石雕雕刻工艺以及制作流程？

石雕是人类历史的宝贵遗产，在浩如烟海的中国工艺作品中，石雕拥有独特的地位。其材质坚久、种类丰富、应用之广泛、流传之久远非一般工艺品所企及。

一、雕刻概念

雕是将所需形象以外的材料去掉，刻是在雕好的形象上刻制细小结构，例如眼睛、须发、花纹、文字等等。

以石头为材料的雕刻叫做石雕。

二、石雕种类

石雕的种类有很多，从功用上划分，可以分为观赏型和实用型两类。其中，观赏型石雕主要用于室内装饰和一些小型的人物、动物、山水摆件。实用型石雕包括建筑石雕和宗教用品。这类石雕主要用于皇宫、府邸、民宅、桥梁、佛教造像以及生活用品及文具制作。

建筑石雕主要指在各类建筑的各个部件、构件上的装饰性雕刻，是天泽春石雕的主要门类。最常见的有石牌坊、石栏杆、石柱、石狮子等。

石牌坊

作为一种标志性的开敞式建筑，牌坊具有记载地名、表彰功德等功能，同时具有很强的装饰作用。石牌坊的雕刻工艺主要体现在额枋、立柱、加筑石部位，有的石牌坊通体布满精致的石雕图案。

石狮子

石狮子是迄今为止人们见得最多的石雕之一，无论宫殿、府邸，还是民居、桥梁，大大小小、形态各异的狮子或端坐或站立或横卧，无论何种姿态，其威严肃穆总能让人们感到心灵的震撼。

此外，华表、石碑、拴马桩等等都是装饰性极强又特色分明的建筑石雕，在建筑物中发挥着各自的功能。

除了功用上的分类外，石雕也可以从创作技法上来划分，主要有圆雕、浮雕、线雕和影雕等几大类。

圆雕

也就是立体雕刻，一般没有背景，可以从四面八方去欣赏。圆雕形象千差万别，雕刻手法和程序也各不相同。根据所雕刻形象各部位的比例画出大体的轮廓，将轮廓线以外的多余部分凿去。然后把外形打造出来，将细部线条全部勾画出来，并将细部雕凿清楚，再将需要修理的地方修整干净。 圆雕是最为常见的一种天泽春石雕技法。

浮雕

浮雕是介于绘画与圆雕之间的一种雕刻，也可以说是一种压缩了的圆雕。一般都以背景为依托，是主题与背景溶为一体的雕刻。雕刻前一般先要将图案画出来，然后再在石料上雕刻。

线雕

用铁笔在石板上画的工笔画。线雕是绘画与雕刻的的结合，它靠光影产生，以光代笔，甚至有一些微妙的起伏，给人一种淡雅含蓄的感觉。一般情况下，线雕需要先将图案画出来而后再雕刻，但技艺高超的雕刻大师往往不需要画图，就可以做到胸有成竹，雕刻起来如行云流水，一气呵成。

影雕

是用铁笔在石板上点击的油画。影雕是利用铁笔点击的密度来确定图像的明暗。密度越大的地方，光线就越亮，图像的这一部位也就越突出；密度越小就越和背景颜色接近，所反映的部位也就越平滑。这样明暗的巧妙结合，从而形成了图像栩栩如生的立体感。

三、雕刻工具

工欲善其事，必先利其器。工具的好坏可以说是直接影响雕刻的关键问题之一。石雕常见和常用的工具有锤子、钢钎、刀子、毛笔、墨斗、角尺、砂轮、切割机以及电磨等工具。这些是雕刻师们须臾不可离手的必备工具，是他们创作作品的准星。

四、雕刻题材

当代雕作品姿态万千，但究其题材不外乎两大类：

一类是表现吉祥和驱邪纳福的图案、文字和动植物，如天官赐福、龙凤呈祥、麒麟献瑞、狮子绣球，单纯的狮子，麒麟、凤凰、象、鹿、仙鹤、十二生肖、石敢当等祥禽瑞兽更为多见。

