加勒比海盗的人物介绍及每特点2024年_健身

杰克·斯帕罗，演员约翰尼·德普：他梳着细发辫，戴着戒指和手镯；他亦正亦邪，不讲究个人卫生。有人认为他是最伟大的海盗，也有人认为他是最奸恶的海盗。

威尔·特纳，演员奥兰多·布鲁姆：原本是海盗之子，但他本人却并不知情。幼时被人在海中所救，长大后成为了一位铁匠学徒。他喜欢着的伊丽莎白。他是一位正直、善良的年轻人；对爱情忠贞、专一。因杰克船长而被卷入一场又一场的海盗冒险历程。

伊丽莎白·斯旺，演员凯拉·奈特莉：她是加勒比沿海小镇子上地方官的漂亮动人却又野性难驯的女儿，是威尔·特纳的青梅竹马。后与威尔结婚，生下儿子亨利

赫克托·巴波萨，演员杰弗里·拉什：与杰克·斯帕罗船长不同，作为海盗，巴波萨船长一直享用着他不断壮大的海盗帝国所带来的财富。他打败了黑胡子，获得了“安妮女王复仇号”和一把强大的宝剑。巴波萨十分精明，擅长以小博大，是交易高手，同时也是击剑高手。

亨利，演员布兰顿·思怀兹亨利：是在皇家海军服役的年轻水手，相貌英俊，充满活力。他往来于各个海域，只为找寻海神波塞冬的三叉戟，用三叉戟解救被诅咒的父亲。

萨拉查船长，演员哈维尔·巴登：

恐怖的亡灵萨拉查船长，人称“海上屠夫”，是令人畏惧的“沉默玛丽号”船长。他带领着可怕的亡灵船员毫不留情地清理加勒比海域的海盗。他这样做不仅是因为忠于西班牙王室，还因为他与一个海盗（杰克船长）有着血海深仇。不过，他总是留下一个活口，将可怕的传说传播出去。

啸风，演员周润发：新加坡海盗头子邵峰，左脸刀痕交错，双眼布满血丝，身着长袍。在杰克船长一行遭遇危险时出场。他独自和伊丽莎白相处时却显得很温和，语调轻缓。后受伤身亡，临死前指定伊丽莎白继任船长，并代表他参加世界海盗大会。

黑胡子，演员伊恩·麦柯肖恩：黑胡子，是一个在历史上确有其人的海盗，黑胡子可以说是海盗中最卑鄙无耻的一个，关于他，有着无数的传奇。且不论那些传奇是真是假，他都是海盗里的一个神话。在《惊涛怪浪》中，黑胡子得到了杰克公正的惩罚。

扩展资料：

《加勒比海盗》是由戈尔·维宾斯基、罗伯·马歇尔、乔阿吉姆·罗恩尼以及艾斯彭·山德伯格执导，约翰尼·德普、奥兰多·布鲁姆、凯拉·奈特莉等人主演的奇幻冒险**系列。

系列**包括《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》、《加勒比海盗2：聚魂棺》、《加勒比海盗3：世界的尽头》、《加勒比海盗4：惊涛怪浪》以及《加勒比海盗5：死无对证》共5部。

