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　　巴洛克(Baroque)一词本义是指一种形状不规则的珍珠，在当时具有贬义，当时人们认为它的华丽、炫耀的风格是对文艺复兴风格的贬低，但现在，人们已经公认，巴洛克是欧洲一种伟大的艺术风格。

　　古典主义者认为巴洛克是一种堕落瓦解的艺术，只是到了后来，才对巴洛克艺术有了一个较为公正的评价。巴洛克艺术产生于16世纪下半期，它的盛期是17世纪，进入18世纪，除北欧和中欧地区外，它逐渐衰落。巴洛文艺术最早产生于意大利，它无疑与反宗教改革有关，罗马是当时教会势力的中心，所以它在罗马兴起就不足为奇了，可以说，巴洛克艺术虽不是宗教发明的，但它是为教会服务，被宗教利用的，教会是它最强有力的支柱。概括地讲巴洛克艺术有如下的一些特点：首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力三是它极力强调、运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；四是它很关注作品的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象；六是它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向，如在一些天顶画中，人的形象变得微不足道，如同是一些花纹。当然，一些积极的巴洛克艺术大师不在此例，如鲁本斯、贝尼尼的作品和生活仍然保持有密切的联系。

　　巴洛克一词的起源，有两种说法影响很大。意大利B克罗齐等人认为源出于Baroco，原本是逻辑学中三段论式的一个专门术语；另一说认为源出于葡萄牙语baroco或西班牙语barrueco，意为各种外形不规则的珍珠，引申为“不合常规”。17世纪末叶以前最初将巴洛克运用于艺术批评，泛指各种不合常规、稀奇古怪，也就是离经叛道的事物。18世纪用作贬义，一般指称违背自然规律和古典艺术标准的情况。一直到19世纪中叶都是用于贬义而非艺术风格的名称。1888年H韦尔夫林发表《文艺复兴运动与巴洛克》一书，对巴洛克风格作了系统论述，从此确定了巴洛克作为一种艺术风格的概念。20世纪西方学者对巴洛克作了更为深入的研究，赋予它不同的意义，但当做一种艺术风格理解仍是主流。

　　建筑

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　　巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

　　巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。

　　意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。

　　手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。

　　罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。

　　巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。

　　从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。

　　典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作9之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。

　　教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径。

　　17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场，是三条放射形干道的汇合点，中央有一座方尖碑，周围设有雕像，布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放，欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，周围用罗马塔斯干柱廊环绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。

　　巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇葩。

　　德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。

　　十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲切感。

　　罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，内部装修精致，尤其是圣龛上部天花，布满用白大理石雕刻的飞翔天使，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。

　　奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫，外表是严肃的古典主义建筑形式，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。

　　兴起于17世纪中叶，它的风格自由奔放，造型繁复，富于变化，只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。

　　音乐

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　　音乐的巴洛克时期通常认为大致是从1600年至1750年，即从蒙特威尔地开始，到巴赫和亨德尔为止“巴洛克（Baroque）”一词来源于葡萄牙语，意思是形态不够圆或不完美的珍珠，而且最初是建筑领域的术语，后来才逐渐用于艺术和音乐领域。

　　实上巴洛克音乐最重要的特征是它的伴奏部分即通奏低音。通奏低音演奏者在羽管建琴或管风琴（或拨弦乐器琉特琴或吉它）上奏出低音声部，上面标出数字指示他应演奏的填充和弦。通奏低音经常由两个人演奏，一人用大提琴（或维奥尔琴或大管）一类可延长音响的乐器演奏低音声部，另一人演奏填充和弦。

　　这种使用通奏低音的织体是：上面一个人声或乐器的旋律声部，底部是一个低音乐器，中间填以和声，这是典型的巴洛克音乐的风貌。上面的声部也常有用两个的，有时是为两个歌手写的，有时是两把小提琴（此时即称三重奏鸣曲），此种结构在巴洛克音乐中也很典型，特别是通奏低音不能或缺，说明由低音产生和声的概念对于巴洛克音乐是如何重要，是它的中心。这个概念的出现并不突然，在十六世纪中已有将低音声部区别于复调音乐中上面其他几个声部线条的，但只是到了巴洛克时期这种风格才清楚地确定下来。

　　与上述的变化一起，而且是有关的，是放弃复调（更精确地说，复调音乐成为一种老式的方法，几乎只用于教会的某一类音乐中）。重视和声必然导致在一首乐曲中出现和声进行的若干终止点，这些终止点称终止或收束，是由于某一种标准的一系列和声进行而形成的。与此相关的是节奏的进行，在声乐中，旋律要表达歌词的情感，必须按照（甚至夸张）语言的自然节奏；在器乐中（包括一些声乐，特别是合唱曲）有用舞蹈节奏的。由于低音用了舞蹈音乐的节奏型，加速了调性感觉的发展以及向某一个特定的音进行的趋向性。

　　与此同时，新乐器种类的出现加速了这个进程，其中最重要的乐器为小提琴族系。当时维奥尔琴的发音适合复调音乐的清晰但却缺乏节奏的动力感，而小提琴洁净明快的运弓以及其演奏辉煌技巧乐曲的能力适合演奏舞蹈节奏的音乐，与单声部歌曲相比更有发挥技巧的能力。声乐风格与器乐风格的交替进行是典型的巴洛克的手法，巴洛克音乐中有这样两种不同风格的交替进行是为了新奇和效果。

　　巴洛克早期重要的音乐形式是单声部歌曲（相对于前一个时期复调音乐而言）以及与此相联系的体载歌剧与清唱剧，强调语音与音乐的紧密结合，在歌剧中还有布景的效果。单旋律音乐中不使用对位，其形式是由旋律与低音相结合发展起来的，如分段歌形式，回族曲结构，在反复出现的低音声部上的变奏。在乐器方面也有相应的发展，如适合于演奏通奏低音组合的乐器，以及替代维奥尔琴族系的小提琴等，小提琴族系乐器更灵活而且能演奏较高的类似人声的音域。

　　在这里不得不提到巴洛克时期之前的西方音乐发展，从十五世纪中叶一直到1600年，我们习惯将之称为“文艺复兴时期”。正因为巴洛克音乐同文艺复兴时期的音乐，在诸多方面都存在很大的区别，所以才被后人划分为两个时代。提倡人文主义思想的文艺复兴时期是西方文明的一个标志，也是文学艺术以及现代科学的开端，在音乐艺术方面也取得了一定的发展。但缺乏有规律的节奏感、没有强弱音变化也是文艺复兴时期音乐在创作技巧上的局限。此后的巴洛克音乐能够风靡至今，与它在诸多领域的创新与变化是有密切联系的。有人曾经将文艺复兴时期与巴洛克时期的美学观放在一起，做了如下的对比——“如果把文艺复兴的美学观比做浑圆的珍珠，而巴罗克的美学观则是形状不整的珍珠，它是宁可打破形式上的均整也要着重于表现强度的一种形式”。所以我们可以很形象地总结巴洛克音乐的特点，那就是“对比强烈而略带夸张”。相比文艺复兴时期音乐作品力求获得和谐统一、舒缓流畅的效果以及整体四平八稳的风格，巴洛克音乐冲破了这种传统，而变得更加热烈而张扬。虽然这种风格在历史上也曾被指责为“过于夸饰而不够规范”，但巴洛克音乐带动整个西方音乐历史发展的事实，没人能将之否定。西方艺术史认为，在巴洛克时期音乐艺术获得了前所未有的迅猛发展。

　　通常来说，巴洛克音乐有如下一些特色——它的节奏特别强烈、活跃，短促而律动；旋律精致、跳跃且持续不断；采用多旋律、复音音乐的复调法；作曲家普遍强调作品的情感起伏，以至于音乐的速度、力度变化在当时相当被看重；曲目的调性也从文艺复兴时期单一而保守的教会调式发展为采用大小调形式。同时西洋管弦乐器也在巴洛克时期得到了迅速的发展，小提琴的出现、拨弦古钢琴的成形都为巴洛克音乐提供了更丰富的表现力；其他乐器的发展也使得某些特定风格的巴洛克音乐其配器得以朝着多元化、大规模的方向发展。不过诸如管风琴、羽管健琴、维奥尔琴这类颇具历史的古乐器依然被广泛使用。

　　在音乐表现形式方面，巴洛克时期要比文艺复兴时期的体裁丰富的多。皇室以及贵族对音乐的需求，促使许多巴洛克音乐家开拓出很多新的音乐表现形式，歌剧的兴起（并不是起源，歌剧的起源要追述到更久之前）便是最为突出的一点。虽然巴洛克时期的歌剧曾被一些专家批评为“矫揉造作”，但却是此后歌剧发展的一个基础。声乐领域的其他表现形式还有神剧、经文歌、清唱剧、受难曲和弥撒曲等，这些都是带有强烈宗教色彩的。由此可见在巴洛克时期，宗教音乐在西洋音乐中依然占有很大的分量。巴洛克时期的器乐曲发展很迅速，出现了大协奏曲、独奏协奏曲、管弦乐组曲、各种舞曲、前奏曲、幻想曲、托卡塔、赋格和奏鸣曲等诸多表现形式。其中很大一部分通过发展、演变，从而成为了后来更为成熟的形式。

　　音乐在巴洛克时期的大发展也得益于这个时期涌现出了一大批优秀的作曲家。巴洛克时期最早的著名作曲家应该是意大利人蒙特威尔蒂，他出生于1567年，被誉为“文艺复兴时期向巴洛克时期过渡中显赫的人物”、“歌剧改革之父”以及“十七世纪最出色的作曲家”，但现如今他似乎被我们所忽视，起码在国内普通音乐爱好者当中，熟悉蒙特威尔蒂以及他作品的人不会很多。维瓦尔弟是大家很熟悉的作曲家，其实他和蒙特威尔蒂一样，也是意大利人，但是他却比蒙特威尔蒂晚出世一百多年！所以蒙特威尔蒂堪称巴洛克音乐的祖师爷。另外，巴洛克时期的法国音乐不可小视，库普兰是其中的代表者，同样出生于法国的拉摩也是同期著名的音乐家，他曾被誉为“十八世纪法国最杰出的作曲家”。拉摩与库普兰一同构建了法国巴洛克音乐的辉煌，两者都是拨弦古钢琴领域出色的作曲家。巴洛克时期德国音乐家的代表是泰勒曼和JS巴赫，其实亨德尔也是德国人，但他的创作大多在英国完成，而且还入了英国国籍，所以通常被视为英国作曲家。泰勒曼这个名字或许显得比较陌生，但在十八世纪他在世的时候，声誉甚至超过巴赫，但作品流传却不是很广泛。

　　大家最为熟悉的巴洛克音乐家是维瓦尔弟、JS巴赫以及亨德尔。他们属于同一时期的伟大音乐家，维瓦尔弟最年长，出生于1678年；而巴赫与亨德尔都出生在1685年。维瓦尔弟的名字与他的小提琴协奏曲《四季》紧密联系在一起，这部作品应该是最通俗的巴洛克音乐，甚至堪称流传最广泛的古典曲目。虽然其贡献远不如后面二人来的大，但知名度却非常之高，他所作的协奏曲也具有一定的品质。巴赫被誉为“音乐之父”，他的功绩自然非同一般，作品之多、水平之高也是亘古罕见的。亨德尔则具有天才的旋律大师，从他的音乐中可以感受到愉悦、优雅，他的协奏曲作品、歌剧、神剧都是巴洛克时期最为宝贵的音乐财富。

　　最后简要谈谈巴洛克音乐的演奏。对当今的指挥与乐团而言，演绎巴洛克音乐有两种主要的方法。其一是采用现代乐器演奏，但是缩小乐团规模，以符合巴洛克作品的特定需要。其二则是采用古乐器或者仿古乐器演奏，甚至成立专门的小编制巴洛克乐团或者古乐团。两种方法相比，显然后一种演绎更能贴近巴洛克音乐的本质，近年来这种本真的演奏方式也已经成为演奏巴洛克音乐的首选。

　　巴洛克音乐作曲家

　　意大利∶

　　科莱里（Arcangelo Corelli, 1653-1713）

　　A斯卡拉第（Alessandro Scarlatti, 1660-1725）

　　阿尔比诺尼（Tomaso Giovanni Albinoni, 1671-1751）

　　维瓦尔第（Antonio Vivaldi, 1678-1741）

　　D斯卡拉第（Domenico Scarlatti, 1685-1757）

　　德国∶

　　帕赫贝尔（Johann Christoph Pachelbel, 1653-1706）

　　泰勒曼（Georg Philipp Telemann, 1681-1767）

　　巴赫（John Sebastien Bach, 1685-1750）

　　亨德尔（George Frideric Handel, 1685-1759）

　　法国∶

　　吕利（Jean-Baptiste Lully, 1632-1687）

　　F库普兰（Francois Couperin, 1668-1733）

　　拉莫（Jean-Philippe Rameau, 1683-1764）

　　英国∶

　　普塞尔（Henry Purcell, 1659-1695）

　　巴洛克时期的音乐体裁

　　声乐：弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲。 器乐：托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主）、协奏曲（管弦乐协奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲）。

