徐利，“浙江第一悬案”凶犯。从1993年至2007年，在江省临海市、长兴县、宁波市区等地疯狂犯下7起系列持枪抢劫杀人案。此后，像是人间蒸发一样消失了10年之久。
2017年3月29日，徐利在诸暨市一家棋牌室内被抓获归案。2017年11月21日，绍兴中院对宁波绍兴系列抢劫案公开宣判，判处徐利死刑。
徐利，1972年出生在临海市，从初中毕业就开始打工的徐利，17岁时因盗窃罪被临海市法院判处有期徒刑三年。
1993年9月22凌晨，徐利携带事先购买的假手枪等作案工具，潜入台州医院住院部一楼挂号收费间内，将正在睡觉的值班人员绑，当场劫得8000余元后逃离现场。
1994年7月22日凌晨，携带事先准备的撬棒、尖刀等作案工具，潜入临海市城南信用社，用尖刀朝将正在睡觉的值班人员杀害。而后，用撬棒撬金库门未果，逃离现场。
同年11月6日凌晨，潜入长兴县长兴龙达股份有限公司一楼，将正在睡觉的值班人员何某杀害。随后，劫的黄金饰品、珠宝玉器、手表、现金等财物共计70余万元。
1995年12月6日凌晨，持手枪潜入绿洲珠宝行营业大厅，将值班保安徐某和郑某威胁、捆绑，将110余万元财物搜走，临走前朝两名保安头部各开一枪，致二人颅脑损伤死亡。
1998年4月7日凌晨，徐利携带事先准备的手枪、撬棒及自制手雷等作案工具，潜入绍兴供销大厦，开枪将正在巡逻的王某击伤，后他离开现场，逃回了诸暨。
在诸暨成家的徐利，有贤惠的妻子持家，还生了一个乖巧的女儿，但是这些都没能使他停止犯罪的脚步。为了满足自己的虚荣心和承担赌博的开销，徐利选择隐瞒妻女继续实施抢劫。
2004年1月22日凌晨，徐利潜入诸暨市第一百货商店三楼平台后进入店内，与值班保安夏某纠缠中，遭对方夺刀抵抗，便朝夏的腿部开了一枪，击中对方大腿后逃离现场。
2007年11月6日，徐利在抢劫诸暨市嘉瑞珠宝店时，被值班人员发觉，他只好仓促逃离。
此案年发生后，徐利停止了作案，像正常人过起了生活。在之后的近十年中，系列抢劫案的凶手一直在逍遥法外，该案件曾被称为“浙江第一悬案”。
然而，法网恢恢疏而不漏，2017年3月29日，嫌疑人徐利最终在诸暨市一家棋牌室内被抓获归案。
从1993年到2007年，徐利前后共实施了7次抢劫，造成了4人死亡、1人轻伤、劫取财物数百万元的严重后果，社会影响极大。
2017年10月20日，绍兴市检察院依法以涉嫌抢劫罪、非法持有枪支罪对徐利提起公诉。
2017年11月21日，绍兴中院对宁波绍兴系列抢劫案公开宣判，判处被告人徐利死刑，并处没收个人全部财产，剥夺政治权利终身。
许多小说、广播剧、电视节目或**都会制造悬念，比如说，在结尾的时候，男主人公却挂在峭壁上命悬一线，他的命运究竟如何呢，大家都想知道，这种吸引注意力的方式就叫做制造悬念。
你在说故事、讲笑话或者演讲的时候，也可以制造一些悬念，以下是总结的145条设置悬念的技巧。
一，结局不能过早点明。比如说，听众还没进入状态，你就把结局说出来，“突然间，枪弹齐发，所有的人都中弹身亡”，这样的结局会让听众感到失望。
二，情节不能发展太快（当然也不能太慢）。要三不五时地卖关子，让听众着急地问“然后呢”。
三，要多线叙述。在情节变得越来越精彩的时候，插叙一些别的内容，“眼瞧着鬼车就快轧到我们了，这时候，格兰正在家里给埃克丽丝做蛋糕，他对这可怕的事情还一无所知”。
四，学会戛然而止。“突然，一个巨大的黑影就出现在他面前，咳，怎么打上课铃了，下回再说”。
五，总之，要一点一滴地深化戏剧冲突，还要把最精彩的东西留到最后。
六、说出主人公某个特性、动作，却不说原因；
七、说出某个发生的事件，却不给出事件的结果。
八、告诉读者某个事实，又立即无可辩驳的否定这个事实，却不做进一步的解释，让读者无所适从。
九、总之就是话说一半，却没有结论。
十、开篇一定要立即就有悬念，悬念一定要让读者极其好奇，不知道就难受那种。
十一、用压抑的叙述不停的从不同角度制造悬念，一个疑问也不解开。如白夜行，或者莱昂纳多演的禁闭岛。
