印象派油画技法详解

　　导语：对于比较喜欢美术的朋友们来说，大家一定听说过印象派吧!是一个产生于19世纪的欧洲绘画风格，其作品至今为止仍受到不少的专业人士的推崇，可以看得出它的作品是多么的优秀。那么大家知道印象派在绘画是有什么技巧吗不知道没关系，今天小编就给大家详细的介绍一下印象派油画的绘制技巧，想要学习的朋友们一起来了解一下吧!

　　一、印象派风格的油画创作基本上是采用直接画法，通常以白色画布为主以使色彩获得最强烈的基底衬托，但也有视画面色调不同而使用奶油色或浅灰色画布基底的。画布的纹理一般不宜太细，较粗的纹理可以造成颜料色层的松动，在色彩衔接时不会太死板，也有利于干画法。除了雷诺阿和劳得累克等少数几个画家喜欢使用薄涂方法外，大部分典型的印象派画家使用厚涂并以不同的细碎的笔触和色彩并列的方法设色，使用的颜料较多为不透明色和半透明色，通过色彩交错重叠或并列的方法来产生丰富的色彩对比和颤动的效果。

　　二、后印象派以及新印象派的画家虽然在观念上与传统印象派有本质的区别，但在材料与技法特征上没有根本的差异，只是更强调主观色彩。新印象派画家将色彩完全按光谱七色的原理进行分离，甚至只以未经调和的光谱基本色用色点作画，所以也被称为严格意义上的点彩派。但不同画家点画的用笔还是有明显区别的，莫奈的轻松自由、 毕沙罗 的圆浑老到、 梵高 的粗犷豪放和修拉的严谨慎密等各有千秋。

　　三、印象派的作画步骤己为大家所熟知，一般在室外进行写生的话通常用较厚的颜料略加混合直接作画以形成浓厚的笔触肌理并产生色彩并列效果，由于对景写生大多是一次完成的，所以基本以湿画法为主，非必要时很少加入调色媒介剂稀释。在油画制作中或需要多次进行的作品，作画时就要注意先瘦后肥的顺序，一般先以松节油调色薄薄铺出底色，然后用较厚的色彩继续深入，还可以用干画法，以皴擦扫掠的笔法画出覆盖色，使底色与上层色彩形成错综复杂的斑斓效果。在调和颜料时不要调得太死，让不同色彩自然地并列，通过视觉进行混合来取得更强烈的对比。以厚涂为主的处理技法也应十分注意厚薄对比，要有透气的地方，不能一味地堆砌颜料，否则画面上既显得累赘，也会造成吸油或开裂等问题，对画得不理想的部分，还是以及时刮去等干后重画为好。

　　四、印象派绘画讲究画面整体色彩节奏的转换连接，气韵的流畅、用笔的松动都十分重要，这一点与写意风格油画创作是相同的，如果过于注意细节则会显得拘谨刻板。因此对形体的处理要大胆概括，要努力“得意忘形”，这“意”即色彩和用笔的特点和韵味。

　　以上就是小编今天给大家介绍的关于印象派油画技法的相关知识介绍，对于印象派油画相信很多的专业人士都是比较喜欢的，因为它的绘画风格很适合我们现在的这样一个时代。上文小编给大家详细的介绍了印象派油画技法都有哪些，相信对于有何方面的兴趣的朋友们来说，今天小编的讲解是非常的有用的，并且是有价值的。今天的讲解就是这些，希望对大家在今后的绘画中能够起到一定的帮助。

我前段时间刷了部叫《午夜巴黎》的**，被导演伍迪·艾伦在影中所呈现的怀旧风和奇幻剧情深深吸引。在剧中，每当午夜的钟声响起，一辆古董车便会开到男主吉尔面前，带他一次次穿越时光回到令人神往的“黄金时代”，其中一次便穿越回了巴黎的“美好时代”。

▲《午夜巴黎》**截帧来源于网络

在关于美好时代这段剧情里，神奇的古董车又如约而至，带吉尔与女主艾德里安娜回到了1890年代的巴黎美心餐厅。他们还去到了有名的红磨坊，遇见了劳特累克、高更、德加等后印象派的艺术家，简直让我我实名制羡慕到爆！！！艾德里安娜更是直言，这就是她心中最美好的时代。

