王珞丹版杜拉拉升职记中海伦是谁演的？

　　陈彦妃

　　♡ 个人信息 ♡ 本名：陈彦 ♡ 现名：陈彦妃 ♡ 英文名：Yedda Chen ♡ 性别：女 ♡ 身高：173cm ♡ 体重：48kg ♡ 籍贯：舟山 ♡ 血型：AB型 ♡ 生肖：子鼠 ♡ 生日：1984年2月4日 ♡ 星座：水瓶座 ♡ 语言：吴语（舟山话（或宁波话）、上海话、普通话、英文、粤语 ♡ 家庭状况;父亲 母亲 ♡ 婚姻状况：未婚 ♡ 学校：上海师范大学谢晋影视艺术学院 ♡ 班级：03级表演专科班 ♡ 最爱的颜色：纯白、粉色 ♡ 最喜爱的发型：黑色长发 ♡ 擅长：钢琴、芭蕾 ♡ 爱好：骑马、摄影、射击、开车 ♡ 梦想：与全家环球旅行 ♡ 目标：充实自我;成为影;视;歌三栖艺人 ♡ 喜欢的男艺人：王力宏 ♡ 喜欢的女艺人：玛丽亚·凯莉Mariah Carey、张曼玉、李玟Coco Lee ♡ 最喜爱的卡通人物：哆啦A梦 ♡ 最喜欢的**之一：《我脑海中的橡皮擦》 ♡ 最喜欢的食物：三纹鱼刺身、巧克力 ♡ 最喜欢的休闲：DIY衣服、煮菜 ♡ 最喜欢娱乐：一个人的KTV、钢琴、出国旅行 ♡ 喜欢的**：《芳芳郁金香》 ♡ 最大的愿望：除了拍戏，想开一间属于自己设计风格的店 ♡ 最喜欢的异性类型：有音乐天赋、有内涵、孝顺、稳重

　　[编辑本段]♡ 个人作品

　　影视作品 《星梦缘》饰演 - 林思彤（女主角） 《聊斋之龙飞相公》饰演 - 段天爱（女主角）《聊斋之粉蝶》饰演 - 陆晓岚（女二号） 《薇拉的夏天》 《群英会》饰演 - 岳雷 (女二号) 《江湖夜雨十年灯之白玉堂当刀》饰演 - 袁傲冰（女主角） 《我心依然》 分别饰演 -- 依然（女一号）、荞安（面部毁容的女孩）、钟思琪（时尚的万人迷） 《吴越钱王》饰演–吴子夜 《江湖夜雨十年灯之矿工泪》饰演–慕容婉儿（女一号） 《真爱诺言》饰演–小绮 《情非情》饰演 - 肖莉 《简单爱》饰演–孟瑶 《新包青天之黄金梦》饰演 - 慕容婉儿 《新包青天之铡美案》饰演 - 白小双 因为·爱《六点半爱上你》饰演 - 柯柔 (女一号） 血型恋爱记事簿之B型《诺丁山奇遇》饰演 - 陈彦（女一号） 《上海 上海》饰演 - 刘亚男 《杜拉拉升职记》(电视剧版)饰演海伦 《单身公主相亲记》女二号 （合作演员：林志颖，郭品超，赵靓） 《8090向前冲》饰演于小曼 （合作演员：俞灏明、石小群、徐箭）

　　[编辑本段]♡ 音乐作品

　　《忘了你是你》-电视剧《粉蝶》主题曲 《续缘》 -电视剧《粉蝶》片尾曲 《傻瓜玩泥沙》-电视剧《薇拉的夏天》主题曲《冬夏恋曲》-电视剧《薇拉的夏天》片尾曲 《好心有好报》-电视剧《江湖夜雨十年灯》片尾曲 《这不是我》电视剧《我心依然》主题曲 2007年推出首张音乐小说《茶之恋》合辑演唱主打歌《爱的旅程》 《好心有好报》-电视剧《新包青天》片尾曲 三木丹单、陈彦合唱

　　[编辑本段]♡ 代言

　　伊韵儿服饰 SONY—DV 飘柔洗发水 雪弗莱汽车渔派 方太燃气灶 诗芬营养水 徳芙巧克力 小护士系列 KFC肯得基广告女主角（02—03年）： 黄金蝴蝶虾 田园脆鸡堡 劲脆鸡腿堡 龙篇 盛夏冰品 新奥尔良烤翅II 新奥尔良烤翅《传承篇》 肯德基翅桶 咕咾鸡肉卷 香柠鸡腿堡 洁婷2010年（那几天，就要宠你）

　　[编辑本段]♡ 杂志封面

　　《上海服饰》 2004年3月封面人物 《秀 with》 2005年9月封面人物 《秀 with》 2006年1月封面人物 《青年一代》 2006年11月封面人物 《秀 with》 2007年2月封面人物 《风度》拍摄杂志照片 《秀美的》拍摄杂志系列关于妆面的时尚大片

　　[编辑本段]♡ 其它活动

　　2007年参加上海东方卫视《绝代双娇》（歌唱） 2007年参加上海东方卫视《明星大练冰》 2008年参加上海东方卫视《舞林大会2》

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　　二楼的说错了，克洛诺斯是天神乌拉诺斯和地母盖亚的儿子，盖亚无法忍受乌拉诺斯的情欲与暴政，唆使自己的儿子克洛诺斯推翻乌拉诺斯，成为第二代神王。

　　楼主的问题有很多答案：

　　①阿波罗与达佛涅（亦译作达芙妮）源自古罗马诗人奥维德《变形记》

　　有一次，阿波罗看到小爱神丘比特正 拿着弓箭玩。他不客气的警告丘比特说：「喂!弓箭是很危险的东西，小孩子不要随便拿来玩。」原 来小爱神丘比特有两枝十分特别的箭。凡是被他用那枝用黄金作成的利箭射到的人，之后，遇见的第一个人，不管是谁，他都会疯狂的爱上他，要是那枝铅做的钝箭射到的人，之后见到的第一个人，就会十分厌恶，反感。

