屏山村的名宦人家

在中国封建社会，由科举入仕是进入上层社会的一条途径。入仕后有的贪赃枉法、残害人民；而有的尚能体恤民情，薄徭轻税，惩治贪官。黟县屏山由科举而中进士的自宋至清有舒介夫、舒升中、舒彦中、舒夷中、舒宾王、舒擢、舒叔宝、舒荣都、舒崇功、舒斯笏等人，至于中举人的更多。这些人中，为官清正刚直，留名后世的主要有（有些则因缺乏历史资料难以详叙）：

舒志学，明万历戊子举人，任广东海阳知县，在任时政简刑轻，甚得民心。

舒崇功，明万历丙辰进士，浙江衢州知府，轻徭薄赋，捐桔林租赋，免云雾山采木赋税，减轻人民负担，同时抑制奸商，安定社会经济秩序，后升任福建福宁兵备道副使。舒崇功重学善文，著有《诗经讲意》。

舒华先，崇功子，明朝时任山东莱州府通判，督理德州仓储时，减轻差役，免除过多税额，兴利除弊，冰清自守，有《练涛集》等著作。

舒荣都，明万历丁未进士，授中书舍人，升为御史。明神宗时，上“虚、公、严”三字 ，直言清政在于选择宰相，并大胆弹劾边防不力的督抚周永春等及弹劾自立门户的通政贾继春等。舒荣都两次巡按湖广，平贵竹土司叛。后，宦官魏忠贤专权，专横无忌，都御史杨涟、左光斗等上书弹劾，反被魏忠贤杀害。舒荣都因与杨、左联名劾魏，亦被魏忠贤所害。至崇祯帝时，魏败，被害者均得昭雪，追赠舒荣都为太常寺卿，并敕建屏山九檐门楼及黟县石山口“望重柏台”牌楼，表其忠贞。

舒斯笏，清光绪进士，钦点主政，任兵部主事，为官正直，关心桑梓教育，后为本邑总纂《黟县志》四志。舒斯笏精于古文典籍，晚年能涉足科学，接受新事物，有自挽联表达其人生抱负，联文为：“合卅六种质以生，今日各还原，幸有文章留宇宙；待五百周年而后，他时重出世，再将神智整乾坤。”遗著有《水月主诗文稿》等。

人们怀念的革命前辈

在中国人民解放事业中，屏山村有不少人投身革命，作出了贡献，甚至献出了宝贵生命，其中主要有：

舒丽瑜，抗日战争初期加入中国***，领导黟县地区抗日救亡运动。后来在中共华东局《战地青年》任采访编辑工作。1941年皖南事变中被俘，在上饶集中营重建狱中中共支部，任组织委员，并先后发动茅山岭暴动及赤石暴动，掩护战友突围，而自己却遭敌人包围而被捕，并在狱中壮烈牺牲。

舒政海，早在第二次国内革命时期就参加中国***，在黟县屏山各地进行革命活动。积极领导当时黟县开展的“打倒神权，反对封建迷信”运动及参加际村暴动。后在抗日战争及解放战争中建立功勋，解放后任芜湖市人民法院院长、广东省民族事务委员会副主任等职。

生存的意思： [shēngcún]

保存生命（跟“死亡”相对）：没有空气和水，人就无法～。

生存百科解释：

生活存在简称生存，只要你在生活，只要你还存在，你就在生存。

生存的详细解释： 生存 [shēng cún]

活着；活下去。

汉 刘向 《说苑·尊贤》：“夫圣人之於死尚如是其厚也，况当世而生存者乎！” 南朝 宋 鲍照 《松柏篇》：“生存处交广，连榻舒华茵。” 宋 叶适 《福建运使直显谟阁少卿赵公墓铭》：“慨其生存，孰与死灭！” 鲁迅 《华盖集·北京通信》：“意图生存，而太卑怯，结果就得死亡。”

指在世的人。

清 黎庶昌 《＜续古文辞类纂＞序》：“古人选文，不録生存，杜标榜也。”

存在。

金 元好问 《高平道中望陵》诗之一：“一片青山几今昔，百年华屋记生存。” 瞿秋白 《十月革命前的俄罗斯文学》：“没有文学以前， 俄罗斯 民族已经生存发展。” 管桦 《惩罚》二：“如果我们这些人能用鲜血和生命换来民族永久的生存，换来劳动人民的解放，那就是我们最大的光荣。”

生活。

巴金 《家》四：“她突然感觉到这种生存的单调，心里有点难过。” 艾青 《怜悯的歌》：“请告诉我你是什么人？在这繁华的都市怎样生存？”

生存的近义词： 生计，存在，生涯，活命，生活，保存，糊口 生存的反义词： 毁灭，去世，消灭，骤亡，死亡，消逝，灭亡 生存造句：

1、试想一下，如果水资源枯竭，我们将如何生存下去。

2、森林不断地减少，已经威胁到了动物们的生存。

3、这灌木丛中生存着许多小动物。

4、没有水和空气，任何生物都不能生存。

5、适者生存，优胜劣汰是自然界中颠扑不破的准则。

6、那里的气候瞬息万变，一般的植物根本无法生存。

7、人失去氧气就无法生存，这是个不争的事实。

8、书上说，太古时期的地球并不适宜人类生存。

9、水是人类生存必需的自然资源。

10、人类破坏了自然，就破坏了自己的生存环境。

11、人们眷恋地生存在这寸草不生的荒芜地球上。

12、事到如今，只能先谋求一条生存之路。

13、在黑暗年代里豺狼当道；老百姓衣食无着；无法生存。

14、淡水是人类生存的必需品。

15、生物除了在外界吸取养料，以维持其生存外，其机体内还不断地进行着新陈代谢。

16、公司积弊已深，如不大刀阔斧地改革，恐怕难以生存。

17、如果你想在这一行生存下去的话，就得逆来顺受。

18、鱼离开了水就无法生存。

19、自然界追寻着优胜劣败适者生存的原理，逐渐进化。

20、我们现在就应该学会自己生存，因为父母的嘘寒问暖总会离开的，那时就可以给一个父母最大的安慰了。

首先要说的就是最近上热搜的宋仲基，在看《太阳的后羿》时就觉得这个男主角不太适合主人公设定，有些过于奶油气，不过演技倒是还可以，就是不太符合我内心的人设，

而且网上好多人说什么“神仙颜值” 我一直没get到，可能审美标准不同吧，总之和李准基、李敏镐、宋承宪相比还是差很远的。另外还有《来自星星的你》中的男主角，名字忘记了，但是长得也很一般，觉得脖子很奇怪，总之颜值点这个东西是看人的，没有黑的意思，勿喷~欢迎留言讨论哦~

1、周朝 周朝时期，天子称王，正妻称后。 王有一后，三夫人，九嫔，二十七世妇，八十一女御。 后正位宫闱，同体天王； 夫人坐论妇礼； 九嫔掌教四德； 世妇主丧、祭、宾客； 女御序于王之燕寝。 2、秦朝 秦始皇统一天下，始建皇帝皇后称号。 帝祖母曰太皇太后，帝母曰皇太后，嫡（妻）曰皇后。妾皆称夫人。 3、西汉 西汉初期，沿袭了秦时的母后称号。又设置了美人、良人、八子、七子、长使、少使等妃嫔的称号。 汉武帝时增加了婕妤、娙娥、傛华、充依。 至汉元帝又新置了昭仪。 妃嫔等级扩充到十四等。且各有爵位： 昭仪位视丞相，爵比诸侯王。 婕妤视上卿，比列侯。 娙娥视中二千石，比关内侯。 傛华视真二千石，比大上造。 美人视二千石，比少上造。 八子视千石，比中更。 充依视千石，比左更。 七子视八百石，比右庶长。 良人视八百石，比左庶长。 长使视六百石，比五大夫。 少使视四百石，比公乘。 五官视三百石。 顺常视二百石。 无涓、共和、娱灵、保林、良使、夜者皆视百石。 上家人子、中家人子视斗食俸。 五官以下，葬司马门外。 汉时，只有先朝的皇后可被尊为皇太后。如嗣皇帝是妃嫔所生或从皇族宗室中过继而来者，其生母皆不得称（皇）太后。但也有个别例外。如汉哀帝是诸侯王之子过继而来，其祖母傅昭仪被尊为帝太太后、皇太太后，生母丁姬被尊为帝太后。再加上已被尊为太皇太后的汉成帝母王政君，已为皇太后的成帝皇后赵飞燕，宫中一时出现了四位太后并尊的奇景。 4、王莽新朝 王莽新朝时期，追求复古，种种名目层出不穷。其罢汉朝妃嫔称号，模仿先秦时期，自创了和、嫔、美、御四等称号。 和三人，嫔九人，美二十七人，御八十一人。 5、东汉 东汉光武帝建国，去繁为简，妃嫔称号共有四等：贵人、美人、宫人、采女。 贵人授予金印紫绶，俸禄为粟数十斛。美人、宫人、采女则没有爵位和俸禄。 值得一提的是，西汉时期诸侯王正妻称王后，母称王太后。东汉时，随着诸侯王封地日渐缩减，王后被改称为王妃，王太后改称王太妃。 汉时太子妻妾分三等，正妻称妃，妾曰良娣、孺子。