十二、可以让读者猜到凶手是谁，只要不知道如何犯案的，读者仍然会充满兴趣。
十三、用简单的叙事叙述每一部分，展现庞大的结构和暗线，让读者沉迷其中，就像白夜行一样。
十四、打破读者的思维惯性。
十五、变态的行为，执着的情感。
十六、在恐怖的空间里探索，画面感的描写。
十七、鬼故事之所以可怕，是因为主角和某一个人接触后过了一段时间，才发现那个人居然是鬼。
十八、把所有的线索堆积起来，制造热烈的气氛，但要小心使用。
十九、鬼有可怕的目的，比如借主角的手杀人，表面和背后不同等等，可以带来悬疑和恐怖感。
二十、每过一会就要有让人集中注意力，或者能引人兴奋的兴奋点，包括悬疑、色情描写、恐怖描写、关键对话等等；
二十一、故意吐露一部分信息，引起读者的好奇心和焦虑感，比如小说开头电话提到葬礼，却不说谁的葬礼，或者怎么死的。
二十二、每天的更新中，都要有给读者强烈刺激的兴奋点，绝不能平淡。兴奋点就是能让读者读了，有生理反应的东西。
二十三、要尝试每天都有一个兴奋点，加上一个悬念，多了读者消化不良，少了也不行。
二十四、制造具有混和气质的美女，然后让人感到身上有谜团，又有感情纠葛，这是吸引眼球的最好方法。
二十五、小说中一定要具备迷雾、悬念、恐怖的场景探索、色情的场景探索、让人着迷和解释不清的美女。
二十六、统计一下人物需要多少个。
二十七、多烂的情节，都可以通过悬疑的写法引人入胜。
二十八、努力锻炼自己按照1500字左右制造悬念的能力，而不是平铺直叙。
二十九、每段最后的一句话，要努力有超强的吸引力，包括用暗示，说半截话等等。
三十、要让主角和主要受害人，还有大反派都具备混合的复杂旗帜，让读者了解后产生感情依赖，这样可提高小说的接受度。
三十一、在剧情允许的情况下，增加主要人物之间的复杂关系，特别是暧昧关系，可以增加可读性。
三十二、写小说是每天累计一点的过程，不要想要把所有设定的问题都在两三天内解决。
三十三、当读者都形成某种心理预期时，直接在小说中提到这种心理预期，然后无情的打破，不能让读者有自信心。
三十四、比如读者猜测一定会有个邪教，就会降低阅读兴趣，就是真写道有邪教了，读者也提不起来精神，这时候，强烈的预期形成了，就需要写一段暗示否定的话，把读者的信心打散，不能让他们形成心理预期。
三十五、小说最高境界，是读者看到某一段已经会怎么想了，我就根据他们的想法控制他们的情绪，让他们有意外，兴奋，好奇，和挫折感。
三十六、悬疑小说的逻辑性，不是那么重要，太深层的逻辑错误很难发现，只是在表面的比较浅的逻辑错误会让读者不满。
三十七、不要浪费任何让人激动的机会，不要浪费好的背景，要一点一点给读者。
三十八、调查人的时候，可以通过别人侧面的描述，看到的视频、自己的证据等等和主线无关的东西，展示对方变态的性格。
三十九、同时有多个凶手，每个人都有怀疑点。
四十、凶杀可以只是可笑的意外，或者纯粹是个意外。
四十一、小说开头可能没有任何人感兴趣，没有点击率和回复，忍着，伟大的著作也会如此。
四十二、小说的结构：一个内核，然后伸出各种枝叶，然后把枝叶一一给读者，给的时候包括人物的介绍，描写，线索展示、展示人物和线索的时候，必须要慢，要按照每一千五百字给一个惊悚点的速度给读者，还必须要凶悍，让人看了有强烈的情绪变化，然后最后交待核心。
四十三、最重要的两个点：叙述文字对人的心理冲击、每一段之后的悬念。
四十四、要有三个以上有嫌疑的凶手，凶手要在出场时就让读者感觉，足够变态有特点，有作案动机，有嫌疑。
四十五、小说的内核要简单，就是一起展现人性的命案，而不要设定成复杂的组织，复杂的逻辑动机，比如人性之暗面第二部那样。
四十六、人性之暗面第二部设定核心过于复杂，可能的凶手也不够多，所以吸引力有限。
四十七、凶杀、色情、神怪、恐怖环境探索、人物病态性格、人性展示、人的可疑之处、极端的真情、诡异的死法、迷雾一样的多个嫌犯。
四十八、小说的魅力根本来源，是恐怖的凶案、变态的多个嫌犯、和隐藏着深刻人性的核心。外在的吸引力则是悬疑、恐怖场景、迷雾一样慢慢不停显现的线索。