系列**主要讲述了17世纪的海盗杰克·斯帕罗充满危险的加勒比冒险之旅的故事。

-加勒比海盗

顺陵，是武则天之母杨氏之墓，位于咸阳城东北20千米处渭城区底张镇韩家村。

杨氏死于咸亨元年（670年），先以王妃礼安葬。天授元年（690年）武则天追封杨氏为孝明高皇后，改墓称陵。

唐玄宗即位后，下诏削去杨氏孝明高皇后称号，仍称太原王妃，将顺陵改回王妃墓，但后世习惯性仍以顺陵称之。

1961年03月，国务院公布顺陵为第一批全国重点文物保护单位。

基本介绍中文名：顺陵外文名：Shunling 地理位置：陕西省咸阳市渭城区底张镇韩家村建筑时间：唐高宗咸亨元年（670年）墓主：武则天之母杨氏文保级别：第一批全国重点文物保护单位开放时间：08:00—18:00 门票价格：10元所属国家：中国所属城市：陕西省咸阳市建议游玩时长：1—2小时适宜游玩季节：春夏秋为宜行前必读,景区动态,景区介绍,关键信息,景点美图,历史沿革,陵园格局,文物遗存,主陵,陵园,石刻,其他遗存,文物保护,轶闻传说,旅游信息, 历史沿革武则天之母杨氏死于唐高宗咸亨元年（670年）九月，年92岁。初赠晋国夫人，以王妃礼埋葬于咸阳洪渎塬上，称杨氏墓，墓园及石刻一如旧制。 顺陵陵碑 其后，为了政治需要，唐睿宗永昌元年（689年），武则天距登上帝位仅咫尺之遥，为抬高身价，追尊其父为“忠孝太皇”，母杨氏也被尊为“忠孝太后”，杨氏墓改称“顺义陵”。武则天正式称帝后，为了和自己的地位相称，于天圣二年（691年）追尊杨氏为“孝明高皇后”，改其陵为“顺陵”。随着杨氏身份的不断改变，武则天对陵园屡屡进行扩建。最后的陵园面积从83070平方米扩大到1094624平方米，增加了12倍，居然超过唐朝开国皇帝唐高祖的献陵面积（554510平方米）近乎一倍。长安二年（702年）正月，奉武则天之命，一通由杨氏的孙子、梁王武三思撰文，外孙、相王李旦（即后来的唐睿宗）书丹的《大周无上孝明高皇后碑》（又称《顺陵碑》），立于顺陵南门的司马道旁。这通高约10米的巨碑，全文4300字，刻字方正规范，间有篆隶，字迹娟秀俊美，其中还有武则天新造字16个，是唐初的一通名碑。同时，武则天还下令，征集天下的能工巧匠，精选石料，僭越先朝帝陵的制度，超标准地为顺陵雕造了多尊巨型石刻。不过，顺陵的墓主杨氏毕竟不是真的帝王之后，所以不但不为世人所承认，还成了李唐后代泄愤的场所。开元元年（713年），刚登上帝位的唐玄宗即下诏削去杨氏的孝明高皇后称号，仍称太原王妃，十分明确地将顺陵改称王妃墓，顺陵之名也不复存在。顺陵虽然不是帝陵，但它是唐代规模最大、级别最高的一处皇家外戚陵园，石刻气势雄伟，在唐代陵墓中最为杰出。顺陵分三次修建而成：第一阶段，太原王妃墓时期。唐高宗咸亨元年（670年）八月二日，杨氏卒，武则天为皇后，参与政事，追封杨氏为太原王妃，称杨氏墓为“太原王妃园寝”或“太原王妃墓”。覆斗形的墓葬封土前，列置了1通石碑、1对石柱、2对石虎、2对石羊、1对石人，共13件石刻，陵园规模相当于今天见到的内城。第二阶段，顺义陵时期。唐睿宗文明元年（684年），高宗病死后的第二年，武则天独掌大权，追封杨氏为魏王妃、忠孝太后，改太原王妃墓为“顺义陵”，并对顺义陵进行了大规模的扩建工程。在陵园四周修建了陵墙，在南门内侧列置了8对石人，总计16件石刻。 顺陵远眺 第三阶段，顺陵时期。天圣二年（691年），武则天追尊杨氏为孝明高皇后，陵名为“顺陵”。在内城陵墙之外，列置了大型的石雕造像多对，其中包括南门的1通石碑、1对石柱、1对独角兽、3对石人、1对石走狮，东门的1对石蹲狮，西门的1对石蹲狮，北门的1对石蹲狮、3对石马及3对牵马人，总计31件石刻。还在南斗神道外建造了两个大型的长方形乳阙，使其在制度上更加完善。顺陵从唐高宗咸亨元年（670年）最初建设开始，至长安二年（702年）顺陵碑的设定才最后完成，历经太原王妃墓、顺义陵、顺陵三个阶段，其修造与扩建的时间长达32年之久，最终形成了规模宏大、布局严整的顺陵陵园。石虎和石狮同时出现于陵墓之前，在看似矛盾的石刻组合与陵墓制度面前，实则反映了顺陵建设的不同阶段和武则天政治地位的逐步提高与变化。武则天在制定和推行自己一系列治国纲领的同时，着手顺陵园寝的扩建工程，以抬高杨氏的身份地位。扩建的陵园为外城，扩建后陵园面积是初葬园寝的100多倍。通常认为帝王陵寝是按照帝王生前居住的宫廷格局来设计的，但顺陵并不是据杨氏生前所居住的宫廷规格来布局，而是按照武则天的思路构想的，在外观上大致承袭了唐初以来封建帝王陵寝的形制，但赋予了新的内涵，陵墓从象征到体像，体现出与易图的对应或演绎关系。如陵墓位于内城北部略偏西的原因，主要与九宫八卦中的方位有关，在九宫中的干六宫位置，避开了天盘、人盘的遮盖，符合至高无上的原则。顺陵有一座陪葬墓，是杨氏孙武三思墓，在顺陵附近曾出土过武三思的镇墓石一方。然武三思在唐睿宗时曾“剖棺戮尸”，墓也被掘，出土镇墓石的地点并不见得真是武三思墓址。陵园格局顺陵的平面布局，按照建造的先后顺序，从里向外形成了三重布局。陵园中心的封土为第一重，以封土周围的陵墙形成的内城为第二重，以4对石狮象征的四门形成的外城为第三重。