一生，何尝不希望勇敢的站出来和他们抗争到底。但是现实里他没有勇气这样做。而**里就不一样了，有传承人、见证人ZERO，古斯塔夫要把这个种子保护和延续下去，付出了自己的生命，也许，这是经过艺术加工后，茨威格最最理想的结局。

　　

　　德米特里家的打手是个牛高马大、少言寡语、出手残忍、效忠主人的令人不寒而栗的男人，其戏剧形象就像弗兰克斯坦（科学怪人），或者《007》里面的钢牙。他的戏就只有一个内容——追杀，杀人不见血。直到最后雪橇追车一幕，才让人想起点什么，他停好摩托车，竖起雪橇，以几乎是军姿的方式站在原地喝威士忌。皮衣、军姿、杀人不眨眼、愚忠、恐怖、执行命令不动脑子，就是德国军队的写照，尤其是党卫军或者盖世太保的写照。

　　

　　悬崖上垂死的古斯塔夫说到：“你这个可悲的怪胎”，“毛瑟枪咔塔上膛，军官欢喜呼喊” 这就是在说德国军人了，要不然他怎么不说中正式、柯尔特或王八大盖咔塔上膛？

　　

　　最后一章酒店里的枪战简直就让人忍俊不禁了，从每个人的出场顺序，站位和手持的武器，就能看出隐喻。最开始是德米特里冲上楼，看见了古斯塔夫和Zero，然后给了个正面镜头，德米特里身穿黑色风衣，手腕上别着双闪电袖章，以一个很嚣张的姿态吼道：“苹果男孩”在哪里？这像不像希特勒一九三几年时候的叫嚣？然后古斯塔夫来了句：“管你屁事。"于是德米特里说我要把你打个稀巴烂。他从脚底掏出一支枪，此时对拔枪、上膛、举枪、射击四个动作给特写，强调这是一把PPK。卡尔·瓦尔特兵工厂的PPK（卡尔·毕而瑟）是二战时最著名最先进的手枪，纳粹党于1931年夺得政权后，由于该枪械轻、小，便于携带，性能杰出，此型手枪主要配发给高级将领、非作战参谋人员、礼宾、盖世太保等。

　　

　　接下来就是武器博览会了，一个武器代表一个国家或者一个阵营。

　　

　　先是对面右1冒出来一个人，探头观望，此时他拿的枪看不清楚，但是他大吼一声：“放下你的武器！”然后开枪掩护古斯塔夫。然后德米特里右边出来一个人，手持毛瑟盒子炮，不由分说就站在他身后和他一起开枪。毛瑟盒子炮也称为驳壳枪，一战德国军警制式装备，后来被鲁格P08取代，二战时毛瑟主要出口给德国的盟国和仆从国，亦出口过给蒋中正以换取中国的稀有金属。在西班牙内战中也大量使用。这三个人之间的枪战可以让人联想到二战爆发前国际纵队寡不敌众对抗西班牙弗朗哥政权以及法西斯政权。他们的枪声很快迎来了三个大家伙——

　　

　　接下来的三个人都是特写，很有意思，第一个人端着一把夸张的长弹夹波波沙，先出来的是枪，然后才是人，他并没有开枪，而是站在那里观望。这明显就是在影射老毛子或者波兰人。如果一把枪不能证明他的身份，那么注意他的胡子，斯大林也留着这样性感的胡子。

　　

　　然后是拿着一把左轮手枪的眼睛哥，这把枪不是韦伯利就是恩菲尔德，二战时只有英军军官使用左轮手枪。也出口给苏联和美国。二战早期美军的武器是英式的。美军没参战以前使用的是英菲尔德，参战以后研发了柯尔特M1911。还是看胡子，给张西奥多·罗斯福的照片。

　　

　　最后出场的长得像罗伯特德尼罗的家伙手握毛瑟1910或者毛瑟1934，该型号为毛瑟手枪袖珍版，主要在一战被美国大量进口，但是作为跟班，意大利、西班牙也想有一杯羹。

　　

