电视剧《梦华录》中，顾千帆与赵盼儿有哪些甜蜜剧情？

在电视剧《梦华录》中，顾千帆和赵盼儿的甜蜜瞬间非常多，比较经典的场面有以下三个：1、茶坊门口的吵架情节；2、医馆擦药情节；3、衙门重逢情节。

1、茶坊门口的吵架情节

首先，当时赵盼儿留在东京以后，便背着顾千帆开了一个茶坊，但是顾千帆觉得赵盼儿抛头露面容易有危险，所以不希望她开茶坊，赵盼儿觉得自己不能坐吃山空，还是要赚点钱才行，但是顾千帆则表示自己可以给赵盼儿钱，赵盼儿这个时候说了一句：“我是你什么人啊？外室？”

随后赵盼儿又说：“我找你一次两次，你肯帮我，但是十次百次呢？”顾千帆听完就不乐意了，于是便生气地说：“一千次一万次一亿次我都愿意！”不得不说这两人明明是在吵架，但是却让屏幕前的观众一脸“姨母笑”，这一段极限拉扯的剧情也是真的超级甜蜜。

2、医馆擦药情节

其次，在赵盼儿被欧阳旭赶出东京城以后，顾千帆看到赵盼儿以后先是假装不在意，随后还是忍不住找了赵盼儿，还说了一些不好听的话让赵盼儿自愿留在东京，结果在医馆擦药的时候，顾千帆看到赵盼儿很疼，于是便主动去给赵盼儿擦药，顾千帆当时那个心疼的表情简直是要溢出屏幕了，不得不说顾千帆真的是死鸭子嘴硬，表面看起来冷淡，其实心里的爱意都已经从眼睛里和行动上溢出来了。

3、衙门重逢情节

最后，在赵盼儿差点被狗官责罚的时候，也是顾千帆出来帮忙，赵盼儿出去找顾千帆的时候，两个人隔着屏风拌嘴，最后走到屏风的镜头，一下子就豁然开朗的镜头，只能够看到彼此的爱意，这一段也是用镜头语言展现了“甜蜜”。

在《萌探探探案》第二季中，宋丹丹带着杨迪他们重现了，宋丹丹在《五十公里桃花坞》第二季中的“尴尬九分钟”，这一次的表演跟《五十公里桃花坞》第二季相比较而言，还是《五十公里桃花坞》第二季中比较真实，但是这两次其实都应该是剧本，毕竟《五十公里桃花坞》第二季节目组还因此举办了一个直播，显然就是提前设计好的。

首先，《五十公里桃花坞》第二季中的尴尬九分钟，我想大家都很清楚，当时就是宋丹丹要求大家办一场篝火晚会，其余的人极力反对却又拗不过宋丹丹，最后宋丹丹完全就是倚老卖老要求大家办了篝火晚会。

而王传君当时就很不舒服，直接就拒绝了宋丹丹的要求，还说自己不会准备节目，也得到了宋丹丹的同意，而这个片段播出以后，宋丹丹毫无疑问是被推上了风口浪尖，还有很多人对王传君也十分不满，《五十公里桃花坞》第二季因此获得了很大的讨论度。

其次，《五十公里桃花坞》第二季节目组，看到事情在网络上发酵以后，便举办了一个发布会，还说什么没有剧本，并不知道宋丹丹那样的举动会引起什么样的后果，但是后面又说节目组其实也预测到了宋丹丹可能会因此挨骂什么的，这前言不搭后语的表达，简直就是将观众当成是傻子，所以说这一场尴尬表演，必然是剧本。

最后，《萌探探探案》第二季也重现了尴尬九分钟，但是这一次是真的在演，杨迪等人也是很配合宋丹丹的演出，但是大家都知道这就是在蹭热度，但是观众们早就对这样的套路免疫了，所以对于这一次的尴尬重现，并没有给任何的热度。

我并不觉得夫妻吵架是爱的表现，反而是因为他们两个人没有办法能够好好的沟通，有一些事情没有办法能够解决，所以才会到这样的一个地步。任何一个吵架都是会伤害到双方的感情的，不管你们之间的关系是夫妻是亲人或者是朋友都是一样的。所以这绝对不可能是爱的表现，只是因为你对某个人非常的生气，你受不了他的行为才会有这样的一个情况发生。

