古代女子化妆的步骤是怎样的？

　　古代裙钗的脸部妆饰,除粉黛外,另有额黄、花钿、斜红、妆靥及点唇等事物名称。妆饰历程大抵可

　　分为七个步调:

　　1、敷白的颜色颜料

　　2、抹脂粉

　　3、画黛眉

　　4、染额黄(或者贴花钿)

　　5、点面靥

　　6、描斜红

　　7、涂唇脂

　　※额 黄 额黄也称“鹅黄”、“鸦黄”，它是一种古老的妆饰

　　额 黄 染 画 法

　　就是用画笔蘸**的染布材料涂染在额上。

　　详细画法又有两种：

　　一种为平涂法 ,即全般额都全用**涂满 ；

　　另外一种为半涂法 , 不将额都全数涂满 , 仅涂半壁, 或者上或者下 , 之后以净水过渡，呈晕染之状。

　　额 黄 黏 贴 法

　　与染画法比拟 , 粘附规则较为轻便。这类额黄 , 是一种以**质料制成的薄片状饰物 ,历时蘸以胶水

　　粘附于额。因为可剪成各类花腔 , 故又称“花黄”。从某种意义上说 , 它已经离开了额黄的范圈 , 更多地靠近于花钿的妆面

　　※花 钿

　　花钿也是一种额饰。

　　唐朝裙钗施用花钿较为遍及。

　　从颜色看 , 花钿的颜色比额黄要富厚患上多。额黄一般只用一色；而花钿则有多色 , 它的颜色凡是由质料自己所决议 , 如金箔为金色、黑光纸为玄色 , 鱼腮骨为白的颜色等。也有按照图案需要染上各类颜色

　　的。最为精美的是一种“翠钿”，它是以各类漂亮的翠鸟羽毛制成的 , 全般饰物呈深绿颜色 , 清爽新奇 , 极富谐趣。

　　粘附花钿的胶水，主如果呵胶。这类呵胶生产于北方，相传由鱼鳔制成 , 其胶粘性极佳 , 可用来胶合羽箭。裙钗用其粘附花钿时 ,只要对于之呵气 , 并蘸少数口液 , 便能消融黏贴。卸妆时以热水一敷 , 便可掀下。

　　※斜 红

　　斜红是裙钗脸颊上的一种妆饰。 从唐朝坟墓群里发掘出来的的女俑 , 脸都常绘有两道红色的新月形妆饰 , 这种妆饰光彩冶艳 , 形象离奇 , 有的还被存心描绘成残缺状 , 远远看去 , 正像白皙的脸上平增了两道伤疤。这类妆饰 , 遂被称为“斜红”。从图象看 , 唐朝裙钗脸上的斜红, 一般都描绘在日头穴部位 , 工致者形如弦月 , 繁杂者状似伤 痕 , 为了造成残缺之感 , 有时候还特在其下部 , 用脂粉晕染成血渍样子容貌。

　　※面 靥

　　面靥则与此差别 , 它是施于脸颊酒窝处的一种妆饰 , 也称妆靥。听说裙钗脸上注的 , 原其实不是为了妆饰 , 而是宫庭糊口中的一种特殊标志。当某一后妃例假到临 , 不克不及接管帝王“御幸”,而又难以开口时 , 只要在脸上点上两个小点 , 古代女官见之 , 即不列其名。往后这类做法被传到平易近间 , 逐渐酿成为一种妆饰。

　　面靥的颁行要领 ：

　　凡是用脂粉点染 , 也有像花钿同样 , 用金箔、翠羽等物粘附而成。妆靥的详细外形 , 在盛唐以前 , 一般均作成大豆般的两颗圆点。盛唐往后 , 面靥的规模有所扩展 , 式样也越发富厚: 有的形如钱币 , 称为“钱点”；有的状如杏桃 , 称为“杏靥”。讲求的在本来面靥的四周，还饰以各类花草，俗称“花靥”。 晚唐五代往后 , 因为经济、政治等方面的缘故原由 , 神州衣服形制逐渐变化患上拘谨以及守旧 , 但裙钗的妆饰平易近风却有增无敛。

　　※点 唇

　　在古代裙钗的面饰中, 另有点唇习俗。 所说的点唇 , 就是以唇脂涂抹在嘴唇上。这类使容貌美丽术的孕育发生 , 以及其他情势的女妆同样 , 也是由古代社会形态的领会艺术品的美不雅决议的。早在先秦期间 , 神州社会形态就呈现了崇尚裙钗嘴唇美的征象。

　　在唐朝 , 口脂除裙钗施用外 , 须眉也可用之。不外两种口脂名同物异。须眉施用的口脂 , 一般不含颜色 , 是一种透明的防裂润唇膏。而裙钗所用的唇脂 , 主如果为了妆饰 , 是以都含有颜色。因为唇脂的颜色具备较强的笼罩能力 , 以是可用来转变嘴型。嘴唇厚的 , 可改画成薄的 , 嘴形大的 , 可改画成小的 , 如许 , 就孕育发生了点唇的艺术。

　　跟着社会形态平易近风的变迁以及领会艺术品的美情致的嬗变，许多人的点唇情势也发生了一系列变化 , 各个期间的点唇模式都有一些独特之处 , 咱们从历代士女画及各个期间的壁画、陶俑上 , 就能够瞅见这类环境。通观 , 神州裙钗的点唇范式 , 一般以娇嫩小而灵巧冶艳为尚,只管详细情势千变万化 , 但这一基本特性则连结稳定。 许多人普

　　遍以为 , 最抱负、最美不雅的嘴型 , 该当像樱桃那般娇嫩小而灵巧 , 那般艳丽。白居易家伎樊素的口型 , 听说就具备了这些个独特之处,以是有“樱桃樊素口”的称誉。为到达这类要求 , 裙钗们在涂抹妆粉时 , 常将本来的唇一概抹上 , 之后再以唇脂从头点画出嘴唇。

　　中国旧时女子嫁人的标志之一开脸。也称绞面、绞脸。

　　过去的姑娘出嫁一般要举行开脸仪式，便是去除面部的汗毛，剪齐额发和鬓角的仪式。开脸后，还要给开脸人赏封。据说传统民间习俗规定未出嫁的年轻女子不能开脸，直到出嫁前夕祭拜过祖先后， 一般在出嫁的前一天，在女家进行，也有娶到男家后进行。开脸人须是父母子女双全的妇人。用具有新镊子、五色丝线或钱币等。也正是因为人生的头一遭，所以称作「开脸」。