　　每个人拿着不同的枪在走廊里对射，导演肯定是别有用意的。

　　

　　该片的结构分析，也不是用简单的线性结构或者乱入结构就可以概括的，和它的配乐一样，这个结构具有极强的中、东欧洲风格，因为本雅明和茨威格都受到这种影响。

　　

　　本片是回字形，或者套娃结构。

　　

　　开篇出字幕，特别提示要用指定屏幕尺寸观看，这是提醒观众，我们看到的是第一层——**的叙事。信息发送者是导演，接收者是**观众。屏幕尺寸尽量接近故事发生的年代，避免叙事脱节。

　　

　　然后影片开始，一个抱着书的女子走近作家的雕塑，**结尾也以此收尾，这是套在第一层里面的第二层，提醒我们，我们看到的是小说的叙事结构。信息发送者是写书作者，接收者是读者。

　　

　　然后作家开始讲故事，讲一个他亲赴故事发生地点，和还活着的Zero交流的故事，最后以作家自述结尾，这是第三层，是作家亲自口授自身经历，信息的发送者是写书的作者，也可以说是他的书或者自述、自传，但是不同于第二个层次的第三人称视角，这里是第一人称视角的。这一层也可以和上一层合并。

　　

　　然后是Zero和作家在酒店，向作家讲述他和古斯塔夫先生的共同经历，以Zero在酒店乘电梯离开回房间为结尾。这是比较核心的一层，是Zero和作家面对面，亲自口述的自己和古斯塔夫经历的叙事结构。信息的发送者是Zero，接收者是作者，但是作者也加入了自己对Zero的评价和内心语言，也算是参与到了故事的加工过程中。

　　

　　最核心的是Zero向作家叙述的内容，是他和古斯塔夫亲自经历，一同用生命书写的故事。

　　

　　一层套一层，都给出了完整的开始和结尾，中间有穿插，但是原理不变。直到最后**院亮灯，观众离席，这一层层叙事，才像洋葱切面一样完整再现，导演的讲述才划上一个圆满的句号。

　　

　　整部戏是大腕云集的，演员阵容已经强大到了变态的地步。

　　

　　古斯塔夫扮演者，拉尔夫·费因斯，他是《英国病人》中忧郁的德军飞行员，是《汉尼拔红龙》中变态内向的连环杀手，是《哈利波特》中邪恶的伏地魔，是《辛德勒的名单》中冷血无情的集中营司令，除此以外，还扮演过无数经典角色，两获奥斯卡最佳男主角提名。

　　

　　大反派德米特里扮演者，阿德里安·布劳迪，《钢琴师》里面失魂落魄的犹太人，《1942》里面忧心忡忡的白修德仅凭他往哪里一杵，那时而阳光、时而清朗、时而忧郁的外表就可以赢得一片赞誉的奥斯卡史上最年轻得主。

　　

　　警官亨克尔斯扮演者，爱德华·诺顿，《面纱》里不善言辞的生物学家、绿巨人、搏击俱乐部里布拉德·皮特的影子

　　

　　作家扮演着裘德·洛，《兵临城下》里的瓦西里、《人工智能》、《冷山》、《大侦探福尔摩斯》

　　

　　打手乔普林，扮演者威廉·达福，《蜘蛛侠里》情感丰富的大反派，还有《野战排》、《生死时速》、《英国病人》

　　

　　管家瑟吉，饰演者马修·阿马立克，被某大导演称为法国最会演戏的人。

　　

　　律师科瓦奇，扮演者杰夫·高布伦，由于他特别喜爱扮演稀奇古怪的角色，所以经过胡子、眼镜、皱纹的修饰，你绝对想不起来他就是当年《侏罗纪公园》里那个帅气的歌星，然后还曾用《天煞》、《变蝇人》这些科幻恐怖片把观众吓傻。

　　

