此命五行火旺；日主天干为火；必须有土助，但忌金太多。
文怡璇 (怡:好心情;璇:美玉)
繁体 拼音 笔划 五行 吉凶
文 文 wen 4 水 吉
怡 怡 yi 9 土 吉
璇 璿 xuan 16 火 吉
天格-> 5(土)
人格-> 13(火)
地格-> 25(土)
外格-> 17(金)
总格-> 29(水)
天格5的解析
（五行之数）五行俱权，循环相生，圆通畅达，福祉无穷。
含义：阴阳交感，和合完壁之象，暗藏大成功运。雄威畅达，身体健康，家门兴隆，富贵荣华，福寿双全，无所不至。他乡成家，复兴家业。即使不如此，也会博得功名荣誉，福祉祯祥。(吉 )
天格数是先祖留传下来的，其数理对人影响不大。
人格13的解析
（春日牡丹）才艺多能，智谋奇略，忍柔当事，鸣奏大功。
含义：天地溢现瑞气,享天赐之福,处处充满吉兆。富学艺才能，有智谋奇略。忍柔当事，任何难事皆巧于措置而奏大功，为得享福贵荣华的好诱导。得贵人相助,受惠丰厚,易得信用,建功立业,富贵双全,一生享福。(吉 )
人格数又称主运，是整个姓名的中心点，影响人的一生命运。
地格25的解析
（荣俊） 资性英敏，才能奇特，克服傲慢，尚可成功。
含义：资性英敏，有独特的才能。慎重行事，自能成就大业而获成功。因其性情言语偏激，脾气古怪，与人交往欠谦虚，意气用事，傲慢无礼，恐弄吉反凶。慎戒之则吉。(半吉 )
地格数又称前运，影响人中年以前的活动力。
外格17的解析
（刚强） 权威刚强，突破万难，如能容忍，必获成功。
含义：权威刚强，意志坚定，勇往直前，具有突破万难的气力。成就大功大业，但因赋性过刚，自我心强而恐与人不和，反招事非厄患，遂致失败，慎戒则为大吉。女性有此数者易流于男性，宜涵养女德，存主温和，福禄自然随之。先天条件弱的妇女反用此数为妥。(半吉 )
外格数影响命运之灵活力。
总格29的解析
（智谋） 智谋优秀，财力归集，名闻海内，成就大业。
含义：智谋优秀，奏功受福之数。财力活动力俱备，成就大业之兆。但是不足不平的念头不绝，任意从事欲望无止境，多易弄巧成拙,招非致祸。女性若有此数者都流于男性，或者酿出荒唐猜疑之灾，切要慎戒之。(吉 )
总格又称后运，影响人中年至晚年的命运。
对三才数理的影响
极易达到目的，成功发展，飞黄腾达，基础稳固安泰，心身健康可得幸福长寿。(吉 )
对基础运的影响
基础坚实，身适安泰，但天格为3或4时，则内部易产生分离倾向，且容易短寿。（吉）
对成功运的影响
能实现希望的目的功名成就，但其他格数理不良者，可能不遇机会。（吉）
对人际关系的影响
善辩，易得罪人，大多可占上风，常自作主张。能心平气和者也可成功。(平 )
人格13有以下数理暗示
首领运、吉祥运、艺能运
地格25有以下数理暗示
刚情运、美貌
外格17有以下数理暗示
次吉祥运、刚情运
总格29有以下数理暗示
首领运、富贵运、男性双妻运、艺能运
总评及建议：
你的名字起得非常棒，成功与惊喜会伴随你的一生。但千万注意不要失去上进心。。
姓名评分：995
文思璇 (璇:美玉)
繁体 拼音 笔划 五行 吉凶
文 文 wen 4 水 吉
思 思 si 9 金 吉
璇 璿 xuan 16 火 吉
天格-> 5(土)
人格-> 13(火)
地格-> 25(土)
外格-> 17(金)
总格-> 29(水)
天格5的解析
（五行之数）五行俱权，循环相生，圆通畅达，福祉无穷。
含义：阴阳交感，和合完壁之象，暗藏大成功运。雄威畅达，身体健康，家门兴隆，富贵荣华，福寿双全，无所不至。他乡成家，复兴家业。即使不如此，也会博得功名荣誉，福祉祯祥。(吉 )
天格数是先祖留传下来的，其数理对人影响不大。
人格13的解析
（春日牡丹）才艺多能，智谋奇略，忍柔当事，鸣奏大功。
含义：天地溢现瑞气,享天赐之福,处处充满吉兆。富学艺才能，有智谋奇略。忍柔当事，任何难事皆巧于措置而奏大功，为得享福贵荣华的好诱导。得贵人相助,受惠丰厚,易得信用,建功立业,富贵双全,一生享福。(吉 )
人格数又称主运，是整个姓名的中心点，影响人的一生命运。
地格25的解析
（荣俊） 资性英敏，才能奇特，克服傲慢，尚可成功。
含义：资性英敏，有独特的才能。慎重行事，自能成就大业而获成功。因其性情言语偏激，脾气古怪，与人交往欠谦虚，意气用事，傲慢无礼，恐弄吉反凶。慎戒之则吉。(半吉 )
地格数又称前运，影响人中年以前的活动力。
外格17的解析
（刚强） 权威刚强，突破万难，如能容忍，必获成功。
含义：权威刚强，意志坚定，勇往直前，具有突破万难的气力。成就大功大业，但因赋性过刚，自我心强而恐与人不和，反招事非厄患，遂致失败，慎戒则为大吉。女性有此数者易流于男性，宜涵养女德，存主温和，福禄自然随之。先天条件弱的妇女反用此数为妥。(半吉 )
外格数影响命运之灵活力。
总格29的解析
（智谋） 智谋优秀，财力归集，名闻海内，成就大业。
含义：智谋优秀，奏功受福之数。财力活动力俱备，成就大业之兆。但是不足不平的念头不绝，任意从事欲望无止境，多易弄巧成拙,招非致祸。女性若有此数者都流于男性，或者酿出荒唐猜疑之灾，切要慎戒之。(吉 )
总格又称后运，影响人中年至晚年的命运。
对三才数理的影响
极易达到目的，成功发展，飞黄腾达，基础稳固安泰，心身健康可得幸福长寿。(吉 )
对基础运的影响
基础坚实，身适安泰，但天格为3或4时，则内部易产生分离倾向，且容易短寿。（吉）
对成功运的影响
能实现希望的目的功名成就，但其他格数理不良者，可能不遇机会。（吉）
对人际关系的影响