　　巴洛克时期的曲式

　　以相互间形成节奏、速度、风格对比的多乐章结构为主，如组曲、变奏曲、协奏曲、康塔塔、清唱剧等，常用前奏曲与赋格、宣叙调与咏叹调的搭配关系。复调乐曲的内部结构是以模仿手段写作的连续体（不分段），但可看出明确的呈示、发展和再现因素。同时也有分段结构、变奏曲、在固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。

　　文学

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　　巴洛克文学是西方文艺复兴后期的一个文学流派，另外和古典主义文学和清教徒文学并成十七世纪三大文学。它在人文主义文学运动衰落后而兴起。

　　它是一种贵族形式主义文学，主张文学为少数有文化修养的人创作。有意在艺术上刻意雕琢，内容上偏向写信仰危机和悲观的思想。这类作品追求形式，内容空虚，语言雕琢浮夸。意大利的马里诺、西班牙的贡哥拉和卡尔德隆、德国的格里美尔斯豪森、英国的玄学派诗人约翰·多恩，法国的伏瓦蒂尔等等，都是巴洛克文学的代表。

　　代表作品有卡尔德隆的小说《人生如梦》、格里美尔斯豪森的流浪汉小说《痴儿西木传》等。

　　巴洛克艺术在各方面的表现

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　　建筑方面：柱子特别粗大，屋顶布满雕刻。满足霸者心态，如路 易十四时期所建筑凡尔赛宫。

　　雕刻方面：皱折阴影夸大浓烈，使得姿态夸张。

　　绘画方面：然虽同为中世纪之宗教画，但由于立足于自由主义之 上，因此也在技术上充份的发挥洗练的功夫。构图雄 伟豪迈、色彩豪壮华丽富变化、明暗的阴暗对比深刻 、线条极尽曲折，使人有极度夸张之感。

　　其它方面：画人物丰满健壮，且视女性化的柔弱艺术为禁物。西班牙十字军东征的失败和好望角、新大陆的相继发现促使西、葡两国取代了意大利的地位，使得到了十七世纪，西班牙由文艺复兴运动转变成巴洛克艺术。 西班牙深受信奉「旧教」的影响，使得王室、教会仍持强大的势力，此异于意大利和法兰德斯，而在此对宗教的神秘感情与专制 君主的强大势力之下，所诞生的庄严的艺术便为「巴洛克艺术」。

　　各国的巴洛克

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　　法兰西：

　　创办了美术院，但其只是一味模仿意大利而不重创作的艺术，使 法国在巴洛克时期并没产生知名的大画家。

　　荷兰的绘画：

　　荷兰人多半为新教徒，异于西班牙之旧教国家，且在一连串的反 西运动中，致使荷兰的独立和其国力日盛，进而逐渐取代西班牙的海上贸易地位，同时这也是商人的全盛时期，因此在其文化艺 术中，也带有和平的平民气息。个人主义的抬头，使得话题多半以平民的兴趣，或以即兴方式的 瞬间素描为主，形状小同时也适合挂在平民的住宅里。成为日后模仿的对象和之后印象派兴起以之为主流来观之，荷兰 这些小画家所代表的历史意义极其重大。 代表人物： 艾尔·格列柯 El Greco 明暗与黑白构成的压力创作。 牟利罗 Murillo ，尼古拉斯·普桑 Nicolas Poussin ，劳伦 Claude de Lorrain ，法兰德斯 ，彼得·保罗·鲁本斯 Peter Paul Rubens ，雅各布·约尔丹斯 Jacob Jordaens ，蒂埃哥·委拉士开兹（Diego de Silva y Velazquez） ，卡拉瓦乔（Michelangelo Merisi da Caravaggio） ，凡·代克（Sir Anthony Van Dyck）

　　巴洛克是17世纪广为流传的一种艺术风格。它的名称由来，说法不一，一说来自葡萄牙或西班牙语，意思是不圆的珠子；又一说它来自意大利语，有奇特、古怪或推论上错误的含义。总的来说这个名称在当时含有贬意，是18世纪古典主义艺术理论家对于上一个世纪一种艺术风格的称呼。古典主义者认为巴洛克是一种堕落瓦解的艺术，只是到了后来，才对巴洛克艺术有了一个较为公正的评价。巴洛克艺术产生于16世纪下半期，它的盛期是17世纪，进入18世纪，除北欧和中欧地区外，它逐渐衰落。巴洛文艺术最早产生于意大利，它无疑与反宗教改革有关，罗马是当时教会势力的中心，所以它在罗马兴起就不足为奇了，可以说，巴格克艺术虽不是宗教发明的，但它是为教会服务，被宗教利用的，教会是它最强有力的支柱。

　　巴洛克艺术产生的背景：

　　十七世纪欧洲强权扩张，掠夺海外殖民地累聚巨富，生活上提倡豪华享受，因此对建筑、音乐、美术也要求豪华生动、富于热情的情调。十七世纪欧洲有新旧教的权力之争。旧教势力用暴力镇压信徒，再积极利用艺术思想形态——巴洛克，去迷惑、征服人心。巴洛克艺术不排斥异端的感官喜悦，亦忠实于基督教的世界观，故亦是“基督教化的文艺复兴”。

　　巴洛克艺术的特质:

　　概括地讲巴洛克艺术有如下的一些特点：首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；三是它极力强调、运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；四是它很关注作品的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象；六是它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向，如在一些天顶画中，人的形象变得微不足道，如同是一些花纹。当然，一些积极的巴洛克

　　艺术大师不在此例，如鲁本斯、贝尼尼的作品和生活仍然保持有密切的联系。其具体表现为：

　　(1)善用动势：不管是实际的，如波形的墙面或不断变化的喷射状的喷泉：还是含蓄的，如描绘成充满活力或动作显着的人物(不再如古典文艺复兴时的静态表现，而呈现歪斜配置的动感)。力图表现或暗示无穷感：例如伸向地平线的道路，展现无际天空幻觉的壁画，运用变换透视效果使其变得扑塑迷离的镜面手法。

　　(2)强调光线：设计一种人为光线，而非自然的光，产生一种戏剧性气氛，创造比文艺复兴更有立体感、深度感、层次感的空间。造成轮廓线模糊，构图有机化，而有整体感。追求戏剧性、夸张、透视的效果。不拘泥各种不同艺术形式之间的界线，将建筑、绘画、雕塑等艺术形式融为一体。

网球是一项隔着球网、用球拍击打橡胶制空心球的运动。网球起源于英国，最早流行于英语国家的上流社会。网球分单打和双打。乒乓球起源于网球。

网球现在是一项奥运会比赛项目，适合社会各阶层与年龄段人群。网球的比赛规则自1920年代起就几乎没有更改。网球比赛的观众数目也十分可观，网球四大满贯赛事特别受到关注。

历史

网球的前身是14世纪流行于法国宫廷的一种叫“掌球戏”的游戏。规则是两名玩家隔着一条绳子，使用手掌将被布包著头发制成的球互相对打。其后这种游戏经过发展和改良，用网代替绳子，并将以手击球改为用木制球拍，随后木拍更拉上弦线。由18世纪开始，欧洲民间也开始出现这种游戏，并且于19世纪盛行于欧洲。

现代的网球则于1873年12月由华尔特·科洛普顿·温菲尔德少校（Major Walter Clopton Wingfield）在英国发明，当时这个游戏是用来在后院的派对中取悦客人。他是根据老的室内网球或者称为原网球的游戏创造这项运动的。根据大多数网球历史学家，现代网球的规则也大多数从此而来，因为温菲尔德从这两项运动中借鉴了大量元素，还借鉴了法国皇室网球的一些技巧规则。

1877年在英国伦敦温布尔顿举行了首场温布尔登网球锦标赛，为现代网球史上最早的比赛。随着国际网球联合会于1913年成立，网球运动亦于世界各地得以广泛发展。在1881年5月21日，美国国家草地网球联盟（现在的美国网球联盟）成立以规范规则和竞技制度。美国国家男子单打锦标赛，就是现在的美国公开赛，1881年首次在美国罗得岛的新港举行。美国国家女子单打锦标赛在1887年举行。网球也在法国（法国网球公开赛1891年）流行。世界著名的网球公开赛有：温布尔顿网球公开赛、美国网球公开赛、澳大利亚网球公开赛和法国网球公开赛。今天，这四项赛事被称为大满贯。关于草地网球的规则80年之内都没有改变，只是在1900年，由詹姆士·凡·阿兰（James Van Alen）做出了一项重要改变：1900年，著名的一年一度戴维斯杯网球公开赛在国家队之间举行。

1926年，商人CC派尔（CCPyle）建立了首个职业网球巡回赛，队员由美国和法国网球运动员组成。最值得称道的早期职业网球选手有美国的温尼·理查德斯（Vinnie Richards）和法国女子苏赞妮·冷莲（Suzanne Lenglen）。当一个队员成为职业选手后，他/她就不能参加业余选手赛。

1968年，由于商业的压力导致这项制度的废弃，因此进入了一个新的时代，即所有选手都可以竞争所有赛事，而顶级选手可以靠打网球谋生。借此，国际职业网球圈建立，借电视转播网球传遍了整个世界，从此不再是英国上流社会的专有运动。

1954年，詹姆士·凡·阿兰创建了国际网球声誉礼堂，一个在罗得岛的新港的非营利博物馆。这个博物馆里面搜集了大量的网球纪念品和大量全世界网球成员的奖品和奖章。每年，在此都要举行一次草地网球赛，并且举行接纳新的声誉礼堂成员的典礼。

比赛规则

球场

网球场示意图

（长度单位：英尺）网球比赛在一个长方形的场地上进行。网球场地上用白线划出界线。标准网球场的长度是2377米（78英尺）。单打比赛的球场宽度定为823米（27英尺），双打比赛则为1097米（36英尺）。球场左右两旁的线则相应地称为“单打边线”或“双打边线”。球场两端的白线称为“底线”。两条底线的中间标有短小的中界点。球场周围必须留出空间。

球网与球场的底线平行，穿越整个球场，将球场分为相等的两部分，因此球网与两条底线的距离各为1189米（39英尺）。球网两端悬挂在两边的网柱上。网柱中心在双打边线外的914厘米（3英尺）处。球网在网柱处的高度为107米（3英尺6英寸），在球场中央的高度则是914厘米（3英尺）。球网顶部用白色网边布包缝。

球场上还有两条发球线，以划分出发球区。发球线与底线及球网平行，距离球网640米（21英尺），两头连接到单打边线。发球中线则与边线平行，从球网的正中开始，到发球线为止。网球场的四个发球区边界分别为球网、一条单打边线、一条发球线和发球中线。

场地按照材料主要分为三种：草地、红土与硬地。不同的场地提供不同的球速和弹跳。硬地有很多种类，从老式的混凝土，室内木质地板到类似AstroTurf的人造草地。红土被视为慢速场地，因为球反弹相对较高较慢，使得球员不容易击出无法回击的球。在红土球场上，出线的裁决相对容易，因为网球会在土场表面留下痕迹。硬地和草场被视为快速场地，球速快，反弹底，使得击球短，更有力，因而强力发球型球员拥有优势。四大满贯赛事最初都是草地，现在澳网和美网为硬地，法网是红土，温网是草地。

得分

参赛选手站在球网两边，其中一名（或一组）选手为发球手，另一位（或一组）则是接球手。一局比赛结束之后交换发球权。

发球手必须站在底线后面，以及中界点和边线间的任意一点。接球手可选择站在球网后面的任何一点，一般站在发球手的斜对面。在接球手示意准备完毕后，发球手开始发球。发球时，选手应该用手将球抛向空中任何方向（一般向上），然后在球落地之前用球拍击球。如果球手对抛球的动作不满意，可以让球自然落地，然后重新开始。但如果球手做出用球拍击球的动作但并未击打到球，则被视为发球失误。

发球手在发球的整个过程中，两脚不应该偏离最初的位置。发球手的脚可以离开地面，但是不得走动或奔跑；这是为了防止故意误导球的走向。违反此规定，或双脚偏离区域过大，可能构成违例。

在一次正确的发球中，发出的球应该越过球网（但不触及球网），并落在球网另一侧斜对角发球区中的任意一点。如果球触网但依然落在斜对角的发球区，则构成触网，应该重新发球（但不记为发球失误）。如果球落网、没有过网前就落地、落地前触碰到除球网外的任何物体或没有落在斜对角发球区，就是一次发球失误。第一次发球失误后发球手可以再发一次，但如果依然失误，则让对手得一分。

发球成功之后，接球手回击。球员应该在球回弹两次之前用球拍击球一次，使球穿越球网并落在对方球场内的任意一点，否则就失一分。

球手在球落地回弹之前就击球，依然有效。但触碰球网、在球穿越球网前击球、用球拍之外的任何物体击球、故意击球两次等其他行为都将导致失分。在双打比赛中，在发球与首次回击后，搭档中的任何一位在任意回合中都可击球，但不得同时击球。