　　监狱黑帮老大，哈维·凯特尔，经常就来点老大或者组织头头的角色，例如在《低俗小说》、《落水狗》这些剧里面他就已经把有点点背的黑帮小头头这个角色演烂了。除此还有《坏中尉》、《出租车司机》、《汉尼拔红龙》数不胜数。

　　

　　女演员、还有新人暂且不提，仅凭这帮外貌协会、超级大腕、老戏骨，就已经超值了。他们每个人戏份都不多，但是都发挥出自己最佳的水平，比如说爱德华·诺顿的严肃公证的研究者仲裁者形象，拉尔夫·费因斯的绅士形象，阿德里安·布劳迪的神经质的形象，裘德·洛的真相调查者的形象，哈维·凯特尔的混子长老、黑帮前辈形象，威廉·达福残忍狡诈的形象被发挥到极致

　　

　　其实就是一个逃亡的故事，为什么还要再安排四层空间，无数大腕来演绎？这就是在向传统讲故事的技巧致敬了。广播电视传媒对传统讲故事的技术是一种极大的冲击。在多快好省的年代，读者能读帖子就不看小说，能看视频就不看**，因为快节奏的生活已经无法让我们再有那么多时间去体验完整美感的酝酿过程，反而习惯了感官上的无脑刺激。因此文艺创作人员们能把一个故事讲简洁明快了，就尽量不搞复杂，观众也没那个耐心，据统计近半个世纪以来好莱坞**中剪辑镜头的使用量已经超越长镜头使用量的上百倍，只有眼花缭乱高大上的音画，才满足得了观众的胃口了，而这就好比饮鸩止渴，阈值调高了，技术革新又跟不上，作品没有了灵魂，只有靠技术来包装，**院就难以再坐得满了。然而本剧导演却不厌其烦的耗费那么多胶片，使用那么多演员来重复这个故事，这即是在勇敢地缅怀我们已经丢失的传统和习惯。大家已经习惯了吃快餐，很难满足于咖啡和下午茶，导演不得不用牛叉的卡司把大家的眼球震住，然后再坐下来好好讲这个故事。不过大腕们参演哪怕是一分钟也是值得的，只有大师才看得到这样大师级著作的潜力，哪怕奖杯难分，只要为其献身一刻，就是和逝去的大师对话，就足以留名青史。

　　

　　在作家的家里，作家讲自己的书；在酒店大堂里，门童对作家八卦Zero的传说；在清真风格明显的澡堂里，在酒店餐厅吃甜点的餐桌上，老Zero对作家讲自己的传奇；在逃亡路上，古斯塔夫对Zero讲自己的经历；在作家的纪念碑前，少女拿着小说缅怀每一次讲述，都脱离不开一个密切配合的环境，以及讲故事、听故事的人的亲身参与，这，就是传统讲故事技巧的真谛。然而**也表现出了讲故事技巧的衰落，Zero和古斯塔夫是共同参与和经历故事；作家是亲临酒店，从Zero口中继承故事；女读者只能通过书本脑补故事；而我们只有依赖**惊鸿一瞥了。这就是现代性带来的悲哀。导演的强大之处就在于，即使是用镜头语言，他也可以带给我们一种身临其境的怀旧快感，在今天，很多人除了秀事业线、秀高科技、秀呆萌，已经做不到这么好了。

　　

　　我们见多识广、有灵气、有脑子的观众之所以会跨越时代和文化体验到一种只可意会、难以言传的美感，就是因为文化的本质和人性都是一样的，只能用灵魂去感知。

有很多动漫涉及到军队穿越到异世界的故事情节，以下是其中一些例子：

1 《Re:从零开始的异世界生活》：这部轻小说、漫画和动画讲述了主人公菜月昴穿越到一个名为“Refractor”的异世界，并被卷入了一场充满魔法、怪物和战争的冒险。