善辩，易得罪人，大多可占上风，常自作主张。能心平气和者也可成功。(平 )
人格13有以下数理暗示
首领运、吉祥运、艺能运
地格25有以下数理暗示
刚情运、美貌
外格17有以下数理暗示
次吉祥运、刚情运
总格29有以下数理暗示
首领运、富贵运、男性双妻运、艺能运
总评及建议：
你的名字起得非常棒，成功与惊喜会伴随你的一生。但千万注意不要失去上进心。。
姓名评分：995
文钰岚 (钰:宝物)
繁体 拼音 笔划 五行 吉凶
文 文 wen 4 水 吉
钰 钰 yu 13 金 吉
岚 岚 lan 12 土 吉
天格-> 5(土)
人格-> 17(金)
地格-> 25(土)
外格-> 13(火)
总格-> 29(水)
天格5的解析
（五行之数）五行俱权，循环相生，圆通畅达，福祉无穷。
含义：阴阳交感，和合完壁之象，暗藏大成功运。雄威畅达，身体健康，家门兴隆，富贵荣华，福寿双全，无所不至。他乡成家，复兴家业。即使不如此，也会博得功名荣誉，福祉祯祥。(吉 )
天格数是先祖留传下来的，其数理对人影响不大。
人格17的解析
（刚强） 权威刚强，突破万难，如能容忍，必获成功。
含义：权威刚强，意志坚定，勇往直前，具有突破万难的气力。成就大功大业，但因赋性过刚，自我心强而恐与人不和，反招事非厄患，遂致失败，慎戒则为大吉。女性有此数者易流于男性，宜涵养女德，存主温和，福禄自然随之。先天条件弱的妇女反用此数为妥。(半吉 )
人格数又称主运，是整个姓名的中心点，影响人的一生命运。
地格25的解析
（荣俊） 资性英敏，才能奇特，克服傲慢，尚可成功。
含义：资性英敏，有独特的才能。慎重行事，自能成就大业而获成功。因其性情言语偏激，脾气古怪，与人交往欠谦虚，意气用事，傲慢无礼，恐弄吉反凶。慎戒之则吉。(半吉 )
地格数又称前运，影响人中年以前的活动力。
外格13的解析
（春日牡丹）才艺多能，智谋奇略，忍柔当事，鸣奏大功。
含义：天地溢现瑞气,享天赐之福,处处充满吉兆。富学艺才能，有智谋奇略。忍柔当事，任何难事皆巧于措置而奏大功，为得享福贵荣华的好诱导。得贵人相助,受惠丰厚,易得信用,建功立业,富贵双全,一生享福。(吉 )
外格数影响命运之灵活力。
总格29的解析
（智谋） 智谋优秀，财力归集，名闻海内，成就大业。
含义：智谋优秀，奏功受福之数。财力活动力俱备，成就大业之兆。但是不足不平的念头不绝，任意从事欲望无止境，多易弄巧成拙,招非致祸。女性若有此数者都流于男性，或者酿出荒唐猜疑之灾，切要慎戒之。(吉 )
总格又称后运，影响人中年至晚年的命运。
对三才数理的影响
承蒙上师引进易获成功发展，基础运坚固，境遇安泰，心身健康，可得长寿幸福。(吉 )
对基础运的影响
境遇安定，稳固，身心健康，德性高尚者能有大的成功。（吉）
对成功运的影响
受长辈上级的恩惠深重，心身健康，能努力向前进，发展成功。（吉）
对人际关系的影响
有进取心，但性刚固执；有侠义之气，但有自大之嫌。若有远大眼光，有修养者可望成功。(凶 )
人格17有以下数理暗示
次吉祥运、刚情运
地格25有以下数理暗示
刚情运、美貌
外格13有以下数理暗示
首领运、吉祥运、艺能运
总格29有以下数理暗示
首领运、富贵运、男性双妻运、艺能运
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你的名字起得非常棒，成功与惊喜会伴随你的一生。但千万注意不要失去上进心。。
姓名评分：995
徐逸芳
徐蕊璐
徐婉泷
徐茹开
徐嘉绮
徐嘉玲
徐颂丽
徐恋平
徐绪涵
徐馨仪
徐密甜
徐悦晶
徐文嘉
徐依娜
徐秋涵
徐中博
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徐佳宥
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徐琳锗
徐清镔
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徐燕慧
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徐崇涵
徐灵荣
徐梦璇
徐晓翔
徐玉涵
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徐雨倩
徐俐琳
徐逸香
徐钰琪
徐宥辉
徐钰瑾
徐美彧
徐春舟
徐筱文
徐会娴
徐亚祎
徐之芸
徐蓉辰
徐馨颖
徐存馨
徐银欣
徐艳瑜
徐珈婷
徐钰平
提到徐克的名字，大部分观众都会不由自主地联想到“武侠片”的标签。
90年代初的“新派武侠片浪潮”，让徐克迎来了一次重大的事业转机。趁着这股影坛热浪，徐克也顺势扛起了“华语武侠片宗师”的时代大旗。
尽管是因为“武侠片”走上了事业巅峰，但徐克的骨子里，却对惊悚、恐怖题材的**作品有着深刻的执念。
1979年，徐克通过一部《蝶变》正式开启了自己的**之路。
这部《蝶变》虽然是一部武侠作品，但恐怖的氛围营造、惊悚的桥段设计，却让该片成为了港式武侠片中的一个异类。
《蝶变》之后，徐克又接连拍摄了《地狱无门》、《第一类型危险》两部片子。在这两部作品之中，徐克彻底释放了自己对恐怖、惊悚元素的表现欲望。
而这两部作品，也让徐克初次体会到了“**禁映”、“被迫删减”的滋味。
《地狱无门》、《第一类型危险》发行受挫之后，徐克为了稳定事业的发展，选择了暂时压抑住自己对恐怖、惊悚**元素的狂热，并试图走上了一条喜剧**的拍摄之路。
