克利斯朵夫的情恋悲歌

刘亦菲出道的这些年，曾经拍过很多优秀的电视剧，凭借着其出色的演技，再加上清纯的外表与温柔的性格，俘获了很多粉丝的芳心。刘亦菲出道这么多年，不管是在拍戏还是参加活动，在打扮的穿着上一直都是走保守路线的，很少有人能够看到她有过暴露的穿着，但是，在多年前，她唯一就拍过一部穿“泳装”出镜的**。

**的名字叫做《夜孔雀》

在这里面她有一次大胆的尝试。影片当中刘亦菲有一个穿泳衣的镜头，而且在泳池里的剧情很精彩，是仅此一部的泳装**。

**里的刘亦菲特别的清纯自然，看上去是那么的原生态，没有任何的瑕疵，成为了观众的福利时间。一件黑色的连体泳衣，把她的好身材包裹得淋漓尽致，尤其是大腿部分特别的白皙，看上去非常的修长。这样的好身材通通都拥有，拉近镜头之后小蛮腰也展现的很清晰，男主都看懵了。

《夜孔雀》

《夜孔雀》是一部由戴思杰执导，刘亦菲、刘烨、余少群、黎明等主演的爱情类**，于2016年5月20日在中国上映。影片讲述了法国籍华裔长笛手埃尔莎从巴黎到成都的几段邂逅的故事。2016年11月，该片获得第12届中美**节优秀**奖。

戴思杰也许是个好的作家，但作为导演，水平真的不敢恭维。整部**看完后，就感觉自己青春萌动的时候，读了一本印象很深刻的爱情散文，晚上睡觉做梦梦到这本散文。

《夜孔雀》就是小时候的我梦到散文的那个梦

一个字形容就是“乱”，时间和空间的各种错乱，一会程度，一会巴黎，一会几个月前，马上又是现在。不是说这种穿插，错乱的方式不好，成功的高分**也是比比皆是，可是你不能为了营造效果而过于刻意的为之吧？

举个例子，黎明在教刘亦菲吹尺八，下一个镜头马上就是刘亦菲独自一人坐在巴黎的莱茵河畔吹尺八，紧接着又是刘亦菲跟余少群的感情分支。别的导演是用镜头讲故事或者制造氛围，戴思杰却是在用镜头放烟雾弹，不知道想要表达什么。

《夜孔雀》由刘亦菲、黎明、刘烨、余少群联袂主演

由旅法导演戴思杰执导，是其回归中国的首部**。戴思杰介绍，“夜孔雀”实际上是一种蛾，“就是一种蝴蝶，生命很短暂，就有三四天，但全部生命都拿去为了爱这一件事。”在影片中，刘亦菲将于三名男性角色上演不同的情感经历，包括爱情和友谊。而刘亦菲是女主的“完美人选”。

刘亦菲谈到接演这个角色心里对导演戴思杰有无限感激，让自己有机会尝试突破，“我自己成长了很多，刚好在那个阶段，对剧本和角色要求不再没有安全感。”被主持人问及先前无论是赵灵儿、小龙女还是王语嫣，大多都是清纯形象。

而此次**中，和男演员有大量激情戏会不会估颠覆清纯形象，刘亦菲笑了笑认真回答，“其实我早就长大了”，她说，出道十三年来，让她领会到演员和艺术美妙的地方在于可以创造无限的情绪，而《夜孔雀》是纯粹的艺术片，完全没有什么杂念，拍的时候可以“什么都不要想”。

“能懂得自己，不苛责自己，也不苛责旁人。”爱是恒久忍耐

《圣经》里说：爱是恒久忍耐。

爱上一个人很容易，但任何一段长久的感情都是需要两个人共同用心经营的，只靠天生的爱情的力1菲茨杰拉德说：“爱情这东西，既不决定于你或者对方的自身条件，也并不取决于双方天性匹配，爱情的关键在于时间，在于时机，你何时靠近她的身边，何时走进她的心里，何时满足对方对于爱情的需要，太早或者太晚了都不行。说到底，爱情，就是轮盘赌。”

