编导必知的景别及镜头运动知识

编导必知的景别及镜头运动知识

　编导专业的考生需掌握一定的影视艺术基础知识，**画面与镜头即为其中之一，画面即景别，它是有摄影机从不听距离对拍摄吾进行拍摄而得到的。

　**需要凭借一定的物质材料，构成特殊的艺术语汇(银幕画面)，然后再按照**艺术特有的构成规律，将这些艺术语汇组成为有机整体。这样，就形成了**与众不同的艺术语言——**语言。

画面景别

　所谓景别，是指“被摄主体在画面中呈现的范围”。它是由摄影机从不同距离(包括镜头焦距的长短)对拍摄物进行拍摄而得到的。

　景别的产生，**的一大进步，它由固定位置的摄影变成移动摄影，由单一的视点变成多种多样的视点;大至宏观世界，小至微观领域，都能尽收眼底，仿佛见其人，观其画，临其境，察其情，得到审美享受。同时，采用不同的景别，还能创造出各种心理效果。下面择其主要，分别予以介绍。

　1、远景

　镜头离开拍摄对象比较远，画面开阔，景深悠远。一般拍摄自然风光、大的场面等，人物在其中变的十分微小，给人一种或登高，或远眺，气势宏伟的感觉。

　2、全景

　摄影机摄取人物的全身或场景的全貌。它是塑造环境中的人和物的主要手段，人和物可以通过环境的衬托来展现自己。

　全景镜头在视觉上给观众造成的印象，同在剧场里观看舞台框内的演员演出十分相似。全景往往还是一场戏分镜头的基础，先让观众了解剧中人物在哪里，使观众有一个空间感，以便明白故事的发展。

　3、中景

　摄影机摄取人物膝盖以上部分或场景的局部。它把人物从环境中划出来，要求观众既注意人物的形体动作，又盯着人物的表情。它在一部影片中往往使用较多。

　4、近景

　摄影机摄取人物上半身或物体的局部。人物的动作已很难看全，观众全力注意的是人物的表情。近景有时也摄取景物的某一部分。有时摄取人物腰部以上的镜头，一般称为中近景。

　近景最主要的特征是显示人物的脸，所以，它常用来表现人物在感情交流时的反应，如全神贯注、凝视、欣喜、悲伤、愤怒等等。

　5、特写

　拍摄人体肩部以上头像或物品的一个细部，通称为特写。特写是视距最近的镜头。特写(包括部分近景)，其主要功能无非是选择和放大。

　特写的艺术表现力和美术学价值首先在于它可以直接反映人物内心的变化。

运动镜头

　摄影机在动动中拍摄的镜头，叫运动镜头，也叫移动镜头。它“既可以使画面显得特别真实，而且能使观众在与摄影机一同移动的时候，产生一种身临其境之感。”(巴拉兹：《**美学》)运动镜头可以千变万化，常见的有推、拉、摇、移、跟。

　1、推镜头

　推镜头指拍摄对象基本不动，摄影机沿光轴方向由远而近向主体推进的连续画面。其作用是描写细节、突出主体，其所要强调的人或物从整个环境中突出表现出来，赫然在目，十分清楚。推镜头能将观众慢慢带入故事情节之中，使观众渐渐进入一个“忘我境界”。推镜头能表达一个人的内心活动。推镜头有快、慢推之异，渐进和突进之别。一般而言，由弱到强，由远到近，循序渐进。快推则急促有力，猝不及防，产生紧张感、兴奋或慌乱感等。

　2、拉镜头

　拉镜头方向正好和推镜头相反，摄影机向后退，由近景、特写拉成全景或远景，主体由大变小。拉镜头有时会创造出类似全景的效果，展现人在环境中的位置，给观众以情绪的感染和无穷的想象。

　3、摇镜头

　摇镜头指摄影机放在固定位置，运用三角架上的活动底盘使机身上下左右摇转拍摄而成的镜头。随着科学技术的'发展，摄影机摇的角度已从九十度扩展到三百六十度，甚至可以连续、快速转动，大大地扩展了镜头的视野，表现更为丰富的内容，造成独特的艺术气氛。摇镜头可以表现环境、纵览场景全貌，或交待两个拍摄对象之间的空间关系。