　　丘比特被阿波罗这么一说，心里很不服气。他趁着阿波罗不注 意的时候，「飕」的一声把金色之箭射向阿波罗。正巧这 时候，来了一个名叫达芙妮的美丽少女。调皮的丘比特把那枝铅做的钝箭射向达芙妮。阿波罗就对达芙妮产生了疯狂的爱慕，而达芙妮却对阿波罗有一种莫名其妙的厌恶。

　　这时候，被爱情之箭射中的阿波罗已经深深的爱上了达芙妮，立刻对她表示爱慕。可是达 芙妮却很不高兴的说：「走开!我讨厌你，离我远一点儿!」说着，就像羚羊似的往山谷里飞奔而去 。阿波罗特别迷茫，但他对于追求达芙妮并不灰心，他拿着竖琴，弹出优美的曲子。不论谁听到阿波罗的琴声， 都会情不自禁的走到他面前聆听他的演奏。

　　躲在山里的达芙妮听到了这优美的琴声，也不知不觉陶醉了。 「哪来这么动人的琴声我要看看是谁弹奏的。」说着说着，达芙妮早已经被琴声迷住了， 走向阿波罗这边来。躲在一块大石头后面弹竖琴的阿波罗立刻跳出来，走上前要拥抱达芙妮。

　　达芙妮看到阿波罗， 拔腿就跑。阿罗在后面苦苦追赶，并且大声叫喊：「我又不是你的仇人，也不是凶猛的野兽 ，更不是无理取闹的莽汉，你为什么要躲避我」达芙妮也不知道自己为何要讨厌阿波罗，阿波罗在后面不停的对达芙妮呼喊， 达芙妮仍然当作没听到，继续往前飞奔。

　　不过，达芙妮跑得再快，也跑不过阿波罗。跑了好一阵子， 达芙妮已经跑得筋疲力尽，上气不接下气。最后她倒在地上，眼看阿波罗就要追上了， 达芙妮急得大叫：「救命啊!救命啊!」

　　这时候，河神听见了达芙妮的求救声，立刻用神力把她变成一棵月桂树。 只见达芙妮的秀发变成了树叶，手腕变成了树枝，两条腿变成了树干，两只脚和脚指变成了树根， 深深的扎入土里。

　　阿波罗看到了，懊悔万分。他很伤心的抱着月桂树哭泣，可是月桂树却不停的摇摆。 虽然达芙妮已经变成了月桂树，但是阿波罗依然爱着她。他很痴情的对月桂树说： 「你虽然没能成为我的妻子，但是我会永远爱着你。我要用你的枝 叶做我的桂冠，用你的木材做我的竖琴，并用你的花装饰我的弓。同时，我要赐你永远年轻 ，不会老。」

　　变成月桂树的达芙妮听了，深深的受了感动，连连点头，表示谢意。也许是受到了阿波罗的祝福， 月桂树终年常绿，是一种很受人们喜爱的植物。后来人们给胜利者头上戴桂冠，其典故就源于这个神话传说。

　　②山神潘（亦为牧羊神）与山林女神绪任克斯引自德国斯威布《古希腊神话与传说》中的《伊娥》

　　阿耳戈斯虽说有一百只眼睛，但从来没有见过那种牧笛。他感到好奇，打听这枝牧笛的来历。“我很愿意告诉你，”赫耳墨斯说，“如果你不嫌天色已晚，并且还有耐心听的话，我很乐意告诉你。从前，在阿耳卡狄亚的雪山上住着一个著名的山林女神，她名叫哈玛得律阿得斯，又名绪任克斯。那时，森林神和农神萨图恩都迷恋她的美貌，热烈追求她，但她总是巧妙地摆脱了他们的追逐，因为她害怕结婚。如同束着腰带的狩猎女神阿耳忒弥斯一样，她要始终保持独身，过处女生活，但最后当强大的山神潘在森林里漫游时，他看到了这个女神，便走近她，凭着自己显赫的地位急切地向她求爱。但她拒绝了他，夺路而逃，不一会就消失在茫茫的草原上，她一直逃到拉同河边。河水缓缓地流着，可是河面很宽，她无法蹚过去。姑娘很焦急，只得哀求她的守护女神阿耳忒弥斯同情她，在山神还没追来之前，帮她改变模样。这时，山神潘奔到她面前。他张开双臂，一把抱住站在河岸边的姑娘。但使他吃惊的是，他发现抱住的不是姑娘，而是一根芦苇。山神忧郁地悲叹一声，声音经过芦苇管时变得又粗又响。这奇妙的声音总算使失望的神只得到了安慰。“好吧，变形的情人啊，”他在痛苦中又突然高兴地喊叫起来，“即使如此，我们也要结合在一起！”说完，他把芦苇切成长短不同的小杆，用蜡把芦苇杆接起来，并以姑娘哈玛得律阿得斯的名字命名他的芦笛。从此以后，我们就叫这种牧笛为绪任克斯。”