三重建筑的布局，其中轴线不相重合，这也从建筑学上验证了这三重建筑不是同时修建的，因为中国古代传统建筑是讲究对称布局的，很难想像一次建成的顺陵会有三条不同的中轴线，而石刻的体量、造型、雕刻技法等方面也呈现出较大的不同。 1第一重：封土。封土和封土前的石刻，构成了顺陵陵园最核心的区域。在顺陵建设之初，这就是顺陵陵园的全部内容。同时期的建造物形成同一条中轴线，不同时期的建造物形成不同的中轴线。遵从这一原则，以封土几何中心与封土前5对石刻连线的中点形成一条中轴线（1轴），也是整个顺陵陵园形成最早的一条轴线。覆斗形的封土符合杨氏埋葬时的身份，“以王礼葬咸阳”；封土前对称列置的石刻，组合完整，与封土浑然一体，应为一次性建设的产物。 2第二重：内城。内城主要是指以陵墙形成的一个封闭性的空间，陵墙上的建筑设施还有4个角阙以及南门门址两侧的两个门阙。此外，还包括南门内侧的8对石人。顺陵以内城南门及8对石人建立内城南北轴线，此为顺陵第二次建设的产物（2轴）。此时顺陵已“号墓为陵”，墓主身份地位也得到了很大的提高，为了与墓主的身份、陵墓的称谓相符合，建立内城陵墙，建造司马道，雕刻新的石刻也就必不可少。陵墙的建造，使陵园的规模有所扩大，在空间上也形成了一个封闭的整体。从封土、封土前石刻、内城陵墙和陵墙南门内石刻的布局来看，封土与封土前石刻形成一条中轴线，内城南门和南门内石刻形成另一条中轴线，两者的差距较大，所以，将内城陵墙和南门内石刻归于第二次建造较为合理。 3第三重：外城。外城的存在，是以陵园外侧的4对石狮象征性地体现出来的，因为石狮一般位于大门之外，所以4对石狮应位于4个大门之外，但顺陵实际上并不存在这样的4个大门，甚至连围墙也不存在，所以外城的存在仅是象征性的。但在南神道南端，却有两个高大的乳阙，标志著陵园的最南端。顺陵以1对独角兽、1对石走狮连线中点建立司马道轴线，因为独角兽与石走狮、乳阙以及北门外的石蹲狮、石马都是同时期的石刻，这条轴线向北延伸，必然贯通整个陵园的南北。外城以四对石狮象征大门，以一对乳阙为神道南端的标志，以分布匀称的大型石刻为主要内容，形成规模宏大的分布格局。文物遗存主陵顺陵虽然也称“陵”，但不是因山为陵，不甚雄伟，与占据山峰的渭北18座唐代帝王陵比较，则大为逊色。陵墓位于内城北部略偏西，方锥形陵丘高126米，底部平面呈正方形，每边长485米，高126米。底部周长186米。经探测，墓道呈斜坡形，长285米，宽2米。墓道两壁用石灰粉刷，绘有壁画。陵园唐顺陵是中国现存风貌最完整的古陵园之一，陵园平面略呈长方形，占地面面积110万平方米，有内城和外城。外城南北长1264米，东西宽866米，南面正门并列两个土阙，相距50米。外城的城墙早已倾圮，惟四门遗址仍存。内城亦称皇城，位于外城偏北部，南墙长300米，东墙长298米，西墙长294米，北墙长282米，基本上是正方形。南墙中段有相对两个土阙，相距22米，高的58米，系内城的南门遗址。城墙系夯土筑成，宽19～22米。顺陵有南北东西四门，都遗留有精美的石刻，成为唐陵石刻中最精美最出色者，代表了唐代石刻艺术的较高水平。石刻顺陵是唐代最有代表性的陵园之一，最引入注目的，是其地面遗存的丰富精美的石刻群。顺陵石刻形体高大，姿态生动，异常雄健，制作精美，可谓唐陵石刻之冠。园内现存石刻34件，多数列置陵前。内城南门内现存石人13尊，石羊3件；内城南门外现存走狮、天禄各一对。外城东、西、北三门各有蹲狮一对，北门外原有石马三对，现已残缺。石刻均由整块青石雕刻而成，形象逼真，姿态生动。石座的四周有线雕花纹，以陵前的天禄和走狮尤为精湛，造型雄伟，体积世巨大，均为一整块石头雕刻，雕工细腻，厚朴雄健，为稀有艺术品，具有很高的艺术欣赏价值，被誉为唐陵石刻之冠。华表据文献记载，最初的华表是木质的，是古代帝王用来接忠纳谏的象征。华表华表用之于墓冢的标志从战国时期开始，帝陵前置华表始自南朝，华表列置于帝陵之前，其意义是作为帝陵的标志，体现皇帝虚心纳谏，了解民情，同时也衬托了帝陵气势更加壮观。顺陵华表位于乳台阙址北，麒麟南中间，神道最南端两侧。华表由石座础石，柱身和柱顶三部分组成。经勘探获知东侧华表仅存华表柱顶和华表石座础石。华表石座础石在距现存华表顶西北7米左右地下深12米处。在勘探过程中还发现有柱身碎片，有一片上还有线刻花纹。西侧地面无残存财下未勘探情况不详，东侧地面现存华表柱顶高18米，最上的是宝珠由仰莲盆，覆莲置于八棱面台盘上，台盘中部凿有圆形榫槽，原置于柱身之上，顺陵华表柱顶是保护最完好的一件华表柱顶。 石天禄 天禄像昂首端立，神态镇静而威猛。肩部和前腿两边相接处长有双翅，翅上刻卷纹。四肢雄健，长尾拖地。《汉书》称此兽为“獬豸”。郭璞注引张辑语云：“獬豸似鹿而生一角。人君刑罚得中，则生于朝廷，主触不直者。”唐陵多此石刻，而以顺陵所刻形体最大、最为生动。顺陵天禄共1对，位于陵前神道两侧。天禄天禄为瑞兽，其形状头似鹿，一名“天鹿”。又因头长一角，俗称“独角兽”。身似牛，足为马蹄，垂尾与座连线，并长有双翅，这是一种想像中的鹿的变形，可能取禄（鹿）的吉祥之意雕刻的形象。一些学者认为，鹿是一种吉祥的动物，换上牛身，取其忠厚善良，勤恳不怠；换上马蹄，使之日行千里，夜走八百；再增添双翼，能凌空而起，飞向任何一个地方，因此天禄是守护陵园最理想的神兽。