　4、移镜头

　移镜头指摄影机放在移动车或升降机上，对被摄体作跟随、横移或升降运动的摄影方法。摄影机沿水平方向移动为横移镜头，摄影机上下垂直移动中所拍摄的镜头称为升降镜头。无论镜头横向或垂直运动，都能打破画框四条边的局限，无限止地扩大空间，扩展视野，同时，又能使画面构图不断变化，从而克服了**自身的弱点，增强画面的空间感和动态感以及**反映生活的能力。横移镜头如同人们在生活中一边走一边往侧面看、或坐在交通工具上观看窗外的景致，不但看清了剧中人的行动，有时甚至有一种跟着剧中人一起行动的感觉。镜头的运动往往是不断变化的，以创造多种形式来造成空间的主体感和延伸性，来表现拍摄主体的各个部分，揭示主体的本质。

　5、跟镜头

　又称跟摄。摄影机跟踪运动着的被摄对象进行拍摄的摄影方法。跟镜头始终跟随拍摄一个在行动中的表现对象，可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体，又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。

　推、拉、摇、移、跟，各有各的长处，加在一起，其优势远远超过它们本身的总和。所以高明的导演，总是根据内容的需要，综合运用各种运动镜头。同时，十分讲究镜头的速度、节奏，以表达出编导的主观情绪。

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一、相机基础

1相机区别

(1)单反相机:可换镜头,体积大,重(2)微单相机:可换镜头,机身小巧,轻(3)卡片机:不可换镜头,机身更薄,轻巧

2画幅区别

(1)全画幅:主流画幅,电子元件尺寸(2436MM)画质优质价格也高

(2)APS-C画幅:也叫半画幅电子元件尺寸(227155MM)画质比全画幅相对要差但轻便小巧,价格也更有优势,也能满足日常拍摄要求

(3)4/3画幅:尺寸等于 4/1 的全画幅的大小

(4)其他画幅: 应用于一些卡片机面幅，画质一般

3镜头区别

(1)定焦镜头:焦距不能改变,定焦镜头画质要更胜变焦镜头。

(2)变焦镜头:焦距可以改变,所以比较便利,有恒定光圈和非恒定光圈，成像质量上恒定光圈胜于非恒定光圈。

二、相机参数

1照片存储格式

(1)JPG:常用照片存储格式后期空阁小

(2)RAW: 保留更多照片细节后期空间大,但文件较大

2色彩空间

(1)SRGR: 常用的 大部分的显示器的色彩

(2)Adobe RGB:专业打印 印刷出版等 不同的显示器也有色差

3白平衡

不同色温下色彩不同,用于还原被摄物体不同光线下的真实色彩

4照片风格

标准:对相片做轻微处理，适当提高饱和度锐度

人像:注重肤色表现进行轻微锐化

风光:强化蓝色和绿色,进行较大幅度锐化

单色:将相片转为黑白

富士相机特有很多胶片风格模拟

cc滤镜: 暗部色彩强烈高光色彩柔和加强阴影对比

经典NEG诸镜:使用硬色调增的色彩来增加图像深度

三、镜头分类

1超广角镜头

焦距小于24mm焦距的镜头:适用于拍摄风光室内和一些需要特殊效果的照片。

2广角镜头

焦距24mm-28mm焦距是标准的广角的镜头。适用于拍摄风光，画面有冲击力。视角较大,可以容纳更多的信息内容。焦距35mm的镜头又被叫做“人文眼’,适用于人文题材。

3标准镜头

焦距50mm是标准镜头这个焦段的镜头视角接近人眼视角,常用于拍摄只像等等。

4中长焦镜头

焦距85mm,俗称“人像镜皇”拍人像虚化效果好。

焦距100mm,微距镜头用来拍摄微距。焦距135mm,也很用来拍人像空间压缩感很强

5长焦镜头焦距大于200mm的镜头。长焦镜头因为其拉近放大的功能,所以用来拍摄人像运动题材。6超长焦镜头

焦距300mm以上,适合野生动物,适动赛事,日出日落。

四、曝光

1曝光三要素

(1)快门速度:光到达传感器时间,速度越快，光越少,照片越暗。反之,光越多,照片越亮。

(2)光圈大小:控制虚化,数值越小,光圈越大,虚化效果越好,反之,数值越大,光圈越小虚化不明显。

(3)感光度:ISO感光度是对光的敏感程度ISO数值越高,对光的反应就越快,但随之也出现噪点。

2曝光补偿:

