[论唐代长沙窑的陶瓷装饰艺术特征]唐代长沙窑主要分类及艺术特征

　　摘 要:长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地，其色彩丰富，造型各异，装饰技法与众不同，加之数量极多，价格便宜，因此不仅被广大普通百姓所喜爱，而且远销海外。它创造性在将山水、人物、花鸟及诗文书法运用于陶瓷装饰艺术上，以动感、线条、色彩、寓意与整个陶瓷造型完美结合，透出一缕大唐民俗文化的新气息，更成为现代艺术创作的灵感源泉。本文就唐代长沙窑陶瓷装饰艺术分析其艺术审美特征。

　关键词：长沙窑；陶瓷装饰；艺术特点

　中图分类号：J527 文献标识码：A　　 文章编号：1005-5312（2012）24-0075-02

　湖南长沙窑又名铜官窑，是唐代南方规模巨大的青瓷窑场之一。长沙窑始于初唐，盛于中晚唐，终于五代，时间延续300多年。其烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。这些瓷器在青釉下加绘彩色花纹，冲破唐以前单色青釉一统天下的局面，走出了一条崭新的发展之路。长沙窑的陶瓷装饰美表现在许多方面，例如它的色彩美、意蕴美、绘画美、造型美等等，这里将它的艺术审美特征概括为三个方面，即色彩美、纹饰美和造型的多样性。

　一、长沙窑的基本概况

　铜官窑遗址，即长沙窑，是湖南省古遗址中唯一的文物保护单位。长沙窑位于长沙市望城县石诸湖一带，南距长沙城27公里，北与闻名遐迩的铜官陶城相接，东依连绵的山丘，面临湘江。长沙窑主要生产釉下彩绘和各种单色瓷器，它的装饰艺术不仅吸收了中国绘画、书法、堆塑和雕塑的特点，还吸收了中西方的地方特色以及和佛教的一些艺术表现形式，从而形成了独具特色的长沙窑彩瓷，它是中国陶瓷发展史上的一个里程碑。

　二、唐代长沙窑陶瓷装饰的艺术特点

　唐代长沙窑陶瓷装饰以釉下彩绘为主，釉下彩的发明和应用是中国陶瓷史上的一件大事，它冲破了唐代以前单色釉装饰一统天下的局面，唐代长沙窑釉下彩装饰，色彩丰富，形式多样，大致可以归纳为以下艺术特征：

　（一）唐代长沙窑陶瓷装饰的色彩美

　唐代长沙窑的釉下彩装饰，从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展，从最初单一的褐彩逐渐发展到褐绿两彩，褐彩的成色剂为铁，用其描画，色泽稳定。唐代长沙窑陶瓷釉下彩丰富色彩，特别是透过釉面突现的各种彩绘纹样，有一种活泼、富有生命力的感觉。唐代长沙窑陶瓷在当时之所以能广为流传且远销海外，被誉为“天下第一窑”，正是因为它丰富的色彩满足了人们审美心理的需求，而这种优美而富有艺术感染力的色彩并不是一朝一夕所能形成的，而是窑工们在学习优秀技术和文化的基础上逐渐创造出来的先进的釉下彩新工艺。

　唐代长沙窑陶瓷装饰表现在其彩釉的色料变化上。根据色釉颜色分为青、酱、白、绿、红和三彩釉等，特别是青釉下描绘以铁铜为着色剂的褐、绿纹饰，烧后彩绘再也不会脱落，呈现出一种柔和含蓄的效果，为我国彩瓷制作工艺奠定了基础,从而创造出色彩丰富的陶瓷装饰艺术品。其釉下彩装饰艺术与中国传统的水墨画非常接近，都是使用毛笔进行描绘，形成一种气韵生动而近似现代水彩效果的写意画，它大量运用勾勒、勾花点叶、泼彩等技法， 达到“画人欲语，画花欲滴，画鸟欲飞”的境界，颇具艺术感染力。虽然唐代长沙窑陶瓷画工在文化修养上不及文人画家，没有很深的绘画理论指导，但其艺术的创造精神与文人画家是一致的。更重要的是，他们善于从生活中吸取营养，创造更具生活情趣的釉下彩绘装饰艺术，这在绘画史上也是了不起的贡献。

　（二）唐代长沙窑陶瓷装饰的纹饰美

　唐代长沙窑的美不仅表现在它的色彩上，而且还表现在它的装饰纹饰上。唐代长沙窑常见的彩绘纹饰有几何纹，如四方形、六方形、菱形等等。还有云带纹、山峰纹之类，这种纹饰多用点彩而成，有的还绘成各种飞鸟、走兽、鱼纹、花卉、人物等。这些绘画用笔简练，自然洒脱，具有浓厚的民间生活气息。