第二类是表现神话传说、戏曲故事情节及人物、人们日常生活场景等。人们将自己的理念、企盼、向往尽刻其中。

五、雕刻方法

石雕的方法一般可归纳为三种：

第一种是依靠画稿或不等一模型，完全凭眼力在石头上雕刻。这种办法速度快，但不易掌握，能提高雕刻师傅们的技艺水平；

第二种是利用1 比1 模型，用点线器雕刻。这种办法比较准确，但成本高，速度慢，因有点线器作辅助，雕刻师傅们的眼力得不到锻炼，进步较慢。

第三种是完全凭头脑中的“模型”进行雕刻。可分两类：一类是雕刻对象过于简单；一类是有高超的造型能力，用不着参照物。

六、雕刻程序

在世代石雕艺人的不断积累和磨砺中，一套完整创作工具、创作程序和雕刻技法经过完善走向成熟，并被传承下来。由于石雕用途各异，材料不同，规模不等，因此制作工艺也各不一样。第二和第三种雕刻办法很简单，用不着详细介绍，单说第一种雕刻办法。雕刻题材我们选取最具中国传统特色的石狮子为例，向大家展示一下石雕的精湛工艺。其雕刻工序主要包括选料、勾勒轮廓、减荒、整理造型、精雕细刻和打磨等。

选料

根据石雕的作用、所处的位置和题材，选择用料是石雕创作的第一步。石雕的材料有很多，主要包括汉白玉、青白石、花岗岩、砂岩、软玉等。

汉白玉

汉白玉洁白晶莹，石质柔软，纹路细致，易于雕刻，多用于宫殿建筑的装饰雕刻。比如北京故宫中大量的影壁、石狮子、石栏杆等就是用汉白玉雕刻而成的。这些雕刻既庄重典雅，又气宇轩昂，很有皇家气派。

青白石

青白石颜色和花纹相差很大，种类丰富，质地细腻，不易被风化，多用于宫殿建筑和带有雕刻的石活。

花岗岩

花岗岩具有质地坚硬不易风化的特点，但由于纹路粗糙，不易雕刻，只适合用来做台基、阶条石、地面等。

选料分主动选料和被动选料两种。主动选料是石材决定题材，就是根据石料的大小、形状、硬软、色彩和颗粒的粗细等，因形就势，决定雕刻什么题材；被动选料是题材决定石材，就是根据题材的需要选择石材。

主动选料比较容易，对石料的浪费较小；被动选料很难，因为无论长、宽、厚，多了需要去掉，既浪费石料又浪费功夫，少一点就不能用。

另外有了裂缝不能用，杂色太多不能用，质地太松不能用……为选一块合意的石料，特别是大块石料，往往需要几天、几月，甚至几年的时间。

现在我们采取主动选料的方法，选择一块汉白玉石料，使用以圆雕为主的雕刻技法来雕刻狮子。接下来就要勾勒轮廓了。

勾勒轮廓

勾勒轮廓就是在选好的石料上将狮子的大概轮廓画出来，以便合理利用石料和掌握狮子的形状。这一步可以说是雕刻狮子的设计蓝图，是雕刻的依据，它关系到狮子整体造型的成败。

勾勒轮廓不仅需要雕刻者本人对狮子的形态作出准确的定位，同时也需要有一定的绘画基础。

勾勒轮廓前要先对石料进行找方，找方的作用一是把这块石料可用的部位框出来，并且可用石料的四个角都必须是直角；另一方面可以根据这块石料的大小确定狮子的比例，尽量减少石料的浪费。

找方时用墨斗拉出直线，根据狮子各部位的比例，用毛笔蘸上墨汁画出粗略的轮廓。一般情况下，石雕的狮子比例为底座占石料的三分之一，狮子占石料的三分之二，狮子头部又占狮身的三分之一，将头部的准确位置勾画出来，接着再勾画出前腿和后腿的位置。这时就可以减荒了。

