什么是人像摄影的七分身构图法？

主要有以下几个方面：

一，构图不要切割。

在拍摄人像摄影构图时，尽量不要切割你物的身体部，比如切手，切脚，切头等等，这样的拍摄会让人看着很不舒服，所以除非特别需要开放式人像摄影构图，一定要把人物的手，脚，头等身体部分拍完整了。

如图，人物的手指，屁股，头部都不完整，有缺失感。

二，人像摄影构图要避开关节。

在人像构图的景别一般全身像，七分人像，半身像，特写人像等等，在构图时要避开人体的关节部分的意思就是说不能在人物的关节处切分画面，关节处的切分构图，这样拍摄就会拍出一种残疾感。

如图示，图中红色的线条为构图禁忌切分的关节部分，绿线的线条为可以切分的部分：

三，水平线条不能切脖。

人像摄影构图水平线切脖是指有水平线条，地平线等穿过了人物的头部，脖子部位，这是一种很常见的人像摄影构图错误，俗称构图切脖。

如图示，象这样的海边人像照片经常会发现这样的人像摄影构图禁忌：

四，头上不要有垂直线条。

人像摄影构图时，人物的头部一般不要有水平的线条，构图时头上部要也不有垂直的线条，不然就会拍出人物头上长角的效果，很不舒服，也很难看，如图示：

五，广角镜头人物扭曲。

由于广角镜头存在的透视变形效果，所以在用广角镜头拍摄人像时，要尽量把人物安排到画面的中间中心位置，这样人物才不会有明显的畸变，不然人物会变形的很难看。

如图，边缘的人物发生了明显的变形：

六，人物朝向留白错误。

人像摄影构图要在人物的朝向和运动趋势的方向留白留下空间，否则就会显得很呆板，不自然。

如图示，构图人物居中，后面留白过大，如果在人物的朝向方向有更多的留白就会更好一些：

七，人像构图背景杂乱。

拍摄人像时，构图背景没有选择好，或是虚化的程度不够，造成人像背景杂乱。这时可以考虑转换拍摄角度去构图，或是用更强的虚化效果来实现背景简化。

八，人物主体不突出。

在人像摄影构图过程中，人物主体不突出，画面元素过多，要学会适当的精简画面，突出要拍摄的人物。

九，人物模特摆姿错误。

在人像拍摄中，模特的摆姿错误也是常见的构图禁忌，这样的摆姿错误很多，这里说一个常见的典型问题，就是模特胳膊肘指向了镜头，这样不只是不好看的问题，拍出来的姿态也不舒服，不自然。

“7头”在粤语中是什么意思

7头”在粤语中是什么意思

“7”，粤语男性 的俗称的近似音，骂人“7头”就是“臭货”、“ 的人”、“坏家伙”、“蠢材”等等意思。

7和咩在粤语中是什么意思啊

“7”和粤语“出”同音，但和广州发音不同，这就说明为什么二楼不明白的原因，“你可以在出一点点”。“7”也用来表示男性的JJ。

“咩”是“什么”的意思，也作“乜”。

超在粤语中是什么意思？

语气词 带有不屑 的意思 比如你对那你朋友说 ，走我们明天去那那玩 你朋友说，超 又不是没去过

281在粤语中是什么意思

“281”只是普通数目字代号，没有什么引申意。“128”、“281”取其谐音，好听、好意头而已。

在粤语中，普通数目字的代表意思有：

28-----------易发

36-----------狗肉

168---------一路发

5354-------唔三唔四

“爰”在粤语中是什么意思

广州的“爰”跟普通话没有分别，着重于：喜欢，广州话常叫：中意。

“爱”（Love）是包容而不是放纵；爱是关怀而不是宠爱；爱是相互交融而不是单相思；爱是百味而不全是甜蜜

"累”在粤语中是什么意思

你是想问“累”这个字粤语怎么说还是怎么打？粤语累意思一样指劳累;操劳，“累”粤语是“攰”