▲《午夜巴黎》**截帧来源于网络

法国历史上的美好时代（19世纪末至1914年一战爆发之前）虽然短暂，却是无比辉煌的一页。 看官们今天就随我做一回影中人，“穿越”回那个美好年代，去到那些著名的地方，一同领略当年那个浪漫之都的艺术之光吧！

▲法国巴黎，来源于网络

艺术人才辈出的时代

19世纪末20世纪初，欧洲处于相对和平的时期，资本主义的发展以及第二次工业革命给社会和人们的生活带来了极大地改变，这个时期的科技、艺术、文学等领域都飞速的发展。社会转型期的新旧交替不仅体现在时间上，还体现在生产方式、生活方式、审美观念，以及人们使用的日用品当中。

▲ Pierre-Victor Galland 《The Bar at Maxim's 》c1890，来源于网络

美好时代是艺术史上精彩纷呈的一段时期 ，和平繁荣的社会环境孕育了许多杰出的艺术家和新的美术流派 ，比如印象派、新印象派、后印象派、野兽派、立体派等。这时期的艺术家们喜欢聚集在巴黎的蒙马特地区，他们可以整日待在画室作画或是约上三两好友在小酒馆相聚，一起探讨艺术的真谛。

▲ 印象派艺术家毕沙罗所绘制于1897年的蒙马特林荫大道街景，来源于网络

巴黎蒙马特地区是当时艺术家消遣、聚会的核心区域 ，这里汇集了很多知名的小酒馆、文化沙龙、俱乐部和歌舞厅。像这类可以看演出的小酒馆或歌舞厅在法语中被称为“ Cabaret”，中译为卡巴莱，这类活色生香的场所没有身份限制，很多人都能去享受一边用餐、一边欣赏表演的休闲时光。例如艺术家鲁道夫·萨利斯开办的黑猫酒馆（Le Chat Noir），华丽的表演、自由的用餐氛围，以及不定期举办艺术沙龙活动吸引了大批顾客。

▲巴黎蒙马特，来源于网络

▲艺术家ThéophileSteinlen黑猫酒馆设计的宣传招贴画，来源于网络

女神游乐厅（Folies Bergères）这家咖啡厅与黑猫酒馆一样，也是当时艺术家们爱光顾的地方，例如我们熟悉的 印象派艺术家爱德华·马奈（Édouard Manet） 的名作《女神游乐厅的吧台》就是以这里为背景创作的。除了马奈， 后印象派成员埃德加·德加（Edgar Degas） 也记录着咖啡厅的图景。

▲爱德华·马奈《女神游乐厅的吧台》(Un bar aux Folies Bergère)c1882，90 x 130cm, 考陶尔德美术馆,来源于网络

德加是地道的巴黎人，也是巴黎生活的观察者。他捕捉下了都市人的另一种生活状态，比如下图这幅《苦艾酒》用独特的视角呈现，让画中这一幕就像是不经意“抓拍”到的一样。画中愁眉苦脸的女子是当时的演员爱伦·安德蕾，右边的男子是德加的朋友，版画家马赛兰·台斯色丹，他们各有所思，气氛有些尴尬尽管靠得很近，眼神却没有任何交流。乍一看有种情侣吵架怄气的赶脚，但其实德加是为了传达出一种属于人与人之间的疏离、孤独和苦闷，所以看官们会发现画面整体的色调都很灰暗。

▲埃德加·德加《苦艾酒》c1873，92 x 685 cm，奥赛美术馆, 来源于网络

流连于巴黎蒙马特的还有人称 “蒙马特之魂”的图卢兹·劳特累克 （Toulouse-Lautrec），我在以前的推文中有介绍过这位艺术家，想了解的请自戳链接：（

艺术有见笛（Dì）丨浪荡在红磨坊的现代海报设计先驱

▲位于巴黎蒙马特地区的红磨坊， 来源于网络

▲ Henri de Toulouse-Lautrec《Depiction of the can-can》c1895,来源于网络

不同于前几位艺术家对蒙马特地区歌舞升平的生活场景的描绘， 文森特·梵高（Vincent van Gogh） 则呈现了蒙马特的另外一面。他笔下都是一些风景优美的自然风光，远离了城市中心的喧嚣和浮躁，像是一首抒情曲。