三国两晋南北朝时期

1、 三国 （1）魏 曹操为魏王时，王后之下的妃嫔称号有五等：夫人、昭仪、倢⑷莼⒚廊恕 文帝曹丕增加了贵嫔、淑媛、修容、顺成、良人五等。 明帝曹睿增淑妃、昭华、修仪三等，废除顺成称号。 妃嫔爵位： 贵嫔、夫人，位次皇后，爵无所视； 淑妃位视相国，爵比诸侯王； 淑媛位视御史大夫，爵比县公； 昭仪比县侯； 昭华比乡侯； 修容比亭侯； 修仪比关内侯； 倢又卸海 容华视真二千石俸； 美人视比二千石俸； 良人视千石俸。 （2）吴蜀 吴蜀两国史料不详。 蜀有贵人、昭仪，吴有夫人、美人，其余不详。 2、 两晋 两晋时期的妃嫔等级由晋武帝司马炎依据汉魏制度，稍加修改而成。 设三夫人：贵嫔、夫人、贵人。位视三公。 九嫔：淑妃、淑媛、淑仪、修华、修容、修仪、婕妤、容华、充华。位视九卿。 其余还有：美人、才人、中才人。爵视千石以下。 3、 南北朝 南北朝时期，妃嫔称号世有增减。 （1）南朝 宋 宋武帝建国初废除才人、中才人称号，其余仍用晋制。 孝武帝孝建三年，废除夫人称号，新创制了贵妃的称号，以贵妃、贵嫔、贵人为三夫人。又以昭仪、昭容、昭华来代替九嫔中的修华、修仪、修容，重新设置了中才人、充衣。贵妃位比相国，贵嫔比丞相，贵人比三司（司马、司徒、司空）。 明帝泰始二年，废除淑妃、昭华、中才人、充衣称号，重新设置了修华、修仪、修容、才人、良人。泰始三年，又废除贵人，代之以新设置的贵姬；再置昭华，增加了淑容、承徽、列荣。 妃嫔等级为： 三夫人：贵妃、贵嫔、贵姬。 九嫔：淑媛、淑仪、淑容、昭华、昭仪、昭容、修华、修仪、修容。 次于九嫔的称号：婕妤、容华、充华、承徽、列荣。 散役：美人、才人、良人。 齐 齐高帝建元元年，设置贵嫔、夫人、贵人为三夫人，修华、修仪、修容、淑妃、淑媛、淑仪、婕妤、容华、充华为九嫔，美人、中才人、才人为散职。 永明元年，以贵妃、淑妃、贵人为三夫人，废除夫人称号。因九嫔中少了一员，永明七年，增加昭容。 太子妾分三等：良娣、保林、才人。良娣比开国侯，保林比五等侯，才人比驸马都尉。 梁 三夫人：贵妃、贵嫔、贵姬。 九嫔：淑媛、淑仪、淑容、昭华、昭仪、昭容、修华、修仪、修容。 九嫔以下：婕妤、容华、充华、承徽、列荣。 其它还有：美人、才人、良人。 太子妾：良娣、保林。 陈 沿袭梁制。 (4)北朝 北魏东魏西魏 妃嫔称号有左右昭仪、三夫人、九嫔（上三嫔和下六嫔）、世妇、御女。 左右昭仪位视大司马，三夫人视三公，三嫔视三卿，六嫔视六卿，世妇视中大夫，御女视元士。 后又设置女官，掌管内司。内司如同尚书令、仆。 二品：作司、大监、女侍中。 三品：监、女尚书、美人，女史、女贤人、女书史、书女、小书女。 四品：中才人、供人、中使、女生才人、恭使宫人。 五品：青衣、女酒、女飨、女食、奚官女奴。 北齐 文宣、孝昭二帝妃嫔称号惟有夫人、嫔、御。 武成帝好色，广置妃嫔。清河年间，依古制设三夫人、九嫔、二十七世妇、八十一御女。妃嫔称号有： 左右昭仪，比丞相。 三夫人：弘德、正德、崇德。比三公。 九嫔：上嫔：光猷、昭训、隆徽。比三卿。下嫔：宣徽、凝晖、宣明、顺华、凝华、光训。比六卿。 二十七世妇：正华、令侧、修训、曜仪、明淑、芳华、敬婉、昭华、光正、昭宁、贞范、弘徽、和德、弘猷、茂光、明信、静训、曜德、广训、晖范、敬训、芳猷、婉华、明范、艳仪、晖则、敬信。比从三品。 八十一御女：穆光、茂德、贞懿、曜光、贞凝、光范、令仪、内范、穆闺、婉德、明婉、艳婉、妙范、晖章、敬茂、静肃、琼章、穆华、慎仪、妙仪、明懿、崇明、丽则、婉仪、彭媛、修闲、修静、弘慎、艳光、漪容、徽淑、秀仪、芳婉、贞慎、明艳、贞穆、修范、肃容、茂仪、英淑、弘艳、正信、凝婉、英范、怀顺、修媛、良则、瑶章、训成、润仪、宁训、淑懿、柔则、穆仪、修礼、昭慎、贞媛、肃闺、敬顺、柔华、昭顺、敬宁、明训、弘仪、崇敬、修敬、承闲、昭容、丽仪、闲华、思柔、媛光、怀德、良媛、淑猗、茂范、良信、艳华、徽娥、肃仪、妙则。比正四品。 散号：才人、采女。 其后又立二后，妃嫔皆加倍。又置左右娥英，比左右丞相，降昭仪比二大夫。不久又置淑妃一人，比相国。 北周 史料不详。

隋唐宋元明清时期

1、隋唐 北魏道武帝开始设立中官，其余妃嫔称夫人，没有定数。孝文改革，恢复古代一百二十人编制。以后直至隋唐都无大变化。当然，无论北魏还是隋唐，这只是名义上的规定，其实际数字则远不止此。值得一提的是隋文帝。他统一全国以后，因为惧怕其妻独孤皇后，不敢招纳新欢，成为封建帝王中唯一保持一夫一妻而没有妃嫔的帝王。独孤皇后逝去以后，他才敢稍事增华，纳其所爱。其子炀帝则一反乃父之风，追求*乐，扩充后宫，生活糜烂，其荒*纵欲，绝不逊于普武帝。唐初两次遣散隋后宫美女六千人，即可想像炀帝荒*到何等程度。 唐朝，皇后以下，以贵妃、淑妃、德妃、贤妃为夫人。以昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛为九嫔。下面还有婕妤、美人、才人、宝林、御女、采女等名号，共一百○八人。总计一二一人。玄宗时宫女增至三千。白居易诗句“后宫佳丽三千人”并非虚夸。肃宗宝应元年（公元七六二年）放宫人三千，也足证确属事实。 2、宋元 宋与唐相仿，妃的称号，除贵、淑、德、贤外，又加一宸妃。辽代妃号更多，金制基本沿用唐制：元妃、贵妃、淑妃、德妃、贤妃，正一品。昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛曰九嫔，正二品。婕妤，正三品；美人，正四品；才人，正五品；各九员，曰二十七世妇。宝林，正六品；御女，正七品；采女，正八品；各二十七员，曰八十一御妻。按金格，贞佑后之制，贵妃下有真妃，淑妃下有丽妃、柔妃，而无德妃、贤妃。九嫔同。婕妤下有丽人、才人为正三品。顺仪、淑华、淑仪为正四品。尚宫夫人，尚宫左夫人、尚宫右夫人、宫正夫人、宝华夫人、尚仪夫人、尚服夫人、尚寝夫人、钦圣夫人、资明夫人为正五品。尚仪御侍、尚服御侍、尚寝御侍、尚正御侍、宝符宸侍、奉恩令人、奉光令人、奉徽令人、奉美令人为正六品，司正御侍、宝符御侍、司仪御侍、司符御侍，司寝御侍、司饰御侍、司设御侍、司衣御侍、司膳御侍、司药御侍、仙韶使、光训良侍、明训良侍、遵训良侍、从训良侍为正七品。典仪御侍、典膳御侍、典寝御侍、典饰御侍、典设御侍、典衣御侍、典药御侍、仙韶副使、承和良侍、承惠良侍、承宜良侍为正八品。掌仪御侍、掌服御侍、掌寝御侍、掌饰御侍、掌设御侍、掌衣御侍、掌膳御侍、掌药御侍、仙韶掌音、祗肃良侍、祗敬良侍、祗愿良侍为正九品。 金海陵王当政时，妃子多达十二员：元妃、姝妃、惠妃、贵妃、贤妃、宸妃、丽妃、淑妃、德妃、昭妃、温妃、柔妃。 清宫后妃

3、明清 到了明朝，朱元璋监于历代后宫宫女太多，秩序混乱，干预政事，后患无穷，曾进行过整饬。规定了六宫定制和出入制度。但这也无济于事，嘉靖皇帝，一次选入 宫中的有名号的妃嫔就有九人，其他无名号的就更多了。明朝的妃号有贤、淑、敬、惠、顺、康、宁、昭等。诸妃中以皇贵妃位次最高，仅次于皇后，贵妃为第三。 宫人名号有宫人、选侍、才人、淑女等。到了明朝末年，政治更加腐败，宫廷中的宫女竟多至九千。 清朝在康熙以后，才典制大备，后宫号位定制严明。皇帝的正妻称皇后，居中宫，主内治。以下为皇贵妃一人、贵妃二人、嫔六人，分居东西十二官，协助皇后主内治。嫔以下还有贵人、常在、答应三级，均无定 额，随居东西各宫，勤修内职。不过，纵观清朝历史，除皇贵妃、贵妃之外，也还有其他妃号，如庄妃、瑾妃、珍妃等。制度规定尽管十分严格，但各皇帝妃嫔数目 的多少出入较大。康熙、乾隆的妃嫔都大大超过规定，而同治、光绪等又远没有那么多的妃嫔。清朝宫女人数比明朝减少，按定制在三百人以下，实际上也不止此数。 清代后宫妃嫔称号按地位高低依次为皇后、皇贵妃、贵妃、妃、嫔、贵人、常在、答应。