　　一般出嫁和上面的化妆步骤没什么差别，只是要多一项开脸。

　　（一）与化妆有密切关系的骨骼的认识

1．脑颅

头部眉以上，耳以后的部分称脑颅。有额骨一块，顶骨一对，枕骨一块，颞骨一对，蝶骨一对，筛骨一块。以上九块骨骼前六块是对外表有影响的。先重点说一下额骨。

额骨位于头顶的前部，外表凹凸的变化左右对称。他决定着颜面上部的形状，“天庭饱满”就是指额骨的骨骼结构长得恰到好处。幼儿时期，额骨为左右两片，成年时逐渐缝合，正中尚留有接合的痕迹。

⑴

影视特效化妆(2)

③颧结节，在面部两侧，为颧骨中央最隆凸的部位，它对面部外形的影响很大，无论是胖人或瘦人都显于外表。老年人或瘦弱的人就更显得突出。

⑸下颌骨

是马蹄形的骨骼。出生婴儿，下颌骨是两个半片，之后就按照中线接合成一片。它是头部唯一能够活动的骨骼，下颌骨的结构直接影响着颜面下部的外形。由于人的种族和年龄的不同，下颌骨的形状也不同，中间横的部分成为下颌体，两侧垂直的部分成为下颌枝。

①额隆凸，是隆凸的三角形，在额的中央，近于下颌底处。

②颏结节，在颜隆凸的两端，它决定着下颌的形状，有方形的，有卵形的，有的显得短凹，有的显得突出。

③下颌角，在下颌体蠚下颌枝交接部分成一个角度，这个角度的大小对面颜下部形状的改变较大，它也随年龄而有所不同。

④下齿槽缘是下颌骨的上缘，镶嵌着牙齿的部位，正像上额骨的齿槽突镶嵌的牙齿一样。牙齿的发育程度，和面貌的改变有关系。如婴儿没生牙齿时，下颌较短而不突出。到了成年时期，上下颌骨的牙槽上生长的牙齿从门齿、犬齿到大臼齿逐渐齐全，下颌就向下展开，脸形也变长了。老年人因牙齿脱落，齿槽缘向齿槽突钳紧，下隆凸向上翘，脸形就显得短了。

⑤下颌骨的下颌小头，嵌于颞骨的下颌窠处，统称为下颌关节。它主管下颌骨的上下，前后左右方向的运动，而上颌骨是没有动作的。

⑹犁骨，一块。为斜方形薄骨板，构成鼻中隔的后下部。

⑺蝶骨

在头的两侧，耳的前上方，以额骨、颧骨、颧弓和顶骨的颞线为界，构成蛤壳形的窠，称为颞窠。老人、病人和瘦弱的人，蝶骨就显得凹陷。

在头颅骨骼中，最重要的是颜面部分的骨骼，从以上所说的每块骨骼的形态来看，隆凸的部位，也有凹陷的部位，这些部分对画老年妆和画中年妆的下半部分尤为重要。面部化妆的主体感，真实感以及在表现人物的年龄，健康情况等等方面的说服力，在很大程度上是由这些骨骼的部位和形状勾画得是否正确来决定的。

（二）对头部肌肉的认识

分布在头部的肌肉有咀嚼肌和表情肌。咀嚼肌的主要作用是咀嚼，对面部表情也有一定的作用。如咬肌和颞肌。表情肌可分为三类，第一类大体上能单独确定面部表情的，有额肌、皱眉肌、降眉肌、颧肌、三角肌。第二类是辅助完成表情作用的，有眼轮匝肌、鼻肌、颈阔肌。第三类与表情没多大关系，如帽状腱膜枕肌和颊肌。表情肌都是一头附着于骨骼或腱膜或筋膜上，另一头附着于皮肤。它们在不同的情绪影响下，几个肌肉运动配合，牵动皮肤而产生面部表情。表情肌拉向特定的方向，形成皱纹。皱纹的方向是与肌肉的纤维方向垂直的。

1．咀嚼肌

咀嚼肌分翼内肌、翼外肌、咬肌和颞肌四个部分。其中翼内肌、翼外肌都在肌肉内部对面部的凹凸形象不起多大作用。此处重要的是咬肌、颞肌。

⑴咬肌

是长方形强而厚的肌肉，起于上颌骨的下颌角和下颌枝处，管开口和闭口。它收缩时咬紧牙齿，在面部下颌处咬肌就会隆起。当人们激动时，切齿愤恨，咬紧牙关或精神紧张时，咬肌也会显示出来。

影视特效化妆(3)

⑵颞肌

呈扁扇形，它的作用与咬肌相同，并与咬肌同时运动。在颞肌上面覆着一层颞筋膜，上面附着于颞上线，下面附着于颧弓上缘的内外两边，在接近颧弓部分（太阳穴的部位），筋膜分两层，两层内填有脂肪。瘦人面部颞窠的凹陷，主要原因就是颞筋膜间缺少脂肪。

2．表情肌

⑴颅顶肌

由颅骨上的枕肌，帽状腱膜和额肌构成。以上两肌全被头发覆盖着，对外形不起什么作用。而对外形影响较大的是颅顶肌的前额部分，是必须研究了解的。

⑵额肌

是颅顶肌的前额部分，上接帽状腱膜，下至额骨的眶上缘，上凳骨的额突和骨前面及眉毛处的外皮。额肌收缩时，眉头抬得更高，眼睛睁得更大，额部皱纹也更深。由于额肌纤维左右分开，中间有空隙，而额结节附近纤维分开较。所以额部上半部的皱纹往往分左右两段。皱纹的形成和深浅色也因肌肤弹力和外皮柔软程度不同而有所差别。如幼儿的额部外皮柔软，额肌收缩时只能牵动上眼睑，一般不产生额纹。妇女肌肤多脂肪，额纹就显得细而少。老年人就显得某种情绪，如微微收缩时就表达注意的表情，紧缩时就表达惊愕的表情，与皱眉肌联合运动时表达悲哀等情绪。