1987年，徐克策划、拍摄了经典的《倩女幽魂》。恐怖、惊悚元素与古装奇幻题材的完美融合，让《倩女幽魂》广受好评。
《倩女幽魂》之后，徐克内心对恐怖、惊悚题材**作品的创作欲望，再度开始泛滥。
1989年，徐克以监制身份，筹备、拍摄了悬疑恐怖片《惊魂记》。而王祖贤、林青霞也在这部作品之中，展开了彼此的首次**合作。
打算移民的“大律师”林楚翘（林青霞饰演），最近遇到了不少烦心事。
她购买的几支股票，全都出了问题，钱被股市套牢。而此时，一封匿名的“勒索信”，也突然出现在了她的办公桌上。
01：一份神秘的“勒索信”
原来，5年前的林楚翘利用职务之便，收受贿赂、修改了一位委托人的遗嘱。现在，有人拿到了那份假遗嘱，并借此对林楚翘进行“敲诈”。
为了保全自己，林楚翘决定破财免灾。她找来股票经纪人周可怡（李美凤饰演），打算抛售掉手中的全部股票，快速套现。
周可怡告诉林翘楚，搞定这些股票，至少需要一天的时间。于是二人决定，第二天以现金的形式进行交易。
当晚，林翘楚参加了一场聚会。在聚会上，助手文嘉仪（王小凤饰演）的异常举动，引起了她的怀疑。
林翘楚认为，“假遗嘱”的事情十分机密，外人不可能知道，除非有内鬼。
聚会结束后，林翘楚借闲谈之际，将自己被勒索的事情，告诉了文嘉仪，并询问她是否有参与。
不过，文嘉仪表示，自己对“勒索信”的事情并不知情。
告别林楚翘之后，文嘉仪返回住处，并连忙烧毁了一份准备好的“勒索信”。
原来，文嘉仪正是那个“勒索者”，她本打算通过第二份“勒索信”，告诉林翘楚交易的时间、地点。
可是，如今面对林翘楚的怀疑，心虚的文嘉仪决定终止“勒索计划”。
文嘉仪与女孩王素群（王祖贤饰演）合租在一栋公寓之内，文嘉仪烧毁“勒索信”的怪异举动，被王素群默默看在眼中。
第二天，文嘉仪前往林楚翘的别墅，送一份案件资料。结果在这里，她遇到了股票经纪人周可怡。
周可怡抛售了林楚翘的股票，并带着现金前来结算。看到林楚翘的家中有大笔现金，文嘉仪的心中再度产生了贪念。
晚上，林翘楚将去参加一个宴会。文嘉仪决定，伙同自己的室友王素群，对林翘楚的别墅进行一次打劫。
王素群有个妹妹“王素娟”，姐妹俩一同到大都市打拼。
可是，妹妹王素娟没能抵住“花花世界”的欲望诱惑，为了满足自己的消费欲望，四处借钱、债台高筑。
为了帮助妹妹还债，王素群决定铤而走险，和文嘉仪合作。
02：各执一词的“小偷事件”
是夜，文嘉仪打算在宴会上拖住林翘楚，让王素群趁机潜入别墅，偷取现金。二人分头行动、双管齐下，可惜一个小小的意外，却搞出了一场惊魂风波。
文嘉仪赶到宴会，结果发现林翘楚并未到场，于是就打电话给林楚翘，催促她赶快出发。电话接通后，文嘉仪听到了林楚翘惊恐的声音。
林楚翘表示，刚才有个女贼潜入了别墅，自己一时失手，捅了对方一刀，好像是一刀致命了，现在非常害怕，不知道该怎么办？
林楚翘的话，让文嘉仪心头一震，难道王素群出事了？
为了稳住局面，文嘉仪让林楚翘躲进卧室，反锁好房门，其他的什么都不要管。
挂断电话后，文嘉仪驱车前往林楚翘的别墅。来到别墅后，文嘉仪发现王素群藏在客厅。此时，一阵疑惑涌上了文嘉仪的心头。
电话里，林楚翘说自己捅伤了女贼。可是眼前的王素群却安然无恙。
文嘉仪小声询问王素群，找到钱没有？王素群表示：没有。
为避免节外生枝，文嘉仪让王素群先离开，而她则去安抚林楚翘的情绪。
听到文嘉仪敲门，林楚翘连忙打开了反锁的房门，并再次说起了自己捅伤女贼的经过。
林翘楚表示，刚才客厅的灯没开，一片漆黑，自己一刀捅过去，女贼就应声倒在了血泊之中。
林翘楚的话，再度让文嘉仪泛起了狐疑。
毕竟，文嘉仪看到的客厅，一片整洁、平静，而王素群也毫发未伤。这一切景象，都与林楚翘的描述大相径庭。
文嘉仪怀疑，自己的身份可能暴露了，林楚翘是在故意试探自己。
情绪稳定之后，林楚翘和文嘉仪下楼查看情况。之前倒在客厅的女贼，如今不见了踪影，这让林楚翘倍感奇怪。
疑惑的林楚翘想要“报警”，但却被文嘉仪拦住。文嘉仪告诉林楚翘，如果这次的小偷和“勒索信事件”有关联的话，“报警”反而会造成不必要的麻烦。
听了文嘉仪的话，林楚翘也决定暂时不“报警”，自己先进行一番调查。
林楚翘告诉文嘉仪，股票经纪人周可怡十分有嫌疑，因为白天在进行股票交易时，周可怡看到了林楚翘藏钱的箱子。
03：两女一男三位访客
担心夜里再生变故，林楚翘让文嘉仪留在别墅，给自己作伴。
天亮后，林楚翘给周可怡打电话，约她见面。林楚翘坚信自己捅伤了女贼，如果周可怡身上有伤，那么她一定有嫌疑。
早饭之后，周可怡如约来到了别墅，而巧的是，她的手臂上真的受了伤。
林楚翘开门见山，质问周可怡是否是要害自己。这番言语一出，性格暴躁的周可怡，也与林楚翘发生了争吵。争吵平息后，周可怡也愤怒离开。
周可怡离开后，林楚翘的心中又泛起了新的困惑。
当夜，林楚翘记得自己捅中了女贼的要害，而周可怡只是手腕受伤，与自己记忆中的样子不太一样。
出于安全考虑，林楚翘找来了一家“安保公司”，给自己的别墅安装安保系统。而此时，王素群也突然拜访了林楚翘的别墅。
王素群一来到别墅，就开始向文嘉仪要钱。而为了不让计划败露，文嘉仪只能谎称王素群是一名按摩师。
正当三人交谈之间，林楚翘的男朋友李sir（李子雄饰演），也来到了别墅。
安保公司在安装系统时，翻动了别墅地下室的柜子。此时，一股怪味从地下室缓缓飘入客厅。
李sir对怪味产生了好奇，想要去地下室查看，但林楚翘、文嘉仪却表示，地下室里很脏，有怪味很正常。
短暂的闲谈之后，李sir因为接到任务，离开了林楚翘的别墅。而此时的安保公司也装好了安保系统，收工离开。