记分

一场网球比赛一般由一至五盘比赛构成，而每一盘一般又分数局。率先赢得规定局数的选手赢得一盘，而率先赢得规定盘数的选手则赢得比赛。

局

一局比赛只有一名选手发球，率先赢得至少4分并多出对手至少2分的选手赢得一局。一局比赛中，每一次发球必须在半场的两个发球区轮流，每局第一次发球应先从右边开始。

网球每局的记分方法十分特殊，从0至3分分别为“零”（love）、“十五”（fifteen）、“三十”（thirty）和“四十”（forty）。记分时，发球手的得分在前。因此“30比0”的意思是，发球手赢得2分，而接球手还未得分。

当双方选手都得到了3分时，一般叫“平局”（deuce）而非“40比40”。在出现平局后一名球手再得一分，被称为“占先”（advantage），而不再记分。如果在占先的情况下失去一分，就再度回到平局；如占先后再得一分，就赢得一局。发球手占先，或在领先对手2分及以上的情况下，被称作握有“局点”(game point)〔如果赢得这一局后又恰好可以赢得一盘，就可称作“盘点”（set point），能赢得比赛就称作“赛点”（match point）〕。如果是接球手处于类似情况时，被称作握有“破发点”（break point）。

每次发球前，比赛裁判应当口头报出本局比赛的比分。在没有裁判的比赛中，发球手应该报分。

盘

一盘由多个局组成，当一名或一组选手获得规定条件的局数后，一盘比赛结束。选手在每个单数局结束后交换比赛场地。一盘中局数的比分是以正常的数列表示的。每局比赛前由裁判报出本盘比赛的比分。

传统上，率先获得6局比赛胜利并领先对手至少2局的选手赢得该盘。但现在更为常见的记分方法是，当双方在一盘中战成6比6平时，将举行一局特殊的“决胜局”，又称“抢七局”。获得决胜局胜利的选手就以总局数7比6赢得该盘。还有一些时候，在5盘制比赛的最后一盘如果双方战成6比6平，就没有决胜局，而采用传统的方式直到一方连续获得2局的胜利后比赛才结束。

在决胜局比赛中，记分采用正常的数列表示，率先获得7分并领先对手至少2分的选手获胜。决胜局开始时的发球权归上一局比赛的接球手。该名选手在自己的右边发球区发一个球，然后将发球权交给对手。对手再有两次发球的机会，之后每两次发球轮流发球权。每打6分后双方交换场地。

比赛

大多数比赛由多盘比赛组成，而且总盘数一般为单数。男子单打比赛一般有5盘，率先赢得3盘的选手获胜；而其他比赛一般有3盘，率先赢得2盘的选手获胜。

发球权按每局比赛轮流，不受一盘比赛的开始或结束的影响。决胜局被算作是一局比赛。

一场比赛的总比分可以只给出总盘数的比分（例如3-1，表示胜者赢3盘，败者赢1盘），也可列出所有局数的比分，但都必须先列出胜者的比分。例如7-5 6-7 (4) 6-4 7-6 (6)采用的就是后一种记分方式，表示获胜的一方赢得了第一、第三和第四盘的胜利，而第二和第四盘是靠决胜局决出胜负的。在括号中的数字表示的是输的一方在决胜局中得到的分数，例如第二盘决胜局的比分就是4-7，而第四盘决胜局的比分则是8-6。

人员

在一场正式比赛中，除了球员外，还有相关人员在场。网球比赛的主裁判坐在球场外一边的中间的高椅上，他对比赛中所有事件拥有最终仲裁权。此外还有边裁协助主裁判的判决，他们主要的工作是决定球是否落在规定的区域内，以及检查球员发球时是否违例。此外还可设一名网裁，负责判断发球时球是否触网。

比赛中还可设球童，负责捡球以及将球和毛巾递给球员。他们不负责比赛的裁决。场外裁判一般坐在观众席中，拥有对比赛规则的最终解释权。

其他

网球比赛应该是连续进行的，因为运动员的体能也是比赛胜负的决定因素之一。大多数情况下，发球应在上一次得分后20秒内进行；球员交换场地（每两局）后则应在90秒内发球。每盘比赛后有120秒的休息时间。通常在正式比赛中，球员如果出现伤病，被允许有限次数的短暂停呼叫治疗师入场治疗。除此之外其他拖延比赛进程的行为会被警告甚至罚分。

由于球的状况也是决定比赛结果的因素之一，所以球的使用有严格规定。在正式比赛中球的损坏速度是非常快的，所以规定每9局比赛需换一批新球。不过比赛开始后使用的第一批球在7局比赛后就要更换，因为该批球在球员的热身运动中就已经使用过了。如果由于种种原因比赛被迫中断（大多数情况是由于天气问题引起的）后重新开始时，运动员需要再次热身，就必须使用新的球，热身结束、比赛正式恢复后再用之前使用的球。

轮椅网球比赛可以在健全人或需要轮椅移动的残疾人之间举行。在这种比赛中运动员必须坐在轮椅上击球，球员也被允许可在球反弹2次后再击球。这个规则使得残疾人和健全人之间的混合赛变得可能。

还有一种叫“加拿大式双打”的网球比赛形式，由1名球手与2名球手对打。对单人方，使用单打规则，即，对方回球必须落在单打线内；对双人方，使用双打规则，即，对方回球落在双打线内即算有效。

球场

国际网球比赛中，所使用的网球场地主要有4种。

草地

草地球场通常是天然草地，草皮须疏密均匀。而这种场地的造价和保养费用都很高，亦不易保养，所以也渐被其他种类的场地或人造草地取代。由于草地的表面平滑球在上面的弹跳低、速度快，适合击球时平击较多的球员。草地球场常见于英国及澳大利亚，也是温布尔登网球锦标赛所选用的场地。

红土

红土球场又称为红土球场，造价较低，而且较易保养，是欧洲最常见的网球场地。法国网球公开赛用的便是红土（红土）球场。

硬地

硬地球场是于地面上涂上多层塑料或橡胶，使场地有不同颜色的清晰分区。而这种场地很容易保养，亦相当耐用。美国网球公开赛曾由红土（1976-77年）改用硬地；澳大利亚网球公开赛也由草地（1985年及以前）改用硬地。

尽管美场澳场皆使用硬地，两者仍有些许的不同：美国网球公开赛的场地较澳大利亚网球公开赛来得硬，因此球速上美场较快较接近草地场、澳场相对较慢较接近红土场。

地毯

地毯球场的制作材料为塑胶类物质，像地毯一样铺设于地即可成为一网球场，不用时亦可收起。室内场馆常使用。

职业运动员，参加职业网球比赛。

网球赛事

著名网球赛事包括网球四大满贯、戴维斯杯网球赛、网球大师杯赛、网球大师系列赛、女子协会杯网球赛、年终赛、奥运会网球比赛等等，而戴维斯杯、协会杯跟奥运是代表国家，跟其他赛事代表个人不同。

网球四大满贯

主条目：网球大满贯

四大满贯是一年一度网球赛事中最重要的四次比赛，即澳大利亚网球公开赛（澳网）、法国网球公开赛（法网）、温布尔登网球锦标赛（温网）、美国网球公开赛（美网）。

时间 比赛 地点 场地

一月 澳大利亚网球公开赛 墨尔本, 澳大利亚 硬地（Plexicushion）

五月-六月 法国网球公开赛 巴黎 , 法国 红土地

六月-七月 温布尔登网球锦标赛 伦敦 , 英国 草地

九月 美国网球公开赛 纽约 , 美国 硬地 （Decoturf）

澳网

法网

温网

美网

网球大师系列赛

ATP的logo主条目：网球大师系列赛

主条目：网球大师杯赛

网球大师系列赛是职业网球联合会主办的男子网球重要赛事，其积分低于大满贯赛事，而高于其他网球赛事。网球大师系列赛共9站比赛，在年终还进行网球大师杯的比赛。9站比赛按时间顺序排列为：太平洋寿险公开赛（美国加州）、纳斯达克100公开赛（美国佛罗里达州）、蒙特卡洛大师赛（摩纳哥蒙特卡洛）、意大利电讯大师赛（意大利罗马）、汉堡大师赛（德国汉堡）、罗杰斯杯（加拿大蒙特利尔或多伦多）、西南财团大师赛（美国俄亥俄州）、马德里大师赛（西班牙马德里）和BNP巴黎大师赛（法国巴黎）等。2007年网球大师杯还将增加一个地区：上海网球大师杯赛（中国上海）。brooklyn technial high school and fort hamilton high school in divison A

职业网球组织

相关组织有国际网球联合会（ITF），职业网球联合会（ATP，主管男子职业网球），和女子网球联合会（WTA，主管女子职业网球）等。

技术和战术

网球的技术主要包括发球技术和击球技术，而击球技术又包括正手击球（forehand），反手击球（backhand），上网截击（Volley）和过顶扣杀（Overhead smash）等。网球的战术也有很多，就有代表性的战术有发球上网，即在自己的发球局发球后上网截击对方的回球，前提是发球破坏对方的回球，使上网成功率增加。最有代表性的发球上网选手有桑普拉斯、拉夫特等。

技术

发球

由于网球比赛的胜利要建立在赢得对方发球局胜利（破发）的基础上，而一般来说发球的一方占有比赛的优势，因此发球在网球比赛中是至关重要的。如果有良好的发球技术，在保证自己的发球局基础上，伺机破坏对方的发球局从而赢得比赛的胜利才能成为可能。

在网球发球的时候，球员要站在底线之后的一边，向对面的发球区发球。高水平的运动员一般都将网球抛起，身体后仰，将球拍举过头顶，然后利用身体的扭曲带动球拍向身前或者一侧用力下挥，抽击或者削击在头顶空中的网球，使网球快速的落入对方的场地，以破坏对方的回球，从而取得优势。在击球的过程中，抽击和削击产生的发球的飞行轨迹不同。抽击往往产生极快的直线速度，而削击的网球速度则相对不高，但可以产生旋转，使发球的轨迹产生变化，同样有威胁。

发球的方向也有一定的区别。由于网球的发球区是对方场地上跟发球者相对的一个矩形区域，因此为了产生更大的方向变化以迷惑对手，发球者往往会选择将球的落点尽量接近矩形的两个角附近，其中靠近场地中心的角称为内角，位于场地边线上的角称为外角，落点在内角或者外角的发球则叫做内角发球和外角发球。还有一种发球也是经常使用的，就是朝向对方身体的发球，这种发球由于球速较快，是对方没有时间反应，也经常起到良好的效果。如果一个发球成功，而且对方的球拍没有碰到来球，从而使发球者直接得分，这种发球叫做ACE球，意思是最好的发球，如果这个ACE球是外角球或者内角球，则称为外角ACE或者内角ACE。一个球员一场比赛ACE球个数往往是衡量该球员表现的重要数据，ACE球越多，这个球员越容易赢得比赛的胜利。

在正式重大比赛中，网球场往往安装了基于多普勒效应的测速机器，在球员每一次发球之后测量并显示发球的时速，时速越高的发球通常威胁也越大。男子职业网球发球的时速一般是180公里/小时（第一发球）和150公里/小时，女子则低一些。正式比赛发球时速的世界纪录是255公里/小时，由美国选手罗迪克保持。

正手击球

网球正拍击球指的是在本人握拍手同侧的地方对落地球的大方，他是网球基本技术中最常用的击球方法，是初学 者最先学习的技术。正手击球的动作，从理论上讲，动作比较深长，击球有力，速度也快。而在比赛中正手击球的机会比较多，正手击球后，可使本人在场上的位置更有利。

一般的握拍方式有大陆式、东方式、半西方式、西方式和超西方式。

大陆式握拍： 长处：大陆式握法适用于发球，网前截击，削球和防卫性的打法。尤其是网前截击，因为不需要切 换正反手，所以可以很快地作出反应。另外，因为这种握法令拍面相对地开放（开放的拍面是指你的拍面和球网平行，收闭的拍面是指你的拍面和球网垂直，所以在处理离地面较低的球和平击球是比较有利的。 短处：由于很难打出好的上旋球，当球员要想打出有威胁的球或救球时，它要球的精确度比其他握法都要高，所以稳定而准确击球是球员要面对的难题。

东方式握拍：长处：这种握拍被公认是最容易学的，而且可以让球手打上旋球和有攻击性的平击球。最后就是可以很快让球手转换握拍，所以喜欢上网，球手通常选用这种握法。 短处：虽然击球区在离地面较高和在球手所站位置的较前方，对处理离地面较高的回球仍然是比较吃力。另外，在和对手打底线拉锯战时，它仍然处于下风。

半西方式握拍：长处：这是底线型选手用的握拍方法。因为用这种握法可以打出稳定的上旋球，让球手可以更好的控制球的落点。对处理离地面较高的球十分奏效，因为击球区离地面更高和离身体更前的位置。 短处：对处理低球处于被动，因为拍面是和地面平行，所以球手要格外地把球拍移到球地部把球捞起来，另外网前球也是死穴，因为不方便转换到大陆式握法。