⑶眼轮匝肌

是细薄的肌肉，环绕在眼裂与眼眶周围。分睑、眶两个部分。眼部在内围的眼的上下部位，构成眼睑的韧带，具有使眼睑上下衔合的作用。眶部在脸部外围包围着脸部，上附于眉毛下面，下至颊部，眶上部收缩时，可使眼裂紧闭，眉向下，额部的皱纹也被拉平，呈现出沉思的聚精会神的表情。眶下收缩时，可吊起眼睑，间下形成一条明显的沟，称眼睑沟，往往构成和蔼微笑状的皱纹。上下眶全部收缩时，外眼角处产生的几条放射形的皱纹，称鲆尾纹。眼轮匝肌和额肌在运动中不是同时产生皱纹，当额肌收缩时，眼睑的皱纹拉平，而眼轮匝肌收缩时额部的皱纹就消失。因此化妆师在运用这部分皱纹化妆时要分清主次。

⑷皱眉肌

起于眉间两旁的骨面上，各向中左右和眼轮匝肌，额肌交错，附着于眉弓及眉毛中部的皮下。收缩时使两眉靠近，眉间就主生一至三条自下而上的斜形皱纹。皱眉肌与额肌，降眉肌联合运动所霰成的眉间纹。眉间纹压低，显示愤怒，严肃，而眉间纹上抬时，又表现出失望和猜疑，以上肌肉再加上睑肌的联合运动，眉弓上部的皮肤就往上和向内收敛，在眼睑上面产生了三角形的凹陷。呈现痛苦、悲哀的表情。

⑸降眉肌

起于鼻骨下部，向上附着鼻根与眉间的皮肤，收缩时牵眉头向下，使根处产生数根隆起的横皱纹。此肌多与皱眉肌联合运动，除了狂笑时产生横皱纹外，其它都是加强皱眉肌的表情作用。

⑹鼻肌

起于上凳骨的鼻切迹处，分横、翼和中隔三部。横部在鼻梁两侧，走向鼻梁皮肤。左右相接于鼻梁部。翼部走向鼻翼附着于鼻翼皮肤。中隔走向鼻孔内部的鼻中隔，附着于鼻中隔附近的皮肤。翼部与中隔收缩时能使鼻翼紧张。鼻孔扩大，呈现警觉的神态。三部同时收缩时，鼻翼扩张更大。鼻梁两旁产生倒八字纹，这些变化往往呈现兴奋、激动或威严、残酷等神态，鼻肌和周围其它肌肉协同运动时产生大哭、大笑、威吓，暴怒等表情。

⑺颧肌

影视特效化妆(4)

起自颧骨的颞突骨面，余行向下附着于口角皮肤，收缩时能将口角牵向外上方，口形变阔，唇部变薄，人中消失，鼻唇沟显得弯曲敞开，颊部膨起，颊部外皮向颧骨部分，使上眼睑上举并堆起，外眼角挤出两三条皱纹，使面部具有喜悦的表情。它的职能是微笑，表达愉快欢乐的情绪。

⑻上唇方肌上端分三个，内眦头呈带状，起于上颌骨额突外面，向下行，眶下头起于眶下缘，在深层，向内下方行进，三头相合，附着于鼻翼及鼻唇沟部分的皮肤，一部分与口轮匝肌相连，收缩时将上唇及鼻翼牵向上方。鼻唇沟加深成直线状，口成弓形。与其它肌肉配合运动时，表情变化极为复杂，主要有表达不满情绪，气愤，厌恶或苦闷，哭泣等。三个头的收缩有所偏重，如表现轻微痛苦时，以颧头收缩为主；表现痛苦和气愤等强烈情绪时，则内眦头紧缩。

⑼犬齿肌

在上唇方肌的深层，从上颌骨犬齿窠起，向下行，主要附着在嘴角的皮肤，收缩时能牵引口角向上露出犬齿，它和上唇方肌、鼻翼肌合作产生狂怒、讥笑或嘲笑等表情。

⑽口轮匝肌

环绕口裂周围，上方正中部与鼻中隔相接，在口角与其它止于口角的肌肉相接，外接皮肤，内接粘膜。分内围和外围两部，内围即红色的唇部，内围收缩时，口裂轻闭至紧闭。内外围同时收缩则口裂品紧闭，唇突出于前方，表达噘嘴或生气的情绪。

⑾口三角肌

呈三角形的薄肌片，起于下颌骨下缘，覆盖在下唇上面，向上渐狭窄，附着于嘴角皮肤，收缩时牵引口角向下，鼻唇沟下端向口角弯曲。轻微收缩时，表示忧悉，较强烈地和颌肌同时收缩时，显得不满颌鄙视的表情。强烈收缩时就显得凶恶。口三角肌和颧肌是撷搞性的肌肉，它和颧肌同时收缩时，就产生了一种似笑非笑的尴尬表情，如假笑或哭笑不得等表情。

⑿下唇方肌

在深层，半隐于口三角肌下，近于方形，斜列在下唇左右，起于下颌体的斜线，上行附着于下唇的皮下及粘膜内，收缩时可牵动下唇向两旁斜下方，使嘴角拉向下方，下唇往下翻，它常和皱眉肌联合起来运动，呈现烦闷、不满、忧愁、悲痛或轻蔑、憎恨、威吓等表情。

⒀笑肌

是薄而窄的肌肉，生在颊窝脂肪层外，起于耳孔下方的咬肌筋膜，横行附着于口角外表皮，收缩时能将口角牵向后方，以至颊部出现一小窝，又可拉开以助笑容。青年人有笑窝是因脂肪多，当笑肌伸张时就出现笑窝，人老以后，这部分就是颊纹，随着年龄的增长和皮肤衰老而加深。

⒁颏肌

起于下颌骨前面门齿窝。斜向内下方，附着于下颌前面颊部皮肤，收缩时牵提下颏部皮肤向上，下唇撅起，使颏唇沟加深。表达不满生气等情绪。

⒂颊肌

在颊部深层，起于下颌骨斜线上半部及第三臼齿槽外面，由两颊向内集中，与口轮匝肌相结合，附着与嘴角。其作用能使颊肌紧贴牙齿或离开牙齿。收缩时可将口角拉向耳方，也间接地影响着口裂开闭，帮助咀嚼时避免牙齿咬伤颊内粘膜，并伴随着颧肌与笑肌动作。