2上联：林**千装万扮始出来；下联：梁公子一等再等终成配。横批：诚心诚意。

3山间幽静的环境激发了她的诗心，心情放松的她常常会在晚上写诗。每次，她都要点上一炷清香，摆一瓶鲜花，穿一袭白绸睡袍，面对庭中的一池荷叶，在微风中作诗。

3结婚之前，梁思成曾经问林徽因：“有一句话，我只问这一次，以后都不会再问，为什么是我？”林徽因说：“答案很长，我得用一生去回答你，准备好听我了吗？”

4爱是恒久忍耐

《圣经》里说：爱是恒久忍耐。

爱上一个人很容易，但任何一段长久的感情都是需要两个人共同用心经营的，只靠天生的爱情的力量是很难维持长久的。通常，我们会很快爱上一个人，但是往往因为没有耐心，而没能一直爱下去。真正地爱一个人便是肯花一生的时间在他身上。

我们一生中会认识很多人，分手是比彼此守护容易一万倍的事情。

5情路上遇到一个对的人，就像发掘到了一座金矿，不但有初见时的狂喜，还会一直有孜孜不倦挖掘时的喜悦。但如果只是疑似金矿，那就只好各自带上铁锹无功而返；又或者，矿藏很小，很快就被开采完毕，彼此也只好分道扬镳。

这中间要历经惊喜、希望、紧张、怀疑、诱惑、失望，甚至灾难的时刻，哪个环节出了问题，又或者犹豫了，都容易放弃。总的说来，能相伴一生确实不易。

在爱情里，看似选择很多的林徽因，其实更趋向于“当你老了”这种恒久的感情。人的一生，在无限的宇宙中，渺小又可怜，唯爱人的支持是最强大的后盾，有爱人支持的人生所发出的能量，比单打独斗要来得强大得多。

6“能懂得自己，不苛责自己，也不苛责旁人。”

7一个幸运女人的爱情模式应如林徽因，人生中最重要的初恋，邂逅的是浪漫多情、心思细腻、对生活抱有火热激情的诗人徐志摩。在异国他乡，从彼此吸引，到惺惺相惜，他用诗人的浪漫满足了文艺少女对爱情全部的幻想；后半生应如林徽因与梁思成式“世间始终你好”般不离不弃地陪伴。在此之外，再有一个痴情的像金岳霖那样的男人，终生以欣赏的目光追随着，大概这样的一生才算完满，情感上才能得到满足。

8每个家族都是有其独有的基因的。从强大的家族身上更能看出基因这种存在，往往家庭环境好、父母开明、被宠爱的孩子，性格大都天真、向上，充满勇气；反之则大部分敏感、颓靡、孤独，骨子里常常会带有毁灭和自我毁灭的情绪。这一点从民国的几大望族的后人如张爱玲、梁思成、林徽因、徐志摩的身上都有明显的体现。

9。你读过的书、走过的路、经历过的事，都隐藏在你的身体里，在一举手一投足间散发出来。她与父亲的感情，也是因为在欧洲时期一起生活而变得更加亲密，父女二人互为知己。

10“她爱自己的父亲，却恨他对自己母亲的无情；她爱自己的母亲，却又恨她不争气。”

11婚姻中最艰难的时刻往往是你想追求一种完美的境界，但那是可笑而不现实的。婚姻最神奇之处在于，在经过了那么多漩涡和波浪后，站在你身边的还是同一个人，你仍然深切地感受到，自己爱着对方。每次争执，总能让你们重新相遇，重新相知，重新相爱，在婚姻中，你们再展开一段新的婚姻，如此永远延续，没有终点。

12你们最主要目的是游南欧，从南欧折回俄京搭火车也不太经济，想省钱也需要多花钱。我替你们打算，到英国后折往瑞典、挪威一行，因北欧极有特色，市政亦极严整有新意（新造之市，建筑上最有意思者为南美诸国，可惜力量不能供此游，次则北欧特可观），必须一往。由是入德国，除几个古都市外，莱茵河畔著名堡垒最好能参观一二。回头折入瑞士，看些天然之美，再入意大利，多耽搁些日子，把文艺复兴时代的美，彻底研究了解。最后便回到法国，在马赛上船，（到西班牙也好，刘子楷在那里当公使，招待极方便，中世及近世初期的欧洲文化以西班牙为中心）中间最好能腾出时间和金钱到土耳其一行，看看回教的建筑和美术，附带着看看土耳其革命后的政治。

