清末碗的特点

清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风，画院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流於匠气。

福建省德化白瓷，莹白而带透明感，生产佛像相当有名。

清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平。随着国内外及宫廷对

景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰。康熙的青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红、珐琅彩等装饰品种，风格别开生面；雍正的粉彩、斗

彩、青花和高低温颜色釉等，粉润柔和，朴素清逸。乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧

匠工，前无古人。青花玲珑瓷、象生瓷雕、仿古铜、竹木、漆器等特种工艺瓷，惟妙惟

肖，巧夺天工。瓷业兴、百业兴，乾隆时督陶官唐英《陶冶图说》：“景德镇袤延仅十

余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二、三百区,工匠人夫不下数十万，

籍此食者甚众。” 清代中期，外销陶瓷发展出来的广彩，艳丽照人。

1、看外观

历史悠久的玉器，会有独特的包浆光泽，真的乾隆玉碗，光泽莹润，呈油脂状光泽，质感细腻，而假的乾隆玉碗则光泽暗淡，呈一种泥土的光泽，质感粗糙。

2、看雕工

乾隆时期的玉碗，年代久远，上面雕刻了独特的花纹，真乾隆玉碗的雕刻印记深浅不一，而假的乾隆玉碗多为机器仿造，雕刻痕迹过于整齐，并深浅一致。

3、看重量

真的乾隆玉碗多用汉白玉制作，玉的结构紧密，硬度较深，真乾隆玉碗用手掂量时，会有坠手感，而假的乾隆玉碗结构松散，为人工合成，手感会略显轻飘。

乾隆玉碗介绍：

乾隆玉碗，就是乾隆时期制的玉器。这一时期，玉器雕琢工艺已经非常成熟，也产生了很多技艺精湛的能工巧匠。乾隆时期的玉器以两大别类为主，分别是仿古玉和时作玉。此外，还有仿痕都斯坦玉。

仿古玉器又可以分为两类：一类是仿古彝玉；另一类是仿汉玉。时作玉，造型多样，图案丰富，做工精致。痕都斯坦玉具有阿拉伯风格的造型和花纹，所以又称印度玉，西方称之为莫卧玉，这种玉特点是表层非常光滑细腻，器具造型小巧，薄如蝉翼。

瓷碗作为我们日常生活中必不可少的生活器皿，据考古发现和史料记载，最早的瓷碗是原始的青瓷制品，基本形状为大口深腹平底，使用于商周至春秋战国时期直至今日。古代不同时期的瓷碗，其形状、釉水、纹饰是有着明显差别的。

唐以前的碗，其型多为直口、平底、施釉不到底，基本无纹饰。

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唐代的碗器型较多，有直口、撇口、葵口等，口沿突有唇边，多为平底、玉壁底及环条形底，施釉接近底部，精致的产品施满釉，有简单的划花装饰出现。

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宋代碗其型多为斗笠式、草帽式、大口沿、小圈足，圈足直径大小差不多是口沿的三分之一。釉色多为单色，如影青、黑、酱、白等，纹饰用刻、划、印等手法，将婴戏、动物、植物文字形象绘在碗的内外壁或内底心上。

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元代碗型同宋代相比，突出表现为高大厚重，圈足多为内斜多撇，断面呈八字形。多采用印花、刻花装饰。

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明代碗多鸡心式、墩子式及口沿外向平折式，圈足较为窄细，大多采用画花装饰。

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画花装饰技法用于碗上，自唐长沙窑起始，至宋磁州窑过渡，经元青花激发，到明代才真正兴盛起来。清代碗无论在哪一方面均胜过前朝，形状、釉色、纹饰更为丰富多样，工艺制作更为精巧细腻，素三彩、五彩、粉彩装饰的宫廷皇家用碗更让人叹为观止。