西方式握拍： 长处：这种握法要求球手从球的底部向上和向前打出，因而可以打出又高又强有力的上旋球，令对手停留在底线以外，它是红土球手的首选握法。另外初学者也可以选用种握法。击球区是离地面更高和离身体更前的位置。所以对处理高球最有效。 短处：处理低球十分困难。另外，它不适用在球速较快的硬地和草地场，因为这要求球手要用更多的腕力和更快的挥拍速度去打出有效的上选球。同使，也不适用于网前截击。

反手击球

反手击球是在持球拍手的另一侧击球，对于右手拿拍的球员来说，就是在其左侧用球拍击打网球，而左侧也就是该球员的反手位置。对于左手拿拍的球员，则在右侧。

相对于正手击球，一般反手击球的时速较低，变化也较小，而且稳定性也低，也就是说反手是相对于正手的弱点，因此大部分的击球都是朝向对手反手位置的，这样可以降低对手回球的威胁，而自己则尽可能的利用正手击球产生威胁（当然也有反手击球取得赢球的）。

反手击球一般分为单反和双反。单反就是仅仅用持球手反手击球，这样的击球方式可以提供充足的机动性，造成对方判断上的困难，相对于双反则显得力量不足。双反是利用另一只手辅助持球手反手击球，一般比单反产生更大的力量，同时稳定性也更高、球质更为惊人。 双反事实上用辅助手发力，所以力量和速度上并不如单反。除了稳定性好，可控性强和易于学习以外并不如单反。另外，单反可以向上提拉，打出反击上旋球，令对手难以反击，但是双反就不可以。

削球

削球是将球拍旋转，将球拍拍面与球飞行方向大致平行，而不是击球时的垂直，在削球的过程中使网球产生旋转，通常是与回球飞行方向相反，称为下旋，从而使球落地后反弹的高度降低，飞行的距离也缩短，增加对手回球的难度。但一般削球的速度较慢，并不是进攻的主要方式，往往是一种被迫的防守或者过渡的方式。但如果是在对方在底线位置准备迎接击球时利用削球产生网前小球，使对手来不及跟进接球，倒是十分有效。

截击

截击是在对方回球落地之前就将其打回对方的场地的击球，通常是在判断对方回球方向的基础上，自己移动到接近球网的位置是进行的回球，一般朝向对方很难触及的方向。截击在双打中非常重要，充当致胜关键。

扣杀 (Smash)

扣杀是截击的一种，一般对方回球过高，这时可以利用一种类似发球的动作将球快速击打回对方场地以产生制胜球。

四、校园环境

　1周边环境(源自网络，非本网站翻译)

　俄克拉荷马州的名称来自印地安语，意义为红种人。州府是俄克拉荷马城, 位于本州中部加拿丁河 (Canatian River)以北, 约有100万人口, 为本州第一大城市，其中白人占75%，黑人占16%，其它人种占9%。俄克拉荷马大学主校区所在的诺曼在俄克拉荷马城附近。俄城经济主要以农业、建筑业、医疗保健业、制造业和采矿业为主。拥有20所综合医院，4所专科医院，2个联邦医疗机构，雇员5万多人。建筑业有雇员5万人，占就业人数的11%。通用汽车、全美电报电话公司等大公司均在俄城设有分部。位于俄城东南的廷克空军基地是美国防部主要的空军维修基地之一，共有军事人员近万名，文职人员15万余名。俄城共有50多家银行和20多个信贷机构。俄城教育事业较为发达，50%以上的人受过大学教育。俄克拉荷马大学最为著名。

　2诺曼校园

　As of the fall of 2009, the Norman campus had 18,667 undergraduate students and 6,367 postgraduate students[63] Following the Sooners' 2000 football national-championship season[64] the university experienced an increase in college applicants and admissions The falls of 1999 and 2000 both saw a 13% increase in the number of students over the respective previous years while the fall of 2001 saw an increase of 48% over 2000Price Hall, an addition to the Michael F Price College of Business, finished construction in 2005The largest school, the College of Arts & Sciences, enrolls 352% of the OU-Norman students The College of Arts & Sciences offers several programs, which include internships and most notably a joint archaeological program (with Saint Anselm College of Goffstown, New Hampshire) in Orvieto, Italy[66] The next largest school, The Price College of Business enrolls 13%

　截至2009年秋季，诺曼校区有18,667名本科生和6,367名研究生。在2000年足球国家冠军赛之后，大学的申请人数和入学人数都有所增加。在1999年和2000年的下降中，在过去的几年里，学生的数量增长了13%，而2001年的下降则是2000年的48%。除了迈克尔·普莱斯商学院之外，Price Hall于2005年竣工。最大的学校，艺术与科学学院，招收了352%的欧诺曼学生。艺术与科学学院提供了几个项目，其中包括实习，最著名的是一个联合考古项目(与新罕布什尔州的圣安塞尔姆学院在意大利奥维多的最新的实践的相关的项目。下一个最大的学校，商业学院的学费是13%。在诺曼校区的其他大型学院，包括工程学院(106%)和教育学院和自由派研究学院，每个学院大约有6%的学生团体。较小的学校包括建筑和大气与地理科学学院，地球和能源学院，Weitzenhoffer家庭美术学院和法学院。新学生不必立即宣布专业(一门集中的学习课程)，并且在大三之前不需要宣布专业。如果他们的专业没有决定，他们就被认为是大学学院的一部分，大约占学生总数的8%。许多健康前专业的学生选择这个选项，直到他们能够申请他们选择的医疗项目。诺曼校园有三个部分：北校区、主校区和南校区。所有这三个校区都是由学生费用资助的公共汽车服务连接起来的，该服务允许学生在Lloyd Noble中心停车，并为主要和南部校区提供5到10分钟的服务。其他普通的诺曼公交线路为北校区和主校区提供服务。主校区和南校区相邻，北校区位于主校区以北两英里处。

　3主校区

　The main campus is bordered by Boyd Street on the north, Timberdell Road on the south, Chautauqua Avenue on the west, and Jenkins Avenue on the east The Norman campus is centered on two large "ovals" The Parrington Oval (or North Oval as it is more commonly called) is anchored on the south by Evans Hall, the main administrative building This building highlights the "Cherokee Gothic" style of architecture locally derived from the Collegiate Gothic style, the style that dominates and defines the older buildings on the OU campusThe North Oval is bordered on the east by the Oklahoma Memorial Union……

　主校区位于北方的博伊德街南方的Timberdell大道西的Chautauqua大道和东方的詹金斯大道。诺曼校园以两大椭圆为中心。帕灵顿椭圆形(或称北椭圆形)是由主要行政大楼埃文斯霍尔在南锚定的。这座建筑突出了切诺基哥特式的建筑风格，它是由学院哥特式风格衍生而来的，这种风格在欧校园里占据了主导地位，并定义了古老的建筑。奥克拉荷马纪念联盟将北椭圆形与东部接壤。美国俄克拉荷马大学足球学院以及校园书店。

　在校园最北端的东边，坐落着萨基能源中心，西边是弗雷德·琼斯，他是一所艺术与博物馆学院位于Weitzenhoffer收藏的印象派艺术和卡特莱特音乐中心。位于凯特莱特南部的戈达德健康中心是一个校内诊所，为学生、教职员工和他们的家属提供医疗保健和咨询服务。Goddard包括OU Health Services实验室、咨询服务、健康促进和药房。Van Vleet椭圆(或南椭圆形)由Bizzell纪念图书馆位于北部，两侧是学术建筑。当上课的时候，南方的椭圆形经常被学生们从课堂上和课堂上淹没。榆树大道在欧的学术部分的西侧边界，有一些例外。在Elm大道和Chautauqua大道之间，主要是兄弟会和女生联谊会。

　位于校园中心的东侧是盖洛德家庭俄克拉荷马纪念体育场，就在詹金斯大道的林赛街以北。毗邻体育场的是巴里·斯威泽中心，这是一座博物馆，突出了俄克拉荷马田径运动的历史成功以及为俄克拉荷马州运动员提供的综合训练设施。体育场的北面是麦卡斯特菲尔德，是俄克拉荷马篮球的故乡，也是俄克拉荷马摔跤、排球和体操项目的所在地。在詹金斯大街对面是运动的宿舍和雕像，纪念俄克拉何马州过去的5名海斯曼奖得主。校园里的其他雕像还包括几位美国原住民，他们对俄克拉何马州的历史和奥克拉荷马纪念碑北侧的一座纪念碑进行了纪念，纪念在军队服役期间死亡的学生、教职员工和工作人员。在琳赛街以南，欧州的主要校区包括三所大学，大学宿舍、学生活动和健身设施以及俄克拉荷马州的继续教育中心。Joe和Carole Kerr McClendon荣誉学院位于David l Boren Hall，这是一个学术艺术社区，在这里住宿的房间、教员办公室、教室，一个计算机中心和图书馆都可以在同一栋楼里。其他的住宅大厅包括12层的亚当斯、沙发和沃克中心以及凯特中心，由三层和四层楼的建筑组成，这些建筑正在向教师办公室过渡。与住宅设施相邻的是休斯顿赫芬顿健身中心、汉德森-托尔森文化中心和吉姆·索普多元文化中心。Murray Case出售游泳综合体也在附近，为俄克拉荷马大学社区提供室内和室外游泳机会。俄克拉荷马州继续教育中心是美国和英国的11个w k Kellogg基金会资助的中心之一。它是俄克拉荷马大学外展的发源地，由继续教育学院和自由主义学院组成，包括一个能够举办1500名参与者的会议中心。

　俄克拉荷马政府以校园的美学魅力而自豪。所有三个校区(诺曼、俄克拉荷马城和塔尔萨)都有美丽的园林。在第一幢建筑建成之前，树木被安置在OU校区。校园周围也有许多雕像和雕塑，其中大部分都描绘了美国本土文化的强大影响力。在国家历史名胜古迹登记册上的主校区也有四座建筑。他们是Bizzell图书馆、Beta Pi兄弟会会所、Casa Blanca(old Alpha - Chi - soranca house)和Boyd house——大学校长的住所。2008年9月，俄克拉荷马大学的主校区将在2013年之前完全由风力发电。据欧总统博伦说，作为美国人，我们的爱国责任是帮助我们国家实现能源独立，成为环境的良好管理者。学校计划从欧灵风电场购买其能源，该风力发电厂计划于2009年底在伍德沃德附近建设。新的能源来源预计将使大学每年额外花费500万美元。2011年，安妮和亨利·扎罗社会工作学院在诺曼大学完成了学业，并为本科生和研究生社会工作人员提供了艺术设施。这幢价值1200万美元的建筑是以俄克拉何马州塔尔萨的一对慈善夫妇Zarrow家族命名的。扎罗捐赠了500万美元作为新大楼的基石捐赠者，其余的资金来自于该项目的毕业生以及各州联邦刺激基金的一部分的遗赠。

　4北校区

　On the far north side of Norman is the OU Research Park, which includes University of Oklahoma Max Westheimer Airport (ICAO: KOUN), the Radar Operations Center, the old National Severe Storms Laboratory facility, the OU OKDHS Training and Research Center, the OU ITS Lab, and Merrick Computer and Technology Center This part of campus is frequented by students studying aviation The Aviation Accreditation Board has accredited the College of Aviation at North Base – one of the most prestigious establishments of its type in the United States – as one of only 29 accredited colleges in the world

　诺尔曼的北面是俄克拉荷马大学的研究公园，其中包括俄克拉荷马大学马克斯·韦塞海默机场、雷达行动中心、旧的国家严重风暴实验室设施、俄克拉荷马大学OKDHS培训和研究中心、俄克拉荷马大学的实验室和Merrick计算机和技术中心。校园的这一部分经常被学习航空的学生所光顾。美国航空认证委员会已将位于美国最负盛名的航空学院之一，北基地航空学院认证为全球仅有的29所认可学院之一。

　5南校区

　South of student housing is Timberdell Road, the approximate southern boundary of the university South of this road are University-owned apartments and athletic complexes Also on the south side of Timberdell Road is the College of Law building which was expanded in 2002 by the addition of a larger law library and courtroom There are additional athletic complexes in this area, including L Dale Mitchell Baseball Park, the OU Softball Field, and Lloyd Noble Center (the basketball arena)OU owns the wooded area just south of Highway 9 between Chautauqua and Jenkins This area is called Oliver's Woods Ecology classes take field trips to Oliver's Woods frequently They can use the area to study Ecological patterns including tree growth and pH in the ground Visible patterns of plant dispersion can be studied in Oliver's Woods as well, including uniform, random, and clumped patterns The area has a trail for people to follow and a creek running through the lower elevated area

　国家气象中心将这所大学的南校区称为南校区。学生宿舍的南面是天木德尔路，这是该校近似的南部边界。这条路的南面是大学所有的公寓和运动场馆。此外，在Timberdell Road的南面是法学院建筑学院，该学院于2002年扩建，增设了更大的法律图书馆和法庭。在这个地区还有其他的运动场馆，包括l Dale Mitchell棒球场、俄克拉荷马大学垒球场和篮球馆。欧在肖陶库和詹金斯之间的9号公路以南拥有树木繁茂的区域。这个地区叫奥利弗的森林。生态学课程经常到奥利弗的森林去实地考察。他们可以利用该地区研究包括树木生长和土壤pH在内的生态模式。在Oliver的树林中也可以研究植物分散的可见模式，包括均匀的、随机的和丛生的模式。该地区有一条可供人们跟随的小径，一条小溪穿过较低的高架区域。