 

这部电视剧之所以会有这么多的人观看，就是因为有很多的人觉得这是一部非常贴近生活，反应现实的电视剧，因为在生活当中的确有很多的夫妻经常都在吵架，因为各种各样的事情，甚至连鸡毛蒜皮的小事都可以吵起来。说实话，这样的感情真的会让人觉得有一种窒息的感觉，但是这的确是大多数夫妻的常态。

 

其实夫妻之间发生问题是非常正常的一件事情，一点都不可怕，如果说两个人一辈子没有任何的争吵，我觉得也是不太现实的。是这件事情的重点就是在发生了问题之后，你们该如何去沟通？该如何去解决？如果是像电视剧当中这个样子，有一点点事情就闹得不可开交，那么迟早都会走向灭亡，婚姻是不可能会坚持的很长久的，因为吵着吵着感情就散了。

 

其实在这部电视剧当中，他们夫妻二人是从校服走向婚纱的这样的一个感觉，真的是让人觉得非常的羡慕，但是最终却还是走向了分开的命运，真的让人觉得非常的惋惜。在生活当中的确也有很多这样的事情，也希望我们在遇到事情的时候能够冷静下来，好好的去沟通，不然的话就可能会走向分手。这么多年的感情，如果轻易的分手了，真的会觉得非常的可惜的。

《过把瘾》这个只有几集的电视剧，相信很多人没有看过，里面有很多大牌，有王志文、江珊还有李成儒。在这个电视剧里，江珊与王志文分手的时候，江珊没有哭闹，只是告诉王志文，让他离开。这个镜头在我脑海里一直回现着，觉得真的是很经典，两个人的分手，没有撕，只有淡然，但是，背后的心碎，隔着屏幕，都看得到！

《神雕侠侣》里面，女魔头被陆家庄少庄主始乱终弃的时候，她眼神里的绝望真的是让人记忆犹新。在此以后，她的心死了，做起事情来都是狠辣毒绝，只是因为之前遇到的男人就是那么的无情，不知道你是不是记得这个情节。很多人喜欢的是小龙女，但是，我要说的是，每一个狠毒的女子背后，都是一段痛彻心扉的往事！

《泰坦尼克号》里面杰克与露丝要分手的时候，这个分手不是情感上的分手，而是生离死别。这个时候的两个人，依依惜别，在看的时候，我的眼泪一直没有止住！虽然现在回想一下，但是的露丝是有婚约的，这样的人是不是就应该做出轨的事情呢？从道德上是应该谴责她的，虽然她的事迹获得了很多人的同情。

很多影视剧里面的经典镜头是要说两个人相遇，还要转圈，一个人将另一个人接住，这样的狗血剧情，真的是不想吐槽了。好的影视剧就是可以用不同的场景，刻画人性，你喜欢哪个影视剧的哪个好场景？

在网上找了一下你参考

影视冲突

国产**有一个显而易见的特点：人物总是喜欢吵架，而且吵得天翻地覆的。尤其是表现现代生活的影片，这样的场面更是比比皆是。观众对这种戏很厌恶，可是我们的**创作者却依然故我地写那些吵架的戏。我问一个拿了这样剧本给我看的朋友，为什么这样处理剧情呢？他回答说：“没有冲突，哪来情节？”

确实，在戏剧界有一句尽人皆知的话：“没有冲突就没有戏剧。”这句话几乎成了戏剧创作的神圣“法律”，没有谁斗胆超越它。在戏剧舞台上上演的人生故事，通常都是命运跌宕，明争暗斗，剑拔弩张，你死我活的时刻。这已经是稍有戏剧常识的人不争的事实。事实上，人们通常也认为这样的“法律”适用于所有的故事**。在**剧作理论中，人们将冲突律作为剧作结构的原则和依据，几乎没有谁对戏剧冲突在**剧本的情节和结构中的至高无上地位产生怀疑的。然而，如果我们今天要问：“在《黄土地》这样的影片中，是谁和谁在冲突？那么，在苏联影片《两个人的车站》、日本影片《谈谈情，跳跳舞》、美国影片《为戴丝**开车》、法国影片《花边女工》……等等世界各国为数众多的影片里，又是谁和谁在冲突呢？”抱定冲突论的人肯定是难以回答这个问题的。因为谁都无法将《黄土地》归结为八路军战士与那家农民的冲突。也许在《两个人的车站》的开端部分男女主人公发生了传统意义上的冲突，但接下来整个剧本的人物不是冲突律所规定的将这个冲突激化并推向高潮，而恰恰是相反——逐渐化解冲突，使男女主人公产生动人的爱情。

