玉器做旧的技法和原料

玉器仿古作旧有相当悠久的历史，方法也颇多，明清以前的做旧，一般是以植物与动物或矿物作做旧原料。现根据自己所见所闻，而现代的仿古玉所用原料以化学药水较多。本人以自己所见，把现代做旧的程序与化学做旧的方法介绍给读者，以供广大玉器爱好者收藏时鉴别之用。 现代仿古玉器的材质　　由于仿古玉器需求量大，许多种类的矿石，被选做仿古玉材，如岫岩玉、独山玉、东北黄料、河摸玉（汉玉）、密玉、江苏古玉(良渚古玉)、碧玉、青海料(甘肃玉)、俄罗斯白玉、韩国白玉、带浆带花青白玉（新疆玉）、戈壁滩玉、青田石等等。 现代仿古玉器的制作，主要是根据玉器书籍资料。由于书上玉器图样在摄影、制版时的角度和色彩误差很大，而且图样只有正面，少有反面，所以按图画样只能仿其大概。现在讲玉器的书籍中，有些“古玉”本身就是赝品，是厂家照仿制造，变成仿上仿。 苏州、扬州自古以来就是玉器生产的中心，有相传已久的制玉工艺和传统。由苏州工匠做出玉器毛坯，再经由安徽蚌埠人刻意打磨、做灰、做色，十分逼真，一不留意就会上当。 作旧前的打磨，一般是用油石、细砂纸或金刚石打磨，然后抛光，有用布轮沾上三氧化二铈将器物抛光，还有一种用金刚砂、滑石粉或细锯末，将器物放在特别的滚筒内上光，称之为滚光。 玉器作旧技法与用料　　玉器作旧有土古和传世古之分，是以出土古玉和传世古玉为依据的，两者区别表现在沁色和光泽上，在作旧技法上大体相同但略有差异。做传世古旧玉是仿其工艺风格并施以抛光工艺，做土古玉以沁色为主，有的不经过抛光，有的略加抛光，或者擦拭。 玉器作旧须满足许多客观条件，尤其是选料，酸碱程度不同，玉料上面的杂质表现、色泽表现都对仿旧玉有影响。如有的玉料质地不纯，有石、有斑、有色、有裂纹、有软、有硬。对玉料的认识是做旧玉的首要条件。料适于做什么样的旧样的旧玉，就仿什么样的玉。 仿做旧玉的方法不外乎熏、烤、烧、煮、炸、蚀、沁色等，使用的设备有窑、烤箱、微波炉、煤火炉、电炉、柴炉等，使用的辅料有杏干、梅干、姜黄、血竭、草板纸、蓖麻油、锯木屑、鞋油、沥青、红糖、香料、腐肉、各种酸碱盐和有机染料、颜料等。 熏旧　　即用烟熏的办法做旧玉，效果似烟熏过的白墙壁，黄褐黑是主色，使新玉有经年陈旧之感。熏旧可用窑炉，亦可用烤箱，柴烟、油烟都用，熏的时间或长或短，熏完后擦拭一遍，把浮烟尘拭掉，留在裂隙中和工具碾轧缝隙中的烟油杂质与表面的浅黄使仿旧玉有自然旧的效果。此方法在85年左右为鼎盛期，现在逐渐屏弃。 烤旧　　烤旧是以火烘烤的方法做旧玉。将仿旧于清洗去油，去油可用碱水煮、梅干水煮、酸碱蚀等方法。去油后的旧玉涂上有机或无机着色染料或颜料，在电炉、煤炉上或烘箱中加热烘烤，使颜色烤入玉的内部。这种作旧以做各种沁色为主，如涂以鞋油、沥青作黑色，涂以红糖作红色，涂以姜黄、血竭作黄褐色。每一种玉可接受的温度不一样，也要注意。玉被火烤很容易破裂，但用高温也可以把玉烤成鸡骨白。此方法现在仍在沿用。 烧旧　　用明火进行烧烤称为烧旧。与烤旧之区别是烧旧温度高。将高温烧过的旧玉立刻放入染色液体中，进行沁色。沁色效果依染料和玉质而发生不同的变化。一般情况下，是以烧变质的部位吃色深。未变质的部位吃色浅。因烧旧有温差变化快的特点，使玉上产生细小裂纹，可作成牛毛纹旧玉。 炸色　　这种方法正与烧旧相反，是将各种油脂烧热至冒烟，把常温下或在冰箱冷冻过的仿旧玉立刻放人热油中，油色顺裂纹渗入玉质，产生颜色。这种方法也能作牛毛纹旧玉。所用油脂，有有色的，如豆油、棉籽油；有无色的，如核桃油、头油，无色油中可加入颜色。此法古时称为“老提油”。 水煮　　以各种陈旧之水，或配制各种染色剂之水长时间煮玉，使玉染上水中污物颜色。 “涂”　　上色的同时涂色，也用于酸泡玉后，表层呈现一片灰白，再涂上所需色泽。 血斑　　将已进行了沁色的仿旧玉再加温至300℃，使用滴管将颜色滴在热的玉上，产生色斑。如用高锰酸钾滴人，可产生血斑。 酸、碱蚀“泡”　　是常用的方法。主要原料是氢氟酸、硝酸和硫酸等，一般方法是用含十分之一的氢氟酸溶液，将器物浸泡4--10个小时左右，拿出后即有了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜色，则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。一般添加的颜色有红、黄、黑和咖啡色等几种。如加红色时用碱性橙（俗称块子金黄），亦有用朱砂的；加**就用高锰酸钾，做出的**称为铁锈黄；加黑色就用硫化汞或-般黑色染料。着色时先将器物加热后，在需加色的地方涂上颜料，深浅视需要而定。此外，有用硝酸、硫酸各一半再加50%的水浸泡器物，主要作用是吃缝，以便使人感觉灰皮。每-种玉所能接受的强度不-样，时间也不-样，这是很讲究经验的，同时也比较危险；会对人体造成-定的伤害。各种酸碱对各种玉腐蚀程度不同，产生各种不同效果，再利用着色剂，就可以作各种沁色，这种方法依各人手法不同而仿真效果也不同，笔者做过这方面的试验，但也不敢妄言。 “胶”　　这是在玉件已做好色和灰皮后，为了保存表皮灰和色彩上的一层胶。此胶有多种，每家不同，有地板漆、水晶胶、环氧树脂等等。上了胶的玉器看上去有一层亮光，有油润感，有一种灰皮已浸到玉里去的假相。 “糊”　　经过以上几道工序，但是感觉上旧味不够，火气太大。最后这一道工序，把泥土和成泥水状，糊在玉器上，待干后再用布或刷子把表面凸出来的泥去掉，剩余的让它留在缝缝里，看起来像是出土的一样。