　6研究校园

　While this area has traditionally lacked academic buildings, the pressure of expansion in the northern part of campus led recently to the construction of new academic buildings – such as the National Weather Center and Stephenson Research and Technology Center – on the south end of campus This area, now termed The University of Oklahoma's Research Campus, "brings academic, public and private sector organizations together in a mutually beneficial collaborative environment"In 2004, global weather information provider WeatherNews opened its US Operations Center in One Partners Place, located in the research campus one block away from the new NWC building[86] The southern boundary of the research campus is State Highway 9 OU's Advanced Radar Research Center is also located on the Research campus in its new Radar Innovations Laboratory building As of 2013 the Life Sciences Research Center has opened, housing numerous chemical and biochemical research labs Other buildings located on the research campus include One Partners Place, Two Partners Place, Three Partners Place, Four Partners Place, and Five Partners Place Housed within these buildings are the Center for Spatial Analysis and the Center for Applied Social Research amongst several others

　虽然这一地区传统上缺乏学术建筑，但校园北部的扩张压力最近导致了新的学术建筑的建设，比如国家气象中心和斯蒂芬森研究和技术中心，该研究中心位于校园的南端。这个地区，现在被称为俄克拉何马大学的研究校园，将学术、公共和私营部门的组织聚集在一个互利合作的环境中。2004年，全球天气信息提供商WeatherNews在一个合作伙伴处开设了其美国业务中心，该中心位于离新NWC大楼一街区远的研究园区内。研究园区的南部边界是国家公路9号。欧的先进的雷达研究中心也位于研发中心的新雷达创新实验室大楼。2013年，生命科学研究中心开设了大量的化学和生化研究实验室。研究园区的其他建筑包括一个合作伙伴、两个合作伙伴、三个合作伙伴、四个合作伙伴和五个合作伙伴。在这些建筑物内的是空间分析中心和其他几个应用社会研究中心。

　五、杰出校友

　曹国伟：新浪网CEO

　布雷克·格里芬：美国职业篮球运动员，司职大前锋，2009年NBA选秀第一轮被快船队选中，现效力于洛杉矶快船队。

　韦昌富 ：中国科学院武汉岩土力学研究所研究员、博士生导师、桂林理工大学土木与建筑工程学院院长 、中国科学院入选者。

　Michael F Price，身价14亿美元(2010)、价值投资人、共有基金经理，OU商学院以其名命名。

　David Boren，现任奥巴马总统智库顾问团联席主席;俄克拉荷马州第21任州长;OU校长。

　Fred Wallace HaiseJr，美国国家航空航天局功勋宇航员，参加过阿波罗8号、11号、13号及16号登月计划。

　Randall LStephenson，AT&T(美国电报电话公司，美国最大移动运营商)CEO。

在20世纪数学史上，代数几何学（Algebraic Geometry）始终处于一个核心的地位，这从数学界的主要大奖之一，Feilds奖的获得者情况即可看出，从1936年颁发首届Fields奖算起，到2002年在中国举行的国际数学家大会上颁发的第24届Fields奖为止，总共有45位40岁以下的青年数学家获奖，其中大约有1/3的人，其获奖的工作或多或少与代数几何有一定的联系，这说明代数几何的研究是相当活跃的，一直是Dieudonne意义上的主流数学。为什么代数几何的研究会常盛不衰？因为在代数几何了有大量未解决的问题，而且这些难题涉及其他许多学科，正是这些难题和其他学科的刺激，使得代数几何充满了活力，充满了令人神往的创造的生长点。

代数几何到底研究什么呢？简单的说，就是研究n维仿射空间或n维射影空间中多项式方程组的零点及其上的三大结构：代数结构，拓扑结构和序结构。此三大结构系Bourbaki学派提出，用来统摄结构数学，数学中凡是具有结构特征的板块，均由这三大母结构及其混合构成。对于1元n次方程的解，我们有很好的结果，即代数学基本定理：在复数域C内，任意1元n次方程一定有n个零点（重复了几次算几重）。但是，若把情况改变一下，由1元变成 n元，复数域变成任意基域K，现要讨论由m个n元方程构成的方程组在K内的公共零点的情况，容易发现，情况要比1元时复杂得多，此时，用窗同的方法已无济于事，必须创造新的方法，融入新的思想。正是这样的内在的发展要求，使得代数几何在20世纪发生了一场革命，即库恩意义上的范式的彻底改变。其中蕴涵的新的数学思想，不仅革新了代数几何本身，而且也革新了整个数学界的思考方式，给经典的数学家们在思想上带来了深深的震撼！

Dieudonne把代数几何学的历史分为七个时期：前史（prehistory，Ca400BC-1630AD），探索阶段（Exploration，1630-1795），射影几何的黄金时代（1795-1850），Riemann和双有理几何的时代（1850- 1866），发展和混乱时期（1866-1920），涌现新结构和新思想的时期（1920-1950），最后的一个阶段，也就是代数几何史上最辉煌的时期，层（sheaf）和概形（Scheme）的时代（1950-）。代数几何学的对象原来是欧氏平面中的代数曲线，即由多项式P（x，y）=0定义的轨迹，比如最简单的代数曲线——直线和圆，古希腊时代就已经在研究圆锥曲线和一些简单的三次，四次代数曲线了。承前述可以看出，研究代数方程组的公共零点集离不开坐标表示，所以，真正意义上的研究还得从Descartes和Fermat创立几何图形的坐标表示开#####灯穑��庖丫�7世纪的事情了。解析几何学对于代数曲线和曲面已经有相当完整的结果了，从Newton开始已着手对三次代数曲线进行分类，得出72类，从这时起，分类问题便成为代数几何中的知道性问题了，这些问题成为大量研究工作的推动力。但是，反过来，正是由于对三次的或四次的代数曲线进行的分类过于繁复，从而推动了解析几何学向代数几何学的过度，也就是在更加粗糙的水平上进行分类和进行一般的理论研究。18世纪，AG（代表代数几何，以下类同）的基本问题是代数曲线和曲面的相交问题，相当于代数方程组中的消元问题，这个时期得到的基本成果是Bezout定理：设X，Y是P^2中两支不同的曲线，次数分别为d和e，令X#Y={P_1, P_2,P_s},则Sigama[j is from 1 to s] i(X,Y;P_j)=de。随着19世纪射影几何学的兴起，开始用射影几何方法来研究代数曲线，其中引进了无穷远点及虚点和用齐次多项式及射影坐标P （X_0,X_1,X_2)=0来表示代数曲线，并且允许出现复坐标，1834年，德国数学家普吕克尔得出关于平面曲线的普吕克尔公式，这个公式把平面代数曲线的代数特征和几何特征联系起来了，如次数和拐点数等，特别是由此证明了一般三次代数曲线皆有9个拐点，1839年，他还发现四次曲线有28条二重切线，其中至多8条是实的。上面就是前三个阶段代数几何学的一个概貌。

Riemann是对现代数学影响最大的数学家之一（之一甚至可以去掉），其中就包括对代数几何的深刻影响，Dieudonne\’甚至称Riemann这个时期的函数论研究是整个代数几何历史中最重要的一步，Riemann是通过研究Abel函数论涉足代数几何的。他在研究复变函数时，提出了 Riemann Surface的概念 ，把Abel函数论和Riemann Surface的工作综合起来，Riemann把代数曲线作为Riemann Surface上的函数论来研究，并且引进第一个birational maps 的不变量——Genus，只有在代数几何里才有 birational equivalence，这就使得代数几何比微分几何或者拓扑更加的rigid 从而开辟了代数几何的新篇章。通过genus，Riemann 有提出了Moduli的概念，现在这个东西可是大热门，并且和他的学生Roch得出了代数几何学中的一条中心定理——Riemann-Roch定理，此定理是说：设X为亏格g的曲线，D为X上的除子则有：L（D）—L（D—K）=degD+1—g，K是一典则除子，以后对此定理的每一次推广都是代数几何中的一大进步，非常深刻的Atiyah-Singer指标定理是推广Riemann-Roch定理的颠峰，Atiyah-Singer指标定理横跨代数几何，拓扑，分析，偏微分方程，多复变等好几个核心数学领域，并且在物理学中Yang-Mills场论中得到了重要的应用，但是，指标定理的根基还是在代数几何里面。

1866年，Riemann因病去世，此时他才40岁，以Riemann的成绩来观之，足可见Riemann是何等的伟大！斯人已逝，数学上一个辉煌的时代也随之结束了。Riemann的成就被后来各种流派所继承，而作出比较重要的工作的是克勒布什（Clebsch），而他的学生 MNoether（就是那个伟大的E。Noether的父亲）则用代数几何的观点来看待Riemann Surface，几何化的思想和强烈，而几乎同时，Dedkind和Weber开辟了以理想为基础代数方向，Kronecker则开辟了以除子为基础的算术方向。这三个方向最后在Grothendieck那里会聚在一起，构成一个大一统的气势恢弘的抽象代数几何体系。

从19世纪80年代末起，意大利的代数几何学派继承了M。Noether的几何思想，开始了代数曲面的研究，学派的主要代表人物是Castelnuovo，Enriques和Severi，他们主要是进行代数曲面的分类工作，与此同时法国数学家如Poincar和Picard却在用超越的方法研究代数曲面。承前可以看出，Riemann 以后的人都是在尽力继承和推广Riemann 的工作，可以说Riemann 的主要思想是所有人的基础，而Riemann光于曲面的最重要的思想都与复分析油光，所以，古典代数几何的一个大框架还是三维复射影空间CPn中的代数曲线和曲面。

随着数学的发展，人们对高维空间的需要越来越明显，所以，代数几何中对高维代数簇的研究已不可避免，而且意大利几何学派的代数几何不够严密，急需牢靠的理论基础来支撑其只管的思想，意大利几何学派在分类代数曲面上已经走到了尽头，而在同时期，数学的另外一个分之，代数数论却涌现出了许多新的思想，出现迅猛发展的势态。（经典）代数数论是研究代数数域和它的代数整数环的代数和算术性质的，而高维代数簇是基本域K上代数方程组的解，比如一维代数簇就是K上的代数曲线，考虑代数簇上的整数点，这就成了数论问题，又根据德国F。Klein的Erlanger 纲领，几何学是研究某些数学对象在某个群作用不变量的理论，如果要寻找代数几何中的作用群的话，那么就代数簇之间的双有理变化群，所以，代数几何学的抽象化已经成了它继续向前发展的巨大动力和迫切需要。对其抽象化的工具也正在夜以继日的被锻造，抽象代数学之母E。Noether及其学派发展了一整套强大的抽象工具，E。Noether的学生Van。Der。Waerden首先把抽象代数学引进代数几何里，接下来的一位重要人物是Zariski，他先是从师于意大利代数几何学派的Castelnuovo，但是对此学派工作的不严密性耿耿于怀，从而促使他立意改造古典的代数几何，先是在Lefchetz的影响下用拓扑工具处理代数几何问题，但成效不大，后来了解到E。Noether及其学派的工作，大为振奋，遂集中精力运用代数方法重新改写古典的代数几何，《代数曲面》一书的完成标志着代数几何的抽象化真正开始了，也标志着代数几何研究进入了Zariski时代，从这时起，代数几何里开始人才辈出，并且法国的Bourbaki学派在以后代数几何学发展的光辉岁月里扮演了一个主要角色，Bourbaki学派的主要代表人物之一Weil用更加抽象的观点写了一部《代数几何基础》，Weil的本意是想用有限域上的代数几何学来解决代数数论的问题，却不料搞出了个Weil猜想（不是Deligne证明的那个Weil conjecture），为了证明这个猜想就特意写了这部抽象的书，从此，代数几何又进入了Bourbaki时代。后来Serre评价那部书时说：这本三百页的巨著很难懂，而在20年后又被Grothendieck的更加难懂的《代数几何原理》所代替“这个《代数几何原理》就是江湖上传说的EGA。 Weil在书中充分使用了E。Noether及其学派发展的交换代数理论和语言，提出了代数几何里的一些重要概念，是代数几何学发展中的一个里程碑。