⒃颈阔肌

额结节，在额骨前面，发际和眉弓之间，左右各有一个圆丘状隆起的部位。两个额结节之间的距离，决定着额骨的宽窄。

⑵眶上缘构成眶的上部，其外表缘就是眉毛生长的部位，由于人到老年后眶部脂肪少而凹陷，眶上缘就显露了出来。

⑶眉弓，在眶上缘的内半段的上部，额结节的下方，眉毛上部与眶上缘呈平行的弓状的隆起部位。儿童和女性的眉弓并不明显。男性随年龄的增长逐渐显著。老人由于肌肤松弛，眉弓更显得隆凸。

⑷额沟，在额结节和眉弓之间微显凹陷，形成沟状部位。额结节和眉弓越高，额沟就越凹陷。老人的额沟凹陷的更为明显。

⑸眉间，在两眉弓之间，为平面的小三角形。眉弓越是隆凸，眉间就越明显。

⑹额突，在眶上缘外端，瘦弱的人或年老的人较为显露。

⑺颞线，在颧突的后上方额头的两侧，或颞窠的前上缘。

2．面颅

面颅是从鼻根以下到耳以前的部分，由鼻骨、上颌骨、颧骨、下颌骨等组成，它决定着脸的基本形状

⑴鼻骨

在颞骨和上颌骨的中间，上接额骨，是不正的长方形。左右各一片，构成鼻梁部，上凸下凹，遮着鼻腔。鼻骨下与鼻软骨相接。鼻型因鼻骨的大小不同而各异。鼻根高的鼻骨就大，鼻骨小的鼻根就低，幼儿的鼻骨是随着年龄的增长而逐渐增高。

⑵上颌骨

在面颜的中部，左右各一，是成对的，上面是下眼眶的内缘，中为鼻腔的两侧，外与颧骨相接，下面就是上牙床，构成口腔的上壁。在上颌骨齿突和犬齿上方，是犬齿隆突，在犬齿隆突上方接近颧突的是犬齿窠。瘦弱和疾病的人或老年人，犬齿隆突和犬窠部分就显得外露。

⑶上齿槽缘

在脸的侧面，颧骨的下面，包着的是颊肌。老人、病人和瘦的人这部分就显得凹陷。

⑷颧骨

位于脸的两侧，上与额骨的颧突相接，构成眼眶的外缘，里与颌骨衔合，后与颞骨的颧突相接，成为一个不正的菱形。

①额蝶突，在眶外缘和颞窠之间，上端与额骨的颧突向上突出的部分相接。老人、病人和瘦弱的人就显得隆突。

②颧弓，是颞额的颧突和颞突连接成为弓状的部分。病人、老人、瘦弱的人都显得突出。

影视特效化妆(5)

在肌肉系统上属于颈部，担负有表情作用，在颈的两旁前侧部，紧贴皮下，呈长方形膜状，肌纤维稀疏，下起于胸大肌和肩的三角肌内方的深筋膜，平行向上方进行，前部肌纤维止于颌底，后部肌纤维经过下颌角止于口角，收缩时能牵下口角及颈部皮肤，颈部两侧外皮出现数条横纹，有剧烈痛苦和身心紧张时，在前颈两侧就隆起数条筋肌。年老的人该肌肉也显于外部，在前筋两侧，呈数条线状隆起，头和颜面的形状，不仅决定于头骨的凹凸的形状，也决定于肌肉组织的厚薄和皮下脂肪的多少，而人物面部形象的特征，除了由以下骨骼、肌肉、皮肤等的形状外，更重要的是面部表情受人的意志控制，受情绪和精神状态的影响而运动，使面部五官和皮肤皱纹的形状产生变化，形成各种表情，表达某种心理状态，思想情绪和感情，从而体现出人的精神面貌，所以作为一个化妆师，必须熟悉了解面部肌肉的部位形状，职能，以及运动时影响面部形象变化的规律。

儿童表演的妆容要怎么画如下：

1、先洗脸：在给小朋友化妆之前首先要先将小孩的脸洗干净，最好先使用毛巾温水洗脸，擦干（最好不用冷水，防止皮肤收缩）

2、扎起头发：洗完脸后，将小朋友的头发扎起，让整个额头及脸部没有头发阻挡（女生），男生可以省略此步骤。

3、打底：脸洗干净后，涂上乳液（最好使用儿童润肤乳代替），起护肤和滋润的作用。

4、铺粉底：如果使用的是粉底液，挤出1-2ML，均匀地点在额头、腮帮、下巴、鼻子等处，涂抹均匀即可。如果是粉底粉，可用粉扑或者粉刷，涂抹均匀。当然，小孩子的皮肤一般都很好。

5、画眉毛：小孩子的眉毛很稀疏，要适当修饰，但不要作过多的加工修理（不要进行刮眉等修饰），实用粗犷画法，不能太浓，整体表现要粗阔，左右要短些，不宜化得太长。

6、画眼影：眼影的颜色要根据小孩的演出服装来定（一般可用紫色，不宜实用烟熏色），可以化得稍浓。眼线可以化夸张点，眼角处向上挑，界限稍微模糊，不可太硬太锐，最好加上金粉提升眼部。

7、涂腮红：腮红可以浓一点，夸张一点，最好涂在颧骨的最高点，请家长们选择有光泽的腮红，这样更突出小孩的灵气。腮红的涂抹方法比较成熟的技巧是让小朋友笑一笑，然后你快速的用腮红刷把腮红扫在她笑时突起的位置，然后叫他停止笑，用腮红刷扫均匀。

8、涂嘴唇：嘴唇的色彩要明亮，这样更能衬托小孩的灵气。嘴唇可以画得艳红一些，唇的轮廓不宜画大：唇膏要薄些，唇廓清晰才使儿童显得既可爱又甜蜜。口红用红色，然后加上唇彩。

化妆简介：

化妆是运用化妆品和工具，采取合乎规则的步骤和技巧，对人体的面部、五官及其他部位进行渲染、描画、整理，增强立体印象，调整形色，掩饰缺陷，表现神采，从而达到美化视觉感受的目的。

化妆，能表现出人物独有自然美；能改善人物原有的“形”“色”“质”，增添美感和魅力；能作为一种艺术形式，呈现一场视觉盛宴，表达一种感受。要强调的是，化妆不是女性专属，更没有性别限制，男性化妆频率在现实中也逐渐增多。