评说

在民间传说中，谈到皇帝的家庭生活时，经常说是三宫六院七十二嫔妃，或者说三千粉黛。总之，皇帝是妻妾众多。这些说法自然有一定的道理。皇帝是封建社会中的最高统治者，具有至高无上的权威，这种权威表现在各个方面，对异性随心所欲的大量占有，就是这种权威的一种表现。为了满足皇帝无止境的私欲，同时也为了子嗣众多，便于挑选皇位的继承者，于是，一套有利于封建统治的后妃制度就逐渐确立和健全起来。 据《礼记》记载，周朝的制度是，天子立一后、三夫人、九嫔、二十七世妇、八十一御妻。这说明早在周朝时天子的妻妾就有夫人、嫔、世妇、御妻等名号，妻妾的数量相当惊人，为后代帝王开创了恶 例。春秋战国时期，各路诸侯相继称王，他们都以天子自居，在后妃制度上自然也要仿效天子。事实上，他们拥有异性的数量早已超过了周天子。孟子说，当时大人“侍妾数百”，管子说“齐襄公陈妾数千”。秦汉以后，除皇后仅一人外（某个朝代的并后现象除外），总的趋势是妃嫔的级别增多，宫女的数量增大。秦统一六国以后，改天子为皇帝，尽收六国宫女充实后宫，正妻称为皇后。除皇后以外，秦始皇把他的妃嫔分为七个级别，即：夫人、美人、良人、八子、七子、长使、少使。此外还有上千的宫女。 汉初因刘邦起自民间，对于皇家的礼仪体制，并不十分重视，后宫也没有一定的制度。至武帝时，他好大喜功，追求声色之乐，除皇后一人外，妃嫔增至十四级。依次为：昭仪、婕妤、蛾子、容华、充衣、美人、良人、八子、七子、长使、少使、五官、顺常，第十四级名号较多，如舞渭、娱灵、保林等。另外还有所谓“家人子”、“待诏掖庭”之类的侍妾宫人，数量几千人。她们地位低下，要随时为皇帝*乐纵欲，献出自己的身体。如生有子女，地位可以上升，如有幸而受到皇帝宠爱，还可以升为正式妃嫔。她们很有些像“红楼梦”中的平儿。说她是丫头吧，她又有妾的名分，说她是正式的妾吧，她又不同于赵 姨娘之类的人。王莽改制，规定贵妾之类为一百二十人。其后历代即以此为妃嫔的常数。光武中兴，后宫称号只有皇后、贵人、美人三等。简化了前代后宫品级太多之弊。后汉的后妃比较知礼遵法，很少失德败行。 三国时魏国在皇后之下，分妃嫔为五级，到太和元年（公元二七七年一，增至十二级。晋武帝灭吴以后，把孙皓后宫数千人，掖庭数万人，全部纳为已有。 北魏道武帝开始设立中官，其余妃嫔称夫人，没有定数。孝文改革，恢复古代一百二十人编制。以后直至隋唐都无大变化。当然，无论北魏还是隋唐，这只是名义上的规定，其实际数字则远不止此。值得一提的是隋文帝。他统一全国以后，因为惧怕其妻独孤皇后，不敢招纳新欢，成为封建帝王中唯一保持一夫一妻而没有妃嫔的帝王。独孤皇后逝去以后，他才敢稍事增华，纳其所爱。其子炀帝则一反乃父之风，追求*乐，扩充后宫，生活糜烂，其荒*纵欲，绝不逊于普武帝。唐初两次遣散隋后宫美女六千人，即可想像炀帝荒*到何等程度。 唐朝，皇后以下，以贵妃、淑妃、德妃、贤妃为夫人。以昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修 媛、充仪、充容、充媛为九嫔。下面还有婕妤、美人、才人、宝林、御女、采女等名号，共一百○八人。总计一二一人。玄宗时宫女增至三千。白居易诗句“后宫佳丽三千人”并非虚夸。肃宗宝应元年（公元七六二年）放宫人三千，也足证确属事实。 宋与唐相仿，妃的称号，除贵、淑、德、贤外，又加一宸妃。辽代妃号更多，金代妃号达十二种。 到了明朝，朱元璋监于历代后宫宫女太多，秩序混乱，干预政事，后患无穷，曾进行过整饬。规定了六宫定制和出入制度。但这也无济于事，嘉靖皇帝，一次选入宫中的有名号的妃嫔就有九人，其他无名号的就更多了。明朝的妃号有贤、淑、敬、惠、顺、康、宁、昭等。诸妃中以皇贵妃位次最高，仅次于皇后，贵妃为第三。 宫人名号有宫人、选侍、才人、淑女等。到了明朝末年，政治更加腐败，宫廷中的宫女竟多至九千。 清朝在康熙以后，才典制大备，后宫号位定制严明。皇帝的正妻称皇后，居中宫，主内治。以下为皇贵妃一人、贵妃二人、嫔六人，分居东西十二官，协助皇后主内治。嫔以下还有贵人、常在、答应三级，均无定额，随居东西各宫，勤修内职。不过，纵观清朝历史，除皇贵妃、贵妃之外，也还有其他妃号，如庄妃、瑾妃、珍妃等。制度规定尽管十分严格，但各皇帝妃嫔数目的多少出入较大。康熙、乾隆的妃嫔都大大超过规定，而同治、光绪等又远没有那么多的妃嫔。清朝宫女人数比明朝减少，按定制在三百人以下，实际上也不止此数。 纵观历史，可以清楚地看出，封建帝王的这种多妻制是一种极端罪恶腐败的制度。首先，它是对妇女的摧残压迫。“三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕”白居易对这些被压迫少女的命运表现了深切的同情。她们或始而得幸，旋即被弃；或终生望幸，却永宿空房，不得见皇帝一面；或小有不慎，触怒帝尊，则刀 斧加身。高墙深宫，月园月缺，不知有几多怨叹，几多血泪。黄宗义曾愤怒地斥责封建皇帝，“敲剥天下之骨髓，离散天下之子女，以奉我一人之*乐”，造成民间多怨夫，宫中多怨女。其实这还只是后妃制度罪恶之一端。 其次，这种多妻制也腐蚀皇帝本身。他们有的春宵苦短，懒于国政，倾复邦国；有的因纵欲过度，而伤身害命。中国皇帝长寿者少，后妃如云，纵欲无度，*乐自状实为原因之一。 第三，官闱内部，争宠嫉妒，倾轧残杀，以及种种秽闻丑行，更对整个官僚机器隐寓着潜在的危险。众所周知，如汉之吕后残杀戚夫人，何其残忍。三国魏文帝时，郭后谗死甄后，而下令装殓时，要以发复面，以糠塞其口，使她在地下不能辱骂泄愤。后甄后之子曹睿即魏明帝查知真相，为生母报仇，还以其人之道，逼死郭后，装殓时，同样以发复面，以糠塞口。这种嫉妒残害，仇杀报复的惨剧，在历代宫廷中屡见不鲜，其罪恶之源，即在皇帝的一夫多妻制。汉成帝时，赵飞燕姐妹切盼生子，以巩固其受宠的地位。但她两人又偏偏不孕，于是赵飞燕即专选一些多子的侍郎宫属和宫奴等与他们私通。其妹则在成帝面前为她巧加掩饰，即使如此，她仍不孕。对宫中其他美人，已怀孕者令其堕胎，已生子者加以杀害，赵氏姐妹绝不让其他宫人生子破坏她们的地位，因此死于她们手中的生命不知有多少。封建帝王都高唱伦理道德，似乎只有他们才是知礼守法的典范。殊不知宫闱以内，失德败行，秽乱官掖的丑闻屡见于史。臭名昭著者如贾南风即是伤风败俗的典型，她是晋惠帝皇后，她不只狠毒悍嫉，而且*丑外张。她连生四女，偏不生男。她比赵飞燕姐妹更凶悍，竞用卫士所执的大戟，当胸将一怀孕官妾刺死。晋武帝自矜“朕本诸生家，传礼来久”，是最尊崇“礼法”的。贾南风的秽行丑闻，则无异于给了晋武帝一个响亮的耳光，打下了司马氏家族虚伪惑人的“礼法”面具，彻底暴露了辉煌宠丽的宫廷中的腐朽污秽。凡此种种，必将影响庞大约封建官僚机器的运转，削弱历代帝王的统治地位。

1描写“装饰”的成语有哪些

描写“装饰”的成语有：1富丽堂皇；2 金碧辉煌；3雕梁画栋；4琼楼玉宇；5美轮美奂。

1富丽堂皇[fù lì táng huáng]：富丽：华丽；堂皇：盛大，雄伟。形容房屋宏伟豪华。也形容诗文词藻华丽。

2金碧辉煌[jīn bì huī huáng]：碧：翠绿色。形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。

3雕梁画栋[diāo liáng huà dòng]：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。

4琼楼玉宇[qióng lóu yù yǔ]：琼：美玉；宇：房屋。指月中宫殿，仙界楼台。也形容富丽堂皇的建筑物。

5美轮美奂[měi lún měi huàn]：轮：高大；奂：众多。形容房屋高大华丽。 。

2描写"装饰"的词语有哪些

1 华丽[huá lì]：意思是华美绚丽。

2 简洁[jiǎn jié]：干净简约。

3 美轮美奂[měi lún měi huàn]：形容房屋高大华丽。

4 金碧辉煌[jīn bì huī huáng]：比喻陈设华丽。形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。

5 富丽堂皇[fù lì táng huáng]：形容房屋宏伟豪华。

6 八面玲珑[bā miàn líng lóng]：指窗户明亮轩敞。

7 豪华[háo huá]：建筑、器物设备等以富裕、奢侈为特征的。

8 四白落地[sì bái luò dì ]：指屋内的墙面刷成白色。

9 交相辉映[jiāo xiāng huī yìng：形容美好的景象。

10 地中海[dì zhōng hǎi]：亲和力的田园风情及柔和色调和组合搭配上的大气。

3形容装修得很漂亮、华丽的成语

富丽堂皇、雍容华贵、金碧辉煌、金碧辉映、雕梁画栋

一、富丽堂皇 [ fù lì táng huáng ]