减荒

狮子的轮廓画出来后，要将轮廓线以外的多余部分凿去，叫做减荒。减荒时采用人工减荒和机械减荒并用的方法，会大大提高雕刻效率。

所谓人工减荒就是完全用锤子和钎子将大块多余的部位凿去，注意，在操作时要使钎子的方向朝外，这样凿下来的石块就不会伤到自己了。另外，操作者的对面也不要站人，否则石块飞落也会伤及他人。人工减荒也称粗减荒或一次减荒。

机械减荒是利用切割机来减荒，因为人工减荒不能一次减到位，比如离轮廓线距离较近而面积又较小的荒料，若用钎子来减荒的话，它的受力面是一个点，如果用力过大，一钎子下去，很可能会减多了，而切割机的受力面可以为直线，所以借助切割机减荒，减去的部位会相对准确一些。切割时，既不能不敢切，也不能把不该切掉的部分切过头了。要切割的部位面积稍大，或者较深时，可以将准备切割的部位先分切成几个小块，然后再各个击破，这样反复操作几次，就达到所要的程度了。用这种方法切割起来会又快又准确。总之，一定要把握好切割的准确深度。直到狮子的整个轮廓线以外的荒料全部减完，减荒才算结束。

整理造型

减荒后，还要对狮子进行造型的整理，也称打糙，就是将狮子的一些具体细小部位做到准确定位，并将它们粗略地雕刻出来，如狮子的毛发、眼睛、鼻子、嘴、铃铛、腿部、爪子、底座等部位的外形轮廓在这一阶段就要打出来了。另外将需要挖空的地方勾画并掏挖出来。这一步在整个狮子的雕刻过程中非常关键，稍有不慎就会有将狮子的鼻子、眼睛等雕歪的可能，这就要求雕刻师傅具有高超的开脸技艺。

整理造型时，可使用小型号的切割机来进行。石雕师傅可以运用他们独特的目测本领和艺术手法来迅速准确造型。至于打糙部位的顺序，一般情况下，可以先从狮子的毛发开始造型，然后从上到下，直至脚尖、底座，也可根据每个雕刻师傅的习惯来确定，并不是约定俗成的事情。

精雕细刻

造型整理好后，就要精雕细刻了，这道工序也叫打细，即在打糙的基础上将细部线条全部勾画出来，并将细部雕凿清楚，再用磨头、刀子等将需要修理的地方修整干净。比如狮子毛发的发丝，要一根根清晰可辨，并且发丝与发丝之间的间距越密、越均匀，就越能体现毛发的质感和雕刻师傅精湛的技艺。还有狮子的眼睛是否炯炯有神，光芒四射；狮子的鼻子、嘴巴是否威力无比；狮子的爪子是否尖锐锋利，狮子的腿部肌肉是否雄健有力，都需要在这道工序中仔细刻画出来。

还有非常重要的一处就是狮子嘴里含着的“宝珠”，这个“宝珠”是狮子的灵魂，“宝珠”雕刻的成败往往是衡量狮子身价的关键法码，也是考验一位雕刻师傅技艺水平的重要一关。

方法是可以先用空心电钻将狮子的嘴打通，狮子嘴里还需含有“宝珠”，要求“宝珠”在狮子的嘴里既要雕透，使之能来回活动，但又不能掉下来，难度大家可想而知，这就需要注意，既要艺高人胆大，又要步步为营，时刻留有余地，一旦把“宝珠”雕碎，将会损失惨重。操作时，一定要时时小心，处处谨慎，一边钻一边观察，凭着雕刻师傅的经验随时调整钻的力度和方向，这样，即便有一点点钻偏和钻过的误差，也会在极短的时间内及时纠正过来，不会影响到雕刻结果。