13：“人之生也，与忧患俱来，知其无可奈何，而安之若命。”

14我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命，如此而已。

15一个女人，在还没拥有爱情和看清自我之前，有三件事是重要的：旅行、读书、掌握一门外语。这三件事情不管放在哪个年代都适用，而林徽因18岁之前都已完成。

16文艺的人生是需要坚持并坚定地走自己路的。是那个踩着悲伤前行的人，低调而又优雅地活着；他在某处默默绽放，有时却又不得不被推到舞台的中央。他也不见得一定会强大到无懈可击，也常常会在某一瞬间流露出内心的脆弱。

17她可以为了自己所爱的事业，以命相抵，用一生的时间去追随这件事情。

18“每个晨昏，阳光从奇诡的角度偷偷射来，触碰着我们对静谧和美依然如此敏感的神经，而这一切都混杂在眼前，这个满是灾难的世界里。”

19我仿佛看到世上所有生命的终场，想到了生命的短暂与偶然。

20我们仿佛听见，他们高朋满座的客厅里，杯底喝尽，连珠的笑声中浮沉着杯盘碰撞响。”

21林徽因不像张爱玲那样，喜欢把人物悲惨的命运一点点写出来，张爱玲喜欢揭露人性，把丑恶或自私的这些大家想避之的品行赤裸裸地展示给读者，说一句话，就能让人记一辈子。林徽因更喜欢把个中滋味，留给读者自行去品味、思考，她的小说不至于到痛彻心扉的程度，有时，仅止于一声叹息。

22她的诗歌代表作《你是人间的四月天》，是她最美的一首诗，你只需捧着本子，对照着，大声朗诵出来，诗的韵律的美感以及整个氛围，便可从舌齿间自然流落出来，跌进心里，仿佛冰雪消融，燕自归来，白光照见暗夜，世间所有的花朵都在面前争分夺秒地绽放。一首诗全部的美妙恰是如此。

23她的小说代表作《模影零篇》是林徽因早期运用现代派手法的名篇，其中所包含的4篇：《钟绿》《吉公》《文珍》《绣绣》，皆以人物的名字命名，写了4个不同命运的人物，均发表在《大公报·文艺副刊》上。

《钟绿》，写的是一个名叫钟绿的美人，她美丽、自由、落拓、天真，像只小野猫。她远离人群，去旅行，去放肆恋爱，外表鲜亮如吉卜赛人，内心古朴如古典诗人，是个传奇的人物。这是从古至今很多女人迷恋的生活方式。洋气的女子，肆意的生活，与命运的纠缠，读来，令人感到唏嘘，在后来的女作家亦舒的《玫瑰的故事》、黄碧云的《她是女子，我也是女子》中，都可寻见钟绿那样的女子的影子。现在读来，亦不觉得过时。

其实，钟绿是林徽因内心的照见，是林徽因同自己的对话，林徽因本身也是美丽的女子，钟绿的身上也有她的影子，不过，她到底还没有像钟绿那样在爱情里也活得肆意，在爱情上太过放肆总是需要付出代价的，现实中，她的理性像一双有力的大手，总是把她拉向一条康庄大道。

《吉公》，写了一个旧时大家族被抱养的聪明又好看的男孩子的命运，“吉公”是个有“科学的兴趣”却不喜欢作对子、读经书的落魄者，是在新旧环境交替后的年代，被大环境耽误的小人物。那个好看的男孩子年少时的理想，被世俗随意地否定了，中年以后长成平庸的样子，那些关于他聪明的往事，都留在了少年时期。