2 《关于我转生变成史莱姆这档事》：这部轻小说、漫画和动画讲述了主人公三上悟穿越到一个名为“异世界”的游戏世界中，变成了一只名为“史莱姆”的怪物，并与来自其他世界的各种角色一起冒险。

3 《异世界迷航》：这部漫画和动画讲述了主人公真奥是一名游戏开发者，他在游戏中创建了一个名为“异世界迷航”的游戏，然后被卷入了这个虚拟世界中，并开始了他的冒险之旅。

4 《异世界食堂》：这部漫画和动画讲述了主人公小林是一名普通的上班族，他在一个名为“异世界食堂”的餐厅中遇到了来自不同世界的角色，并开始了一段奇妙的冒险之旅。

这些动漫都有不同的故事情节和风格，但都涉及到军队穿越到异世界的故事情节。

一部好的**离不开美好场景的烘托。而餐厅作为上镜率颇高的场景自然是视觉总监们的重中之重。时光网为你推荐全球23家拥有绝美景观的餐厅，如果有一天你看到任何一家出现在某部影片中，一点也不需要吃惊。更有甚者，他们中的有一些其实早就在影片中一展风姿。

坦尚尼亚Serengeti国家公园的Klein’s Camp。在这里，Serengeti国家公园和Masai Mara国家保护区的壮丽景观一览无遗。

能够欣赏到Simon erg Mountain山的美丽景色的同时吃到无比新鲜的海鲜和牛排，

岂不快哉？

坦尚尼亚Zanzibar的岩石餐厅。餐厅坐落在Michanwi Pingwe海滩的一块巨大岩石上，和印度洋的无限风光亲密无间。

坦尚尼亚Ngorongoro Conservation地区的Ngorongoro Crater Lodge位于7800英尺的高处，它还位于世界上最大的死火山口之上。