四十九、几年前的凶杀案这种题材，因为不好设置多个凶手，要谨慎。
五十、日常生活用品，和一些日常代表可爱，安全，童真的物品转向凶残带来的恐惧，比如机器猫杀人。
五十一、人物的未知、八卦、变态和悬疑最吸引读者，事情的发展居于其次的位置，因为读者对人物的好奇大于对事情的好奇。
五十二、所以要大力描写人物的事情，包括背景、成长经历，变态史，可能被害或者成为疑犯的动机。
五十三、人物包括主角、死者、嫌疑人，这三者重要顺序嫌疑人最大，死者，主角。
五十四、人性最震撼的品质，有危机时的极端利己，有危机时的极端利他、平时的极端固执和坚持。
五十五、悬念的产生，一要读者感兴趣的东西作主体，比如人的各种东西（是否死亡，经历，性格等），再加上让人好奇的问题。这里面问题好提，但让读者感兴趣的主体不好寻找，一般有疑问的人物比较容易引起别人的好奇，还有马上就要公布的事情经过，马上就要探索某个区域，马上就要看到某篇文章，但最容易要人好奇的，还是有问题的人物的各种疑问。
五十六、以前写的悬念之所以不吸引人，就是因为主体魅力不够，寻找有魅力的主体，就是接下来的任务。
五十七、要写成一环套一环，一件事情导致另一件事情，一个线索牵扯出另一个线索，这样吸引人，不要太跳跃，特别是连续跳跃，会让读者摸不清头脑，是大忌。
五十八、悬念一般都是单线的，就是事情发展到一个地方，突然出现了新的情况，主人公遇到了新的问题，但下一步如何发展，下一级再说，就是悬念不是埋伏线，而是在上一章告诉读者有新的事情了，下一章立即就解决，但就这个存在时间极短的悬念，最吸引人，要加强这个悬念的价值，一要一环套一环，一件事情导致另一件事情，叙述不能过于复杂，复杂基本和好看成反比。
二是悬念其实就是主人公或者某个人下一步会出什么事情，读者之所以关心这个悬念，由两部分组成，一个是主人公和配角，嫌疑人，反派本身的神秘感，先要通过侧面描写，向读者暗示人物有问题，然后抛出疑问，让读者抓狂，还有一个是事物本身的魅力，比如探索恐怖的场景，先暗示场景有问题，然后开始场景，然后突然掐断，或者有新线索，新线索必须要有极强的暗示性，让读者抓狂。
五十九、悬念的两大部分，暗示，给悬念的主语造势，比如描写悬念产生的人物变态，或者有问题，然后是抛出悬念，让读者欲罢不能，抓狂。
六十、作品的基本流程，一环套一环，顺序式描写，不要跳跃，每一章节包括直接的暴力色情描写，然后是制造悬念，先暗示悬念的主体，让读者对悬念主体产生兴趣，然后抛出疑问，吸引读者继续向下看。
六十一、八公是一条谜一样的犬，没有人知道它从哪里来。教授帕克在小镇的火车站拣到一只走失的小狗，冥冥中似乎注定小狗和帕克教授有着某种缘分，帕克一抱起这只小狗就再也放不下来，帕克上班时，八公会一直把他送到车站，下班时八公也会早早在车站等候。
一天，帕克因病去世。帕克的妻女沉痛地心情埋葬了他，可是不明就里的八公却依然每天傍晚五点准时守候在小站的门前，等待着主人归来……
《忠犬八公的故事》根据上世纪30年代发生在日本的真实故事改编，1987年在日本首登大荧幕后创造了40亿日元的票房，2009年12月，本片的美国版上映。
极端的执着能让人深深震动。
六十二、小说必须在结尾核心揭露时，有伟大的人性体现。
六十三、要先想出核心，然后再倒推故事，防止再出现核心过于复杂的问题。
六十四、起草一个新的小说时，必须要核对一遍所有的这篇文章中的内容，防止有原则性的错误。
六十五、开膛手杰克这类的小说，核心不能简单化的话，就不能写。
六十六、必须有简单的、震撼的核心，复杂的、悬疑的外在，让人震撼的人物、极端震撼的人性，一波三折的过程。
六十七、要让人唏嘘的结尾的诀窍，就是话说一半，但足够读者猜测到会有什么事情发生，说得太直白，读者会失去兴趣。
比如少女砍头的结尾这么写更有效果。
结尾要简洁含蓄，把所有抒情的部分都去掉，就说事情，第二部和第三部写得都不好。
第三部的结尾抒情的部分太多