解释：富丽：华丽；堂皇：盛大，雄伟。形容房屋宏伟豪华。也形容诗文词藻华丽。

出自：清·文康《儿女英雄传》第三十四回：“连忙灯下一看，只见当朝圣人出的是三个富丽堂皇的题目。”

示例：在神话传说里，天上有一座富丽堂皇的宫殿。

二、雍容华贵 [ yōng róng huá guì ]

解释：形容态度文雅从容，庄重大方。

出自：近代 曹禺《王昭君》第一幕：“姜夫人雍容华贵地走下，盈盈和戚戚恭恭敬敬地陪送出去。”

示例：梅花虽没有牡丹的雍容华贵，没有菊花的尊贵典雅，没有水仙的婀娜多姿，却有着超凡脱俗的傲骨！

三、金碧辉煌 [ jīn bì huī huáng ]

解释：碧：翠绿色。形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。

出自：宋·罗大经《鹤林玉露》补遗：“众以为金碧荧煌，臣以为涂膏衅血。”

译文：大家认为金碧辉煌荧煌，我认为涂膏涂血

示例：南宁市有许多装修得金碧辉煌的酒楼和宾馆。

四、金碧辉映 [ jīn bì huī yìng ]

解释：形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。同“金碧辉煌”。

出自：明·谢肇淛《滇略》卷四“点苍、鸡足、大鼎之间，缁徒云集，搭桂兰若，金碧辉映相若。”

译文：点苍山、鸡脚、大鼎之间，僧徒都聚集到了一起，搭了台子，物装饰华丽，光彩夺目。

示例：寺内建筑之辉煌瑰丽，有金碧辉映，云霞失容之称。

五、雕梁画栋 [ diāo liáng huà dòng ]

解释：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。

出自：元·王子一《误入桃源》第二折：“光闪闪贝阙珠宫，齐臻臻碧瓦朱甍，宽绰绰罗帏绣成栊，郁巍巍画梁雕栋。”

译文：光闪闪贝阙珍珠宫，整齐的碧绿瓦片朱红色的屋脊，宽绰绰的罗帏绣成拢，郁巍巍画梁雕栋。

示例： 故宫的建筑多数都是雕梁画栋。

4描写装饰的成语

惨绿少年 惨绿：浅绿，指服色。

原指穿浅绿衣服的少年。后指讲究装饰的青年男子。

出处：唐·张固《幽闲鼓吹》：“皆尔之俦也，不足忧矣！末座惨绿少年何人也。” 翠围珠绕 翠：翡翠；珠：珍珠。

形容富家女子的华丽装饰。亦比喻随从侍女众多。

出处：明·兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第四十六回：“听一派凤管鸾箫，见一簇翠围珠绕。” 淡汝浓抹 妆：装饰；抹：涂抹。

形容素雅和艳丽两种不同的装饰。 出处：宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》诗：“欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。”

滴粉搓酥 形容女子浓艳的装饰。 貂蝉满座 貂蝉：汉代侍从官员帽上的装饰物，旧用作达官贵人的代称。

旧指官爵多而滥。 出处：《后汉书·舆服志下》：“武冠，一曰武弁大冠，诸武官冠之。

侍中，中常侍加黄金珰，附蝉为文，貂尾为饰，谓之‘赵惠文冠’。” 雕梁画栋 指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。

出处：元·王子一《误入桃源》第二折：“光闪闪贝阙珠宫，齐臻臻碧瓦朱甍，宽绰绰罗帏绣成栊，郁巍巍画梁雕栋。” 粉妆玉砌 用白粉装饰，用白玉砌成。

形容雪景及人皮肤 。 粉妆玉琢 白粉装饰的，白玉雕成的。

形容女子妆饰的漂亮或小孩长得白净。也用来形容雪景。

出处：明·兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第十三回：“每日打扮的粉妆玉琢，皓齿朱唇，无日不在大门首倚门而望。” 粉装玉琢 白粉装饰的，白玉雕成的。

形容女子妆饰的漂亮或小孩长得白净。也用来形容雪景。

出处：清·曹雪芹《红楼梦》第一回：“士隐见女儿越发生得粉装玉琢，乖觉可喜，便伸手接来抱在怀中斗他玩耍一回；” 狗尾续貂 续：连接。晋代皇帝的侍从官员用作帽子的装饰。

指封官太滥。亦比喻拿不好的东西补接在好的东西后面，前后两部分非常不相称。

出处：《晋书·赵王伦传》：“奴卒厮役亦加以爵位。每朝会，貂蝉盈坐，时人为之谚曰：‘貂不足，狗尾续。

’” 光车骏马 指装饰华丽的车马。 出处：晋·陆机《百年歌》之二：“光车骏马游都城，高谈雅步何盈盈。”

画栋雕梁 指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。 出处：元·王子一《误入桃源》第二折：“光闪闪贝阙珠宫，齐臻臻碧瓦朱甍，宽绰绰罗帏绣成栊，郁巍巍画梁雕栋。”

画栋飞甍 有彩绘装饰的屋梁，高耸的屋脊。形容建筑物富丽堂皇。

出处：《醒世恒言·汪大尹火焚宝莲寺》：“汪大尹看这子孙堂，也是三间大殿，雕梁绣柱，画栋飞甍，金碧耀目。” 画梁雕栋 指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。

出处：元·王子一《误入桃源》第二折：“光闪闪贝阙珠宫，齐臻臻碧瓦朱甍，宽绰绰罗帏绣成栊，郁巍巍画梁雕栋。” 金碧辉煌 碧：翠绿色。

形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。 出处：宋·罗大经《鹤林玉露》补遗：“众以为金碧荧煌，臣以为涂膏衅血。”

金碧辉映 形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。同“金碧辉煌”。

出处：明·谢肇淛《滇略》卷四“点苍、鸡足、大鼎之间，缁徒云集，搭桂兰若，金碧辉映相若。” 金碧荧煌 形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。

同“金碧辉煌”。 出处：宋·罗大经《鹤林玉露》卷八：“兖王假山成，请宫僚观之，姚坦熟视曰：‘此血山耳。

’开宝塔成，田锡上疏曰：‘众以为金碧荧煌，臣以为涂膏衅血。’” 瑶台银阙 装饰华丽的楼台宫阙。

多指神仙居处。 冶容诲* 冶容：打扮得容貌妖艳；诲：诱导，招致；*：*邪。

指女子装饰妖艳，容易招致奸*的事。 出处：《周易·系辞上》：“慢藏诲盗，冶容诲*。”

匀脂抹粉 指妇女用脂粉装饰打扮。 出处：清·吴敬梓《儒林外史》第五十三回：“每到春三二月天气，那些姊妹们都匀脂抹粉，站在前门花柳之下，彼此邀伴顽耍。”

真金不镀 真的黄金上用不着再镀金。比喻有真才实学的人用不到装饰。

出处：唐·李绅《答章孝标》：“假金方用真金镀，若是真金不镀金，十载长安得一第，何须空腹用高心。” 朱轮华毂 朱、华：形容装饰华丽；毂：车轮中心的圆木。

指古代王侯贵族乘坐的装饰华丽的车子。比喻显贵。

出处：《史记·张耳陈余列传》：“令范阳令乘朱轮华毂，使驱驰燕、赵郊。” 朱盘玉敦 珠盘：用珍珠装饰的盘子；玉敦：玉制的盛器。

特指古代天子、诸侯歃血为盟时所用的礼器。 出处：《周礼·天官·玉府》：“若合诸侯，则共珠盘玉敦。”

朱槃玉敦 珠槃：用珍珠装饰的盘子；玉敦：玉制的盛器。特指古代天子、诸侯歃血为盟时所用的礼器。

出处：《周礼·天官·玉府》：“若合诸侯，则共珠槃玉敦。” 珠围翠拥 指华贵的装璜或装饰。

出处：元·高明《琵琶记·伯喈牛宅结亲》：“烛影摇红，帘幕瑞烟浮动，画堂中珠围翠拥。” 装点门面 装点：装饰；门面：指外观。

比喻只把外表装饰得很漂亮。 出处：元·秦简夫《东堂老》第一折：“止则有这两件儿衣服，装点着门面。”

装潢门面 装潢：原指裱糊字画，现也指装饰物品使之美观；门面：指外观。比喻只把外表装饰得很漂亮。

出处：元·秦简夫《东堂老》第一折：“止则有这两件儿衣服，装点着门面。” 慷他人之慨 利用他人的财物作人情或装饰场面。

5形容室内装修的词语

词语：富丽堂皇

读音：fù lì táng huáng

释义：形容宏伟华丽，气势盛大。

例句：由此不难想见，在那样大建筑的屋顶上，尽是铜瓦，光辉灿烂，多么富丽堂皇！

同义：金碧辉煌；美轮美奂

反义：寒微简陋；一贫如洗；家徒四壁；家贫如洗

词语：窗明几净

读音：chuāng míng jījìng

释义：小桌。形容房间干净明亮。

出处：宋·苏辙《寄范文景仁》诗：“欣然为我解东阁，明窗净几舒华茵。”

翻译： 愉快地为我打开东面的屋子；明亮的窗子干净的茶几舒服的床褥。

示例：窗明几净，是一间雅洁的书房。（华而实《汉衣冠·序幕》）

近义词：安室利处

扩展资料：

词语：“富丽堂皇”的同义词

美轮美奂

读音：měi lún měi huàn

释义：形容房屋高大华丽；形容建筑物雄伟壮观、富丽堂皇

轮：高大；奂：众多。形容房屋高大华丽。

详细解释：

轮：高大；奂：众多。

出处：西汉礼记通论《礼记·檀弓下》：“晋献文子成室，晋大夫发焉。张老曰：‘美哉轮焉，美哉奂焉。’”