在林楚翘送别李sir、安保公司之际。文嘉仪将王素群拉到一旁，并质问她为何要来捣乱。
王素群表示，自己只是来帮忙的，钱就藏在别墅内，干掉林楚翘之后，找钱就更加方便了。
看到王素群萌生了“杀人越货”的歹念，文嘉仪对其进行了一番呵斥，并表示这次的计划，只求财、不伤人。
送走了李sir、安保公司之后，林楚翘也对地下室的怪味产生了好奇，她来到地下室，打开了散发怪味的柜子，结果里面有一具“女尸”。
看到这番景象，林楚翘吓得放声大叫，而一旁的文嘉仪也随着叫声，来到了地下室。
在地下室，两个女人面面相觑，谁都不敢上去撩开“死者”的头发，确认“死者”的身份。
文嘉仪将受到惊吓的林楚翘，扶回了房间，之后她独自来到了地下室，查验“死者”的身份。
当看到“死者”面容时，文嘉仪不由惊出了一身冷汗。“女尸”的面容，和外面的王素群一模一样。
稳定了情绪之后，文嘉仪突然想明白了一切。
原来，王素群和妹妹王素娟是一对双胞胎。
王素群、文嘉仪制定好了“偷盗计划”后，王素群将事情告诉了妹妹王素娟。当夜，王素群来到别墅实施“偷盗”，而好奇的妹妹也紧随其后。
在别墅，王素群遇到了还未离开的林楚翘，并被一刀KO。看到姐姐出事，王素娟决定为姐姐报仇，她将姐姐的“尸体”藏在地下室，并假扮成姐姐的模样，打算等拿到钱之后，解决掉林楚翘。
文嘉仪想要劝王素娟收手，可是为时已晚。王素娟切断了别墅的电话线，并在食物中投了毒。
林楚翘发现了别墅电话线被切断，意识到了危机。而文嘉仪、王素娟的窃窃私语，也让她心生芥蒂。
林楚翘想找机会逃出别墅，但王素娟却一直盯着她。为了不打草惊蛇，林楚翘只能假装不知情。
黄昏时分，周可怡突然来到别墅。因为早晨的争吵，周可怡决定结束与林楚翘的合作关系。而此时的林楚翘，也将求救信号，写在了一张支票之上。
周可怡带着支票离开，但王素娟却看出了端倪，她尾随其后，将周可怡打昏。
王素娟外出追击周可怡之际，别墅里只剩下了林楚翘、文嘉仪。林楚翘抓住机会，打昏了文嘉仪，之后逃出了别墅。
可是，在出逃的路上，林楚翘遇到了王素娟，二人也展开了一番凶残的搏斗。
故事的最后，徐克为这部《惊魂记》设计了一个十分正能量的结局。
写着求救消息的支票，被“警方”获取。而根据一系列线索，“警方”也查清楚了事情的来龙去脉，所有涉案人员都得到了应有的惩罚。
资深的影迷、观众们应该都不难发现，林青霞、王祖贤这部《惊魂记》，完完全全就是徐克对希区柯克的一次致敬。
不光片名直接照搬了希区柯克1960年的恐怖经典《惊魂记》，在**桥段、剧情设计方面，这部徐克版《惊魂记》也有着浓烈的“希区柯克印记”。
麦格芬手法，可以说是“悬疑大师”希区柯克极具个人标志性的**标签。既然要致敬，“麦格芬”绝对是绕不开的一个**元素。
所谓的“麦格芬”，就是在**的故事发展中，有一个东西像线索一样，一直引领着剧情的走向，但是在整个故事的呈现过程中，这个东西一直被提及，却从来没有出现。
这部《惊魂记》的一开始，徐克也玩了一把“麦格芬”**手法，通过林楚翘伪造的“假遗嘱”，布局出了一个“从敲诈演变为谋杀”的惊魂故事。
除了玩弄“麦格芬”的概念，在这部《惊魂记》里，徐克还对希区柯克**作品中的不少经典桥段进行了模仿。
**一开始，在没有台词、对白的情况下，影片单靠几组特写镜头，对故事起因进行交代，这个开场方式与希区柯克导演的《讹诈》十分相似。
而故事后半段，王素娟将姐姐的“尸体”藏在地下室，并在客厅举办了一场晚宴。这样的桥段，也不禁让人联想到希区柯克导演的《夺魂索》。
徐克对于希区柯克的模仿、致敬，这部《惊魂记》并非是第一次。
1979年，还是电视台编导的徐克，凭借一部《蝶变》正式开启了自己的**导演之路。
这部《蝶变》的故事，虽然根据古龙的《惊魂六记》改编而成，但**在镜头表现之上，却对希区柯克的恐怖经典《群鸟》，进行了不少借鉴。
值得一提的是，这部《惊魂记》除了致敬希区柯克，同时也对库布里克导演的经典恐怖片《闪灵》，进行了桥段模仿。
在**后半段，“林青霞躲在屋内，王小凤用斧头劈门”的桥段，就完美复刻了《闪灵》里的经典场景。
虽然在故事桥段上，这部港版《惊魂记》对一些好莱坞**进行了借鉴、模仿。但在影片内核的表现上，该片却进行了不少独立的思考。
这部《惊魂记》表面上是一个“因敲诈而起的谋杀故事”，但故事背后展现的，却是都市男女孤寂的内心世界。
林青霞饰演的“林楚翘”虽然是一个事业有成的“大律师”，住着豪华的别墅，享受着上流 社会 的生活。
但在异乡打拼的她，内心却一片孤寂，面对突如其来的变故时，连一个可以倾诉的人都没有。当灾祸袭来之时，她内心的孤寂，最终也化作了对生活的无奈、无依。
王小凤饰演的“文嘉仪”，虽然也在律师事务所上班，有着体面的工作。但家境贫寒的她，在下班之后，也只能挤在合租公寓里，纵然拥有体面的工作，却无法拥有体面的生活。
王祖贤塑造的王素群、王素娟两姐妹，原本是大都市霓虹灯下的底层劳动者，但在灯红酒绿的消费欲望面前，二人逐渐迷失了自己，最终酿成了悲剧。
这部《惊魂记》的故事虽然可怕，但相比之下，长期陷入孤立状态的内心，显然更为可怕。毕竟，内心越是孤立，生活就越是容易被欲望刺激。
林青霞、王祖贤一直是徐克的两大爱将。
在1989年的这部港版《惊魂记》里，王祖贤、林青霞也在徐克的安排之下，进行了二人的首次**合作。
80年代中期，徐克成立了自己的“**工作室”。而随着《英雄本色》、《刀马旦》、《倩女幽魂》的诞生，“**工作室”的名号也响彻亚洲影坛。
取得一定成绩之后，徐克开始招兵买马，壮大自己的**团队。