顺陵的两只天禄石刻为圆雕。身高连底座为45米，长42米，宽19米。体积之大，腹下可容纳几个人。形体高大，结构夸张，对于头部和双翅的雕刻更加精致，鹿的个性和神情得以充分显示出来。双翅刻成卷云纹浮雕，华美而充满生气。天禄形体与底座连线在一起，制作时必须选择超过整体体积的一块巨石，充分显示出唐代雕刻家的创作气魄和雕造技艺。 石走狮 唐代以前，陵墓前主要列置的是天禄和避邪，以虎为原形雕刻，汉以后这种神兽兼有了虎、狮二者的特点，并且狮的成分越来越多。石狮彻底取代了天禄、避邪和石虎在帝陵石刻中的地位，是由唐高宗和武则天的乾陵开始，并在以后历代帝陵石刻中所沿袭。 东侧雄走狮 中国古代帝陵以石狮为门兽的思想，主要来源自西亚、中亚和古印度佛教的影响。狮子产于非洲和西亚地区，随着丝绸之路的开通，东西方交往，狮子开始运到中国。唐朝中西交往更加频繁，这些国家将狮子作为珍贵贡品献给中国。狮子的到来，伴随的是有关狮子的神话传说和崇奉信仰一同传播到东方，尤其是狮子在佛教中的地位独特，随着佛教的兴盛，狮文化也传播开来，渐渐人们把它置于陵前代替避邪把守大门。顺陵东、西、北门置有石蹲狮各一对，南门置有石走狮一对。石狮造型变化甚大，南门的石走狮在造型上受到西亚的影响，是写实石狮的代表；东、西、北门的蹲狮是吸取了南北朝以来佛教石刻的形式，具有某些印度风格。顺陵走狮为圆雕。雄、雌各一，两狮相距20米，均呈走动的姿态，在造型方面作了艺术的适度夸张，突出地表现了狮子雄健的特点。由于石狮本身刻工圆润，加之千余年来的风雨冲刷，日晒风化，使得石狮更加滚圆壮观，不落俗套，仿佛充满旺盛的生命力。 西侧雌走狮 顺陵走狮雄狮最为雄伟，高315米，长32米，宽145米，重40余吨。体态高大，造型凶猛，四爪强劲有力，似在阔步缓行，阔口半开使人如闻狮子震撼山林慑服百兽的吼声。特别是高高突起的腱肚胸肌和向前迈步的腿足部分，比例匀称，富有质感，是唐代诸陵中现存形体最大、最具代表性的石刻之一。 石坐狮 和立狮、独角兽同一风格而遥相呼应的，还有陵东、西、北的3对石坐狮。坐狮均高3米左右，胸宽110米，座高05米，为历代石雕坐狮中最大，将狮子雄健的形象，加以有力的夸张，表现了盛唐时期石雕艺术的宏伟风格。6个坐狮基调一致，而形象神态各异：西面北侧的坐狮，螺鬃盘旋，腮髯奋张，上唇卷翘，舌尖勾起，腕趾筋腱凹凸，爪锋深陷入石。东面南侧的坐狮，鬃鬣纷披，阔口长目，尾巴盘屈而后甩上脊背，雄健而舒放。 石坐狮 陵墓雕刻狮子象征墓主生前仪卫，雕刻独角兽象征瑞应祯祥，这是帝王陵墓的一般寓意所在，但是顺陵石刻的形式构成很不一般化。背北面南的双狮顺道路并列，而双独角兽横在道路东西相对而立。雌狮与雄独角兽在西侧，雄狮与雌独角兽则在东侧，构成了置阵布势的纵横交织、气势开合。东、西、北面的3对坐狮，形象态势也全不雷同。这就使得顺陵石刻组群，在统一基调当中有参差错落，体现出对称均衡而又富于变化的艺术法则。翁仲顺陵遗存石人十四尊（其中墓前东侧石人为复制品）。墓前一尊高298米，宽085米，厚04米的石人。像与座连为一体，放于石底上。估计与石底座有铆榫相连，石座长125米，宽125米，厚015米，半埋于地下。石人头戴小冠，冠残，前发际明显，弯眉，蹙眉，瞪眼，上须上翅，下须浓厚，面部肌肉感强。上著交领褒衣，腰系宽频，双袖垂于膝下，各有拆皱五条，下著拖地裙，背部平直，履残，双扶剑柄，右手上，左手下，剑鞘为五竹节形。内城南阙门内两侧石人十二尊，三人无头残缺，其余九人完整。像与座为整块石雕刻而成，嵌于石槽座中。像高225米，宽075米，厚075米，座长075米，宽05米。十二尊石人面容各不相同，头戴小冠，冠前低后高，发际线明显，后发线呈“人”字型，面部方圆，耳贴颊部，个别弯眉，杏仁眼，鼻上须上翅，有的下须浓厚，有的无下须短脖。上著拖地裙，露足履，有的足履残。手柱剑于胸前，左手外，右手内。剑有鞘为四竹节形，剑穗两条。石虎古代传说，有一种叫罔象的怪兽，好食死人脑，而罔象畏虎及柏，故帝王陵上种植柏树和列置石虎以镇之，取祥瑞辟邪之义。石虎顺陵石虎位于杨氏墓道两侧，现存四只老虎，分别列置在墓道两侧，西侧石虎面东尾西，东侧石虎面西尾东（2006年考古发掘所得，经修复后列置）。