六十八、结尾都改成审问，不要用叙述，叙述抒情太多，也不好突出重点，而且问答比叙述更容易甩掉无聊的细节和漏洞。
六十九、整个文章都要避免用叙述来说明案情，叙述只用来讲明白侦破过程，案情一律用问答形式。
七十、凶杀案过程描述时，一定要在对话里问后期怎么处理的，这样可以更好的突出人性。比如第三部的结尾，在案件结束后，生还的七个人还有个约定。
七十一、每天更新，要有让人有生理变化的情节，要有悬念的铺垫，要有悬念。一共三大要素。
七十二、每个重要人物都要有详细的介绍，特别是受害者、凶手和办案人员，人物才是魅力所在。
凶手和受害者有时候需要到结尾才揭开谜底，所以可能容易忽略详细介绍，一定要提醒自己在结尾更要好好介绍，绝对不能忽略。
七十三、人物包括简历，性格特点，人物关系，照片四大部分。
七十四、所有场景必须选择阴暗的地方，比如夜总会之类的地方，不要选择光明敞亮破坏黑暗气氛的地方。
七十五、内容之所以吸引人读下去，是能持续的给人兴奋感，比如黑暗的场景、犯罪、紧张的冲突、凶残的凶、，变态的描述、性描写、爱情、人性的悲剧等等，除了这些让人兴奋的东西外，尽量避免所有无聊的描写。这是表皮，小说的内涵则是震撼的核心，和围绕核心不停的玄疑描写。
就是震撼的核心，围绕核心，一环套一环的，不停的悬疑描写，描写时则是用持续能带给人兴奋感的东西作表皮，以及每段更新带来的短期让人无法终止的悬念。
七十六、结尾或者重要的内容可以故意写得极简略，可加强重点内容的震撼度，特别是在结尾，因为文章马上就要结束，读者最后的印象都在结尾，所以结尾写得简洁，话都说一半，会更震撼。
结尾主要的目的就是信息轰炸和震撼，所以可以跳跃，可以简略，不要抒情和罗嗦。抒情和罗嗦会降低震撼感。
或者学习一下别人的结尾写作方法，比如《白夜行》。
七十七、核心怎么能让人一听就感兴趣，还要琢磨，可能主要还是要从人物的魅力身上着手。
七十八、描述手感，比如手伸进伤口里，粘液里的感觉，解剖尸体，犯案扎人时的感觉，就像碎尸案那个日记一样。
七十九、每一段更新都必须用疑问句作结尾。
八十、结尾写的要超简略，就把关键内容写了就行了。
八十一、有时候故意写的混乱，读者看了会产生不知所措的感觉，之后立即在下面的文字中针对读者的疑惑进行解答，读者可以在这个过程中获得阅读快感。
八十二、核心的直接吸引力很重要，嫩模的肢解听起来就让人感兴趣，宠物吃人，感觉就一般。
注意指的是核心，不是标题，当然标题也要吸引，要带有兴奋点的话题，比如色情或者热点话题等等。
八十三、带感情色彩的描写，也许就不如没有感情色彩的描写好，因为感情描写如果不恰当，会显得做作。
比如“那卷录像带，会不会是尹妍希的性爱视频？”比“难道那卷录像带，是尹妍希的性爱视频？”更好。
八十四、半路出现的奇异的异像，比如鬼魂、或者精灵等等，根本无法解释，又让人不安的东西，可以购引起人强烈的好奇心，比如宫崎骏幽灵公主里面的小精灵和神兽，一出现大家就觉得一定会有问题，期待答案。
八十五、每段更新结束的地方，一定要有悬念，要想办法找强烈的悬念，总会越写越好。
八十六、宫崎骏的动画，所有的角落都带有强烈的正能量，让观众担心的同时，却有完全的依赖感。
八十七、暴力血腥的描写一定要够刺激，不要浪费。
八十八、还有比如在墙壁上，肉馅里、泥塘里发现尸体，或者尸体碎掉了，冰箱里柜子里到处都是，之类的在平常大家接触的地方出现，会很恐怖很震撼。
八十九、确定核心后，反复围绕核心，制造悬念，比如第四部的算命的一段，让读者云里雾里，却又抓耳挠腮，可以引起读者巨大好奇的，是人物的精神状态、算命，等等。
九十、尝试用提前写提纲的方式写小说。
九十一、凡是感到腻歪的文字，隐隐约约感到磨叽的文字，一律都删掉，所有感觉不好的文字，一律都删掉。
要在文字上，保持一种紧凑，紧张的文字张力，描写的，都必须是让人看了有生理反应的文字，除了这样的文字，凡是读的时候感觉平淡，或者读不下去的文字，一律删掉或者改写。
九十二、小说之所以好看，就是因为能让读者阅读时，一直感觉到兴奋，有刺激，悬念，色情、情节的紧张，恐惧、暴力，读者关心的叙述性内容，都能带来兴奋感。