1988年，徐克带领“**工作室”，一口气拍摄了6部**作品，还启用了不少新人演员、新人导演。
这些作品上映后，因为演员、导演都是新人，缺乏市场号召力，所以票房成绩也都不太理想。“**工作室”的财务运营，也在此时面临了压力。
1989年，痛定思痛的徐克，转变了自己的**拍摄策略。
自这一年起，徐克也开始专注于“拍**，用大咖”。1989年，徐克先后执导、监制了《英雄本色3》和《惊魂记》。
为了稳固市场流量，徐克在《英雄本色3》里启用了周润发、梁家辉、梅艳芳。
而在这部《惊魂记》里，徐克也让王祖贤、林青霞两位女神携手，实现了二人的首次大银幕合作。
在这部《惊魂记》里，林青霞端庄大气的银幕形象，将林楚翘这个角色拿捏的十分到位。而王祖贤一人分饰两角，亦正亦邪的表演，也让观众们赞不绝口。
该片之后，林青霞、王祖贤的银幕组合，开始受到越来越多港片导演的注意。
随着的《东成西就》、《东方不败之风云再起》等作品的诞生，王祖贤、林青霞的银幕CP，也成为了一代人的港片回忆。
林青霞和王祖贤合作的**有：
1、东邪西毒
林青霞饰慕容嫣，爱上了黄药师，找欧阳锋请他杀掉自己的哥哥慕容燕，因为他阻止自己与黄相爱。多年之后慕容嫣变成了江湖中鼎鼎有名的剑客独孤求败。
王祖贤饰一女子，东邪对面的一个侧脸。
2、射雕英雄传之东成西就
林青霞饰三公主，金轮国公主，因保管玉玺的三公主被欧阳锋打伤，父王王位被夺，于是下山寻找段王爷。后得九宫真人指点，并由真人徒弟黄药师陪同去取九阴真经，以复国报仇。
王祖贤饰素秋。
3、东方不败风云再起
林青霞饰东方不败，日月神教教主东方不败款款作态，摆腔拿调，有着说不出的阴森森的妖异鬼气。人性的扭曲和变态，倒行逆施，已注定了自身悲剧的毁灭。对于之前的所为，东方不败开始了深深的忏悔。恶惩欺世盗名的贼乱，大破各国侵犯之军。那场与雪千寻忠贞的爱情，也堪称忠贞典范。
王祖贤饰雪千寻，一个外刚内柔，对爱情无比忠贞的女子。在前半部中，她的扮相英姿飒爽，有一方豪杰之气，与明军和日舰作战，有沉稳大将之风。而后半部则改回女装，给人以极度的冷艳凄美之感，武功为东方不败所废，成为需要怜惜与保护的对象。
4、惊魂记
林青霞饰林楚翘，女律师。即将移民加拿大，却在临行前收到一封恐吓信。信中威胁她要支付100万，否则将其伪造假遗书的丑行公之于众。她经过自己的一番试探，怀疑为其亲信文嘉仪所为。在她即将移民的前一夜晚，因为王素娟的盗窃将其误杀，等待她却是一场永无安宁的厮杀。
王祖贤饰王素群，文嘉仪的室友，王素娟的姐姐。她平时为人和善，但为了帮助妹妹王素娟筹钱还款，不得不在文嘉仪的帮助下，潜入林楚翘的别墅偷盗钱财。谁料，当晚适逢林楚翘却在家中，她与林楚翘撕扯中，却林楚翘被误杀。这一切都被藏在暗处的王素娟看见。
5、游园惊梦
王祖贤饰荣兰，在演唱昆曲《牡丹亭》时，与翠花的默契配合让两人有了不一样的情感。在荣兰看来，翠花吸食鸦片时有一种颓废之美。而后荣兰对邢志刚一见倾心，女性的柔媚在她身上得以复活。她和邢志刚的感情也引起了翠花的嫉妒。
林青霞：旁白。
“寒林钟馗”是一种民间岁时的文人化转变，这样的创造使文人既能够在岁时的轮转中取得与世界的合宜协调，又能够具有独特的清雅诗思。
自古至今，人们对钟馗的期待，由早期的捉鬼除疠的现实需求，发展到了吉祥祈福与超然独立的精神需求。这似乎也预示着随着时代的发展，人们在未知面前的无助和恐慌终会过去，而经由岁时与文化的洗礼，吉祥与诗意的回响将会悠远流长。
钟馗的祛疫除祟故事
据研究，与钟馗相关的著述，最早可以追溯到《周礼》和《礼记》中所提及的“终葵”。《周礼·考工记·玉人》：“大圭长三尺，杼上，终葵首，天子服之。注曰：“终葵，椎也。为椎于其杼上，明无所屈也。”南宋林希逸（1193—1271）在《考工记解》中（图1）绘制了“终葵”的形式，是一种前端凸起的大圭。每当朝廷举行“大傩”仪式之际，天子就会佩戴这样的大圭，用作驱邪除祟的法器。
图1南宋，林希逸撰：《考工记解》卷下，《景印文渊阁四库全书》，第95册，第55页。
至魏晋南北朝时期，钟馗已经成为杀鬼的形象。但钟馗的故事，是随着时代的发展逐步形成的，主要的情节在于祛疫除祟。在唐代的敦煌写卷，如《除夕钟馗驱傩文》（S2055）等中，出现了除夜钟馗行傩仪的载录。北宋沈括在《梦溪笔谈·补笔谈》中则载唐明皇染疫逾月，梦中经钟馗捉鬼后痊愈，命吴道子画钟馗像。后世所录的钟馗传说也大多类此，可见钟馗杀鬼或驱鬼的故事是古人理解中治愈瘟疫的手段。
一般认为中唐以后，画钟馗成为新年岁时活动的重要部分。如张说《谢赐钟馗及历日表》《为杜相公谢钟馗历日表》等中都提到新年之际朝廷赐钟馗像以去疫，并历日表，以鼓舞新年士气之事，即：“图写神威，驱除群厉，颁行律历，敬授四时。” 冬去春来之际，正是疾疫容易流行之时，钟馗即成为祛疫除祟的特殊图像。石守谦先生在《雅俗的焦虑：文徵明、钟馗与大众文化》中认为，吴道子式的钟馗对后世多有影响，一直持续到十三世纪。如《益州名画录》卷中载，后蜀在每年杪冬末旬，翰林攻画鬼神者，例进《钟馗》。
从五代开始，“钟馗嫁妹”的主题就被援引入画。孟元老（不详—1147）所撰《东京梦华录》卷十“除夕”中载，至除日禁中呈大傩仪，装钟馗、小妹、土地、灶神之类，共千余人。南宋吴自牧《梦梁录》卷六中提到，正月中街市上，三五人一队，装神鬼、判官、钟馗、小妹等形，敲锣击鼓，沿门乞钱，俗呼为“打夜胡”，亦驱傩之义。据《宣和画谱》载，南唐周文矩（活动于917—975）以及后蜀石恪（十世纪中叶）皆绘有《钟馗氏小妹图》。传北宋李公麟（1049—1106）、南宋苏汉臣（12世纪）与元代王振鹏（十四世纪前半）名下也都有《钟馗嫁妹图》（图2），大都会艺术博物馆也藏有一卷颜庚名下的《钟馗嫁妹》卷。“嫁妹”或为“嫁魅”之同音，“嫁”字除“嫁娶”之义外，还有“转移”之义，因此“钟馗嫁魅”如人类学家弗雷泽在《金枝》中所言，是一种“顺势巫术”，是古人根据“相似”的联想而建立的。在世界各地的人类防止病痛的巫术中，“转移”是常用的“顺势巫术”。