1、意思是做得像旧的一样，用以仿造古物或旧版书籍。

2、做旧通常用在仿古玉器上，目的是使玉器表面呈现旧的表象，使其表面更像，更接近所仿的那个时代。

3、做旧手法有多种多样，大致有化学药剂浸蚀法、火烧、水煮加热法、深埋地下土浸法等等。多用于旅游纪念品和文物欺骗。与文物修复不同。做旧有几大分类，书画、铜器、瓷器、玉器等，此外**、戏剧等亦用此方法制造有陈旧、残破感的道具。

20世纪80年代以来随着人们对古董认识、喜爱程度的提高，我国很多地区的假古董制造之风也愈演愈烈，假古玉制造又是首当其冲。在目前的现代生产技术面前，仿古玉的逼真程度是非常高的。

假古玉制造者熟悉古玉鉴定，很多制造方式是针对古玉鉴定而来的。一些鉴定经验或诀窍刚被披露作假者便把它运用到了假古玉的制造中，使鉴定经验成为过去。因此，识别现代仿古玉，必须时刻了解古玉仿伪技术的特点及发展，要认真分析古玉的特征，善于观察、比较，只谈真伪而少讲缘由。

现代假古玉的制造有如下特点：一、按照古玉器样式仿制

这种方式自古有之。故宫存有一些清代仿古玉，仿制品与原件存于同一匣内，尺寸、样式、工艺非常接近。新作品又做了旧，很难区别。这类器物在现代作品中更多。由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿，因而变换方式，照图册仿制。市场上能见到很多仿图录玉件，如仿红山文化玉龙、玉鸟仿汉代玉马、玉兽，仿战国璧、璜、佩等。

▲左为红山文化玉龙，右为仿品

二、局部照古器仿制，略微带有变化

如此做法亦自古有之。尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多数不做旧。现代的仿古玉者为了掩饰仿古的意图使自己的作品不易被别人识破，在仿古时有意将器型或纹饰加以变化，这类作品给人一种看不明白的感觉。

▲清 仿古玉斧

三、拼 接

拼接是各类仿古器物中普遍采用的方法。把几个不同器物的局部凑到一起，组成新的作品，这样的作品细看时，看到哪一个局部，都使人觉得对；但整体风格不伦不类，有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象。