不能带来兴奋感的文字，一律删掉，特别是感情的抒情式描写，还有无聊的过场叙述性文字。
九十三、表面一个原因，背后还有个隐藏很深的，震撼的，真实的原因，就象《甄嬛传》里面甄嬛掉胎，表面因为年妃惩罚跪在外面导致，实际因为皇上要害年妃不能怀孕。而且如果受害者并不是本来被设计的那个，会更有戏剧效果。
九十四、以后发生惨剧在之前的预演，比如在梦中出现类似的场景，或者生活中出现类似的情况，比如第四部中，尹妍希的梦，和刘廷差点与别的车相撞。
九十五、表达人物情绪变化的时候，直接描写心脏跳动，脸色变化，表情，肌肉扭曲，眼神，嘴、喉咙等等，比用形容词直接抒情，一般效果要好。
九十六、有些事情，比如案发经过，发现尸体等等，可以用侧面描写，就是毫无征兆的开始描写一个新的场景，新人，读者看到了，一边会感到迷惑，一边会期待会有什么事情发生，这时就可以比较简短的描写点无关紧要的生活场景，然后突然引出要写的事情，这样比直接描写案发现场勘探要好。
九十七、在写到高潮的时候，文字可以稍稍粗糙一些，可以大大增强文章的感染力，不要写太完美细腻。
九十八、身边东西突发出现尸体，比如洗衣机或衣柜里的残肢，或者被烧焦的人体
九十九、在小说刚开始的地方靠人物补齐内容的缺失
一百、看到让自己印象深刻的小说或**，提炼它的题材，然后自己写，这样的核心题材容易写好。
一百零一、如果不知道如何制造悬念时，还是先设计好核心，然后再反推悬念，让悬念引导进入核心。
一百零二、核心就是案子发生的原因，就是凶手作案的动机，而不是案件本身。或者是主角陷入某种境地的原因（比如主角进入疯人院，核心就是主角进入疯人院的原因）。
一百零三、围绕核心制造悬念的办法，是案件吐露出蛛丝马迹，然后主角根据这些蛛丝马迹深入挖掘，一点一点进入案件的核心里，了解到案件发生的真实原因，直到找到凶手，同时找到凶案动机。
一百零四、写小说，必须先确定好凶手动机，（如果是主角在疯人院等情况，就是先确定主角为何处于这种境地），也就是小说的核心，然后再安排凶案发生的方式，死者的死法，以及案件如何调查等等。
一百零五、类似第四部，主角也参与进去整个的核心里面，也要在主角稀里糊涂参与完后，才破解核心，也就是核心必须在最后破解，不要在破解核心后，仍然继续发展案情，失去悬念后，小说吸引力会大幅下降。
一百零六、如果在案件中穿插错误的嫌疑人，要给每一个嫌疑人都配一个小核心，也就是较弱的杀人动机。
一百零七、小说必须从杀人动机这个方面先建立好，杀人动机和杀人方式（为什么要用某种特定方式杀人）就是核心！！！！！！！！！！
一百零八、调查案件核心，必须要按照一环套一环的方式，一点一点地透露核心的内容，包括核心里面人物的背景，时间、具体的细节等，所有方面都可以作为案件调查的线索，不必要每个线索都是凶手在案发现场主动吐露，也要安排主角主动去调查，发现。
一百零九、调查的过程，第一目的是为了吊起读者的胃口，不是为了调查清案件。
一百一十、如果是本格推理，那么核心就是犯案的手法，也就是怎么把人杀死的，而不是犯案的动机。
一百一十一、再强调一遍，写小说，先把核心（犯案的动机变格推理，犯案的手法本格推理，主角不知道的发生在主角身上的事情主角寻找真相类型）设计明白，然后再设计其他所有东西，包括但不限于案件发生的手法，特点、主角如何查询核心、等等，要写成一环套一环的方式。
一百一十二、文字的意外转折感，还有突然转换话题带来的读者迷惑感。
一百一十二、如果要写假的凶手，不要为了写假凶手而写假凶手，必须先吐露出来和核心有关的线索，然后再根据线索，找错了人，这样最后证实找错人后，那个引出错误凶手的线索仍然是有效的，这样一来，就算是假凶手，也归类到了核心的控制之内，必须这样一定要避免为了写假凶手而写假凶手，那样小说太散。必须一切都是在核心的控制之下
一百一十三、写假凶手并且和核心完全无关，是否可以在研究。
一百一十四、小说要在开始动笔前，写好核心内容，还有提纲。写核心内容，有利于帮助构思曲折的情节。