图2传元代，王振鹏，《钟馗嫁妹图》，台北故宫博物院藏。
图3元代，颜辉，《钟馗月夜出游图》，绢本水墨，长卷，248x2403cm，克利夫兰艺术博物馆藏。
由两宋的相关载录可见，除了岁末至新年扮钟馗的仪式之外，钟馗也出现在图像中。宫廷里设有钟馗画屏，市街上大量出售钟馗像。如《东京梦华录》卷十“十二月”载：“夜近岁节，市井皆印卖门神、钟馗、桃板、桃符……”南宋周密（1232—1298/1308）《武林旧事》卷三“岁除”：“殿司所进屏风，外画钟馗捕鬼之类。”《梦梁录》卷六“除夜”中载：“除夜，士庶家不论大小家，俱洒扫门闾，去尘秽，净庭户，换门神，挂钟馗，钉桃符，贴春联，祭祀祖宗。”此时唐代朝廷画赐钟馗之事，已经被推广为岁末除祟迎新的活动。
仪式中的钟馗形象同时进入了演艺中。《梦梁录》卷六“除夜”中载，禁中的大傩仪，请教乐扮演钟馗等神祇的形象。《武林旧事》卷十“官本杂剧段数”中载《钟馗爨》一本，虽已经不得而见，但在被学者李家端考证为“五花爨弄”的传苏汉臣《五瑞图》中（图4），“爨”是一种带有夸张动作的表演，《钟馗爨》或由“跳钟馗”发展而来。此外发展出的另一钟馗画题，则是傀儡戏，尤其供儿童游戏所用的傀儡钟馗。如台北故宫博物院所藏传宋人《婴戏图》、传元人《夏景戏婴图》与清代画家陈字的《婴戏傀儡》等是这一类别的画题。
藏于弗利尔美术馆的龚开《钟馗出游图》（图5）中的墨妆的形象（图5），就可能来自傩仪的巫师和杂剧演员的妆扮的融合。倪葭和袁旭在《钟馗和他的妹妹》一文中举出孟郊《弦歌行》：“驱傩击鼓吹长笛，瘦鬼染面惟齿白。”此种墨面的妆容也出现在或为明人所绘的《五瑞图》右下角一形似钟馗形象的人物面部。清乾隆年间《奉贤县志》载腊月初一日“乞人始偶男女傅粉墨妆为钟馗、灶王，持竿剑，望门歌舞以乞，亦傩之遗意。”值得注意的是，钟馗小妹的墨妆和钟馗有所不同，细观之，与《宋真宗后坐像》（图7）中的面妆有相似之处，在额头鼻梁等处傅粉提亮，面颊的赭石色胭脂则成为了墨色，颈部亦然。其后一抱猫女子与双髻女子也是如此装扮，考虑可能在女性妆容上夸张而创的形象。大都会所藏颜庚名下《钟馗嫁妹》卷（图6），其后有吴宽题跋，有句云：“老馗既醉髯奋战，阿姨新妆脸如漆。”但画中钟馗之妹脸部并未有墨妆，画中部分形象很接近《钟馗月夜出游图》，应出自同一系统，且吴宽跋纸高度与本幅不一致，人物描线有钉头鼠尾视感，但亦可见原本中或有墨妆的存在。
图4传北宋，苏汉臣，《五瑞图》，绢本设色，轴，1655x1025cm，台北故宫博物院藏。
图5 南宋，龚开，《中山出游图》，纸本墨笔，长卷，328x1695cm，弗利尔美术馆藏。
图6 传南宋/元，颜庚，《钟馗嫁妹》（局部），绢本墨笔，长卷，244 x 2534 cm，大都会艺术博物馆藏。
图7 宋人，《宋真宗后坐像》（局部），绢本设色，轴，177x1208cm，台北故宫博物院藏。
图7 明人，《明宪宗元宵行乐图》（局部），1485，绢本设色，长卷，367x960cm，中国国家博物馆藏。
图8传宋人，《村舍驱邪图》，绢本设色，轴，1908x1041cm，弗利尔美术馆藏。
图9明代，张风，《钟馗轴》，尺寸等不详，北京故宫博物院藏。
图10传元人，《天中佳景图》，轴，绢本设色，1082x635cm，台北故宫博物院藏。
文人眼中的诗意钟馗
新年对钟馗祈福的期待，在文人画的领域中，衍生出的则是《寒林钟馗》的画题。从审美趣味上而言，《寒林钟馗》具有五代“寒林图”的古意，又具有文人画特有的诙谐之意。“钟馗出行”系列多为无时令元素的背景。至明清之际钟馗像同时用于新岁和端午，配景的作用就更为重要，钟馗在图像中开始被置于山水之间。
从文献来看，《宣和画谱》卷十一中载，五代董源曾作《寒林钟馗图》和《雪陂钟馗图》，但没有实物流传。学者卢素芬曾对文徵明（1470—1559）的《寒林钟馗图》（图11）进行了研究。她注意到，《清河书画舫》曾载文徵明收藏过李成的《寒林图》，台北故宫博物院也藏有明代谢时臣（1487—1567）的《仿李成寒林平野图文徵明题长歌合卷》。谢时臣曾在1534年以一件李成的《寒林图》向文徵明索题，然而此作在归还予谢时臣之后，不幸遭毁。为弥补此缺憾，谢时臣遂在得此跋十一年后，为文徵明的长题配了一件“寒林平野图”，并且将书画合裱为一卷。