生角面部化妆的方法

京剧的生角（包括末角）由于年龄和性格的不同，老生、武生、小生（包括娃娃生），在面部化妆上是有所区别的。

老生（包括武老生）多扮演正派的中年人或老年人。中年人物（像蔺相如、邹应龙）面部化妆应端庄郑重，气宇轩昂。脸上略敷脂粉，画眉抹彩，挂黑三髯。

扮演老年人物（如宋士杰、张广才），脸上不宜过多的涂抹脂粉，须容颜老迈（挂白髯）。扮演老的英雄武将（像黄忠、萧恩），面部化妆应于苍老中带有英雄气概（挂白髯或参髯）。

小生扮演的是青年人（像付朋、张君瑞、许仙），脸上敷脂粉，描眉画眼。面部化妆应眉目清秀，容颜俊美。

武生扮演的是青年英雄武将（像赵云、武松、高宠），脸上略涂脂粉，印膛抹红彩，眉眼吊的较高。使得眉宇之间，显露出勇敢顽强的英雄气概。

娃娃生扮演的是少年儿童（像薛丁山），面部化妆和小生差不多。不过，为了表现儿童的容貌特征，须在印膛上涂一红点。（这是我国古代的一种面部美饰，凡是未成年的儿童，多在额间画一红圆点，叫做“点额”。）

生角的髯口——我国古代以长髯为美，戏曲角色扮演的中年或老年人所挂的髯口（又名“口面”），更要长一些。这种须髯的夸张，和角色的表演动作有着密切的关系。几百年来，先辈艺人运用髯口创造了理髯、推髯、抖髯、甩髯、吹髯等表演程式（髯口功）对于夸张人物的心理状态，有着很大的帮助。

生角的髯口，由于年龄和生理上的不同，分为“三髯”和“满髯”两种。三髯是三绺长须，有“黑三”、“参三”和“白三”三种。像《打严嵩》的邹应龙，《群英会》的诸葛亮，抖挂黑三。老年人物，像《盗宗卷》的张苍，《空城计》的诸葛亮带参三。《连营寨》中的刘备，《捉放曹》的吕伯奢都带白三。“满髯”是连髯落腮，非常丰满。生角一般只挂“参满”和“白满”。像《打渔杀家》的萧恩挂参满，《碰碑》的杨继业挂白满。

另外有“五绺髯”，是扮演关羽所戴。（也有戴黑满的）。“二涛髯”比满髯稍短，大都扮演院子、中军。现在已不多见。

此外，剧中人有当场变髯口的，像《文昭关》的伍子胥，因为过不去昭关，焦急万分，把胡须愁白了。由黑三改挂参三，再改挂白三。

近几十年来，不少新编的历史剧，采用了改良髯口。但在传统剧目中是很少戴用的。

旦角面部化妆的方法

京剧中的旦角（妇女角色）由于年龄、身份以及性格的不同，大致有正旦（青衣和闺门旦）、花旦（包括花衫、贴旦、小旦）、老旦、武旦、刀马旦、彩旦（丑旦）之分。

近四十年来，京剧的旦角化妆有着很大的变化。在从前，正旦和花旦的面部化妆是有所区别的。正旦多扮演正派的中年妇女，脸上略敷脂粉。扮演贫穷女子，大都穿青褶子，头上不戴珠花，脸上不抹脂粉，或抹的很淡。花旦扮演的是性格活泼的青年妇女或轻佻泼辣的女角色，脸上必须浓妆艳抹。（头戴珠花，穿花衫、花裙或花袄、花裤）。这两种不同的化妆手法，既有生活上的区别，也有性格上的区别。（正旦、花旦又名青衣、花衫，就是由于角色的装扮不同而得名的。）

但是，由于时代的变迁，人们的审美观点也有所变化。从前的旦角化妆，现在看来已经不够美化了。近四十年来，京剧旦角的面部化妆，有着很大的艺术创造，在发型上和头饰上也是如此。许多著名的旦角演员，参考了古代妇女的面部美饰，根据不同的剧中人物，塑造了许多性格鲜明的典型形象。不过，也有些旦角演员，单纯地追求扮相的美化，不论扮演什么角色，也一律是浓妆艳抹，这样是不适宜的。要知道，青衣、花旦、武旦的面部化妆，现在虽然大致相同，但由于角色的年龄、性格和生活环境的不同，在艺术造型上，还是应该有所区别的。为了对京剧旦角的面部化妆有一个明确的认识，现在按照不同的角色略述如下：

正旦——多扮演正派的中年或青年妇女，面部化妆应容貌端正。扮演贫穷妇女（像赵五娘、秦香莲）脸上虽涂抹脂粉，但不宜过重。扮演闺门妇女（像杜丽娘）眉眼画的必须清秀，脸上的脂粉要略重一些。

花旦——所扮演的人物是比较广泛的：有活泼天真的少女，像《春香闹学》的春香，《小放牛》的村女。有轻佻风骚的妇人，像《乌龙院》的阎婆惜。也有性格泼辣的妇女，像《打灶分家》的李三春。这一些角色的面部化妆大都浓妆艳抹。但在眉眼的描画上，应根据不同的人物性格有所区别。扮演少女，须在印膛上涂一红点。

武旦、刀马旦——扮演有武功的女角色（像孙二娘、穆桂英）面部化妆与花旦略同，但在眉眼吊得较高一些，以表现妩媚中带有英武气概。（由武旦扮演的神怪角色，像《四洲城》的水母，《无底洞》的白鼠精，面部化妆相同。）

老旦——扮演老年的妇女，像《太君辞朝》的佘太君，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演的老旦角色，如果脸上不化妆，看起来很不像；须在额间、眉角和鼻窝略画出几笔皱纹，就能够刻划出老年妇女的面貌。

彩旦——由丑角应工，又名丑旦。多扮演封建社会“三姑六婆”一流的反派妇女（像《能仁寺》的赛西施），但也扮演一些滑稽诙谐的妇女（像《四进士》的万氏）。面部化妆由于性格的不同，有涂脂粉的，也有不涂脂粉的。但大都在额角或腮边点一颗黑痣。

净角面部化妆的方法

京剧的净角，有正净（铜锤、老脸、黑头）付净（架子花脸）武净（武花脸和武二花）之分。扮演的角色有正面人物，也有反面人物。面部化妆各有不同。演员扮演某一剧中人物，必须按照一定的谱式抅画，叫做脸谱。（老生和武生抅脸的也包括在内）。