一百一十五、利用核心发展悬念时，凶手和核心中其他的人的精神状态，也可以做文章。
一百一十六、小说好看，就是有隐藏的深层悬念，每天更新的结尾浅层悬念，加上文字一直的压力文字简单让人看了有感官刺激的描写（色情、暴力等等简单的感官刺激）。
一百一十七、转折感让读者兴奋，就是突然换了一个话题。但怎么兼容转折感和一环套一环还要研究。
一百一十八、结尾没有伟大的人性，但让人看了恶心难受也会留下深刻的印象，比如躲在床下看到尸体和红色的高跟鞋，或者尸体按照婴儿流产的顺序被分尸，深刻的原因，是读者读了后，感觉如果自己经历这一切，一定会疯，所以会有强烈的不适感，这样的结尾也许效果更好。
一百一十九、悬念疑问都留给核心引导出来的疑问，可能效果会更好。
一百二十、小说必须永远是侦探在探案，开始时，必须有悲惨的死法。
一百二十一、悬念如果读者很容易有解释，就算解释不靠谱，也会降低悬疑感。比如消失了半个小时，读者就会想肯定是主角失忆了，就不感到奇怪了。
一百二十二、小说开篇先进行正常的调查，不要出来就莫名其妙的出现大量的不可思议事件，要等到主角发现似乎有什么不对时，再配合出现这些奇怪的东西。
上来没有任何铺垫就出现这些奇怪的迹象，读者会感到莫名其妙，不能进入状态。
一百二十三、所以上来，先必须进行正常的调查，然后再慢慢发现不对劲的地方，然后再越来越不对劲，然后破案。
一百二十四、必须两个人配合。
一百二十五、必须到陌生的环境断案。
一百二十六、凡是读者看了不能正确体会悬念怎么回事的悬念，除非特殊情况，否则都不要写。
一百二十七、小说应该误导读者走向一个错误的真相，然后再突然否定这个真相，引导到真实的真相，这就是逆转。也可以连续逆转，比如错错对，或者错对错。技巧的关键，是正确的核心出来的线索得出错误的结论，然后再用新的线索否定。这是以后发展的方向。
一百二十八、感觉读者可能混乱时，就以主角整理线索的名义，整理一下思路，帮助读者理解，这条效果不好，停止执行。
一百二十九、小说永远中断在关键点上，用这种办法培养制造悬念的感觉。
一百三十、核心是两点：案子发生的原因，以及为什么要这么杀人的原因。
之后调查时，案发现场的新发现，案子发生的原因，被害者和凶手的情况等等这些信息相当于一块一块还原案子的拼图，要线性的，一条一条的，在阴暗的气氛下寻找出来，然后慢慢组成最后的核心真相，也就是案子发生的原因，以及为什么要这么做案的原因。
一百三十一、制造悬疑时，要用感觉评估一下悬疑是否具有足够的吸引力。
一百三十二、推着尸体或者什么可怕的东西走的时候遇到熟人，或者东西被人拿走了，一暴露就可能有大问题这样的缎子会让人窒息。比如心战里面抬着尸体箱子满街走那段。
一百三十三、可以先是写某人一连窜奇怪可怕的可能有问题的举动，然后解密，说某人是为了另一个人才这么做，是真情，没有精神问题，可以感染读者。
一百三十四、抒情文字和表达主角紧张之类的文字要减少，多点黑暗的，带压迫感的客观描述，抒情让人腻歪。
一百三十五、当面对选择，选择a就可能让自己有损失，比如亲人死去，但按照良心应该选择b的时候，可以用做梦的方式来体现人的阴暗面。比如心战里面，郑少秋梦到自己女儿和女儿朋友同事掉井里，选择了救自己女儿这个段落。
一百三十六、悬念最好是线性的，一个悬念被破解了后，立即又出现另一个悬念，钩着读着往下看，效果比设置一大堆悬念，然后一个都没解决好。
一百三十七、情节紧凑，就是没有内容的重复，没有无用的废话，没有不必要的情绪描述，每一段话都有新的进展，都有不可以忽略的信息，检查是不是写得有必要的标准，就是看这句话里的信息，是否让读者看到了，没有任何传达新信息，或者加强效果的作用，也就是读者看了，没有任何正面的变化就是多余的。
一百三十八、读者对事情的交待顺序要求很低，只要把关键点都提到过了，交待的有些没有顺序也不影响阅读的快感，关键是要尽量每一句话都有新的进展和关键点，让人不敢放弃任何一句话，这样就会产生看得认真，而且很兴奋的感觉。