文徵明在1536年为《寒林图》的题识中写道：“谢思忠以此纸索书二年矣，今日稍暇，为录此诗。”据卢素芬考察，在该画留置之后，文徵明创作了诸多与寒林、雪景相关的画题，其中有代表性的包括大英博物馆所藏的《仿李成寒林图》（图12）、台北故宫博物院所藏的《寒林钟馗图》（1542）等，此外《空林觅句图》（1545）（图14）也有此种画风。这种对空间感的把握，使文徵明在八十岁创作《古木寒泉图》（1549）（图15）时，画出枝繁叶茂，错综复杂的树木，形成老辣而强烈的个人风格打下了基础，此种风格与一般认为文派的淡雅视感，如《江南春图》（1547）（图16）等相比，要雄强许多。从画面来看，《寒林钟馗》与文徵明所绘制的诸多寒林场景，主要有两个特点。首先是纵深交错的空间感，树木均为乔木，无叶的鹿角枝交错，在画面中暗示出深远的三维空间，这与元代文人画中常见的一江两岸完全不同。第二是远景中往往出现暗示空间的云气，进一步拉远空间的纵深。学者指出，这与藏于台北故宫的传李成的《寒林图》（图13）画法如出一辙。此外，因《寒林钟馗图》的款识为：“寒林钟馗，甲午除夕戏作。”卢素芬在文中提到林柏亭教授的观点，认为甲午年正是文徵明从北京归来十年，在翰林院受到冷落和排挤后所抒发的人生感叹，“寒林”与“翰林”同音。不过，画中的钟馗虽然一身白衣，袒露胸怀，却并无落魄之状，反而面露温和的微笑，左手臂夹着笏板。与其说是抒发内心的不平，不如说是离开尘世，寄情山水后超然的精神完满。值得注意的是，吴门笔下的“寒林”，没有早期宋画家笔下的萧瑟感。部分虽也采用蟹爪画法，但更多地作鹿角画法，形成新的样貌，这或是由于地域的差别造成的对自然景观的感受不同，或是地域审美与创作中的风格延续。
图11明代，文徵明，《翰林钟馗》，1535，轴，纸本浅设色，696x425cm，台北故宫博物院藏。
图12 明代，文徵明，《仿李成寒林图》，1542，轴，纸本墨笔，90x31cm，大英博物馆藏。
图13 传北宋，李成，《寒林图》，轴，绢本墨笔，180x104cm，台北故宫博物院藏。
图14 明代，文徵明，《空林觅句图》，1545，轴，纸本墨笔，812x27cm，台北故宫博物院藏。
图15 明代，文徵明，《古木寒泉图》，1549，轴，绢本设色，1941x593cm，台北故宫博物院藏。
图16 明代，文徵明，《江南图》，1547，轴，纸本浅设色，106x30cm，台北故宫博物院藏。
对于文徵明的《寒林钟馗》，石守谦提出很有见地的观点，认为这实际上有诗意画的成分。他举出明初凌云翰（活动于1372前后）的《钟馗画》一诗，其中有句：“手持上帝书满纸，若曰新岁锡尔祉，一声竹爆物尽靡，明日春光万余里。”在诗意中，钟馗脱离了捉鬼除祟和傩戏仪式的形象，更多地体现为祈福的文士形象。这首诗在略加改动之后出现在文徵明之子文嘉1548年的《寒林钟馗图》中，钟馗也体现为文人熟悉的“寒林高士”的形象。与此同时，石守谦提到，相比北京故宫博物院所藏戴进《钟馗夜游图》的大尺幅纵1897公分，横1202公分，文徵明的《寒林钟馗》本幅只有纵696公分，横425公分，这样的小幅尺寸适合文人书斋中的雅玩。
换言之，“寒林钟馗”是一种民间岁时的文人化转变，这样的创造使文人既能够在岁时的轮转中取得与世界的合宜协调，又能够具有独特的清雅诗思。这一主题，在吴门流传下来。台北故宫博物院藏有钱毂（1508—不详）的《画钟馗》（图17），也是“寒林钟馗”画题之一。此外，钱毂的《午日钟馗》，实际上是“寒林钟馗”的变体，小鬼捧着的梅花则暗示了除夕和元日的时节，与之对应的是清代金廷标的《钟馗探梅》。石守谦还举出大阪市立美术馆所藏的李士达的《寒林钟馗》（图18），笔者以为该图的画法如同李士达的身份一样，显示出文人画家与职业画家的融合。他既含蓄地采用文人的“寒林”画题，又使树梢上探出小鬼，而钟馗的形象也并非是文士，而是带有傩戏般的诙谐与夸张，相比文徵明和钱毂等的《寒林钟馗》，李士达笔下的钟馗占据画面的不小比例。更值得注意的是，李士达的落款为“万历辛亥（1611）秋写，李士达”。“写”字也在一定程度上传达了文人的风格。上海博物馆藏有费丹旭（1802—1850）的《钟馗图》（图19），款曰：“拟文水道人寒林钟馗图”，可见文徵明的《寒林钟馗图》，被文嘉继承，一直流传到清代。值得注意的是，文徵明在《寒林钟馗》中着力表现的“寒林”场景，在后人的笔下逐渐简化，成为象征性的几株乔木的组合，或是树木的局部，失去了深远和迷茫的空间视感。从钱毂的《画钟馗》中可以见到，钟馗背后的寒林被简化为四株乔木，分布为一前、二中、二后，围合出简单的纵深空间，但已经简化了烟岚。在李士达的画作中，这种简化得以更明显的表现，也是鉴定《寒林钟馗》时代的一种参考依据。晚明李士达、盛茂烨等画家笔下，都曾受到吴门画派的影响，并被认为有烟林清旷之概，那么，归于元代陈琳名下的《寒林钟馗》（图20）有可能是吴门后辈，或出自更晚期的文人职业画家之手。
由此可见，钟馗背后的时令物象，如“寒林”的绘制，是一种对岁时的强调，也是钟馗图像进入文人视角后发生的改变。钟馗被置于山水之间，令人们联想起“树下高士”或“忘情山水”，带有文人的诗意与隐逸色彩。至后期，寒林虽然再次被简化，但这路独特的画题却一直延续了下来。
图17 明代，钱毂，《画钟馗》，尺寸不详，台北故宫博物院藏。
图18明代，李士达，《寒林钟馗图》，1611，纸本墨笔，轴，1243x317cm，大阪市立美术馆藏。
图19 清 费丹旭 《钟馗图轴》上海博物馆藏
图20传元代，陈琳，《翰林钟馗》，轴，纸本浅设色，564x288cm，台北故宫博物院藏。
图21 清代，华岩，《午日钟馗》，纸本设色，轴，1315x637cm，台北故宫博物院藏。
图22清代，金农，《醉钟馗》，轴，纸本设色，127×415cm，中国美术馆藏。
图23 清代，罗聘，《钟馗垂钓图》，《钟馗百图》，第30页。
图24 元代，张渥，《雪夜访戴图》，轴，纸本墨笔，918x396cm，上海博物馆藏。
自古至今，人们对钟馗的期待，也由早期的捉鬼除疠的现实需求，发展到了吉祥祈福与超然独立的精神需求。这似乎也预示着随着时代的发展，人们在未知面前的无助和恐慌终会过去，而经由岁时与文化的洗礼，吉祥与诗意的回响将会悠远流长。
（作者系华东师范大学美术学院教授）
关於表彰禅城区参加佛山市第六届运动会