四、想 象

这类作品略有一点古器的意味，但带有很大的想象成分。其造型奇特，工艺颇为古朴使人感到不知为何物，不知为何用。而出售者又能编造出很多故事。鉴玉者遇到这类作品时尤其需要注意。

五、模 糊

这是古玉做旧的一种方法。把玉器表面纹饰做得模模糊糊，细部纹饰似有似无，很像古玉受蚀的样子。这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的情况，尤其是一些仿古璧、璜，上面的谷纹模糊是人为而致。事实上，古玉器中纹饰模糊的作品是有的，但数量很少，模糊纹分布得又很合理鉴别时需注意分别。

六、披 纹

即在一般的器物上加饰古代纹饰。如在方形印色盒上加上战国勾云纹、蟠螭纹等，因而在识别古玉时不仅要看纹饰，还要看造型，求得纹饰及造型的统一。

七、重 色

仿古玉做旧时，一般都进行人工染色。许多作品带有重色最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。黑漆整体为黑褐色；枣皮红整体为红褐色，色厚重而不见玉材本色；石灰沁为白色，作伪者或将器物表面烧成斑驳状，斑坑中施色；或于器物表面烧出一层，白而微透；或于玉上制出一块一块若石灰膏，或呈斑片状沁。

八、特 型

体积超大或构图复杂的较常见作品，有很强的特殊感。另外，作品样式若同已知图录上玉器相同，或某些铜器、陶瓷作品局部相同时就要认真分析这件作品是否采用了移植方式进行造型设计。

从20世纪90年代开始，现代化工技术被引入仿古玉作旧领域使得仿古玉制作水平大为提高。

现代仿古玉作旧方法主要有：一、酸性作旧

主要原料是氢氟酸、硝酸或硫酸等一般方法是用含十分之一的氢氟酸溶液，将器物浸泡4—10个小时左右，即产生了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜色则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。一般添加的颜有红、黄、黑和咖啡色等几种。

▲仿战国古玉

如加红色时用碱性橙，亦有用朱砂的；加**就用高锰酸钾，做出的**称为铁锈黄；加黑色就用硫化汞或一般黑色染料。着色时先将器物加热后，在需加色的地方涂上颜料，深浅视需要而定。此外，有用硝酸，硫酸各一半再加50%的水浸泡器物，主要作用是浸入缝隙，以便使人感觉灰皮已深入到器物的内部。

还有一种是用医院牙科用的牙骨粉将做好灰皮和加好色的器物全身封闭后打磨；或用环氧树脂加上磷苯二甲酸、二丁脂、乙二胺涂满器物，烘干后打磨；或用一种水晶透明漆的将器物涂好后打磨等。上列方法的目的是使器物在打磨后能表现出所谓的玻璃光，更具有”汉代古玉”的感觉。

二、火烧作旧

一般是先将器物涂上氢氧化钠，再用氧化钙(石灰)把器物裹好，放到锯末里闷烧两天烧出的白色称之为鸡骨白。如想在器物上做出牛毛纹在闷烧二天后(这时玉器的温度约在300度左右)拿出用冷水激一下(即浸几秒钟)，就会产生所谓牛毛纹；如果在高锰酸钾的冷水中浸一下，就会产生血色牛毛纹。

玉器需着色的部分也要在300度时将其浸到染料中；也可在需做黑色的地方加上硫化汞裹烧。器物在烧好和加色过程完成后，就用砂纸加上猪油进行打磨抛光。火烧玉件一般无玻璃光，显得较硬所仿器物至多像宋或明清件。还有直接放在火上烧或放在氧氟酸内浸泡后打磨的，效果一般较差，容易识别。

三、碱性作旧(又称高压作旧)

是将待作旧的玉器打磨后，在需作色的地方用硫化汞(黑)或三氯化铁(黄)等涂上，然后用氢氧化钠和碳酸钠、硅酸钠按一定比例混和，加点猪油将器物包裹在内，放到封闭的不锈钢制作的高压釜内。

加压的同时加温压力一般控制在80—120个大气压，温度控制在160—200度，均用仪表控制，约需4天时间即成。取出后用二氧化碳热风吹干，然后用硫酸还原，表面就呈现出白灰皮和玻璃光，有色的地方就自然沁入色泽。此法主要是仿新石器时代到战国的器物，做成后器物的色及所谓皮壳能浸到较深的地方，不易鉴别。