进行到这里，大家不要以为整个雕刻过程就大功告成了，接着还需对狮子的全身进行打磨。

打磨

打磨也是一道非常耗时的工序，需要操作者有足够的耐心和认真的态度，以及具备熟练的打磨方法。打磨分两步，第一步是用砂石打磨，先用粗砂石将狮子较为粗糙的表面打磨一遍，然后再用细砂石打磨一遍；第二步是用砂布打磨，砂布较之于砂轮来讲，要细腻得多，在砂轮打好的基础上，先用粗砂布通体打一遍，然后用细砂布再打一遍。按照这种方法反复打磨，使狮子从头到脚，每一个细小部位都要打磨到。

打磨时，注意在有棱角的部位不要把棱角打圆了，要巧妙地用力，应有的棱角打掉就会失去立体感。根据需要，一直打磨到亚光或反光为止。

到此，一件完整的汉白玉狮子就雕刻完成了。狮子一般雌雄成对，雄的脚踩绣球，雌的足抚幼狮，您瞧，它们看起来是多么的庄严雄强，威风凛凛！

其实任何一件天泽春石雕作品如同雕刻狮子，它都是融会贯通的。工艺流程虽然不尽相同，但要想雕刻出好的作品，那可不是件容易的事，这就要求石雕艺人不仅要具备相当的艺术修养，还要懂得一些基本的美学、数学、力学、光学，文学等，并且还要有耐心细致、一丝不苟的劳动态度和持之以恒、刻苦钻研的精神，只有这样才能创造出精美绝伦的撼世力作。

1、上膏，将雕好的翡翠的表面涂上一层膏状的抛光粉，绿色的为氧化铬橙红色的为氧化铈。

2、推磨，用二千目的砂轮磨表面。

3、重复前两步，一般要重复二次。

4、上毛刷，将钻石粉涂在翡翠的表面然后用硬毛刷来抛。

5、细工，开始对大工具抛不到的小地方来抛磨。用竹子，沾钻石粉，大一点用竹筷子，小的地方就要用到竹牙签了。

6、精抛，将翡翠涂上钻石粉后用硬皮来抛磨。国内大多用牛皮，缅甸大多用象皮，翡翠这就抛好光。

7、清洗，目的是将抛光好的翡翠上面残留的抛光粉清洗干净。主要用超声波机来清洗，清洗不到的地方再用酒精来擦。

8、上腊，对翡翠成品表面一的种保护，可用开水洗掉，接下来就是吹干，一件精美的翡翠就完成了。

扩展资料：

打磨抛光表面的亮度，主要受两个因素的影响：

1、玉料的材质。

2、玉料的结构。虽然大多数玉料都是晶体结构，但晶体的粒度和分布状况不同，呈纤维状的玉料易于抛光，呈粒状纤维的玉料不容易抛光。单晶体矿物易抛光，多晶体的玉料不易抛光。

钻石是指经过琢磨的金刚石，在地球深部高压、高温条件下形成的一种由碳 (C)元素构成，具有立方结构的天然白色晶体。钻石具有宗教色彩的崇拜和畏惧，同时又把它视为勇敢、权力、地位和尊贵的象征。现在已成为百姓们都可拥有、佩戴的大众宝石。钻石的文化源远流长，也有人把它看成是爱情和忠贞的象征。

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有人说金刚石就是钻石，其实这种说法是完全错误的（它们的差别就等同于木头和家具之间的关系），钻石只是金刚石精加工而成的产品，现代科学技术 、手段为探索钻石的形成提供了新思路和方法。钻石是世界上最坚硬的、成份最简单的宝石，它是由碳元素组成的、具立方结构的天然晶体。其成份与我们常见的煤、铅笔芯及糖的成份基本相同，碳元素在较高的温度、压力下，结晶形成石墨（黑色），而在高温、极高气压及还原环境（通常来说就是一种缺氧的环境）中则结晶为珍贵的钻石（无色）。为了便于理解钻石的起源，先看一看含有钻石的原岩。