脸谱是一种夸张人物形貌的化妆手段，这种具有图案意味的面部化妆，是运用写实的和象征的艺术手法，来表现出人物的精神面貌的。

戏曲脸谱和我国古代的歌舞面具，百戏的涂面，有着演变和发展的关系。人物脸谱，最早只有红、白、黑三种与肤色相近的颜色，眉眼的描画比较简单，基本上是接近于写实的。像关羽面红，夸张为红脸。包拯面黑，夸张为黑脸。只有装神扮鬼或扮演绿林人物才五彩涂面。经过几百年来的演变与发展，脸谱的构图和色彩多相互掺杂，逐渐有形貌的夸张，成为显示人物性格品质的化妆手段。这种特殊的面部化妆艺术，是具有“寓褒贬，别善恶”的意图的。它体现了封建社会中，人民对于剧中的人物的爱憎分明的情感和态度。但是，脸谱里面也混杂着一些非现实主义的东西，我们还没有探讨出一个比较正确的解释。现在只能按照老艺人们相传的说法，对京剧脸谱的构图和色彩的表现，略述如下：

京剧脸谱的构图——京剧脸谱是在徽剧和汉剧的基础上，吸收了昆、戈、梆子的表现手法加以变化和发展的。在谱式上，有“整脸”“粉白脸”“揉脸”“十字门脸”“三块瓦脸”“花脸”“碎花脸”“歪脸”“象形脸”等不同的抅法。

“老脸”又名“六分脸”“两膛脸”。多扮演正直果敢的老年武将，它们的面部化妆特征，主要是两道白眉的夸大，以表现剧中人物的老迈苍劲。有红脸，黑脸，紫脸，粉红脸之分。红脸像《群英会》中的黄盖，黑脸像《北诈疯》的尉迟恭，紫脸像《二进宫》的徐彦昭，都属于两膛脸的抅法。

抅“三块瓦”脸的多是英雄武将（正反面人物都有）。“三块瓦”的抅法主要着重于眉、眼、鼻窝和肌肉肤色的夸张。像《失街亭》的马谡，抅油白三块瓦脸；《铁龙山》的姜维，抅红三块瓦脸；（均挂黑满髯）老年人物多眉眼下垂，像《嘉兴府》的鲍赐安，抅油白老三块瓦脸。（挂白满髯）

抅“十字门”脸的多是年老的英雄武将，像《草桥关》的铫期（挂白满髯），《牧虎关》的高旺（挂参满髯）。由于扮演的人物不同，眼瓦和鼻窝也略有变化。

另外，像张飞、牛皋的“花十字门”脸，项羽的“花两膛脸”，是在“十字门”脸和“花两膛”脸的基本谱式上变化而成的。

“粉白脸”又名“奸脸”，是把白色涂满脸部，用黑笔抅画出眉、眼、鼻窝和面部的肌肉纹理，以刻划剧中人物奸险狡诈的性格。像《宇宙锋》的赵高，《捉放曹》的曹操，都画白奸脸。

“揉脸”又名整脸，是用红、黑、紫等色揉脸部，然后抅画出眉、眼、鼻窝和肌肉纹理。像关羽的揉红脸、余千的揉紫脸等。以本来肤色抅画黑白纹理的也属于揉脸。（像姜子牙）

性格鲁莽勇敢的英雄武将和绿林人物，多抅“花脸”“碎花脸”。花脸的谱式和色彩比较复杂，多综合“三块瓦”“十字门”的抅法加以变化，以一种色彩为主，其余为副色。像李逵的黑花脸（均挂黑扎髯），马武的蓝花脸，程咬金的绿花脸，典韦的黄花脸。（均挂红扎髯）

“半截脸”又名“元宝脸”，谱式是眉眼以下抅脸，上露肉脑门。像《铡美案》的马汉，抅元宝脸。

“歪脸”是面部五官的反常描画，多形容面部凶恶或容貌丑陋的武角色。凶悍的像《祝家庄》的祝彪；丑陋的像《打瓜园》的郑恩。

“象形脸”多用于神怪角色，像《闹天宫》的送悟空（猿猴脸）《百草山》的孔雀明王（鸟形脸）、《芭蕉扇》的牛魔王（牛脸），把鸟兽形象赋予人格化，抅画在演员的脸上，仍然具有鸟兽形象的感觉。

另外，像僧人、老道、太监都有一定的谱式，如《五台山》杨五郎、《野猪林》鲁智深的和尚脸（挂虬髯）；《蜈蚣岭》王飞天的老道脸（挂黑扎髯）；《黄金台》伊立的太监脸（光嘴岔）构图多由三块瓦变化而成。

京剧脸谱的色彩表现——脸谱的色彩表现，最早是面部肤色的夸张。像面色赤红，夸张为红色脸（如关羽）。面色黝黑，夸张为黑色脸（如包拯）。后来，脸谱由形貌的夸张，演变为显示人物品质的化妆手段，红色脸就成为忠诚人物的色相；黑色脸就成为正直人物的色相；白色脸就成为奸诈人物的色相。这种观念形态的表现，是把写实的 和象征的艺术手法结合在一起，来显示出人物的精神面貌的。角色一出场，从剧中人物的艺术造型上，就给观众明确的人品概念——正义的或邪恶的；善良的或丑陋的。它长期被广大的观众所熟悉所感受。按照相传的说法：红脸大多表现忠诚正义的人物，像关羽的揉红脸，黄盖的红老脸；姜维的红三块瓦脸。黑脸大多表现正直或鲁莽勇敢的人物，像包拯的黑脸，牛皋的黑花十字门脸，李逵的黑花脸。白脸大多表现奸险狡诈的人物，像赵高、曹操、秦桧的白奸脸。紫脸大多表现沉勇果敢的人物，像常遇春的紫三块瓦脸。黄脸大多表现性格残暴的人物，像典韦的黄花脸。花脸和绿脸大多表现勇敢顽强的人物，像单雄信的绿花脸、马武的蓝花脸。此外像金银两色多用于神怪化妆。

以上的色彩表现，是指京剧而言。各种剧种对于脸谱的色彩，各有其不同的表现手法。像京剧中的黄盖抅红老脸，赣剧中的黄盖就抅紫老脸。京剧中的专诸抅紫三块瓦脸，秦腔的专诸就抅黑白花脸。京剧中的徐彦昭抅紫老脸，河北梆子的徐彦昭就抅黑老脸。