翻译：晋国赵文子宫室落成，晋国的大夫发礼前往致贺。张老说：“ 多么高大，多么华美！

示例：邹韬奋《萍踪寄语初集·惊涛骇浪后》：“我们经过一个~的宏丽华厦的区域，开车的告诉我们说这是西人和本地富翁的住宅区域。”

近义词：雕栏玉砌；竹苞松茂；富丽堂皇

形容装修的句子：

1、有幸去参观海边别墅，里面装修风格独树一帜，既奢华却不庸俗，古典中透漏张扬。雅致却不失高贵，笔墨难以形容的富丽堂皇。

2、可爱小装饰：欧式风格中最常见的就是古典的欧式风格。典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格，一直到庞贝式、帝政式的新古典风格，在各个时期都有各种精彩的演出，是欧式风格不可或缺的要角。

欧式新古典风格在造型方面的主要特点是：曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然等。

3、小碎花的桌布有一种自然而又让人亲近的感觉，浅颜色的素色桌布上，星星点点或在桌布的下摆印上一些有着柔柔的颜色的碎花，温馨的田园风格悄然而至。

碎花桌布，或印有碎花的装饰物一直是田园风格中不落伍的潮流，不管是印着零星碎花的桌布还是下摆印着碎花的桌布，更或者是印有小碎花的其他装饰物，都可以将你的家装点成温馨平和的田园家居

4、欧式装修，就是欧洲风格的装修模式。包括法式风格，意大利风格，西班牙风格，北欧风格，英伦风格，地中海风格等几大流派，是近年来高档楼盘和别墅豪宅装修的主要风格。

5、欧式装修的风格来源于古希腊和古罗马，也包括部分古波斯的建筑风格。在欧洲，没有室内设计师这一职业，只有建筑师这一职业。欧式装修其实就是借用了大量的古典建筑的元素，来获得欧洲生活的相似特点，从而得到和生活在欧洲类同的感受。

6、此风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到上层人士的青睐。古典奢华风格的欧式装修是欧式装修的精髓，主要采用名贵的柚木，桃花心木， 利木，樱桃木来制造室内木艺和家具。

7、灯具上多采用名贵全铜吊灯或者水晶灯，采用进口墙纸或墙布装饰墙面。地板一般采用名贵大理石或花岗石，卧室一般采用地毯。在家具的选用上，名贵的全实木家具是首选，如英国的STVILLA塞特维那柚木家具，意大利的SILIK丝丽家具等。

大量使用罗马柱，浮雕，采用彩绘描金等奢侈装饰工艺，富丽堂皇，金碧辉煌是欧式古典装修的主要特征。

6形容装饰的成语

关于装饰的成语及解释如下：冰壶玉衡：冰壶：冰心玉壶；玉衡：用宝石装饰的天文仪器。

比喻高尚的品质，优雅的气质。惨绿少年：惨绿：浅绿，指服色。

原指穿浅绿衣服的少年。后指讲究装饰的青年男子。

翠围珠裹：形容富家女子的华丽装饰。亦比喻随从侍女众多。

同“翠绕珠围”。翠围珠绕：翠：翡翠；珠：珍珠。

形容富家女子的华丽装饰。亦比喻随从侍女众多。

淡汝浓抹：妆：装饰；抹：涂抹。形容素雅和艳丽两种不同的装饰。

貂蝉满座：貂蝉：汉代侍从官员帽上的装饰物，旧用作达官贵人的代称。旧指官爵多而滥。

雕栏画栋：雕：雕绘；栋：支柱。指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。

雕梁画栋：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。雕梁绣柱：雕：用彩画装饰。

用彩画装饰的大梁和用锦绣包裹的柱子。形容建筑物的奢华。

雕甍画栋：雕：雕绘；甍：屋脊；栋：支柱。指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。

粉饰场面：粉饰：打扮，装饰。比喻只把外表装饰得很美观。

粉饰门面：粉饰：打扮，装饰。比喻只把外表装饰得很美观。

粉妆玉砌：用白粉装饰，用白玉砌成。形容雪景及人皮肤 。

粉妆玉琢：白粉装饰的，白玉雕成的。形容女子妆饰的漂亮或小孩长得白净。

也用来形容雪景。粉装玉琢：白粉装饰的，白玉雕成的。

形容女子妆饰的漂亮或小孩长得白净。也用来形容雪景。

丰容靓饰：靓饰：以脂粉装饰。面容丰润，妆饰美丽。

风姿冶丽：冶：形容女子装饰美丽。风度姿态娇美艳丽。

羔羊素丝：羔羊：小羊羔，此指小羊羔的皮；素：白。用小羊羔的皮毛缝制衣服，用素丝作为装饰。

旧时称赞士大夫正直节俭，品德与仪表一样美。狗尾续貂：续：连接。

晋代皇帝的侍从官员用作帽子的装饰。指封官太滥。

亦比喻拿不好的东西补接在好的东西后面，前后两部分非常不相称。光车骏马：指装饰华丽的车马。

7形容室内装修的词语

词语：富丽堂皇读音：fù lì táng huáng释义：形容宏伟华丽，气势盛大。

例句：由此不难想见，在那样大建筑的屋顶上，尽是铜瓦，光辉灿烂，多么富丽堂皇！同义：金碧辉煌；美轮美奂反义：寒微简陋；一贫如洗；家徒四壁；家贫如洗词语：窗明几净读音：chuāng míng jījìng释义：小桌。形容房间干净明亮。

出处：宋·苏辙《寄范文景仁》诗：“欣然为我解东阁，明窗净几舒华茵。”翻译： 愉快地为我打开东面的屋子；明亮的窗子干净的茶几舒服的床褥。

示例：窗明几净，是一间雅洁的书房。（华而实《汉衣冠·序幕》）近义词：安室利处

扩展资料：

词语：“富丽堂皇”的同义词美轮美奂读音：měi lún měi huàn释义：形容房屋高大华丽；形容建筑物雄伟壮观、富丽堂皇轮：高大；奂：众多。

形容房屋高大华丽。详细解释：轮：高大；奂：众多。

出处：西汉礼记通论《礼记·檀弓下》：“晋献文子成室，晋大夫发焉。张老曰：‘美哉轮焉，美哉奂焉。

’”翻译：晋国赵文子宫室落成，晋国的大夫发礼前往致贺。张老说：“ 多么高大，多么华美！示例：邹韬奋《萍踪寄语初集·惊涛骇浪后》：“我们经过一个~的宏丽华厦的区域，开车的告诉我们说这是西人和本地富翁的住宅区域。”

近义词：雕栏玉砌；竹苞松茂；富丽堂皇形容装修的句子：1、有幸去参观海边别墅，里面装修风格独树一帜，既奢华却不庸俗，古典中透漏张扬。雅致却不失高贵，笔墨难以形容的富丽堂皇。

2、可爱小装饰：欧式风格中最常见的就是古典的欧式风格。典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格，一直到庞贝式、帝政式的新古典风格，在各个时期都有各种精彩的演出，是欧式风格不可或缺的要角。

欧式新古典风格在造型方面的主要特点是：曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然等。3、小碎花的桌布有一种自然而又让人亲近的感觉，浅颜色的素色桌布上，星星点点或在桌布的下摆印上一些有着柔柔的颜色的碎花，温馨的田园风格悄然而至。

碎花桌布，或印有碎花的装饰物一直是田园风格中不落伍的潮流，不管是印着零星碎花的桌布还是下摆印着碎花的桌布，更或者是印有小碎花的其他装饰物，都可以将你的家装点成温馨平和的田园家居4、欧式装修，就是欧洲风格的装修模式。包括法式风格，意大利风格，西班牙风格，北欧风格，英伦风格，地中海风格等几大流派，是近年来高档楼盘和别墅豪宅装修的主要风格。

5、欧式装修的风格来源于古希腊和古罗马，也包括部分古波斯的建筑风格。在欧洲，没有室内设计师这一职业，只有建筑师这一职业。

欧式装修其实就是借用了大量的古典建筑的元素，来获得欧洲生活的相似特点，从而得到和生活在欧洲类同的感受。6、此风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到上层人士的青睐。

古典奢华风格的欧式装修是欧式装修的精髓，主要采用名贵的柚木，桃花心木， 利木，樱桃木来制造室内木艺和家具。7、灯具上多采用名贵全铜吊灯或者水晶灯，采用进口墙纸或墙布装饰墙面。

地板一般采用名贵大理石或花岗石，卧室一般采用地毯。在家具的选用上，名贵的全实木家具是首选，如英国的STVILLA塞特维那柚木家具，意大利的SILIK丝丽家具等。

大量使用罗马柱，浮雕，采用彩绘描金等奢侈装饰工艺，富丽堂皇，金碧辉煌是欧式古典装修的主要特征。

8形容装修温馨的句子

1、有幸去参观海边别墅，里面装修风格独树一帜，既奢华却不庸俗，古典中透漏张扬雅致却不失高贵，笔墨难以形容的富丽堂皇

2 可爱小装饰：欧式风格中最常见的就是古典的欧式风格。典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格，一直到庞贝式、帝政式的新古典风格，在各个时期都有各种精彩的演出，是欧式风格不可或缺的要角。欧式新古典风格在造型方面的主要特点是：曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然等。

3 小碎花的桌布有一种自然而又让人亲近的感觉，浅颜色的素色桌布上，星星点点或在桌布的下摆印上一些有着柔柔的颜色的碎花，温馨的田园风格悄然而至。碎花桌布，或印有碎花的装饰物一直是田园风格中不落伍的潮流，不管是印着零星碎花的桌布还是下摆印着碎花的桌布，更或者是印有小碎花的其他装饰物，都可以将你的家装点成温馨平和的田园家居