在非手动曝光模式下相机自动调节曝光参数,增加曝光补偿则照片越亮,反之则越暗

3模式

(1)P档:全自动模式构好图后按快门就可以

(2)AV档:光国优先模式手动调整你要的光圈大小,其他的自动。

(3)TV档:快门优先模式手动调整你要的快门速度,其他的自动。

(4)M档:手动模式三要素全部自已设定。

(5)B档: 慢门拍星空水流丝绸感或光线轨迹

五、曝光对焦

1评价测光

适用于大多数场合,对整体环境综合给出适合的曝光。

2局部测光

选取画而中较大面积的一部分区域测光

3中央重点平均测光

以中央区域为重点来测光

4点测光

只对画面某一点进行测元J

5手动对焦(MF)

手动转动镜头对焦环对焦

6自动对(AF)

A单次自动对焦(AF-S): 完成对焦后,半快门不放则对焦点不变。常用于拍摄静止画面

B连续对焦(AF-C): 半快门,会持续对焦，常用于运动物体。

C智能自动对焦(AF-A): 相机根据拍摄物体,选择对焦方式。

六、光线

光源

自然光泛指大自然中的光线,例如太阳光、月光等环境光拍摄环境中自然存在的光,包括自然光以及环境内的照明光等，人造光为拍摄而有意加入的光,如闪光灯等方向

顺光从正面照射被摄物体的光,影调柔和,色彩还原好立体感较差侧光从侧面照射被摄物体的光,明暗变化好,常用于表现立体感、质感和轮廓逆光从背面照射被摄物体的光,又称轮廓光,可凸显轮顶光从顶部照射被摄物体的光,例如中午的太阳光,人的脸部有大量阴影

颜色

冷光颜色偏青蓝的光,给人清冷的感觉暖光颜色偏红黄的光,可营造温暖、舒适的氛围感质量硬光直接照射的光,如舞台的追光灯,容易形成强烈阴影。一般避免用于拍人像柔光光线通过一定的阻挡再散发出来的光,如阴天的光线,相对柔和,不易造成阴影

强度

强光泛指光线很强的光,形成强烈阴影,结合较暗背景可凸显主体弱光泛指光线较弱的光,如烛光,日出前的微光等

七、构图

景别

远景画面范围大,人物置于其中只占据很小部分,用于拍摄环境人像全景画面范围相对远景范围小,可拍摄人物全身照中景取景至人物腰间,可用于拍摄半身照近景在人像中多为拍摄胸部以上的画面特写在人像中为人物肩部以上的头部画面

构图

中心点构图将被摄主体置于画面中心,适合拍摄单一主体三分点构图将被摄主体置于九宫格的四点之一,相对生动灵活散点式构图被摄主体零散分布在画面中,没用从属关系但是并不杂乱三分线构图将被摄主体置于画面的三等分线中。

与三分点构图同理对角线构图将被摄主体置于画面对角线之中引导线构图利用场景线条引导观众视线,从而突出主体曲线构图如蜿蜒的道路与河流,具有较强的张力和视觉冲击力

对称构图将被摄主体对称置于画面中,工整耐看框架构图有意识的用一些框型元素把主体框住,可突出主体前景构图一在被摄主体前加一个前置元素,主体为实,前景为需。

增加空间感三角构图被摄物体形成一个三角形状,可增加画面稳定性留白构图画面中大部分为纯洁背景,起到化简为繁,突出主体结构的作用重复构图适合多个较小的相似主体,在画面中重复铺开

问题一：请问何谓一个镜头，镜头和画面是怎么区分的？画面又是指什么？ 镜头一般是指开始拍摄到停止拍摄所记录的一段连续的画面（待机停拍那种特技摄影也算一攻镜头）！画面主要是指这一侦或者这个镜头所记录的内容，主要用来说那些构图因素啊、色彩色调啊等等等!

问题二：**镜头和画面的区别是什么 **镜头是指一次开机到停机之间所拍摄的连续画面。

电鸡画面是指不间断的通过摄影机拍摄下来的静止或运动的对象，能表达一定涵义，并能与上下镜头画面进行组接的有可视影象的一段胶片片段。

也就是说，一个**镜头是由若干个**画面组成的。

问题三：五个镜头是什么意思 五个镜头是指视频、**拍摄中采用的拉镜头、推镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头。

具体来说

拉镜头是将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。拉镜头的作用：第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系；第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化；第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果； 第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测；第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯；第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感 彩；第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头；第八、利用拉镜头来作为转场镜头。比如画面起幅是一名记者正做报道，拉开后是一个交通事故的现场，这表明记者是在一事故发生地做现场报道。同样是这个镜头，假如继续往出拉，出现一家人正在看这个电视节目，这样，看似对这则报道的强调转移成了一家人对此事的关注。实际上画面的全部意义是在画面最后出现的特定环境时才完成的，可以看出，拉镜头的落幅画面是揭开画面表现意义的关键之笔。