获奖运动员教练员的决定
南庄镇政府，各街道办事处，各有关单位：
在2005年10月举行的佛山市第六届运动会上，我区体育代表团以51085分的成绩获得团体总分第二名，并获得“体育道德风尚奖”和“最佳赛区”奖，实现了竞赛成绩和精神文明双丰收，为我区争得了荣誉。为鼓励广大运动员、教练员继续争创体育佳绩，区政府决定对梁铭健等431名运动员及岑海坚等35名教练员给予表彰奖励。
希望受表彰的运动员和教练员继续努力，发扬成绩，再接再厉，不断提高竞技体育水平，在2006年第十二届省运会及其他体育赛事中再创佳绩，为禅城人民争光。同时，希望全区各行各业、全区广大群众学习体育健儿顽强拼搏、积极进取的精神，开拓创新，奋发有为，为促进我区体育事业和社会各项事业的蓬勃发展贡献力量。
附件：获奖运动员、教练员名单
佛山市禅城区人民政府
二○○五年十二月六日
附件：
获奖运动员、教练员名单
丁鸿策 梁铭健 黄枢利 张锦昌 黄立宪 陈章倩 招顺强
吴伟彬 杨 斌 瞿艳玲 蔡丽红 周颖君 莫敏婷
黄嘉慧 招杏娟 李艳红 王邵铃 张旭迪 黄 力
韦 凯 谭伟标 林嘉荣 梁海桦 孔繁荣 孙健昕
吴毕浩 陈嘉丽 周洁玲 孔万霞 余燕洪 卢海韵
阮兰妹 罗佩桢 李思蕾 闫 璐 陈嘉杰 刘志钊
黎 嘉 李柏熙 王玺铭 叶 蕾 刘 旋 袁铭钰
张颖思 黄钊华 钱伟杰 胡浩枫 黎品乐 杨锦泉
梁婉君 吴诗剑 邓学锵 冯宇澄 庞沛亮 庞云峰
何文桃 袁靖轩 申昊鑫 高文华 梁 潇 王杜鹃
张昱影 李颖思 高晓雯 林景瑶 王佩珊 孙 怡
周志坚 李雅琳 梁晓红 史铭洁 杨倩婷 陈 慧
冯嘉宝 张 婷 赵 玲 伍 晶 吴福贤 钟嘉辉
何俊豪 冼家威 陈浩波 招成彬 林经伟 王 松
叶剑全 周春华 汪 娟 黄燕婷 区曼芬 刘亚杰
郭单萍 梁顺宁 曹 聪 葛 亮 何子扬 刘 彤
兰 锟 曾恒辉 谭奇伟 李 新 陈骥聪 潘智恒
江旭航 胡 虹 庄文君 唐楚欣 何婉君 张 鑫
王 丹 何嘉欣 陈绮婷 招惠敏 杨楚欣 招雪莹
梁馥绮 关复桦 李家其 梁宇君 黄 帆 王德义
冯继聪 高 炽 曾庆烨 徐 洋 霍志勇 杜智杰
张育澄 刘佩仪 谭佩怡 谭莉晴 赖嘉欣 许健婷
潘钰筠 谢洁滢 骆诗颖 骆彦君 关少欣 周子桐
李 莉 金 勇 陈忆文 赵 生 林洪龙 扬仁武
焦 阳 肖华康 欧阳志强 吴俊易 何东北 李朋运
朱 康 李 波 孙祥雨 王玉玫 李嘉宾 钟莉莉
谭凯旗 辛慧娟 霍东熙 杨婉萍 罗俊杰 邓国伟
谭洁贞 郭泳孜 岑嘉杰 尤惠妍 谭荣焯 廖伟锋
赵俊辉 杨志刚 朱 勇 邓舒祺 冼有油 霍翠栏
唐泳嘉 冼少娟 何雪珍 霍杏贞 招燕婷 霍瑞珠
何洁文 何淑明 梁辉镇 黄杰文 罗伟泽 招志林
廖万锵 陈 楚 钟 鑫 李朋飞 张 妮 阮锦棱
谭伟坚 罗伟津 霍伟锦 林健清 霍钻琴 刘佩仪
霍燕桦 霍泳杰 罗文坤 罗树桃 阮焯斌 沈嘉玲
黎顺钢 罗学棉 黄锦焯 潘柳梅 蒙翠青 谭志惠
冯锦满 罗艳婷 谭晓婷 刘 杰 区伟讯 黄泓哲
李 硕 任俊涛 龙望洲 梁世伟 萨其拉 吴泽峰
方 浩 胡麒麟 刘 峻 范 雄 马森富 刘 蜴
周全坤 彭 静 张龙逵 李建伟 麦永耀 陈鹏飞
欧志城 丘 晖 江文辉 黄振雄 罗礼演 郑才剑
李塔洪 邓杰聪 邬锦波 陈健鹏 邓豪强 高林青
王 子 毛 璐 谭汉杰 李炽华 关 迪 张佳超
马德祥 陈嘉文 马志强 李志权 甘晓华 黄子杰
姜 镇 李钰桦 甘晓婷 李思桦 戴庆新 莫敏贤
岑绮敏 冯学敏 黄财英 黄巧燕 孔凤仙 招凤映
冼佩珊 孔瑞娇 冯银佩 陆韵聪 梁桂婷 何楚琼
冼润弟 冼银女 招颖诗 罗月梅 罗健垣 蒙志机
何英杰 何恒泰 黄俊毅 梁家柱 陆宝湛 关志安
何国聪 陈和桂 梁遇波 何建冬 张 韬 钟文杰
关伟然 孙文斌 陈锦洛 陈 晨 王玮昕 刘细友
黄国斌 郭志鹏 王任远 何善达 梁兆滔 黄国权
李忠豪 周思欣 邓诗卉 梁颖欣 陈妙容 任宛雯
罗笑桦 杨健莹 耿思由 何秋妍 黄燕娟 辛 星
尹鸿博 邓志刚 李 健 汤嘉豪 黄宇轩 朱伟杰
黎超伦 梁德华 刘文麟 区宇龙 招剑辉 唐伟研
彭腾斌 冯伟涛 蔡沃麒 叶嘉亮 刘腾龙 董 汀
黄一芳 庞嘉欣 於 洁 马晓晖 莫健昕 邓诗芸
赵 佳 杨永洁 林倚婷 曾伟健 聂卫军 陈梓荣
刘健恒 黄剑桥 周紫婷 罗艳文 叶蔚芊 乔 禹
胡 哲 刘志 张梓杰 何晓莹 金 希 赵 奕
韩 韵 邓俊健 詹怿锟 钟浩嵘 张随莎
钱晨蓉 卞 青 钟颖仪 罗能澎 苏国华 周小健
韦沛然 关少敏 李 慧 陈嘉琪 邓 君 卢 琨
杜惠英 霍文涛 罗子枫 胡溢鑫 杨泽弘 张瑞雪
王 灵 邱小健 胡晓霞 高 扬 陈海净 何卉研
黄楚如 梁佳羽 邹文聪 卢颖诗 张青红 陈浩坤
杜芊芊 李晟昊 王文骏 周智宇 康振鹏 李罗那
张炜宾 梁嘉怡 陈海涛 苏 明 邱海波 陈敬浩
林楚君 文嘉仪 刘瀚霖 霍昊斌 梁铭铟 江满君
高婉琪 文嘉华 陈莹瀛 张代珠 刑智鑫 朱彰涛
梁志炜 何炽彬 周嘉楚 金 页 郑逸明 张颖妍
郑铭琪 刘盈希 谭焕卿 关晓尧 劳思琪 岑海坚
袁润芝 陈京忠 邝丽娟 陈振宇 何 灿 肖建安
李 波 梁家汉 龚 康 李葳葳 杨春观 陈永光
陈 志 罗继锋 白新妹 周 益 冯桂泉 陈 健
杨应忠 伍 辉 黄国雄 黄敏杰 潘学斌 王路冰
黄 发 程俊英 李玉清 李蝶女 李伟楠 何航慧
黄力平 彭静敏 梁 曦 黄楚平
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