9装修漂亮用什么词形容

1富丽堂皇：形容宏伟华丽，气势盛大。

例句：故宫的建筑富丽堂皇，气魄雄伟。布局严整，达到我国建筑史上的艺术高峰。

2美仑美奂：形容雄伟壮观，高大华丽。

例句：美仑美奂的金辉煌大酒店，正如其名，整栋酒店外壁都是一层金色，阳光下尽显金璧辉煌。

3别具匠心：形容具有与众不同的巧妙的构思。

例句：你对屋内的装饰别具匠心。

4典雅：形容高雅而不浅俗。也形容人富于学养，庄重不俗。

例句：这个卧室窗帘的颜色特别典雅别致 。

5华丽：形容美丽而有光彩。

例句：杰克的房子装饰得十分华丽。

扩展资料

装修又称装潢或装饰。是指在一定区域和范围内进行的，包括水电施工、墙体、地板、天花板、景观等所实现的，依据一定设计理念和美观规则形成的 一整套施工方案和设计方案。

小到家具摆放和门的朝向，大到房间配饰和灯具的定制处理，都是装修的体现。装修和装饰不同，装饰是对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法。加强审美效果，并提高其功能、经济价值和社会效益，并以环保为设计理念。完美的装饰应与客体的功能紧密结合，适应制作工艺，发挥物质材料的性能，并具有良好的艺术效果。

八窗玲珑 (bā chuāng líng lóng)

解释：①指四壁窗户轩敞，室内通彻明亮。②比喻通达明澈的修养境界。

出处：唐·卢纶《赋得彭祖楼送杨德宗归徐州幕》诗：“四户八窗明，玲珑逼上清。”

示例：而今须是要打破那黑底虚静，换做个白底虚静，则～，无不融通。 ★《朱子语类》卷一百

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宝窗自选 (bǎo chuāng zì xuǎn)

解释：比喻女子婚姻自主。

出处：王代·王仁裕《开元天宝遣事》：“李林甫有女六人，各有姿色。雨露之家，求之不允。林甫于厅事壁间开一横窗，饰以杂宝，缦以绛纱。……每有贵族子弟入谒，林甫即使女子窗中自选可意者事之。”

示例：

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北窗高卧 (bēi chuāng gāo wò)

解释：比喻悠闲自得。

出处：晋·陶渊明《与子俨等书》：“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”宋·辛弃疾《水龙吟》：“老来曾识渊明词：问北窗高卧，东篱自醉，应有别、归来意。”

示例：

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北窗之友 (běi chuāng zhī yǒu)

解释：指琴、诗、酒。

出处：唐·白居易《北窗三友》：“今日北窗下，自问何所为，欣然得三友，三友者为谁？琴罢辄举酒，酒罢辄吟诗。”

示例：

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窗间过马 (chuāng jiān guò mǎ)

解释：形容时间过得很快。

出处：元·吴弘道《醉高歌·叹世》曲：“风尘天外飞沙，日月窗间过马。风俗扫地伤王化，谁正人伦大雅。”

示例：

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窗明几净 (chuāng míng jī jìng)

解释：几：小桌。形容房间干净明亮。

出处：宋·苏辙《寄范文景仁》诗：“欣然为我解东阁，明窗净几舒华茵。”

示例：～，是一间雅洁的书房。 ★华而实《汉衣冠·序幕》

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窗外有耳 (chuāng wài yǒu ěr)

解释：指秘密言谈可能泄密。

出处：清·石玉昆《三侠五义》第39回：“展爷连忙摆手说：‘四弟悄言，岂不闻窗外有耳？’”

示例：小心～，我们得注意保密。

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打开窗户说亮话 (dǎ kāi chuāng hù shuō liàng huà)

解释：指直率而明白地讲出来。

出处：姚雪垠《李自成》第一卷第27章：“咱们打开窗户说亮话，只要他是个人才，咱们决不会亏待他。”

示例：

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打开天窗说亮话 (dǎ kāi tiān chuāng liàng huà)

解释：比喻无须规避，公开说明。

出处：清·李宝嘉《官场现形记》第27回：“‘打开天窗说亮话’，还不是等姓贾的过来尽点心，只要晚生出把力，你们老爷还有什么不明白的。”

示例：～，没有五千块钱是不行的。 ★马彦祥《母亲的遗像》

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东窗计 (dōng chuāng jì)

解释：指谋害忠良的阴谋诡计。

出处：《剪灯新话·天台访隐录》：“建炎南渡多翻覆，泥马逃来御黄屋……东窗计就通和好，鄂王赐死蕲王老。”

示例：

东窗事发 (dōng chuāng shì fā)

解释：比喻阴谋已败露。

出处：元·孔文卿《东窗事犯》第二折：“吾乃地藏神，化为呆行者，在灵隐寺中，泄漏秦太师东窗事犯。”明·田汝成《西湖游览志馀·佞幸盘荒》：“可烦传语夫人，东窗事发矣。”

示例：我早间见那做娘的打庆奴，晚间押番归却，打发我出门，莫是“～”？ ★明·冯梦龙《警世通言》卷二十

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东窗事犯 (dōng chuāng shì fàn)

解释：比喻阴谋已败露。同“东窗事发”。

出处：元·孔文卿《东窗事犯》第二折：“吾乃地藏神，化为呆行者，在灵隐寺中，泄漏秦太师东窗事犯。”

示例：

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东窗消息 (dōng chuāng xiāo xi)

解释：指谋害忠良的阴谋诡计。同“东窗计”。

出处：明·无名氏《精忠计·东窗》：“心事难凭枉致疑，夫人其实好心机，凭此黄柑无后患，东窗消息少人知。”

示例：

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隔窗有耳 (gé chuāng yǒu ěr)

解释：隔着窗有人偷听。指墙外有人偷听，秘密泄漏。

出处：清·蒲松龄《聊斋志异·胭脂》：“蝴蝶过墙，隔窗有耳，莲花瓣卸，堕地无踪。”

示例：

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隔墙须有耳，窗外岂无人 (gé qiáng xū yǒu ěr，chuāng wài qǐ wú rén)

解释：须：应当。指秘密的言谈也可能泄漏。

出处：元·孟德耀《举案齐眉》第二折：“隔墙须有耳，窗外岂无人。这小贱人无理，瞒着老夫，引着梅香去书房中看梁鸿去了。”

示例：那晓得：～。 ★清·褚人获《隋唐演义》第12回

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隔舍须有耳，窗外岂无人 (gé shě xū yǒu ěr，chuāng wài qǐ wú rén)

解释：须：应当。指秘密的言谈也可能泄漏。

出处：清·褚人获《隋唐演义》第60回：“正是隔舍须有耳，窗外岂无人！公子听得仔细，即心中转道：‘奇怪，难道他主仆多是女人？’”

示例：清·褚人获《隋唐演义》第60回：“正是隔舍须有耳，窗外岂无人！公子听得仔细，即心中转道：‘奇怪，难道他主仆多是女人？’”

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剪烛西窗 (jiǎn zhú xī chuāng)

解释：原指思念远方妻子，盼望相聚夜语。后泛指亲友聚谈。

出处：唐·李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

示例：今视之殆如梦寐，与谈诗文，慧黠可爱。～，如得良友。 ★清·蒲松龄《聊斋志异·连琐》

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净几明窗 (jìng jǐ míng chuāng)

解释：净：干净；几：小桌子。形容房间干净明亮。

出处：明·汤显祖《牡丹亭·闺垫》：“素妆才罢，款步书堂下，对净几明窗潇洒。”

示例：明·冯梦龙《醒世恒言》第32卷：“～不染尘，图书镇日与相亲。”

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驹窗电逝 (jū chuāng diàn shì)

解释：比喻光阴消逝得很快。

出处：前蜀·杜光庭《封李真人告词》：“振衣世表，抗迹云间，悁驹窗电逝之劳，得鳌岭云行之趣。”

示例：

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冷窗冻壁 (lěng chuāng dòng bì)

解释：形容贫寒。

出处：宋·陈师道《谢赵使君送乌薪》诗：“老身曲直不足言，冷窗冻壁作春温。”宋·杨万里《除夕前一日归舟夜泊曲涡市宿治平寺》诗：“冷窗冻壁更成眠？也腾疏蓬仰见天！”

示例：他回到家里，面对～发愣

明窗净几 (míng chuāng jìng jī)

解释：形容室内明亮、整洁。

出处：宋·欧阳修《试笔》：“苏子美尝言，明窗净几，笔砚纸墨皆极精良，亦自是人生一乐。”

示例：欣然为我解东阁，～舒华茵。 ★宋·苏澈《寄范文景仁》诗

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撬窗挖壁 (qiào chuāng wā bì)

解释：撬开门窗，挖开墙壁进行偷窃。

出处：清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第28回：“偷东西自是个贼，然而他总是扮了嫖客去的多。若是撬窗挖壁的，那又不奇了。”

示例：

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十年窗下 (shí nián chuāng xià)

解释：科举时代，读书人要取得功名，终年埋头在书本里。形容十年时间闭门苦读。

出处：元·刘祁《归潜志》卷七：“古人谓十年窗下无人问，一举成名天天下知。”

示例：虽是～无人比，稳情取一举成名天下知。（元·关汉卿《裴度还带》第二折）

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十年寒窗 (shí nián hán chuāng)

解释：形容长年刻苦读书。

出处：元·刘祁《归潜志》第七卷：“古人谓十年窗下无人问，一举成名天下知。”

示例：那边一个人却愁眉苦脸，发出‘～’付流水的慨叹。 ★魏巍《路标》

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十载寒窗 (shí zǎi hán chuāng)

解释：载：年。指长期苦读。

出处：元·石子章《竹坞听琴》第三折：“十载寒窗积雪余，读得人间万卷书。”