京剧脸谱的形象符号——在京剧中有一些神话脸谱和人物脸谱，在脸上抅画了形象符号。神话脸谱，像北斗星的脑门画七星，表示他是天上的星宿。赵公明两颊画金钱，表示他是财神。人物脸谱，像赵匡胤眉心画红色跑龙，表示他是真龙天子。姜维脑门画太极图，表示他知阴阳，善八卦，通晓兵法。包拯脑门画月牙，表示能昼断阳，夜断阴。杨七郎脑门抅虎字，表示他是黑虎星下凡。另外，也有在脸上抅画兵器符号的。像典韦善使双戟，就在眉心画双戟形。这一些形象符号，除神怪脸谱外，大都带有封建迷信的色彩，是不符合脸谱化妆的真正意图的。这是由于先辈艺人们的思想意识和创作方法，受到旧时代的种种局限，因而使脸谱混杂着一些极不健康的东西，是应该予以剔除的。

脸谱的抅画要有创造性——净角的面部化妆虽然有一定的谱式，但演员根据对角色的体会，在表现手法上是可以有个人创造的。像郝寿臣先生和侯喜瑞先生都是以演曹操著名，但两人的曹操脸谱，却各有不同的神色。侯喜瑞先生的《战宛城》曹操，脸上一团狡诈气。郝寿臣先生的《群英会》曹操，却在狡诈中带有得意之色。这两个曹操脸谱，结合着表情动作，都把曹操当时的心理状态刻划的活灵活现。所以，净角的面部化妆虽然有一定的谱式，但又不能够刻板的照谱描画。好的演员能够根据自己的脸型，结合面部表情和肌肉活动，把脸谱画活了。这样，不但不妨碍演员的表情，而且能够帮助演员的表情。只有创造性掌握这一化妆手段，才能塑造出性格鲜明的艺术形象来。

净角的髯口——净角所挂的髯口，有长髯有短髯。长髯有满髯、扎髯、加嘴髯，颌下髯、刘唐髯。短髯有一字髯、虬髯等数种。

满髯，较生角所挂的满髯要长要厚。有黑满、参满、白满和紫满。像《群英会》的曹操，《别姬》的项羽，《失街亭》的马谡，都挂黑马髯。《宇宙锋》的赵高，《牧虎关》的高旺，都挂参满。《群英会》的黄盖，《二进宫》的徐彦昭，都挂白满。《甘露亭》的孙权，挂紫满。另外有一种刘唐髯，是黑满髯两旁杂有两缕红须（插红耳毛），是扮演赤发鬼刘唐所用。

扎髯又名开口髯，是露出嘴部的髯口，扮演勇猛的武角色所戴。有黑扎、红扎、参扎、白扎等四种。（参扎和白扎已不多见）像《长坂坡》的张飞，《闹江州》的李逵，都挂黑扎髯。红扎髯具有很大的夸张性，大都扮演性格猛烈的武角色和神怪角色。像《取洛阳》的马武（抅蓝花脸），《锁五龙》的单雄信（抅绿花脸），都挂红扎髯。神怪角色像《闹天宫》的温天君（抅绿金花脸）《芭蕉扇》的牛魔王（抅红金花脸）都挂红扎髯。原挂黑扎髯的角色，像张飞的《造白袍》剧中因为年纪已老，便改挂参扎髯。(参扎和白扎在京剧中已经不多见)

颏涛髯（又名海下涛）是把胡须挂在颏下，露出嘴部。像《闹天宫》的巨灵神挂黑色颏涛髯，《界牌关》的王伯超挂白色的颏涛髯。

京剧净角所挂的短髯，常见的有一字髯、虬髯。一字髯简称一字，有黑一字、红一字、白一字（白一字髯已少见）。像《金沙滩》的杨延德，《铡美案》的马汉，应挂黑一字髯。《太行山》的王英（抅黄花脸），挂红一字髯。《金山寺》的法海，老扮相应挂白一字髯。虬髯是曲卷的短须，扮演有武功的和尚所戴，像《野猪林》的鲁智深。

丑角面部化妆的特点

丑角在戏曲舞台上有着相当重要的地位。这一个行当所扮演的人物是多方面的：有滑稽风趣的老人，也有天真活泼的儿童（像《小放牛》的牧童）。有为非作歹的官吏（像《打面缸》的大老爷），也有唯利是图的商人（像《连升店》的店主）。有仗势欺人的奴才（像《打严嵩》的严侠），也有陷害良善的小人（像《一捧雪》的汤勤）等等。这一些正面的或反面的人物，如果用其他的行当扮演，一般是难于充分的把剧中人物的精神面貌刻划出来的。丑角塑造这些不同身份，不同性格、品质的剧中人物，无论在扮相上，在表演上，都有着鲜明的艺术特征。

丑角的面部化妆（脸谱）一般是运用白色块面的伸张或缩减，集中在描画出眉、眼、鼻、口各部的神态。（也有涂画黑脸的）。这种具有漫画手法的化妆艺术，和丑角的表演风格是密切结合的。

化妆对一个人的改变是很大的，我们平时经常可以看到有很多人出门都会化妆，没有逆天的颜值就靠后天的捣拾，学会化妆对于一个女生来说很重要，下面就来看看怎么画新年妆？打造秋冬吸睛小仙女新年妆。

怎么画新年妆

兰蔻新出的这款眼影盘很适合本次秋冬季节的妆容，暖色调，又喜庆，过年参加趴也再合适不过了。

化妆用品

将要使用到以下5个兰蔻明星彩妆单品：兰蔻气垫CC霜、奇迹光采持妆粉底液、殿堂之路限量彩妆盘、天鹅颈睫毛膏，以及菁纯丝绒唇釉。

化妆步骤

完美的底妆，是一切美丽的基础，打底之前，AvaFoo首先使用了小黑瓶，它可以让之后的妆容更服帖。再使用质地轻薄的兰蔻气垫CC霜，直接用粉扑蘸取，使用起来方便，能够均匀的提亮肤色，新手都不怕。因为AvaFoo脸上还有点痘印，所以要另外遮盖一下。她用的是兰蔻奇迹光采持妆粉底液-PO-03色号，质地比较水润但是遮盖力很好，打完底之后的AvaFoo已经美美哒。