▲Vincent van Gogh《Sloping Path in Montmartre》c1886,来源于网络

除了印象派艺术家，野兽派和立体派的艺术家们也曾来到这里寻梦。可以说， 美好时代的蒙马特成为了艺术家们成长的摇篮和圣地。 他们在这里开拓新理念、引领新潮流，大大推动了艺术史的进程。

▲ 截帧来源于网络

引领时尚潮流的时代

美好时代的巴黎除了是艺术之都，还是当时世界上的时尚和奢侈品之都 ，小资产阶级的兴起使得人们的消费观念和消费需求变得越发的多样化和个性化。

▲Henri Gervex《Five Hours at Paquin’s》c1906,来源于网络

在女性时装方面，女性们为了突显完美的“S型”身材真的特别拼！她们用束腹或裙撑（bustle）来达到前凸后翘的效果，夸张的羊角袖以及佩戴手套也是那个年代流行的时尚。

▲ 1900-1909年巴黎女性时尚的演变，来源于网络

除此之外，这个时期还流行一种仿男版西装制作的女式夹克，这种改良过的女式夹克更贴合女性的身材。轻便的着装不仅适合远行，还透露着一点可盐可甜的小帅气呢~

▲1900年的女士西装，来源于网络

女性冬装方面，大衣和带羽毛装饰的大礼帽是常见的搭配，整体雍容华贵且不失精致典雅。

▲美好时代的女性冬装，来源于网络

法国的高定时装(Haute couture)文化和运作结构也于这个时期萌芽并发展起来 。有“The king of fashion”之称的保罗·波烈(Paul Poiret)在1903年创立自家服饰品牌，并于短短十年间成为全球最具人气的时装之王，影响到巴黎时装往后的发展与声望。

▲保罗·波烈和他的模特们，来源于网络

1910年始，保罗·波烈在设计中去掉了束腹和裙撑，简化了女性服饰，并将腰线提升至胸下，使得女性的形体看上去更为修长。emmm我仔细看了下，果然有种腿长一米八的既视感，还是“遮肉神器”。

▲ Paul Poiret设计的长裙，c1907，巴黎装饰艺术博物馆,图来源于网络

美好时代的珠宝首饰也因受新艺术运动（Art Nouveau）的影响大放光彩， 奢华精美、线条流畅，成熟的镂空工艺也使得珠宝显得更加精致轻盈。

▲美好时代的珠宝，来源于网络

▲20世纪的珠宝，来源于风笛艺术电商平台

这时期的珠宝还十分讲究对新材料和工艺的运用，艺术家们充分发挥自己的创意，将各类易于雕琢上色的材质进行搭配，设计灵感多来源于大自然，呈现出灵动优雅之美。

▲新艺术风格的珠宝，来源于网络

▲20世纪的珠宝，来源于风笛艺术电商平台

 巴黎地标建筑拔地而起的时代

美好时代在绘画艺术与时尚领域大放光彩，建筑也不例外 ，一方面是典型的新艺术运动风格建筑，它们通常大量使用连续的曲线和曲面，富有韵律感和节奏感。装饰花纹则多以植物花卉、女性元素为主， 整体不失洛可可风的韵味，又带有强烈的现代自然气息。

▲新艺术风格的建筑，来源于网络

巴黎地标性的现代建筑也在美好时代拔地而起。 1889年正值法国大革命100周年，法国人希望借举办万国博览会之机建造一座代表法国荣誉的纪念碑，经过一番激烈的角逐，最终选中了古斯塔夫·埃菲尔（Gustave Eiffel）的设计，建造了一座象征机器文明、在巴黎任何角落都能望⻅宏伟建筑——埃菲尔铁塔。

▲埃菲尔铁塔，来源于网络

埃菲尔铁塔造型简洁直观，兼具很多现代主义设计特质，如标准化、功能主义、运用新材料等。它是世界建筑史上的杰作，也是现代巴黎的重要象征。

▲左：Georges Garen《embrasement tour Eiffel》c1889;右：今天的埃菲尔铁塔，源自网络

除了埃菲尔铁塔，为了迎接1900年的巴黎世界博览会，当时还修建了奥赛火车站（Gare d'Orsay），由维克多·拉鲁(Victor Laloux)担任总设计师，与卢西恩·马格纳（Lucien Magne）和埃米尔·伯纳德（Émile Bénard）共同完成设计。