　　③美神阿佛洛狄特（亦译作阿芙罗底忒）与火神赫法伊斯托斯引自古希腊诗人荷马《奥德赛》第八卷

　　德摩道科斯拨动坚琴，开始动听的诵唱，

　　唱诵阿瑞斯和头戴鲜花冠环的阿芙罗底忒的情爱，

　　他俩如何悄悄行动，初次睡躺在赫法伊斯托斯的

　　居家。阿瑞斯给了她众多的礼物，玷辱了

　　王者赫法伊斯托斯的睡床。太阳神赫利俄斯

　　目察他俩的举动，欢爱在床上，当即送出口信，

　　给赫法伊斯托斯，后者听罢包孕痛苦的讯息，

　　行往自己的工场，带着揪心的愁伤，

　　搬起硕大的砧块，放上托台，锤打出一张罗网，

　　扯不开，挣不断，可把偷情的他俩罩合浦抓。

　　怀着对阿瑞斯的愤恨，他打出这个凶险的机关，

　　前往他的寝房，安放着那张珍贵的睡床，

　　铺开网套，沿着床边的柱杆，围成一圈，

　　且有众多的网丝，悬置在床上，垂自房顶的大梁，

　　纤小细密，像蜘蛛的网线，即便是幸福的神祗

　　亦不能眼察。他设下的机关十分险诈。

　　当布下这张罗网，罩住整个床面，他便

　　动身前往莱姆诺斯，坚固的城堡，

　　受他钟爱的去处，远比人间的其他地方。

　　操用金缰的阿瑞斯对此看得真切，

　　眼见著名的神工赫法伊斯托斯离去，

　　旋即赶往后者光荣的居所，

　　急不可待地企想和头戴花环的库塞瑞娅合欢同床。

　　女神刚从克罗诺斯强有力的儿子宙斯的

　　宫居回返，坐在房内；阿瑞斯走进住房，

　　握住她的手，出声呼唤，说道：

　　“来吧，亲爱的，让我们上床作乐，睡躺一番；

　　赫法伊斯托斯已不在此地，想是

　　去了莱姆诺斯，寻见他的说话唧里呱拉的新提亚朋帮。”

　　他言罢，阿芙罗底忒欣然应允，

　　偕他走向睡床，平躺床面。一时间，网线四面扑来，

　　精打密编的罗网，神妙的赫法伊斯托斯的工艺，

　　使他俩既动不得手脚，又不能抬起身来，

　　心知中了圈套，业已逃不出捕抓。

　　著名的强臂神工站在他们身边——他已返回

　　家来，不曾抵达莱姆诺斯，因为

　　赫利俄斯一直替他监看，告他事情的进展。

　　他拔腿回家，心情沉重忧悒，

　　站在门边，倾泄粗莽的愤怨，

　　发出可怕的呼啸，对所有的神明叫喊：

　　“父亲宙斯，各位幸福的、长生不老的神仙，

　　来吧，前来看看一幅滑稽、荒酷的

　　奇景！阿芙罗底忒，宙斯的女儿，一贯使我

　　蒙受耻辱，却和杀人害命的阿瑞斯偷情，

　　只因他长得俊美，双脚灵便，而我却

　　生来瘸腿，虽然这不是我的过错，

　　而是父母的责任——但愿他们不曾把我生养下来！

　　你们将会看见，他俩卧躺在我的睡床，

　　拥抱作乐，情意绵长。见此情景，我的心灵痛得发慌。

　　不过，我想他们不会愿意继续睡躺，哪怕只是一会儿，

　　尽管他俩互爱至深；我敢说，他们将无意

　　卧躺，只是无奈我的铸同，把他们紧紧箍扎，

　　直到她的父亲交还所有的财礼，为了

　　这个不要脸的姑娘，我曾作过付偿：

　　他的女儿虽然漂亮，但却不能把激情控掌。”

　　他言罢，众神接踵而来，拥聚在青铜铺地的

　　官房，包括环拥大地的波塞冬，善喜助信的

　　赫耳墨斯和远射之王阿波罗，但

　　女神们却出于羞涩，全都留在各自的家房。

　　赐送佳美之物的不死者们站在门厅里，

　　眼见神妙的赫法伊斯托斯的杰作，

　　忍俊不禁，哄然大笑——这帮幸福的仙尊。

　　其时，神们望着自己的近邻，开口说道：

　　“恶丑之事，不会昌达。瞧，慢腿的逮着了

　　快腿的，像现在一样，迟慢的赫法伊斯托斯，

　　虽说瘸拐，却设计逮住了阿瑞斯，俄林波斯诸神中

　　腿脚最快的一位；阿瑞斯必须偿付通奸带来的损伤。”

　　就这样，神们互相议论，一番说告；其时，

　　王者阿波罗，宙斯之子，对赫耳墨斯说道：

　　“赫耳墨斯，宙斯之子，信使，赐造佳美的神明，

　　告诉我，你是否愿意和她同床，被这些强韧的

　　网线蒙罩，睡躺在金色的阿芙罗底忒身旁？”

　　听罢这番话，信使阿耳吉丰忒斯答道：

　　“但愿此事当真，阿波罗，我的远射之王！

　　即便罩上三倍于此的绳线，不尽的丝网，

　　即便所有的神明，包括女神，全都旁站观望，

　　我仍愿和她一起，睡躺在金色的阿芙罗底忒身旁。”

　　他言罢，神们哄堂大笑，只有

　　波塞冬例外，不停地恳求，恳求

　　赫法伊斯托斯，著名的神工，要他放出阿瑞斯，

　　送去长了翅膀的话语，对他说道：

　　“让他出来吧，我保证他会按你的要求，当着不死的

　　神祗的脸面，付足所欠的一切，每一分合宜的回偿。”

　　听罢这番话，著名的强臂神工答道：

　　“波塞冬，裂地之神，不要催我这么做。

　　对可悲的无赖，保证是无用的废物。

　　我怎能把你揪住不放，当着不死的众神，倘若

　　阿瑞斯抽身而去，既躲避了债务，又逃出了线网？”

　　听罢这番话，裂地之神波塞冬答道：

　　“倘若，赫法伊斯托斯，阿瑞斯溜之大吉，逃避

　　债务，我将担起责任，替他付偿。”

　　听罢这番话，著名的强臂神工答道：

　　“好吧，既如此，我不能，也不宜回绝你的劝讲。”