一百三十九、如果模仿一个知名小说，读者可能会因为感觉能猜测到结局而失去耐心，这时候就会产生厌烦感，这种厌烦感如果不能去除，就不再模仿特别知名的套路或小说写新的小说。
一百四十、核心包括杀人动机，和杀人方式，杀人动机一般是一件可悲的往事，可悲的往事就是核心的一部分，主角整个探求过程就是根据杀人方式、杀人者和被杀者的背景等等线索，寻找杀人动机、为什么采用这种杀人方式的过程。
一百四十一、探险类小说也可以写，关键是写出每一步的悬念勾引读者往下看。
一百四十二、类似精神病院那样过于神神道道的悬念风格并不好，还是以一切都正常为基础的悬念风格最吸引人，莫名其妙的悬念不能用。
一百四十三、叙述应该是细腻的不停的写新内容，不要粗糙的描写，也不要重复以前已经写的内容，两条：一、细腻，二、不重复，这样就可以防止粗糙，也可以防止罗嗦。
一百四十四、每天更新的基本要求，单线索，一环套一环，兴奋点，悬念结尾。
一定不要开多个线头，读者不知所措，减少探索感，浪费线索，也会降低读者的阅读兴趣，让读者一个谜一个谜解下去就好了。
一百四十五、引导向下一个线索时，必须明确地说去调查什么，不要用类似这样的话，我们去什么什么地方看一看，调查一下，而要说去查查某某某和某某的什么关系这样具体的问题。
问题越具体，读者越有兴趣，不要忘了，读者阅读时，是不动脑子的，所有问题都必须我给写清楚。
钱峰雷这个人我相信大家都比较陌生，最近却上了热搜，上热搜的原因是他1000万找凶手，这可是大手笔，很多人就在调侃，可以不上班了，我们找人去这可比上班轻松多了。到底发生了什么事情让钱峰雷悬赏1000万找这些人，原来他在香港遇到袭击，他给这些人无冤无仇，为什么他们要袭击他？我们来看看事情发生的原因吧。
一、钱峰雷是谁？
对于钱峰雷这个名字大家比较陌生，我给大家简单介绍一下，浙江人，成功的投资家，企业家，马云的好朋友，现在是恒峰国际控股有限公司董事长，兼任环球国际（香港）控股集团有限公司董事长。就看这些简历大家都知道了，两个字：富豪。就是这样一位富豪在香港被袭击而且还不知道袭击他的人是谁？这就是他要悬赏1000万悬赏的原因。
二、悬赏能够找到凶手吗？
完全有可能，这么大手笔的悬赏非常不常见，我们大家都知道警察抓犯人，对于潜逃的犯人一般都是5万左右悬赏，最多也就是10万，而钱峰雷开价是1000万，这么大的金额肯定会有人愿意冒险，万一成功了至少20年吃穿不用愁了，这肯定会引起大家的注意，这样犯罪分子生存空间就小了很多，大家都盯着他了，悬赏肯定能够起到很多作用，完全有可能这样把犯罪分子逼出来或者被人举报出来。
三、怎样避免这种事情再次发生？
富豪都是大家关注的焦点，外出的时候一定要保镖陪同，同时自己的行程不要随意公开，这样犯罪嫌疑人就没有办法提前制定计划，安全隐患也会小很多，毕竟这种临时起意袭击成功率很低，而且很容易被抓。
希望香港警察早日破案，给大家一个交代，也希望大家多多提供线索，早日让这些犯罪嫌疑人受到惩罚。
凯文·史派西在《七宗罪》里饰演凶手约翰·杜，连续杀人命案的凶手，对于社会人性的丑陋不满，以天主教教义中的七大罪为宗旨，进行一连串的杀人事件，最后被盛怒下的米尔斯开枪打死；
个人简历：
凯文·史派西；
外文名：Kevin Spacey
别名：Kevin Spacey Fowler
国籍：美国
星座：狮子座
身高：180cm
出生地：美国,新泽西州,南奥兰治
出生日期：1959年7月26日
职业：演员，导演，制片人
代表作品：美国丽人，非常嫌疑犯，洛城机密，纸牌屋
演艺经历：
凯文·史派西1986年出演第一部影片《心火》饰演一位地铁里的小偷；
1988年主演喜剧片《打工女郎》饰演一位华尔街经纪人；9月出演丹尼尔·皮特里执导的《火葬大海》；
1991年6月主演传记片《律界英豪》；
1994年1月主演家庭冒险片《决战冰河》；3月9日主演《裁判人》饰演一位争吵不休的丈夫；
1995年主演布莱恩·辛格执导的《非常嫌疑犯》；9月参演大卫·芬奇执导的惊悚片《七宗罪》；