总之，**创作的现实以大量成功的作品向我们表明，在**创作中冲突绝不是唯一的选择，相反，**可以不表现冲突或者不表现冲突的激化过程，而是表现它的化解。可是您发现了吗？剧作理论在这个问题上是大大滞后于创作实践的。人们至今还没有总结出“冲突律”以外的结构规律。是什么原因使人们这样藐视现实而将戏剧冲突供奉为**剧作之神的呢？是什么原因促使**剧作冲破了“冲突律”？那些无冲突或淡化了冲突的**剧作有哪些新的创作规律和特点？如果我们不对这些问题加以研究，便会直接影响今天的**创作。

所谓“冲突律”，就是戏剧以冲突为核心的创作规律。在戏剧中的一切都归结为冲突：一个题材是否适合戏剧创作取决于该题材是否包括着冲突；一个戏剧情节是否具有戏剧性取决于冲突的强弱；戏剧动作只能是那些导致冲突的行为；而戏剧结构的“启、承、转、合”，指的便是冲突的不同阶段。

必须指出的是，戏剧艺术并非在诞生之初就依赖冲突的。在两千年前的亚里士多德《诗学》中尽管已经明确地将剧作结构分成“头、身、尾”这样三个组成部分，却没有象今天的剧作理论那样将这种三段式的划分原则归结为冲突。事实上在十八世纪中期之前的中外戏剧理论家，无论他们属于古典主义还是文艺复兴，都没有明确地论述过冲突在戏剧中的作用。把冲突作为创作原则加以理论化的第一人应该是启蒙戏剧家狄德罗，他主张“戏剧情境要强有力，要使情境和人物性格发生冲突，让人物的利益互相冲突。不要让任何人物企图达到他的意图而不与其他人物的意图发生冲突，让剧中所有的人物都同时关心一件事，但每个人各有他的利害打算。”而真正构筑了今天我们称之为“冲突律”的基础理论的人却是美学大师黑格尔，他将亚里士多德的戏剧结构三段论与辩证法相结合，揭示了戏剧结构布局的总规律：“戏剧动作在本质上须是引起冲突的（“引起冲突的”加了着重号），而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础。”“合适的起点就应该在导致冲突的那一个（“一个”着重号）情境里，这个冲突尽管还没有爆发，但是在进一步发展中却必然要暴露出来。结尾则要等到冲突纠纷都已解决才能达到。落在头尾之间的中间的则是不同的目的和互相冲突的人物之间的斗争。”

我们可以断论，从黑格尔以后，无论戏剧还是**，剧作理论中关于结构的原则就没有变过。冲突一直就是戏剧与**剧本写作和教学的本质环节。例如，在劳逊的著作《戏剧与**的编剧理论与技巧》中，无论论述戏剧的创作规律和**的创作规律都一概沿用着黑格尔最初在他的《美学》里提出的冲突律原则。美国最最流行的“编剧手册”式的教材是悉德．菲尔德的《**剧本写作基础》。在中本书中，主要讲述的便是如何运用冲突律来对一个故事进行布局。这种布局的原则我们可以用很少的几句话将它们概括下来：

电视剧里的很多片段都让我印象比较深刻，就比如《海棠依旧》，这个电视剧是非常经典的，而且主要讲的就是周恩来总理的一些为国为民的做法，真的是非常的好看，而且让我也非常的佩服周总理，有个片段就是周总理，还有他的夫人在一起看海棠花的片段真的是非常的感人，让我一直都印象很深刻。