　　言罢，强壮的赫法伊斯托斯解开封网，

　　放出二位，后者当即跳将出来，脱离

　　强固的网面，阿瑞斯朝着斯拉凯跑去，

　　而爱笑的阿芙罗底忒则返往塞浦路斯的

　　帕福斯，那里有她的领地和青烟绦绕的祭坛。

　　典雅姑娘们替她沐浴，抹上仙界的油脂，

　　永不败坏的佳品，供长生不老的神祗擦用，

　　替她穿上漂亮的衣裳，女神美得让目击者惊诧。

　　④海王波塞冬与墨杜萨（亦译作美杜莎）参考自《古希腊神话与传说》

　　一种版本同一楼说的一样，波塞冬强行占有了美杜莎；另一种版本说的是：

　　墨杜萨与波塞冬情投意合，但墨杜萨得罪了智慧女神雅典娜，被变成了蛇发女妖，凡人看她一眼便会石化。珀耳修斯砍下墨杜萨的头后，从她身上跳出一匹飞马珀伽索斯和一个巨人克律萨俄耳。珀伽索斯和克律萨俄耳都是波塞冬的儿子，珀伽索斯后来还在柏勒洛丰的传说中出现过……

　当仔细品读一部作品后，相信大家都有很多值得分享的东西，何不静下心来写写读后感呢？怎样写读后感才能避免写成“流水账”呢？下面是我为大家收集的海伦凯勒自传读后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

海伦凯勒自传读后感1

　在这本书中清楚地记叙了美国盲聋女作家、女教育家海伦-凯勒的一生。海伦-凯勒在一岁半时就因病而丧失了她的视觉和听力，这在常人看来就是一种不可想象、无法忍受的痛苦。然而海伦并没有因此而向命运屈服。在莎莉文老师的教育和帮助之下，她战胜了病残，学会了讲话和用手指“听话”，并且掌握了五种文字！

　在她24岁时，她以优异的成绩毕业于著名的哈佛大学拉德克女子学院。此后，她把毕生的精力都投入到为世界盲人、聋人谋利益的事业中，曾受到许多国家政府、人民及高等院校的赞扬和嘉奖。

　一个盲聋人能取得如此大的成就，是何等令人惊讶。如果海伦屈服于不幸的命运，那么她将成为一个可怜而又愚昧无知的寄生者。然而她并没有向命运低头，她以惊人的毅力、顽强的精神走完了人生的道路，并为人类作出了贡献，成为一个令人尊敬的学者。

　海伦的一生，是不平凡的，它给予人们极大的鼓舞，使那些虚度光阴的人万分悔恨。在我读完这本书后，我常常反问自己：海伦不屈不挠的一生，给予那些残疾人以生活的勇气和力量，难道就对于我们这些健全人没有启示吗？不，不是的。记得海伦曾经提到过这样一个问题：假如你的眼睛明天将要失明，那么，你今天要看看什么？这个问题使我感到我们这些健全人，不能再迟疑，不能虚度年华，应该珍惜这美好的时光，珍惜这幸福的生活！

　一个人，能不能取得成就，不在于条件的好坏，而在于有没有奋斗的精神。在平时，总有人以条件差呀，困难多呀作为没有取得成就的理由，但是，和海伦相比，这些困难是多么微不足道呀！一个人只要有远大的理想和奋斗目标，就会拥有无穷无尽的力量，就不会被客观条件所束缚，就能够发挥自己的主观，创造优良的条件，自己主宰自己的命运。海伦不就是这样的吗？

　这些日子，我常常沉思一个问题：人应该如何对待人生？人生的价值何在？我觉得海伦那光辉的一生，为我们做出了圆满的回答，她的生活道路就是我们大家应该走的路！

　……

海伦凯勒自传读后感2

　海伦凯勒在她出生十九个月的时候，因为生病，失去了宝贵的听力与视力，所以她成了一个又聋、又哑、又盲的重度残疾儿。她不像正常人一样学习、生活、可她凭着自已的意志一次又一次地向病魔挑战，克服了常人难以想像的困难，坚持不懈，终于考上了大学，成了一位出色的演说家。

　海伦凯勒是个非同一般的女孩，她有着拼博到底的勇气；有着惊人的意志；还有那为盲人福利奉献一生的理想。虽然她的生命中承受了那么大的打击，可是她却有向命运之神挑战的决心！失去视力的她虽然不能感受雨后彩虹的缤纷，也无法欣赏皎洁明月的清辉，她无法用自已的双眼去领略大自然的美，但是她却用心去体会，用心去感受。

　海伦自幼就有一个伟大的愿望，那就要建立一个盲人基金会。考取大学后，她就一直在为创造基金会奔波，在她的生命里最美好就是助人。和海伦凯勒相比，我是渺小的。我没有她惊人的意志，没有她那美好的憧憬。在我身上，更多的是独生子女的缺点：脆弱，怕累，

　读了《海伦凯勒自传》我完全进入了她的世界，这个世界给予我的是无比的震撼，我，不，不止是我一个人，是所有的人都应该向海伦学习，学习她那无私奉献、助人为乐、精益求精的精神。

海伦凯勒自传读后感3

　最近，我读了一本书，名叫《海伦凯勒自传》，引起了我无比的震撼。

　一岁半的海伦凯勒因为生病，失去了宝贵的听力与视力成了一个又聋、又哑、又盲的重度残疾儿。她不像正常人一样学习、生活、可她凭着自已的意志一次又一次地向病魔挑战，克服了常人难以想像的困难，坚持不懈，终于考上了大学，成了一位出色的演说家。

　海伦凯勒是个非同一般的女孩，她有着拼博到底的勇气；有着惊人的意志；还有那为盲人福利奉献一生的理想。虽然她的生命中承受了那么大的打击，可是她却有向命运之神挑战的决心！失去视力的她虽然不能感受雨后彩虹的缤纷，也无法欣赏皎洁明月的清辉，她无法用自已的双眼去领略大自然的美，但是她却用心去体会，用心去感受人世间的真情。

　“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”这句话对海伦很合适，对所有人都很合适。读书虽苦，但乐在其中。 所以活到老，学到老将伴我一生。在人生的旅途上，尽管人人盼望欢乐，无人喜欢忧伤，但它们却像孪生姐妹，永远在生活的舞台上相伴共生。