也许人物本身，并未感到命运有多么残酷，甚至也会本能地去挣脱不舒服的环境，但是林徽因从作家的角度俯瞰下去，从其一岁看完了他的半生，尽管“吉公”最后也逃离了大家族，与自己喜欢的女子过上看似也适合他自己的生活，但再怎么令人感到赞叹，也终究如文章结尾中林徽因所感慨的那样：“因为那中年以后，不经过训练，自己琢磨出来的机器师，他的成就必定是有限的。纵使他有相当天赋的聪明，他亦不能与太不适当的环境搏斗。”每个人在大宇宙里都显得渺小又可怜。仅有的几十年在世间的存活时间里，也不能完全按照自己的意愿活着，这样的生命就有种无法挽回的遗憾。明明可以到99分的人生，活着活着就只勉强及格了。

《文珍》中的文珍是大家庭里的一个丫头，是个活泼、泼辣、性格刚烈的女子，但卑微的出身仍然是她与这个世界对抗时的一块软骨，但她又不甘心被命运摆布，潇洒地逃了婚，没有人知道抗争的结果会是怎样，如小说那样，戛然而止。“文珍”把自己抛给命运，林徽因把结尾抛给读者，然而，那样真能得到幸福吗？逃脱主人家给安排的嫁给管账的生意人的婚事，嫁给卖馄饨的青年，又能得到多少幸福？我想作者也会替她捏把汗。

《绣绣》中的绣绣是“我”的小朋友，自小就受着家庭失和的痛苦，旧时家庭，父亲浑蛋，母亲懦弱，以及重男轻女的畸形伦理，都在摧残一个天真女孩的成长。其实《绣绣》中的绣绣是“我”的小朋友，自小就受着家庭失和的痛苦，旧时家庭，父亲浑蛋，母亲懦弱，以及重男轻女的畸形伦理，都在摧残一个天真女孩的成长。其实到了今天，时间过去了100多年，此种家庭构造仍然存在。孩子在此种环境下想迅速长大，然而又只能任凭时光缓缓流过，两个孩子，在大人的世界里是无能为力、无法反抗的。在大人的世界里，被命运操纵的人，稍微一挣扎，就可以改变当下的状况，有时候不见得比之前有多好，但至少是改变了，努力往前动了一下；但对于孩子，遭遇过险恶的命运之后，人生往往就封存在了那个永远也长不大的时刻。孩子在大人的世界里最容易被忽视，却又最揪着读者的心。

24朋友失恋，都已经过去几个月了还未痊愈。那段关系给她造成的困扰，总会在某个时刻突然跳出来，让快要痊愈的她在某一瞬间突然神色就黯淡下来。有时候，仅仅是因为路过曾经一起去过的店铺，听到一首他曾经分享给她的歌，甚至在某张废纸上看到他名字里面的某个字。

她说，那种痛就像春天泥土里她说，那种痛就像春天泥土里的蚯蚓在心中蠢蠢欲动；又像被人按住手脚，并刻意找准心口最痛的点然后重重锤击下去。

25请试着为我亲手写一封信，请试着为我亲手画一幅画；即便要分手，也请郑重地与彼此告别。

2616岁的林徽因写给徐志摩的分手信

志摩：

我走了，带着记忆的锦盒，里面藏着我们的情，我们的谊，已经说出和还没有说出的话走了。我回国了，伦敦使我痛苦。我知道您一从柏林回来就会打火车站直接来我家的。我怕，怕您那沸腾的热情，也怕我自己心头绞痛着的感情，火，会将我们两人都烧死的。原谅我的怯懦，我还是个未成熟的少女，我不敢将自己一下子投进那危险的旋涡，引起亲友的误解和指责，社会的喧嚣与诽难，我还不具有抗争这一切的勇气和力量。我也还不能过早地失去父亲的宠爱和那由学校和艺术带给我的安宁生活。我降下了帆，拒绝大海的诱惑，逃避那浪涛的拍打……

我说过，看了太多的小说我已经不再惊异人生的遭遇。不过这是诳语，一个自大者的诳语。实际上，我很脆弱，脆弱得像一枝暮夏的柳我说过，看了太多的小说我已经不再惊异人生的遭遇。不过这是诳语，一个自大者的诳语。实际上，我很脆弱，脆弱得像一枝暮夏的柳条，经不住什么风雨。