悉尼Blu Bar。位于悉尼香格里拉酒店的36层，可以看到悉尼歌剧院、悉尼港桥。可以喝到1万美元一杯的“钻石马天尼”！

香港半岛酒店Felix。位于半岛酒店28层的Felix曾经接待过众多名流，

也在多部**中出镜。在这里，可以一览维多利亚港璀璨的夜景。

不丹Bukhari的Uma Paro。还记得梁朝伟和刘嘉玲大婚的神秘之国不丹吗？这间位于不丹的传统餐厅可以让人享受原汁原味的民族风情。

泰国Soneva Kiri的Koh Kood。位于泰国热带雨林中的餐厅别有风味，总让人想起《人猿泰山》。

泰国曼谷悦榕庄Vertigo。61层高得空中露台，湄南河的风光尽在眼底。站在曼谷的最中心，仿佛一伸手就能触摸到晚霞。

土耳其伊斯坦布尔Milkla。在酒店的露台上一抬眼就可以看到Topkapi宫殿群，在配上醇香的美酒，有一种自己就是苏丹的感觉。

希腊雅典Strofi。能看得到雅典卫城的餐厅，与之搭配的当然是传统的希腊美食。

法国Eze的Les Remparts。地中海的美景如画，在这里曾是多少大片和多少动人故事的发生地。

瑞士Mürren的Piz Gloria。2970海拔高的餐厅，曾在经典的1969年邦德**《女王密令》中作为反派大本营出镜。

义大利Ravello的Rosellinis。渔村，地中海，美食。在海风中，是不是会有一个美丽的金发白裙女郎微笑着款款而来？

西班牙巴赛隆纳torre d’alta mar。360°地中海美景，还可以看到为1929年在巴赛隆纳环球博览会而特别建立的钟楼。

法国巴黎 Le Jules Verne。埃菲尔铁塔之上的餐厅，还需要其他解释吗？

瓜地马拉Lake Atitlan的68 Palopo。或许瓜地马拉对很多人而言是一生都不会踏足的国度，但是这里的美妙景致，却仍然让人神往。

美国纽约布鲁克林The River Cafe。餐厅位于布鲁克林大桥之下，对岸便是气势恢宏的纽约中心景色以及自由女神像。

西印度群岛St Lucia的Dasheene。加勒比海的无限风光近在眼前，可惜没有杰克船长。

墨西哥Cabo San Lucas的Sunset da Mona Lisa。太平洋，墨西哥的五彩斑斓和热情似火，是最适合发生异域爱情故事的地方。

美国亚利桑那Scottsdale的Elements Restaurant。餐厅坐落于Camelback Mountain之前，眼前便是天堂河谷。

加拿大Golden的Eagle’s Eye。餐厅位于7700英尺的高空，需要搭乘15分钟的缆车方能到达。包括洛矶山脉的风光都尽在眼前。

美国加利福尼亚Sierra Mar。建筑在悬崖上的餐厅，总让人想起爱葛莎的名作拍成的**。

泰国曼谷悦榕庄Vertigo。61层高得空中露台，湄南河的风光尽在眼底。站在曼谷的最中心，仿佛一伸手就能触摸到晚霞。

土耳其伊斯坦布尔Milkla。在酒店的露台上一抬眼就可以看到Topkapi宫殿群，在配上醇香的美酒，有一种自己就是苏丹的感觉。

希腊雅典Strofi。能看得到雅典卫城的餐厅，与之搭配的当然是传统的希腊美食。

法国Eze的Les Remparts。地中海的美景如画，在这里曾是多少大片和多少动人故事的发生地。

瑞士Mürren的Piz Gloria。2970海拔高的餐厅，曾在经典的1969年邦德**《女王密令》中作为反派大本营出镜。

义大利Ravello的Rosellinis。渔村，地中海，美食。在海风中，是不是会有一个美丽的金发白裙女郎微笑着款款而来？

西班牙巴赛隆纳torre d’alta mar。360°地中海美景，还可以看到为1929年在巴赛隆纳环球博览会而特别建立的钟楼。

法国巴黎 Le Jules Verne。埃菲尔铁塔之上的餐厅，还需要其他解释吗？

瓜地马拉Lake Atitlan的68 Palopo。或许瓜地马拉对很多人而言是一生都不会踏足的国度，但是这里的美妙景致，却仍然让人神往。

美国纽约布鲁克林The River Cafe。餐厅位于布鲁克林大桥之下，对岸便是气势恢宏的纽约中心景色以及自由女神像。

西印度群岛St Lucia的Dasheene。加勒比海的无限风光近在眼前，可惜没有杰克船长。

墨西哥Cabo San Lucas的Sunset da Mona Lisa。太平洋，墨西哥的五彩斑斓和热情似火，是最适合发生异域爱情故事的地方。

美国亚利桑那Scottsdale的Elements Restaurant。餐厅坐落于Camelback Mountain之前，眼前便是天堂河谷。

加拿大Golden的Eagle’s Eye。餐厅位于7700英尺的高空，需要搭乘15分钟的缆车方能到达。包括洛矶山脉的风光都尽在眼前。

美国加利福尼亚Sierra Mar。建筑在悬崖上的餐厅，总让人想起爱葛莎的名作拍成的**。

1、民国年间师父陈识（廖凡饰）为完成“咏春北上，弘扬武学”的使命，来到天津。初来乍到的师父在一次因缘际会下，于一家西餐厅邂逅了师娘（宋佳饰）并一见钟情，后经人说亲二人喜结连理。

2、为了在天津开武馆立足，师父陈识收当地青年耿良辰（宋洋饰）为徒，徒弟需按照江湖规矩代替师父踢馆，二人由此被卷入一场江湖巨变。最初二者各怀心事，却在经历了一番“生死劫难”后，生出难以割舍的情义。师父本以弘扬武学为终生寄托，徒弟只是他圆江湖之梦所借助的手段，却在不经意间为其命运所牵系。徒弟飞扬勇决，放荡不羁，却总在重要关头坚守使命。他们既初心仍在，却也难负真情。