　“一份耕耘，一份收获。”耕耘就得付出一定的代价，没有含辛茹苦的耕耘，哪能领会到甜入心田的收获？知识的海洋原来不是风平浪静的，要想获得真知，就必须扬起奋发的风帆，努力拼搏，这一定是很苦的。在它面前，我们是畏难怯步，还是搏击进取？前者当然不会在事业上有所成就，更不能领会到学习的乐趣：而后者则会领略到知识的芬芳，迎来“梅花扑鼻香。”的丰硕成果。想一想你取得的每一点进步吧，哪一点不是经过辛勤的劳动所获得的！

　海伦凯勒的经历，给了许多人极大的鼓舞，也让我明白不管事情有多困难，我们都要凭着毅力一直走到成功的终点。

海伦凯勒自传读后感4

　“书中自有颜如玉，书中自有黄金屋”。关于读书好的名言早已令我耳熟能详，好读书的人更如同天上的繁星一般，数不胜数。我作为天上的一“颗”，当然也对书情有独钟，但令我最爱不释手的还是我10岁生日那天，表姐送给我的《海伦凯勒自传》。刚翻了几页，我就被那一波三折的情节吸引住了。

　《海伦凯勒自传》讲述了海伦凯勒在儿时不幸双目失明，她的妈妈为她请来了莎利文老师，在老师循循善诱的帮助下，海伦又重新振作了起来，向着美好的明天而努力，终于她学会了说话，并且由于她坚持不懈，还写成了《海伦凯勒自传》这部令人津津乐道的不朽之作呢！ 我完全陶醉在书中，细细品味，全书令人耐人寻味，将海伦凯勒的那种自强不息，想让自己成为一个有用的人表现得淋漓尽致。我不禁联想到自己，虽然连续被评为“三好学生”，但是缺点也不少，比如说，不喜欢动脑筋，看到不认识的字不愿意查字典，还非常马虎。记得有一次测验，我的老毛病又犯了，粗心地将“青”字写成了“清水”的“清”，比起海伦凯勒做事一丝不苟的作风，真是相差十万八千里，我不觉自惭形秽。

　在21世纪的今天，我们是祖国的花朵，也同样是祖国的栋梁，现在的孩子，个个都是家长的掌上明珠，在父母的溺爱当中不知不觉地长成了刁蛮任性的“小皇帝”“小公主”，这难道可以担负起建设祖国的重担吗？只有学习海伦凯勒坚强、不懈努力的精神，一步一个脚印，脚踏实地，才能成为21世纪的主人，成为国家的顶梁柱！

海伦凯勒自传读后感5

　海伦曾说过“你需要的话，可以拿走我的面包，可以拿走我的空气，可是别把你的微笑拿走。因为生活需要微笑，也正因为有了微笑，生活便有了生气。”当你失意与沮丧时，不妨笑一笑，你会顿时茅塞顿开；当你遇到困难一蹶不振时，笑一下，你就会觉得精神百倍；当你忧愁苦闷时，一个微笑，会驱散你心头的阴霾。笑给人以舒畅，给人以力量，给人以觉悟。

　微笑的力量是不可抵挡的。海伦凯勒无论在何时都是笑着面对的，因为她相信这微笑的力量。对你，是一种肯定，一份激励；对你，是一缕春风，一个承诺。而你的对手，可能会在这微笑中感到紧张，感到一种力量难以抗衡。陈中和的微笑是有力量的，在他的微笑中，我们目睹了中国女排险境中的胜利。即使失败，那样的微笑，也会令人感到一份真实的慰籍和温暖。

　微笑，一种言语之外的美好；微笑，一种平淡而让人感动的幸福；微笑，像一缕春风吹过泛绿的草坪。微笑，编织了爱的美妙，洒落早每一个角落。不是一切大树都甘愿北风吹倒；不是一切种子都能落地生根；不是一切梦想都情愿被折断翅膀。在你泪水将要滚落的之时，要告诉自己，应微笑面对生活，面对人生，面对一切。生活需要微笑，人与人之间也需要微笑，给予别人，给予你自己。微笑，不仅仅是一的动作，它给予的，或许是黑暗中的一盏明灯，寒冷中的一丝温暖。

海伦凯勒自传读后感6

　读了《海伦·凯勒》这篇文章后，我的心情久久不能平静，我被海伦·凯勒的这种人格魅力和顽强的精神深深地震撼了。一个刚来到这个美丽世界不久的小女孩，天降厄运，一场大病，夺去了她观看这多姿多彩、聆听这音韵无穷的世界的权利，真是不幸啊！不幸的海伦，遇到了一位改变她命运的好老师——沙利文。

　沙利文老师燃起了小海伦的生命希望之火，使海伦对生活充满了希望，充满了热爱，海伦的生命有了新的开始，从学盲文的单词到句子，从阅读到表达，她以惊人的毅力和不屈不挠的精神，战胜了困难，盲文她过了关，从此她的生活里有红色的玫瑰相伴，充满热情、喜悦。为此，我为海伦·凯勒感到幸福与美好。正是海伦这种不屈服命运的精神，铸就了她伟大的人格，书写了她那华丽的篇章，海伦将无私的爱全部倾注到不幸的人身上，芳名永存。

　记得有一次，数学家作中我有一道题不会做，我想都不去想就去问爸爸妈妈这道题的答案。爸爸妈妈直接告诉我了这题的答案。而海伦凯勒呢，却是自己一个人独自完成题目。要知道她可是一个身体不健全的人哪，她都能这么努力学习，而我为什么不能做到呢？我与海伦凯勒比童年，我的童年是多姿多彩、有声有色的，所以我要加倍地珍惜我的美好人生，发奋学习，做一个有益于社会、有益于人类的人，书写我人生壮丽的诗篇。

海伦凯勒自传读后感7

　起初，我并不懂得海伦·凯勒在她的传记《假如给我三天光明》中所提到的那种奋发向上的精神以及力量，给我们的冲击是不言而喻的。

　我知道，在这样一个色彩斑斓的世界与社会中，所有的一切都有其存在的意义，我们并不能厌恶他，而就否定他的存在，我们更可能会在生活中，简直就是微不足道的点滴之中获得一次次的事故，我们想逃避它们的追踪与折磨，但是我发现，我更想去逃避它时，它就离我更加的微妙，简直是相互接触与摩擦的感觉一触即发。