▲1900年的奥赛火车站，来源于网络

火车站采用了“Beaux-Arts”风格修建，这种学院派风格借鉴了法国新古典主义的原理，融合了哥特式和文艺复兴时期元素，使用了现代建筑材料。建筑外观使用精细切割的石材构成，内部敞开式的门廊一直延伸到大厅，顶部是密封的拱形玻璃天棚。

▲ 巴黎奥赛美术馆，来源于网络

直到1986年，这座火车站华丽丽的变身成了巴黎著名的奥赛美术馆（Muséed'Orsay）。奥赛美术馆堪称近代艺术的宝库，这里总共收藏了1840-1914年间的艺术作品4700多件，种类丰富，涵盖齐全。位于美术馆中层和顶层陈列着的正是创作于美好时代时期的作品。

▲皮埃尔－奥古斯特·雷诺阿《煎饼磨坊》c1876，131 x 175cm, 奥赛美术馆

美好时代的一切繁华、美好随着一战的到来悄然落幕，但这些珍贵的艺术品在时代中的光芒从未消散，反而愈发耀眼。 它们是艺术家对这个时代的独家记忆，更是对这个时代最美好的见证。

如今的我们总爱去想当年和曾经，总说新不如旧，其实活在当下，认真的去生活，生活又怎会不美好呢？就像《午夜巴黎》影片的结局，吉尔突然明白，每个时代都有自己的辉煌和焦虑，他最终选择活在当下，直面生活。其实，不负当下就是最好的时代，也是我们所热爱的美好时代。

▲《午夜巴黎》** 截帧来源于网络

文：化肥 丨编辑：耘菲

责编：蜜丝姜

监制：大G小r迷你帆

　　浅谈印象派及光与色

　　金色的朝霞，蔚蓝的天空，郁郁葱葱的群山，万紫千红的花朵．．．．．．是谁把大自然点缀这样美丽,它的化妆师就是光。

　　每当艺术家为此而感动的时候，都会抑制不了自己的激情想将这光和色彩的神奇淋漓尽致的表现出来。这去许多画家都尝试过努力过。但真正真走进深入研究并逐步发展的是欧洲19世纪印象派的画家。他们勇敢的从传统中走出来，将画架移至户外尽可能的在实地作画，而不是在画室里根据草图闭门作画，他们反对将道喻、示或文学色彩融入画中。我认为他们要做的是将最原始的对色彩的感受传达给欣赏者。

　　艺术总是有它的时代性，每个艺术走到了顶峰，就会有新的发展，从而形成另一个艺术派别，印象主义是从古典主义、漫主义、实主义的基础走上出来的，开始，他们受到了绘画界的攻击，因为传统的东西在人们头脑中已根深蒂固，就连那时自诩思想很开放的画家们也是如此。所以印外象的成长很难。

　　应该说致使印象派研穷光与色的关系并用之于绘画中的，是19世纪光学科学的发展。

　　为什么在白色的太阳光下，物体会呈现出五颜六色呢？这是由于太阳光照到物体上时，一部分光被物体表面反射，另一部分被物体吸收，剩下的穿过物体透射出去。不透明的物体是由它反射的光线的颜色决定的。如果物体能反射阳光中所有的七种色光，那么这个物体就是白色的；反之如果物体把投射于它的不论哪种色光都吸收，这个物体就呈黑色。西红柿之所以是红色的，是因为它只反射红光而吸收了其它波长的光线。如果把西红柿放在蓝灯下观看，情况就不同了。由于西红柿只能反射红色光，蓝光中没有红色光的成分，西红柿吸收蓝光之后，看上去就成黑色了。这说明不透明的物体的颜色，既依赖于它所反射的光的颜色，也依赖于照射它的光的颜色。

　　对于透明物体，它的颜色是由能透过它的光的颜色决定的。绿色的玻璃所呈现的颜色，是它只让绿色的结果。普通玻璃能让名种颜色的光透过，所以，它对阳光是完全透明的，而没有光线，世界就是一片黑暗，没有色彩可言。