顺陵石虎雕刻界于虎·狮之间，明显是建墓时所列置，具有前唐时期的风格。石虎，像高155米，长145米，宽07米。前腿直立，后腿弯曲，北边石虎左前腿有残损，石座埋入地下。石虎雕刻生动，气魄雄伟，继承了南朝的石刻传统，但造型更为逼真，风格更接近于现实主义。石羊石羊位于内城杨氏墓墓前两侧，现存四只。东侧南侧石羊，头西尾东。像高148米，长144米，宽068米；北侧石羊为复制品。石羊西侧二只羊，头东尾西。西侧南边石羊，像高135米，长135米，宽068米；西侧北边石羊，像高145米，长15米，宽068米。三只石羊四肢曲，蹲于石座上，像与座为整块石雕刻而成，石底座埋于地下。三只石羊头略上昂，羊角为绵羊角，从上向内盘卷。鼓眼，小鼻孔，闭嘴。体粗壮浑圆，小尾，前蹄跪，后蹄曲。这种绵羊非常凶猛，但对主人忠实温顺，置于墓前镇墓避邪，守护墓冢。它的艺术价值不如外城石刻。仗马唐代除高祖李渊献陵外，从昭陵开始诸帝陵均置石马，顺陵同样列置石马。仗马顺陵神道两侧未发现仗马遗存，北门（玄武门）现存石马四匹，其中两匹为2006年考古发掘经修复后重新列置。原列置的完整石马像高186米，长26米，宽086米。座长228米，宽09米。像与座为整块石料雕成。石马头部小，双耳残，嘴部粗雕。饰缰，鬃毛垂脖两边。背配鞍、蹬。臀浑圆。四肢与蹄粗壮，粗尾与石座连为一体。有控马人痕迹，控马人已失；原残缺石马，四肢残，长25米，宽082米，残高115米。头部小，双耳残，嘴部粗雕。饰缰，鬃毛垂脖左边。背配鞍、蹬。臀浑圆。前胸及后臀饰镳12个。 顺陵碑 历史上的顺陵陵园至少有过两通石碑，一通是咸亨元年九月埋葬杨氏时“官为立碑”，由唐高宗亲自撰写碑文，后不知此碑散于何处，其形制规格和碑文内容今天已无法知道。 顺陵残碑 另一通是长安二年（702年）制立的顺陵碑，历史上称为《大周无上孝明高皇后碑》，此时杨氏已死了32年。该碑文由武三思撰文，唐睿宗李旦敕书写碑，共4000多字。碑文字型方正，兼以篆隶，劲健有力，每字大一寸五分，还采用了武则天新创造的文字16个。顺陵碑矗立了854年，碑高约6米，宽32米，刻文四五千字，加上碑首、碑座，通高在10米左右，超过了乾陵高宗《述圣纪碑》和武则天的“无字碑”，这在唐朝的皇亲国戚陵墓中绝无仅有，令人惋惜的是这座绝世名碑于明代嘉靖三十四年（1555年）年毁于关中大地震，断为多节，后被人拿了去修砌渭河堤坝。清代之后，人们从河岸上发现了残段，传世共8块，文字共18行，46字，这就是著名的“顺陵残碑”，为书法家所推崇的石刻珍品，今人只能从咸阳博物馆里收藏的残碑中领略顺陵碑当年的风采。南门外有一遗址，周围有破碎砖瓦，应是碑毁亭塌后的废墟。顺陵碑中使用的武则天所造的新字时间约为永昌元年（689年）4月至载初元年（690年）1月，由她授意或亲拟，武承嗣主持，这些字唯有“曌”字使用至今，尽管有人认为顺陵碑中的字含有“迷信、复古、愚民”等思想，但作为汉字，这些字不仅为研究武则天提供有力证据，而且在中国的文字发展史上，留下了独特的一页。其他遗存据文献记载，武三思为杨氏陪葬。顺陵附近曾出土武三思镇墓石一方，有“今陪顺陵”等刻字，但武三思的墓迄今不知何处。据记载，武则天死后，武家王朝结束，李氏重新掌握国家大权后，将武承嗣的墓挖掘抛棺暴体泄愤，有可能武三思的墓遭到同样的结果。原来认为杨氏墓西南处两座古墓东侧的墓为武三思的墓，1984年陕西省考古所（陕西省考古研究院）对该墓进行抢救性考古发掘，证实为李渊小女襄阳公主与附马窦诞合葬墓。襄阳公主与附马窦诞的合葬墓和西侧苏君墓不是杨氏陪葬墓，只是先于杨氏葬入同地。但襄阳公主与附马窦诞合墓在中国陵墓建筑史上迄今为至唯一的双墓道合葬墓，具有很高的研究价值。出土文物250余件。墓壁彩画形象逼真，敷粉简淡，于焦墨痕中施彩色，微分深浅，富有立体感。线描富有运动感，充分体现了盛唐时期的绘画技艺。出土的墓门石刻，人物造型和缠技卷叶及怪兽纹，刀法流畅如行云，黑底白线，满幅的线条在一定的规范中飞舞。墓顶星星月亮均由贝壳、珍珠、玛瑙、玉石、水晶、琥珀和绿松石镶成，甚为奇观。襄阳公主与附马窦诞合墓西侧的苏君墓，早年多次被盗。封土底径30米左右，高约10米。