仆碌，在粤语中是什么意思

在粤语之中，“乜”是“什么”或“那”的意思，碌是量词，用来衡量圆柱形物体，柒是男性生殖器。乜碌柒基本上就是一次粗口。

“钝胎”在粤语中是什么意思

钝胎，从字面上，就是说一个人从胎儿开始就迟钝。也就是说是天生迟钝的意思，表达“傻瓜”，“笨蛋”一类的意思。

1、砖墙砌体主要的几种砌筑形式：一顺一丁；三顺一丁；十字式。

2、砖墙砌体主要的几种砌筑形式特点：

(1)一顺一丁砌法是一皮中全部顺砖与一皮中全部丁砖相互间隔砌成，上下皮间的竖缝相互错开1/4砖长。

(2)三顺一丁砌法是三皮中全部顺砖与一皮中全部丁砖间隔砌成，上下皮顺砖与丁砖间竖缝错开1/4砖长，上下皮顺砖间竖缝错开1/2砖长。

(3)十字式砌法是每皮中丁砖与顺砖相隔，上皮丁砖坐中于下皮顺砖，上下皮间竖缝相互错开1/4砖长。

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墙体砌筑:

是指由砖或砌块砌筑的墙体，是建筑的主要构件之一，起围合和承重作用。砖墙属于砌筑墙体，具有保温、隔热、隔音等许多优点。但也存在着施工速度慢、自重大、劳动强度大等很多不利的因素。砖墙由砖和砂浆两种材料组成，砂浆将砖胶结在一起筑成墙体或砌块。

常见的砖墙的组砌方式有：一顺一丁式、多顺一丁式、十字式（梅花定式）、全顺式、180墙砌法、370墙砌法。砖在墙体中的放置方式有顺式（砖的长方向平行于墙面砌筑）和丁式（砖的长方向垂直于墙面砌筑）。

砖墙的组砌方式 ：指砖块在砌体中的排列方式。为了保证墙体的强度和稳定性，在砌筑时应遵循错缝搭接的原则，即在墙体上下皮砖的垂直砌缝有规律的错开。

扩展资料

现代建筑中有些砖砌墙采用了新颖的砌法，通过顺丁平侧的不同组合方式和凹凸的变化形成了丰富多样的形式。质朴的美感砖块砌成的学院，与美丽的周边景观很好地融合在一起。建筑消除了一切不必要的装饰，强调保持材料本色，所以给建筑带来了一种自然的美。

采用一排顺一排丁的方式形成了规则镂空的墙面，起到装饰围护作用，又节省了材料。砌筑方式很丰富，采用了好几种砌法，按顺丁平侧的方式和凹凸的变化通过不同的组合方式形成了四种不同的墙面风格，使原本简单统一的墙面富有艺术感，画面感。

梅花砖砌法形成的带孔的墙面，既能让光线渗透进室内，在晚上还能将光线滤出去，产生图案的效果来。采用全顺的方式砌筑，但是局部不规则的凸出砖面，使墙面看上去有立体感。焕然一新的红色砖墙不规则的块面与周边成不同的角度，与周边环境形成独特的几何关系。

-组砌型式

“一封书”指小型方角柜，柜顶无顶箱，体形方正平直，犹如一套中式木版书，故名

后引申指象木版书的一种样式,如:一封书散水、一封书撇山影壁等

清代《扬州画肪录》："今之园亭，皆有大门，门仿古制。至园内房拢、厢个、巷厩、藩溷，皆有耳门，不免间作奇巧，如圆圭、六角、八角、如意、万胜、一封书之类，是皆古之所谓户也。"

二柱门：

清代陵制，位于陵寝门以北不远的正中神道上。有两根四棱柱形的石柱和一个夹楼构成。石柱顶部是望天吼。此建筑虽名为门，实际上棺椁不从此处过，谒陵者也不从次通行，是纯礼制性的建筑，没有实用价值。道光帝慕陵开始不设置。皇后陵不设置。

二柱门又叫“冲天牌楼”、“照牌”。门为一间，其上有一悬山式琉璃瓦屋顶，两边各有一方形石柱。石柱前后有抱鼓石。柱子的顶端有一“望天犼”，此犼坐北朝南，其中的一只身上锁着一条铁链。另在两石柱之间有木板门，此门叫“二柱门”。