　　印象派画家吸取了当时自然科学家对色彩的研究成果，经过反复的写生实践，印象派画家意识到潜在于自然表象中的视觉的内在真实性，他们开始觉悟。莫奈的画描绘了从大自然中得到的稍纵即逝的瞬间印象，散涂的笔触急骤地涌上画布，给画面上最暗的阴影区也带来色彩。莫奈便是第一位以他的给画深入探讨这种视觉的艺术家，在此之前，还没有人敢地表明，当人的肉眼在远距离观察时，林中的树木或一组房舍，已不再是一连串可以区分开的独立实体，他要尽可能准确按照我们所见的状态去表现它们。1874的一幅《日出印象》导致一个新的运名称（印象主义）由此产生。在他晚年的壁画《睡莲》中，他从自然中分离出各种亮色彩运用点彩的方法加以表现。已将光与色发挥的淋漓尽致，展现在人们的是以绿色调为主色彩，画面鲜亮而且活力。完会突破了形、传统用色的束缚，更多的是随心所欲，但任不乏色彩的科学存在性。

　　雷诺阿早期作品是典型的记录真实性生活的印象派作品，充满了夺目的光彩。1870年雷诺阿29岁。就在此时期，他去阿让特依，跟随莫奈去户外写生，去理解和感受大自然中的光效应。雷诺阿画《青蛙塘》着重表现水与倒影的关系。他以这一相同构图画了两幅。试着以清晰的小笔触来展现光色感受。水面光彩闪动，色彩极易体现出来，视觉印象强烈。这幅画因而成了雷诺阿印象主义的"入门"创作。

　　印象派的绘画为了很好的表现光对色彩生成的规律，大多运用纯色，用点彩的方法使色彩在画面上达到一种空间混合的效果，要观众也参与到绘作中来，用眼睛来调和画面的色彩，这是印象派作品的一个普遍规律。我觉得这样更有利于观众及其作品的交流。应该说，印象派画家不单纯只研究阳光对色彩的影响，也还研究室内灯光，室内舞台光钱的魁力。德加是一个喜欢表现舞台题材的印象派画家，他不同于莫奈、西斯莱、毕沙罗，他认为"我是善于用线的色彩画家"，颜色使物体表面光彩熠熠 ，让舞蹈演员们轻薄透明的短裙闪烁着光亮，他就这样达到了作为十九世纪末标志的最辉煌的一种仙境。当然，他笔下的舞蹈演员，正在梳妆打扮的女人，既不聪明也不漂亮，她们一如常人，而且气质举止往往庸俗，但他竟能在使她们摆脱一切物质归属上达到如此境地。他擅长从她们的运动中准确无误地抓住主要的韵律，使平庸无奇的姿势迸发出至美。

　　新印象派的代表人物修拉把文艺复兴传统的古典结构和印象主义的色彩试验结合起来。他对色彩专门研究，使得他的作品层次分明，而他自己也成为新印象画派"点彩"的代表。他捕捉光和色，将它们在黑色和白色中复活起来，创造出阴影有利于形体塑造，光亮充满神秘色彩，过渡的灰色显露强烈生命力的世界。和谐的曲线在相互制约着、平衡着，各种形状浮现着，明确地发出光的异彩。修拉为了制作《大碗岛星期天的下午》这一巨作，修拉整整花了两年的时间。他每天早上到海边写生，下午回到画室里研究构图和色彩。在创作这幅画时，画家关注的仍是阴影的色彩，主题仍然是阳光下的城市景色。

　　印象派对色彩的研究一直是一个不断完善不断成熟的过程。由于受到狭隘理论的限制，他们很快开始不满。他们的观众也对自己被当作无知的旁观者而感到不快。事实上，艺术家和观众都没有意识到旁观者所起的积极作用，到了后期印象派画家们开始有意识的注意心理心上的深度和情感的介入等其他特征。这个时期，画家们更注重自己情感在画面的自然流露和吸引观众参与创作过程。例如修拉的点彩画就是这样的。