　一方面唐代长沙窑属于青瓷体系，其装饰手法多样，有刻花、划花、镂刻、堆塑、印花、贴花、绘花等。绘花最富创造性，在釉上和釉下绘出各种花纹。这种釉上彩绘是将釉施在坯胎上，待釉阴干之后，直接在上面作彩画，入窑煅烧，一次性完成。这种釉上彩绘一般是绘彩云、彩山、彩带、彩斑、彩树叶等纹饰，由于彩、釉交融在一起，所以显得自然、生动、流畅，有水墨画淋漓尽致的生气。

　另一方面唐代长沙窑在装饰纹样题材上还有人物、植物、动物、山水等几个方面。唐代长沙窑的装饰纹样除部分吸收了外来文化的影响，从而形成了唐代长沙窑独特的装饰风格。在唐代长沙窑的装饰人物中的传统图形形象生动，自然洒脱。在装饰图形中，还有些是釉下彩绘的波斯人，模印贴花的骑士、吹笛的胡人、骑马俑的雕塑。制作长沙窑陶瓷的工匠们具有丰富的生活经验，特别注重从生活中吸取装饰的题材与形象，他们善于在极为平常的生活中发现美、表现美。纵观唐代长沙窑陶瓷的装饰纹样，其丰富性和对生活美的表现得淋漓尽致。

　此外在唐代长沙窑的釉下彩绘中也出现了大量抽象图案，有的由连珠纹组成作串珠状，类似波斯地毯的效果。有的则如行云流水般自由舒展，变换丰富的线条，似蔓草、宝石纹理。这种装饰的形成，主要是迎合徒在习惯上对抽象纹样喜爱。唐代长沙窑釉下彩绘装饰纹样的运用具有独创性，山水、人物、花鸟大都是湘江两岸极平常的景物，窑工们随手拈来，画上器具立即变得生动而有趣，既是湘江两岸自然风情的写照，也是窑工们那种生存智能与意趣的遗存，表现了一种率真、质朴的美感。

　（三）唐代长沙窑陶瓷造型的多样性

　唐代长沙窑的造型品种丰富，有盘、碟、碗、杯、瓶、罐、盒、文房用具、人物、动物、玩具等等，类别很多，式样繁杂。唐代长沙窑产品中常见一种壶，口宽、短直颈、溜肩、长腹，腹至脚底渐收，身有瓜棱形和长圆形，底足有一圈外撇，底可分平底、璧底、圈足。平底的是早期产品，璧底的略后，圈足最后。肩部设流，流分长曲流和短流两种，短流刀削六面或八面，显得古拙富有民间气息，很有时代特征。

　唐代长沙窑器物造型特点：大件器物不多，常见的有壶、罐、碗、盒、枕等。前期器型形态丰满端庄，线条圆润柔和，色调斑澜，后期的器型除保持的气势、规范外，形态趋隽丽，色调趋向淡雅，有一种出新意以应时宜之势。大都具有雄浑潇洒的唐代韵律。

　唐代长沙窑花鸟画造型雅拙生动，逼真夸张。其造型都来源于现实生活，取于自然，对客观形象有细致的观察与深刻体会，画出来的物体不是简单地描摹，而是在描摹的基础上大胆取舍、提炼、夸张、变形。长沙窑生产了大量捏塑的动物玩具，题材包括:狮、象、豹、牛、羊等等，这些形象都憨态可掬，造型概括生动，就连狮、虎一类凶猛的动物也塑造得可爱，童真，如顽皮的孩童，充满了那个时期浓郁的生活气息。

　三、结束语

　唐代长沙窑的釉下彩绘有张有弛，舒展洒脱，物我两忘，俊逸不羁，唐代长沙窑的釉下彩虽没有唐代越窑的“千峰翠绿”般的碧绿迷人，但它有自己独特的厚重、朴实的艺术语言。唐代是一个开放和吸收的时代，从唐代长沙窑艺术中，我们可以略见，唐代长沙窑的各种艺术形式，他表现了一种随意、洒脱、放松的意味，长沙窑的发展是在唐代，它的鼎盛是在中晚期，当时社会开放而文明，中西文化互渗互融，在这种社会背景下，才出现了有别于其它窑区的装饰，形成独具特色的装饰洒脱、自由的长沙窑。唐代长沙窑艺术风格和精神气质是唐代这个时代造就的，它的不拘谨与旷雅风度也是唐代所特有的。同时，长沙窑，融合中西文化和佛教文化，才有了今天我们所见到的长沙窑艺术风貌。