所幸的是，书写出来后，先前那个猜想也被Weil证明了，这个事件意义重大预示了以后的Bourbaki精神为了抽象而抽象，而是有着具体的问题背景的，以此为出发点的抽象才是有意义的抽象，才有成效性，才能用来解决更加困难的问题。代数几何沿着Weil的道路进行着它的抽象化征程，其间，Kodaira用调和积分理论将Riemann-Roch定理由曲线推广到曲面，德国数学家Hirzebruch不久又用sheaf的语言和拓扑成果把它推广到高维复流形上，J-PSerre在sheaf的基础上定义了一般的代数簇，使得代数簇成为具有Zariski拓扑的拓扑空间，从而在代数几何里引入了日后起重要作用的上同调理论，不过，Serre在代数几何里最重要的贡献，我觉得是吸引Grothendick到代数几何里来。自从Grothendick介入代数几何后，代数几何的面貌完全改观，尽管在代数几何里王者辈出，但是，大家心目中的教皇只有一个，那就是伟大的Grothendick。 Grothendick是法国数学家，Bourbaki成员，1928年生于德国柏林，由于第二次世界大战，致使他没有受到正规的大学阶段的数学训练。 1953年以前主要致力于泛函分析，创造了核空间，拓扑张量积等概念，这些概念现在在泛函分析里十分基本和重要，一系列深刻的泛函分析工作就足以使他跻身于数学界的巨人行列，但是，他的影响更为深远的工作是后来在代数几何上划时代的贡献，代数几何学经过Van。Der。Waerden，Zariski， Weil和Serre等人的推广，代数簇已经完全抽象化了，但是，代数簇最彻底的推广则是Grothendick在20世纪50年代末做出的，这就是他的抽象概型理论和强有力的上同调理论。仿射概型（Affine Schemes）是一个局部戴环空间（X，Ox），而且它同构于（作为局部戴环空间）某个环的谱。概型是局部戴环空间，在它中每点有一个开邻域U使得拓扑空间U和限制层Ox|U是一个Affine Schemes，X叫做概型（X，Ox）的承载拓扑空间，Ox叫做它的结构层。例如，若K是域，Spec K则是一个Affine Schemes，它的拓扑空间由一点组成，它的结构层由域K组成。Grothendick为了给它的这座大厦打下坚实的基础，和他的老师 Dieudonne合作写了一部四卷本的巨著，总共有7本书，这就是前面Serre提到过的”更加难懂的《代数几何原理》“，(《Ele\’ments de Ge\’ome\’trie Alge\’brique 》简称EGA，道上的朋友只要听到EGA，就知道你要说什么了)，这是世界上概型和上同调最权威的参考文献，Dieudonne评价说：” Clearly, the theory of schemes includes ,by definition, all of commutative algebra as well as all of the theory of the varieties of Serre。“Scheme把代数几何和代数数域的算术统一到一个共同的语言之下，使得在代数数论的研究中可以应用代数几何中的大量概念和思想以及技巧。

开始的时候，人们对Grothendick这套庞大的抽象体系究竟有什么用感到非常的茫然，但是，在Deligne使用Grothendick的理论证明了高维Weil猜想后（这是Weil的另外一个猜想，是有限域上高维代数簇的Riemann猜想的模拟），情形就发生了剧烈的变化，到了70年代末，这套概型语言和上同调机制已经被许多同行所熟悉和掌握，并已成为研究现代代数几何学与数论（主要是指算术几何）的通用语言和基本工具。1983年 Faltings证明Mordell猜想也使用了这套机制，由此可见Grothendick所建立的这套概型理论是多么的重要。1973年Deligne 证明的高维Weil猜想是特征P（有限域上）的算术几何的巨大进步，10年后Faltings所证明的Modell猜想则是特征0（整体域上）的算术几何的巨大突破，这里又一次说明了能解决具体问题的抽象才是好的抽象，才是有意义的，为抽象而抽象的工作最终将被人们遗弃。Grothendick的另一个目标是致力于发展各种上同调理论，如L—adic上同调和etale上同调，以致最后他走向了”终极上同调不变量“，即动机理论（motive theory），使得所有其他的上同调理论都是它的一种表示或者化身（即它的具体化），这个理论随着1970年 Grothendick的”金盆洗手“，也成了一个美丽的Grothendick之梦。不过，已经由它产生了大量好的数学，如1970年Deligne和 RLanglands猜想motives和自守表示之间的精确关系，AWiles的FLT的证明，本质上就是证明了这个猜想在椭圆曲线所产生的2维 motievs的特殊情况，这个猜想使得motives和现在著名的Langlands纲领联系起来了，而且2002年菲奖得主Voevodsky的工作也与motives油光，Grothendick的梦想或许有一天又会成为一个伟大的理论。

Grothendick在代数几何学方面的贡献大致可分为10 个部分：1连续与离散的对偶性；2，Riemann-Roch-Grothendick理论（主要是K理论与相交理论的关系）；3，Scheme theory；4，拓扑斯（Topis theory）；5，L—adic上同调和etale上同调；6，motives与motives的Galois Group（包括Grothendick的圈范畴），7，晶体与晶状上同调，de Rahm系数，Hodge系数理论；8新的同伦代数，Topis的上同调；9，稳和拓扑；10，非交换的代数几何学，加罗瓦—泰什缪勒理论。这些思想被总结在EGA，SGA和FGA以及其他大量的手稿中，EGA和SGA现在已经成为代数几何中的圣经了，EGA，SGA和FGA加起来大约有7500页。 Grothendick的博大精深的理论还远远没有弄清楚，但是却已经产生了非常深刻的数学成果。代数几何学与其他许多学科都有着密切的联系，如拓扑学，微分几何，复几何，分析，代数，数论等，并且在现代理论物理中也有重要的应用，被Atiyah称为 21世纪的三大数学理论的算术几何更是与代数几何息息相关，抽象代数几何学必将在21世纪得到更进一步的发展，继续成为21世纪的主流数学领域。我国研究代数几何的人比较少，水平也比较低。代数几何学的震撼人心的魅力将会吸引一批有天才的人，去投身21世纪的数学辉煌时代的缔造工作！

前一段时间，我们在国内拍到了一款来自海姆原厂打造的奔驰X-van四驱房车，外形足够霸气，不过内饰还是偏重于居家风格。最近加拿大魁北克一家改装厂下线一款奔驰四驱房车，整个内饰和外观涂装更接近于我们理想中越野房车应该有的样子，内装还散发着浓郁的原生态气息，这款车命名为Norva Kitsune，搭载奔驰四驱底盘，海外起售价为16万加元（加拿大货币）。

Norva Kitsune基于奔驰4×4底盘改装，外观涂装选用了少见的配色，全车换装了百路驰全地形轮胎。后车架以及顶部折叠帐篷为了便于户外携带东西以及能多住1-2人。动力方面，这款车搭载一款30T柴油涡轮增压发动机，匹配7速自动变速箱，最高功率240匹马力，峰值扭矩直接来到了530牛米，对于全身武装下的整车也不过3吨，这款发动机驱动这款车是绰绰有余的。

NorvaKitsune将其携带的冲浪板托架固定在驾驶员侧的厢壁上，滑雪板和木板架安装在内部侧栏上，自行车修理台悬挂在装载门的架子上；ARB空气压缩机可满足充气需求。这辆车装备了用户一年四季的探险装备。

在保证空间的最大化利用上，车内并没有完整的淋浴房和卫生间，最直接的就是将淋浴间模块固定在车尾的导轨上，之后采用软质防水帘围成一个简易的淋浴间，这也是外国越野房车惯用的实用设计。

车尾部分无疑是这款车最大的亮点，简直可以用百变金刚来形容，车尾能变换成若干种布局，既能拼成双人床，也能形成独立单人床，还能拼成沙发，亦可以拼成上下铺，在变换空间上，这是颇具创新意义的设计形式。上图是沙发状态和独立单人床状态。车内厢壁上固定有长条金属导轨，用来固定各种设备，这也是为用户提供更多户外活动的极限车型。

以上图是沙发状态，配合可移动的椭圆形餐桌形成了一个U型沙发客厅。

上下层导轨安装好金属床板之后就形成了上下铺床位。

车尾的长条底座根据需要还可以安装滑雪所用装备。

在更深的内部，Norva将厨房分成两个单独的模块来呈现。驾驶员侧模块厨房配备带玻璃盖板的水槽，不锈钢外壳冰箱，抽屉和工作台。过道较小区域设有柴油炉灶台，可延伸桌板和额外的存储空间。我们发现除了两侧家具之外过道空间非常充裕。

便携式马桶从炉灶台的下部独立模块中采用滑出式设计，完成了卫生间的拆分。

在最前部，Norva将后排三个座位放在第二个可移动餐桌和可旋转驾驶室座椅的后方，融合了驾驶和露营空间。与其他露营车前休息室相比，它看起来稍局促了一些，我们更倾向于在宽敞的后车厢中用餐，但这种设计使厢型车具有五人座的布局，同时增加了额外的就餐和工作空间。

为了保证用户的离网（脱离城市）生活，Kitsune配备了550Ah锂电池，310W太阳能充电，2000W逆变器/充电器以及80L净水箱和80L灰水箱，燃油暖风等设备均由配备。

本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。

经过长达数个世纪的探索之后，现在天文学家们终于了解了我们银河系的旋臂。但还有更多的未知留待发现。

我们所在的银河系最显著的特征就是它的旋涡结构。虽然现在旋臂对于我们来说显然已经不陌生，但在以前却并非如此。因为我们就位于银河系之中，这使得探测它的结构变得极为困难。我们可以观测其他宏伟的旋涡星系，例如M51和MlOl，但这是从正向看过去的。当你身陷迷宫的时候，要想搞清楚它的结构就会难得多。

 

[说明]：红外波段下拍摄的银河系中心。尘埃和其他吸光物质会挡住可见光，因此天文学家必须利用红外线来穿透尘埃，探究银河系的秘密。版权：NASA/JPL-Caltech/S Stolovy (SSC/Caltech)。

那么，天文学家们是如何解开银河系的结构的呢？他们又是如何探测银河系的旋臂和中央的棒的呢？天文学家的坚韧品格和探测手段的不断完善是取得突破的关键。通过观测不同类型的辐射——光学、射电和红外，天文学家能够辨认出旋臂的不同特征并最终拼接出它的全貌。

旋转银盘

对银河系的观测始于我们最熟悉的辐射形式——可见光。在18世纪80年代，威廉·赫歇尔（William Herschel）统计了夜空中不同区域中的恒星数量以此来估计银河系的形状和大小。在这一过程中，他为银河系是一个形似薄盘的恒星系统提供了首个证据。他注意到，在夜空中的银河里聚集了远比垂直于此方向多得多的恒星。因此，他认为这就是银河系的盘（银盘）。他还注意到“星云”（天空中的模糊光斑）在各个方向上的分布也是不均匀的——随着视线逐渐远离银盘平面（银道面），它们的数量会上升。他当时并不知道这是由于银盘中含有更多的尘埃、恒星和气体阻挡我们的视线所造成的。

 

[说明]：威廉·赫歇尔（William Herschel）统计选定区域中恒星的数量，绘制出了他的银河系图。他把太阳放在了靠近中心的地方（用较大的星形表示），因为当时的天文学家不知道银盘中还存在有尘埃和其他物质。版权：Unda Hall Library of Science Engineering, and Technology。

前进的另一大步出现在一个多世纪后，当时天文学家们发现银盘在围绕一个中心旋转。而事实上，银河系有一个扁平的盘本身就预示了它正在旋转。这就像被甩到空中的面团。由于旋转，尽管开始时呈一个团块，但最终会变薄成盘状。相反地，被称为球状星团的大型恒星系统在银河系中则是球形分布的，这说明做为一个整体它们不绕银河系中心旋转。虽然单个球状星团具有随机运动，但把所有的球状星团看成一个整体，它是不转动的。

直到1927年天文学家发现了银河系旋转的证据。根据瑞典天文学家伯蒂尔·林德布拉德（Bertil Lindblad）的理论，荷兰天文学家扬·奥尔特（Jan Oort）将近距恒星的相对运动解释为银河系的旋转效应。

既然银盘在转动，那么它的中心在哪儿？在可见光下观测，人马座中的银盘明显要亮于其他部分。这意味着银心就在人马座方向。1918年美国天文学家哈洛·沙普利（Harlow Shapley）给出了其他的证据。他确定了69个球状星团的位置和距离。通过假设它们呈一个大致的球形分布，他发现它们运动的平均中心就在银道面的南侧。而且，由于球状星团在人马座方向上聚集度最高，他（正确地）假设这一中心就位于那里。在随后几十年里许多研究证实了这一发现，并为它补充了一点：我们的太阳距离银河系中心大约26万光年。

追踪旋臂

在恒星测量技术出现前，天文学家就怀疑银河系是一个旋涡星系，原因有二：银河系是一个扁平的系统；其中存在年轻的高温蓝色恒星。根据对其他旋涡星系的观测， 天文学家发现正是这些恒星形成区中的蓝色恒星构成了旋臂。

天文学家相信，旋臂是由穿行于星系盘中的“密度波”所造成的。相对于银道面中的物质，密度波的运动速度与之不同。因此就像高速公路上的堵车，当恒星、气体和尘埃进入密度波的高密度区（旋臂）时就会被挤压。正由于此，触发了恒星形成过程。当物质穿过这一区域之后，密度就会下降。

20世纪40年代后期，出生于德国的美籍天文学家沃尔特·巴德（Walter Baade）和美国天文学家尼古拉斯·梅奥尔（Nicholas Mayall）研究了仙女星系（M31）的旋臂结构，发现年轻的蓝色恒星及其周围的气体云（发射星云）可以用来追踪旋臂。于是，天文学家就此开始寻找这些旋臂的示踪天体。

 