　　在这一时期，我信为凡高是最具有情感个性的画家！人们似乎能够看到，他的每一笔都几近疯狂的流露出他的情感的内心世界。应该说他的画上的色彩并没有脱离印象派画的客观性，只是他次这种客观加入了情感而已。心高的《星夜》显示了如何运用色彩获得强烈的表现效果。深紫色的天穹，**的星光，向上缭绕的绿色柏树侧影都给人一种极其不安和骚动。他的这幅画运用了许多不安份的带有色彩的线条，略不同于点彩，但其空间混合的原理则是一致的。他对较深的色彩十分敏感，所以又在谈到《夜晚的咖啡馆》时说："我试图用红色和绿色为手段，来表现人类可怕的激情。"《夜晚的咖啡馆》是由深绿色的天花板、血红的墙壁和不和谐的绿色家具组成的梦魇。金灿灿的**地板呈纵向透视，以难以置信的力量进入到红色背景之中，反过来，红色背景也用均等的力量与之抗衡。这幅画，是透视空间和企图破坏这人空间的逼人色彩之间的永不调和斗争。凡高把他的作品列为同印象主义的作品不同的另一类，他说："为了更有力地表现自我，我在色彩的运用上更为随心所欲。"其实，不仅是色彩，连透视、形体和比例也都变了形，以此来表现与世界之间的一种极度痛苦但又非常真实的关系。

　　画家对色彩的现解已不仅仅在于科学理论，还有个人生活经历，生活方式，个性驱使潜移默化对自身的影响，高更的生活经历，以及他选择的生活方式决定了他的个性，也使他走上了印象派道路。35岁的高更决心摆脱乏味、按部就班的世俗生活，做一名职业画家，去实现自己"用绘画表达对主观色彩和对世界的看法"的梦想。他的作品用线条和强烈的色块组成，具有浓厚的主观色彩和装饰效果。在一幅表现马提尼岛的风景里，那强烈的色彩已经超出了描绘性色彩的正常体现的范围，热带岛屿对他的吸引是显而易见的。他于1888年返回阿望桥时画的《布道后的幻象》这画体现这了这种态度。这幅画是第一个完整的色彩声明，把色彩本身当成表现目的而不是对自然界的某种描写。就此而论，他标志了西方艺术史中的一个伟大的解放运动。而且，就绘画手段的抽象表现而言，高更把空间压缩到使背景中占优势的红色夺目、跳跃，超出了前景中几个紧靠着的农民的头。

　　后期印象画派的代表人物"现化绘画之父"塞尚是一个静物画家，他在其静物画中注入了更深的个人情感，坚持以光线和色彩作为其艺术的基础，在静物画中，通过情感于色彩的协调组合，展现给人们的是色彩通过形体传达给观众的感受。到后印象时期，印象派走到了顶峰。

　　纵观印象派时期光于色理论的产生并逐渐走向成熟，实际上是一个由反映客观世界光于色到反映个人内心世界对光于色感受的过程！它始终是美术史上色彩美学的一个开创性时期，同时也是表现情感、思想的一个新时期！

陪宝宝画画。基于他现在只会画圈圈，我便启发他画各种圈圈。画着画着，我突然觉得他画的像太阳系，那一圈一圈像极了了运行轨道。我说：“你画的是太阳系吗？”他开心地说：“太阳系。”于是我们开启一个新游戏。

我让他再画一个，并引导他“一圈比一圈大”。他边画边念叨“一圈比一圈大”，画完说：“太阳系。”（其实，我看着更像鸟巢。）画了好几个太阳系之后，我觉得这样还不够，就说：“我们再画上行星吧。”他没听过这个概念，就看着我画。我在轨道上画一个小圈，念叨着：“金星，水星，火星……哦，忘了还有地球。”

我让他也画一个试试，他画了一个小圈说：“月球。”他能说出月球，我很惊讶。搜索记忆，原来是一本《太空》中提到过月球。想到这，我又想起了书上的火箭。我便在旁边画了一个火箭说：“那我们就坐着火箭去月球吧。”他点头同意，然后我指着火箭说：“5，4，3，2，1，发射……到达月球。”这个新玩法他觉得很好玩，他拿着笔在纸上画了几个道道然后兴奋地说：“火箭。”原来小孩的想象力这么丰富呀，几个道道就是火箭，而且丝毫没觉得有什么不妥，真是被他的天真打败了。于是，我们就坐着他画的火箭（几个道道），“预备，5，4，3，2，1，发射……到达月球。”

没想到这个游戏，他玩得不亦乐乎，一连玩了好几天，不仅去了月球，还去了火星、土星，甚至连太阳都去了。再玩下去，我的知识就快跟不上了。

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