钻石的加工工艺一般包括策划、 定型、精细琢磨、成品处理四个阶段。

1策划阶段

所含工序:毛坯设计- +钻石切割+分选入包

2定型阶段

所含工序:襟样工序+打边工序→台面工序

3精细琢磨

阶段所含工序:磨底工序+磨面工序+磨星工序

4成品处理

阶段所含工序:成品清洗+成品分选+包装入库一、

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毛坯设计设计的原则是使钻石的价值最大化;其方式有两种即:人工设计和电脑辅助设计;设计是根据钻石内部净度、形状、重量及工艺要求，

划分钻石的加工类型即:锯钻、颗粒钻、异型钻等，在价值最大化前提下，进行选笃和选台。经过人工画线设计、电脑扫描、计算，确定设计方案。

1画线画线必须直,人工操作可借助显微镜进行，画线设计应该避开钻石的某些缺陷。

2标开口点根据经验八面体钻石在长棱上选择开口点,十二面体选择长棱所夹晶面开口。

3粘胶将设计好的钻石坯粘接在铜枝上。

二、钻石切割钻石加工讲究的是价值最大化，其中自然包括钻石原胚利用率的最大化，在钻石晶形比较完整的前提下，钻石切割是实现价值最大化的重要手段。

1锯钻工艺锯钻工艺是指利用机械锯钻的原理按钻石的纹理锯开两粒或多粒钻石。-般来讲，晶形比较完整,锯开之后成品率可以提高或许可以去掉靠近刀口两边的瑕疵，以此来提高净度,来获取最高价值的钻石。

(1)按照钻 胚被分割的比例和刀法可以将其分为对剖、借剖、斜锯、切角四种。

 (2) 按切割方向及刀法可以分为普通锯、倒锯、转刀锯三种。

3钻石切割的损耗钻石切割的损耗主要取决于锯切面的大小和锯片的厚薄程度。如果锯切面质量差。除了正常的锯耗之外，还增加了额外的钻石原料和工时的消耗。

1)崩角快要锯开时没有及时减压、锯片伸距不够、钻胚左右受力不均匀等原因都可造成崩角。

2)台阶因开口位置或据切方向不对出现的几个锯切面不处于同一个水平面上,而形成台阶。

3)多余刀口当第一次开口的位置和方向不对而再次换位开口时留下的刀口即为多刀口。

4)弧面在锯切钻胚过程中，锯片压力过大，锯片太薄和太宽而导致锯片弯曲，造成锯切面向内或向外弯曲而形成的弧面。

5)锯纹一般是指锯片凹凸不平、锯钻机电动，毛制、卷口、抖动等造成据切面出现很深的纹理，锯纹太深会造成原材料的损耗。6)离线离线是因为开口不正或中途遇到硬块、锯路偏移锯切标线未能及时发现和叫正造成的,，一般会出现据偏、锯料、锯歪三种情况。

1)锯片安装和修整锯偏的安装时将夹盘从机台上取下套上锯片拧紧夹盘、把夹盘放在石墨轴承上,使皮带搭在夹盘与电机上。锯片的修整是将钢刀刀锋朝上对准锯片向上翘起10° 左右，钢刀轻触锯片，直到锯片有极细而且连续的丝状物均匀地切出后迅速退刀。