别致的眼妆，才是决定妆容风格的关键

眼妆也是最重要的一步，妆容风格可全在于它，AvaFoo用的是兰蔻殿堂之路限量彩妆盘。

首先，用最浅色眼影打底，涂满整个眼眶,让眼睛看起来更干净，也能更好地让之后的眼影显色，防晕染不脱妆。

然后用稍深眼影画在上眼皮，这样让眼睛看上去更深邃。因为AvaFoo的眼型是下垂眼，所以画眼妆都会用上扬的方式，中和下垂的感觉。

再用深咖色画在眼尾的地方，让眼睛看上去更有神和上扬。最后，用深紫色加在下外眼角靠近睫毛根部的位置，有放大眼睛的功效，微闪的质感也非常适合party。

眼妆到这里也就完成大半了，接下来，画睫毛。用的是baby同款的兰蔻天鹅颈睫毛膏-01色号。被“掰弯”的设计更容易画到每一根睫毛，睫毛稀少星人立马有了睫毛。

迷人唇妆，作为点睛之笔可不能错哦。唇妆，是化妆的最后一个步骤。用的是兰蔻菁纯丝绒柔雾唇釉-373号色。颜色是玫红色的，唇釉质地丝滑持久不会干燥，日常和party都适用，还不用反复补妆。三步打造靓丽新年妆，学会了，一起美美哒新年吧!

打造秋冬吸睛小仙女新年妆

眼部

Step 1：用浅棕色眼影沿着眼窝的轮廓在上下眼皮大面积晕染以突出眼睛的立体感。

Step 2：用棕色珠光眼影在上图虚线区域内晕染，晕染的面积要小于刚才浅棕色眼影晕染的面积。

Step 3：用偏红的棕色眼影在上眼皮褶皱内晕染，眼尾向外延伸;下眼皮也用同色眼影沿着睫毛根部晕染。

Step 4：用深棕色带亮片的眼线笔沿着上睫毛根部画一条眼线，眼尾加粗拉长，下眼睑中间段也用深棕色带亮片的眼线笔画一段内眼线;接着用黑色眼线液笔在内眼角画一条“>”状的内眼线，突出眼头。

Step 5：内眼角以及上下眼皮靠近内眼角的这段用白色珠光眼影提亮。

唇部：

Step 6：双唇涂上珊瑚色口红。

Step 7：脸颊先用外圈的干玫瑰色腮红晕染，然后在中间用咖啡红色腮红晕染，让两颊的腮红呈现出自然晕染的层次感。好像画中走出来的小仙女~

奶茶妆怎么画

整体色调都偏暖的奶茶妆，低调的温柔感，很适合冬季使用。风格相对来说比较偏日系，搭配浅色大衣、小裙子都非常合适。

奶茶妆教程底妆

冬季皮肤容易干燥，所以选择一款比较滋润的妆前乳或是护肤精油涂抹全脸，滋润肌肤的同时还能防止后续底妆卡粉、浮粉等问题。

待妆前乳/护肤精油吸收后，选择适合自己肤色的粉底液点涂在面部用美妆蛋拍开。秋冬季节建议大家选择比较水润的粉底液来上底妆，奶茶妆容的底妆一定要干净、服帖哦。

眉毛

选择一款适合自己发色的眉笔，顺着自己的眉形画出眉毛的下边缘线为眉毛定型。这里选择的是一款带有自然眉峰的日常眉形，比起平眉更加温柔、有女人味。

接着使用眉笔勾勒出上边缘线，并且填充眉毛间的空隙，完善整个眉形。注意空出眉头，并且用螺旋刷梳理眉毛，带过眉头的颜色。

选择适合自己发色的染眉膏刷好眉毛，让眉毛的颜色更加统一，颜色看起来更加自然。

眼妆

用一把晕染刷沾取哑光浅米色眼影刷在整个眼皮作为打底，并且在双眼皮褶子周边晕染开，使得与肤色贴合地更加自然。

记着用一个哑光浅棕色眼影画在双眼皮褶子内，从眼头到眼尾颜色要越来越深。接着选择一把细节眼影刷沾取哑光深棕色眼影叠加在眼尾部分加深，并且用一把干净的刷子将其晕染开。

小号扁平眼影刷沾取哑光浅棕色眼影从眼尾画到眼头加深卧蚕的阴影，再用珠光香槟色眼影涂在卧蚕突起的部位。

棕色眼线液笔画在眼尾处画出半截眼线，夹翘睫毛后刷上睫毛打底膏，待干后刷上睫毛膏即可。

修容

棕色修容粉用一把修容刷沾取，刷在以颧骨最高处为中心的那一块区域及颧骨突出的地方，可以起到一个修饰颧骨和脸型的作用。接着使用肉橘色腮红刷在苹果肌最高点为起点往下晕染，刷出自然修容的效果。

腮红

橘色系渐变腮红，混合整块的深浅两色刷在苹果肌上，搭配修容及腮红，脸部会显得更加立体且小。

口红

先用润唇膏在唇部打底，滋润唇部十分钟后，用纸巾抿去嘴唇上多余的油分。接着选择一个豆沙红色唇釉按照唇形涂满整个嘴唇，哑光雾面妆感会更加显气质哦。

秋冬流行妆容画法

步骤1：先用遮瑕产品将脸上的瑕疵遮盖住，是打造无瑕底妆的前提。

步骤2：将粉底液点在脸上，粉底不需要太大，最好少涂多次，如此妆容不会显得太重。

步骤3：修好眉后，将眉毛的形态用眉笔画出来，不要小手太重，要不然眉妆会太硬廊，看起来不自然。

步骤4：1号、2号、3号眉色，依次按照图中所示的范围涂抹叠加。

步骤5：先在眼窝处涂抹米色或白色的眼影，做为打底。

步骤6：用棕色的眼影在双眼皮褶皱范围涂抹，不需要太大范围的晕染。

步骤7：用深棕色的眼影在双眼皮的眼尾和下眼睑的眼尾涂抹，打造出三角形;在图中白色线条范围内画上眼线。

步骤8：在上眼睑处沿着睫毛根部画出一条细长的眼线，眼尾稍稍拉长;再刷上睫毛膏即可。

步骤9：涂抹水润的唇彩，可用唇刷，这样唇妆会更加精细。如此这款妆容就算完成了哦!