示例：有些人也算～，铁砚都磨穿了，哪样圣贤的话，没有读到四五百遍？ ★艾芜《手》

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铁窗风味 (tiě chuāng fēng wèi)

解释：指监牢里囚犯的生活。

出处：邹韬奋《患难余生记》第一章：“随后十年来，除和几位救国会的同志在苏州略尝铁窗风味不能算流亡外，有第二次流亡……”

示例：数十载的监牢生涯，使他遍尝～。

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同窗故友 (tóng chuāng gù yǒu)

解释：同窗：同学。老同学，老朋友。

出处：元·关汉卿《金线池》楔子：“我有个同窗故友，姓韩名辅臣。”

示例：有一～谢端卿，在庐山东林寺落发为僧，修行办道，一十五年，不下禅床。 ★元·吴昌龄《东坡梦》第一折

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同窗好友 (tóng chuāng hǎo yǒu)

解释：同窗：同学。老同学，好朋友。

出处：元·关汉卿《金线池》楔子：“我有个同窗故友，姓韩名辅臣。”

示例：我在开封拜托了亲戚、世交、～友，向各衙门说情，同时也递上申诉状词。 ★姚雪垠《李自成》第二卷第三十章

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同窗契友 (tóng chuāng qì yǒu)

解释：同窗：同学；契：意气相合。老同学，好朋友。

出处：明·罗贯中《三国演义》第45回：“瑜告众官曰：‘此吾同窗契友也。’”

示例：

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雾阁云窗 (wù gé yún chuāng)

解释：云雾笼罩的楼阁门窗。指高楼。

出处：宋·向子湮《七娘子》词：“雾阁云窗，风亭月户，分明携手同行处。”

示例：清·厉鹗《宝莲山是韩平原故宅》诗：“～付渺茫，平原事往径全荒。”

西窗剪烛 (xī chuāng jiǎn zhú)

解释：原指思念远方妻子，盼望相聚夜语。后泛指亲友聚谈。

出处：唐·李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

示例：待归来细问当年事，有谁念残香冷腻，共话却潦倒～时。 ★明·陈汝元《金莲记·便省》

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星牖月窗 (xīng yǒu yuè chuāng)

解释：牖：窗户。指岩洞石窟前通光的孔窍。

出处：明·杨慎《艺林伐山·星牖月窗》：“凡山洞岩穴，有窍通明，小者曰星牖，大者曰月窗。”

示例：

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雪案萤窗 (xuě àn yíng chuāng)

解释：比喻勤学苦读。同“雪窗萤几”。

出处：元·吴昌龄《张天师》第一折：“〔小生〕雪案萤窗，辛勤十载，淹通诸史，贯串百家。”元·白朴《东墙记》楔子：“小生年长二十五岁，雪案萤窗，苦攻经史，博古通今。”

示例：大相公一向奋志云程鹗荐,埋头～，手不释卷，口不绝吟。 ★明·徐霖《绣襦记·正学求君》

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雪窗萤火 (xuě chuāng yíng huǒ)

解释：比喻勤学苦读。同“雪窗萤几”。

出处：元·王实甫《西厢记》第一本第一折：“投至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火十二年。”

示例：卑人～，曾苦志于三冬；云路鹏程，未雄飞于万里。 ★明·汪廷讷《狮吼记·叙别》

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雪窗萤几 (xuě chuāng yíng jǐ)

解释：比喻勤学苦读。

出处：《文选·任昉〈为萧扬州作荐士表〉“集萤映雪”李善注引《孙氏世录》：“孙康家贫，常映雪读书。”《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。”

示例：

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雪牖萤窗 (xuě yǒu yíng chuāng)

解释：雪牖：指晋朝孙康映雪读书的典故；萤窗：指晋朝车胤囊萤读书的典故。比喻贫穷苦读。

出处：唐·顾云《上池州庾员外启》：“披经阅史，无怠于光阴；雪牖萤窗，每加于悬刺。”

示例：

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萤窗雪案 (yíng chuāng xuě àn)

解释：为勤学苦读的典实。

出处：《晋书·车胤传》：“胤恭勤不倦，博学多通。家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。”《初学记》卷二引《宋齐语》：“孙康家贫，常映雪读书。”

示例：暗想小生～，刮垢磨光，学成满腹文章，尚在湖海飘零。 ★元·王实甫《西厢记》第一本第一折

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云窗雾阁 (yún chuāng wù gé)

解释：为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。

出处：唐·韩愈《华山女》诗：“云窗雾阁事慌惚，重重翠幔深金屏。”宋·李清照《临江仙》词：“庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。”

示例：书满琅函秘不开，～锁青苔。 ★元·宋无《游三茅华阳诸洞》诗之三

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云窗雾槛 (yún chuāng wù jiàn)

解释：为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。

出处：康有为《大同书》癸部第二章：“若其上室，则腾天架空，吞云吸气，五色晶璃，云窗雾槛，贝阙珠宫，玉楼瑶殿。”

示例：

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云窗霞户 (yún chuāng xiá hù)

解释：指华美的居处。

出处：元·周伯琦《学宫纪事绝句》之四：“数树青榆延阁东，云窗霞户绮玲珑。”

示例：

云窗月户 (yún chuāng yuè hù)

解释：指华美幽静的居处。

出处：宋·向子諲《清平乐·奉酬韩叔夏》词：“薄情风雨，断送花何许。一夜清香无觅处。却返云窗月户。”

示例：

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云窗月帐 (yún chuāng yuè zhàng)

解释：指华美幽静的居处。

出处：明·高启《夜闻吴女诵经》诗：“云窗月帐散花多，闲读金经夜若何！”

示例：

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珠窗网户 (zhū chuāng wǎng hù)

解释：饰珠、镂花的门窗。极言宫殿之奢侈华贵。

出处：唐·李延寿《南史·循吏传序》：“及孝武承统，制度滋长，犬马馀菽粟，土木衣绨绣。追陋前规，更造正光、玉烛、紫极诸殿。雕栾绮节，珠窗网户。”

示例：

参考资料：

http://wwwerongcom/cy/keyword=窗&keyword5=&keyword6=&page=5

　　妃嫔等级

　　[编辑本段]一、 周秦两汉时期

　　1、周朝

　　周朝时期，天子称王，正妻称后。

　　王有一后，三夫人，九嫔，二十七世妇，八十一女御。

　　后正位宫闱，同体天王；

　　夫人坐论妇礼；

　　九嫔掌教四德；

　　世妇主丧、祭、宾客；

　　女御序于王之燕寝。

　　2、秦朝

　　秦始皇统一天下，始建皇帝皇后称号。

　　帝祖母曰太皇太后，帝母曰皇太后，嫡（妻）曰皇后。妾皆称夫人。

　　3、西汉

　　西汉初期，沿袭了秦时的母后称号。又设置了美人、良人、八子、七子、长使、少使等妃嫔的称号。

　　汉武帝时增加了婕妤、娙娥、傛华、充依。

　　至汉元帝又新置了昭仪。

　　妃嫔等级扩充到十四等。且各有爵位：

　　昭仪位视丞相，爵比诸侯王。

　　婕妤视上卿，比列侯。

　　娙娥视中二千石，比关内侯。

　　傛华视真二千石，比大上造。

　　美人视二千石，比少上造。

　　八子视千石，比中更。

　　充依视千石，比左更。

　　七子视八百石，比右庶长。

　　良人视八百石，比左庶长。

　　长使视六百石，比五大夫。

　　少使视四百石，比公乘。

　　五官视三百石。

　　顺常视二百石。

　　无涓、共和、娱灵、保林、良使、夜者皆视百石。

　　上家人子、中家人子视斗食俸。

　　五官以下，葬司马门外。

　　汉时，只有先朝的皇后可被尊为皇太后。如嗣皇帝是妃嫔所生或从皇族宗室中过继而来者，其生母皆不得称（皇）太后。但也有个别例外。如汉哀帝是诸侯王之子过继而来，其祖母傅昭仪被尊为帝太太后、皇太太后，生母丁姬被尊为帝太后。再加上已被尊为太皇太后的汉成帝母王政君，已为皇太后的成帝皇后赵飞燕，宫中一时出现了四位太后并尊的奇景。

　　4、王莽新朝

　　王莽新朝时期，追求复古，种种名目层出不穷。其罢汉朝妃嫔称号，模仿先秦时期，自创了和、嫔、美、御四等称号。

　　和三人，嫔九人，美二十七人，御八十一人。

　　5、东汉

　　东汉光武帝建国，去繁为简，妃嫔称号共有四等：贵人、美人、宫人、采女。

　　贵人授予金印紫绶，俸禄为粟数十斛。美人、宫人、采女则没有爵位和俸禄。

　　值得一提的是，西汉时期诸侯王正妻称王后，母称王太后。东汉时，随着诸侯王封地日渐缩减，王后被改称为王妃，王太后改称王太妃。

　　汉时太子妻妾分三等，正妻称妃，妾曰良娣、孺子。

　　[编辑本段]二、三国两晋南北朝时期

　　1、 三国

　　（1）魏

　　曹操为魏王时，王后之下的妃嫔称号有五等：夫人、昭仪、倢�⑷莼�⒚廊恕

　　文帝曹丕增加了贵嫔、淑媛、修容、顺成、良人五等。

　　明帝曹睿增淑妃、昭华、修仪三等，废除顺成称号。

　　妃嫔爵位：

　　贵嫔、夫人，位次皇后，爵无所视；

　　淑妃位视相国，爵比诸侯王；

　　淑媛位视御史大夫，爵比县公；

　　昭仪比县侯；

　　昭华比乡侯；

　　修容比亭侯；

　　修仪比关内侯；

　　倢�又卸���海

　　容华视真二千石俸；

　　美人视比二千石俸；

　　良人视千石俸。

　　（2）吴蜀

　　吴蜀两国史料不详。

　　蜀有贵人、昭仪，吴有夫人、美人，其余不详。

　　2、 两晋

　　两晋时期的妃嫔等级由晋武帝司马炎依据汉魏制度，稍加修改而成。

　　设三夫人：贵嫔、夫人、贵人。位视三公。

　　九嫔：淑妃、淑媛、淑仪、修华、修容、修仪、婕妤、容华、充华。位视九卿。

　　其余还有：美人、才人、中才人。爵视千石以下。

　　3、 南北朝

　　南北朝时期，妃嫔称号世有增减。

　　（1）南朝

　　宋

　　宋武帝建国初废除才人、中才人称号，其余仍用晋制。

　　孝武帝孝建三年，废除夫人称号，新创制了贵妃的称号，以贵妃、贵嫔、贵人为三夫人。又以昭仪、昭容、昭华来代替九嫔中的修华、修仪、修容，重新设置了中才人、充衣。贵妃位比相国，贵嫔比丞相，贵人比三司（司马、司徒、司空）。