三才升：

三才升是清式斗栱的名词：在一攒斗栱中，除了槽升子，其他的升都是三才升。清工部《工程做法则例》卷二十八：（斗科各项尺寸做法：三才升每斗口宽一寸，长一寸三分，宽一寸四分八里，高一寸。升底宽一寸一分，长九分，口高四分，腰高二分，底高四分。）

三才升是一攒斗拱中的小构件，形式类似的还有十八斗、槽升子，明代的建筑斗拱上还有齐心斗，长得都差不多啦。

四阿顶：

四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面稍有弧度，又称四阿顶。庑殿顶是也。

五凤楼：

五凤楼是围屋的一种样式,现在的午门就是典型的五凤楼。

其实不止。

五 凤 楼

长治市南35公里的长治县南宋村，矗立着一座高耸参天的古代建筑，名曰五凤楼。五凤楼，是玉皇观的山门，高达五层，计20余米，层层桃角飞檐，远近层叠，华檐翠壁，琉璃脊兽，光彩耀目，风华多姿。楼下八封灶顶，结构精巧。

六方罩：属于室内装饰—罩—中落地罩的一种，中间做成六角形的门的形式。分割室内两间

七分头：

七分头砖的公称尺寸为：长度180mm，宽度115mm，高度53mm

八字墙

平面呈“八字”形的墙体，常见的是影壁的一种形式，也有大门后退做八字墙，比如衙门口的墙，另外涵洞口部的护坡也有叫八字墙的。

九脊顶

歇山顶的宋唐说法，是两坡顶加周围廊的结果，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊殿．

问题一：请问何谓一个镜头，镜头和画面是怎么区分的？画面又是指什么？ 镜头一般是指开始拍摄到停止拍摄所记录的一段连续的画面（待机停拍那种特技摄影也算一攻镜头）！画面主要是指这一侦或者这个镜头所记录的内容，主要用来说那些构图因素啊、色彩色调啊等等等!

问题二：**镜头和画面的区别是什么 **镜头是指一次开机到停机之间所拍摄的连续画面。

电鸡画面是指不间断的通过摄影机拍摄下来的静止或运动的对象，能表达一定涵义，并能与上下镜头画面进行组接的有可视影象的一段胶片片段。

也就是说，一个**镜头是由若干个**画面组成的。

问题三：五个镜头是什么意思 五个镜头是指视频、**拍摄中采用的拉镜头、推镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头。

具体来说

拉镜头是将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。拉镜头的作用：第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系；第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化；第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果； 第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测；第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯；第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感 彩；第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头；第八、利用拉镜头来作为转场镜头。比如画面起幅是一名记者正做报道，拉开后是一个交通事故的现场，这表明记者是在一事故发生地做现场报道。同样是这个镜头，假如继续往出拉，出现一家人正在看这个电视节目，这样，看似对这则报道的强调转移成了一家人对此事的关注。实际上画面的全部意义是在画面最后出现的特定环境时才完成的，可以看出，拉镜头的落幅画面是揭开画面表现意义的关键之笔。

推镜头是将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄影机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。推镜头的作用：一、突出主体人物，突出重点形象；推镜头在将画面推向被摄主体的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移出画外，所要表现的主体部分逐渐“放大”并充满画面，因而具有突出主体人物、突出重点形象的作用。二、突出细节，突出重要的情节因素；推镜头能够从一个较大的画面范围和视域空间起动，逐渐向前接近这一画面和空间中的某个细节形象，这一细节形象的视觉信号由弱到强，并通过这种运动所带来的变化引导了观众对这一细节的注意。在推镜头中，观众能够看到起幅画面中的事物整体和落幅画面中的有关细节，并能够感知到细节与事物的联系和关系，这正弥补了单一的细节特写画面的不足。三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用；前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式，它对事物的表现有步步深入的效果和作用。五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义；在影视剧中，推镜头能够通过画面语言的独特造型形式突出地刻画那些引 节和事件减弱运动主体的动感。七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。

摇镜头是通过摇摄而产生的一种电视镜头语言。在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不作位移，只有机身作上下、左右的旋转等运动。摇镜头的作用：第一、展示空间，扩大视野；第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息；第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系；第五、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹； 第六、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏；第七、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。在课堂上那个友情片在开始就用到了这一>>