推镜头是将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄影机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。推镜头的作用：一、突出主体人物，突出重点形象；推镜头在将画面推向被摄主体的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移出画外，所要表现的主体部分逐渐“放大”并充满画面，因而具有突出主体人物、突出重点形象的作用。二、突出细节，突出重要的情节因素；推镜头能够从一个较大的画面范围和视域空间起动，逐渐向前接近这一画面和空间中的某个细节形象，这一细节形象的视觉信号由弱到强，并通过这种运动所带来的变化引导了观众对这一细节的注意。在推镜头中，观众能够看到起幅画面中的事物整体和落幅画面中的有关细节，并能够感知到细节与事物的联系和关系，这正弥补了单一的细节特写画面的不足。三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用；前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式，它对事物的表现有步步深入的效果和作用。五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义；在影视剧中，推镜头能够通过画面语言的独特造型形式突出地刻画那些引 节和事件减弱运动主体的动感。七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。

摇镜头是通过摇摄而产生的一种电视镜头语言。在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不作位移，只有机身作上下、左右的旋转等运动。摇镜头的作用：第一、展示空间，扩大视野；第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息；第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系；第五、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹； 第六、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏；第七、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。在课堂上那个友情片在开始就用到了这一>>

问题四：请问何谓一个镜头，镜头和画面是怎么区分的？画面又是指什么？ 一次连续拍摄就是一个镜头（连续画面），不连续的画面转场拼接自然就是分镜头！

问题五：单反镜头的画质图怎么看的 主要看以下几方面：一是，任何线条都是越高越好，下降的趋势越慢越好。二是， 粗线的位置越高，说明该镜头的反差和对比越高。三是 ，细线的位置越高，说明该镜头的锐利度越高。四是，红线的位置越高，证明该镜头在全开光圈时表现越好。五是，蓝线的位置越高，证明该镜头在光圈收缩到8的时候表现越好。六是， 蓝线如果和红线很接近，说明这支镜头表现很出色，只有比较少的镜头有这种表现。七是，如果蓝线的位置都比较低，说明这支镜头相当差劲。八是，低于06很糟糕了，06-08画面还可以，08-09可以算良，09以上算非常优秀了，只有优秀镜头在适合的状态下才可能达到，但是具体的情况还是要看各位自己判断了。九是，实线和虚线越接近，表示这支镜头的焦外成像越柔和自然，反之，差得越远，焦外成像就越差，差太多就会斑斑驳驳一块一块的很难看。

大体就是这样，实际上，看这曲线没用嗲。买镜头，看价格就行了。价格高的肯定好。

问题六：什么叫做一个镜头 镜头在影视中有两指，一指**摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应用，构成光学表现手段；二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。 来自望楼主采纳。

问题七：镜头语言包括什么 都是。

我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容，这就是所谓“我的镜头会说话”，也就是一般所讲的“镜头语言”样的在影像的世界里，虽然和平常讲话的表达方式不同，但目的是一样的，所以说镜头语言没有规律可言，只要用镜头表达你的意思，不管用何种镜头方式，都可称为镜头语言。

一、景别　　根据景距、视角的不同，一般分为：

极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周围大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、扳机等。

二、摄像机的运动（拍摄方式）　　推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上，如轨道或摇臂，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

升：上升摄像。

降：下降摄像。

俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。

仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。

甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。

悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。

空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。

切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。

综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。

长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。

反打：指摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍>>

问题八：镜头运用中什么叫 拉镜头？ 一、拉镜头就是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。

1 、拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大

2 、拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感 彩。第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。

3 、拉镜头的拍摄及其要求拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。二、移移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。

1 、移动镜头的画面特征第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。

2 、移动镜头的作用和表现力第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。

3 、移动镜头的拍摄要点移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。三、跟拍跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头

问题九：什么叫特写镜头 以拍摄人物的面部、局部部位，以及物品的细节，忽视背景，以突出主体的一种拍摄方式的镜头画面，叫特写镜头。

问题十：**专用词。。景深镜头。。。是什么意思？？？ 景深，顾名思义指镜头画面所能看到的清晰景物的深度。举个例子，采用广角镜头小光圈拍摄时，整个画面中从近到远都看的十分清晰，比如风景戏；如果是长焦大光圈拍摄时，画面中只能看到主角的脸，而人后面的整个背景都完全虚化看不清了，起到衬托作用，同时观众的注意力也就注意到人物的面部表情上来了，不会分散注意力到无关的背景杂物上了。