　那是一种我无法说出的感觉，当一个做轮船模型的硬的木块，中间是空缺的，在我的身后向我扑来，所有的一切意外都是自己所始料不及的，当然我自己并没有发现有什么的异常，我更没有觉得一块硬木块能够擦穿我的眼睛。

海伦凯勒自传读后感8

　自从海伦。凯勒成为了马萨诸塞州的瞽者教诲委员会委员后，她就更为慈善奇迹到处奔走了，为残疾人和战后受益者召募基金。我认为她的这种一心为他人服务，尽力帮助他人的品格也是不多见的，因为在我看来，她本身也是残疾人也需要人帮助，而她却还在为帮助他人而到处奔波。

　她的品格她的搏斗精神感染着我，鼓励着我。当我在遇到困难的时候，我就会想到她，想起她的这种精神，令我克服了一个又一个困难。她使我懂得了什么是毅力，什么是顽强，什么是始终如一。本年暑假当我在准备钢琴六级测验时，我也遇到了一些困难。

　我还从这本书中相识到海伦。凯勒童年的空想就是要考上哈佛大学。在莎莉文教师点点滴滴的培养下，她不停努力，先辈入剑桥中学，在顽强的学习中，克服种种困难考入哈佛大学，成为了哈佛大学的盲聋女学生。在大学里她学习了德文、拉丁文、法文等。莎莉文教师和她一同上课，课后莎莉文把课堂上教师讲的内容在她的手心里写出来，她再受苦钻研，就如许她攻克了一个又一个难关。一个盲聋人能上哈佛大学真令我歌颂不已，这是要有何等的勇气和毅力啊！更让人惊奇的是，她后来居然还学会了语言。

　我还从这本书中相识到海伦。凯勒童年的空想就是要考上哈佛大学。在莎莉文教师点点滴滴的培养下，她不停努力，先辈入剑桥中学，在顽强的学习中，克服种种困难考入哈佛大学，成为了哈佛大学的盲聋女学生。在大学里她学习了德文、拉丁文、法文等。莎莉文教师和她一同上课，课后莎莉文把课堂上教师讲的内容在她的手心里写出来，她再受苦钻研，就如许她攻克了一个又一个难关。一个盲聋人能上哈佛大学真令我歌颂不已，这是要有何等的勇气和毅力啊！更让人惊奇的是，她后来居然还学会了语言。

　自从海伦。凯勒成为了马萨诸塞州的瞽者教诲委员会委员后，她就更为慈善奇迹到处奔走了，为残疾人和战后受益者召募基金。我认为她的这种一心为他人服务，尽力帮助他人的品格也是不多见的，因为在我看来，她本身也是残疾人也需要人帮助，而她却还在为帮助他人而到处奔波。

　她自强不断，她永不抬头。她对生命满盈了渴望，她对生存满盈了激情。她是一曲震撼魂魄的赞歌，在人们的心中永远回荡。

　她的品格她的搏斗精神感染着我，鼓励着我。

海伦凯勒自传读后感9

　马克·吐温曾经说过：19世纪有两位伟大的人物，一位是拿破仑，一位是海伦·凯勒。这真是绝版的评价！借寒假，再次读这了《海伦·凯勒自传》，又一次被主人公海伦凯勒的精神深深的感染、震撼着心灵。她在书中“假如给我三天光明”这一章里，写到：第一天，她要看人，他们的善良、温厚与友谊使我的生活值得一过。第二天，她要在黎明起身，去看黑夜变为白昼的动人奇迹。第三天清晨，她将再一次迎接黎明，急于寻找新的喜悦。因为她相信，对于那些真正看得见的人，每天的黎明一定是一个永远重复的新的美景。这些，足以说明海伦。凯勒是一位懂得感恩、相信生活的人。

　海伦凯勒曾经说过：“我的身体虽然不自由，但我的心是自由的。以及身体上的不自由终究是一种缺憾。我不敢说从没有怨天尤人或沮丧的时候，但我更明白这样根本于事无补，因此，我总是极力控制自己，使自己的脑子不要去钻这种牛角尖”。

　海伦凯勒——一个生活在黑暗中却又给人类带来光明的女性。她不仅能在黑暗中为自己寻找光明，更为无望的世界带来了希望。她让为生命绝望的人类相信命运可以用双手去改变；她让为生命叹息的人类坚信命运无法掌握人的生死；她更让为生命而自暴自弃的人明白生命的可贵！海伦，是世界上所有人类的精神楷模；海伦，她更是世界的一个奇迹！

海伦凯勒自传读后感10

　今年寒假，我和妈妈一起阅读了一本书，名叫《海伦·凯勒自传》。

　这是一个十分感人肺腑的故事。故事的主人公是一个名叫海伦·凯勒的小女孩，在她出生一年半后，一场疾病使她再也听不见、看不见、说不出什么了，虽然她与有声有色、五彩缤纷的大自然隔绝了，但小海伦并没有向命运屈服，反而向命运之神挑战。同时她得到了许多人的帮助：莎莉文老师、爱迪生、泰戈尔、卡耐基先生、马克吐温先生……他们有的给予精神上的支持，有的给予学习和生活上的帮助，还有慈善家给予了大量的经济支持。经过海伦坚持不懈的努力，她掌握了五种语言，毕业于著名的哈佛大学，成为了一位出色的演说家、作家，还建立了许多慈善机构，成为一名知识渊博、受人尊敬的人。

　读完这本书，我热泪盈眶，一个道理深深地刻在了我的心头：要珍惜自己短暂的一生，不要虚度光阴，就算你饱受挫折，也不能向命运屈服，要努力尝试改变命运。而且要多给周围的人一点关爱，让世界充满爱，使我们的家园变得更加美好。