问题四：请问何谓一个镜头，镜头和画面是怎么区分的？画面又是指什么？ 一次连续拍摄就是一个镜头（连续画面），不连续的画面转场拼接自然就是分镜头！

问题五：单反镜头的画质图怎么看的 主要看以下几方面：一是，任何线条都是越高越好，下降的趋势越慢越好。二是， 粗线的位置越高，说明该镜头的反差和对比越高。三是 ，细线的位置越高，说明该镜头的锐利度越高。四是，红线的位置越高，证明该镜头在全开光圈时表现越好。五是，蓝线的位置越高，证明该镜头在光圈收缩到8的时候表现越好。六是， 蓝线如果和红线很接近，说明这支镜头表现很出色，只有比较少的镜头有这种表现。七是，如果蓝线的位置都比较低，说明这支镜头相当差劲。八是，低于06很糟糕了，06-08画面还可以，08-09可以算良，09以上算非常优秀了，只有优秀镜头在适合的状态下才可能达到，但是具体的情况还是要看各位自己判断了。九是，实线和虚线越接近，表示这支镜头的焦外成像越柔和自然，反之，差得越远，焦外成像就越差，差太多就会斑斑驳驳一块一块的很难看。

大体就是这样，实际上，看这曲线没用嗲。买镜头，看价格就行了。价格高的肯定好。

问题六：什么叫做一个镜头 镜头在影视中有两指，一指**摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应用，构成光学表现手段；二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。 来自望楼主采纳。

问题七：镜头语言包括什么 都是。

我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容，这就是所谓“我的镜头会说话”，也就是一般所讲的“镜头语言”样的在影像的世界里，虽然和平常讲话的表达方式不同，但目的是一样的，所以说镜头语言没有规律可言，只要用镜头表达你的意思，不管用何种镜头方式，都可称为镜头语言。

一、景别　　根据景距、视角的不同，一般分为：

极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周围大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、扳机等。

二、摄像机的运动（拍摄方式）　　推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上，如轨道或摇臂，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

升：上升摄像。

降：下降摄像。

俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。

仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。

甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。

悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。

空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。

切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。

综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。

长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。

反打：指摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍>>

问题八：镜头运用中什么叫 拉镜头？ 一、拉镜头就是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。

1 、拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大

2 、拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感 彩。第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。

3 、拉镜头的拍摄及其要求拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。二、移移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。

1 、移动镜头的画面特征第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。

2 、移动镜头的作用和表现力第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。

3 、移动镜头的拍摄要点移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。三、跟拍跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头

问题九：什么叫特写镜头 以拍摄人物的面部、局部部位，以及物品的细节，忽视背景，以突出主体的一种拍摄方式的镜头画面，叫特写镜头。

问题十：**专用词。。景深镜头。。。是什么意思？？？ 景深，顾名思义指镜头画面所能看到的清晰景物的深度。举个例子，采用广角镜头小光圈拍摄时，整个画面中从近到远都看的十分清晰，比如风景戏；如果是长焦大光圈拍摄时，画面中只能看到主角的脸，而人后面的整个背景都完全虚化看不清了，起到衬托作用，同时观众的注意力也就注意到人物的面部表情上来了，不会分散注意力到无关的背景杂物上了。

在**中根据镜头的景距、视角的不同，一般分为：

一、极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

二、远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景三个层次。

三、大全景：包含整个拍摄主体及周围大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

四、全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

五、小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

六、中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

七、半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

八、近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

九、特写：指摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

十、大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、扳机等。

扩展资料：

形态景别拍摄解释

一个镜头，可以由全景推出中景；近景乃至特写，也可以由特写拉成近景；中景；全景乃至远景景别是由视距来确定和划分的，所谓视距，是指摄影机与被摄对象之间的距离。

在一个镜头内，或者说一个**句子内，就应包括经过严格选择的各种不同的景。因此，便有了各种景别

任何一部影片都要使用各种景别，概括的说，可分五大类即远景；全景；中景；近景；特写。其中还分为大全景；大特写。

—镜头语言