可以去除，使用草酸溶液或维生素C溶液浸泡即可。

去除原理即化学中的氧化——还原反应，高锰酸钾是强氧化剂，所以我们利用还原剂进行还原反应。

高锰酸钾是最强的氧化剂之一，作为氧化剂受pH影响很大，在酸性溶液中氧化能力最强。其相应的酸高锰酸HMnO4和酸酐Mn2O7，均为强氧化剂，能自动分解发热，和有机物接触引起燃烧。 高锰酸钾具有强氧化性，在实验室中和工业上常用作氧化剂，遇乙醇即分解。

在酸性介质中会缓慢分解成二氧化锰和氧。光对这种分解有催化作用，故在实验室里常存放在棕色瓶中。从元素电势图和自由能的氧化态图可看出，它具有极强的氧化性。在碱性溶液中，其氧化性不如在酸性中的强。作氧化剂时其还原产物因介质的酸碱性而不同。

草酸的酸性比醋酸（乙酸）强10000 倍，是有机酸中的强酸。其一级电离常数Ka1=59×10^-2 ，二级电离常数Ka2=64×10^-5。具有酸的通性。能与碱发生中和，能使指示剂变色，能与碳酸根作用放出二氧化碳。草酸根具有很强的还原性，与氧化剂作用易被氧化成二氧化碳和水。可以使酸性高锰酸钾（KMnO4）溶液褪色，并将其还原成2价锰离子。这一反应在定量分析中被用作测定高锰酸钾浓度的方法。草酸还可以洗去溅在布条上的墨水迹。

维生素C又称抗坏血酸，是一种含有6个碳原子的酸性多羟基化合物，分子式为C6H8O6，分子量为1761。维生素C是一种抗氧化剂。遇空气和加热都易引起变质，在碱性溶液中易于氧化而失效。在空气条件下。在水溶液中迅速变质，是强还原剂。因此，使用维C溶液处理和田玉的话，水溶液要快速使用，

用高锰酸钾在玉上染色，就是把劣质玉石在高锰酸钾溶液中长时间浸泡，玉石中的还原性物质经过高锰酸钾换元，就会产生淡淡的像铁锈一样的颜色，用于给玉石做旧。

高锰酸钾，无机化合物，深紫色细长斜方柱状结晶，有金属光泽。正交晶系。1659年被西方人发现。中文俗称： 灰锰氧。在化学品生产中，广泛用作为氧化剂，如用作制糖精，维生素C、异烟肼及安息香酸的氧化剂；在医药上用作防腐剂、消毒剂、除臭剂及解毒剂。

众所周知，安徽蚌埠仿古玉器国内外市场都十分闻名，而且我国最大的仿古玉器的制作和交易中心就在我国安徽蚌埠的一个名为幸福村的地方，家家户户都是制作仿古乐器出身，有着熟练的技能技巧，能够将天然的宝石经过各种各样的方法制作成仿古玉器，工艺精湛，仿真度很高。那么安徽蚌埠的仿古玉器技术高超主要还是来自于对于宝石的处理，染色方面都是有自己的秘诀，所以才会如此倍受喜爱。

一、敲打玉石有方法

真正的古代玉石由于留存的时间长，一般都存在着瑕疵，裂纹等等。而安徽蚌埠的仿古玉器制作的时候就充分利用敲打的方式，制作出天然的伤痕。比如说对着刚刚制作完成的一起，对于它的边缘或者局部地区进行敲打，使其出现裂纹、断口，然后再进行人工修复，或者是通过高温加热再进行冷却，这样玉石就会有炸裂的痕迹，这样制作出来的仿古玉器与真正的古玉在外形上非常相似，然后再采取一些适当做旧的方法，这样一件完美的仿古玉器就完成了。二、碾压玉器步骤不能少

古代真正的古玉在出土的时候，会有很多被土藏入的小坑。而对于安徽蚌埠人来说，他们就会用很小的钢钻，然后一点点的碾压出像真正的古玉的这种小坑或者断口，通过人眼其实仿古玉器的小缺口与真正的玉器缺口痕迹很像，并不能区分，所以体现了他们技艺的高超。三、做旧方式不能少

真正的古玉在出土的时候光泽度都不是很好，会有天然被土摩擦的痕迹。所以安徽蚌湖的仿古玉器者在制作好玉器之后，他们会经过沙搓来达到古玉出土的效果。还会通过酸性物质辅助做旧，或者是用火高温做旧玉器，或者是通过碱性物质辅助做旧玉器，又称高压做旧法等等。