1960年发掘为斜坡墓道七井双室砖墓。墓道南向，长73米；在第三、四天井间，五、六天井间及前室内均为穹窿顶。墓道、甬道及前后室内均绘壁画，内容有青龙、白虎、仪仗、侍从、列戟、星象等。出土仪仗、骑马、妓乐等陶俑335件；陶瓷器数件；鎏金铜锁、钥匙、鎏金门饰、铁铺首数件；同出墓志一方（志佚），盖篆“大唐故苏君之墓志铭”九字。顺陵附近出土过武三思镇墓石1方，有“今陪顺陵”刻书。陵园西南有两座土冢，东西并列。西面一座已发掘，出土篆书、苏府君墓志铭盖一块；东面一座已塌陷，1984年出土《大唐故光禄大夫工部尚书使持节都荆州刺史驸马都尉上柱国莘安公窦府君墓志铭》一合。文物保护 1961年3月，国务院公布顺陵为第一批全国重点文物保护单位。 1962年陕西省文物管理委员会划定保护范围，作出标志说明，建立了资料档案和民众性的保护组织。 1980年成立了顺陵文物保管所，负责日常保护工作。 2004年1月开始，陕西省文物局与日本国财团法人一一“文化财保护·艺术研究助成财团”达成协定，陕西省文物保护研究院与日本东京文化财研究所签署“陕西唐陵石刻保护修复项目合作工作协定书”。2004年4月至2008年10月，陕西省文物局组织陕西省文物保护研究院、陕西省考古研究院、乾陵博物馆、顺陵文管所和蒲城县文物局等单位与日本东京文化财研究所开展合作，实施了乾陵、顺陵和桥陵石刻的保护修复示范工程。每年，中日专家组定期到现场对项目进展和成效（包括考古、环境整治和保护修复工作）进行评估，对存在的问题进行咨询和指导。 2005年10月，由日本友人黑田哲也投资壹亿日元进行的唐三陵石刻保护工程顺陵部分由陕西省文保中心开始实施，顺陵文管所负责全面协调。 2006年，陕西省启动“陕西唐陵大遗址保护项目”考古调查工作，调查对象包括18座唐帝陵、2座祖陵和武则天母亲顺陵。 2008年6月23日，国家文物局批覆《呈报〈顺陵文物保护规划〉的请示》（陕文物字〔2007〕226号）。 2009年3月18日，中日唐陵石刻保护修复项目的相关负责人就考古调查、环境整治规划、石刻保护完成情况和套用技术方法及其成果进行了汇报，专家组对该项目的考古调查、文物保护、科学研究等方面取得的成果给予充分肯定，并一致同意通过项目验收，并给予了较高的评价。 2012年7月3日，国家文物局批覆《关于顺陵南门乳阙遗址保护展示设计方案的请示》（陕文物字〔2012〕98号），原则同意所报方案一的设计思路和意见。 2014年06月06日，国家文物局批覆《关于唐代帝陵（顺陵）保护展示工程立项的请示》（陕文物字〔2014〕190号），原则同意唐代帝陵——顺陵保护展示工程立项。 2015年04月10日，国家文物局批覆《关于陕西省西咸新区空港新城第一大道（新城中大道——北辰大道）市政工程穿越唐顺陵建设控制地带保护方案的请示》（陕文物字〔2015〕21号），原则同意西咸新区空港新城第一大道（新城中大道—北辰大道）涉及唐顺陵建设控制地带的选线方案和意见。轶闻传说顺陵当地民间相传，武则天做了皇帝后，特地挑选了当时全国闻名的石雕圣手李大郎等人修建顺陵。当时，他们从耀州山中采集了众多的青色巨石。花了一年时间，总算把这些巨石转运到紧靠泾河的莽原脚下。当时，王命催促，修建顺陵刻不容缓了。李大郎急中生智，于是就在泾河滩上凿石雕刻，数百名石匠尽显技艺，不到一个月时间，就雕成了顺陵前的石羊、石马、石狮、石牛等雕塑。雕刻完成的那天，李大郎他们又犯了愁，这么重的石刻，如何才能运走。他们苦思无方，商量著说：“不如死了完事！”于是约定撞石而死。当他们一齐撞向石兽时，却扑了空，跌得昏迷不醒。待他们醒来后只觉得天昏地暗，伸手不见五指，似乎还能听见牛儿喘气声、骡马打鼾声。等到天明浓雾散去，只见石雕已经不剩一件。李大郎他们顺着地上的蹄印找去，所有的石雕已经立在了顺陵周围。由于当初建造顺陵曾在这儿凿石雕兽，此后，人们便称这个渡口为修石渡，一直沿用至今。旅游信息 地址： 顺陵位于陕西省咸阳市东北18千米的底张乡韩家村东（唐时称洪渎原），距西安约40千米，距咸阳国际机场仅1千米。 门票： 10元 开放时间： 08：00—18：00 交通： 咸阳市区乘3、8路公车