　　明帝泰始二年，废除淑妃、昭华、中才人、充衣称号，重新设置了修华、修仪、修容、才人、良人。泰始三年，又废除贵人，代之以新设置的贵姬；再置昭华，增加了淑容、承徽、列荣。

　　妃嫔等级为：

　　三夫人：贵妃、贵嫔、贵姬。

　　九嫔：淑媛、淑仪、淑容、昭华、昭仪、昭容、修华、修仪、修容。

　　次于九嫔的称号：婕妤、容华、充华、承徽、列荣。

　　散役：美人、才人、良人。

　　齐

　　齐高帝建元元年，设置贵嫔、夫人、贵人为三夫人，修华、修仪、修容、淑妃、淑媛、淑仪、婕妤、容华、充华为九嫔，美人、中才人、才人为散职。

　　永明元年，以贵妃、淑妃、贵人为三夫人，废除夫人称号。因九嫔中少了一员，永明七年，增加昭容。

　　太子妾分三等：良娣、保林、才人。良娣比开国侯，保林比五等侯，才人比驸马都尉。

　　梁

　　三夫人：贵妃、贵嫔、贵姬。

　　九嫔：淑媛、淑仪、淑容、昭华、昭仪、昭容、修华、修仪、修容。

　　九嫔以下：婕妤、容华、充华、承徽、列荣。

　　其它还有：美人、才人、良人。

　　太子妾：良娣、保林。

　　陈

　　沿袭梁制。

　　(4)北朝

　　北魏东魏西魏

　　妃嫔称号有左右昭仪、三夫人、九嫔（上三嫔和下六嫔）、世妇、御女。

　　左右昭仪位视大司马，三夫人视三公，三嫔视三卿，六嫔视六卿，世妇视中大夫，御女视元士。

　　后又设置女官，掌管内司。内司如同尚书令、仆。

　　二品：作司、大监、女侍中。

　　三品：监、女尚书、美人，女史、女贤人、女书史、书女、小书女。

　　四品：中才人、供人、中使、女生才人、恭使宫人。

　　五品：青衣、女酒、女飨、女食、奚官女奴。

　　北齐

　　文宣、孝昭二帝妃嫔称号惟有夫人、嫔、御。

　　武成帝好色，广置妃嫔。清河年间，依古制设三夫人、九嫔、二十七世妇、八十一御女。妃嫔称号有：

　　左右昭仪，比丞相。

　　三夫人：弘德、正德、崇德。比三公。

　　九嫔：上嫔：光猷、昭训、隆徽。比三卿。下嫔：宣徽、凝晖、宣明、顺华、凝华、光训。比六卿。

　　二十七世妇：正华、令侧、修训、曜仪、明淑、芳华、敬婉、昭华、光正、昭宁、贞范、弘徽、和德、弘猷、茂光、明信、静训、曜德、广训、晖范、敬训、芳猷、婉华、明范、艳仪、晖则、敬信。比从三品。

　　八十一御女：穆光、茂德、贞懿、曜光、贞凝、光范、令仪、内范、穆闺、婉德、明婉、艳婉、妙范、晖章、敬茂、静肃、琼章、穆华、慎仪、妙仪、明懿、崇明、丽则、婉仪、彭媛、修闲、修静、弘慎、艳光、漪容、徽淑、秀仪、芳婉、贞慎、明艳、贞穆、修范、肃容、茂仪、英淑、弘艳、正信、凝婉、英范、怀顺、修媛、良则、瑶章、训成、润仪、宁训、淑懿、柔则、穆仪、修礼、昭慎、贞媛、肃闺、敬顺、柔华、昭顺、敬宁、明训、弘仪、崇敬、修敬、承闲、昭容、丽仪、闲华、思柔、媛光、怀德、良媛、淑猗、茂范、良信、艳华、徽娥、肃仪、妙则。比正四品。

　　散号：才人、采女。

　　其后又立二后，妃嫔皆加倍。又置左右娥英，比左右丞相，降昭仪比二大夫。不久又置淑妃一人，比相国。

　　北周

　　史料不详。

　　[编辑本段]三、隋唐宋元明清时期

　　1、隋唐

　　北魏道武帝开始设立中官，其余妃嫔称夫人，没有定数。孝文改革，恢复古代一百二十人编制。以后直至隋唐都无大变化。当然，无论北魏还是隋唐，这只是名义上的规定，其实际数字则远不止此。值得一提的是隋文帝。他统一全国以后，因为惧怕其妻独孤皇后，不敢招纳新欢，成为封建帝王中唯一保持一夫一妻而没有妃嫔的帝王。独孤皇后逝去以后，他才敢稍事增华，纳其所爱。其子炀帝则一反乃父之风，追求*乐，扩充后宫，生活糜烂，其荒*纵欲，绝不逊于普武帝。唐初两次遣散隋后宫美女六千人，即可想像炀帝荒*到何等程度。

　　唐朝，皇后以下，以贵妃、淑妃、德妃、贤妃为夫人。以昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛为九嫔。下面还有婕妤、美人、才人、宝林、御女、采女等名号，共一百○八人。总计一二一人。玄宗时宫女增至三千。白居易诗句“后宫佳丽三千人”并非虚夸。肃宗宝应元年（公元七六二年）放宫人三千，也足证确属事实。

　　2、宋元

　　宋与唐相仿，妃的称号，除贵、淑、德、贤外，又加一宸妃。辽代妃号更多，金制基本沿用唐制：元妃、贵妃、淑妃、德妃、贤妃，正一品。昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛曰九嫔，正二品。婕妤，正三品；美人，正四品；才人，正五品；各九员，曰二十七世妇。宝林，正六品；御女，正七品；采女，正八品；各二十七员，曰八十一御妻。按金格，贞佑后之制，贵妃下有真妃，淑妃下有丽妃、柔妃，而无德妃、贤妃。九嫔同。婕妤下有丽人、才人为正三品。顺仪、淑华、淑仪为正四品。尚宫夫人，尚宫左夫人、尚宫右夫人、宫正夫人、宝华夫人、尚仪夫人、尚服夫人、尚寝夫人、钦圣夫人、资明夫人为正五品。尚仪御侍、尚服御侍、尚寝御侍、尚正御侍、宝符宸侍、奉恩令人、奉光令人、奉徽令人、奉美令人为正六品，司正御侍、宝符御侍、司仪御侍、司符御侍，司寝御侍、司饰御侍、司设御侍、司衣御侍、司膳御侍、司药御侍、仙韶使、光训良侍、明训良侍、遵训良侍、从训良侍为正七品。典仪御侍、典膳御侍、典寝御侍、典饰御侍、典设御侍、典衣御侍、典药御侍、仙韶副使、承和良侍、承惠良侍、承宜良侍为正八品。掌仪御侍、掌服御侍、掌寝御侍、掌饰御侍、掌设御侍、掌衣御侍、掌膳御侍、掌药御侍、仙韶掌音、祗肃良侍、祗敬良侍、祗愿良侍为正九品。 金海陵王当政时，妃子多达十二员：元妃、姝妃、惠妃、贵妃、贤妃、宸妃、丽妃、淑妃、德妃、昭妃、温妃、柔妃。

　　清宫后妃3、明清

　　到了明朝，朱元璋监于历代后宫宫女太多，秩序混乱，干预政事，后患无穷，曾进行过整饬。规定了六宫定制和出入制度。但这也无济于事，嘉靖皇帝，一次选入

　　宫中的有名号的妃嫔就有九人，其他无名号的就更多了。明朝的妃号有贤、淑、敬、惠、顺、康、宁、昭等。诸妃中以皇贵妃位次最高，仅次于皇后，贵妃为第三。

　　宫人名号有宫人、选侍、才人、淑女等。到了明朝末年，政治更加腐败，宫廷中的宫女竟多至九千。

　　清朝在康熙以后，才典制大备，后宫号位定制严明。皇帝的正妻称皇后，居中宫，主内治。以下为皇贵妃一人、贵妃二人、嫔六人，分居东西十二官，协助皇后主内治。嫔以下还有贵人、常在、答应三级，均无定

　　额，随居东西各宫，勤修内职。不过，纵观清朝历史，除皇贵妃、贵妃之外，也还有其他妃号，如庄妃、瑾妃、珍妃等。制度规定尽管十分严格，但各皇帝妃嫔数目

　　的多少出入较大。康熙、乾隆的妃嫔都大大超过规定，而同治、光绪等又远没有那么多的妃嫔。清朝宫女人数比明朝减少，按定制在三百人以下，实际上也不止此数。

　　清代后宫妃嫔称号安地位高低依次为皇后、皇贵妃、贵妃、妃、嫔、贵人、常在、答应。

　　资料来源http://baikebaiducom/view/490226html