1996年导演影片《白色鳄鱼》；7月参演乔·舒马赫执导的《杀戮时刻》；
1997年主演《洛城机密》；11月出演克林特·伊斯特伍德执导的《午夜善恶园》饰演一名古董商；
1998年与赛缪尔·杰克逊联袂主演《王牌对王牌》扮演谈判专家；
1999年主演萨姆·门德斯执导的黑色幽默片《美国丽人》；
2000年10月主演《让爱传出去》饰演一位社会学教师；
2001年10月主演科幻片《K星异客》饰演一位精神病患者；12月25日，主演《真情快递》饰演一位印刷工人；
2004年自编自导自演《飞跃海洋》；
2005年11月11日与摩根·弗里曼共同主演《惊爆头条内幕》饰演一位检察官；
2006年6月与布兰登·罗斯主演超人系列**第五部《超人归来》饰演大反派；
2008年3月主演《决胜21点》；5月主演杰伊·罗奇执导的《选票风波》饰演副总统的幕僚；
2009年主演《心理医师》饰演一位心理医生；7月主演科幻片《月球》；
2010年10月主演《发明之父》饰演一位刚出狱的父亲；12月主演《政客杰克》饰演一位政客；
2011年10月21日主演《商海通牒》饰演一位华尔街的分析师；
2012年与吴彦祖联袂主演伍仕贤执导的《形影不离》；
2013年主演政治题材剧《纸牌屋》并担任执行制片；
2014年11月26日参演《恶老板2》；
2015年1月29日加盟喜剧片《九条命》饰演一位被困在宠物猫身体里的男子；
2017年与尼古拉斯·霍尔特主演作家塞林格的传记片《麦田里的反叛者》在片中饰演伯内特；6月28日与安塞尔·艾尔高特、莉莉·詹姆斯等主演犯罪片《极盗车神》；
剧情简介：
威廉是纽约警察局的刑事警官，也是个凶杀案专家，他当了32年的警察，多年来几乎每一分钟都在辛劳地工作，他也看到和感受到了太多的不幸，他觉得疲惫极了，幸好现在还有7天他就要退休了，终于可以享享清福了，为了接替他的工作，上司又给他派了一个新搭档年轻气盛的米尔斯，他是和妻子翠西一同搬到纽约来的，起初翠西并不同意来这座繁乱的城市，但米尔斯认为只有这里才能让他接手一些重要的案子，于是在他的百般劝说下，翠西才同意了，威廉作风严谨，办事老成，米尔斯则有些冲动，心高气傲的他对威廉办案的方式很不以为然。
上个世纪香港**界非常繁荣，而当时黑帮也进入到娱乐圈当中，有很多公司老总都有黑色背景，这样才能牢牢压制住手下的艺人，向华强就是借助自己在黑帮中的势力才能在香港娱乐圈屹立多年，就连成龙，李连杰等国际巨星都不敢得罪向华强。而今天要说的这位北京混混竟然敢砸向华强的场子，还扬言见一次打一次，这位混混究竟有多厉害？
这位北京混混名叫白小航，在北京有着极高的知名度，不管是黑道还是白道都必须给白小航几分面子，白小航的老大是律师阎京，后来成为了北京赫赫有名的黑帮老大。白小航的身份也因此水涨船高，而白小航还是因为打架的好手，据说白小航从小被父母送入到少林寺学武，有着一身高强的武艺，同时白小航的身高还超过了1米9，光是站在那里就能对敌人形成压迫，打架从来都没输过。
因此白小航在北京十分嚣张，不管走到哪里都要求其他人卖他一个面子，在1996年的时候，白小航在一家叫做“演歌台”的娱乐场所消费，凭借白小航的名气无论走到哪里老板都会主动为白小航打折。可这家娱乐场所的老板竟然不卖白小航的面子，这让白小航感到十分生气，直接就将这家娱乐场所给砸了，就连警察来了白小航也没有停手，嚣张的表示见这家娱乐场所的老板一次就打一次。
白小航从派出所出来也没有放下这件事情，真的将这家娱乐场所背后的老板给打了，这家娱乐场所背后的老板就是向华强，向华强也不甘心吃亏，曾经扬言要灭了白小航。但向华强的势力集中在香港，在北京并没有多大的势力，俗话说强龙压不过地头蛇，最后向华强还是就这样算了，白小航完全没在向华强手里吃亏。
而白小航这样的风云人物最终并没有什么好结果，据说在一次打架斗殴中被人打死，就连凶手都没有找到，大家怎样看待这件事情？
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