　　科幻小说的黄金时代大致有以下特点：

　　一、出现了一批科幻活动家。在他们的积极组织下，才产生出作家、作品辈出的繁荣景

　　象。

　　早在三十年代，美国的书商就看准了科幻小说这一品种。当时，有一套书籍非常廉价，

　　叫做10美分丛书，只要一角钱就能买一本，中间全是内容、插图十分拙劣的科幻小说：外

　　星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄拯救了地球美人等等。这类思想艺术性极差的作品，

　　败坏了科幻小说的声誉，在读者中产生了不良影响。

　　第一个出来扭转这一局面的是美国人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工

　　程师，负责主编《科学与发明》杂志。为了开拓刊物的功能，也为了恢复科幻高雅的名声，

　　根斯巴克从很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆发行了科幻小说专号。

　　专业杂志整本地刊登文艺作品，无疑对读书界产生震动。在事后的民意调查中，支持改版的

　　读者有32644人，占读者总数的98．52％，而反对者仅为498人，占1。48％。

　　根斯巴克再接再厉，在刊物上开辟了“讨论”专栏，由读者自己发表意见。这样，对科幻小

　　说的认识得到了深化。

　　如果说雨果·根斯巴克的主要工作放在启蒙读者上，那么小约翰·坎贝尔（1910－

　　1971）的功绩则主要是团结和培养了作者。从1938年到1971年的整整三十年里，坎贝

　　尔主编了主要的科幻小说杂志《惊奇科幻故事》。他从来稿中发现作者，不辞辛苦地指导他

　　们，安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子，甚至给他们设计写作题目。正是在这三

　　十三年里，他发现了包括阿西莫夫、莱斯特·德尔·雷伊、海因莱因、西奥多·斯特金、A·E·沃

　　格特和克里福德·西马克等许多作家。

　　为了纪念雨果·根斯巴克和小约翰·坎贝尔的贡献，人们以他们的名字创立了两种科幻

　　奖项，其中雨果奖已发展为当今最有权威的科幻小说奖。

　　二、出现了大量作家和优秀作品。

　　由于根斯巴克扫清的读者道路，在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下，顺利

　　地推出大批优秀的作家和作品。

　　很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作，我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一

　　些。它们是史密斯（1915－1966）的《云雀丛书》，莱斯特·德尔·雷伊的《海伦

　　姑娘》（1938），范·沃格特的《斯兰人》（1940）、《非A丛书》（1945－194

　　6），西奥多·斯特金的《微观世界的神》（1941）、《超人类》（1953），罗伯特·海

　　因莱因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未来历史丛书》（1950－1953），艾

　　萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），乔

　　治·奥维尔的《1984年》，小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》（1950），雷·布拉伯

　　雷的《火星记事》（1950）、《华氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末

　　日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），约翰·温代姆的《三尖树时代》（1

　　951）、杰克·威廉姆森的《时间军团》（1952），哈尔·克莱门特的《引力使命》（1

　　953），威廉·戈尔丁的《蝇王》（1954）。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》（1

　　953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高

　　城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》（1963

　　－1980），以及克里福德·西马克的《驿站》（1963），等等。

　　此外，还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、

　　谢克利等等的作品，无法胜数。他们的小说水平很高，质量也很整齐。由于篇幅所限，这里

　　我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍，他们是：美国的海因莱因、英国的克拉克和美国

　　的阿西莫夫。

　　罗伯特·安森·海因来因(1907年－1988年)是美国作家，受业于密苏里大家和安娜阿

　　波利斯海军学院。在部队服役五年，后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作。

　　主要作品有《未来历史丛书》（1950－1953）、《星球兽》（1954）、《双星》（1

　　956）、《星船伞兵》（1959）、《异乡异客》（1961）、《月球是个严厉的妇人》（1

　　966），以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日落的航行》等等。

　　海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味，只求用平易通俗的笔写故事。

　　中篇小说《傀儡主人》发表于1951年，描写一群专门附着在人体上、控制人类行为的外

　　星人。它们象虫子一样吸住人体，然后进入脑部。于是，无能的人只能俯首听命，成为傀儡。

　　评论认为，这种虫子样的异星生物，只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。

　　《双星》是一部惊险小说，讲一个演员如何卷入一场政治阴谋，充当首脑替身的故事。

　　由于他的出色表演，拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声

　　色的讽刺。试想，当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员，居然能够在星际世界的谈判

　　桌成功进行磋商，那么，职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。这部作品于195

　　6年获得雨果奖。

　　《入夏之门》写于1957年，是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道，

　　而每一次使用的方法都有所改变。最后，他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小

　　说的情节，一定对八十年代初曾轰动一时的**《回到未来》有所启发。在**中，主人公

　　回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人。

　　海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式各样

　　的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层，这就是处于社会底层和上层之间的那

　　一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此，风风火火，讲起话来好象

　　挺有见地，其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱，恐怕是因为著述的丰富和广泛

　　的读者群。无法否认事实是，海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不断；加之，他不象别人

　　那样关心机器胜过关心人。

　　阿瑟·克拉克(1912年－)是英国作家、科学家，国际通讯卫星技术的奠基人。他在1

　　945年发表的论文《地球外的中继》里，第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他

　　的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市与星星》（1956）、《2001年太空漫

　　游》（1968）、《与拉玛相会》（1973）。以及后来的《天堂的喷泉》（1980）、《2

　　010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽

　　灵》（1990）等等。

　　克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是唯一

　　颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里，作家讨论了当宇宙中的生命想干涉

　　地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城市和星星》沿

　　袭了这一主题。最后，地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员。

　　克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来，肯定存在着高于人类的生命

　　形式，这种形式人类根本无法理解，于是，最好的文学表现手法就是神秘主义。这在196

　　9年他与斯坦利·库布里克合作的**《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部

　　**分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代，猿人成群结队地栖息在树

　　林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来，它探索人猿也启蒙了人猿，拉开了其与大

　　自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着，镜头切换到了未来，二十一世纪的太空站，美国

　　政府官员正奔赴月球。在那里，宇航员们发现了一个奇妙的物体，它埋在地球万年不变的尘

　　土下面，但是无疑是超自然的造物。因为，它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下，

　　长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星，控制了

　　飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动，发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇

　　宙船中的成员，切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它

　　的记忆元件，夺回了决策的主动权，在这同时，飞船已经接近了目的地土星，观众们惊奇地

　　第三次看到了飘浮在空中的长方体。**的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长

　　方体的协助下，穿越了亿万光年的空间，他在星座绚丽的海洋中漫游，终于来到一个火焰熊

　　熊的星球内部。在这里，他找到了一间宁静的小屋，并在其中羽化成一名宇宙婴儿。

　　《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期，因此，它具有完全成熟的表现手法。

　　它是现代科学技术的杰出产品，同时，也是对现代科学技术的直接评价。无论是外星人长方

　　体的介入、人类的科技成就，还是计算机的反叛，都体现出现代科学技术所创造和认识的世

　　界，是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感，加上对外星人类无法理解的行为的惧怕，

　　使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前，摸到了它坚实的表面，但却无法超

　　越它，你只能顶礼膜拜。《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。

　　艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人，专业科普作家，他的作品已

　　愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》（1942）、《我、机器人》（1950）、

　　《钢窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的机器人》（1976）、《奇妙的航

　　程》（1966）和八十年代以后的续集等等。

　　阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时，在这八小时

　　里以每分钟90字的速度打字，没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、

　　等等。在这样杂烩式的商业气氛下，“没有文风”成了自然的事情。但恰恰是这种“没有文

　　风”又成了一种独特的文风，使不少人为之着迷。

　　阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里，作者描述了这样的场景：在有

　　六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚，因为太阳可以轮流抛洒光和热。但是，终于

　　有一天，这是千年不遇的时刻，六颗太阳全部进入日蚀状态，而人类脆弱的心灵根本无法忍

　　受这种绝对的黑暗。于是，为了寻求光明，他们精神崩溃，燃起了全球大火。著名评论家戴

　　维·哈特威尔（1987）认为，这是黄金时代的经典作品，它留给人们的宏大场面非常难

　　忘。

　　《基地系列》由《基地》（1942）、《基地与帝国》（1945）和《第二基地》等组

　　成（1948）。据阿西莫夫自己回忆，当时，他正在研读罗马史，发现整个古代的事件完

　　全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是，他构思和创作了这部庞大的

　　作品，前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰

　　落的，为了挽回这种失落，挽救即将崩溃的银河帝国，他设计了两个保存人类文明的秘密基

　　地。

　　阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来，形

　　成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，机器人》和《钢窟》。在这里，阿西莫夫煞

　　有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”，即：第一定律——机器人不得伤害人，也不

　　得见人受到伤害而袖手旁观。

　　第二定律——机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。

　　第三定律——机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律。

　　（《我，机器人》，科学普及出版社）

　　与其说这些定律是贡献给机器人学的，倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正

　　是利用这三定律做为起点，把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地，要服从第

　　三定律就得违反第二定律，或者要服从第二定律就得违反第一定律，如此等等。然后，那些

　　阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋，圆满地解决问题，逃出困境。

　　随心所欲的商业化写作，有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的

　　天才。1966年，他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓，他把一只

　　潮水艇连同几个海军士兵、医生，用科学的手段“缩微”到分子大小；然后让他们进入人体，

　　随着血液流进大脑，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

　　除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外，黄金时代有特色的

　　科幻作家还有长于讽刺的谢克利，田园风格的西马克，黑色幽默的克莱门特，反乌托邦主义

　　的奥维尔等。

　　三、对科幻小说的认识逐步统一

　　黄金时代佳作济济，人才辈出，推动了人们对科幻小说认识的发展。在这一时期，作者

　　们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突，而是共同遵循某一固定模式。这个模式是：(1)

　　必须有一个带有悬念的好故事；(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关；(3)要有

　　几个恢宏的奇异场面；(4)无论结尾是乐观还是悲观的，最好能给人一定思考。

　　对科幻小说的定义也开始趋于一致。比如：小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为，科幻小

　　说是表现科学对人类影响的作品。布莱特纳写道：“科幻是科学以及由此产生的技术对人类

　　影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明，科幻实际上是在写“变

　　化”。他写道：“科幻小说是采取娱乐的手段，以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。

　　它以变化作为故事的基矗”很显然，这种“替代世界”指的是，在另一种科技和文明下的世

　　界面貌。阿西莫夫亦同意这种看法，在稍早些时候，他写道：“科幻小说是文学的一个分支，

　　主要描绘虚构的社会，这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”

　　黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。但是，正统的文学殿堂还没有正式接受

　　这一形式。

　　三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及

　　创作方法的标准化，给科幻小说带来了桎梏。加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、

　　军事和科技形势发生了很大变化：冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入，

　　生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等，特别是1957年第一颗人造卫星的

　　上天给人们极大的震动。公众发现，科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性，要么比现实

　　还缺少神奇性。再加上长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴，得不到主流文学界的重视，

　　这也深深地刺痛了科幻作家。这样，一场变革的风暴已经是不可避免的了。

　　1965年夏，著名作家兼编辑家米切尔·莫考克（1939－）出任英国《新世界》杂

　　志主编。他一上台，立刻对整个英国科幻界产生了新的影响，推出了包括他自己在内的部分

　　作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立，它不再把物理学一类的正统科学当成主要

　　内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。它的写作手法极力接近正统的主流文学。

　　它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界，而是极力想表现最近的将

　　来，甚至表现当前的世界。完整、清晰的故事没有了，片断的、琐碎的、意识流的，幽默嘲

　　弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来，这些小说晦涩难懂，但仔细品味，其中的寓意

　　十分深远。1968年，编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子，并把它们正式称为新浪潮

　　作品。新浪潮运动由此产生。