2)加钻粉把钻石粉混合物利用滚子均匀的涂在锯钻片上使切钻锯片的位置呈现出黑色。

3)装石、摆纹将要切割的钻石装卡于锯钻机上开口点对准正下方，开口点纹路正好接触锯片，锯片与钻石的压力要均匀适当。

4)开口钻石接触锯片的顶点稍微加力,观察锯片，这时锯片顺着钻石的棱线方向稍微弯曲弯曲的刀锋刚好与锯切线的开口点吻合。

5)观察在锯钻中要经常观察钻石的切割情况,及时的做出相应的调整,以免造成不必要的损失。

(1)正位观察手持放大镜,从锯钻机的正面观察锯片与钻石的切割情况,避免出现爆刀及损坏钻石的问题。

(2)上位观察手持放大镜,从锯钻机的上方观察锯片与钻石的切割情况,避免出现切割的钻石与刀口不吻合造成浪费的现象。

6)锯切中的锯片故障

(1) 锯片弯曲当压力过大和锯片没有修整好时，锯片通常会出现弯曲的现象,因此发现锯片弯曲要及时更正,避免造成不必要的浪费。

(2) 锯片光头这种现象-般出现在锯钻片呈现出刀刃而没有锯钻粉包裹的锯片上,要及时取出刀片重新检查并上锯切粉。

(3)锯片卷边当锯片遇到硬物或无钻粉时，会出现卷口的现象，锯片刃口惠呈现出T形。只能将锯片剪一小口，转动钻石从小口中取出。

(4) 锯片刮薄锯片一边或两边出现明显的刮痕，可以通过修整锯片或加钻粉来解决。

(5)锯片抖动锯片在加钻粉过程中和压力过大时，会产生抖动。

(6)爆刀以上几种状态如果得不到及时处理，会出现爆刀，使钻石产生破碎(散花)

(7) 停滞当锯片遇到硬块或压力过小时会产生停滞现象, 此种现象会影响锯钻的质量。

5微调

1)微调压力利用切钻机的升降杆和棉垫进行压力调节，并注意从上位观察压力的大小程度。

2)微调左右位置(对线)用食指、中指拨动左右调节旋钮，调节锯片与钻石的开口线对齐。

3)微调机壁在锯切面与锯片沿垂直面上下可能出现偏差。应松开机壁锁紧手柄，直至两个面完全重叠。

6翻胶垫翻胶垫一般是指在切钻过程中,锯片在切入钻石开口点后,为加快钻石切割而做的一道工序，也可以叫做压力升降的调节过程。-般有三种:

1)快速沉降阶段锯片接触钻石开始阶段;螺杆接触胶垫的反弹力对螺杆的沉降刚开始产生阻力作用为止。这时压力相对最大

2)缓慢沉降阶段当锯片切入钻石中后，至快切完时，压力在胶垫的作用下，会慢慢变慢，切钻的压力会慢慢变小。

3)停滞阶段胶垫被压缩到了极限，螺杆完全停止沉降,锯钻压力为零，锯钻过程终止。

7换位换位是指从钻石切线的不同方位来分开切割- -颗比较大的钻石。

8转刀当切割时遇见硬块时从另- -个方位来进行切钻并要保持和原来的切线重合。

9卸石钻石切割完成后,把胶垫翻到硬面,左手心凹起向上夹壁向下压，使切下的一半钻石落入手中。

三、分选入包颗粒钻或切割钻，按照钻石的颜色、净度、重量、净度进行分类,并预算出最终的成品率。

四、襟样和打边

襟样(出围形)根据形体特征较差的钻胚,对其进行修饰,从而使其具备成品的基本形态过程称为襟样。

2打边(定型)打边是钻胚的定型的过程，是钻胚达到特定的形状，其宽度为台面直径的13%。

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1:查看材料。检查材料包，内有点钻笔、画布、钻石材料包以及工具盒。

2：点钻准备。把画布平铺在平台上，揭开白色的面纸，可以看到一幅印有圆圈的图案，根据标示字母，然后找出图案中相对应颜色的钻。

3：开始制作。每一个颜色的圆圈就代表一种颜色的钻。拿点钻笔点起钻，找到相对应的颜色圈放上去。最后，用手在钻上轻压一下以增加钻和图案的粘合度。

4：耐心填充。不要被密密麻麻的圆圈吓到，只需按照圆圈的颜色顺序逐一的点上去。并不时检查完工的区域。看是否有遗漏或点错色的地方，直到完成整个图。