[说明]：和银河系一样，M83也是一个棒旋星系。天文学家认为，如果我们从上往下看银河系，它可能会和M83类似。版权：ESO。

氢气体云中年轻高温蓝色恒星所发出的紫外辐射会电离周围的氢。电离氢会发出特定颜色（或波长）的辐射。天文学家会专门在这些波段上寻找电离氢。

1951年，天文学家们发现了银河系旋臂的直接证据。美国天文学家威廉·摩根（William W Morgan）、斯图尔特·沙普莱斯（Stewart Sharpless）和唐纳德·奥斯特布罗克（Donald Osterbrock）观测到了两条平行的电离氢带，它们对应的正是银河系的不同旋臂。

对于探测近距离的银河系结构，在可见光波段观测发射星云和蓝色恒星行之有效。不过正如天文学家所知道的，银道面中的气体和尘埃会阻碍光线。所以他们不得不寻找另一条途径来观测银河系中其他更遥远的部分。

就在那里

1930年，出生于瑞士的美籍天文学家罗伯特·特朗普勒（Robert Trumpler）证明，尘埃和气体会影响光线。他观测了100多个由年轻恒星组成的疏散星团，并用两种方法计算了它们的距离。首先，他假设这些星团具有相同的直径，这就意味着看上去越小星团它的距离就越远。其次，他比较了观测到的特定恒星的亮度和由它们的光谱型估计出的本征光度。他发现，亮度越暗的星团距离越远。如果银河系中不包含任何吸光的物质，那么这两种方法得出的结论相互吻合。但是事实并非如此，这意味着气体和尘埃会阻挡在银道面中传播的光线。

被称为星际介质的气体和尘埃会通过吸收和散射来使得星光变暗和变红（红化）。这是如何发生的呢？可见光的波长和尘埃粒子以及气体分子的尺度相当。因此，星际介质会散射可见光。另一方面，波长更长的辐射（例如，红外和射电辐射）则可以畅通地穿行于星际介质中。于是很自然地，下一步就是要进入其他的波段。

射电革命

1944年，荷兰天文学家亨德里克·范德赫尔斯特（Hendrik van de Hulst）预言，银河系气体云中的中性氢原子会在一个特定的波长上发射出辐射。这一锐利的发射线位于波长21厘米处。假设氢能勾勒出银河系的旋臂，天文学家通过寻找“21厘米谱线”就能测量银盘中的氢。

 

[说明]：中性氢辐射。中性氢原子由一个质子和一个电子组成，它们都具有自旋。电子的自旋既可以和质子自旋平行（左上）也可以反平行（右下）。当电子的自旋从平行状态翻转为反平行时就会发出波长为21厘米的辐射。版权：Pearson Prentice Hall, Inc。

为了在射电波段进行测量，天文学家在天空中选定了一块20°×20°的观测区域。接着他们会从中选出一些特定的地点，然后（在这一波长上）沿着视线方向进行测量——收集和视线相交的所有天体的信息。

请记住，银盘是转动的。因此观测到的每片氢云也在运动，于是它们的发射线在电磁波谱上也会移动。对于朝向观测者运动的氢云，电磁波会被“挤压”，进而观测到的波长会变短。如果它正在远离观测者，电磁波由于被“拉伸”，因此观测到的波长会变长。这就是多普勒效应。这和高速公路上呼啸而过的汽车类似。当汽车朝向你驶来的时候，你听到的音调会变高（波长变短）；当它离你而去的时候，你听到的音调会变低（波长变长）。

通过把测量到的发射线和标准的21厘米谱线进行比较，天文学家就能够确定出氢云的运动速度。但21厘米谱线并不能提供实际距离的信息。这要由测量到的速度进一步计算得出。就像任何旋转的扁平天体，在银河系中天体的速度取决于它到银河系中心的距离。

天文学家测量了其他星系中恒星的速度，并且将它们和这些恒星到星系中心的距离进行比较，得出了“旋转曲线”。天文学家也测量了银河系的旋转曲线，只不过这次他们自己就在银河系中，因此难度要大得多。

除了要知道速度是如何随着到银心的距离不同而变化的，天文学家还必须要知道太阳到银河系中心的距离，这个数字大约是26万光年。

因此，视线方向上的每一片氢云到银心的距离各不相同，由此它们的运动速度也各不一样。天文学家们在21厘米发射线附近能看到多条锐利的发射线，但都发生了些许的多普勒频移。

有了氢云的速度，通过和旋转曲线进行比较，天文学家就能确定出它到银心的距离。进一步就可以绘制出它们的位置。他们发现中性氢确实组成了银河系的旋臂。1953年，奥尔特和范德赫尔斯特首次公布了21厘米射电巡天的结果。

就如同其他的巡天观测，天文学家也必须谨慎地对待21厘米的观测结果。银河系中的某些部分会偏离圆轨道运动，有的甚至是随机运动。通过综合不同的方法，天文学家才能拼接出一幅更准确的银河系结构图。

到20世纪50年代末，天文学家已经知道银河系有若干条旋臂，它们都尾随于银河系的自转。他们还知道，我们银河系的旋臂可能并不具有类似M51这样紧密的宏象结构，但比起MlOl则要收得更紧一些。

 

[说明]：相对于银河系，星系M51（上图）具有更紧密的宏象旋臂，星系M101（下图）的旋臂则更为松散。天文学家们使用了许多测量技术来确定我们银河系的结构。版权：M51：Robert Gendler；M101：Dick Locke。

星际介质中有大约一半的氢并非处于氢原子状态（单个的氢原子），而是以氢分子（由两个氢原子组成）的形式出现。氢分子只能发出微弱的射电辐射。不过没关系，一氧化碳会发出很强的射电辐射，它可以告诉天文学家氢分子的位置。因为这些分子会以相对稳定的比例出现。因此，天文学家通过观测一氧化碳的发射线就能探测出氢分子。

20世纪70年代，天文学家开始由观测一氧化碳来测量氢分子区。他们使用不同的射电技术拼接出了一幅银河系的旋臂结构图。

然而，即使有了这些方法，天文学家要想了解银河系的内部结构仍然很难。20世纪50年代末，天文学家观测到了非常靠近银心处旋臂的奇特运动。他们发现，气体并不单单地围绕银心旋转（就像银河系中的其他部分），它们还会远离银心。他们把它称为“3千秒差距膨胀旋臂”。但这条旋臂是如何形成的呢？

有人提出，银河系的中心有一个棒状结构，从中心向两侧延伸出大约10,000光年（3千秒差距）。在棒的端点上联有一个环状结构或者是旋臂。而确定银河系中心的结构则要等到20世纪90年代红外卫星上天之后。

完成拼图

此后天文学家们继续在多波段上对银河系进行着探测。他们很快就转向了红外波段——比射电波段能量要高（波长较短），但比可见光能量较低（波长较长）。由于红外辐射可以畅通地穿行于银河系的尘埃之中，天文学家由此就可以观测到银河系的核心。虽然早在20世纪50年代初天文学家就已经开始对银河系进行红外观测，但地球大气对绝大部分红外辐射的阻挡使得他们收效甚微。

美国宇航局的宇宙背景探测器通过把红外探测器——弥漫红外背景实验——送入太空解决了这个问题。1990年，弥漫红外背景实验拍摄了第一张银河系中央核球的近红外照片。这一图像令人印象非常深刻，就像从侧向观测其他旋涡星系一样。

 

[说明]：1990年天文学家获得了银河系中心区域的首幅红外图像。弥漫红外背景实验在三个不同红外波段上的观测合成了这幅照片。版权：COBE/DIRBE/NASA。

其他的红外巡天则拍摄了银道面和核球的更锐利的图像。但更重要的是，天文学家们现在可以看“穿”尘埃来研究银心附近恒星的运动。

那么，既然20世纪50年代一些天文学家发现了在银心半径10,000光年（3秒差距）内气体的反常运动，那么红外观测可以揭示出是什么造成了这些运动吗？

到20世纪90年代，天文学家们分析了来自气球和弥漫红外背景实验对银心的红外观测结果。他们发现核球在某一个方向上被拉长了——这因此也暗示了银河系中心的棒状结构（在绕银心转动的过程中）和我们之间存在一定的夹角。

最近的另一项研究进一步确认了棒的存在。2005年，斯皮策空间望远镜的红外中银道面非常巡天在中红外波段进行了观测，记录下了大约3,000万个源，精确地测量了银河系的中心。由此天文学家发现银心在某个方向上恒星的数量明显要比其他的多，这预示了棒的存在。他们还发现棒的长度大约为28万光年，与太阳到银心的距离（26万光年）相当。

那么，银河系中央的棒到底是什么？它是一大群在长椭圆轨道上绕银心运动的恒星。在棒的两端有两条旋臂与之相连——盾牌-半人马臂和英仙臂。另外两条旋臂似乎也始于棒较长的两侧。

 

[说明]：经过数百年的研究，天文学家对银河系结构有了较好的了解。银河系有一个中央棒和四条旋臂，其中两条似乎是大旋臂。银盘从侧向看也可能存在一定的翘曲。版权：NASA/JPL-Caltech。

于是事情出现了转机。几十年来，天文学家一直认为银河系中有四条主要旋臂——英仙臂、人马臂、盾牌-半人马臂和矩尺臂，以及一些旋臂的分支，例如我们所在的猎户分支。但2008年，红外中银道面非常巡天又做出了一大重要发现：我们的银河系可能只包含有两条主要的旋臂，另外两条则是小旋臂。盾牌-半人马臂和英仙臂富含气体和不同年龄的恒星。而人马臂和矩尺臂则绝大部分是气体，只有少量恒星点缀其中。

天文学家利用射电、红外和可见光拼出了一幅银河系的详图。银盘的直径大约12万光年，中心棒状结构长28万光年。我们到银心的距离为26万光年，运动速度为每秒220千米。但银河系中仍然有很多的未解之谜——银河系中的暗物质是由什么组成的？银河系一共有多少旋臂？等等。天文学家任何时候都不会缺乏研究的课题。

　　服装:克里斯汀·迪奥(简称CD)，

　　CHANEL 中文名：香奈尔,

　　唐纳·卡兰（donnakaran）,

　　范思哲,

　　迪奥,

　　gucci,

　　PRADA,

　　GUESS,

　　giorgio armani （乔治·阿玛尼）

　　首饰:(世界十大珠宝钻戒品牌)

　　1 卡地亚(Cartier) (1847年法国巴黎,中国驰名商标)

　　2 蒂芬尼(Tiffany&Co) (1837年美国纽约)

　　3 宝嘉丽(Bvlgari) (1884年于意大利)

　　4 梵克雅宝VanCleef&Arpels (1906年法国巴黎)

　　5 海瑞温斯顿Harry Winston (1890年美国纽约)

　　6 蒂爵(DERIER) (1837年法国巴黎)

　　7 德米亚尼(Damiani) (1924年意大利,奢侈品珠宝首饰)

　　8 宝诗龙(Boucheron) (1858年法国巴黎)

　　9 御木本(MIKIMOTO) (1893年日本)

　　10 施华洛世奇(SWAROVSKI) (1895年奥地利)

　　汽车:

　　★ 雪铁龙--雪铁龙的双人形标牌是1913年安德雷雪铁龙首次在其巴黎的工厂里制造的齿轮形状。

　　卡迪拉克--卡迪拉克是以1701年发现底特律的法国皇家贵族和探险家Mothe Cadillac的名字命名的，其标牌使用的是他的家族饰章。

　　★ 林肯--林肯是以美国第12任总统名字命名的汽车，借助林肯总统的名字来树立公司的形象，显示该公司生产的是顶级轿车。其商标是一个矩形中含有一颗闪闪放光的星辰，表示林肯总统是美国联邦统一和废除奴隶制度的启明星，也喻示林肯轿车光辉灿烂。

　　★ 劳斯莱斯：这个车标由公司创始人Rolls和Royce的两个R叠合而成，汽车散热罩上方的飞行女神雕像成为该车的传统标志。那是1911年董事会对有的车主把低级趣闻的标志贴到车上的现象感到很震惊，决定先行在车上粘上更加健康吉祥的标志物。

　　★ 雪佛莱：雪佛莱的"蝶形领结"标志来源于雪佛莱的创建者之一杜兰特看报纸时想到设计这个图形，从巴黎酒店的墙纸上获得的灵感，1914年首次使用。

　　★ 沃尔沃：沃尔沃公司商标中的"VCLVO"在拉丁语中有"滚动向前"的意思。

　　★ 本特利：其车标是一只展翅翱翔的雄鹰，鹰的腹部注有公司名称"BENTLEY"的第一个大写英文字"B"。"鹰"形商标，喻示着本特利公司在全球范围内有无限发展能力。

　　★ 大众：大众公司的标志是两个德文单词Volks Wagen字首的组合。

　　★ 丰田：丰田车标中间好像是方向盘中的T字，是其英文名称"TOYOTA"的第一个字母。椭圆代表地球，表示要把其产品推向全世界的愿望，背景的空白代表了公司日益进步的技术水平及无穷的创新机会。