1928年5月1日，在中共陕西省委和中共陕东特委的领导下，渭(南)华(县)地区农民在渭华原上分片召开群众大会，宣布举行起义，建立了区、乡苏维埃政权及武装力量陕东赤卫队。

5月10日，由中共陕西省委掌握的国民革命军第二集团军第八路新编第三旅(旅长许权中)，在唐澍、刘志丹(刘景桂)等人率领下，由潼关开往渭华地区。

渭华地区武装斗争风起云涌，很快形成了以华县高塘、渭南塔山为中心，东至少华山，西到临潼，北接渭河，南连秦岭，约200平方公里的红色割据区域。革命力量迅速发展，使反动当局十分恐惧，冯玉祥急调三个师及渭华地区的反动民团对起义中心区域实行“围剿”，经过数次激战，工农革命军、陕东赤卫队终因寡不敌众，退入秦岭山区。

渭华起义是大革命失败后中共陕西省委领导的，以军事力量与农民运动相结合，重大影响的起义，为以后创建西北革命根据地积累了经验。

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现在，我就桥陵的概况向大家作一介绍。

陕西有这么一句话“南方的才子北方的将，陕西的黄土埋皇上”。在中国历史上有290年春秋的唐代，从高祖李渊到僖宗李儇，有18座唐帝王陵墓分布在渭北高原的蒲城、富平、三原、泾阳、礼泉、乾县一带，号称 “关中唐十八陵”。其中有4座就在蒲城，分别是睿宗李旦桥陵、玄宗李隆基泰陵，宪宗李纯景陵和穆宗李恒光陵，加上以墓为陵的让皇帝李显的惠陵合称 “唐五陵”。

大家知道，强汉盛唐是中华民族的骄傲，开元盛世时期，大唐帝国的政治、经济、文化达到了顶峰，代表了当时世界发展的最高水平，而桥陵就是这一特殊历史时期社会繁荣昌盛在陵墓建造上的代表。

李旦生于公元662年，卒于公元716年，享年55岁。他是女皇武则天的第四子，李隆基之父。他曾三次登上帝位，在位8年，正式执政两年半，建树甚微，后人评价他虽无政绩，但聪睿明智，恭良谦让，在险恶的政治斗争中，急流勇退，三让天下，上让母亲，再让兄长，三让儿子，防止了宫廷政变，顺应了历史发展，为“开元盛世”奠定了一定的基础。所以他死后送庙号“睿”，就是指他生前三让天下的聪睿明智之举。

桥陵的建制与乾陵大同小异，都是以山为陵，在山腹开凿地宫，绕山筑城。城周长13公里，四方各开一间；前朱雀、后玄武、左青龙、右白虎。四门各有巨型石狮一对，玄武门还有形态各异的石马三对，这六匹马是昭陵六骏的变体，寓意由六骏引魂，浩浩荡荡地进人天堂。

陵园分内城和外城。据史料记载，陵内地面建筑当时有9间雄伟的献殿，十几座阙楼及下宫、陵署，至唐德宗贞元十四年 (798年)，房屋已增至140多间，设有陵台令，典事等，官员30余人，陵户400余人。当年繁荣热闹的场面在杜甫赴奉先看望家人所留下的诗篇中得到了真实的描写:“先帝昔晏驾，兹山朝百灵。崇冈拥象设，沃野开天庭。”“石门露霜白，玉殿莓苔青。宫女晓知曙，祠官朝见星。”至于这些雄伟宏大的陵园建筑毁于哪朝哪代，史书没有记载，留给我们的只有这些号称 “露天博物馆”的珍贵石刻。现在就将这些石刻逐一作一介绍：