1、看外观：有历史年代的藏品，必然会有这时代的特征。玉器在长时间的历史浸润中，会出现特有的光泽。专家们称之为沁色，又叫包浆。观看包浆是否自然，是鉴定乾隆孝粉玉碗真假的重要依据。将一滴水滴在玉上，如果成露珠状，久不散者是真玉。

2、看雕工：古代的器物，都属于手工打造。其中花纹的雕刻尤为重要。花纹的造型一定是符合当时的审美习惯的。另外雕工(也称为刀工)，是一个区分现代仿品的重要之处。手工雕刻和机器雕刻有着细微但重要的差异。若是真玉，用自手摸有冰凉润滑之感。

2、看碾法：清代碾法要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均花费大力气，做工十分讲究，镂空也尤其重要。观察碗的细节部分，真玉都符合以上特征。

扩展资料：

仿古玉器有两种：一种是仿古彝玉；另一种是仿汉玉。时作玉是清玉的又一主流，形制丰富多样，图案、做工均很丰富。痕都斯坦玉也称印度玉，西方称之为莫卧玉，具有阿拉伯风格的造型和花纹，其特点是抛光强烈，器薄如纸。

正因为乾隆时期的玉器文化，使这时期的玉器造工精细，技术达到炉火纯青的地步。当前玉器市场上“乾隆玉”是一大霸主，玉器拍卖纪录多数是由“乾隆玉”创造的。相对于其他时代的玉器，乾隆时期的玉器“天价”频出，可见在收藏家心目中有着不可替代的地位。

-乾隆时代

-玉碗

清代是封建社会瓷器发展的最后时期，制瓷业进入了黄金时代，特别是乾隆时期，大量的瓷器珍品相继出现，品种相当齐全，制作上也非常精良。各种单色釉如天蓝、粉青、窑变、霁蓝、霁红、郎窑红、豇豆红、胭脂红、乌金釉、鳝鱼黄、蟹甲青、茄皮紫和茶叶末等，可谓五光十色、变化万千。

自乾隆以后，我国瓷器由兴盛走向衰落。“臧窑”代表了康熙前期景德镇瓷器的制作水平，《景德镇陶录》记载，“康熙年臧窑，厂器也，为督理官臧应选所造。土埴腻，质莹薄，诸色兼备；有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。”康熙时期的瓷器造型多样，品种丰富，表现题材广泛，如红艳夺目的铜红釉，绚丽多姿的五彩，鲜艳纯净的青花，崭露头角的粉彩，以及创烧成功的珐琅彩瓷等，都取得了突出的成就。

雍正皇帝十分喜爱瓷器，《清史档案》中曾记载，“雍正七年八月初七日郎中海望持出菊花瓣式茶壶一件，奉旨：作木样交年希尧，照此款式作祭红、祭青釉色烧造。”雍正时期瓷器的特点是瓷质莹洁，工艺精细，器型隽秀，优美典雅，品类繁多，釉色齐备。乾隆嗜古成癖，精于古物鉴赏，从一定程度上推动了制瓷技术的发展。

“唐窑”代表了乾隆时期的制瓷水平，《景德镇陶录》卷五记载，“仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合，萃工呈能，无不盛备；又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法洋彩；乌金：黑地白花、黑地描金；天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤而埴，体则厚薄惟腻，厂窑至此，集大成矣。”另外，乾隆时期的“象生瓷”，在制作上几乎与原物难以分辨，令人爱不释手。例如仿花生、胡桃、藕、莲子、石榴、蟹、海螺等，千姿百态，五彩缤纷。仿木纹釉的水桶和碗等色泽十分接近木材本色，如果没有很高的制瓷工艺技巧是很难达到这种程度的。

280万的清代小银碗碗底刻一寿字，器形大气、饱满，做工精细，圆形，折口，圈足，弧腹，造型古朴敦厚，工艺讲究，装饰简洁品相精致，精美绝伦，极其精品，属极美品。银制品是我国古代常用的一种器具。银碗是云南西双版纳地区傣族传统艺术晶和生活用品，曾是地位和财富的象征。