　　★ 日产：日产汽车的标志，圆代表太阳，中间的是日产两字的拼音形式，意思是"以人和汽车明天为目标"。

　　★ 三菱：三菱的3个钻石标志有100年历史，来自创建者岩崎家庭的橡叶徽章。

　　★ 阿尔法罗密欧：阿尔法罗密欧的标志从1911年开始使用，它是意大利米兰市的市徽，也是中世纪米兰的领主维斯康泰公爵的家徽。

　　★ 法拉利：恩佐法拉利在1920年是一位驾驶员，由于完成了车队的全部赛程，英雄飞行员巴拉卡的母亲在1923年向法拉利捐赠了其子在飞机上使用的飞马标牌，法拉利把它喷涂在赛车上，并于1947年在他的第一辆公路汽车上使用，还为标志增加了意大利国旗和**背景。

　　★ 旁蒂克：其车标由两部分组成。其字母PONTIAC商标取自美国密执安州的一个地名；图形商标是带十字标记的箭头，它被镶嵌在发动机散热器格栅的上方。十字形标记表示"旁蒂克"是通用汽车公司的主要成员，也象征旁蒂克汽车安全可靠；箭头则代表旁蒂克的技术超前和攻关精神。

　　★ 欧宝：欧宝曾译为奥贝尔，取自创始人阿德姆奥贝尔的姓氏。商标由图案和文字两部分组成。图案是代表公司的技术进步和发展，又像闪电一样划破长空，震撼世界，喻示汽车如风驰电掣，同时也炫耀它在空气动力学方面的研究成就。

　　★ 奔驰--海陆空全方位的三叉星。德国是世界现代汽车的发祥地，世界上第一辆汽车就是1885年由德国工程师卡尔·本茨设计制造的。奔驰汽车的标志是简化了的形似汽车方向盘的一个环形圈围着一颗三叉星。三叉星表示在陆海空领域全方位的机动性，环形图显示其营销全球的发展势头。奔驰：奔驰的三角星分别代表了陆地、海洋和天空，表示其无论在海上、天空还是陆地都神通广大。

　　★ 桑塔纳--强劲郝冽的著名旋风。德国大众汽车公司生产的大众牌轿车是由世界上最早的甲虫型汽车演变而来的，其标志中采用了叠加的VW字样。VW是德文Volkswagen（意为大众车）的缩写。1981年试制出的新型轿车以"桑塔纳"（Santana）命名，寓意该轿车如美国加利福尼亚盛产名贵葡萄酒的"桑塔纳山谷"中经常刮起的强劲、凛冽的旋风一样风靡全球。

　　★ 奥迪--兄弟四人手挽手。德国大众汽车公司生产的奥迪（AUdi）轿车标志是4个连环圆圈，它是其前身--汽车联合公司于1932年成立时即使用的统一车标。4个圆环表示当初是由霍赫、奥迪、DKW和旺德诺4家公司合并而成的。半径相等的四个紧扣圆环，象征公司成员平等、互利、协作的亲密关系和奋发向上的敬业精神。

　　★ 宝马--蓝天白云螺旋桨。德国宝马汽车公司生产的宝马轿车，被誉为高级豪华轿车的典范，它风靡欧美，世界各地的车迷们对它情有独钟。宝马轿车的标志选用了内外双圆圈，在双圆圈环的上方标有"BMW"字样，这是公司全称3个词的首位字母缩写。内圆的圆形蓝白间隔图案，表示蓝天、白云和运转不停的螺旋桨，创意新颖，既体现了该公司悠久的历史，显示公司过去在航空发动机技术方面的领先地位，又象征着公司在广阔的时空旅程中，以最创新的科技、最先进的观念，满足消费者最大的愿望，反映了宝马公司蓬勃向上的气势与日新月异的面貌。宝马的标识首次出现在1928年，其意为在蓝天下的一个银色推进器，让人想起公司的前身是1916年创建的一家飞机发动机制造厂。

　　★ 凯迪拉克--皇家贵族的冠与盾

　　凯迪拉克轿车是美国第一大汽车公司--通用汽车公司生产的五大车系之一，以豪华。非凡的气派闻名于世，已成为高级轿车的代名词。美国底特律城的创始人安东尼·门斯·凯迪拉克是一位法国皇家贵族，毕生喜欢探险，他仗义行仁、扶危济困，深受当地民众的拥护和爱戴。为表示对凯氏的深切怀念和崇高敬意，又可利用名人效应来扩大宣传和影响，故公司选用了"凯迪拉克"作为其轿车车名。凯车的标志由冠和盾组成：冠与寇上的7颗珍珠象征着凯迪拉克皇家贵族的尊贵血统，比喻凯车的高贵、豪华、气派、风度；盾象征着凯迪拉克金戈铁马、英勇善战，进而比喻凯车拥有巨大的市场竞争能力。

　　★ 奔驰 奔驰的三角星分别代表了陆地、海洋和天空，表示其无论在海上、天空还是陆地都神通广大。

　　卡迪拉克 卡迪拉克是以1701年发现底特律的法国皇家贵族和探险家Mothe Cadillac的名字命名的，其标牌使用的是他的家族饰章。

　　★ 日产 日产汽车的标志，圆代表太阳，中间的是日产两字的拼音形式，意思是"以人和汽车明天为目标"。

　　阿尔法·罗密欧 阿尔法·罗密欧的标志从1911年开始使用，它是意大利米兰市的市徽，也是中世纪米兰的领主维斯康泰公爵的家徽。

　　★ 马自达 其椭圆两侧代表着无限与崇高的创造力，里面的火焰图形表示内心充满诚挚、强烈的激情。

　　★ 旁蒂克(PONTIAC)部落首领

　　其车标由两部分组成。其字母PONTIAC商标取自美国密执安州的一个地名；图形商标是带十字标记的箭头，它被镶嵌在发动机散热器格栅的上方。十字形标记表示"旁蒂克"是通用汽车公司的主要成员，也象征旁蒂克汽车安全可靠；箭头则代表旁蒂克的技术超前和攻关精神。旁帝克轿车生产厂家的前身是美国通用公司的奥克兰部。轿车的命名是为了纪念历史上一位印第安渥太华部落的首领旁帝克，据说他在1763年率军袭击了围攻底特律的英军，并歼灭了一支前来增援的英军。

　　★ 桑塔纳--强劲凛冽的著名旋风

　　德国大众汽车公司生产的大众牌轿车是从世界最早的甲虫形汽车演变发展而来的,其标志图案中采用了叠加的"VW"字样,而"VW"是德文大众车的缩写。1981年试制出的新型轿车开始以"桑塔纳"命名,其寓意是希望该轿车犹如美国加利福尼亚盛产名贵葡萄酒的"桑塔纳山谷"一样闻名于世,像该山谷中经常刮起的一股股强劲、凛冽的风--著名的"桑塔纳旋风"一样风靡全球。

　　★ 福特--活泼可爱的小白兔

　　福特汽车公司是美国第二大汽车公司,它生产的福特牌轿车的标志选用了英文字母"Ford"即"福特",图案以蓝底白字,形象化地构成一只充满活力的兔子。该车标志设计的同时也反映了公司创始人亨利·福特的独特嗜好,他生前十分喜爱动植物,经常忙里偷闲阅读各种动植物类内容的书籍与杂志。

　　★ 阿斯顿·马丁（ASTON－MARTIN）·英国

　　第一辆阿斯顿马丁于1915年诞生于英国，1950年开始在美国销售，1964年开办了北美分公司，提供了大量产品给美国，阿斯顿。马丁几度易主，1994年被福特公司收购。

　　阿斯顿·马丁·拉宫达公司是由奥斯顿、马丁、拉宫达三家公司全并而成的，以生产敞蓬旅行车、赛车和限量生产的跑车而闻名世界。

　　奥斯顿·马丁·拉宫达公司标志为一只展翅飞翔的大鹏，分别注有奥斯顿、马丁英文字样。喻示该公司象大鹏一样，具有从天而降的冲刺速度和远大的志向。

　　★ 奥兹莫比尔（Oldsmobile）·美国

　　奥兹莫比尔创牌于1897年，是美国第一个轿车制造厂，在1908年奥兹莫比尔并入通用汽车公司，一年后在Lansing

　　Michigan几个工厂里的工人已经突破1，000。截止1990年奥兹莫比尔汽车总产量超过3，000万辆。

　　奥兹莫比尔是通用汽车公司的一个分部，它的前身是1897年由兰塞姆·奥兹和弗兰克·克拉克创建的奥兹汽车公司，它是美国最老的小客车生产厂。奥兹莫比尔部的名称由"Olds"与"mobile"组成。"Olds"是创始人奥兹的姓，"mobile"在英文中是机动车的意思。奥兹莫比尔的标志中的箭形图案代表公司积极向上和勇往直前的创新精神。奥兹莫比尔轿车造型优雅大方而又沉稳，具有浓重的美国特色，被称为天蓝色的"美国绅士"。

　　★ 宝马（BMW）·德国

　　宝马也被译为"巴依尔"。

　　宝马公司的全称是"Bayerische Motoren Werhe

　　AG"，BMW就是这三个单词的首位字母缩写。1916年卡尔·拉普和马克斯·佛里茨在慕尼黑创了巴依尔公司；1917年改为巴依尔发动机有限公司；

　　宝马标志中间的蓝白相间图案，代表蓝天，白云和旋转不停的螺旋浆，喻示宝马公司渊源悠久的历史，象征该公司过去在航空发动机技术方面的领先地位，又象征公司一贯宗旨和目标：在广阔的时空中，以先进的精湛技术、最新的观念，满足顾客的最大愿望，反映了公司蓬勃向上的气势和日新月异的新面貌。在双圈圆环的上方标有（BMW）字样，这是公司全称3个的首位字母缩写。

　　★ 保时捷（PORSCHE）·德国

　　保时捷又被称为波尔舍。1930年，费迪南·波尔舍在斯图加特市创建了保时捷设计公司。1948年第一辆用保时捷命名的356

　　Roadsters型汽车问世，以后销售了25，000辆，1963年保时捷公司又推出了保时捷time-honored911型汽车，在北美受到消费者的广泛青睐。从此，"保时捷"以高超的技术和优雅的造型艺术，在跑车世界占有一席之地。它的标志采用斯图加特市的盾形市徽。"Stuttgart"字样说明公司总部设在斯图加特市；商标中间是一匹骏马，代表斯图加特市盛产的一种名贵种马；左上方和右下方是鹿角的图案，表示斯图加特曾是狩猎的好地方；右上方和左下方的**条纹代表成熟了的麦子，喻示五谷丰登，黑色代表肥沃的土地，红色象征人们的智慧和对大自然的钟爱。这一切组成了一幅美丽的田园风景画，象征"保时捷"辉煌的过去和美好的未来。

　　★ 本田（Honda）·日本

　　本田汽车公司是本田集团的主要成员，也是世界最大的摩托车生产厂之一。1948年，本田宗一郎在东京成立了本田技术研究所，起家于建筑机械和工具。后来逐渐发展将它成为知名的汽车公司。1948年更名为本田汽车公司，本田在1959年进入美国，在Los

　　Angeles销售摩托车，10年后第一辆汽车在美国销售，1982年本田成为第一家进入美国本土进行生产的日本公司，1988年开始推出美规车。本田公司在80年代成立了商标设计研究组，从来自世界各地的2500多件设计图稿中，确定了现在的三弦音箱式商标，也就是带框的"H"。这个标志体现出技术创新，职工完美和经营坚实的特点，同时还有紧张感和可以放松一下的轻松感。

　　★ 吉普(JEEP)小鸟叫声

　　1940年6月27日，美国政府邀请135家汽车厂，请他们设计生产一种既灵活又结实的全轮驱动军用车。这种车的名字叫"GP"，它的发音与美国漫画家施格于1937年创作的漫画形象中的一种神通广大的小鸟在飞行时发出的"吉普吉普"叫声很相近，美国士兵把它称为"吉普"。

　　★ 达特桑(DATSUN)纪念元老

　　达特桑有两个含义：一是3名创始人田健沼郎、青山禄郎和竹内明太郎姓名的拼写；二是它在日语中有"快如脱兔"之意。1932年起名"达特之子"(DATSON)，但英文"SON"的发音在日语中不吉利，于是改为"SU"。

　　★ 桑塔纳(SANTANA)山谷强风

　　桑塔纳是德国大众1981年投产的车型。桑塔纳是美国加利福尼亚一个山谷的名字，这个地方以产葡萄而闻名于世，在山谷经常刮起一股强烈的风，人们把这股风称为"桑塔纳"。用桑塔纳命名新车，是希望新车型既能像桑塔纳山谷的葡萄酒一般为人们所爱，又能像桑塔纳元老强劲。

　　★ 卡迪拉克(CADILLAC)法国军官

　　之所以命名为卡迪拉克，是为了纪念一位名叫卡迪拉克的法国军官，据说这位军官是底特律的创建人。这款车还选用卡迪拉克家族的族徽，一个缀有7颗闪光珍珠的王冠

　　表:劳力士（ROLEX）

　　PATEK PHILIPPE 百达翡丽

　　积家(JLC)

　　卡地亚(CARTIER)

　　Breget

　　万国表（IWC)

　　爱彼表（AP)

　　Piaget

　　江诗丹顿（VC ）