步入625米长、110米宽的神道，首先看到的是一对华表，这是帝王陵墓的标志物。东边的那幢已经残损，西边的比较完整。华表又称望柱，是古代帝王表示自己接忠纳谏的象征。据《淮南子》载：“尧置诤谏之鼓，舜立诽谤之木”，因而也叫恒表和谤木，相当于今天的“意见箱”。然而，封建统治阶级为了加强其专制统治，作为虚心纳谦的华表形同虚设，仅仅演变为代表帝王陵墓的标志。

紧挨着华表的是一对獬豸。獬豸又名独角兽，是古代传说中的一种瑞兽，能辨忠奸、识善恶，鹿头、牛身、马蹄、身生双翼，下有浪花相托，能腾云驾雾，能漂洋过海，在陆地上跑得最快。从不同的角度看獬豸会产生不同的视觉效果，就像今天我们见到的三维立体画。远看人面兽身，像一个和善的老头托着双腮在沉思，近看怒目圆睁，锋牙利齿，有一种不可战胜的神威和霸气，忠臣过之，温顺可爱，奸臣过之，胆战心惊，将它置于陵道，起保护陵园的作用。

接着是一对鸵鸟。鸵鸟来自今天的阿富汗，过去叫吐火罗，是中外友好往来的见证物。桥陵的鸵鸟与众不同。《汉唐陵石刻艺术专题片》对桥陵的鸵鸟做了专题报道：桥陵鸵鸟吸取了汉魏六朝时期的雕刻艺术特点，线雕和圆雕相结合，以写生写实为主，给人以生的感觉、活的表现。鸵鸟脖子下面黄颜色的绒毛，用手一摸，给人一种软绵绵的感觉。鸵鸟的眼睛从东往西或从西往东看，发出好似乒乓球大的白光点，有龙睛之妙。

桥陵的石马，与昭陵六骏相比，也各具特色。昭陵六骏四蹄生风，英姿讽爽;而桥陵石马膘肥体壮，造型优美，披带华丽，这体现了当时社会物资丰富、刀枪入库、马放南山的时代特征。这些石马，大部分没有嘴，传说是百马成精，偷吃米面，被当地老百姓把嘴打掉了。西边第三匹马用手一拍，会发出一种洪亮的钟鸣声，神奇的是从任何部位拍击，声音都从马的嘴部发出，符合动物的生活习性。据说这种钟鸣声可以给人们带来好的运气，故游人常用手拍之。大家不妨一试。

石人又叫翁仲。阮翁仲是秦始皇手下一员大将，因镇守边关有功，秦始皇统一天下后：“收天下之兵，聚之于咸阳，铸金人十二”，以纪念已殉国的阮翁仲。后来陵墓前的石人都被统称为翁仲。桥陵的石翁仲与众不同，均为直阁将军装束，面部表情庄严肃穆，有的凝视远方，有的垂眉沉思，形态各异，属艺术珍品。原故宫博物院院长单士元教授看过桥陵石刻后，赞誉 “桥陵石刻甲天下”。

陵墓前的石狮，具有守护陵墓的威力，是封建法权不可侵犯的象征。桥陵石狮凝聚了中华民族的骄傲和自豪，其精神风貌和内在气质，在1300多年前一个弱小民族是办不到的，它四肢健壮，胸肌饱满，用手一摸，起伏感很强，将置于陵前充分展示了大唐帝国雄视一切的霸气和傲气，是一个时代政治、经济、文化的缩影。

桥陵建于开元盛世，因此陵园气势宏伟，规模宏大，有17座陪葬墓，有明显标志的11座:有三个太子墓、四个公主墓、两个皇后墓、一个名臣墓和让皇帝惠陵。

西部大开发给桥陵开发利用带来了千载难逢的机遇，桥陵保护利用规划已上报国家文物局并原则通过。发掘的让皇帝李显惠陵，唐代名宦高力士墓引起了国内外游客的关注。桥陵的绿化及基础设施建设逐步展开，桥陵博物馆正在筹备之中。桥陵旅游区必将成为渭北的一颗明珠，带动蒲城经济的发展，吸引越来越多的游客来蒲城观光旅游。

总爱拿人家短处开玩笑，实话实说。那你离挨揍也不远了。

短处也是人家最敏感的痛处，在大大咧咧的性格也容不得这个。哪壶不开提哪壶，伤口上撒盐。看似像开玩笑，其实恶意的成分居多。看着像没心没肺，口无遮拦。但只需观察一下，他会不会拿领导和父母开这种玩笑就明白了。

他不是不懂轻重，而是不重视你。

他不是不知好歹，而是存心故意。

善良的人从来会顾及到方方面面，不妄评，不吐恶语，避开人家的短处。即使说，也要看关系的亲近远疏。分场合。含蓄的点一下。

能时不时拿人家短处说事的人，真无法理解。除了招人恨之外，没有任何好处。你说出来是痛快了，被揭短的人心里的痛苦和郁闷可想而知。当时不回应，不代表不会秋后算账。做人，还是善良一点的好。