　参考文献：

　[1]周世荣主编长沙窑作品集湖北美术出版社，2004年7月

　[2]李效伟着长沙窑大唐文化辉煌之焦点湖南美术出版社，2003年11月

　[3]李辉柄主编长沙窑湖南美术出版社，2004年12月

中国陶瓷的十大品牌

1:东鹏瓷砖

2:马可波罗瓷砖

3:诺贝尔瓷砖

4:蒙娜丽莎瓷砖

5：宏宇瓷砖

6:冠珠瓷砖

7：欧神诺瓷砖

8：金丝玉码瓷砖

9:新中原

我们吃饭的时候都需要用到餐具，现在市面上有很多材质和款式的餐具，它们各有特点。接下来小编就和大家介绍陶瓷餐具，和大家说说陶瓷餐具安全吗，以及在烧造瓷器过程中窑变釉的原因是什么。

一、陶瓷餐具安全吗

陶瓷餐具并不都是安全的。有些餐具长期使用会造成重金属慢性中毒，对皮肤，牙齿，眼睛，大脑，骨骼，生育造成损害。这些有害物质主要是陶瓷餐具中含有的铅、镉等重金属成分。损害程度主要看这些重金属在使用中的溶出量及被人体的吸收量。通常以下陶瓷餐具最好少用或者不用：

1、餐具内里有大面积装饰图案或喷涂了颜色的。

2、餐具内里装饰图案过多使用大红、深黄、深绿等深重颜色的。

3、餐具内里装饰图案缺少光泽，图案表面粗造的。

4、低质低价的骨质瓷白瓷或其它低温白瓷。

5、长时间不用，瓷器图案会沉积一层黑灰油腻样物质的餐具

6、在使用中瓷器的图案会逐渐被腐蚀颜色变浅的。

二、窑变釉的原因是什么

1、窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为窑变釉，俗语有窑变无双，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。

2、烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是窑变。《稗史汇编》说：瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。总而言之，窑变大致可分为变形、变色、变质等数种。

以上就是对陶瓷餐具安全性的介绍以及窑变釉的原因介绍，希望以上内容对大家有所帮助。

玉门家什窑是古代中国西北地区的一种陶瓷窑种。

1、玉门家什窑主要生产陶瓷器和瓷器，其风格和特点与当时其他地区（如河南、陕西等）的窑口有所不同。玉门家什窑的产物主要有佛像、灯盏、壶、盘、碗、盏等。

2、玉门家什窑的陶瓷制作工艺得到了大幅提升，创造出了具有浓郁地方特色的玉门窑文化，被视为当时中国陶瓷制造技术的代表之一。现今玉门家什窑已成为了重要的中国陶瓷文化遗址之一。玉门家什窑指的是唐宋时期在今天甘肃省敦煌市以西、酒泉市以东、河西走廊南北山间沿河坡地上所建的坑道窑群，是中国古代陶瓷文化的重要遗产之一。

陶土非金属材料。根据中国百科网的查询显示，珠宝钛合金陶瓷是陶土非金属材料，高温、耐热不易软化，属于易碎物品。钛金属，作为一种具有非常强大的物理性能的金属，被用于制作各种应用，钛合金强度高、耐蚀性好、耐热性高，20世纪50到60年代，主要是发展航空发动机用的高温钛合金和机体用的结构钛合金。

窑和窑口虽然都与陶瓷制造相关，但它们的具体含义和用途有所不同。

窑通常是指制作陶瓷、砖瓦等制品的场所或设备。根据不同的制作方法和工艺，窑有不同的类型和形态。例如，景德镇的陶瓷制品大多是在蛋壳窑中制作的，而福建的陶瓷制品则是在阶级窑中制作的。窑的使用寿命通常比较长，有的甚至可以延续数百年。

窑口则是陶瓷制品的产地或制造商的名称。在古代，由于陶瓷制品的运输和贸易比较困难，因此不同地区的窑口通常有各自独特的特点和风格。例如，景德镇的瓷器以白瓷为主，福建的瓷器则以青瓷为主。窑口的影响力和声誉往往与制品的质量、工艺水平和历史传承等因素有关。

总之，窑是制作陶瓷等制品的场所或设备，而窑口则是制品的产地或制造商的名称。两者虽然都与陶瓷制造相关，但具体含义和用途有所不同。

窑炉的种类很多，用于烧成陶瓷制品的窑炉按操作方法的不同可分为两大类：

间歇式窑

连续式窑。

按火焰的进行方向分：

升焰式窑（纵焰式窑或直焰式窑）；

倒焰式窑（升降焰式窑）；

半倒焰式窑；

平焰式窑（横焰式窑）。

按使用的燃料种类分：

柴窑；

煤窑；

煤气窑（瓦斯窑）；

重油窑；

电气窑（电热窑或电气炉，电热炉）。

又由于陶瓷种类，分为瓷器窑，陶器窑，缸器窑，瓦器窑等；还有由于窑炉形状，分为圆包窑，龙窑，方窑（多是长方形），阶梯窑（登窑）等